山抹微云名句

1. 秦观的满庭芳·山抹微云哪几句是点化前人的诗句或诗意而来的

山抹微云，天粘衰草，画角声断谯门。暂停征棹，聊共引离尊。多少蓬莱旧事，空回首烟霭纷纷。斜阳外，寒鸦万点，流水绕孤村。
销魂，当此际，香囊暗解，罗带轻分。谩赢得青楼，薄幸名存。此去何时见也？襟袖上空惹啼痕。伤情处，高城望断，灯火已黄昏。

本词用典与出处：
1.“寒鸦万点，流水绕孤村”化自隋炀帝杨广诗《野望》——“寒鸦千万点，流水绕孤村”，不过历来评论认为词句的化用远远超越了原诗的意境。

2.“谩赢得青楼，薄幸名存”化自杜牧诗《遣怀》——“十年一觉扬州梦，赢得青楼薄幸名”

3.“高城望断，灯火已黄昏”有词评认为化自唐朝欧阳詹诗《初发太原途中寄太原所思》——“高城已不见，况复城中人” 私以为稍显牵强，可作参考

4.“销魂”出自江淹《别赋》——“黯然销魂者，唯别而已矣”

此外，从整首词来看，此词意境被公认与柳永《雨霖铃·寒蝉凄切》相类。苏东坡指摘秦少游“学柳七作词”，说：“‘销魂当此际’，非柳词句法乎？”秦惭服。（当时词人多将柳永词视为下等，因而有此对话。）后世多引用此段，说明《满庭芳》对《雨霖铃》的承袭关系。所谓“山抹微云秦学士”、“晓风残月柳三变”。

对比——《雨霖铃》
寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。
多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说！

《满庭芳》的全词解析请看这里，共有三个版本的赏析：http://tieba..com/f?kz=368009239

2. 《满庭芳》词写的是------，绰号------

《满庭芳》词中写有“山抹微云，天连衰草”的名句，故被苏东坡给起了个“山抹微云秦学士”的绰号。

3. 古代娼名句

李白作过不少咏妓诗，《对酒》是此类作品中典型的一首：
葡萄酒、金叵罗，吴姬十五细马驮。青黛画眉红锦靴，道字不正娇唱歌。玳瑁筵中怀里醉，芙蓉帐底奈君何！
白居易咏妓诗描写细致入微：“结伴归深院，分头入洞房。彩帷开翡翠，罗荐拂鸳鸯。留宿争牵袖，贪眠各占床。绿窗笼水影，红壁背灯光。索镜收花钿，邀人解袷裆。暗娇妆靥笑，私语口脂香。”
杜牧最有名的是《赠别二首》，其一写一名少年妓女：
娉娉袅袅十三余，豆蔻梢头二月初。春风十里扬州路，卷上珠帘总不如。
秦观《满庭芳》一词记述他与一位歌妓缱绻难忘的别情：
山抹微云，天连衰草，画角声断谯门。暂停征棹，聊共引离樽。多少蓬莱旧事，空回首、烟霭纷纷。斜阳外，寒鸦万点，流水绕孤村。
销魂。当此际，香囊暗解，罗带轻分。谩赢得，青楼薄幸名存。此去何时见也？襟袖上、空惹啼痕。伤情处，高城望断，灯火已黄昏。
柳永有一首狎妓词《斗百花》，非常传神地描写了一名雏妓与嫖客上床时的娇羞之态：
满搦宫腰纤细。年纪方当笄岁。刚被风流沾惹，与合垂杨双髻。初学严妆，如描似削身材，怯雨羞云情意。举措多娇媚。
争奈心性，未会先怜佳婿。长是夜深，不肯便入鸳被，与解罗裳，盈盈背立银釭，却道你先睡。
《木兰花》四首，分咏四名歌舞伎：
“心娘自小能歌舞，举意动容皆济楚”，
“佳娘捧板花钿簇，唱出新声群艳伏”，
“虫娘举措皆温润，每到婆娑偏恃俊”，
“酥娘一搦腰肢袅，回雪萦尘皆尽妙”。
更有一首《西江月》，一篇中就提到三名妓女：
师师生得艳冶，香香于我情多。安安那更久比和，四个打成一个。
幸自苍皇未款，新词写处多磨。几回扯了又重挼，奸字中心著我。
陈师道是“苏门六君子”之一，是个有名的苦吟诗人，词句庄重，但也有一首赠妓之作《浣溪沙》：
暮叶朝花种种陈，三秋作意问诗人。安排云雨要新清。
随意且须追去马，轻衫从使著行尘。晚窗谁念一枝新。
元末明初的散曲家汤式有一首《戏赠赵心心》，句句押“心”韵，用的是“独木桥”体：
记相逢杨柳楼心，仗托琴心，挑动芳心，咒誓铭心，疼热关心，害死甘心。
他爱我被窝里受打骂耐禁持的小心，我念他卧房中舍孤贫救苦难的慈心。
但似铁球儿样在波心，休学漏船儿撑到江心。
恁若是转关儿负我身心，我定是尖刀儿剜你亏心。
南宋词人辛弃疾有两个侍姬，辛晚年时将钱钱放归，占《临江仙》赠之云：
一自酒情诗兴懒，舞裙歌扇阑珊。好天良夜月团团。杜陵真好事，留得一钱看。
岁晚人欺程不识，怎教阿堵留连。杨花榆荚雪漫天。从今花影下，只看绿苔圆。
袁枚《济公传·第二十五回》中录的一首诗，更彻底地揭露了妓女逢场作戏的实质，风流狎客们肯定觉得大杀风景:
烟花妓女俏梳妆

4. 有谁知道秦观《满庭芳》（山抹微云）这首词的鉴赏

秦观《满庭芳》赏析【作者】周汝昌

山抹微云，天连衰草，画角声断谯门。暂停征棹，聊共引离尊。多少蓬莱旧事，空回首，烟霭纷纷。斜阳外，寒鸦万点，流水绕孤村。 销魂，当此际，香囊暗解，罗带轻分。谩赢得青楼，薄幸名存。此去何时见也，襟袖上，空惹啼痕。伤情处，高城望断，灯火已黄昏。

有不少词调，开头两句八个字，便是一副工致美妙的对联。宋代名家，大抵皆向此等处见工夫，逞文采。诸如“作冷欺花，将烟困柳”。“叠鼓夜寒，垂灯春浅”……一时也举他不尽。这好比名角出台，绣帘揭处，一个亮相，丰采精神，能把全场“笼罩”住。试看那“欺”字“困”字，“叠”字“垂”字……词人的慧性灵心、情肠意匠，早已颖秀葩呈，动人心目。

然而，要论个中高手，我意终推秦郎。比如他的笔下“碧水惊秋，黄云凝暮”，何等神笔!至于这首<满庭芳)的起拍开端：“山抹微云，天连衰草”，更是雅俗共赏，只此一个出场，便博得满堂碰头彩，掌声雷动——真好看煞人!

