西洲曲名句

① 西洲曲 南朝乐府里的名句

I saw it with my own eye

② 西洲曲的名句是什么

“采莲南塘秋，莲花过人头。低头弄莲子，莲子清如水。”这一句在朱自清的《荷塘月色》引用内过，应算容是名句吧。就我而言，最后一句“南风知我意，吹梦到西洲"，写的很有意境，不错。除此之外，那些运用双关的句子也还行，如“置莲怀袖中，莲心彻底红”等句，最好自己拿作品赏析一下，细细体味。网络中也有相关介绍，可以参鉴一下。

③ 南朝乐府诗歌《西洲曲》里的名句或者重点句子是什么

《西洲抄曲》里的名句：

采莲南塘秋，莲袭花过人头。低头弄莲子，莲子清如水。

翻译：初秋时节到南塘采莲子，莲花高过了人头，低下头来摘采莲子，莲子青青的就像清清的水。

其中“莲子”即“怜子”，“青”即“清”。这里是实写也是虚写，语意双关，采用谐音双关的修辞，表达的是一个女子对所爱的男子的深长思念和爱情的纯洁。

④ 温柔的名句

1.小孩子们真可爱，在我睡梦中，偷偷地来了，放下几束花，又走了。

—–内冰心《闲情》

2.更羡慕街边咖容啡座里的目光，只一闪，便觉得日月悠长、山河无恙。

——余秋雨《行者无疆》

3.要一个黄昏，满是风，和正在落下的夕阳。如果麦子刚好熟了，炊烟恰恰升起。那只白鸽贴着水面飞过，栖息于一棵芦苇。而芦苇正好准备了一首曲子。如此，足够我爱这破碎泥泞的人间。

