双调蟾宫曲赏析

1. 双调 蟾宫曲 商女 卢挚 赏析

水笼烟明月笼沙，化用的是杜牧《泊秦淮》中的“烟笼寒水月笼沙”。泪湿青衫，恨满天涯，暗指白居易《琵琶行》中的“同是天涯沦落人”“江州司马青衫湿”。这两首诗都体现出了对商女的同情。

2. 徐再思 [双调·蟾宫曲] 《春情》 赏析～

艺术啊！

诗：
平生不会相思，才会相思，便害相思。身以浮云，心如飞絮，气若游丝。
空一缕余香在此，盼千金游子何之？证候来时，正是何时？
灯半昏时，月半明时。

赏析：
徐再思，元代散曲作家。字德可,号甜斋。与贯云石为同时代人，因贯号酸斋，故二人散曲合为一编，名为《酸甜乐府》。徐再思的散曲以恋情、写景、归隐等题材为主，也有一些赠答、咏物为题的作品。他虽与贯云石齐名，风格却不尽相同,贯以豪爽俊逸为主,徐却以清丽工巧见长。《太和正音谱》评他的作品如“桂林秋月”。
这支曲子写一个闺中女子的相思之情，一位情窦初开的少女形象，被作者的生花妙笔勾画得栩栩如生。

起首三句，连用三个“相思”，直接擒题，并为叠韵，少妇哀怨之独语彷若可闻，相思之深、相思之切，自然流现，痴情少妇的一往情深可见。“平生不会相思”先作一跃，同时也见女子的娴熟贞静。由“不会”，到“才会”，进入了纯洁的初恋，自然是一往情痴，“才会相思”是情窦初开，然而还未来得及品味幸福的感觉，“便害相思”。

次三句，使用鼎足对的排列方式，以春景写春情，铺陈了相思的情态：若浮云之坐卧不宁，若飞絮之魂不守舍；若游丝之恹恹欲病，对偶工整，形容尽致。

再次二句，借着一缕余香，写出引起相思的原因，离别后，缥缈余香空留，正如不定芳踪难觅，生活中只能有无尽的等候、盼望，这浓烈的相思何诉？

末四句，明知故问，自问自答，以“时”字重复押韵，回环反复，写出相思症发之时，就在惨淡的气氛下，灯半昏，月半明，长夜孤寂、相思难堪的滋味，怎一个愁字了得？既写出相思的环境，也写出相思症候发作的规律。此处四句一韵，累累如贯珠，声情具备，感人之至。

全曲运用了散曲中“半独木桥体”、 首尾连环叠韵等形式特点，颇能尽其情致。曲词陈情直露而又精雕细刻，曲折回环而又婉转流美，曲意与李义山无题诗《相见时难别亦难》“东风”、“春蚕”句相若，堪称写情神品。

3. 求 [双调]蟾宫曲·怀古 赏析

阿鲁威
双调·蟾宫曲·怀古

鸱夷后那个清闲[一]？谁爱雨笠烟蓑，七里严湍[二]。除却巢由[三]，更无人到，颍水箕山。叹落日孤鸠往还[四]，笑桃源洞口谁关[五]？试问刘郎[六]，几度花开，几度花残？

问人间谁是英雄？有酾酒临江[七]，横槊曹公。紫盖黄旗[八]，多应借得，赤壁东风[九]。更惊起南阳卧龙[十]，便成名八阵图中[十一]。鼎足三分[十二]，一分西蜀，一分江东。

[一]鸱（chi）夷：指范蠡。蠡辅佐越勾践，雪了会稽之耻，知道勾践可以共患 难而不可以共安乐，乃携西施，泛舟游于五湖之上，变名易姓。到了齐，叫做“鸱夷子皮”，到了陶，又叫做“陶朱公”。事见《史记·越王勾践世家》及《货殖列传》。

[二]七里严湍（tuan）：指东汉严子陵隐居不仕，在七里滩钓鱼过活的事。

[三]巢由：巢，巢父。尧时隐士，不营世利，以树为巢而寝其上，故时人号曰巢父。由，许由。尧把天下让给他，他认为玷污了他的耳朵，于是到颖水之滨去洗耳。并遁居于颖水之阳，箕山之下，终身不出。并见皇甫谧《高士传》上。

