越调赏析

A. 越调寨儿令西湖秋夜 张可久的 求翻译和赏析！！！

贺监宅②，放翁斋③，梅花老夫亲自栽。路近蓬莱④，地远尘埃，清事恼幽怀。雪模糊小树莓苔，月朦胧近水楼台⑤。竹篱边沽酒去，驴背上载来⑥。猜，昨夜一枝开⑦。
注释
①鉴湖：又名镜湖，在浙江绍兴市南。
②贺监宅：贺知章的住地。贺知章，唐代的诗人，官至秘书监，因被称为“贺监。”
③放翁斋：陆游的住所。陆游，号放翁，越州山阴（今浙江绍兴市）人。晚年卜居的三山，临近镜湖。
④蓬莱：指旧址在浙江绍兴龙山下的蓬莱阁。
⑤近水楼台：俞文豹《清夜录》：“范文正公（范仲淹）镇钱塘，兵官皆被荐，独巡检苏麟不见录，乃献诗云：‘近水楼台先得月，向阳花木易为春。’”
⑥驴背上载诗来：《唐诗纪事》卷六十五引《古今诗话》：“有人问郑棨近为新诗否？答曰：‘诗思在灞桥风雪中驴背上，此处何以得之？’”
⑦“昨夜”句：陶岳《五代史补》卷三：“齐已《早梅》诗有‘前村风雪里，昨夜数枝开’句，郑谷改‘数枝’为‘一枝’，齐下拜，时人称郑谷为‘一字师’。”此用其句。
简析
赏析：这首《寨儿令·鉴湖上寻梅》是元代散曲家张可久的作品，在曲子中作者以贺知章、陆游都曾在鉴湖之畔居住来自比。自栽梅、自寻梅、自赏梅、自己沽酒载诗，非常惬意。作者就是用这种方式来排斥污浊社会的侵染。全曲充满诗情画意，令读者神往，使人忘却各种烦恼与忧愁。

B. [越调 天净沙]-春 赏析和解释

[越调]天净沙 春

春山暖日和风，
阑干楼阁帘栊，
杨柳秋千院中。
啼莺舞燕，
小桥流水飞内红。

山绿了，阳光暖容了，吹起和煦的春风。
楼阁上少女凭栏眺望，高卷起帘栊。
院子里杨柳依依，秋千轻轻摇动。
（院子外）啼鸣的黄莺，飞舞的春燕。
小桥之下流水潺潺，落花飞红。

C. [越调]天净沙赏析

小令兼用，第四句可不用韵。
定格
＋－＋｜－－（韵）＋－＋｜－－（韵）＋｜－－厶上（韵）＋－－厶（韵）＋－＋｜－－（韵）
例一
枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。
——马志远（秋思）
例二
云收雨过波添，楼高水冷瓜甜，绿树阴垂画檐。纱厨藤簟，玉人罗扇轻缣。
——白朴（夏）
例三
西风渭水长安，淡烟疏雨骊山，不见昭阳玉环。夕阳楼上，无言独倚阑干。
——无名氏
例四
楚云飞满长空，湘江不断流东。何事离多恨冗？夕阳低送，小楼数点残鸿。
——吴西逸（闲题）

［双调］得胜令
小令兼用。
定格
＋｜｜－－（韵）＋｜｜－－（韵）＋｜－－去（句）＋－＋｜－［上］（韵）－－（韵）＋｜－－去（韵）－－（韵）＋｜－厶－［上］（韵）
例一
雨溜和风铃，客馆最难听。枕冷鸳衾剩，心焦睡不成。离情，闪得人孤另；山城，愿今宵只四更。
——景元启（孤另）
例二
银烛照黄昏，金屋贮佳人。洒醉三更后，花融一夜春。情恩，怕有些儿困。亲亲，亲得来不待亲。
——张可久
［双调］沉醉东风
小令兼用。首二句多作七字对句。三、四句可作五字句。末句多作七字句。
定格
＋｜――厶上［－］（韵）＋－＋｜――（韵）＋｜－（句）――｜（韵）｜
－＋（豆）｜――｜（韵）＋｜――｜｜－（韵）＋｜――去上［－］（韵）
例一
题红叶清流御沟，赏黄花人醉歌楼。天长雁影稀，月落山容瘦。冷清清暮秋时候。衰柳寒蝉一片愁，谁肯白衣送洒。
——卢挚（重九）
例二
有待江山信美，无绪岁月相催。东里来，西邻醉，听渔樵讲些兴废。依旧中原一布衣，更休想麒麟画里。
——任昱（信笔）
例三
林君复先生故居，苏子瞻学士西湖。六月天，孤山路，载笙歌画船无数。万顷玻璃浸玉壶，夕阳外荷花带雨。
——张可久（湖上晚眺）
例四
二十载江湖落魄，三千程途路奔波。虎狼丛辨是非，风波海分人我。到如今做哑装矬，着意来寻安乐窝，摆脱了名缰利索。
——汪元享（归田）
例五
饮竹叶金杯兴阑，咏桃花彩扇诗悭。声闲碧玉箫，歌歇红牙板，宴西园五陵人散。海马春愁压绣鞍，自恨寻芳较晚。
——无名氏

