电影剧本赏析

Ⅰ 我写了个电影剧本，不知道有没有人欣赏的

如何欣赏呢

Ⅱ 怎么写剧本分析

具体写法见示例：

人物
克洛艾：有钱人。汤姆的妹妹。他们家不是一般的有钱，是英国那种有地位的家族。是不是贵族我无法断定。
汤姆：克洛艾的哥哥。
克里斯：克洛艾的男朋友。前网球职业选手，现在以教网球为生。
诺拉：汤姆的女朋友。大美人儿。事业不顺的电影演员。

情节：四个人约好来到一家高档餐厅就餐。

下面我们来看这段戏的台词：

克洛艾：没关系，路上确实堵的厉害。
汤姆：都是我的错，我拉着诺拉去看车展......
克洛艾：真的？
汤姆：真是不可思议。我发誓，我兴奋得裤子都没干过!
克洛艾：哦，天哪!闭嘴。
汤姆：你也喜欢汽车，对吗，克里斯？
克里斯：古董车很漂亮。
汤姆：啊哈。
诺拉：我也喜欢古董车。可是汤姆喜欢有各种装饰品的新式汽车......(汤姆扬起眉，点点头)我想要一辆阿斯顿·马丁。
克里斯：我开过阿斯顿·马丁。
汤姆：真的？
克里斯：是的。我以前给一个人工作......帮他洗车。他对爱车的保养非常细心.......
克洛艾转身从侍者手中接过菜单。
克里斯：......所以我必须每天用牙刷刷洗汽车。
诺拉：我想要阿斯顿·马丁，或者一辆敞蓬汽车。
汤姆：好吧，等我们结婚了，我们收集古董车。只要我能买到一辆有全部装饰品的最新DB9。满意吗？(亲吻诺拉)赫得利庄园是最适合存放我们那些汽车的地方。说到赫得利庄园......
克洛艾：可以点餐了吗？侍者等着呢。
汤姆：哦，很抱歉。我要菌菇烤土豆。我爱吃。简直太好吃了。
诺拉：请给我来一样的。
侍者：开胃酒呢？
汤姆：让我看看酒单。
克洛艾：我要鱼子酱煎饼。
克里斯：我要烤鸡。
克洛艾：哎呀，太无趣了!他们这里的煎饼特别好吃，真的!你应该尝一下。
克里斯：我要烤鸡就好。(将菜单递给她)
克洛艾：你不爱吃鱼子酱吗？
克里斯：一般。
克洛艾：一般？......
克里斯：不好意思。我一向吃的朴素。从小这么受教育的。
汤姆：给他煎饼。
克洛艾：天哪，你父亲是一个专门研究礼仪的石油钻井工吗？
克里斯：他很......有节制。
克洛艾：克里斯的父亲是宗教狂。
汤姆：我的天!
克里斯：是啊，他在失去双腿运后信了耶稣。
汤姆：对不起，不过这可不像一桩好买卖。
克洛艾：你刚说到赫德利......
汤姆：哦，对，爸爸邀请我们去打猎。
克洛艾：噢，真的？
汤姆：嗯。
诺拉：我想，这次我得穿点别的衣服。你妈不太喜欢我上回的打扮。
汤姆：她不喜欢你的泳衣。她习惯于泳衣多用点布料。
克洛艾：我相信，妈妈要是知道你穿着它拍电影，她一定会觉得泳衣很时髦。
汤姆：不错。
克里斯：你拍过很多电影吗？
诺拉：是一个广告，不是电影。
汤姆：可是她让人目不转睛。如果你明白我指的是什么......
诺拉：我觉得我的事业没有像预计的那样发展。
汤姆：你只是需要一点运气。
克里斯：我认为，做任何事情运气都很重要。
克洛艾：我可不相信运气。我相信坚持不懈的努力。
汤姆：嗯......
克里斯：没有坚持不懈的努力当然不行，但是我指的是别的......科学家越来越相信，一切事物的存在都纯属偶然。没有目的。没有设计。
克洛艾：那又怎样？无所谓。我热爱生命的每一个瞬间。
克里斯：我很羡慕你。
汤姆：就像我们的教区牧师常说的......哎......他怎么说的来着？“绝望是阻力最小的一条道路。”很奇怪，对吗？
克里斯：我认为，信仰上帝才是阻力最小的道路。
汤姆：哦，天哪!
克洛艾：我们是不是换个话题？
汤姆：哦，天哪!
克洛艾：诺拉给我们讲讲她的演艺工作会有趣得多。
汤姆：嗯哼。
诺拉：不，我是说，我要重新考虑演戏的事。我受不了家乡父老认为我一事无成。虽然我并不打算回到科罗拉多。永远也不。
侍者走过来。
侍者：您决定了要什么酒吗？
汤姆：请来两瓶普里尼—蒙哈榭酒。