——余秀华 《人间》

4.玫瑰在离开小王子的时候说我当然爱你，没有让你感受到，是我的不对。

——《小王子》

5.树深时见鹿，溪午不闻钟。

——李白《访戴天山道士不遇》

6.洗一个澡，看一朵花，吃一顿饭，假使你觉得快活，并非全因为澡洗得干净，花开得好，或者菜合你口味，主要因为你心上没有挂碍。

—— 钱钟书《写在人生边上》

7.岁月极美，在于它必然的流逝。春花、秋月、夏日、冬雪。

——三毛《岁月》

8.我希望有个如你一般的人，如山间清爽的风，如古城温暖的光，从清晨到夜晚，由山野到书房，只要最后是你，就好。

—— 张嘉佳 《从你的全世界路过》

9.右手持酒杯，左手持蟹螯，拍浮酒船中，便足了一生矣！

——梁实秋《蟹》

10.低头弄莲子，莲子清如水。

——《西洲曲》

⑤ 《西洲曲》和《饮马长城窟行》中的名句

《西洲曲》 卷帘天自高，海水摇空绿。海水梦悠悠，君愁我亦愁。南风知我意，吹梦到西洲

《饮马长城窟行》 枯桑知天风 海水知天寒

⑥ 咏荷诗五首有哪些名句 怎么赏析

这个问题涉及到歌颂荷花的诗歌，下面以王昌龄还有李白包括萧刚的《采莲曲》以及卢照邻《曲池荷》为例说明。有关的五首诗歌以及赏析如下：
一、
1、王昌龄诗《采莲曲》
唐·王昌龄
荷叶罗裙一色裁，
芙蓉向脸两边开。
乱入池中看不见，
闻歌始觉有人来。
2、赏析：
如果把这首诗看作一幅《采莲图》画面的中心自然是采莲少女们。但作者却自始至终不让她们在这画面上出现而是让她们夹杂在田田荷叶、艳艳荷花丛中若隐若现若有若无使采莲少女与美丽的大自然融为一体使全诗别具一种引人遐想的优美意境。这样的艺术构思是独具匠心的。
一开头就巧妙地把采莲少女和周围的自然环境组成一个和谐统一的整体——“荷叶罗裙一色裁芙蓉向脸两边开。”说女子的罗裙绿得像荷叶一样不过是个普通的比喻而这里写的是采莲少女置身莲池说荷叶与罗裙一色那便是“本地风光”是“赋”而不是“比”了显得生动喜人兼有素朴和美艳的风致。次句的芙蓉即荷花。说少女的脸庞红润艳丽如同出水的荷花这样的比喻也不算新鲜。但“芙蓉向脸两边开”却又不单是比喻而是描绘出一幅美丽的图景采莲少女的脸庞正掩映在盛开的荷花中间看上去好象鲜艳的荷花正朝着少女的脸庞开放。把这两句联成一体读者仿佛看到在那一片绿荷红莲丛中采莲少女的绿罗裙已经融入田田荷叶之中几乎分不清孰为荷叶孰为罗裙而少女的脸庞则与鲜艳的荷花相互照映人花难辨。让人感到这些采莲女子简直就是美丽的大自然的一部分或者说竟是荷花的精灵。这描写既具有真切的生活实感。
第三小分句“乱入池中看不见”紧承前两句而来。乱入、杂入、混入之意。荷叶罗裙芙蓉人面本就恍若一体难以分辨只有在定晴细察时才勉强可辨所以稍一错神采莲少女又与绿荷红莲浑然为一忽然不见踪影了。这一句所写的正是伫立凝望者在刹那间所产生的一种人花莫辨是耶非耶的感觉一种变幻莫测的惊奇与怅惘。这是通常所说“看花了眼”时常有的情形。然而正当踟蹰怅惘、望而不见之际莲塘中歌声四起忽又恍然大悟“看不见”的采莲女子仍在这田田荷叶、艳艳荷花之中。“始觉有人来”要和“闻歌”联在一起体味。本已“不见”忽而“闻歌”方知“有人”但人却又仍然掩映于荷叶荷花之中故虽闻歌而不见她们的身姿面影。这真是所谓“菱歌唱不彻知在此塘中”崔国辅《小长干曲》了。这一描写更增加了画面的生动意趣和诗境的含蕴令人宛见十亩莲塘荷花盛开菱歌四起的情景和观望者闻歌神驰、伫立凝望的情状而采莲少女们充满青春活力的欢乐情绪也洋溢在这闻歌而不见人的荷塘之中。直到最后作者仍不让画的主角明显出现在画面上那目的除了把她们作为美丽的大自然的化身之外还因为这样描写才能留下悠然不尽的情味。
