好事近渔父词赏析

① 好事近 渔父词 赏析

好事近
开放分类： 文学、诗词、好事近

好事近(词格表）
⊙仄仄平平（句）
⊙仄仄平平仄（韵）
⊙仄⊙平平仄（句）
仄⊙平平仄（韵）
⊙平⊙仄仄平平（句）
⊙⊙仄平仄（韵）
⊙仄⊙平平仄（句）
仄⊙平⊙仄（韵） 宋-胡 铨
富贵本无心，
何事故乡轻别？
空使猿惊鹤怨，
误薜萝秋月。
囊锥刚要出头来，
不道甚时节。
欲驾巾车归去，
有豺狼当辙。 好事近（渔父词）作者：朱敦儒 摇首出红尘，醒醉更无时节。活计绿蓑青笠1，惯披霜冲雪2。晚来风定钓丝闲 ，上下是新月。千里水天一色，看孤鸿明灭。全部注释 1.蓑：蓑衣，以草或棕毛编成的雨衣。笠：斗笠，用竹片等编制的遮阳挡雨的帽子。二者均为渔夫常备之物，张志和《渔歌子》："青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不需归。"2.意即在风霜雪雨中垂钓，语出柳宗元《江雪》："孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。" 秦桧死后，朱敦儒罢官重归山林，过着全然的世外桃源生活，并创作了六首调寄《好事近》的渔父词来记载这个时期的生活感受，本篇即是其中之一。开篇"摇首"二字，即形象地表现了弃红尘而去的决心。离开官场后，不必再遵守行动起居的诸般规矩，一句"醒醉更无时节"，传达出脱离束缚后的轻快喜悦之情。承下两句描绘垂钓隐居的生活，并不全是"桃花流水"、"斜风细雨"式的闲逸，也不尽若"独钓寒江雪"般的苦寒，而是二者兼具。下片由对渔父生活概况的描写，转入一个垂钓的单独画面。晚来风定、上下新月、水天一色，构成一幅空阔幽美的淡墨静景，亦映照出作者宁静的心境。而在这一派静景中，作者又着意置上了一处动态，即一只若隐若现的孤鸿，也即作者幽人形象的自我写照。全篇由情入景，由静入动，由整体描写入细节刻划，在艺术上颇有精到之处。【年代】：宋【作者】：李清照——《好事近》【内容】：风定落花深，帘外拥红堆雪。长记海棠开后，正是伤春时节。酒阑歌罢玉尊空，青缸暗明灭。魂梦不堪幽怨，更一声啼鴂。【注释】：风定：风停。唐·张泌《惜花》：“蝶散莺啼尚数枝，日斜风定更离披。”拥红堆雪：凋落的花瓣聚集堆积。酒阑：喝完了酒。五代·毛文锡《恋情深》：“酒阑歌罢两沉沉，一笑动君心。”宋·李冠《蝶恋花》“愁破酒阑闺梦熟，月斜窗外风敲竹。”青缸：青灯，即灯火青荧，灯光青白微弱之意，《广韵》：“缸，灯”。缸，《花草粹编》等作“红”暗明灭：指灯光忽明忽暗，一直到熄灭。梦魂：指梦中人的心神不而言。五代·张泌《河传》：“梦魂悄断烟波里，心如梦如醉，相见何处是。”唐·韦庄《应天长》：“碧天云，无定处，空有梦魂来去。”幽怨：潜藏在心里的怨恨，南朝梁·刘令娴《春闺怨》：“欲知幽怨多，春闺深且暮。”鴂：即是鹈鴂，说法不一，辛弃疾《贺新郎》词：“绿树听鹈鴂，更那堪、鹧鸪声住，杜鹃声切。”【赏析】： 此词为李清照南渡前的词作。抒写了作者淡淡的伤春心绪及对丈夫的怀念之情。上片直率，下片含蓄。下篇末以“鴂”啼作结，使该词凄清哀怨的色调更浓。好事近 魏夫人 雨后晓寒轻，花外早莺啼歇。 愁听隔溪残漏，正一声凄咽。 不堪西望去程赊，离肠万回结。 不似海棠阴下，按《凉州》时节。 魏夫人词作鉴赏 这首词围绕“愁听残漏”这一生活细节，展现了幽闺梦醒的思妇怀念远人的绵绵愁思和万转离肠。词的上片由写景到写人，下片着重表现思妇的心理活动。