台词分析：

克洛艾：没关系，路上确实堵的厉害。
汤姆：都是我的错，我拉着诺拉去看车展......
克洛艾：真的？
汤姆：真是不可思议。我发誓，我兴奋得裤子都没干过!
(哥哥是个生性调皮的人，语言随意不时带出粗口，上层社会的行为模式)
克洛艾：哦，天哪!闭嘴。
(妹妹比较规矩)
汤姆：你也喜欢汽车，对吗，克里斯？
克里斯：古董车很漂亮。
汤姆：啊哈。
诺拉：我也喜欢古董车。可是汤姆喜欢有各种装饰品的新式汽车......(汤姆扬起眉，点点头)我想要一辆阿斯顿·马丁。
(诺拉与克里斯阶级相同，口味相近)
克里斯：我开过阿斯顿·马丁。
汤姆：真的？
(不信)
克里斯：是的。我以前给一个人工作......帮他洗车。他对爱车的保养非常细心.......
(原来如此)
克洛艾转身从侍者手中接过菜单。
(克洛艾不喜欢这个话题。它暴露了男朋友的社会等级)
克里斯：......所以我必须每天用牙刷刷洗汽车。
(克里斯还想说下去)
诺拉：我想要阿斯顿·马丁，或者一辆敞蓬汽车。
(贪婪的美女呀)
汤姆：好吧，等我们结婚了，我们收集古董车。只要我能买到一辆有全部装饰品的最新DB9。满意吗？(亲吻诺拉)赫得利庄园是最适合存放我们那些汽车的地方。说到赫得利庄园......
(名车讨好美女，老套!转移话题，说自己阶层的话题)
克洛艾：可以点餐了吗？侍者等着呢。
(妹妹总是体谅别人。哥哥比较自我中心。)
汤姆：哦，很抱歉。我要菌菇烤土豆。我爱吃。简直太好吃了。
诺拉：请给我来一样的。
(诺拉点不出菜，采取省事的策略)
侍者：开胃酒呢？
汤姆：让我看看酒单。
克洛艾：我要鱼子酱煎饼。
克里斯：我要烤鸡。
(克里斯点不出菜，又不想太没面子。)
克洛艾：哎呀，太无趣了!他们这里的煎饼特别好吃，真的!你应该尝一下。
(呵护男友，热心推荐)
克里斯：我要烤鸡就好。(将菜单递给她)
(自尊心强)
克洛艾：你不爱吃鱼子酱吗？
克里斯：一般。
克洛艾：一般？......
克里斯：不好意思。我一向吃的朴素。从小这么受教育的。
(追问之下，拿家教说事儿)
汤姆：给他煎饼。
(心知肚明，替克里斯做主，显示出上等人的控制欲)
克洛艾：天哪，你父亲是一个专门研究礼仪的石油钻井工吗？
(显然克洛艾对男友的家世知道一些)
克里斯：他很......有节制。
克洛艾：克里斯的父亲是宗教狂。
(有钱人对宗教通常没那么虔诚)
汤姆：我的天!
克里斯：是啊，他在失去双腿运后信了耶稣。
(童年不愉快的记忆。与后来的剧情有关)
汤姆：对不起，不过这可不像一桩好买卖。
(调侃，轻佻)
克洛艾：你刚说到赫德利......
汤姆：哦，对，爸爸邀请我们去打猎。
(克里斯和诺拉面临着如何进入这个奢华家庭的问题)
克洛艾：噢，真的？
汤姆：嗯。
诺拉：我想，这次我得穿点别的衣服。你妈不太喜欢我上回的打扮。
(不同阶级的审美品味)
汤姆：她不喜欢你的泳衣。她习惯于泳衣多用点布料。
克洛艾：我相信，妈妈要是知道你穿着它拍电影，她一定会觉得泳衣很时髦。
(小姑善良，对诺拉抱有好感，不时打打圆场)
汤姆：不错。
克里斯：你拍过很多电影吗？
诺拉：是一个广告，不是电影。
(注意，是“一个”，她真谈不上有什么事业。)
汤姆：可是她让人目不转睛。如果你明白我指的是什么......
(我们都知道指的是什么，汤姆对诺拉，更主要是性的需要。)
诺拉：我觉得我的事业没有像预计的那样发展。
(愁啊愁，无时无刻不烦)
汤姆：你只是需要一点运气。
(宽慰)
克里斯：我认为，做任何事情运气都很重要。
(很重要的台词，看过这片子的人知道克里斯是什么样的人，他有赌徒的性格)
克洛艾：我可不相信运气。我相信坚持不懈的努力。
(克洛艾一向正直。是那种乖女孩)
汤姆：嗯......
克里斯：没有坚持不懈的努力当然不行，但是我指的是别的......科学家越来越相信，一切事物的存在都纯属偶然。没有目的。没有设计。
(解释自己的人生观)
克洛艾：那又怎样？无所谓。我热爱生命的每一个瞬间。
克里斯：我很羡慕你。
(底层人活的不容易的多，当网球教练是不能干一辈子的，攀上贵妻可省事儿多了!不过谁知道以后的路是什么样呢!)
汤姆：就像我们的教区牧师常说的......哎......他怎么说的来着？“绝望是阻力最小的一条道路。”很奇怪，对吗？
(汤姆并不理解克里斯的话)
克里斯：我认为，信仰上帝才是阻力最小的道路。
(家庭教育，阶级身份)
汤姆：哦，天哪!
(汤姆觉得不可思异)
克洛艾：我们是不是换个话题？
(克洛艾总是调节气氛，好女孩的特质。)
汤姆：哦，天哪!
克洛艾：诺拉给我们讲讲她的演艺工作会有趣得多。
汤姆：嗯哼。
诺拉：不，我是说，我要重新考虑演戏的事。我受不了家乡父老认为我一事无成。虽然我并不打算回到科罗拉多。永远也不。
(为什么不回老家？同样底层的艰辛和不愉快的童年记忆。她被继父强奸过。)
侍者走过来。
侍者：您决定了要什么酒吗？
汤姆：请来两瓶普里尼—蒙哈榭酒。
(我猜一定是很贵的酒。)

