鹧鸪天贺铸的赏析

『壹』 贺铸《鹧鸪天》

贺铸的《鹧鸪天》词内隐、惜墨如金、潜沉曲致。贺词于平静的笔端之下饱含对妻子的深内情。词作由物及人容，缘物生情，由“阊门”之存想到爱妻之失，这个昔日夫妻恩爱生活的见证物，而今成了引发词人相思哀情的媒介。“同来何事不同归？”看似平静出之，实则是词人感情的强烈迸发，是血与泪的呐喊。读到它，我们仿佛看见词人撕心裂肺地向茫茫苍天呐喊“还我妻子”。这声音，喊出了失妻的万般凄楚。“梧桐半死清霜后，头白鸳鸯失伴飞”，词人目睹梧桐，眼看鸳鸯，心中涌起“昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路”的思妻哀情。“空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣！”真切地刻划出词人翻江倒海的内心：南窗雨让人饱尝淋雨之苦与孤寂凄凉，南窗雨让人怅然于挑灯补衣恩爱体贴之一去不返，极曲致地传达出对妻子的挚爱.

『贰』 鹧鸪天 贺铸 译文

再次来到苏州，只觉得万事皆非。曾与我同来的妻子为何不能与我同归呢？我好像是遭到霜打的梧桐，半生半死；又似白头失伴的鸳鸯，孤独倦飞。原野上，绿草上的露珠刚刚被晒干。我流连于旧日同栖的居室，又徘徊于垄上的新坟。躺在空荡荡的床上，听着窗外的凄风苦雨，平添几多愁绪。今后还有谁再为我深夜挑灯缝补衣衫！

原文：鹧鸪天·重过阊门万事非

宋代：贺铸

重过阊门万事非。同来何事不同归。梧桐半死清霜后，头白鸳鸯失伴飞。

原上草，露初晞。旧栖新垅两依依。空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣。

上片开头两句用赋，直抒胸臆，写作者这次重回苏州经过阊门，一想起和自己相濡以沫的妻子已长眠地下，不禁悲从中来，只觉得一切都不顺心，遂脱口而出道：“同来何事不同归？”接以“同来何事不同归”一问，问得十分无理，实则文学往往是讲“情”而不讲“理”的，极“无理”之辞，正是极“有情”之语。

“梧桐半死清霜后，头白鸳鸯失伴飞”两句，借用典故，用半死梧桐和失伴鸳鸯比喻自己知天命之年却成为鳏夫，孑身独存的苦状，寂寞之情，溢于言表。“清霜”二字，以秋天霜降后梧桐枝叶凋零，生意索然，比喻妻子死后自己也垂垂老矣。

下片最后三句复用赋体。“旧栖新垅两依依。"因言“新垅”，顺势化用陶渊明《归园田居五首》其四“徘徊丘垅间，依依昔人居”诗意，牵出“旧栖”。居所依依，却天人永隔。下文即很自然地转入到自己“旧栖”中的长夜不眠之思。

“重过阊门万事非 ，同来何事不同归。”此处上半句写自己所见，下半句抒发对亡妻的思念。“梧桐半死清霜后，头白鸳鸯失伴飞”这是写作者自身。“原上草 ，露初晞“这是写妻子。

“旧栖新垄两依依。"这是两个人在一起写。“空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣”与开头一样，前一句写自己，后一句写妻子。以夫妻间体贴关怀、情感交融的温馨生活为基础写成；”旧坟新垄“句有夫妻感情已经超越时间，超越生死之感。

『叁』 急求《鹧鸪天》“ 开元天宝盛长安。沈香亭子钩阑畔，偏得三郎带笑看。” 宋 • 贺铸 此诗的赏析。

贺铸的《鹧鸪天》词内隐、惜墨如金、潜沉曲致。贺词于平静的笔端之下饱含对妻子内的深情。词作由容物及人，缘物生情，由“阊门”之存想到爱妻之失，这个昔日夫妻恩爱生活的见证物，而今成了引发词人相思哀情的媒介。“同来何事不同归？”看似平静出之，实则是词人感情的强烈迸发，是血与泪的呐喊。读到它，我们仿佛看见词人撕心裂肺地向茫茫苍天呐喊“还我妻子”。这声音，喊出了失妻的万般凄楚。“梧桐半死清霜后，头白鸳鸯失伴飞”，词人目睹梧桐，眼看鸳鸯，心中涌起“昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路”的思妻哀情。“空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣！”真切地刻划出词人翻江倒海的内心：南窗雨让人饱尝淋雨之苦与孤寂凄凉，南窗雨让人怅然于挑灯补衣恩爱体贴之一去不返，极曲致地传达出对妻子的挚爱.

