更漏子温庭筠的名句
① 更漏子 温庭筠 段句
柳丝长，春雨细，花来外自漏声迢递。惊塞雁，起城乌，
画屏金鹧鸪¤
香雾薄，透帘幕，惆怅谢家池阁。红烛背，绣帘垂，
梦长君不知。
星斗稀，钟鼓歇，帘外晓莺残月。兰露重，柳风斜，
满庭堆落花¤
虚阁上，倚阑望，还似去年惆怅。春欲暮，思无穷，
旧欢如梦中。
金雀钗，红粉面，花里暂时相见。知我意，感君怜，
此情须问天¤
香作穗，蜡成泪，还似两人心意。山枕腻，锦衾寒，
觉来更漏残。
相见稀，相忆久，眉浅淡烟如柳。垂翠幕，结同心，
待郎熏绣衾¤
城上月，白如雪，蝉鬓美人愁绝。宫树暗，鹊桥横，
玉签初报明。
背江楼，临海月，城上角声呜咽。堤柳动，岛烟昏，
两行征雁分¤
京口路，归帆渡，正是芳菲欲度。银烛尽，玉绳低，
一声村落鸡。
玉炉香，红蜡泪，偏照画堂秋思。眉翠薄，鬓云残，
夜长衾枕寒¤
梧桐树，三更雨，不道离情正苦。一叶叶，一声声，
空阶滴到明。
② 更漏子 温庭筠
因为秋很悲凉
③ 更漏子 温庭筠鉴赏
这是一首闺怨的词，温庭筠作为“花间词”派的代表，其词风艳丽，多写闺中生活。这首词难能可贵的是不仅以细腻的笔触写了闺怨，而且写景抒情，营就出了一种空灵忧伤的意境。
词的上阕描写了青烟袅袅的香炉，蜡泪长流的红蜡，也描了眉翠消褪、鬓发零乱、 辗转难眠的闺中怨妇， 从环境到人物，烘托了一种秋夜孤寂的清凄闺怨。
下阕则为了衬出人物怨忧的心绪，对秋夜单调的雨声作了入微的描写。“梧桐树，三更雨，不道离情正苦”，秋日的梧桐树叶干枯，三更飘洒起了秋雨，(它们)不知道屋内人正为离情而愁苦，密密的雨点不断打在枯叶上，更叫人心烦。“一叶叶，一声声，空阶滴到明”，雨点打在枯叶上，发出枯燥单调的声响，再滴到空荡荡的台阶上，发出扰人的声音，这雨声彻夜未停，怨妇的就心情可想而知了。虽无一字再提怨妇的烦忧和惆怅，却以雨打梧桐叶、空阶滴水的空灵而清丽的夜景来渲染，从而侧面凸视她的心情，别具匠心。
温庭筠的作品风格，可用艳绝加愁绝来概括。可是这首作品却很特别：它没有过多的艳丽，展现在人们面前的是秋天的夜晚，一个孤独的少妇，不梳理，少粉黛，在空空的房子里对雨难寐。这里一洗过去的艳和铅华，用淡妆下的秋思秋景、秋雨秋夜来实现“愁绝”。人物的妆淡，是因为情浓；景物断断续续的淡描，也是为了烘托愁情的浓重。尤其是秋夜无寐、卧听夜雨滴桐声这一长期缭绕的意象，把女主角愁肠寸断、泪流不止的形象凸现在人们的面前。这种以景物烘托形象的写法，正如前人所说的，是书画家“无垂不缩”高超手段的借用，其结果是含蓄蕴藉，艺术感染力极强。
此首写离情，浓淡相间，上片浓丽，下片疏淡。通篇自昼至夜，自夜至晓。其境弥幽，其情弥苦。上片，起三句写境，次三句写人。画堂之内，惟有炉香、蜡泪相对，何等凄寂。迨至夜长衾寒之时，更愁损矣。眉薄鬓残，可见展转反侧、思极无眠之况。下片，承夜长来，单写梧桐夜雨，一气直下，语浅情深。宋人句云：“枕前泪共阶前雨，隔个窗儿滴到明。”从此脱胎，然无上文之浓丽相配，故不如此词之深厚。
《商山早行》
年代: 唐 作者: 温庭筠
晨起动征铎，客行悲故乡。
鸡声版茅权店月，人迹板桥霜。
槲叶落山路，枳花明驿墙。
因思杜陵梦，凫雁满回塘。
《忆江南·梳洗罢》
年代: 唐 作者: 温庭筠
梳洗罢，独倚望江楼：过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠，肠断白苹洲。