总结：

1.
汤姆和克洛艾出身于上层家庭，但两人性格不同，汤姆调皮轻佻，对自身有优势感，有时不很尊重人。而克洛艾善解人意、对男友呵护有加，对诺拉也很关爱。
2.
克里斯和诺拉同样出身于下层阶级，显然这时对进入这个豪门还没做好准备。但我们能看出克里斯有克洛艾的关照，而且对人生也有些设计和思考，诺拉显然是个任性的美女，除了性她没什么资本，也不知怎么和汤姆的母亲相处。汤姆对她只是单纯的肉体之爱，缺少真正的了解和关心。(无非是“结婚后给你买好车”一类庸俗的承诺)
3.
克里斯所处的背景，对宗教有着比较严肃的态度，他不太习惯汤姆对宗教的轻谩态度。而且他对汤姆之所以成功和富有，归结为对方比自己运气好，影片里还描写他夜来无事看托斯妥也夫斯基的《罪与罚》，这些铺垫都在告诉观众，此人有着底层人的野心和不服气。他是真心要来赌一把的。
4.
相比克里斯，诺拉比较惨，她显然不过是千万个头脑空空的花瓶中的一个，靠年轻和姿色钓得个有钱的男友，但任性和肤浅使她很难有更进一步的造化了。她的悲剧在所难免。