『肆』 鹧鸪天，古诗文宋贺铸这首词表达了作者怎样的情感

贺铸的《鹧鸪天》词内隐、惜墨如金、潜沉曲致.贺词于平静的笔内端之下饱含对妻容子的深情.词作由物及人,缘物生情,由“阊门”之存想到爱妻之失,这个昔日夫妻恩爱生活的见证物,而今成了引发词人相思哀情的媒介.“同来何事不同归?”看似平静出之,实则是词人感情的强烈迸发,是血与泪的呐喊.读到它,我们仿佛看见词人撕心裂肺地向茫茫苍天呐喊“还我妻子”.这声音,喊出了失妻的万般凄楚.“梧桐半死清霜后,头白鸳鸯失伴飞”,词人目睹梧桐,眼看鸳鸯,心中涌起“昨夜西风凋碧树,独上高楼,望尽天涯路”的思妻哀情.“空床卧听南窗雨,谁复挑灯夜补衣!”真切地刻划出词人翻江倒海的内心：南窗雨让人饱尝淋雨之苦与孤寂凄凉,南窗雨让人怅然于挑灯补衣恩爱体贴之一去不返,极曲致地传达出对妻子的挚爱.

『伍』 鹧鸪天（贺铸）翻译

阊门复：本为苏州西门制~这里代指苏州~
梧桐半死：比喻丧偶~
原上草~露初晞：比喻死亡~晞~干枯~
旧栖：旧居~
新垅：新坟~

译文：

再经过苏州城西门时~任何事都让人感觉到若有所失~
你和我一同来到这里~为什么就不和我一同回去呢？
你走了~如同秋霜过后半死的梧桐树那般凄惨零落~
我也只能像~失去伴侣的白头鸳鸯那样独自孤飞~

草原里青草上的露珠已经开始干枯~
我游走徘徊在我们昔日的住所~和你今日的新坟间难舍难弃~
这样的深夜~我独自躺在空床上~听雨点敲打南面窗阁
~又有谁还会再来挑亮如昏暗的烛灯~谁会来为我缝补破旧的衣裳~

这首悼亡词充满了诗人对亡妻怀念之情~上阙写妻子死后诗人的凄凉和孤零~开始即以~万事非~写出不堪回首的慨叹~下阙写诗人对妻子的怀念~挑灯夜补衣~再现了亡妻日夜辛劳~甘于过清苦生活的场面~以此为结~突出表现了诗人对亡妻深沉的悼念之情~全词写得哀婉柔丽~真挚感人~

『陆』 《鹧鸪天》这首诗怎么鉴赏

鹧鸪天
苏庠
枫落河梁野水秋，
澹烟衰草接郊丘。
醉眠小坞黄茅店，
梦倚高城赤叶楼。
天杳杳，路悠悠。
钿筝歌扇等闲休。
灞桥杨柳年年恨，
鸳浦蓉叶叶愁。 赏析；
此词写秋景，抒离情。上片写秋风落叶，淡烟衰草，醉眠小店，梦倚高楼。下片写离别之后，天远路遥，钿筝歌扇，早已捐弃。惟见灞桥杨柳，年年牵恨，鸳浦芙蕖，叶叶含愁。全词情景交融，委婉含蓄。词中佳句深得唐人妙处，为宋词中罕见之作。