这两句端的好在何处?

大家先就看上了那“抹”字。好一个“山抹微云”!“抹”得奇，新鲜，别有意趣!

“抹”又为何便如此新奇别致，博得喝采呢?

须看他字用得妙，有人说是文也而通画理。

抹者何也?就是用别一个颜色，掩去了原来的底色之谓。所以，唐德宗在贞元时阅考卷，遇有词理不通的，他便“浓笔抹之至尾”(煞是痛快)!至于古代女流，则时时要“涂脂抹粉”，罗虬写的“一抹浓红傍脸斜”，老杜说的“晓妆随手抹”，都是佳例，其实亦即用脂红别色以掩素面本容之义。

如此说来，秦郎所指，原即山掩微云，应无误会。

但是如果他写下酌真是“山掩微云”四个大字，那就风流顿减，而意致无多了。学词者宜向此处细心体味，同是这位词人，他在一首诗中却说：“林梢一抹青如画，知是淮流转处山。”同样成为名句。看来，他确实是有意地运用绘画的笔法而将它写入了诗词，人说他“通画理”，可增一层印证。他善用“抹”字。一写林外之山痕，一写山间之云迹，手法俱是诗中之画，画中之诗，其致一也。只单看此词开头四个字，宛然一幅“横云断岭”图。

出句如彼，且看他对句用何字相敌?他道是：“天连衰草。”

于此，便有人嫌这“连”字太平易了，觉得还要“特殊”一点才好。想来想去，想出一个“黏”字来。想起“黏”字来的人，起码是南宋人了，他自以为这样才“炼字”警策。大家见他如此写天际四垂，远与地平相“接”，好像“黏合”了一样，用心选辞，都不同俗常，果然也是值得击节赞赏!

我却不敢苟同这个对字法。

何以不取“黏”字呢?盖少游时当北宋，那期间，词的风格还是大方家数一派路子，尚五十分刁钻古怪的炼字法。再者，上文已然着重说明：秦郎所以选用“抹”并且用得好，全在用画人词，看似精巧，实亦信手拈来，自然成趣。他断不肯为了“敌”那个“抹”字，苦思焦虑，最后认上一个“黏”，以为“独得之秘”——那就是自从南宋才有的词风，时代特征是不能错乱的。“黏”字之病在于：太雕琢，——也就显得太穿凿；太用力，——也就显得太吃力。艺术是不以此等为最高境界的。况且，“黏”也与我们的民族画理不相贴切，我们的诗人赋手，可以写出“野旷天低”，“水天相接”。这自然也符合西洋透视学；但他们还不致也不肯用一个天和地像是黏合在一起这样的“修辞格”，因为画里没有这样的概念。这其间的分际，是需要仔细审辨体会的：大抵在选字工夫上，北宋词人宁肯失之“出”，而南宋词人则有意失之“人”。后者的末流，就陷入尖新、小巧一路，专门在一二字眼上做扭捏的工夫；如果以这种眼光去认看秦郎，那就南其辕而北其辙了。

以上是从艺术角度上讲根本道理。注释家似乎也无人指出：少游此处是暗用寇准的“倚楼无语欲销魂，长空黯淡连芳草”的那个“连”字。岂能乱改他字乎?

说了半日，难道这个精彩的出场，好就好在一个“抹”字上吗?少游在这个字上享了盛名，那自是当然而且已然，不但他的令婿在大街上遭了点意外事故时，大叫 “我乃山抹微云学士之女婿是也!”就连东坡，也要说一句“山抹微云秦学士，露花倒影柳屯田”。可见其脍炙之一斑。然而，这一联八字的好处，却不会“死”在这一两个字眼上。要体会这一首词通体的情景和气氛，上来的这八个字已然起了一个笼罩全局的作用。

山抹微云，非写其高，写其远也。它与“天连衰草”，同是极目天涯的意思——这其实才是为了惜别伤怀的主旨，而摄其神理。懂了此理，也不妨直截就说极目天涯就是主旨。

然而，又须看他一个山被云遮，便勾勒出一片暮霭苍茫的境界；一个衰草连天，便点明了满地秋容惨淡的气象：整个情怀，皆由此八个字里而透发，而“弥漫”。学词者于此不知着眼，翻向一二小字上去玩弄，或把少游说成是一个只解“写景”和“炼字”的浅人，岂不是见小而失大乎。

八字既明，下面全可迎刃而解了：画角一句，加倍点明时间。盖古代傍晚，城楼吹角，所以报时，正如姜白石所谓：“正黄昏，清角吹寒，都在空城。”正写那个时间。暂停两句，才点出赋别、饯送之本事。——词笔至此，能事略尽——于是无往不收，为文必转，便有回首前尘、低回往事的三句，稍稍控提，微微唱叹。妙在 “烟霭纷纷”四字，虚实双关，前后相顾。——何以言虚实?言前后?试看纷纷之烟霭，直承“微云”，脉络晓然，乃实有之物色也，而昨日前欢，此时却忆，则也正如烟云暮霭，分明如在，而又迷茫枨惘，全费追寻了。此则虚也。双关之趣，笔墨之灵，允称一绝。表

词笔至此，已臻妙境，而加一推宕，含情欲见，而无用多申，只将极目天涯的情怀，放在眼前景色之间，——就又引出了那三句使千古读者叹为绝唱的“斜阳外，归鸦万点，流水绕孤村”。又全似画境，又觉画境亦所难到。叹为高手名笔，岂虚誉哉。

词人为何要在上片歇拍之处着此“画”笔?有人以为与正文全“不相干”。真的吗?其实“相干”得很。莫把它看作败笔泛墨，凑句闲文。你一定读过元人马致远的名曲《天净沙》：“枯藤老树昏鸦；小桥流水人家；古道西风瘦马，——夕阳西下：断肠人在天涯。”人人称赏击节，果然名不虚传。但是，不一定都悟到马君暗从秦郎脱化而来。少游写此，全在神理，泯其语言：盖谓，天色既暮，归禽思宿，人岂不然?流水孤村，人家是处，歌哭于斯，亦乐生也。而自家一身微官濩落，去国离群，又成游子，临歧帐饮，哪不执手哽咽乎?

我很小时候，初知读词，便被它迷上了!着迷的重要一处，就是这归鸦万点，流水孤村，真是说不出的美!调美，音美，境美，笔美。神驰情往，如入画中。后来才明白，词人此际心情十分痛苦，他不是死死刻画这一痛苦的心情，却将它写成了一种极美的境界，令人称奇叫绝。这大约就是我国大诗人大词人的灵心意性、绝艳惊才的道理了吧?