二、
1、曲池荷
卢照邻
浮香绕曲岸，圆影覆华池。
常恐秋风早，飘零君不知
2、赏析：
"浮香绕曲岸"，未见其形，先闻其香。曲折的池岸泛着阵阵清香，说明荷花盛开，正值夏季。"圆影覆华池"，写月光笼罩着荷池。月影是圆的，花与影，影影绰绰，莫能分解。写荷的诗作不在少数。而这首诗采取侧面写法，以香夺人，不着意描绘其优美的形态和动人的纯洁，却传出了夜荷的神韵。"常恐秋风早，飘零君不知"，是沿用屈原《离骚》"惟草木之零落兮，恐美人之迟暮"的句意，但又有所变化，含蓄地抒发了自己怀才不遇、早年零落的感慨。
卢照邻在去世前不久写的《释疾文》中说道:"春秋冬夏兮四序，寒暑荣悴兮万端。春也万物熙熙焉感其生而悼死，夏也百草榛榛焉见其盛而知其阑，秋也严霜降兮殷忧者为之不乐，冬也阴气积兮愁颜者为之解欢。圣人知性情之纷纠。"这不免也有诗人自己的性格原因。由于他被病痛所折磨，对事物变化的反映特别敏感。如《释疾文》中所说:"神翳翳兮似灰，命绵绵兮若缕。一伸一屈兮，比艰难若尺蠼，九生九死兮。同变化乎盘古。万物繁茂兮此时，余独何为兮肠邅回而屡腐?""草木扶疏兮如此，余独兰騨兮不自胜。"万物越是繁茂越是生机勃勃，他就越发感觉到自己的形象枯槁。同时他对繁荣的万物是"感其生而悼死"，"见其盛而知其阑"也有对自己和他人盛时的回忆与感慨。他的这种思想突出表现在他晚期的诗歌里。
《曲池荷》的前两句写的是花好月圆，而后两句突然转写花之自悼。这花之自悼实为人之自悼。咏物诗，"因物以见我"，乃见其佳处。除余山《竹林问答》中说:"咏物诗寓兴为上，传神次之。寓兴者，取照在流连感慨之中，《三百篇》之比兴也。传神者，相赏在牝牡骊黄之外，《三百篇》之赋也。若模形范质，藻绘丹青，直死物耳，斯为下矣。"如此看来，可见卢照邻咏物诗之造诣。
这首诗托物言志 ，为中国咏物诗之正宗手法，自不待言。其略可称道者大致有两点:一是咏花诗最易落入精雕细刻、镂金错彩的细微描写套路，这首诗写曲池荷，虽略带六朝余韵，然能于大处落墨，气象较为阔大。二是切物抒情，较为真切自然，婉转写来，并无造作，笔未离题而深沉之意尽蕴其中。
三、
1、折荷有赠
李白
涉江玩秋水，爱此红蕖鲜。
攀荷弄其珠，荡漾不成圆。
佳人彩云里，欲赠隔远天。
相思无因见，惆怅凉风前。
2、赏析：
这首诗与李白的《拟古十二首》其十一很相似。《拟古十二首》其十一曰:"涉江弄秋水，爱此荷花鲜。攀荷弄其珠，荡漾不成圆。佳期彩云重，欲赠隔远天。相思无由见，怅望凉风前。"除六字不同外，余皆相同。这或许是由于传抄之误的缘故。
"涉江玩秋水，爱此红蕖鲜。"芙蕖即荷花，所以《拟古》中又作"爱此荷花鲜"。秋高气爽，秋水浩淼，首先就给人以清新、凉爽及高雅、纯洁之感。此时江上弄舟，领略一番江水秋色，已是够惬意的了，然而最引人入胜、最逗人喜爱的，还是那婷婷玉立的鲜红的荷花。从字面上看，这是通过写景而点明了时间地点。但从诗歌意象的沉积所蕴含的内容看，这已不是单纯描景，而是暗含了这位女子如花似玉的体貌及纯洁高雅，坚贞自守的品格。"涉江"一词，最早见于《楚辞·九章》，那是屈原借以抒发愤世忧国之情并表现其纯洁高雅、坚贞自守的品格。这里虽无愤世忧国之意，但借以表现女子纯洁高雅，坚守贞操的品格和向往专一的爱情，也是未尝不可的。