［双调］折桂令
小令兼用。又名【蟾宫曲】、【步蟾宫】、【天香引】等。第九句可增句。
定格
――＋｜――（韵）＋｜――（句）＋｜――（韵）＋｜――（句）＋－＋｜（句）＋｜――（韵）＋＋＋（豆）＋－厶上［－］（韵）＋＋＋（豆）＋｜－－（韵）＋｜――（韵）＋｜――（句）＋｜――（韵）
例一
烂樵柯石室忘归，足智神谋，妙理仙机。险似隋唐，胜如楚汉，败若梁齐。消日月是非，傲乾坤忙里轻肥。不曳旌旗，寸底关河，万里安危。
——鲜于必仁（棋）
例二
百花洲上新台，檐吻云平，图画天开。鹏俯沧溟，蜃横城市，鳌驾蓬莱。学捧心山颦翠色，怅悬头土湿腥苔。悼古兴怀，休近阑干，万丈尘埃。
——乔吉（登姑苏台）
例三【蟾宫曲】
想贞元朝士无多，满目江山，日月如梭。上苑繁华，西湖富贵，总付高歌。麒麟冢衣冠坎坷，凤凰城人物蹉跎。生待如何？死待如何？纸上清名，万古难磨。
——周浩（题《录鬼薄》）
例四【天香引】
羡江都自古神洲，天上人间，楚尾吴头。十万家画栋朱帘，百数曲红桥绿沼，三千里锦缆龙舟。柳招摇花掩映春风紫骝，玉玎璫珠络索夜月香兜。歌舞都休，光景难留。富贵随落日西沉，繁华逐逝水东流。
——汤式（忆维扬）
例五【百字折桂令】（添衬字整一百字）
弊裘尘土压红鞍鞭卷袅芦花，弓剑萧萧，一径入烟霞。动羁怀西风木叶秋水蒹葭。千点万点老树昏鸦，三行两行写长空雁落平沙。曲岸西边依水湾鱼网纶竿钓槎，断桥东壁傍溪山竹篱茅舍人家。满山满谷红叶黄花，正是伤感凄凉时候，离人又在天涯。
——白贲

［双调］碧玉箫
小令兼用。首四句作两排，一字句可略。
定格
＋｜――（韵）＋＋｜――（韵）＋｜――（韵）＋＋｜――（韵）＋――｜－［上］（韵）＋－＋｜－（韵）－＋－［上］（韵）＋｜――去（韵）－（韵）＋＋――去（韵）
例
秋景堪题，红叶满山溪；松径偏宜，黄菊绕东篱。正清樽斟泼醅，有白衣劝酒杯。官品极，到底成何济？归，学取他渊明醉。
——关汉卿

［双调］清江引
小令兼用。又名【江水儿】。
定格
＋＋｜――去上［－］（韵）＋｜――去（韵）＋――厶－（句）＋｜――去（韵）＋＋｜――去上［－］（韵）
例一
金钗影摇春燕斜，木杪生春叶。水塘春始波，火候春初热。土牛儿载将春到也。

——贯云石（立春）
例二
西风信来家万里，问我归期未？雁啼红叶天，人醉黄花地。芭蕉雨声秋梦里。
——张可久（秋怀）
例三【江水儿】
竹冠草鞋粗布衣，晦迹韬光计。灰残风月心，参得烟霞味。寻一个安稳处闲坐地。
——王仲元（叹世）

［双调］庆宣和
小令兼用。末二句多作叠句。
定格
＋｜――＋厶－［上］（韵）＋｜――（韵）＋｜――｜－＋（韵）去上［－］（韵）去上［－］（韵）
例一
扪月清江李太白，可惜高才。一步青山谢公宅，去来，去来。
——无名氏
例二
大小清河诸锦波，华鹊山坡。牧童齐唱采莲歌。倒大来快活，倒大来快活。
——张养浩

［双调］步步娇
小令兼用。又名【潘妃曲】。
定格
＋｜――――去（韵）＋｜――去（韵）－去上［－］（韵）＋｜――｜――（韵）｜――（韵）＋｜――去（韵）
例一
杨柳枝头黄昏月，一半儿梨花谢。长叹嗟，恰似情人两离别。密云遮，须有个团圆夜。
——无名氏
例二【潘妃曲】
小小鞋儿连根绣，缠得帮儿瘦。腰似柳，款撒金莲懒抬头。那孩儿见人羞，推把裙儿扣。
——商挺