我常说：少游这首《满庭芳》，只须着重讲解赏析它的上半阕，后半无须婆婆妈妈，逐句饶舌，那样转为乏味。万事不必“平均对待”，艺术更是如此。倘昧此理，又岂止笨伯之讥而已。如今只有两点该当一说：

一是青楼薄幸。尽人皆知，此是用“杜郎俊赏”的典故：杜牧之，官满十年，弃而自便，一身轻净，亦万分感慨，不屑正笔稍涉宦场一字，只借“闲情”写下了那篇有名的“十年一觉扬州梦，赢得青楼薄幸名”!其词意怨甚，愤甚，亦谑甚矣!而后人不解，竟以小杜为“冶游子”。人之识度，不亦远乎。少游之感慨，又过乎牧之之感慨。少游有一首《梦扬州》，其中正也说是“离情正乱，频梦扬州”，是追忆“殢酒为花，十载因谁淹留?”忘却此义，讲讲“写景”“炼字”，以为即是懂了少游词，所失不亦多乎哉。

二是结尾。好一个“高城望断”。“望断”二字是我从一开头就讲了的那个道理，词的上片整个没有离开这两个字。到煞拍处，总收一笔，轻轻点破，颊上三毫，倍添神采。而灯火黄昏，正由山有微云——到“纷纷烟霭”(渐重渐晚)——到满城灯火，一步一步，层次递进，井然为紊，而惜别停杯，留连难舍，维舟不发……也就尽在“不写而写”之中了。

作词不离情景二字，境超而情至，笔高而韵美，涵咏不尽，令人往复低回，方是佳篇。雕绘满眼，意纤笔薄，乍见动目，再寻索然。少游所以为高，盖如此才真是词人之词，而非文人之词、学人之词——所谓当行本色，即此是矣。

有人也曾指出，秦淮海，古之伤心人也。其语良是。他的词，读去乍觉和婉，细按方知情伤，令人有凄然不欢之感。此词结处，点明“伤情处”，又不啻是他一部词集的总括。我在初中时，音乐课教唱一首词，使我十几岁的少小心灵为之动魂摇魄，——

西城杨柳弄春柔，动离忧，泪难收。犹记多情，曾为系 归舟。碧野朱桥当日事，——人不见，水空流!……

每一吟诵，追忆歌声，辄不胜情，“声音之道，感人深矣”，古人的话，是有体会的。然而今日想来，令秦郎如此长怀不忘、字字伤情的，其即《满庭芳》所咏之人之事乎?