整首词熔抒情、叙事于一炉，用笔直中有曲。 上片起首两句为景语，既点明初春时节、夜雨过后的节令、时间，又描绘出一派略带寒意、莺倦停啼的清寂气氛，为主人公布置了一个与情怀恰相契合的环境。“愁听”反接“早莺啼歇”，说明思妇醒来很早，因为她已经听过了早莺的歌唱，也许她的愁肠曾和着淅沥的夜雨声一起颤抖。天刚破晓，她就起身独坐，隔溪传来夜尽的更鼓声，更添无限孤寂凄恻之感。“正一声凄咽”与“愁听”相应，更鼓声染上了主人公的感情色彩，使她回想起和情人离别的情景，这就暗中为下片写怀远人作了铺垫。词的上片，由写景自然过渡到写人。 词的下片进一步写内心活动：亲人西去，迢迢千里，分别时的缱绻、留恋、泪眼相看的情景无不历历目，直到如今，仍不堪回首，简直不敢注目西去路。然而，她毕竟又不由自主地了望亲人奔向他方的路衢。正因为“西望”，她才“不堪”，才惹起了“离肠万回结”，“不堪”二句，写出了左右为难的极端矛盾的心绪。“去程赊”说明与行人间隔之远，“万回结”极言离情愁苦之状，重笔渲染，已把别离苦写到极致。结拍二句宕开，追忆往日与亲人相处时令人难忘的一个生活场景，以反衬今日独处的悲凉，她想起了与亲人团聚之日，两人曾坐海棠花下，演奏《凉州曲》时，彼时的心情较之今朝，真有天壤之别了。 《凉州曲》，为唐代边塞之乐，当时属于新声，声情是比较悲凉的。不过，那时两人都幸福地沉浸艺术境界之中，如今却是自己孤独地承受着现实的孤独的折磨，心中之苦不言而自现。 朱熹曾将魏夫人与李清照并提，说是“本朝妇人能文者，唯魏夫人及李易安者。”清人陈延焯也说：“魏夫人词笔颇有超迈处，虽非易安之敌，亦未易才也。”从包括此词内的魏夫人作品来看，这些评价是颇为中肯的。好事近•春路雨添花 秦观 春路雨添花，花动一山春色。 行到小溪深处，有黄鹂千百。 飞云当面化龙蛇，天矫转空碧。 醉卧古藤阴下，了不知南北。 秦观词作鉴赏 这首词如词题所示，是写梦境。这是秦观当年寓居处州择山下隐士毛氏故居文英阁所作，词中生动形象地描写了一次梦中之游的经过。词的上片先写他梦魂缥缈，在一条山路上漫游。起首两句，写词人步入春山小路漫游，春路经雨，春雨催花，花添春色。首句构思新妙，一反雨打花落常套，偏说春雨催花。次句饶有风趣，写花使满山春色“动”起来了，一个“动“字，把本来静止的春色化为动态，与宋祁“红杏枝头春意闹”句中的“闹”有异曲同工之妙。三、四句承前意，写词人沿着山路越走越深，行到小溪深处，景色蔚为壮观。成千成百栖息枝头的黄鹂，因了词人的突然深入，惊动喧腾起来，立时打破一片岑寂。这时黄鹂飞鸣于上，溪水潺湲于下，春山满布鲜花，境界美丽极了。 词的过片一、二句，作者欣赏的视线移向天空，侧重描写白云的动态。写霎时飞云迎面扑来，盘曲伸展，有如龙飞蛇舞，叫人惊恐不安。时而烟消云散，又是碧空万里，此间云气真是变幻无穷。词的歇拍两句，写词人心旷神怡，在古藤树下，举杯豪饮，醉卧树荫，浑浑然与大自然合为一体，进入“无我之境”，不知南北，物我而忘。 这首小词，着笔浓淡相宜，意兴飞扬，雨光花色，春山古藤，皆可入画。但仅欣赏到这里罢手，未免失之过浅，因为秦词最主要的特点是写心中忧苦之情。清代评论家冯煦《蒿庵论词》说：“淮海（秦观）、小山（晏几道），古之伤心人也，其淡语皆有味，浅语皆有致……故所为词，寄慨身世。”作者在“醉卧古藤阴下，了不知南北”的悠闲淡雅的词句下面，实际隐藏着一颗无比痛苦的心。秦观的好友黄庭坚揭示秦观痛苦心灵说：“少游醉卧古藤下，谁与愁眉喝一杯？”可谓抓住秦词的要害。