梁元帝《赋得涉江采芙蓉》诗云:"叶卷珠难溜，花舒红易倾。"孔德昭同上题诗云:"朝来采摘倦，讵得久盘桓。"辛德源《芙蓉》诗亦云:"涉江良自远，托意在无穷。"就都是借以表现女子对专一爱情的渴望与向往。当然，这一点还需结合下句的"爱此红蕖鲜"理解。梁吴均《拟古四首》其三《采莲曲》云:"锦带杂花钿，罗衣垂绿川。问子今何去，出采江南莲。辽西三千里，欲寄无因缘。愿君早旋返，及此荷花鲜。""荷花鲜"，就已完全象征着年轻貌美的女子及其纯洁坚贞的品性。可见李白《拟古》中作"爱此荷花鲜"并不是没有道理的。可以说，李白的这首诗，与上引吴均诗有着极为密切的内在联系。从整首诗的布局来看，首二句还只是兴起，但它在感情的抒发与意境的创造上，已为整首诗奠定了基调。
"攀荷弄其珠，荡漾不成圆。"圆大的绿荷之上，滚动着颗颗晶莹的水珠，仔细把玩之中，才突然发现荡漾中的水珠并不是圆的。这只是字面上的理解，实际上，这两句诗巧妙地暗寓了这位女子细微的内心活动。这里，既受到梁元帝"叶卷珠难溜，花舒红易倾"的启发，同时与南朝民歌《西洲曲》中"低头弄莲子，莲子清如水"的诗句也有异曲同工之妙。诗人运用了南朝民歌中常用的叶音与双关的艺术手法，"荷"谐音合，"攀荷"即有希望匹合成双之意。"不成圆"的"圆"，又双关为团圆之圆。那么由"攀荷"到"不成圆"，已非简单的动作与物象描写，而是重在刻画这位女子由对专一爱情的渴望而感发的焦虑与苦闷的心态。诗歌由开始轻松愉快的赏秋玩荷，到感物而发后的焦虑苦闷，这在意脉上是一次转折，在情感上是一次跌宕。因而，下面便很自然地过渡到直抒对"佳人"的思念之情:"佳人彩云里，欲赠隔远天。相思无因见，怅望凉风前。"
"佳人彩云里"，可以说是受到《西洲曲》"忆郎郎不至，仰首望飞鸿"的启发。然而在李白的诗中，"彩云"，却带有一种虚无飘渺、行踪不定的意象，如其《宫中行乐词八首》其一:"只愁歌舞散，化作彩云飞"，就有相似之处。"欲赠隔远天"，则更明显是受到了《古诗十九首·涉江采芙蓉》:"采之欲遗谁，所思在远道。"又《古诗十九首·庭中有奇树》:"攀条折其荣，将以遗所思。馨香盈怀袖，路远莫致之。"及吴均"辽西三千里，欲寄无因缘"等诗的影响，借以表现对远方情人无限思念而又无可奈何的强烈情感。末二句是进一步抒发相思之苦与惆怅无奈的悲哀情思。"怅望凉风前"，不仅有外貌的描写、心理的刻划，而且与首句"涉江玩秋水"遥相呼应，并与整首诗的情感、气氛相统一，这就使得诗歌意境自然浑成，给人以强烈的艺术感染力。
李白的这首诗所受前人的影响是不小的，把它归入"拟古"之组诗，亦不无道理。但是，在完整、统一的意境创造上，这首诗却不为前人所囿，具有独自的风格特征。其一，诗歌虽然始终并没有对女主人公作正面的描写，但从诗歌意象及意脉中可以看出，这位女主人公除具有年轻貌美的特征外，对专一爱情的追求与向往是执着的，其内心情感是细腻而又复杂的。其二，在诗歌意脉的变化上，由赏秋玩荷经情因物牵到相思苦闷的过程，过渡自然巧妙，毫无人工的痕迹。诗歌紧紧围绕"攀荷"这一短暂的细节，把女主人公由"爱此红蕖鲜"到"相思无因见"的整个内心的细微变化，揭示得一览无余。这与前人相比，就显得更为凝炼、更为集中。全诗运用委婉含蓄的艺术手法，淋漓尽致地表现出人物的内心情感。
四、1、李白的采莲曲：
采莲曲
若耶溪边采莲女，笑隔荷花共人语。
日照新妆水底明，风飘香袂空中举。
岸上谁家游冶郎，三三五五映垂杨。
紫骝嘶入落花去，见此踟蹰空断肠。
2、赏析：