最后，允许我不说出片名，我想网上看过这片的一定不在少数吧。这么“香艳”的片子。

Ⅲ 20部电影中的经典台词的赏析

楼上的，我看还是算了，你们的东西都似乎不太合乎楼主的要求！

Ⅳ 天下无贼 电影剧本，一个电影赏析课的作业，需要我们看着电影把电影里的对话写下来，也就是电影剧本。

也同样让我变得柔软，而夏天干旱的土地伤害我
就像我自己皲裂的脚掌。
当我第一次坠入爱河，人们宣告了
她的独立，哈哈而当我的头

Ⅳ 剧本分析有哪些内容

剧本分析的方法多种多样，因戏而异，这里着重谈谈从分析矛盾冲突人手的办法：
一、冲突和事件。
戏剧离不开冲突，剧中各种人物之间的差异和斗争构成全剧的矛盾冲突。戏剧中的矛盾冲突作横的分析，便可以分清主次矛盾、了解人物关系、初步得出主题思想；对矛盾冲突作纵的分析，进而可以理出情节结构、把握节奏的起伏变化、体味剧作的体裁感、找出人物的行为线索和人物基调。总之，剧本的矛盾冲突是和主题思想、人物形象、情节结构、剧本体裁等有着直接的关系的，对剧本的矛盾冲突作了横的和纵的两个方面的分析之后，剧本的基本面貌便廓清了。
为了找出剧本的矛盾冲突，我们先要找出每场每幕的事实和事件。什么是事实?舞台上发生或出现的人物的活动、生活现象、人物关系的形成、人物行动的结果等都是舞台事实，要言之，构成剧本情节的不可遗漏的环节都是舞台事实(漏掉一个环节，观众就会看不懂、听不懂)。在这些事实中，凡是能够纠葛和发展戏剧冲突、推动舞台行动的事实就成了舞台事件。沿着事件的发展线索，捋出在戏剧进程中起主导力量和对抗力量的各方所采取的基本行动(有人称之为贯串行动和反贯串行动)，由此便可以确定全剧的基本冲突(主要冲突)以及次要冲突了。这样，由点到线，由剧情最基本的环节到全剧交错推进的网络，我们扎实而不是虚浮地、有依据而不是想当然地把握了全剧的主次冲突。
这里，有几点值得注意。第一，事实、事件不可太滥，不要什么都是事实，轻易确立事件。导演迷失在大量的事件中，反而取消了事件的规律和作用。况且任何事件总是就一定范围而言才有意义。某剧团失火，对这个单位来说，无疑是重大的事件，就全省、全国而言，它就微不足道，充其量只是一个“事实”罢了。第二，作为专业术语的舞台事件不等同于生活概念；它有着强烈的戏剧性。舞台事件要有“发现和陡转”的力量，具有生活中“事变”的含义。《雷雨》中周萍打鲁大海一记耳光，掀起多大的波澜!第三，要弄清事件与冲突的关系。事件纠葛冲突，成为冲突的起因，事件又是冲突一次次撞击的结果，它们相互依存。由事件找冲突，只是一种工作方法而已。第四，分析矛盾冲突，要研究矛盾的特殊性，即冲突布局的特色，亦即剧中主次冲突搭配的关系和各组矛盾推进的环扣。生活中充满着各种各样的矛盾，形成生活现象的千差万别。剧本反映生活，造成这一个剧本不同于那一个剧本的根本原因，就内容而言，正是反映的生活矛盾各不相同；就艺术而言，则是矛盾冲突的布局各具特色。研究矛盾冲突布局的特色，能帮助我们从交错盘杂的线索中，清理出各自的走向，清理出主次从属的关系。
二、主题和主题思想。
找到了剧本的主要(次要)冲突，就可以分析它们的思想实质来确定全剧的主题(副主题)，进而分析确定剧本的主题思想。有的导演依靠一两段台词、摘引某些警句来确定主题和主题思想，这种近路抄不得。好剧本的主题思想往往不是一眼就能看出来、直接可以演出来的，主题和主题思想是要通过舞台上展开的行动，反复冲突、反复较量、反复解剖方始揭示出来的。只有从基本冲突中找到的主题才是真正的主题，只有从冲突和冲突的含义里概括出采的作者的态度和评价，才是剧本的主题思想。
主题和主题思想有区别有联系。主题是剧本(通过主要冲突)提出来的基本问题，主题思想是对这个基本问题的阐述、是对主题的态度和评价。作者提出一个主题正是为了阐述一个思想，它们共同概括了一个作品总的思想含义。导演经过分析矛盾冲突及其蕴藏的思想实质，拎出剧本的主题和主题思想后，还不能束之高阁，到此为止。反过来，导演还要以它为全剧的纲，去清理和疏通全剧的情节和脉络。实际工作中，这是一个不断交替、不断往复的认识过程，它存在于导演创作的始终。
近年采，随着国际文化交流的进展，人们发现一则有趣的现象。我们的观众习惯问：这个戏的主题是什么?我们的导演生怕主题揭示得不清楚。国外的观众、导演正相反，生怕主题说得太明白。这里固然反映出两种审美经验的差异，然而随着时代的进展，我国舞台上摒弃主题的直、白、露，追求主题的多义性，应该是当代导演十分重视的课题。
三、情节结构。
戏剧总是要有故事情节的(当代某些剧本另当别论)。前面讲到，对矛盾冲突作纵的分析，依据事件的推进，捋出各组冲突的层次变化和布局特色，也就勾画出了全剧的情节结构。一出戏总要分成若干段落，才能点逗分明。一出戏不管是独幕还是多幕，总可以找出它的起、承、转、合的规律。通常说来，起，矛盾的提出；承，矛盾的展开和激化；转，矛盾的转化(高潮)；合，矛盾的解决。而起承转合每一阶段的核心场次必然是主要事件之所在。我们把握了一个个事件，又把握了镶嵌这些事件的总的框架，全剧的“组装”便有了依托。戏剧结构的形式千变万化(国外有人推算达2重万种)，导演对所排戏的结构特点了然在胸，才能把握全剧冲突发展的整体过程和戏剧节奏的起伏变化。当然，对于当代那些反情节的心理结构戏剧，我们不必囿于成法。另起炉灶，另辟蹊径，只要能建立独特的理解和认识就行。
四、人物和人物关系。
所谓戏剧冲突，实质上是人与人的冲突，戏剧艺术是塑造人的艺术。人物的思想性格和人物之间的关系都是在冲突和行动中体现出来的。我们只有在全剧冲突的框架中去研究人物与人物之间的斗争，研究他们的区别和联系，“观其言，察其行”，才能把握人物各自的思想性格特征。我们要善于分析人物在全剧冲突中的作用和地位，找出不同的人物，在不同的冲突中、在各冲突发展的不同阶段中，是怎样相互作用、相互影响的，从而把握人物之间独特的(不是泛泛的)关系，把握各个人物和揭示主题之间的本质联系。分析人物和人物关系，不要忽视舞台提示和有关台词。导演不妨建立人物“档案”，把剧本对每个人物的提示，把每个人物自己说自己是什么样的人、做什么样的事，把旁人对他的评价、介绍等，分门别类摘记下来，综合整理，有助于勾画出人物完整的轮廓。导演分析人物有别于人物评论，导演不仅要归纳出人物的思想性格特征，还要明白这些特征依靠剧中哪些环节揭示体现，没有这一条，分析得头头是道也没有实际意义。对于那些比较难懂、不易理解的人物，导演更要下工夫分析透，不然是无法和演员一起工作的。
五、体裁。
导演要创造一台完整统一的演出，必须做到体裁统一，体裁不统一，整个演出就无法完整统一。什么是体裁?悲、喜、正、闹之谓也。导演分析作品体裁的意义不在于种类的本身，而在于不同体裁所引起的情感效果。一个剧本的体裁由什么来决定呢?最基本的因素仍然是冲突——冲突的性质和冲突展开的方式，尤其是冲突展开的方式。作者对他所选择的素材、对他所组织的戏剧冲突持不同态度，或严肃、或嘲讽、或怜悯、或悲伤，就会选择与之相适应的特定的剧本结构和特定的表达方式，从而引起观众特定的感情效果。我们通过研究冲突展开的方式来确定悲剧、喜剧、正剧、闹剧，就从根本上获得了体裁的制约权，戏的体裁感也就容易统一了。
六、艺术风格和艺术特色。
前面都是顺着矛盾冲突的线索进行分析的，至此，剧本最基本的方方面面都已得到廓清。艺术风格和艺术特色中有一些内容也已在分析矛盾冲突中解决了，如剧本结构的特色。其它如作品风格和语言特色，则需要我们依照剧本单独分析。剧本风格和语言特色有着密切的联系。作者不同创作个性所表现出来的一定的特质形成作品的独特风格，或含蓄，或浓烈；或细腻，或豪放；或冷峻，或热烈；或写实，或象征；或晓之以理，或动之以情……而这些体现作者个性的独特风格首先反映在语言的特色上。
导演对剧本的分析随着排练不断修正，不断深化。导演分析剧本一定要把精确的概念和形象的感受结合起来。剧本分析的方法多种多样，我们需要了解一些基本规律，但在实际运用时，不同的剧本则应有不同的侧重。更何况戏剧创作的不断更新，不断涌现出新的结构、新的样式，需要我们不断揣摩导演分析的新的角度、新的方法。规律是实践的总结，方法在实践中形成，只要有助于吃透剧本，只要有助于形成导演构思，任何方法都是可取的，任何陈规都是可以突破的