1982年春分节，补足去年半成稿

【原载】 《唐宋词鉴赏集》，人民文学出版社1983年版

5. 有没有什么经典名句啊

一片冰心在玉壶 王昌龄 一人独钓一江秋 王士祯 一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。 贺铸 一日不见，如三秋兮！诗经 一夫当关，万夫莫开。 李白 一水护田将绿绕，两山排闼送青来。 王安石 一叫一回肠一断，三春三月忆三巴。 李白 一丘一壑也风流 辛弃疾 一失足成千古恨，再回头已百年身。 魏子安 一片芒心千万绪，人间没个安排处。 李煜 一片花飞减却春，风飘万点正愁人。 杜甫 一生依样画葫芦 陶彀 一代红妆照汗青 吴伟业 一去紫台连朔，独留青冢向黄昏。 杜甫 一年又过一年春，百岁曾无百岁人。 宋之问 一自西施采莲后，越中生女尽如花。 朱彝尊 一年好景群君须记，最是橙黄橘绿时。 苏拭 一年明月今宵多，人生由命非由他，有酒不饮奈若何！韩愈 一年春事都来几？早过了三之二。 欧阳修 一行书信千行泪，寒到君边衣到无？陈玉兰 一年将尽夜，万里未归人。 戴叔伦 一曲离歌两行泪，不知何地再逢君？韦庄 一折青山一扇屏，一湾碧水一条琴。 刘嗣绾 一身能擘两雕弧，虎骑行千里只似无。 王维 一身转战三千里，一剑曾当百万师。 王维 一事无成两鬓丝 佚名 一卷离骚一卷经，十年心事十年灯，芭蕉叶上听秋声。 吴藻 一枝秋艳露凝香，云雨巫山在断肠。 李白 一波才动万波随 船子和尚 一面东风百万这，当年此处定三分。 袁枚 一封朝奏九重天，夕贬潮阳路八千。 韩愈 一看肠一断，好去莫回头。 白居易 一个西湖一才子 赵翼 一派青山景色幽，前人田?笕耸眨缓笕耸盏眯莼断玻 褂惺杖嗽诤笸贰?范仲庵 一鸟不啼山更幽 王安石 一将功成万骨枯 曹松 一为迁客去长沙；西望长安不见家。 李白 一登一涉一回顾，我脚高时他更高。 杨万里 一间茅屋何所值？父母之乡去不得！王建 一丝柳一寸柔情 吴文英 一朝春尽红颜老，花落人亡两不知。 曹雪芹 一诗千改始心安，头未梳成不许看。 袁枚 一叶叶一声声，空阶滴到明。 温庭筠 一语天然万古新，豪华落尽见真淳。 元遗山 一壶酒，一竿身，世上如依有几人？李煜 一语为重百金经 王安石） 一壶浊酒喜相逢，古今多少事？都付笑谈中。 罗贯中 一树春风千万枝，嫩于金色软于丝。 白居易 一萧一剑平生意，负尽狂名十五年。 龚自珍 一声何满子，双泪落君前。 张祜 一点浩然气，千里快哉风。 苏轼 一双冷眼看世人，满腔热血酬知已。 袁枚 一骑红尘纪子笑，无人知是荔枝来！杜甫 一丛深色花，十户中人赋。 白居易 一掷赌乾坤 韩愈 一愿世清平，二愿身强健，三愿临老头，数与君相见。 白居易 一愿郎君千岁，二愿妾身常健，三愿如同梁上燕，岁岁常相见。 冯延已 一杯愁绪，几年离索，错！错！错！陆游 一顾倾人城，再顾倾人国。 李延年 一百里间春似海，孤城掩映万花中。 谭嗣同 一溪绿水皆春雨，两岸青山半夕阳。 端木 一声啼鸟半江月，才到两山天欲明。 黄始 一曲高歌一尊酒，移舟稳卧获芦边。 吴树木 一雨足瞑色，孤撑暮烟。 俞樾 一夜海潮河水满，鲈鱼溥晓入池塘。 宋禧 一路稻花谁是主？红晴岭伴绿螳螂。 乐雷发 一带胡流多断岸，尽缘倒柳当桥行。 张至龙 一轮红日倚青山，只见湖光数里间。 宋伯仁 一天星点明归路，十里荷香送出城。 杨万里 一溪流水绕烟霞，路人青松第几家。 斯植 一双百告花梢语，四顾无人忽下来。 杨万里 一眼平畴三十里，际天白水立青秧 杨万里 一驿复一驿，思亲头易白。 彭汝砺 一番桃李花开尽，惟有青青草色齐。 曾巩 -------------------------二画 二十四桥仍在，波心荡冷月无声。 姜夔 二十四桥墩明月夜，玉人何处教吹萧。 杜牧 人人要结后生缘，侬只今生结目前。 黄遵宪 七八个星天外，两三点雨山前。 辛弃疾 人人尽说江南好，游人只合江南老。 韦庄 十分秋色天人管，半属芦花半蓼花。 黄庚 人不寐，将军白发征夫泪。 范促庵 二月卖新丝，五月祟谷；医得眼前疮，剜去心头肉。 聂夷中 人生七十古来稀。 杜甫 人生七十古来稀，我年七十为奇。 唐寅 句三年得，一吟双泪流。 贾岛 人生代代无穷已，江月年年抵相拟。 张若虚 人生天地间，忽如远行客。 佚名 人生不相见，动如参与商。 杜甫 人生只合扬州老，祥智山光好墓田 张祜 人生只似风前絮，欢也零里，悲与零星，都作连江点点萍！王国维 人生失意无南北。 王安石 人生在世不称意，明朝散发弄扁舟。 李白 人生自古谁无死？留取丹心照汗青。 文天祥 人生自古谁无死，马革裹尸虹英雄！沙天香 人生交契无老少，论心何必先同调？杜甫 人生有酒须当醉，一滴何普到九泉！高菊碉 人生育情泪沾臆 杜甫 人生如梦，一尊还酥江月。 苏轼 人生何处不相逢 丁冠 人生到处知何似？恰似飞鸿踏发泥。 苏轼 人生芳秽有千载，世上荣枯无百年。 谢枋得 人生看得几清明 苏轼 人生寄一世，奄忽苦飙尘。 佚名 人生莫作妇人身，百年音乐由他人。 白居易 人生得意须尽欢，莫使金樽空对月。 李白 人生几回伤往事，山形依旧枕寒流。 刘禹锡 人生无根蒂，飘如陌上尘。 陶潜 人生富贵何所望，恨不嫁与东家王 佚名 十四万人齐解甲，宁无一个是男儿。 花蕊夫人 人生悉恨何能免？销魂独我情何限！李煜 人生感故物，慷慨有徐悲。 杜甫 人生乐在相知心 王安石 人生识字忧患始 苏轼 十年一觉扬州梦 杜牧 十年生死两茫茫，不思量，自难忘！苏轼 九州生气恃风雷 龚自珍 十年如未死，卷土定重来。 丘逢甲 十年别泪知多少，不道相逢泪更多。 徐通 十年寒窗无人问，一举成名天下知。 琵琶记 九曲黄河万里沙 刘禹锡 人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。 苏轼 十年磨一剑，霜刃未曾试. 贾岛 人在桥上过，桥流水不流。 善惠 人似秋鸿来有信，事如春梦了无痕。 苏轼 人言落日是无涯，望极天涯不见家。 李觐 力拨山兮气盖世 项羽 人事有代谢，往来成古今。 孟浩然 人到情多情转薄，而今真个不多情。 纳兰性德 人面不看看佛面 醒世恒言 人面桃花相映红 崔护 人皆养子望聪明，我被聪明误一生。 苏轼 人皆讥造次，我独赏专精。 韩愈 人间只道黄金贵，不问夭公买少年。 元道山 人间亦有痴手我，岂独伤心是小青！ 冯小青 人间有味是清欢 苏轼 人闲桂花落，液静春山空。 王维 人逢喜事精神爽，月到中秋份外明。 醒世恒言 人逢喜事精神爽，闷上心来瞌睡多。 吴承恩 人情翻覆似波澜 王维 人无千日好，花无百日红。 水浒传 十煽亦不醉，感子故意长。 杜甫 人难再得始为住 龚自珍 人从斜月天边去 吴缙 人世几登高，寂寞黄花酒。 汪时元 十年踪迹浑无定，莫更逢人间故乡。 金诚 人生值艰难，不如路旁草。 方回 人眼青山看不厌，傍船白鸥自相亲。 刘著 人言回家乐，尔昔谁得知。 陈师道 人静蛩喧天欲霜，不眠独自步风廊。 杨万里 人已闭门鸟已栖，黄昏家畔孤儿啼。 徐积 十载青山几战尘，还家何处访情亲。 严粲 又况人之寿，几人能百岁。 