李白诗将吴越采莲女的娇艳清纯放在荷花丛中加以表现，又用岸上游冶郎的徘徊踯躅不忍离去反衬采莲女的魅力，描绘出明艳、活泼、大方的采莲女的新形象，语言入清水芙蓉，天然雅清，毫无做作，一气呵成，展示出诗人的姿态高雅、清新脱俗。弥补了六朝以来采莲女形象的苍白与虚饰。
第一句:若耶河边采莲女，笑隔荷花共人语。溪边采莲花的女孩，隔着荷花谈笑风生，互相嬉戏，或是和风细雨，或是娇喘微微。荷叶田田，芙蓉朵朵，与春风满面的姑娘的粉颊交相辉映，正如王昌龄《采莲曲》中所道"乱入池中看不见，闻歌始觉有人来。"隔着莲花，似有似无的朦胧之美，意趣盎然，富有生活气息。"笑隔荷花"将采莲女纤手拨荷花愉快交谈的神态细腻的表现出来，生动形象。
第二句:日照新妆水底明，风飘香袖空中举。温和的阳光，浓抹的新妆，清澈的流水，风飘香袖的妩媚，勾勒出一幅清新明丽的采莲图，节奏轻快，活泼自然。采莲女不知是在挥手还是在故意摆弄，将香袖高举，河面倒映着采莲女精心准备的新妆，最是那一低头的闲花照水，露出她娇羞的神态，腼腆不胜凉风的吹拂，正如"照花前后镜，画面交相映"，人花难辨。这两句勾勒出了"江南可采莲，莲叶何田田"的美好意境，如闻其声，如见其人，如临其境，让人感受到一股勃勃生机，领略到采莲人内心的欢乐，所谓"菱歌唱不彻，知在此塘中"。
第三句:岸上谁家游冶郎，三三五五映垂杨。欢声笑语吸引了岸上的游冶郎，不知哪家的公子，三三五五、似隐非隐在垂杨下，我们可以想象出此时的采莲女面对岸边的游冶郎会有多么的娇羞，所谓"女为悦己者容"，心里怦跳的喜悦之情溢于言表。李白笔下的娇羞之态并未点明，只是从"日照新妆水底明，风飘香袖空中举"联想到的，有着明丽可人的浪漫情调，自有一种清新脱俗。诗人将她们置于青翠欲滴的荷叶丛中，又以游冶郎的徘徊搔首来衬托她们的娇美，使用乐府写罗敷的手法，从而更加委婉传神。
第四句:紫骝嘶入落花去，见此踟蹰空断肠。诗人骑着紫骝，马儿嘶鸣着，惊花，花落，空见那一份景色，使人凄怆断肠。这里充斥着诗人对时光飞逝、岁月不饶人的感叹，及对美景易逝的无奈之情，寄托着作者因怀才不遇、壮志难伸而发出的愁思，这与他平素洒脱自信、率真不羁、清新飘逸的风格有所不同，而以一种细腻温婉的笔触，引人遐思。"踟蹰空断肠"，似是断肠人在天涯，象他《月下独酌》中一身孤傲与月为伴，与影为伴，还是免不了苍茫寂寥、清绝孤独之感，一向大气豪迈的李白也有避不了的人生悲哀。 诗人笔下生风，使一曲采莲，景因情而媚，情因景而浓，而毫无堆砌之嫌，清新自然，仍是一如既往的浪漫。
五、 1、萧刚采莲曲：
晚日照空矶，采莲承晚晖。
风起湖难度，莲多采未稀。
棹动芙蓉落，船移白鹭飞。
荷丝傍绕腕，菱角远牵衣。
2、赏析：
《采莲曲》是乐府诗旧题，内容多描写江南一带水国风光，采莲女娃劳动生活情态，以及她们对纯洁爱情的追求等。
此诗的起首二句中，用了两个“晚”字，强调了一种特定时间背景：笼罩着软和恬静夕阳余辉的傍晚——一个最能引起人的情思，让人沉浸的时刻。“风起”二名转入采莲的描写，从“难度”中透露出采莲女柔弱纤细的形象。“棹动”二名描绘的采莲场面只有两笔写实的白描：采莲的小船在荷丛中穿过，桨儿不时碰落盛开的莲花，一瓣瓣地飞落湖中，惊起了安详地栖息着的只只白鹭，打破了它们的宁静世界。末二句借物写情，别有一种趣味：采莲人欲归了，可是荷丝缠绕着她的柔腕，菱角又牵拽着好的衣裙。实际上是作者留恋这环境，故借采莲人写同。拟人手法运用十分巧妙，全诗情韵顿生。