Ⅵ 怎样写剧本分析

具体写法见示例：

人物
克洛艾：有钱人。汤姆的妹妹。他们家不是一般的有钱，是英国那种有地位的家族。是不是贵族我无法断定。
汤姆：克洛艾的哥哥。
克里斯：克洛艾的男朋友。前网球职业选手，现在以教网球为生。
诺拉：汤姆的女朋友。大美人儿。事业不顺的电影演员。

情节：四个人约好来到一家高档餐厅就餐。

下面我们来看这段戏的台词：

克洛艾：没关系，路上确实堵的厉害。
汤姆：都是我的错，我拉着诺拉去看车展......
克洛艾：真的？
汤姆：真是不可思议。我发誓，我兴奋得裤子都没干过!
克洛艾：哦，天哪!闭嘴。
汤姆：你也喜欢汽车，对吗，克里斯？
克里斯：古董车很漂亮。
汤姆：啊哈。
诺拉：我也喜欢古董车。可是汤姆喜欢有各种装饰品的新式汽车......(汤姆扬起眉，点点头)我想要一辆阿斯顿·马丁。
克里斯：我开过阿斯顿·马丁。
汤姆：真的？
克里斯：是的。我以前给一个人工作......帮他洗车。他对爱车的保养非常细心.......
克洛艾转身从侍者手中接过菜单。
克里斯：......所以我必须每天用牙刷刷洗汽车。
诺拉：我想要阿斯顿·马丁，或者一辆敞蓬汽车。
汤姆：好吧，等我们结婚了，我们收集古董车。只要我能买到一辆有全部装饰品的最新DB9。满意吗？(亲吻诺拉)赫得利庄园是最适合存放我们那些汽车的地方。说到赫得利庄园......
克洛艾：可以点餐了吗？侍者等着呢。
汤姆：哦，很抱歉。我要菌菇烤土豆。我爱吃。简直太好吃了。
诺拉：请给我来一样的。
侍者：开胃酒呢？
汤姆：让我看看酒单。
克洛艾：我要鱼子酱煎饼。
克里斯：我要烤鸡。
克洛艾：哎呀，太无趣了!他们这里的煎饼特别好吃，真的!你应该尝一下。
克里斯：我要烤鸡就好。(将菜单递给她)
克洛艾：你不爱吃鱼子酱吗？
克里斯：一般。
克洛艾：一般？......
克里斯：不好意思。我一向吃的朴素。从小这么受教育的。
汤姆：给他煎饼。
克洛艾：天哪，你父亲是一个专门研究礼仪的石油钻井工吗？
克里斯：他很......有节制。
克洛艾：克里斯的父亲是宗教狂。
汤姆：我的天!
克里斯：是啊，他在失去双腿运后信了耶稣。
汤姆：对不起，不过这可不像一桩好买卖。
克洛艾：你刚说到赫德利......
汤姆：哦，对，爸爸邀请我们去打猎。
克洛艾：噢，真的？
汤姆：嗯。
诺拉：我想，这次我得穿点别的衣服。你妈不太喜欢我上回的打扮。
汤姆：她不喜欢你的泳衣。她习惯于泳衣多用点布料。
克洛艾：我相信，妈妈要是知道你穿着它拍电影，她一定会觉得泳衣很时髦。
汤姆：不错。
克里斯：你拍过很多电影吗？
诺拉：是一个广告，不是电影。
汤姆：可是她让人目不转睛。如果你明白我指的是什么......
诺拉：我觉得我的事业没有像预计的那样发展。
汤姆：你只是需要一点运气。
克里斯：我认为，做任何事情运气都很重要。
克洛艾：我可不相信运气。我相信坚持不懈的努力。
汤姆：嗯......
克里斯：没有坚持不懈的努力当然不行，但是我指的是别的......科学家越来越相信，一切事物的存在都纯属偶然。没有目的。没有设计。
克洛艾：那又怎样？无所谓。我热爱生命的每一个瞬间。
克里斯：我很羡慕你。
汤姆：就像我们的教区牧师常说的......哎......他怎么说的来着？“绝望是阻力最小的一条道路。”很奇怪，对吗？
克里斯：我认为，信仰上帝才是阻力最小的道路。
汤姆：哦，天哪!
克洛艾：我们是不是换个话题？
汤姆：哦，天哪!
克洛艾：诺拉给我们讲讲她的演艺工作会有趣得多。
汤姆：嗯哼。
诺拉：不，我是说，我要重新考虑演戏的事。我受不了家乡父老认为我一事无成。虽然我并不打算回到科罗拉多。永远也不。
侍者走过来。
侍者：您决定了要什么酒吗？
汤姆：请来两瓶普里尼—蒙哈榭酒。