邵雍 十指不沾土，鳞鳞居大厦。 梅尧臣 十年离乱后，长大一相别。 李益 人生有命非由他，有酒不饮奈明何？ 韩愈 人生若尘露，天道邈悠悠。 阮籍 十五从军征，八十始得归。 无名氏 人生非金石，岂能长寿考。 无名氏 人生自有命，但恨生日希。 孔融 人生譬朝露，居世多屯蹇。 秦嘉 中国诗歌古典名句大全---(三画四画) 三十功名尘与土，八千里路云和月。 岳飞 三十年来无定论，到头好党是何人？ 马定国 千山鸟飞绝，万径人踪灭；孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。 柳宗元 山中一夜雨，树抄百重泉。 王维 三日人厨上，洗手作羹汤。 王建 山月不知心里事，水凤吹落眼前花。 瘟庭筠 日不书民疾苦，文章辜负苍主多。 吴芳吉 丈夫有泪不轻弹，只因未到伤心处。 佚名 山中何所有，岭上多白云；只可自恰悦，不堪持赠君。 陶宏景 丈夫非无泪，不洒离别间。 陆龟蒙 分春色二分愁、更一分风雨。 叶清臣 山中无历日，寒尽不知年。 太上隐者 山不厌高，水不厌深；周公吐哺，天下归心。 曹操 于今腐草无萤火，终古垂杨有暮鸦。 李商隐 才可必传能有几 赵翼 山外青山楼外楼 林洪 千古艰难惟一死，伤心岂独息夫人。 邓汉仪 大江之南风景殊，杭州西湖天下无。 刘基 才如江海命如丝 苏曼殊 大江东去，浪淘尽，千古风流人物。 苏轼 大江流日月，客心悲未央。 谢洮 山光悦鸟性，潭影空人心。 常建 小舟从此逝，江海寄徐生。 苏轼 才自清明志自高，生于未世运偏消。 曹雪芹 山寺钟呜昼已昏，鱼梁渡头争流暄。 孟浩然 久在樊笼里，复得近自然。 陶渊明 子系中山狼，得志便猖狂。 曹雪芹 上言加餐饭，下言长相忆。 佚名 三更酒醒残灯在，卧听潇潇雨打篷。 陆游 久早逢甘雨，他乡遇故知。 佚名 千村万落如寒食，不见人烟空见花。 韩屋 山近月远觉月小，便道此山太子月。 王阳明 小姑居处本无郎。 李商隐 山河破碎风抛絮，身世飘摇雨打萍。 文天祥 杯通大道，一斗合自然。 李白 山雨欲来风满楼 许浑 千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面。 白居易 山抹微云，天粘衰草。 秦观 千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉。 辛弃疾 山重水复疑无路，柳暗花明又一村。 陆游（165） 大风吹倒梧桐树，自有旁人说短长。 随园诗话 大风起兮云飞扬，威加海内兮归故乡。 刘邦 山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外。 范仲庵 千秋万岁名，寂寞身后事。 杜甫 山回路转不见君，雪山空留马行处。 岑参 已凉天气未寒时 韩屋 小时不识月，呼作白玉盘。 李白 小荷才露尖尖角，早有靖蜒立上头。 杨万里 大雪满弓刀 卢纶 大将筹边尚未还，湖汀子弟满天山。 杨昌浚 三朝三暮，黄牛如帮。 民谣 夕阳方在半，忽堕乱流中。 郭詹 夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归。 张舜民 夕阳西下几时回 晏殊 夕阳西下，断肠人在天涯。 马致远 夕阳无限好，只是近黄昏。 李商隐 夕阳劝客登楼，去色北朝鲜秋绕郭来。 黄景仁 小诗有味似连珠 苏轼 山围故国周遭地。 潮打空城寂莫回。 刘禹锡 山盟虽在，锦书难托。 陆游 僧不解数甲子，一叶落知天下秋。 唐子西语录 山僧不识英雄主，何必晓晓问姓名。 朱元璋 大漠孤烟直，长河落日圆。 王维 千蟑里，长烟落日孤城闭。 范仲庵 山瞑听猿愁，沧江急夜流。 孟浩然 小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。 陆游 小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。 李煜 上穷碧落下黄泉，两处茫茫皆不见。 白居易 山随平野尽，江人大荒流。 李白 山静似太古，日长如小年。 唐庚 千磨万击还坚劲，任尔东西南北风。 郑燮 山鸡羞禄水，不敢照毛衣。 李白 已到穷途犹结客，风尘相赠值千金。 石达开 山鸟月中寒，梦醒梅花下。 魏际瑞 山僧过岭看茶老：村女当炉煮酒香。 祝允明 千年老干屈如铁，一夜东风都作花， 张庸 千年青家在，犹是汉宫春。 莫止 山河频入梦，风雨独关心。 王冕 小小闲花分外红，野人篱落自春风。 周霆霆 小屋头 墟落里，炊烟起处是人家。 赵文 山深失小寺，湖尽得孤亭。 唐庚 小舟轻似一鸥飞，恋月随风不 归。 许斐 叉路口炊烟起，白瓦青旗一两家。 惠洪 小儿误喜朱颜在，一笑那知是酒红。 苏轼 山童抛石落溪水，唤作鱼儿波面跳。 杨万里 山色满楼春雨后，一帘风絮 春归。 史弥宁 小雨轻风落糠花，细红如雪点平沙。 王安石 小桃无主自开花，烟草茫茫带晚 。 戴复古 小市三家聚、前村五里遥。 朱继芳 三生命孤昔，万里路酸 。 文天祥 小园桃李东风后，却看杨花自在飞。 王令 三月三日天气新，长安水边多丽人。 杜甫 上有青冥之高天，下有禄水之波澜。 李白 丈夫志四海，万里犹比邻。 曹植 山气日夕佳，飞鸟相与还。 陶渊明 千年长义颈，欢爱不相忘。 无名氏 之子于归，言袜其君。 诗经 -------------------------四画 今人不见古时月，今月曾经照古人。 李白 六十馀年妄学诗，功夫深处独心知；夜来一笑寒灯下，始是金丹换骨时。 陆游 不才明主弃，多病故人疏。 孟浩然 天子呼来不上船，自称臣是洒中仙。 杜甫 天下英雄，使君与操，馀子谁堪共酒杯？ 刘克庄 月上柳梢头，人约黄昏后。 朱淑真 天下英雄谁敌手？曹、刘，生子当如孙促谋！ 辛弃疾 今夕为何夕，他乡说故乡。 袁凯 今夕复何夕？共此灯烛光。 杜甫 少小离家老大回，乡音未改鬓毛衰。 贺之章 月子弯弯照九州，几家欢乐几家愁。 京本通俗小说 中天月色好谁看 杜甫 天公支与穷诗客，只买清愁不买田。 杨万里 天不老，情难绝；心似双丝网，中有千千结。 张先 日日花前常病酒，不辞镜里朱颜瘦。 冯延已 心中事，眼中泪，意中人。 张先 今日送君须尽醉，明朝相忆路漫漫。 贾至 今日捉将官里去，这回断送老头皮。 杨朴之妻 分手脱相赠，平生一 心。 孟浩然 中天悬明月 杜甫 日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。 白居易 天未同云黯四 ，失行孤雁逆风飞，江湖寥落尔安归？ 王国维 天生我才必有用，千金散尽还复来。 李白 天外黑风吹海立，浙东飞雨过江来。 苏轼 天生丽质难自弃 白居易 月出惊山鸟 王维 少年十五二十时，步行夺得胡马骑。 王维 心在天山，身老沧州。 陆游 少年心事当拿云 李贺 少年不识愁滋味，爱上层楼，爱上层楼为赋新词强说愁。 辛弃疾 月光如水水如天 赵嘏 夭地有正气，杂然赋流形。 文天祥 少年安得长少年，海波尚变为桑田， 李贺 少年辛苦真食寥，老景清闲如哆蔗。 苏轼 够简短的了，每首诗一句！