［双调］落梅风
小令兼用。又名【寿阳曲】。
定格
――厶（句）＋｜－［上］（韵）｜＋＋（豆）｜―――去（韵）＋－｜――去上［－］（韵）｜＋＋（豆）｜――去（韵）
例一
江村路，水墨图，不知名野花无数。离愁满怀难寄书，付残潮落红流去。
——张可久（江上寄越中诸友）
例二
漫天坠，扑地飞，白占许多田地。冻杀吴民都是你！难道是国家祥瑞。
——张鸣善（咏雪）
例三【寿阳曲】
夕阳下，酒旆闲，两三船未曾着岸。落花水香茅舍晚，断桥头卖鱼人散。
——马致远（远浦帆归）
例四【寿阳曲】
闲情绪，深院宇，正东风满帘飞絮。怕梨花不禁三月雨，是谁教燕衔春去。
——徐再思（春情）

［双调］水仙子
小令兼用。又名【凌波仙】、【湘妃怨】等。六、七句多作五字句，亦可作四字句，与末句相配。
定格
＋－＋｜｜――（韵）＋｜――＋厶－（韵）＋－＋｜――去（韵）―――厶－［上］（韵）｜――（豆）＋｜――（韵）――厶（句）＋｜－（韵）＋｜――（韵）
例一
冬前冬后几村庄，溪北溪南两履霜，树头树底孤山上。冷风来何处香？忽相逢缟袂绡裳。酒醒寒惊梦，笛凄春断肠，淡月昏黄。
——乔吉（寻梅）
例二
相思诗句满苔墙，合唱歌声静锦堂。合欢裙带闲罗帐，无言倚绣床。怎生人不成双？花间翡翠，钗头凤凰，梅子鸳鸯。
——张可久（春晚）
例三【湘妃怨】
春风骄马五陵儿，暖日西湖三月时，管弦触水莺花市。不知音不到此，宜歌宜酒宜诗。山过雨颦眉黛，柳拖烟堆鬓丝。可喜杀睡足的西施。
——马致远（和卢疏斋《西湖》）
例四【湘妃引】
木犀风淅淅喷雕棂，兰麝香氤氲绕画屏，梧桐月淡淡悬青镜。漏初残人乍醒，恨多才何处飘零。填不满凄凉幽窖，捱不出忄西惶梦境，打不开磊块愁城。
——汤式（秋夕闺思）
例五【凌波仙】
五言常写和陶诗，一曲能传冠柳词，半生书法欺颜字。占风流独我师。是梨园南北分司，当时事，仔细思，细思量不是当时。
——钟嗣成（吊沈和甫）

［双调］庆东原
小令兼用。首二句、末二句宜对，四五六句作鼎足对。
定格
――｜（句）＋厶－［上］（韵）＋－＋｜――去（韵）――厶上［－］（韵）＋－｜－（韵）＋｜――（韵）＋｜｜――（句）＋｜――去（韵）
例一
忘忧草，含笑花。劝君闻早冠宜挂。那里也能言陆贾？那里也良谋子牙？那里也豪气张华？千古是非心，一夕渔樵话。
——白朴
例二
砧声住，蛩韵切，静寥寥门掩清秋夜。秋心凤阙，秋愁雁堞，秋梦蝴蝶。十载故乡心，一夜邮亭月。
——赵善庆（泊罗阳驿）
例三
杀三士，因二桃，不如五柳庄前傲。文磨贾岛，诗穷孟郊，酒困山涛。他得志笑闲人，他失脚闲人笑。
——张可久（次马致远先辈韵）
例四
故园一千里，孤帆数日程。倚篷窗自叹漂泊命。城头鼓声，江心浪声，山顶钟声。一夜梦难成，三处愁相并。
——汤式（京口夜泊）

［双调］风入松
小令兼用。与词牌半阕同，有【幺篇】同始调，一般不用。仄韵可不押。
定格
＋－＋｜｜――（韵）＋｜｜――（韵）＋－＋｜――｜（韵）｜－＋（豆）＋｜――（韵）＋｜――＋｜（韵）＋－＋｜――（韵）
例一
琅琅新雨洗湖天，小景六桥边。西风泼眼山如画，有黄花休恨无钱。细看茱萸一笑，诗翁健似常年。
——张可久（九日）
例二（连用【幺篇】，全同词）
杜鹃啼过花落多，天气近清和。道人不管公家事，一樽酒抚掌而歌。吞海壮怀寂寞，看山老眼摩挲。【幺篇】六龙飞去迅如梭，谁挽鲁阳歌？百年半逐云飞尽，青山旧白发婆娑。但是石田茅屋，休言金谷铜驼。
——汤式（寓意）