台词分析：

克洛艾：没关系，路上确实堵的厉害。
汤姆：都是我的错，我拉着诺拉去看车展......
克洛艾：真的？
汤姆：真是不可思议。我发誓，我兴奋得裤子都没干过!
(哥哥是个生性调皮的人，语言随意不时带出粗口，上层社会的行为模式)
克洛艾：哦，天哪!闭嘴。
(妹妹比较规矩)
汤姆：你也喜欢汽车，对吗，克里斯？
克里斯：古董车很漂亮。
汤姆：啊哈。
诺拉：我也喜欢古董车。可是汤姆喜欢有各种装饰品的新式汽车......(汤姆扬起眉，点点头)我想要一辆阿斯顿·马丁。
(诺拉与克里斯阶级相同，口味相近)
克里斯：我开过阿斯顿·马丁。
汤姆：真的？
(不信)
克里斯：是的。我以前给一个人工作......帮他洗车。他对爱车的保养非常细心.......
(原来如此)
克洛艾转身从侍者手中接过菜单。
(克洛艾不喜欢这个话题。它暴露了男朋友的社会等级)
克里斯：......所以我必须每天用牙刷刷洗汽车。
(克里斯还想说下去)
诺拉：我想要阿斯顿·马丁，或者一辆敞蓬汽车。
(贪婪的美女呀)
汤姆：好吧，等我们结婚了，我们收集古董车。只要我能买到一辆有全部装饰品的最新DB9。满意吗？(亲吻诺拉)赫得利庄园是最适合存放我们那些汽车的地方。说到赫得利庄园......
(名车讨好美女，老套!转移话题，说自己阶层的话题)
克洛艾：可以点餐了吗？侍者等着呢。
(妹妹总是体谅别人。哥哥比较自我中心。)
汤姆：哦，很抱歉。我要菌菇烤土豆。我爱吃。简直太好吃了。
诺拉：请给我来一样的。
(诺拉点不出菜，采取省事的策略)
侍者：开胃酒呢？
汤姆：让我看看酒单。
克洛艾：我要鱼子酱煎饼。
克里斯：我要烤鸡。
(克里斯点不出菜，又不想太没面子。)
克洛艾：哎呀，太无趣了!他们这里的煎饼特别好吃，真的!你应该尝一下。
(呵护男友，热心推荐)
克里斯：我要烤鸡就好。(将菜单递给她)
(自尊心强)
克洛艾：你不爱吃鱼子酱吗？
克里斯：一般。
克洛艾：一般？......
克里斯：不好意思。我一向吃的朴素。从小这么受教育的。
(追问之下，拿家教说事儿)
汤姆：给他煎饼。
(心知肚明，替克里斯做主，显示出上等人的控制欲)
克洛艾：天哪，你父亲是一个专门研究礼仪的石油钻井工吗？
(显然克洛艾对男友的家世知道一些)
克里斯：他很......有节制。
克洛艾：克里斯的父亲是宗教狂。
(有钱人对宗教通常没那么虔诚)
汤姆：我的天!
克里斯：是啊，他在失去双腿运后信了耶稣。
(童年不愉快的记忆。与后来的剧情有关)
汤姆：对不起，不过这可不像一桩好买卖。
(调侃，轻佻)
克洛艾：你刚说到赫德利......
汤姆：哦，对，爸爸邀请我们去打猎。
(克里斯和诺拉面临着如何进入这个奢华家庭的问题)
克洛艾：噢，真的？
汤姆：嗯。
诺拉：我想，这次我得穿点别的衣服。你妈不太喜欢我上回的打扮。
(不同阶级的审美品味)
汤姆：她不喜欢你的泳衣。她习惯于泳衣多用点布料。
克洛艾：我相信，妈妈要是知道你穿着它拍电影，她一定会觉得泳衣很时髦。
(小姑善良，对诺拉抱有好感，不时打打圆场)
汤姆：不错。
克里斯：你拍过很多电影吗？
诺拉：是一个广告，不是电影。
(注意，是“一个”，她真谈不上有什么事业。)
汤姆：可是她让人目不转睛。如果你明白我指的是什么......
(我们都知道指的是什么，汤姆对诺拉，更主要是性的需要。)
诺拉：我觉得我的事业没有像预计的那样发展。
(愁啊愁，无时无刻不烦)
汤姆：你只是需要一点运气。
(宽慰)
克里斯：我认为，做任何事情运气都很重要。
(很重要的台词，看过这片子的人知道克里斯是什么样的人，他有赌徒的性格)
克洛艾：我可不相信运气。我相信坚持不懈的努力。
(克洛艾一向正直。是那种乖女孩)
汤姆：嗯......
克里斯：没有坚持不懈的努力当然不行，但是我指的是别的......科学家越来越相信，一切事物的存在都纯属偶然。没有目的。没有设计。
(解释自己的人生观)
克洛艾：那又怎样？无所谓。我热爱生命的每一个瞬间。
克里斯：我很羡慕你。
(底层人活的不容易的多，当网球教练是不能干一辈子的，攀上贵妻可省事儿多了!不过谁知道以后的路是什么样呢!)
汤姆：就像我们的教区牧师常说的......哎......他怎么说的来着？“绝望是阻力最小的一条道路。”很奇怪，对吗？
(汤姆并不理解克里斯的话)
克里斯：我认为，信仰上帝才是阻力最小的道路。
(家庭教育，阶级身份)
汤姆：哦，天哪!
(汤姆觉得不可思异)
克洛艾：我们是不是换个话题？
(克洛艾总是调节气氛，好女孩的特质。)
汤姆：哦，天哪!
克洛艾：诺拉给我们讲讲她的演艺工作会有趣得多。
汤姆：嗯哼。
诺拉：不，我是说，我要重新考虑演戏的事。我受不了家乡父老认为我一事无成。虽然我并不打算回到科罗拉多。永远也不。
(为什么不回老家？同样底层的艰辛和不愉快的童年记忆。她被继父强奸过。)
侍者走过来。
侍者：您决定了要什么酒吗？
汤姆：请来两瓶普里尼—蒙哈榭酒。
(我猜一定是很贵的酒。)