6. 秦观《踏莎行 雾失楼台》《满庭芳 山抹微云》中的名句是什么呀就是考试可能考的

宋 秦观 有《复满庭芳》词制，为 苏轼 所赏识。因词中有“山抹微云”句，故 苏 戏为句云：“山抹微云 秦学士 ，露花倒影 柳屯田 。”见 宋 叶梦得《避暑录话》卷下。 宋 蔡绦《铁围山丛谈》卷四：“ 温 ( 范温 )尝预贵人家会，贵人有侍儿，善歌 秦少游 长短句，坐间略不顾 温 。 温 亦谨，不敢吐一语。及酒酣懽洽，侍儿者始问：‘此郎何人耶？’ 温 遽起，叉手而对曰：‘某乃山抹微云女婿也。’闻者多绝倒。” 范温 ， 秦观 婿。后因以为典。 清 朱彝尊《送程秀才还宣城》诗：“花飞春水都官句，山抹微云女婿诗。”诗题自注：“ 梅孝廉 ， 庚 女婿也。”

7. 满庭芳·山抹微云的注释译文

⑴满庭芳：词牌名。
⑵连：一作黏。
⑶谯门：城门。
⑷引：举。尊：酒杯。
⑸蓬莱旧事：男女爱情的往事。
⑹烟霭：指云雾。
⑺消魂：形容因悲伤或快乐到极点而心神恍惚不知所以的样子。
⑻谩：徒然。薄幸：薄情。 这首《满庭芳》是秦观最杰出的词作之一。起拍开端“山抹微云，天连衰草”，雅俗共赏，只此一个对句，便足以流芳词史了。一个“抹”字出语新奇，别有意趣。“抹”字本意，就是用别一个颜色，掩去了原来的底色之谓。传说，唐德宗贞元时阅考卷，遇有词理不通的，他便“浓笔抹之至尾”。至于古代女流，则时时要“涂脂抹粉”亦即用脂红别色以掩素面本容之义。
按此说法，“山抹微云”，原即山掩微云。若直书“山掩微云”四个大字，那就风流顿减，而意致全无了。词人另有“林梢一抹青如画，知是淮流转处山。”的名句。这两个“抹”字，一写林外之山痕，一写山间之云迹，手法俱是诗中之画，画中之诗，可见作者是有意将绘画笔法写入诗词的。少游这个“抹”字上极享盛名，婿宴席前遭了冷眼时，便“遽起，叉手而对曰：”某乃山抹微云女婿也！“以至于其虽是笑谈，却也说明了当时人们对作者炼字之功的赞许。山抹微云，非写其高，概写其远。它与”天连衰草“，同是极目天涯的意思：一个山被云遮，便勾勒出一片暮霭苍茫的境界；一个衰草连天，便点明了暮冬景色惨淡的气象。全篇情怀，皆由此八个字里而透发。
“画角”一句，点明具体时间。古代傍晚，城楼吹角，所以报时，正如姜白石所谓“正黄昏，清角吹寒，都空城”，正写具体时间。“暂停”两句，点出赋别、饯送之本事。词笔至此，便有回首前尘、低回往事的三句，稍稍控提，微微唱叹。妙“烟霭纷纷”四字，虚实双关，前后相顾。“纷纷”之烟霭，直承“微云”，脉络清晰，是实写；而昨日前欢，此时却忆，则也正如烟云暮霭，分明如，而又迷茫怅惘，此乃虚写。
接下来只将极目天涯的情怀，放眼前景色之间，又引出了那三句使千古读者叹为绝唱的“斜阳外，寒鸦万点，流水绕孤村”。于是这三句可参看元人马致远的名曲《天净沙·秋思》：“枯藤老树昏鸦；小桥流水人家；古道西风瘦马，夕阳西下，断肠人天涯”，抓住典型意象，巧用画笔点染，非大手不能为也。少游写此，全神理，谓天色既暮，归禽思宿，却流水孤村，如此便将一身微官濩落，去国离群的游子之恨以“无言”之笔言说得淋漓尽致。词人此际心情十分痛苦，他不去刻画这一痛苦的心情，却将它写成了一种极美的境界，难怪令人称奇叫绝。
下片中“青楼薄幸”亦值得玩味。此是用“杜郎俊赏”的典故：杜牧之，官满十年，弃而自便，一身轻净，亦万分感慨，不屑正笔稍涉宦郴字，只借“闲情”写下了那篇有名的“十年一觉扬州梦，赢得青楼薄幸名”，其词意怨愤谑静。而后人不解，竟以小杜为“冶游子”。少游之感慨，又过乎牧之之感慨。
结尾“高城望断”。“望断”这两个字，总收一笔，轻轻点破题旨，此前笔墨倍添神采。而灯火黄昏，正由山林微云的傍晚到“纷纷烟霭”的渐重渐晚再到满城灯火，一步一步，层次递进，井然不紊，而惜别停杯，流连难舍之意也就尽其中了。
这首词笔法高超还韵味深长，至情至性而境界超凡，非用心体味，不能得其妙也。后，秦观因此得名“山抹微云君”。 吴曾：近世以来作者，皆不及秦少游，如“斜阳外，寒鸦数点，流水绕孤村”虽不识字人，亦知是天生好言语也。 （《能改斋漫录》）胡仔：其词为东坡所称道，取其首句，呼为“山抹微云君” （《苕溪渔隐丛话》）叶梦得：首言“山抹微云，天粘衰草，”为当时所传。苏子瞻于四学士中最善少游，故他文未尝不极口称善，岂特乐府？然尤以气格为病，故尝戏曰：“山抹微云秦学士，露花倒影柳屯田。” （《避暑录话》）

8. 为什么千秋一寸心以山抹微云秦观士为题

在《千秋一寸心》中，首篇讲的是“山抹微云，天连衰草，画角声断谯门……”，乃是少游秦郎之作。今者此书开篇讲《千秋岁》，又是“山抹微云秦学士”之佳篇，这纯系偶合，原无用意，但于此也可看出我对少游怀有一种文缘心境的情怀。可是，对这方面我也要先说明几句，我和他并没有什么生平时代的共同之点，比如：前人评他“古之伤心人也”，我已引过；可是我自问衷怀并没有什么伤心之痛，像他那样执著而难以超脱；只能说是我很同情于他，爱他的词笔有一种韶秀之气，与众不同。《千秋岁》风格笔致若与《满庭芳》相比，显得风流稍逊而多了一些厚重与执著的感觉。此为何故？一时尚难说清，但有一点可以细心涵咏，便是这和《千秋岁》的词调、句法不无关联。

开头一句“水边沙外”之“沙”，我在别处讲过：本是吴人称河边淤积的细润之土地，特名为“沙”；恰与通常以为大颗粒的粗糙之土正好相反。这是第一义，需要辨清。第二，在古人诗词中，“沙”成为泛称之词，不一定非含纳本义的特点。例如：琴曲的名调有《雁落平沙》，还可以解为近水的地方大雁才喜欢。

可是，到了“新晴细履平沙”(秦观《望海潮·梅英疏淡》)之句时，这个“平沙”就是一般平地的意思了——这种用法全由平仄韵律而选择，与“平莎”、“平芜”、“平原”、“平川”……都是为了避用平声字而变通的结果，不一定非得有茂盛的草地不可；更有甚者，不明音律之理，错把平川的“川”写为河流，更是差之毫厘，失之千里。应该想一想，听京剧《武家坡》薛平贵与王宝钏重逢后的那个唱词时遇到“怀中取出银一锭，将银放在地平川……”，就是把银子放在地上，与河流全无交涉呀！