［双调］胡十八
小令兼用。末二句多作六字折腰句。
定格
＋厶－（句）｜－去（韵）＋｜＋（句）｜――（韵）＋－＋｜｜――（韵）｜＋（韵）｜＋（韵）＋厶－（句）＋－去（韵）
例
正妙年，不觉的老来到。思往常，似昨朝。好光阴流水不相饶，都不如醉了，睡着。任金乌搬兴废，我只推不知道。
——张养浩

［双调］拨不断
小令兼用。又名【续断弦】，豆句多省去。
定格
｜――（韵）｜――（韵）＋－＋｜――厶（韵）＋｜――＋｜－（韵）＋－＋｜――厶（韵）｜――（豆）｜――去（韵）
例一
胜神鳌，夯风涛，脊梁上轻负着蓬莱岛。万里夕阳锦背高，翻身犹恨东洋小。太公怎钓？
——王和卿（大鱼）
例二
菊花开，正归来。伴虎溪僧鹤林友龙山客，似杜工部陶渊明李太白，有洞庭柑东阳酒西湖蟹。哎，楚三闾休怪。
——马致远
例三
暮云遮，雁行斜，渔人独钓寒江雪。万木天寒冻欲折，一枝冷艳开清绝。竹篱茅舍。
——吴弘道（闲乐）

［双调］春闺怨
小令兼用。首二可并为七字句。
定格
＋｜――（句）――去上（韵）＋－＋｜｜――（韵）＋－＋｜――去（韵）－去－（韵）＋厶――（韵）＋｜｜――（韵）
例一
黑海春愁，浑无处躲。嫩香腻玉渐消磨，瘦呵也不似今春个。无奈何，自画双蛾，添得越愁多。
——乔吉
例二
绛蜡高烧，银屏倦倚。沉香火暖翠帘低，樽前泠落藏阄戏。人未回，何处寻梅，风雪画桥西。
——无名氏

［双调］殿前欢
小令兼用。又名【小妇孩儿】、【凤将雏】、【燕引雏】。第六句可作三字。
定格
｜――（韵）＋－＋｜｜――（韵）＋－＋｜――去（韵）＋｜――（韵）――｜｜－（韵）＋｜――厶（韵）＋｜――去（韵）＋－＋｜（句）＋｜――（韵）
例一
酒杯浓，一葫芦春色醉山翁，一葫芦酒压花梢重。随我奚童，葫芦干兴未穷。谁人共，一带青山送。乘风列子，列子乘风。
——卢挚
例二
懒云窝，醒时诗酒醉时歌。瑶琴不理抛书卧，无梦南柯。得清闲尽快活。日月似穿梭过，富贵比花开落。青春去也，不乐如何。
——阿里西瑛（懒云窝）
例三
畅幽哉，春风无处不楼台。一时怀抱俱无奈，总想天开。就渊明归去来，怕鹤怨山禽怪，问甚功名在。酸斋是我，我是酸斋。
——贯云石
例四
揾啼红，杏花消息雨声中。十年一觉扬州梦，春水如空。雁波寒写去踪。离愁重，南浦行云送。冰弦玉柱，弹怨东风。
——倪瓒
例五【燕引雏】
气横秋，心驰八表快神游。词林谁出先生右？独子占鳌头。诗成神鬼愁，笔落龙蛇走，才展山川秀。声传南国，名播中州。
小令用。 ——大食惟寅（奉寄小山前辈）

［双调］快活年
小令用。
定格
＋－＋｜｜――（韵）―――去－［上］（韵）＋－＋｜｜――（韵）＋｜――去（韵）＋｜――去（韵）－去上［－］（韵）
例
利名两字不坚牢，参透也弃了。紫袍不恋恋麻袍，其实心儿好。乐者为之乐，愁较少。
——无名氏

［双调］大德歌
小令兼用。
定格
＋――（韵）｜――（韵）＋｜――＋厶－［上］（韵）｜｜――去（韵）＋＋＋（豆）｜｜－（韵）＋－＋｜――去（韵）＋｜｜――（韵）
例
雪粉华，舞梨花，再不见烟村四五家。密洒堪描画。看疏林噪晚鸦。黄芦掩映清江下，斜缆着钓鱼槎。
——关汉卿

［双调］枳郎儿
定格
｜――（韵）｜――（韵）｜｜｜――（韵）｜｜―――去－（韵）―――去（韵）｜――｜去――（韵）
例
访仙家，访仙家，远远入烟霞。汲水新烹阳羡茶。瑶琴弹罢，看满园金粉落松花。
——柴野愚

［双调］得胜乐
小令兼用。
定格
＋厶－（句）――厶（韵）＋＋＋（豆）――去－［上］（韵）＋＋＋（豆）―――去（韵）＋＋＋（豆）去――［上］（韵）
例
红日晚，残霞在，秋水共长天一色。寒雁儿呀呀的天外，怎生不捎带个字儿来。
——白朴