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② 诗歌鉴赏《好事近渔父词》

这首词的开头“摇首出红尘，醒醉更无时节”，写出作者自由自在，无拘无束，潇洒疏放的襟怀。“活计”两句，勾勒出一位渔父的形象。下片写的晚景，更是景色迷人。请看，夜晚来临，一轮新月升起在天空，月光洒满大地，水天一色，万籁俱寂，只有孤鸿的身影时隐时现。在这样一幅山水画中，一位渔夫，也是作者自己，在静静地垂钓……。

③ 好事近渔父词答案

朱敦儒《好事近·渔夫词》
摇首出红尘，醒醉更无时节。活计①绿蓑青笠，惯披霜冲雪。
晚来风定钓丝闲，上下是新月。千里水天一色，看孤鸿明灭。

[注]①活计：生计，谋生的手段。
【注】朱敦儒，宋高宗绍兴十九年（1149年）辞官离开朝廷，长期隐居浙江嘉兴。

（1）简析词首“摇首出红尘，醒醉更无时节”一句在全词中的作用。（4分）
（2）词的下片展现了一幅怎样的画面？表达了词人怎样的情怀？（4分）
答案：
（1）从内容上看，是作者远离官场后的生活写照，定下了全词的思想感情基调。（2分）从结构上看，“出红尘”是全词的“诗眼”，统领全词。因为“出红尘”，才有了下文所描写的悠闲自在、超然旷达的生活情景。（2分）
（2）词的下片通过晚来垂钓时月映江面、水天一色、孤鸿明灭等景物的描写，展现的是一幅澄澈清雅、闲适宁静的月夜垂钓图（2分），表现了词人对红尘官场的轻蔑和不愿同流合污的情怀，寄寓了作者坚持纯洁高尚的操守，向往自由宁静生活的人生追求。（2分）

二：
（1）这首词的上阕表现出一个怎样的渔父形象？结合作品简要分析。（3分）
（2）结合作品简析下阕“晚来风定钓丝闲，上下是新月”二句表现出的意境。（4分）
参考答案：
（1）“摇首出红尘”，示其超脱；“醒醉更无时节”，示其疏放；“惯披霜冲雪”，示其勇毅：上阕表现出的是一个无拘无束、潇洒率性的渔父形象。[（本题考查对古典诗歌内容的理解）评分标准：本题3分。结合作品简析2分（任选两处分析即可）；结合1分。意思对即可。
（2）“晚来风定的丝闲，上下是新月”二句，写夜色降临，微风不起，垂钓的丝线平静悠闲，天上和水中是同一钩新月（1分）。词人表面写“风定”与“丝闲”，内在里是写“心定”与“人闲”（1分）。词人写“新月”及水面的清明，意在表现人内心的清新与通透（1分）。这幅月下独钓图所呈现出来的闲适、安详的意境正是词人所追求的人生境界（1分）。这幅月下独的钓图所呈现出来的闲适、安详的意境正是词人所追求的人生境界（1分）。[（本题考查对古典诗歌意境鉴赏）评分标准：本题4分。句意；结合作品简析2分；结论1分。意思对即可。]