[四]“落 日”句：此用功轼《卜算子》“惟见幽人独往来，缥缈孤鸿影”的句意。孤鸿，这里喻隐居的高士。

[五]桃源洞口：陶渊明作《桃花源记》，说一个打鱼的人从桃花源到一山洞，看到秦时避乱者的后裔聚居那里，过着无奈迫无剥削的自由生活，出来以后，便再也找不到了。后因以指避世隐居的地方。

[六]刘郎：指刘晨。相传东汉永平年间，他与阮肇同入天台山采药，遇二女子，邀至家，留居半载，还乡时，子孙已历七世。见《幽明录》及《太平广记》。

[七]“酾酒临江”二句：苏轼在《前赤壁赋》中说，当曹操“破荆州，下江陵”，挥师顺流东下之时，“酾酒临江，横槊赋诗”，不失英雄本色。

[八]紫盖黄旗：古人认为天空出现黄旗紫盖的云气，是出帝王的兆头。这是指曹操终于统一天下。

[九]赤壁东风：《三国志·吴志·周瑜传》：周瑜用部将黄盖计，以轻便战船数十艘，载着满灌油脂的干紫，外盖帷幕，诈称投降。等到接近敌船时，放起火来，恰巧这时东南风大起，向西北延烧，曹兵大败。杜牧《赤壁》诗：“东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。

[十]南阳卧龙：《三国志·蜀志·诸葛亮传》：徐庶对先主说：“诸 葛孔明者，卧龙也，将军岂愿见之乎？又诸葛亮《出师表》说：”臣本布衣，躬耕南阳。”

[十一]成名八阵图：《三国志·诸葛亮传》：“演兵法，作八阵图。”据说诸葛亮曾于永安县（今四川奉节县东南）永安宫前的平沙上，聚石垒成天、地、风、云、龙、虎、鸟、蛇八阵。吴蜀在江陵（今湘北宜昌东）会战，蜀兵败退，吴军统帅陆逊追逐至此，看到了八阵图，惊叹诸葛亮的军事才能，就退了兵。杜甫《八阵图》：“功盖三分国，名成八阵图。”高度概括了诸葛亮的历史功绩。

[十二]鼎足三分：言魏、蜀、吴三方对峙，鼎如之三足。

4. 双调蟾宫曲怀古的思想感情

全曲对“商女”的正面描述只有“闷倚篷窗”与“一曲琵琶”两句，而以大量笔墨游走其回左右，这是金圣叹答所谓的“借叶衬花法”。作品的“借叶”手段，一是借助景色的烘衬，其中又有正衬与反衬之分。烟水寒月，秋风鸣笳，江天芦花，恰合商女凄凉的处境心情，是正衬；落霞飞鹜，鸳鸯眠沙，则从秋景恬美的一面反映出女子的漂泊孤寂。二是借助前人成句的意象，如首句用杜牧《泊秦淮》的名句，立即使人想到那“隔江犹唱后庭花”的秦淮商女；结尾用白居易《琵琶行》诗意，又让人想起浔阳空船、沦落天涯的琵琶女子。烘染景色，化用故事，不仅凸现出“商女”本身的形象，也代表了作者的感想和同情