［双调］河西六娘子
小令用。末句可作七字句。
定格
＋｜――｜＋－（韵）――去（豆）＋――（韵）＋－＋｜――去（韵）＋厶｜――（韵）＋厶｜――（韵）｜――（豆）｜｜－（韵）
例
骏马双翻碧玉蹄，青丝鞚黄金羁，入秦楼将在垂杨下系。花压帽檐低，风透秀罗衣，袅吟鞭月下归。
——柴野愚

［双调］对玉环
小令兼用。所有四字句可不用韵。
定格
＋｜――（韵）＋－＋厶－（韵）＋｜――（韵）＋－＋去－［上］（韵）＋－｜｜－（韵）＋――厶上［－］（韵）＋｜――（韵）＋－＋厶－［上］（韵）＋｜――（韵）＋――去－［上］（韵）
例
歌舞婵娟，风流胜玉仙。拆散姻缘，柳青忒爱钱。佳人蓦上船，书生缘分浅。几句新诗，金山古寺边。一曲琵琶，长江秋月圆。
——无名氏

［双调］十棒鼓
小令用。第一、三句可不用韵，七字句第三、四字多叠用。
定格
――去上（韵）－去――（韵）＋－｜｜（韵）＋｜――（韵）＋－｜＋－｜＋（韵）―――＋（韵）＋－｜｜――｜（韵）―――去（韵）――｜＋－去上（韵）－＋上＋（韵）――｜＋－去上（韵）＋去――［上］（韵）例
将茅庵盖了，独木为桥。提一壶好酒，闲访渔樵。洞门儿半掩半掩无锁钥，白云笼罩，香风不动松花落。平生欢笑，松林下饮得饮得沉醉倒。山声野调，衲被蒙头直到晓，有甚烦恼。
——无名氏

［双调］皂旗儿
小令用。又名【酒旗儿】。
定格
｜｜――｜｜－（韵）――（韵）――｜｜｜――（韵）－｜｜（豆）―――去（韵）
例
炕暖窗明草舍低，谁及？周公枕上梦初回，呀，直睡到上三竿红日。
——无名氏

［双调］青玉案
小令用。与词略同。第二句“也么哥”是定格。
定格
――｜｜――去（韵）――＋｜｜｜也么哥（句）｜｜――――｜（韵）――去上（句）｜去――（句）―――去上（韵）
例
插宫花饮御酒同欢乐，功劳薄上写上也么哥，万载标名麒麟阁。封妻荫子，进禄加官，想人生一世了。
——无名氏

［双调］鱼游春水
小令用。
定格
｜――（韵）｜――（韵）＋＋－（豆）｜去――（韵）＋厶＋――＋去（韵）
＋｜――｜－去（韵）――｜厶－（韵）
例
角门儿关，夜香残，空着人直等到更阑。他今夜不来呵咱身上懒，闪的我孤单孤单不曾惯，鲛绡泪不干。
——无名氏

［双调］山丹花
小令用。第二、三句叠用，末句叠上句末三字。
定格
――｜｜－｜－（韵）―――（韵）―――（叠韵）―――｜｜――（韵）｜｜―――（韵）―――（叠韵）
例
昨朝满树花正开，蝴蝶来，蝴蝶来。今朝花落委苍苔，不见蝴蝶来，蝴蝶来。
——无名氏

［双调］新时令
小令用。首四句、第五至八句、末四句各作两排。
定格
｜――（句）――｜――（韵）－｜｜（句）――｜――（韵）｜｜――（句）――｜｜－（韵）｜｜――（句）――＋｜－（韵）―――｜－（韵）――｜｜｜――（韵）――｜｜－（韵）＋－｜｜－（韵）｜｜――（句）――｜｜－（韵）｜｜――（句）＋＋｜｜－（韵）
例
郑元和，当初有家缘；骑骏马，来过粉墙边。一段风流，佳人二八年；四目相窥，
才郎三坠鞭。心坚石也穿，如鱼似水效鹣鹣。郎君梦撒毡，鸨儿苦爱钱。瓦罐爻槌，凄凉受了万千；夜宿卑田，则为李亚仙。
——无名氏

［双调］阿纳忽
小令兼用。又名【阿那忽】。四字句多作上三下二五字句。
定格
＋｜－＋（韵）＋｜――（韵）－＋｜――｜（韵）＋｜――［上］（韵）
例
花正开风筛，月正圆云埋。花开月圆人在，宜唱那阿纳忽修来。
——无名氏

［双调］一绽银
小令兼用。
定格
＋｜――＋｜－（韵）＋｜――（韵）＋＋＋（豆）――＋去（韵）｜｜――（韵）
例
富贵常教造物瞒，达者休官。傀儡棚当时伙伴，鼓儿笛儿休撺断。
——无名氏