④ 好事近 渔父词 的赏析

摇首出红尘，醒醉更无时节。活计绿蓑青笠，惯披霜冲雪。 晚来风定钓丝闲，上下是新月。千里水天一色，看孤鸿明灭。

朱敦儒曾作渔父词六首，这首是其中之一。
绍兴二年，朝廷“访求山林不仕贤者”（《二老堂诗话》），作者被召，回到临安，先后任秘书省正字，兼兵部郎官及两浙东路提点刑狱等官职。后又被劾，罪名是“专立异论，与李光交通”。（《宋史•朱敦儒传》）李光反对议和，为秦桧所忌，而遭排斥，朱敦儒也因此止仕。陆游说他“居嘉禾，与朋侪诣之，闻笛声自烟波间起，倾之，棹小舟而至，则与俱归。”（周密《澄怀录》）他自己也有词《好事近》记道：“失却故山云，索手指空为客，莼菜鲈鱼留我，住鸳鸯湖侧……”过着远离世俗的生活。
这首词的开头“摇首出红尘，醒醉更无时节”，写出作者自由自在，无拘无束，潇洒疏放的襟怀。“活计”两句，勾勒出一位渔父的形象。
在词作中描写渔父的形象，在敦煌曲子词中就有了。如：“倦却诗书上钓船，身披蓑笠执渔竿。棹向碧波深处，几重滩。”（《浣溪沙》），这实际上是徜徉山水的隐士生活的写照。
这里的渔父形象，实际就是作者晚年的写照。他长期住在嘉禾，过着远离俗世的生活，所谓“醒醉无时”、“披霜冲雪”，都是指安闲自得，自由自在。
下片写的晚景，更是景色迷人。请看，夜晚来临，一轮新月升起在天空，月光洒满大地，水天一色，万籁俱寂，只有孤鸿的身影时隐时现。在这样一幅山水画中，一位渔夫，也是作者自己，在静静地垂钓……。
作者所描绘的鸳鸯湖，即浙江嘉兴南湖，那儿“波平岸远，酒酽鱼肥”，渔舟泛浪，萎荷沁香，引得许多画家、文人讴歌之。唐人张志和有渔父词，元代画家吴镇曾“笔之成图”，并写下八首《酒泉子》，“鸳湖春晓”，即其中一景：
湖合鸳鸯，一道长虹横跨水。涵波塔影见中流。终日射渔舟。彩云依傍真如墓。长水塔前有奇树。雪峰古甃冷于秋。策杖几经过。
与这些词作相比，朱敦儒的这首渔父词，当然是上乘的山水风物词。只是词人退隐之后，对于国事的关切逐渐淡漠，这是很可惋惜的。他曾月夜泛舟吴江垂虹亭，留连忘返：“放船纵棹，趁吴江风露，平分秋色。帆卷垂虹波面冷，初落萧萧枫叶。万顷琉璃，一轮金鉴，与我成三客。碧空寥廓，瑞星银汉争白。”（《念奴娇》）进一步表示要“洗尽凡心，相忘世尘”。而不再是当年在“南海西头”时，“无酒可销忧，但说皇州……今夜只应清汴水，呜咽东流”（《浪淘沙》）那种痛心中原沦陷敌手的悲恨心情了。