《更漏子·背江楼》
年代: 唐 作者: 温庭筠
背江楼，临海月，
城上角声呜咽。
堤柳动，岛烟昏，
两行征雁分。
京口路，归帆渡，
正是芳菲欲度。
银烛尽，玉绳低，
一声村落鸡。
⑤ 求温庭筠所有<更漏子>和<菩萨蛮>系列诗(词)
菩萨蛮
小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。 懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。 照花前后镜，花面交相映。 新帖绣（一作著绮）罗襦，双双金鹧鸪。
菩萨蛮
夜来皓月才当午，重帘悄悄无人语。 深处麝烟长，卧时留薄妆。 当年还自惜，往事那堪忆。 花露（落）月明残，锦衾知晓寒。
菩萨蛮
蕊黄无限当山额，宿妆隐笑纱窗隔。 相见牡丹时，暂来还别离。 翠钗金作股，钗上蝶双舞。 心事竟谁知？月明花满枝。
菩萨蛮
翠翘金缕双鸂鵣，水纹细起春池碧。 池上海棠梨，雨晴红满枝。 绣衫遮笑靥，烟草粘飞蝶。 青琐对芳菲，玉关音信稀。
菩萨蛮
杏花含露团香雪，绿杨陌上多离别。 灯在月胧明，觉来闻晓莺。 玉钩褰翠幕，妆浅旧眉薄。 春梦正关情，镜中蝉鬓轻。
菩萨蛮
宝函钿雀金鸂鵣（鸂鵣xichì一种水鸟。），沉香阁（一作关）上吴山碧。 杨柳又如丝，驿桥春雨时。 画楼音信断，芳草江南岸。 鸾镜与花枝，此情谁得知。
菩萨蛮
玉楼明月长相忆，柳丝袅娜春无力。 门外草萋萋，送君闻马嘶。 画罗金翡翠，香烛销成泪。 花落子规啼，绿窗残梦迷。
菩萨蛮
凤凰相对盘金缕，牡丹一夜经微雨。 明镜照新妆，鬓轻双脸长。 画楼相望久，栏外垂丝柳。 音信不归来，社前双燕回。
菩萨蛮
牡丹花谢莺声歇，绿杨满院中庭月。 相忆梦难成，背窗灯半明。 翠钿金压脸，寂寞香闺掩。 人远泪阑干，燕飞春又残。
菩萨蛮
满宫明月梨花白，故人万里关山隔。 金雁一双飞，泪痕沾绣衣。 小园芳草绿，家住越溪曲。 杨柳色依依，雁归君不归。
菩萨蛮
南园满地堆轻絮，愁闻一霎清明雨。 雨后却斜阳，杏花零落香。 无言匀睡脸，枕上屏山掩。 时节欲黄昏，无聊独倚门。
菩萨蛮
雨晴夜台玲珑日（一作月），万枝香袅红丝拂。 闲梦忆金堂，满庭萱草长。 绣帘垂箓簌，眉黛远山绿。 春水渡溪桥，凭栏魂欲消。
菩萨蛮
竹风轻动庭除冷，珠帘月上玲珑影。 山枕隐浓妆，绿檀金凤凰。 两蛾愁黛浅，故国吴宫远。 春恨正关情，画楼残点声。
菩萨蛮
水精帘里颇黎枕，暖香惹梦鸳鸯锦。 江上柳如烟，雁飞残月（一作日）天。 藕丝秋色浅，人胜参差剪。 双鬓隔香红，玉钗头上风。
更漏子
柳丝长，春雨细，花外漏声迢递。 惊塞雁，起城乌，画屏金遮鸪。 香雾薄，透帘（一作重）幕，惆怅谢家池阁。 红烛背，绣帘垂，梦长君不知。
更漏子
星斗稀，钟鼓歇，帘外晓莺残月。 兰露重，柳风斜，满庭堆落花。 虚阁上，倚栏望，还似去年惆怅。 春欲暮，思无穷，旧欢如梦中。
更漏子
金雀钗，红粉面，花里暂时相见。 知我意，感君怜，此情须问天。 香作穗，蜡成泪，还似两人心意。 山枕腻，锦衾寒，觉来更漏残。
更漏子
相见稀，相忆久，眉浅淡烟如柳。 垂翠幕，结同心，侍（原作待）郎熏绣衾。 城上月，白如雪，蝉鬓美人愁绝。 宫树暗，鹊桥横，玉签初报明。
更漏子