［双调］袄神急
小令用。
定格
＋――｜－（韵）＋｜｜－去（韵）――｜｜（句）―――去上（韵）＋－｜｜－（句）＋｜――去（韵）――去（句）－厶－（韵）＋――厶－（句）｜｜――（韵）
例
珠帘闲玉钩，宝篆冷金兽。银筝锦瑟，生疏了弦上手。恩情如纸叶薄，人比花枝瘦。雕鞍去，眉黛愁。数归期三月三，不觉的又过了中秋。
——无名氏

［双调］秋江送
小令兼用。
定格
――去（句）－去－［上］（韵）＋－｜｜＋（韵）＋－＋（句）－厶－（韵）｜｜＋－｜去－（韵）――厶－［上］（韵）＋－去－（韵）－｜｜――（韵）――｜――（韵）＋｜―――去－（韵）＋――｜－｜－（韵）
例
财和气，酒共色，四般儿狠利害。成与败，兴又衰，断送得利名人两鬓白。将名缰自解，利索顿开，不索置田宅。何须趱金帛？则不如打稽首疾忙归去来。人老了也，少不的北邙山下丘土埋。
——无名氏

第二类小令（连用【幺篇】）
［黄钟］人月圆
小令用。【幺篇】换头。全同词。
定格
＋－＋｜――去（句）＋｜｜――（韵）＋――｜（句）＋－＋｜（句）＋｜――（韵）【幺篇】＋－＋｜（句）｜－＋｜（句）＋｜――（韵）｜－＋｜（句）＋－＋｜（句）＋｜――（韵）
例一
重冈已隔红尘断，树落更年丰。移居要就：窗中远岫，舍后长松。【幺篇】十年种木，一年种谷，都付儿童。老夫惟有，醒来明月，醉后清风。
——元好问（卜居外家东园?之一）
例二
三高祠下天如镜，山色浸空蒙。莼羹张翰，渔舟范蠡，茶社龟蒙。【幺篇】故人何在，前程那里，心事谁同？黄花庭院，青灯夜雨，白发秋风。
——张可久（客垂虹）
例三
江皋楼观前朝寺，秋色入秦淮。败垣芳草，空廊落叶，深砌苍苔。【幺篇】远人南去，夕阳西下，江水东来。木兰花在，山僧试问，知为谁开？
——徐再思（甘露怀古）
例四
惊回一枕当年梦，渔唱起南津。画屏云障，池塘春草，无限消魂。【幺篇】旧象应在，梧桐覆井，杨柳藏门。闲身空老，孤篷听雨，灯火江村。
——倪瓒
例五
三春月胜三秋月，花下惜清阴。锦围绣阵，香生草履，光动兰襟。【幺篇】棠梨枝颤，乍惊栖鹊，夜久寒侵。明朝风雨，休孤此夕，一刻千金。
——梁寅（春夜）

［黄钟］昼夜乐
小令用。【幺篇】换头。第三句首二字叠上句，第八、九句叠用。【幺篇】亦然。【幺篇】首四字多叠用，常用暗韵。
定格
＋｜――｜｜－（韵）――（韵）――｜（豆）＋｜――（韵）＋＋｜（豆）――去上［－］（韵）――｜（豆）＋――去（韵）｜――（豆）｜｜――（韵）｜｜－（韵）＋｜――（韵）＋｜――（叠韵）｜｜｜（豆）――去（韵）【幺篇】｜－｜－＋去－（韵）――（韵）――（韵）――＋（豆）｜｜――（韵）｜｜＋（豆）――去上（韵）＋－｜――去－（韵）＋－＋（豆）｜｜――（韵）＋｜――（韵）＋｜――（叠韵）｜｜｜（豆）――去（韵）
例
风送梅花过小桥，飘飘。飘飘地乱舞琼瑶，水面上流将去了。觑绝时落英消耗，似才郎水远山遥，怎不焦？今日明朝，今日明朝，又不见他来到。【幺篇】佳人佳人多命薄，今遭，难逃。难逃他粉碎烟憔，直恁般鱼沉雁杳。谁承望拆散了鸾凤交，空教人梦断魂劳。心痒难揉，心痒难揉。盼不得鸡儿叫。
——赵显宏（冬）

［正宫］小梁州
小令兼用。【幺篇】换头。
定格
＋｜――｜｜－（韵）＋｜――（韵）＋－＋｜｜――（韵）――厶（韵）＋｜｜――（韵）【幺篇】＋－＋｜――厶（韵）＋－＋（豆）＋｜――（韵）＋｜――（韵）＋｜＋（句）――去（韵）＋－＋厶（句）＋｜｜――（韵）
例一
彤云密布锁高峰，凛烈寒风。银河片片洒长空。梅梢冻，雪压路难通。【幺篇】六桥倾刻如银洞，粉妆成九里寒凇。酒满斟，笙歌送，玉船银棹，人在水晶宫。
——贯云石（冬）
例二
秋风江上棹孤航，烟水茫茫。白云西去雁南翔。推篷望，清思满沧浪。【幺篇】东篱载酒陶元亮，等闲过了重阳。自感伤，何情况，黄花惆怅，空作去年香。
——汤式（九日渡江）
例三
紫霞仙侣翠云裘，文彩风流。新诗题满凤凰楼。挥吟袖，来作烂柯游。【幺篇】王樵不管梅花瘦，教白鹤舞着相留。听我歌，为君寿，一杯春酒，一曲小梁州。
——曹德（侍马昂夫相公游柯山）