⑦ 古诗中的山水名句

曾经沧海难为水，除却巫山不是云。____元稹《离思五首·其四》

山无陵，江水为竭。冬雷震震，夏雨雪。天地合，乃敢与君绝。____佚名《上邪》
花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。____李清照《一剪梅·红藕香残玉簟秋》
滚滚长江东逝水，浪花淘尽英雄。____杨慎《临江仙·滚滚长江东逝水》
疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。____林逋《山园小梅·其一》
独立寒秋，湘江北去，橘子洲头。____毛泽东《沁园春·长沙》
抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁。____李白《宣州谢脁楼饯别校书叔云 / 陪侍御叔华登楼歌》
近水楼台先得月，向阳花木易为春。____苏麟《断句》
溪云初起日沉阁，山雨欲来风满楼。____许浑《咸阳城东楼 / 咸阳城西楼晚眺 / 西门》
枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。____马致远《天净沙·秋思》
问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。____李煜《虞美人·春花秋月何时了》
空山新雨后，天气晚来秋。____王维《山居秋暝》
行到水穷处，坐看云起时。____王维《终南别业 / 初至山中 / 入山寄城中故人》
凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流。____李白《登金陵凤凰台》
海水梦悠悠，君愁我亦愁。____佚名《西洲曲》
风萧萧兮易水寒，壮士一去兮不复还。____佚名《荆轲歌 / 渡易水歌》
日日思君不见君，共饮长江水。____李之仪《卜算子·我住长江头》
青山依旧在，几度夕阳红。____杨慎《临江仙·滚滚长江东逝水》
落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。____王勃《滕王阁序》
大江东去，浪淘尽，千古风流人物。____苏轼《念奴娇·赤壁怀古》
男儿何不带吴钩，收取关山五十州。____李贺《南园十三首·其五》
江碧鸟逾白，山青花欲燃。____杜甫《绝句二首》
人间四月芳菲尽，山寺桃花始盛开。____白居易《大林寺桃花》
盈盈一水间，脉脉不得语。____佚名《迢迢牵牛星》
竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。____苏轼《惠崇春江晚景 / 惠崇春江晓景》
世事漫随流水，算来一梦浮生。____李煜《乌夜啼·昨夜风兼雨》
山重水复疑无路，柳暗花明又一村。____陆游《游山西村》
渐行渐远渐无书，水阔鱼沉何处问。____欧阳修《玉楼春·别后不知君远近》
青枫江上秋帆远，白帝城边古木疏。____高适《送李少府贬峡中王少府贬长沙》
伯牙鼓琴，志在高山____佚名《伯牙绝弦》
咬定青山不放松，立根原在破岩中。____郑燮《竹石》
会当凌绝顶，一览众山小。____杜甫《望岳》
春江潮水连海平，海上明月共潮生。____张若虚《春江花月夜》
山一程，水一程，身向榆关那畔行，夜深千帐灯。____纳兰性德《长相思·山一程》
流水落花春去也，天上人间。____李煜《浪淘沙令·帘外雨潺潺》
借问江潮与海水，何似君情与妾心？____白居易《浪淘沙·借问江潮与海水》
毕竟西湖六月中，风光不与四时同。____杨万里《晓出净慈寺送林子方》
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。____杜甫《登高》
采菊东篱下，悠然见南山。____陶渊明《饮酒·其五》
七八个星天外，两三点雨山前。____辛弃疾《西江月·夜行黄沙道中》
山不在高，有仙则名。水不在深，有龙则灵。____刘禹锡《陋室铭》
山外青山楼外楼，西湖歌舞几时休？____林升《题临安邸》
君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。____李商隐《夜雨寄北》
远看山有色，近听水无声。____王维《画》
大漠孤烟直，长河落日圆。____王维《使至塞上》
萧萧梧叶送寒声，江上秋风动客情。____叶绍翁《夜书所见》
人闲桂花落，夜静春山空。____王维《鸟鸣涧》
自是人生长恨，水长东。____李煜《相见欢·林花谢了春红》
胜日寻芳泗水滨，无边光景一时新。____朱熹《春日》
大漠沙如雪，燕山月似钩。____李贺《马诗二十三首·其五》
我住长江头，君住长江尾。____李之仪《卜算子·我住长江头》
青山绿水，白草红叶黄花。____白朴《天净沙·秋》