闲话少说。本篇从“水边沙外”写起，这“沙”却真是吴语的本意。在这儿，词人所感受的季节、气候，周围的环境、氛围就与干燥的地方有所不同——这是哪里？曰：城外之地区了。为何这么说？第二句点明：“城郭春寒退”。就分布而言，内城为城，外城为郭，词人点明这不是城圈之内，人烟阜盛、万家灯火。而这城外觉得春寒已退，和气将浓，这是江南芳春正好的时节了，所以下接三字的一联，你看怎样写法：“花影乱，莺声碎”，如此而已。可是，最好的艳阳春景已然芬芳满目、香气盈怀了。一个“乱”最为奇特，“乱”本非好字，而用在这里却大有妙趣，正如白居易诗：“乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。”你看，这真好极了！只在此种地方才知汉字变化之妙——“乱”成为最美好的字眼了。不妨参看“红杏尚书”宋祁的名句：“绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹”。人们纷纷议论，怎么把一个不好听的“闹”字用在词曲上了呢？而不能体会正是这个“闹”字，才把那花满枝头的春浓气息写得十二分饱满了。然后，你再看那个“碎”字，也是同样道理。这“碎”虽不能表示莺声委婉，却是群莺合唱的一片美景，就算自身不能感受，也已经入目盎然了。当然，这“乱”与“碎”，也包含了词人此时此刻的心绪感受。

词人秦郎开头写明了春寒已退之后，只用六个字、两小句略为点染气氛，就让你感到确实寒退春回了。可是他立刻便把笔锋一转，说是在这么好的艳阳美景之中，却感叹：一是飘零，二是离别。美景越美，心情越难收拾。飘零者，天涯游子百般不遂人愿；离别者，相思相念的人也正是多愁多恨的缘由中心。所以，常言借酒浇愁，我却连吃酒的心情都不复存在，而离别之苦让人衣带渐宽、消瘦憔悴，这就是词人常说的“沈郎腰瘦”的典故。再接下去，才把问题正面摆明：“人不见”，是全篇的眼目、命脉、精神。这不见之人是谁呢？不必多言，只看“碧云暮合空相对”就能晓然了然。这是词人牵挂于怀、不可时刻放下的一位有情之人，因为，他这儿又用了一个六朝诗人的典故，就是“日暮碧云合，佳人殊未来”。至此上阙完毕。

下半阙主题内容并无新鲜变化，仍然是良辰美景、别恨离愁交织在一起，不能排遣。但让你感到新奇的并非全无，这就是上阙先由美景而带动离愁，下阙是回忆美景良辰到目前的现实和情绪，笔法虽一致而次序上却让你感到有一个反正面的妙处。这个“反正”，就是回忆当年西池相会，补足了上阙未能交待明白的来龙去脉。那“殊未来”的佳人曾与他在西池同游时，坐在车里游遍风光——“飞盖”是带篷子车的比喻词。而“鹓鹭”何也？盖鹓者凤雏也，身份高贵，比喻目前怀念而不能相见之人。鹭是比喻自己如同水边闲散的鹭鸟而已。可知这种情缘回忆起来更觉百倍难得而伤情。

请注意，重申当时重会之人今已不在的主题之后，接下一联虽无奇处却很动人：清梦已断，朱颜也改。须知“清”与“朱”叫作“借对”或“假对”，因“清”仍含有色彩的因素，可与“朱”为对映之妙；不过我要说的更在那个“改”字不可忽略。因为，简单说来，也要回顾到李易山的名句：“晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒”。玉溪首先用了这个“改”字，不可替代变易，然后才有李后主的“雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改”——这才过渡到本篇秦郎的“镜里朱颜改”。你看，我们的诗人词客的灵心慧性，彩笔生花，是多么地令人感叹而又余音不尽、渺渺无穷啊！

词人纵笔至此，已到了曲调的煞拍之处，看他迤迤逦逦放笔写来，又如何收住呢？这就是需要绝大本领的要紧之处了。令人震惊而又难以想象的是，他竟然写出“飞红万点愁如海”的奇句，在我初次读时真有石破天惊、云垂海立之感，以为秦郎的文学创造力如此不凡，超出我原先的想象；可是又一转想，他也不是无根之木、无源之水，那“飞红万点”，还是从杜少陵的“一片飞花减却春，风飘万点正愁人”而来的。所以，伟大的是秦郎，也是杜郎，不过杜郎还没有点破一个愁大如海，而秦郎占了一步先着，因此也就实在非凡可贵之至了。

本篇首句“水边沙外”的“外”字，应压韵读作“未”音，这个道理说来也很有趣：北宋名臣范仲淹所作的一篇名词“碧云天，黄叶地。秋色连波，波上寒烟翠。山映斜阳天接水。芳草无情，更在斜阳外……”，那个“外”字，就应该读“未”音，这是宋代汴梁都城人的口音，古人有所评论。我本人也还能够记得早先民间的俗曲，多有“王员外”这个名词，但是唱起来、听起来，实际都是“王员未”的，我一下子晓悟了，原来这都是宋代词曲的遗音。

诗曰：

红楼写道林如海，不晓词源何处寻。

今日秦郎怀妙笔，纷红万点海样深。

9. 如何鉴赏秦观的《满庭芳.山抹微云》

该词为宋代词人秦观所作。此词虽写艳情，却能融入仕途不遇，前尘似梦的身世之感。上阕写景，引出别意，妙在“抹”与“连”两个动词表现出风景画中的精神，显出高旷与辽阔中的冷峻与衰飒，与全词凄婉的情调吻合。接着将“多少蓬莱旧事”消弥在纷纷烟霭之中，概括地表现离别双方内心的伤感与迷茫。“斜阳外”三句宕开写景，别意深蕴其中。下阕用白描直抒伤心恨事，展示自己落拓江湖不得志的感受。全词写景、抒情汇为一气，错综变化，脍炙人口。

这首《满庭芳》是秦观最杰出的词作之一。起拍开端"山抹微云，天连衰草"，雅俗共赏，只此一个对句，便足以流芳词史了。一个"抹"字出语新奇，别有意趣。"抹"字本意，就是用别一个颜色，掩去了原来的底色之谓。传说，唐德宗贞元时阅考卷，遇有词理不通的，他便"浓笔抹之至尾"。至于古代女流，则时时要"涂脂抹粉"亦即用脂红别色以掩素面本容之义。