［正宫］黑漆弩
小令用。又名【鹦鹉曲】、【学士吟】。【幺篇】换头。
定格
――＋｜＋＋去（韵）＋＋＋｜－去（韵）｜――（豆）｜｜――（句）｜｜＋――上（韵）【幺篇】｜――（豆）｜｜――（句）｜｜｜――去（韵）｜――（豆）＋｜――（句）去上｜（豆）＋－上去（韵）
例一
长巾阔领深村住。不识我唤作伧父。掩白沙翠竹柴门，听彻秋来夜雨。【幺篇】闲将得失思量，往事流水东去。便宜教画却凌烟，甚是功名了处。
——刘敏中（村居遣兴）
例二
苍波万顷孤岑矗，是一片水面上天竺。金鳌头满咽三杯，吸尽江山浓绿。【幺篇】蛟龙虑恐下燃犀，风起浪翻如屋。任夕阳归棹纵横，待偿我平生不足。
——王恽（游金山寺）
例三【鹦鹉曲】
年年牛背扶犁住，近日最懊恼杀农父。稻苗肥恰待抽花，渴煞青天雷雨。【幺篇】恨残霞不近人情，截断玉虹南去。望人间三尺甘霖，看一片闲云起处。
——冯子振（农夫渴雨）
例四【鹦鹉曲】
侬家鹦鹉洲边住，是个不识字渔父。浪花中一叶扁舟，睡煞江南烟雨。【幺篇】觉来时满眼青山，拌擞绿蓑归去，算从前错怨天公，甚也有安排我处。
——白贲 。。。

D. 《越调，天净沙，秋》白朴的，请从动静结合的角度对这首元曲进行赏析！

1.《天净沙•秋思》是一首散曲中的______。天净沙是______，秋思是散曲的______。

2.《天净沙•秋思》作者______，是______代著名______作家、______家。他与_______、_______、_______被称为“杂剧四大家”。他的《天净沙•秋思》被称为“___________”。

3.全曲中，暗含题中“秋”字的三个最直接的景象是：________、________、

________， 与“夕阳”相呼应的是：“________”，与“天涯”相呼应的是：“________”，最能触发旅人(游子)思乡之情的景物是：“________”。 体现“思”字的一句是：“________________________。”

4.对这首曲的赏析，不恰当的一项是 ()

A.这首曲的题目叫“秋思”，“秋思”的意思是“秋天的思考”。

B.“枯藤”句中的“枯藤”、“老树”是最有特征性的秋景，给人以萧条、寂寞、悲凉的感觉。

C.“小桥”一句读来令人亲切，可仔细想去，却更增添了“断肠人”的愁绪。

D.“断肠人”句中的“断肠人”是一位“离人”，“天涯”即“极远的地方”。

5.对这首曲的赏析，不恰当的一项是 ()

A.前三句十八个字，写了九种景物，有静有动、有声有色，而加在名词前的定语则体现了诗人对那些景物的独特感受。

B.这首小令，写景由近到远，感情抒发由浅入深，开头一句“枯藤老树昏鸦”是诗眼。

C.这是一幅秋景图，又是一幅绝妙的秋思图。图中有景有人，人和景都是经过作者精心选择的，最能表现“秋思”。

D.这首小令用极有限的字句，塑造了极丰富的意象;人与物结合，情与景交融，有一种动人心魄的力量。

6.对这首曲的赏析不正确的一项是( )