水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。____苏轼《饮湖上初晴后雨二首·其二》
不识庐山真面目，只缘身在此山中。____苏轼《题西林壁》
满目山河空念远，落花风雨更伤春。____晏殊《浣溪沙·一向年光有限身》
江畔何人初见月？江月何年初照人？____张若虚《春江花月夜》
日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。____白居易《忆江南·江南好》
西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。____张志和《渔歌子·西塞山前白鹭飞》
昆山玉碎凤凰叫，芙蓉泣露香兰笑。____李贺《李凭箜篌引》
庭前落尽梧桐，水边开彻芙蓉。____朱庭玉《天净沙·秋》
千古兴亡多少事？悠悠。不尽长江滚滚流。____辛弃疾《南乡子·登京口北固亭有怀》
天平山上白云泉，云自无心水自闲。____白居易《白云泉》
千锤万凿出深山，烈火焚烧若等闲。____于谦《石灰吟》
峨眉山月半轮秋，影入平羌江水流。____李白《峨眉山月歌》
鹅湖山下稻粱肥，豚栅鸡栖半掩扉。____王驾《社日》
青山相待，白云相爱，梦不到紫罗袍共黄金带。____宋方壶《山坡羊·道情》
朝看水东流，暮看日西坠。____钱福《明日歌》
醉翁之意不在酒，在乎山水之间也。____欧阳修《醉翁亭记》
桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。____李白《赠汪伦》
少无适俗韵，性本爱丘山。____陶渊明《归园田居·其一》
世间行乐亦如此，古来万事东流水。____李白《梦游天姥吟留别 / 别东鲁诸公》
迟日江山丽，春风花草香。____杜甫《绝句二首》
欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。____苏轼《饮湖上初晴后雨二首·其二》
日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川。____李白《望庐山瀑布》
汴水流，泗水流，流到瓜州古渡头。吴山点点愁。____白居易《长相思·汴水流》
远上寒山石径斜，白云生处有人家。____杜牧《山行》
千山鸟飞绝，万径人踪灭。____柳宗元《江雪》
黑云翻墨未遮山，白雨跳珠乱入船。____苏轼《六月二十七日望湖楼醉书》
黄河远上白云间，一片孤城万仞山。____王之涣《凉州词二首·其一》
此生谁料，心在天山，身老沧洲。____陆游《诉衷情·当年万里觅封侯》
离多最是，东西流水，终解两相逢。____晏几道《少年游·离多最是》
只有天在上，更无山与齐。____寇准《咏华山》
日暮苍山远，天寒白屋贫。____刘长卿《逢雪宿芙蓉山主人》
唯有门前镜湖水，春风不改旧时波。____贺知章《回乡偶书二首》
孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。____柳宗元《江雪》
敕勒川，阴山下。天似穹庐，笼盖四野。____佚名《敕勒歌》
欲寄彩笺兼尺素。山长水阔知何处。____晏殊《蝶恋花·槛菊愁烟兰泣露》
姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。____张继《枫桥夜泊 / 夜泊枫江》
春水碧于天，画船听雨眠。____韦庄《菩萨蛮·人人尽说江南好》
半生已分孤眠过，山枕檀痕涴。____纳兰性德《虞美人·曲阑深处重相见》
青山隐隐水迢迢，秋尽江南草未凋。____杜牧《寄扬州韩绰判官》
水是眼波横，山是眉峰聚。____王观《卜算子·送鲍浩然之浙东》
欲渡黄河冰塞川，将登太行雪满山。____李白《行路难·其一》
风烟俱净，天山共色。____吴均《与朱元思书》
一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红。____白居易《暮江吟》
朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。____李白《早发白帝城 / 白帝下江陵》
星垂平野阔，月涌大江流。____杜甫《旅夜书怀》
不积小流，无以成江海。____荀子《劝学》
两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。____李白《早发白帝城 / 白帝下江陵》

⑧ 《西洲曲》中哪些名句可能会考到

你好！
卷帘天自高，海水摇空绿。海水梦悠悠，君愁我亦愁。南风知我意，吹梦到西洲。
如果对你有帮助，望采纳。

⑨ 《西洲曲》中哪些名句可能会考到

卷帘天自高，海水摇空绿。海水梦悠悠，君愁我亦愁。南风知我意，吹梦到西洲。