作者秋月里在一座荒村野店生发的客途别恨和怀
人之情。全词言短意长，含蓄有味，写景言情，皆臻
佳境；且格律工细，语言醇雅，堪称小令中的佳作。
两句，写旅途上所见的秋郊景色：枫叶已经凋
落，站在河桥上一望，野水退落，呈现出秋的寂寥。
这两句，准确而传神地抓住最能表现秋月黄昏郊
原景色的典型化物象，富有立体感地描绘出一幅旅人
眼中的秋色图景，渲染出秋的寥廓与苍凉、萧瑟。
以下两句转写山野客店“坞”是四面高而中央低
的山间村落，“黄茅店”是茅草盖的客店。这样的环
境最容易引起羁旅愁怀借酒浇愁愁更愁的主人公醉倒
在客店中。不知不觉，他进入了梦乡，梦见自己身在
城里的一座高楼上。“高城”指大城市，“赤叶楼”
是周围种了枫、槭类树木的楼。根据词的传统表达习
惯，可判断“赤叶楼”与绮情有关。“红楼”、“青
楼”之为歌妓所居，有五代、北宋的大量词作为证；
梦中去寻找楼中的情人，晏几道就有很多类似的描写：
“ 梦魂惯得无拘检，又踏杨花过谢桥”（《鹧鸪天》）
是最著名的一例。此二句，对仗精工，声律和谐，虚
实相生，对比鲜明，意境凄美，给读者以充分的想象
余地和无穷的回味，艺术表现技巧颇为高超。
下片好梦难留的怅恨，将愁肠恨绪表现得百转千
回。“天杳杳，路悠悠”，这是作者醒来之后，想象明
天踏上征途的情况：天是这样的遥远，路是这样的悠
长，走着走着，离开心爱的人，也就越来越远了。于
是他想到“钿筝歌扇等闲休”，在那位佳人身边享受
“钿筝歌扇”的生活，已经结束了。“钿筝”指秦乐，
“歌扇”指唱曲，显然都是那位歌女的当行技艺。这
里包括许许多多两情缱绻的往事，寄寓着词人深沉的
身世感慨。
结尾两句抒写别恨和迟暮之感。汉人送别，在灞
桥折柳，故“灞桥杨柳”即代指离别。“年年恨”，是
说离别的频繁。词人浪迹天涯，到处播下相思情种，
离别于他自然是时有发生的了。“鸳浦芙蓉”句，化
用贺铸《踏莎行》中“杨柳回塘，鸳鸯别浦。绿萍涨
断莲舟路。断无蜂蝶慕幽香，红衣脱尽芳心苦。”句
意，言浦中的绿荷于“红衣脱尽”（即繁花凋落）后，
再没有“蜂蝶”来依慕（即无人垂顾）了。此二句以
精美工整的对仗，借物言情，表达了词人哀叹流年、
自伤迟暮的深沉悲慨。

『柒』 求贺铸的《鹧鸪天》

宋词鉴赏：贺铸《鹧鸪天》 发表日期：2007年7月18日 出处：上海教育博客临港社区 作者：龚国富博客 已经有1185位读者读过此文 “重过阊门万事非”与“十年生死两茫茫”以及潘岳的《悼亡诗》还有“曾经沧海难为水……”合称四大悼亡诗。这四首里傲笑红尘就用掉了两首，一首江城子为冬曲，而这首鹧鸪天则为了愁月仙子。同样是悼念亡妻的词，听在我等观众的耳中却是截然不同，盖因错失知音是可哀的，而落花流水表错情是无奈的。 贺铸（1052－－1125）字方回，号庆湖遗老，卫州（今河南汲县）人。（按：《庆湖遗老诗集》自序称“越人”，强村丛书《东山词》题作“山阴贺铸”。）北宋词人。曾任泗州，太平州通判，晚年退居苏州。其词，题材风格上均有创新，并善于锤字炼句，对后世有一定影响。有《强村丛书》本《东山词》及《贺方回词》。 这首《半死桐·重过阊门万事非》，实际上是一首鹧鸪天（又名思越人），贺铸填词一个很大特点是其词的词牌名都是从其词中抽取出来的，不作寻常的词牌名。 （一）这首悼亡词充满了诗人对亡妻怀念之情。上片写妻子死后诗人的凄凉和孤零。开始即以“万事非”写出不堪回首的慨叹。下片写诗人对妻子的怀念。“挑灯夜补衣”，再现了亡妻日夜辛劳，甘于过清苦生活的场面。以此为结，突出表现了诗人对亡妻深沉的悼念之情。全词写得哀婉柔丽，真挚感人。 （二）张燕瑾《唐宋词选析》：贺铸退居苏州，本来就心情抑郁，“闲愁”颇多，亦颇大；在苏州又死去了妻子，这就给他布满阴霾的心头，又增添了一层乌云。这首悼念亡妻的词作。出语沉痛，感情深挚，很能感动人。 （三）苏州的灵秀山水和清嘉风物，不但孕育了一代又一代的文人学士，也吸引了历代骚人词客。寄寓吴门，视作第二故乡，北宋的著名词人贺铸就是其中的一位。贺铸字方回，号庆湖遗老，生于河南卫州（今汲县），祖籍浙江山阴（今绍兴），古人重郡望，因此他称自己为“越人”。他是宋太祖孝惠皇后的族孙，又娶了宗室赵克彰的女儿为妻。出身贵族，且兼有一层裙带关系，这样的身份每使人艳羡不已，常人将以此自炫，可贺铸却看得非常淡漠，视富贵如浮云。他洁身自好，性情狷介，喜欢评论时事，月旦人物，对于当前的事情，总要说出自己的看法，或赞赏，或批评，直言不讳；对那些权倾一时的“贵要”，“少不中意，极口诋之无遗辞”，颇有豪侠倜傥之风。正因为这样，他的仕途充满了坎坷，在官场上始终未能舒展他的抱负，只先后在泗州、太平州等地担任通判之类的地方官吏。他心气太高，看不惯官场的污浊腐败，受不了对上司的谄媚迎合，最后唯有弃官回归民间。贺铸携家来到了江南。据《中吴纪闻》载，贺铸带着自己的妻子，把自己的家安在盘门外十余里处的地方，即今横塘附近。这是一个有山有水的地方，石湖的浩淼烟波是吴山越水的灵气，上方山、黄山的森森古木是吴门姑苏的脊梁。江南如诗如画的美景，多姿多彩的乡土风情，为贺铸的诗词创作提供了丰富的素材，留下了许多优美篇章，其中直接以苏州为背景的《鹧鸪天·半死桐》是这样写的： 重过阊门万事非，同来何事不同归？梧桐半死清霜后，头白鸳鸯失伴飞。 原上草，露初晞，旧栖新垅两依依。空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣。 这是一首以悼亡为题材的词作，词题半死桐所隐喻的是一棵已经有一半枯萎的梧桐，形象地表示出贺铸孤单寂寞的凄苦景况。贺铸与赵氏感情真挚深厚，他们是比翼双飞到苏州的，然而赵氏却中途病故了。贺铸状貌奇丑，发秃齿豁，俗谓之贺鬼头，真所谓“我很丑，但我很温柔”，多情的他踽踽独行于繁华金阊的街衢窄巷，眼前景物依稀，人事变迁，感怀往事，不禁哀思难抑。曾经双栖双飞，如今阴阳悬隔；卧听窗外雨声滴沥，床头却再无挑灯补衣人的亲切呵护。头已白，床半空，贺铸的哀伤情怀千载之下，依然是那么分明，使后人为之共鸣。在北宋词家中，自婉约派的代表秦观去世后，黄庭坚很是推崇贺铸：“解道江南断肠句，只今唯有贺方回”。贺铸的词享有盛名，张耒称赞说：“贺铸《东山乐府》妙绝一世，盛丽如游金、张之堂，妖冶如揽嫱、施之怯，幽索如屈、宋，悲壮如苏、李。”