A.此曲的前三句选取了富有特征的九种事物组成了一幅深秋的景色图。

B.第二句描写诗人所见异乡的幽美、恬静的景象，越发使人感到孤独。

C.从整个构图来看，前四句写景，末一句写人。景物是背景，人是主体。写景是为了烘托人。

D.从此曲的题目来看，作者所要表达的是对秋的伤感，而并无思乡之情。

E. 【越调】柳营曲•范蠡原文及赏析

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F. 越调 天净沙 秋思

这首小令之所以获得如此高的赞誉，一方面是由于它描绘了一幅绝妙的深秋晚景图，真切地表现出天涯沦落人的孤寂愁苦之情，情调虽然低沉，但却反映了当时沉闷的时代气氛，具有一定的社会意义。另一方面，更主要的是它有很高的艺术成就。
诗言志。这首小令旨在表达天涯沦落人的凄苦之情。但人的思想感情，是抽象的东西，难于表达。作者运用传统的寄情于物的写法，把这种凄苦愁楚之情，刻画得淋漓尽致。枯藤、老树、昏鸦、西风、瘦马、夕阳，这些有形的可感的事物，具有明显的深秋色彩，与无形的抽象的凄苦之情，有相通之处，用有形表现无形，方使人感到具体生动。正如“问君能有几多愁?恰似一江春水向东流”，“愁”与“水”本无联系，但作者借江水之多，喻愁之多，二者有“恰似”之处，用江水东流之景，表达无限的悲愁之情，十分深刻。自然景物本来是没有思想感情的，但当诗人把这些客观事物纳入审美的认识和感受之中，这些事物便被赋予感情的色彩，同人的思想感情融为一体了。“小桥流水人家”，不过是极常见的普通景色，但当它与“断肠人在天涯”同处于一个图景之中时，便不再是孤立的景物，而成为使“断肠人”心碎肠断的触发物，使图景带上悲凉的气氛。所谓“情因景而显，景因情而生”，就是这个道理。《天净沙秋思》堪称景中有情，情中有景，情景妙合无痕的杰作。

G. 越调·天净沙表达了什么思想

这首小令寓情于景，生动的表现了一个长期流落异乡的人的悲哀。这首小令句法别致，前三行全由名词性词组构成，一共列出九种景物，言简而义丰。 “断肠”二字为诗眼。抒发了一个飘零天涯的游子在秋天思念故乡、倦于漂泊的凄苦愁楚之情。这首小令寄情于物，把凄苦愁楚之情，通过众多自然景物的鲜明形象，浓重的深秋色彩，刻画得淋漓尽致。
句意：枯藤老树昏鸦，
枯萎的藤蔓，垂老的古树，一只无精打采的乌鸦，扑打着翅膀，落在光秃秃的枝桠上。
首句就给读者展示了一幅秋天毫无生气的萧索景象，恰与游子悲凉的心境相吻合。
小桥流水人家，
纤巧的小桥，潺潺的流水，温暖的茅屋，安谧而温馨。
第二句的画面转为明净。这样生意盎然、充满人间温情的家的景象，会激起游子怎样的情感呢？是向往吧，但向往过后更添悲凉——因为他只是过客，这一切不属于他。
古道西风瘦马。
荒郊古道上，一匹瘦马载着游子，冒着凌冽的西风踟蹰而行。
第三句这幅悲凉的画面，让读者可以想见马上的游子凄苦的神情。
夕阳西下，断肠人在天涯。
夕阳西下，何处是归宿？哪里是家乡？念及此，天涯漂泊的游子怎不愁肠寸断！
第四句 收束中表现了游子思乡的悲凉情感。

H. <越调.天净沙>赏析

斑斑:一点一点稀疏的样子。
塞上:即塞北。
这支曲子吟咏塞外秋景，语言质朴，格调清新，色彩艳丽，无一般咏秋之作之感伤，别具一格，堪称佳作。

I. 越调 天净沙 秋的意境与天净沙 秋思的意境有什么不同

白朴的<天净沙·秋>和马致远的<天净沙·秋思>都是元代有名的小令.从诗境美的创造上看回,后者具有诗中答有画的视觉美、情景交融的意蕴美、虚实相生的含蓄美、韵味无穷的余味美.从文本细读中,我们可以体会到后者蕴涵深厚的审美魅力.

J. 《越调 凭阑人》湖上 张可久 赏析

翻译如下：
江上一轮明月是那样的璀璨，照亮了澄净的江面。是谁呀，在水上把回古筝拨弹？隔着江水饱含着眼答泪倾听，满江的涛声一时都化作了长叹。
赏析：
首句直接擒题，从清夜入手，色彩鲜明，描摹江景如绘。明净旷远的江夜最易引起人的敏锐感觉，所以此句写景，其实正为下文写情蓄势。次句忽出筝声，打破江夜的寂静，吸引了读者的注意；妙在似问非问，第三句轻妙地转到闻筝的对象身上，以“和泪听”三字透现出一种天涯漂泊的凄凉情味。末句写出听筝的反应，筝曲的情调不言而喻，且此时的“声”使前时的“色”尽生愁意。由于各句撷取的是富有表现力的不同片段，所以整支小令虽以闻筝占取了绝大篇幅，但仍组构出一幅历历分明的江夜风情画。
筝声无端而至，哀怨无端而生，倏然以来，戛然以止，造成了全曲清凄超妙的风神，“满江长叹声”体现了本篇的艺术感染力。
在技巧形式上，本篇属散曲巧体之一的“嵌字体”，各句都嵌有一至二处“江”字。“本篇同嵌的“江”字，建立了句与句之间的内部联系。全曲出现的“江水”、“江月”、“江上”、“隔江”、“满江”的重复不仅多方位地充实了“江夜”的题意，而且表现了一唱三叹的风韵。