按此说法，"山抹微云"，原即山掩微云。若直书"山掩微云"四个大字，那就风流顿减，而意致全无了。词人另有"林梢一抹青如画，知是淮流转处山。"的名句。这两个"抹"字，一写林外之山痕，一写山间之云迹，手法俱是诗中之画，画中之诗，可见作者是有意将绘画笔法写入诗词的。少游这个"抹"字上极享盛名，婿宴席前遭了冷眼时，便"遽起，叉手而对曰："某乃山抹微云女婿也!"以至于其虽是笑谈，却也说明了当时人们对作者炼字之功的赞许。山抹微云，非写其高，概写其远。它与"天连衰草"，同是极目天涯的意思：一个山被云遮，便勾勒出一片暮霭苍茫的境界；一个衰草连天，便点明了暮冬景色惨淡的气象。全篇情怀，皆由此八个字里而透发。

"画角"一句，点明具体时间。古代傍晚，城楼吹角，所以报时，正如姜白石所谓"正黄昏，清角吹寒，都空城"，正写具体时间。"暂停"两句，点出赋别、饯送之本事。词笔至此，便有回首前尘、低回往事的三句，稍稍控提，微微唱叹。妙"烟霭纷纷"四字，虚实双关，前后相顾。"纷纷"之烟霭，直承"微云"，脉络清晰，是实写；而昨日前欢，此时却忆，则也正如烟云暮霭，分明如，而又迷茫怅惘，此乃虚写。

接下来只将极目天涯的情怀，放眼前景色之间，又引出了那三句使千古读者叹为绝唱的"斜阳外，寒鸦万点，流水绕孤村"。于是这三句可参看元人马致远的名曲《天净沙.秋思》："枯藤老树昏鸦；小桥流水人家；古道西风瘦马，夕阳西下，断肠人天涯"，抓住典型意象，巧用画笔点染，非大手不能为也。少游写此，全神理，谓天色既暮，归禽思宿，却流水孤村，如此便将一身微官濩落，去国离群的游子之恨以"无言"之笔言说得淋漓尽致。词人此际心情十分痛苦，他不去刻画这一痛苦的心情，却将它写成了一种极美的境界，难怪令人称奇叫绝。

下片中"青楼薄幸"亦值得玩味。此是用"杜郎俊赏"的典故：杜牧之，官满十年，弃而自便，一身轻净，亦万分感慨，不屑正笔稍涉宦郴字，只借"闲情"写下了那篇有名的"十年一觉扬州梦，赢得青楼薄幸名"，其词意怨愤谑静。而后人不解，竟以小杜为"冶游子"。少游之感慨，又过乎牧之之感慨。

结尾"高城望断"。"望断"这两个字，总收一笔，轻轻点破题旨，此前笔墨倍添神采。而灯火黄昏，正由山林微云的傍晚到"纷纷烟霭"的渐重渐晚再到满城灯火，一步一步，层次递进，井然不紊，而惜别停杯，流连难舍之意也就尽其中了。

这首词笔法高超还韵味深长，至情至性而境界超凡，非用心体味，不能得其妙也。后，秦观因此得名"山抹微云君"。

10. 满庭芳 山抹微云 翻译赏析

这首《满庭芳》是秦观最杰出的词作之一。起拍开端“山抹微云，天连衰草”，雅俗共赏，只此一个对句，便足以流芳词史了。一个“抹”字出语新奇，别有意趣。“抹”字本意，就是用别一个颜色，掩去了原来的底色之谓。传说，唐德宗贞元时阅考卷，遇有词理不通的，他便“浓笔抹之至尾”。至于古代女流，则时时要“涂脂抹粉”亦即用脂红别色以掩素面本容之义。 按此说法，“山抹微云”，原即山掩微云。若直书“山掩微云”四个大字，那就风流顿减，而意致全无了。词人另有“林梢一抹青如画，知是淮流转处山。”的名句。这两个“抹”字，一写林外之山痕，一写山间之云迹，手法俱是诗中之画，画中之诗，可见作者是有意将绘画笔法写入诗词的。少游这个“抹”字上极享盛名，婿宴席前遭了冷眼时，便“遽起，叉手而对曰：”某乃山抹微云女婿也！“以至于其虽是笑谈，却也说明了当时人们对作者炼字之功的赞许。山抹微云，非写其高，概写其远。它与”天连衰草“，同是极目天涯的意思：一个山被云遮，便勾勒出一片暮霭苍茫的境界；一个衰草连天，便点明了暮冬景色惨淡的气象。全篇情怀，皆由此八个字里而透发。 “画角”一句，点明具体时间。古代傍晚，城楼吹角，所以报时，正如姜白石所谓“正黄昏，清角吹寒，都空城”，正写具体时间。“暂停”两句，点出赋别、饯送之本事。词笔至此，便有回首前尘、低回往事的三句，稍稍控提，微微唱叹。妙“烟霭纷纷”四字，虚实双关，前后相顾。“纷纷”之烟霭，直承“微云”，脉络清晰，是实写；而昨日前欢，此时却忆，则也正如烟云暮霭，分明如，而又迷茫怅惘，此乃虚写。 接下来只将极目天涯的情怀，放眼前景色之间，又引出了那三句使千古读者叹为绝唱的“斜阳外，寒鸦万点，流水绕孤村”。于是这三句可参看元人马致远的名曲《天净沙》：“柘藤老树昏鸦；小桥流水人家；古道西风瘦马，夕阳西下，断肠人天涯”，抓住典型意象，巧用画笔点染，非大手不能为也。少游写此，全神理，谓天色既暮，归禽思宿，却流水孤村，如此便将一身微官濩落，去国离群的游子之恨以“无言”之笔言说得淋漓尽致。词人此际心情十分痛苦，他不去刻画这一痛苦的心情，却将它写成了一种极美的境界，难怪令人称奇叫绝。 下片中“青楼薄幸”亦值得玩味。此是用“杜郎俊赏”的典故：杜牧之，官满十年，弃而自便，一身轻净，亦万分感慨，不屑正笔稍涉宦郴字，只借“闲情”写下了那篇有名的“十年一觉扬州梦，赢得青楼薄幸名”，其词意怨愤谑静。而后人不解，竟以小杜为“冶游子”。少游之感慨，又过乎牧之之感慨。 结尾“高城望断”。“望断”这两个字，总收一笔，轻轻点破题旨，此前笔墨倍添神采。而灯火黄昏，正由山林微云的傍晚到“纷纷烟霭”的渐重渐晚再到满城灯火，一步一步，层次递进，井然不紊，而惜别停杯，流连难舍之意也就尽其中了。 这首词笔法高超还韵味深长，至情至性而境界超凡，非用心体味，不能得其妙也。 后，秦观因此得名“山抹微云君”