⑤ 好事近 渔父词 翻译

好事近（渔父词）作者：朱敦儒 摇首出红尘，醒醉更无时节。活计绿蓑青笠1，惯披霜冲雪2。晚来风定钓丝闲 ，上下是新月。千里水天一色，看孤鸿明灭。全部注释 1.蓑：蓑衣，以草或棕毛编成的雨衣。笠：斗笠，用竹片等编制的遮阳挡雨的帽子。二者均为渔夫常备之物，张志和《渔歌子》："青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不需归。"2.意即在风霜雪雨中垂钓，语出柳宗元《江雪》："孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。" 秦桧死后，朱敦儒罢官重归山林，过着全然的世外桃源生活，并创作了六首调寄《好事近》的渔父词来记载这个时期的生活感受，本篇即是其中之一。开篇"摇首"二字，即形象地表现了弃红尘而去的决心。离开官场后，不必再遵守行动起居的诸般规矩，一句"醒醉更无时节"，传达出脱离束缚后的轻快喜悦之情。承下两句描绘垂钓隐居的生活，并不全是"桃花流水"、"斜风细雨"式的闲逸，也不尽若"独钓寒江雪"般的苦寒，而是二者兼具。下片由对渔父生活概况的描写，转入一个垂钓的单独画面。晚来风定、上下新月、水天一色，构成一幅空阔幽美的淡墨静景，亦映照出作者宁静的心境。而在这一派静景中，作者又着意置上了一处动态，即一只若隐若现的孤鸿，也即作者幽人形象的自我写照。全篇由情入景，由静入动，由整体描写入细节刻划，在艺术上颇有精到之处。

⑥ 好事近·渔父词的作品鉴赏

第一首（“摇首出红尘”）开头一句表明自己放弃官场生活的坚决。“摇首”二字很形象，既对“红尘”否定，又不置一辞，这是一种轻蔑不屑的态度，亦如杜甫《送孔巢父谢病归游江东》诗所云“巢父掉头不肯住，东将入海随烟雾”之意。何以如此，词人未点破，紧接的一句只把原因推到自己的志趣与官场格格不入。一旦“摇首出红尘”，作了个烟波钓徒，才能“醒醉更无时节”。这两句语言明快质朴，同时又极传情，一种超脱尘世的轻快感溢于言表。三、四句则进而写渔父生活，兼具张志和《渔歌子·西塞山前白鹭飞》词和柳宗元《江雪》诗之意。这里，渔父生涯既不全然像“青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归”写的那样浪漫，又不全像“孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪 ”写的那样苦寒。“绿蓑青笠”，白鹭桃花，“披霜冲雪”，独钓寒江，都是词人恬淡自适的惯常生活状态。后片切然个断面，进一步表现闲适生活的可爱。江湖上也有风浪，但与官场风波比较，则显得可爱多了。而到“晚来风定”时候，更有一番景致：新月当空，钓丝不动，水平如镜，上下天光，表里澄彻。作者用洗炼的笔墨勾勒出一幅清雅的图画。“钓丝闲”、“上下是新月”，写水静，空静，一切皆静的周围环境。而这幅静态的画面上，作者最后加上奇妙的一笔——一只缥缈的孤鸿，明灭于远空，那是静的背景上的一个动点，而它的动感不是来自位置的移动而是来自光线的变化。这画境还具有一种象征的意义：那风平浪静的江景，显然是词人“澄怀”的反映；那“缥缈孤鸿影”，也是一个自由出没于江上的幽人的写照。第一首词上片以抒情起，下片以写景结，用简笔勾勒出词人闲适生活的一个断面。词中写实与象征手法结合，意境完整高远而又空灵。
第二首中，词人将“闲人”与钓翁相比，眼光投向红尘之中。“已佩水仙宫印，恶风波不怕。”词人之心已经超脱俗世，因为世间一切皆为虚名。倒不如畅快想象自己挂着水仙宫的配印，凭着一棹漂游五湖三岛，任船儿尖耍。凡尘一切不为扰，第三首“渔父长身来”，只需一鱼竿相伴，任芦花开落，只求长醉不醒，连一夜风雨声都不曾听得，那还管他世间烦杂，真是落得个清爽干净。其四，江海为宅，醉颜禁冷，沽酒要上洞庭，潮落要下前碛，“经过子陵滩畔，得梅花消息”，渔父之生活闲适逍遥可见一斑。清·陈廷焯《云韶集》有评：“一苇航之，飘飘欲仙”，又：“结两句静中有动，妙合天机，然亦公晚遇之兆”，此“晚遇之兆”与第二首“已佩水仙宫印”到也吻合。还有晚烟笼碧，雁鸥分路，点缀江天秋色；更有“锦鳞拨剌满篮鱼，取酒价相敌”的闲情闲致，片帆归去，何人留得，仙人仙境，浑然一体。于是作者再一次的感慨，“红尘今古转船头，鸥鹭已陈迹。不受世间拘束，任东西南北。”
第六首（“短棹钓船轻”）上片描写打鱼归来江上的景色。“短棹”二句，在晚烟笼罩的辽阔江面上自己的钓船悠悠划来，桨短舟轻，江水清澈碧绿。抬头仰望天空，塞雁与海鸥在天空分飞，平分江天秋色。此二句既点明时间是在秋季，又以天上飞鸟为江景平添一片生机。下片描写渔父满载而归的喜悦和豪情。“锦鳞”二句极为生动地描写了篓中活鱼欢蹦乱跳的景象，锦鳞是视觉印象，鱼鳞用一“锦”字，足见其美，透露了词人对鱼儿的喜爱。“拨剌”逼真地描写活鱼振鳍泼尾之态，鱼儿的鲜活可想而知。“取酒价相敌”，意谓可将鲜鱼换酒，价值相抵。打鱼换酒，表现了他的豪饮和旷达。最后“风顺”两句，写他在江上扬帆随风而归，无人可以留住他，暗示自己对无拘无束、自由自在地生活在江上感到十分惬意，谁也阻挡不了他自由生活的决心。词人笔下渔父的生活悠然自得，实际上寄托了他的理想。远离人世、放浪不羁，旷达超迈、豪情满怀，这是词人的自我写照，也是他晚年词作的风格。