总结：

1.
汤姆和克洛艾出身于上层家庭，但两人性格不同，汤姆调皮轻佻，对自身有优势感，有时不很尊重人。而克洛艾善解人意、对男友呵护有加，对诺拉也很关爱。
2.
克里斯和诺拉同样出身于下层阶级，显然这时对进入这个豪门还没做好准备。但我们能看出克里斯有克洛艾的关照，而且对人生也有些设计和思考，诺拉显然是个任性的美女，除了性她没什么资本，也不知怎么和汤姆的母亲相处。汤姆对她只是单纯的肉体之爱，缺少真正的了解和关心。(无非是“结婚后给你买好车”一类庸俗的承诺)
3.
克里斯所处的背景，对宗教有着比较严肃的态度，他不太习惯汤姆对宗教的轻谩态度。而且他对汤姆之所以成功和富有，归结为对方比自己运气好，影片里还描写他夜来无事看托斯妥也夫斯基的《罪与罚》，这些铺垫都在告诉观众，此人有着底层人的野心和不服气。他是真心要来赌一把的。
4.
相比克里斯，诺拉比较惨，她显然不过是千万个头脑空空的花瓶中的一个，靠年轻和姿色钓得个有钱的男友，但任性和肤浅使她很难有更进一步的造化了。她的悲剧在所难免

Ⅶ 影视作品鉴赏标准

影视艺术作品出来之后，若是不在电影院、电视台播映，就不能成为广大观众的鉴赏对象。影视鉴赏，是艺术鉴赏的一个分支。一方面，影视鉴赏也必须遵循艺术鉴赏的普遍规律，也会带有各种艺术鉴赏的共性。另一方面，由于影视艺术鉴赏的对象、环境、过程、方式与其他艺术鉴赏的不同，自然也就会形成影视鉴赏的一些特殊要求和规律。
影视评论是艺术评论的一种，它既有一般艺术评论之特点，又带有自己作为银幕艺术评论的独特性。影视评论是以影视鉴赏为其基础的，它由评论者依照自己的批评标准、审美尺度来进行，以评定影视艺术作品的优劣高下，是连接影视鉴赏和影视创作的中介，由是培育影视理论之花的沃土。

( 一 )面向观众的复制艺术

电影电视是面向观众，通过现代传媒大量复制、供大众阅读消遣欣赏的艺术。消遣性、娱乐性是影视艺术的第一属性。人们看待影视作品，更多的是注重可看性、好看、好懂。因此，今天我们身边的影视艺术是一个以“娱乐”为主要手段的面向观众的复制艺术。