背江楼，临海月，城上角声呜咽。 堤柳动，岛烟昏，两行征雁分。 京口路，归帆渡，正是芳菲欲度。 银烛尽，玉绳低，一声村落鸡。
更漏子
玉炉香，红蜡泪，偏照画堂秋思。 眉翠薄，鬓云残，夜长衾枕寒。 梧桐叶，三更雨，不道离情正苦。 一叶叶，一声声，空阶滴到明。
⑥ 温庭筠《更漏子》的词
更漏子温庭筠玉炉香，红蜡泪，偏照画堂秋思。眉翠薄，鬓云残，夜长衾枕寒。
梧桐树，三更雨，不道离情正苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明。 这是一首非常温婉抒情词，是温庭筠众多诗词中一首非常具有分量的了。整首词情中有景，景中有情，甚至还能从中听到当时叹息声和雨声。纵观全词，看似是一个个物象的连接，实际上是作者内心思绪的起承转合。将内心的悲伤思念用文字的触觉、视觉乃至听觉表达出来。全词看似写景，实则写情。整首词的特殊在于意象的选择，每一个意象实际上都蕴含着一个作者或者是与作者相关的人的情思。“玉炉香，红蜡泪，偏照画堂秋思”放着红色蜡烛和珍贵的玉炉烟熏的房间，自然能够想象到这不是个普通的房间，而是某女子的闺房，文中的“泪”不仅仅是蜡泪，更是伤心女子的泪，烛光照在那华丽的墙上，映衬的画的颜色，看到的却不是自己的夫君，唯有望烛落泪空相思。“眉翠薄，鬓云残，夜长衾枕寒”说的是画好的眉毛颜色淡了，两鬓的发丝也乱了，等候的时间太久太久，衣服和枕头都寒了，却还不见夫君的归来。前一句写的是室内的情形，以新婚闺房为例，通过这一典型的场景表现思妇对爱人的思念，读之情感更加深沉浑厚，给人以仿佛就在那房间旁边的真实感。后一句则把重点放到了女子的身上，既写物又写人，且都是从当时的环境中选取代表性的意象加以表现女子内心的焦虑和迫切不安。以静态的物写女子内心的变化，不知道还要等多久夫君才会回来呢？下阕则是建立在上阕的基础之上的，因为女子无从知晓自己的夫君什么时候才能回来，思念之情自然会在时间的催促下显得更加深刻。“梧桐树，三更雨，不道离情正苦”出现了古代文人常用的代表思念的意象，及梧桐雨，雨下正值三更，说明女子确实已经等到已经很晚了，此词伤感的意境就这么显现出来了，“滴答”作响的雨声毫无顾忌的在窗外飞溅，天在哭，人也在哭，且没人管，没人照顾，更是使女子伤透了心。“一叶叶，一声声，空阶滴到明”中作者采用了叠词的手法，出了能够协调整首词的韵味之外，它也应该有某种隐含的意义，“叶”或许代表着“夜”，一声为雨声，一声为哭声，梧桐叶在这雨哭人泣的伤感情景之中哗啦啦的被摇曳了整晚，女子整晚都在等待，也掉了整晚的泪。雨水滴滴声落，直到天明。
⑦ 古诗词鉴赏 更漏子 温庭筠……
玉炉香，红烛泪，偏照画堂秋思。眉翠薄，鬓云残，夜长衾枕寒。梧桐树，三更雨，不道离情正苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明。
赏析