⑦ 朱敦儒《好事近 渔父词》塑造了怎样的人物形象

一词人前后写了六首渔父词（均调寄《好事近》）来歌咏其晚年寓居嘉禾的闲适生活。这是其中的一首， 写得情趣盎然，清雅俊朗，流露出一股闲旷的风致。 开头一句表明自己放弃官场生活的坚决。“摇首” 二字很形象，既对“红尘”否定，又不置一辞，这是
一种轻蔑不屑的态度，亦如杜甫《送孔巢父谢病归游 江东》诗所云“巢父掉头不肯住，东将入海随烟雾” 之意。何以如此，词人未点破，紧接的一句只把原因 推到自己的志趣与官场格格不入。一旦“摇首出红尘”， 作了个烟波钓徒，才能“醒醉更无时节”。这两句语
言明快质朴，同时又极传情，一种超脱尘世的轻快感 溢于言表。
二 则进而写渔父生活，兼具张志和《渔父》词和柳宗元《江雪》诗之意。这里，渔父生 涯既不全然象“青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归” 写的那样浪漫，又不全象“孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪” 写的那样苦寒。“绿蓑青笠” ，白鹭桃花， “披霜冲雪”，独钓寒江，都是词人恬淡自适的惯常生活状态。 后片切取一个断面，进一步表现闲适生活的可爱。 江湖上也有风浪，但与官场风波比较，则显得可爱多 了。
三而到“晚来风定”时候，更有一番景致：新月当 空，钓丝不动，水平如镜，上下天光，表里澄彻。作 者用洗炼的笔墨勾勒出一幅清雅的图画。“钓丝闲” 、“上下是新月”，写水静，空静，一切皆静的周围环 境。而在这幅静态的画面上，作者最后加上奇妙的一 笔—— 一只缥缈的孤鸿，明灭于远空，那是静的背景 上的一个动点，而它的动感不是来自位置的移动而是来自光线的变化。