( 二 )影视鉴赏：审美再创造

欣赏者是通过感受、想象、体验、理解等活动，把影视作品中的艺术形象“再创造”为自己的头脑中的艺术形象，并且通过“再创造”对艺术所反映的现实生活进行“再评价”。
“再创造”是一种在感受基础上的想象活动和体验活动。欣赏者对艺术所反映的现实生活进行“再评价”。欣赏者作为社会上特定的阶层的成员，他在影视艺术欣赏前，对社会生活原有一定的认识，具有一定的思想感情、趣味好尚、生活经验和艺术修养，所有这些在影视艺术欣赏过程中都起一定作用。因此，基于想象和体验的“再创造”，一方面受影视艺术作品的艺术形象的制约，又受欣赏者的主观条件制约。
影视艺术欣赏者的“再创造”具有在欣赏者头脑中补充形象，乃至变动形象的特点。正是在这种“再创造”的精神活动中，欣赏者才能深刻地感受和体验着艺术形象，并且发现或者发掘出艺术形象的思想内容，感到由衷的喜悦，在娱乐种接受教育。
那么，怎样提高影视鉴赏水平呢？
(1)、 首先，应具有相应的知识结构。
(2)、 其次，培养一种与影视艺术相适应的审美眼光。
(3)、 进行视听思维的训练，提高自己对视听语言的“读解”能力，培养影视文化素养。

( 三 ) 影视评论的写作

影视评论，从写作学的角度，是属于文艺评论之一种，它自然要遵循一般文艺评论的写作要求与规格。此外，它还需要从自身的特殊性出发，注意以下六个方面：
(1)、要了解影视艺术的特征和规律。影视艺术的一个基本特征，就是逼真性。越是大家公认的优秀影视片，越应贴近现实生活，敢于表现矛盾、困难、挫折，以及人们经过顽强的拼搏，最终解决了矛盾、克服了困难，战胜了挫折。只有摒弃矫饰、媚俗，真正敢于表现人们群众的愿望、要求、心声的影视片，才可以称为好作品。
(2)、要尽量熟悉一部影视片的内容和摄制过程。影视作品是银幕艺术、影像艺术，评论的写作应以评论者对影像的直接感受作为前提。对影视片的内容不熟悉，自然就不可能写出重试、具体、有特色的评论。总之，要想写好影视评论，熟悉影视剧本乃是不可缺少的一个重要方面。
(3)、要了解影视片的时代背景。要了解影视片创作者们生活的时代、环境，也要了解影视片反映的时代、环境。要尊重影视艺术家在其创作历程中形成的艺术个性、艺术风格。事实证明，不了解影视片的时代背景，影视评论就可能是隔靴搔痒，乃至于无知妄说，根本受不到应有的效果。
(4)、要注意把握影视作品的总倾向。对于总的倾向性好的作品哪怕是在局部上、细节上有些毛病的或比较大的失误，我们仍应加以肯定、扶持。反之，对于总的倾向性不好的作品，哪怕在局部地有可取之处，我们也应毫不犹豫地加以否定。
(5)、要重视对影视片进行艺术分析。我们写作影视评论的一个重要目的，旨在普及影视文化。所以，不应仅仅对它们进行思想内容的分析。还要注意从艺术形式和技巧方面来衡量、介绍一部影视片。
(6)、形式要灵活、多样，文风要朴实、生动。影视评论并非一定都要写成洋洋洒洒万言的长文章，也不一定都要采取严肃的学术文章的体式，它可以用短评、书信、随笔、札记、观后感、对话、绘画、巡礼、座谈纪要等各种不同体式来写，当然也可以写成数十万言的专著。影视评论不论长短，都要论之有据，言之成理，使人读了确有所得。

Ⅷ 电影赏析怎么写

影视欣赏论文
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后窗看电影-电影评论- 研究生学位论文期间必看的三部电影
又到了一年一度的研究生学位论文开题、答辩的时候，记得自己在考研的那段时间，曾在一期《看电影》杂志上看到过这样一篇文章——“考研必看的三部电影”（《肖申克的救
韩国电影赏析论文_
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电影赏析论文

Ⅸ 《霸王别姬》电影台词，赏析~

这是蝶衣在知道小楼倾心于菊仙后放纵自己的感情而脱口而出的,就算是一次较隐晦专的告白,可小楼属
不知,他只是一般的年轻人,他的回答却只是"蝶衣,你可是不疯魔不成活啊",小楼只是认为蝶衣是一个戏痴,却完全不懂蝶衣对他的爱,兜兜转转,最后不过是"请不要为我哭泣.在涂满油彩的面具下,我有的只是一颗戏子的心,永远在别人的故事里,流着自己的泪……"这句话来概括

Ⅹ 如何创作剧本，电影剧本范文欣赏

电影剧本是什么？来 是一部故事片源的指南或概要吗？是蓝图吗？是图表吗？ 是一系列通过对话和描写来叙述的形象、场景、段落等，就像一串联系在一起的珍珠项链一样吗？是 一幅梦境中的风景画吗，是一些思想的汇集吗 电影剧本究竟是什么？ 首先，它不。