温庭筠的作品风格，可用艳绝加愁绝来概括。可是这首作品却很特别：它没有过多的艳丽，展现在人们面前的是秋天的夜晚，一个孤独的少妇，不梳理，少粉黛，在空空的房子里对雨难寐。这里一洗过去的秾艳和铅华，用淡妆下的秋思秋景、秋雨秋夜来实现“愁绝”。人物的妆淡，是因为情浓；景物断断续续的淡描，也 是为了烘托愁情的浓重。尤其是秋夜无寐、卧听夜雨滴桐声这一长期缭绕的意象，把女主角愁肠寸断、泪流 不止的形象凸现在人们的面前。这种以景物烘托形象的写法，正如前人所说的，是书画家“无垂不缩”高超 手段的借用，其结果是含蓄蕴藉，艺术感染力极强。李冰若《栩庄漫记》曰：“飞卿此词，自是集中之冠。”此词在温词中确为很有分量的一个。正如唐圭璋先生所评述的那样：“此首写离情，浓淡相间，上片浓丽，下片疏淡。”（《唐宋词简释》）上阕是温词惯常写法：华堂锦室与美丽的思妇的组合。前三句写室内，炉烟袅袅着，蜡烛滴着红泪，照着秋意满堂，本来就难成眠的人儿，被这明暗不定的烛光搅得更加愁肠百结。“偏”字，突显出一种物情与人情的乖离。后三句掉转笔头写女主人公，“薄”，“残”，是主人公辗转难眠情状的具体写照，下一句的“长”“寒”正是紧扣这儿而来，这三句，以视觉、知觉、触觉等多种感觉不厌其烦地强化着主人公的难眠，针脚很是细密。
下阕一改上阕的繁言缛句，直下淋漓快笔，情语景语有机融为一体。“人烟寒（一作空）橘柚,秋色老梧桐。”(李白：《秋登宣城谢脁北楼》) “梧桐一叶落，天下尽知秋。”（清初《广群芳谱·木谱六·桐》）梧桐在华夏文学长河中带着浓厚的衰飒秋意，它紧扣着上阕的“秋思”。“不道离情正苦”，直抒情语，点明上阕后三句之因，并将“秋思”具体指向于别后的苦恋。末三句，从听觉写“三更雨”。“滴到明”，主人公听了一夜的雨声，定是整夜未成眠，可见离情之深，夜雨不像是落在梧桐叶上，倒更像是滴滴砸碎在人的心里，这比起“惊塞雁，起城乌”来，可以说是已经愁肠万断了。宋人聂胜琼“枕前泪共阶前雨，隔个窗儿滴到明”（《鹧鸪天·别情》）便是此末三句的遗响。“叶叶”“声声”的叠用，把“长”“苦”从声音的角度具象化，作者以叠字的方式将声音拉长，从而实现雨声由夜至晓的绵延。[南朝]梁·何逊《临行与故游夜别》有这样一句诗：“夜雨滴空阶，晓灯暗离室。”正与此词境状相似，笔者私意，词人或许自觉不自觉地化用了这个诗句。
清代谭献对此词的下阕评道：“似直下语，正从‘夜长’逗出，亦书家‘无垂不缩’之法。”（《清人选评词集三种·谭评词辨（卷一）》）评得不甚明了。俞平伯先生解释为：“后半首写得很直，而一夜无眠却终未说破，依然含蓄；谭意或者如此罢。”（《唐宋词选释》）而陈廷焯却不看好下阕的直语，“不知‘梧桐树’数语，用笔较快，而意味无上二章之厚。”（《白雨斋词话》卷一）但他在早些时候的《云韶集》卷一中又有这么一句；“遣词凄艳，是飞卿本色。结三句开北宋先声。”“开北宋先声”确是很有先见的，惜其没有展开进一步的论述，没头没脑地搁置这么一句就天不管了。清人谢章铤对此词亦是很有一番见地；“温尉词当看其清真，不当看其繁缛。……‘梧桐树，三更雨，不道离情正苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明。’语弥淡，情弥苦，非奇丽为佳矣。”（《赌棋山庄词话》卷八）
白居易<长恨歌> ：“春风桃李花开日，秋雨梧桐叶落时。”黄升《酹江月·夜凉》：“此情谁会，梧桐叶上疏雨。”李清照《声声慢》：“梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个、愁字了得？”……梧桐夜雨意象不断出现于历代文人笔下，具有了一种文化性质。在这个文化阵容里，温庭筠这首《更漏子》将离情别绪添入其内涵当中，成为不可或缺的一分子。