5. 赏析徐再思的《双调 蟾宫曲》月

问青天呼酒重倾，几度盈亏，几度阴晴。夜冷鱼沉，山空鹤唳，露滴乌惊。
看杨柳楼心弄影，听梨花树底吹笙。雪与争明，风与双清。玉兔韬光，万古长生。赠粉英

6. 双调蟾宫曲送春表达的情感

问东君何处天涯①。落日啼鹃，流水桃花。淡淡遥山，萋萋芳草，隐隐残霞。随柳版絮吹归那答，趁游丝权惹在谁家②。倦理琵琶③，人倚秋千④，月照窗纱。

这首元曲描绘了一些春天的景色，元曲翻译：问春天你到哪里去了，夕阳下杜鹃声声啼鸣，桃花开了随着流水飘零。

7. 盍志学 双调 蟾宫曲,折桂令这首元曲表达了作者怎样的思想感情

作者借写陶渊明，肯定他不为五斗米折腰的崇高精神，来抒发自己不愿为统治者做犬马之职的思想。全曲写得情调深沉，风格轻松。

8. 双调。蟾宫曲 怀古 （查德卿）赏析 霸业成空，遗恨无穷。蜀道寒云，渭水秋风。表达作者怎样的情怀

“霸业成空”以下，由追寻历史的足迹转入对历史的凭吊。
吕尚、诸葛亮所建的“霸业”终归于空无、一切都消失在永恒的时间之中。表达了作者的感叹之情：事业有成，也不过白费心机。

9. 双调·蟾宫曲的作品鉴赏

这支曲是在“百岁光阴”的俗语的前提下开展的。“百岁光阴”固然是习常对人生的概说，但同时还有一句俗谚“人生七十古来稀”，它也是杜甫《曲江》诗中的句子。这么一来，对于大部分人来说，“百岁”中的三十年就成了泡影，等于白白出送了。这两句俗语是人们司空见惯的，可谓是老生常谈。但一旦排在一起加以比较，指出了两者的矛盾，“老生常谈”也就带有新意了。“先过了三十”，一个先字，说明这场分析计算不过刚开了头。余下的七十年，前十年是顽皮无知的幼童时期，后十载是龙钟衰朽的风烛残年，都不能算是真正的人生。扣头去尾，只剩了从十岁到六十岁的五十年光景。而其中一半是黑夜，在睡眠中消磨，又打了个对折。“刚分得一半儿白日”，“刚”在元代方言中，既有“正”、“恰”之解，又有现代汉语“刚刚”、“才够”之意。屈指一算，七折八扣，只分剩下二十五年，才及“百岁光阴”的四分之一，确实可怜得很。可是且慢，更还有“风雨相催，兔走乌飞”呢！这里的“风雨”当然指人生的风雨，包括种种波折、磨难、变故和压迫；日月如梭，光阴的疾驶也是毫不留情。小令的这一大段犹如剥笋，层层相逼，穷追不止，直到原先粗大的外壳只留剩一丁点儿的笋尖，方才得出“不如快活了便宜”的结论。由作者的逻辑来看，自然是无懈可击的。这种在文学作品中做算术减法、除法的写法颇为别致，但它并不是作者的原始发明，这支曲子实有所本。宋人王观《红芍药》词的上阕写道：“人生百岁，七十稀少。更除十年孩童小，又十年昏老。都来五十载，一半被睡魔分了。那二十五载之中，宁无些个烦恼？”卢挚在这首曲中，不过把留剩的“二十五载”的“烦恼”，发挥得更加透彻而已。然而元曲较之宋词，更适于表现白话式的说教。明白如话而又隽永可诵，这正是元曲“本色”的两大条件。从本曲的表述来看，既有点像记流水账，又有点像布道说教，于“记账”中包含着哲理，在“说教”中充实着兴味，理趣两兼。这种理、趣均带有俚俗的特点，王观取之入词，属于外道，所以几乎湮没无闻；而同样内容入于曲则属本色，受人传诵。词宜媚而曲宜俗，这也许就是作者特为移植改造的缘故。

10. 赵禹圭的《双调 蟾宫曲》解析。

虽说句式重叠，但是两者内容却不相同，故不算抄袭。因为元曲如同唐诗宋词专，有既定的规格——属曲谱，作者按谱填作，约定俗成，没有所谓抄袭一说，最多便是借鉴。正如我们现在用先人定下来的语法写作，我想没人会把这当作抄袭吧，如果是，当今世上，也太多抄袭者了。赵禹圭
长江浩浩西来，水面云山，山上楼台。山水相辉，楼台相映，天与安排①。诗句就云山动色②，酒杯倾天地忘怀。醉眼睁开，遥望蓬莱③，一半烟遮，一半云埋。
［注释］①天与安排：老天做的安排。②诗句就云山动色：诗句是因云山景色动人而写就的。③蓬莱：古代传说中的仙岛，《史记·秦始皇本纪》：“海中有三神山，名曰蓬莱、方丈、瀛洲”。