⑧ 好事近 渔父词 这首词的词眼是什么请结合全词简要分析其作用

全词皆在一个“闲”字。词人前后写了六首渔父词（均调寄《好事近》）来歌咏其晚年寓居嘉禾的闲适生活。这是其中的一首，写得情趣盎然，清雅俊朗，流露出一股闲旷的风致。
开头一句表明自己远离官场、闲居世外的坚决。“摇首”二字十分形象，既对“红尘”否定，又不置一辞，这是一种不屑的态度。何以如此？词人未点破，紧接的一句只把原因推到自己的志趣与官场格格不入。一旦“摇首出红尘”，做个烟波钓徒，才能“醒醉更无时节”。这两句语言明快质朴，同时又极为传情，一种超脱尘世的轻快感溢于言表。三、四句则进而写渔父生活，“绿蓑青笠”，“披霜冲雪”，悠闲安然、无拘无束，这都是词人恬淡自适的惯常生活的写照。
后片切取一个断面，进一步表现闲适生活的可爱。江湖上也有风浪，但与官场风波比较，则显得娴静可爱。“晚来风定”则更有一番景致：新月当空，钓丝不动，水平如镜，上下天光，表里澄彻。作者以洗炼的笔墨勾勒出一幅清雅的图画。“钓丝闲”、“上下是新月”，写水静、空静，一切皆静的周围环境。而在这静态的画面上，作者又加上绝妙的一笔：一只飘渺的孤鸿，明灭于远空，那是静的背景上的一个动点，而它的动感不是来自位置的移动而是来自光线的变化。那风平浪静的江景，显然是词人平和心境的反映；那“缥缈孤鸿影”，也是一个自由出没于江上的幽人的写照。
这首词上片以情起，下片以景结，用简笔勾勒出词人闲适生活的一个断面。词中写实与象征手法结合，意境完整、高远而空灵。

⑨ 好事近 渔父词赏析

您好：
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摇首出红尘，醒醉更无时节。活计绿蓑青笠，惯披霜冲雪。 晚来风定钓丝闲，上下是新月。千里水天一色，看孤鸿明灭。

朱敦儒曾作渔父词六首，这首是其中之一。
绍兴二年，朝廷“访求山林不仕贤者”（《二老堂诗话》），作者被召，回到临安，先后任秘书省正字，兼兵部郎官及两浙东路提点刑狱等官职。后又被劾，罪名是“专立异论，与李光交通”。（《宋史•朱敦儒传》）李光反对议和，为秦桧所忌，而遭排斥，朱敦儒也因此止仕。陆游说他“居嘉禾，与朋侪诣之，闻笛声自烟波间起，倾之，棹小舟而至，则与俱归。”（周密《澄怀录》）他自己也有词《好事近》记道：“失却故山云，索手指空为客，莼菜鲈鱼留我，住鸳鸯湖侧……”过着远离世俗的生活。
这首词的开头“摇首出红尘，醒醉更无时节”，写出作者自由自在，无拘无束，潇洒疏放的襟怀。“活计”两句，勾勒出一位渔父的形象。
在词作中描写渔父的形象，在敦煌曲子词中就有了。如：“倦却诗书上钓船，身披蓑笠执渔竿。棹向碧波深处，几重滩。”（《浣溪沙》），这实际上是徜徉山水的隐士生活的写照。
这里的渔父形象，实际就是作者晚年的写照。他长期住在嘉禾，过着远离俗世的生活，所谓“醒醉无时”、“披霜冲雪”，都是指安闲自得，自由自在。
下片写的晚景，更是景色迷人。请看，夜晚来临，一轮新月升起在天空，月光洒满大地，水天一色，万籁俱寂，只有孤鸿的身影时隐时现。在这样一幅山水画中，一位渔夫，也是作者自己，在静静地垂钓……。
作者所描绘的鸳鸯湖，即浙江嘉兴南湖，那儿“波平岸远，酒酽鱼肥”，渔舟泛浪，萎荷沁香，引得许多画家、文人讴歌之。唐人张志和有渔父词，元代画家吴镇曾“笔之成图”，并写下八首《酒泉子》，“鸳湖春晓”，即其中一景：
湖合鸳鸯，一道长虹横跨水。涵波塔影见中流。终日射渔舟。彩云依傍真如墓。长水塔前有奇树。雪峰古甃冷于秋。策杖几经过。
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