是这一首么？？？？
⑧ 谁能赏析温庭筠的《更漏子》
更漏子 玉炉香，红蜡泪，偏照画堂秋思。眉翠薄，鬓云残，夜长衾枕寒。 梧桐树，三更雨，不道离情正苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明。 这是一首非常温婉抒情词，是温庭筠众多诗词中一首非常具有分量的了。整首词情中有景，景中有情，甚至还能从中听到当时叹息声和雨声。纵观全词，看似是一个个物象的连接，实际上是作者内心思绪的起承转合。将内心的悲伤思念用文字的触觉、视觉乃至听觉表达出来。全词看似写景，实则写情。 整首词的特殊在于意象的选择，每一个意象实际上都蕴含着一个作者或者是与作者相关的人的情思。“玉炉香，红蜡泪，偏照画堂秋思”放着红色蜡烛和珍贵的玉炉烟熏的房间，自然能够想象到这不是个普通的房间，而是某女子的闺房，文中的“泪”不仅仅是蜡泪，更是伤心女子的泪，烛光照在那华丽的墙上，映衬的画的颜色，看到的却不是自己的夫君，唯有望烛落泪空相思。“眉翠薄，鬓云残，夜长衾枕寒”说的是画好的眉毛颜色淡了，两鬓的发丝也乱了，等候的时间太久太久，衣服和枕头都寒了，却还不见夫君的归来。前一句写的是室内的情形，以新婚闺房为例，通过这一典型的场景表现思妇对爱人的思念，读之情感更加深沉浑厚，给人以仿佛就在那房间旁边的真实感。后一句则把重点放到了女子的身上，既写物又写人，且都是从当时的环境中选取代表性的意象加以表现女子内心的焦虑和迫切不安。以静态的物写女子内心的变化，不知道还要等多久夫君才会回来呢？ 下阕则是建立在上阕的基础之上的，因为女子无从知晓自己的夫君什么时候才能回来，思念之情自然会在时间的催促下显得更加深刻。“梧桐树，三更雨，不道离情正苦”出现了古代文人常用的代表思念的意象，及梧桐雨，雨下正值三更，说明女子确实已经等到已经很晚了，此词伤感的意境就这么显现出来了，“滴答”作响的雨声毫无顾忌的在窗外飞溅，天在哭，人也在哭，且没人管，没人照顾，更是使女子伤透了心。“一叶叶，一声声，空阶滴到明”中作者采用了叠词的手法，出了能够协调整首词的韵味之外，它也应该有某种隐含的意义，“叶”或许代表着“夜”，一声为雨声，一声为哭声，梧桐叶在这雨哭人泣的伤感情景之中哗啦啦的被摇曳了整晚，女子整晚都在等待，也掉了整晚的泪。雨水滴滴声落，直到天明。
麻烦采纳，谢谢!
⑨ 关于温庭筠的更漏子~诗词高手进
词牌名就是更漏子，更漏子的韵比较复杂，第一句不押，第二第三句押仄声韵；第内五句不押，第六第七容句换平声韵，下片前三句换仄韵，倒数第三句不押，最后两句再换平声韵。
具体温庭筠这首，押韵的字是细、递；乌、鸪；薄、幕、阁；垂、知。
词谱如下：
更漏子
⊙⊙平，
⊙⊙仄（韵），
⊙仄⊙平平仄（韵）。
⊙⊙仄，
仄平平（换平韵），
⊙平⊙仄平（韵）。
平⊙仄（换仄韵），
⊙⊙仄（韵），
⊙仄⊙平⊙仄（韵）。
⊙⊙仄，
仄平平（换平韵），
⊙平⊙仄平（韵）。
⑩ 更漏子 温庭筠
这首词描写古代仕女的离情。上段写更漏报晓的情景，下段述夜来怀念远人的梦思。先以柳丝专春雨，花属外漏声，写晓色迷朦的气象。再写居室禽鸟为之惊动的情景。不独城乌塞雁，即画上鹧鸪，似亦被惊起。这种化呆为活、假物言人的写法，实即指人亦闻声而动。夜来怀人，写薰香独坐之无聊，灭烛就寝之入梦。通首柔情缱绻，色彩鲜明。