『捌』 赏析，苏轼的《江城子.乙卯正月二十日夜记梦》与贺铸的《鹧鸪天》

题记中“乙卯”年指的是宋神宗熙宁八年（1075），其时苏东坡任密州（今山东诸城）知州，年已四十。正月二十日这天夜里，他梦见爱妻王弗，便写下了这首“有声当彻天，有泪当彻泉 ”（陈师道语）的悼亡词。
苏东坡的这首词是“记梦 ”，而且明确写了做梦的日子 。但实际上，词中记梦境的只有下片的五句，其他都是真挚朴素，沉痛感人的抒情文字 。“十年生死两茫茫”生死相隔，死者对人世是茫然无知了，而活着的人对逝者呢，不也同样吗？恩爱夫妻，一朝永诀，转瞬十年了 。“不思量，自难忘”人虽云亡，而过去美好的情景“自难忘”呵！王弗逝世十年了，想当初年方十六的王弗嫁给了十九岁的苏东坡，少年夫妻情深意重自不必说 ，更难得她蕙质兰心，明事理。
这十年间，东坡因反对王安石的新法，颇受压制，心境悲愤；到密州后，又忙于处理政务，生活困苦，他又怎能“不思量 ”那聪慧明理的贤内助呢 。作者将“不思量”与“自难忘”并举，利用这两组看似矛盾的心态之间的张力，真实而深刻地揭示自己内心的情感。年年月月，朝朝暮暮，虽然不是经常悬念，但也时刻未曾忘却！或许正是出于对爱妻王弗的深切思念，东坡续娶了王弗的堂妹王润之，据说此女颇有其堂姐风韵。十年忌辰，触动人心的日子里，往事蓦然来到心间，久蓄的情感潜流，忽如闸门大开，奔腾澎湃难以遏止。“千里孤坟，无处话凄凉”。想到爱妻华年早逝，远隔千里，无处可以话凄凉，说沉痛。其实即便坟墓近在身边，隔着生死，就能话凄凉了吗？这是抹煞了生死界线的痴语，情语，格外感人 。“纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜 。”这三个长短句，又把现实与梦幻混同了起来，把死别后的个人忧愤，包括在苍老衰败之中 ，这时他才四十岁 ，已经“鬓如霜”了 。她辞别人世已经十年了，“纵使相逢”恐怕也认“我”不出了 。这个不可能的假设，感情深沉悲痛，表现了对爱侣的深切怀念，也寄寓了自己的身世之感。
如梦如幻，似真非真，其间真情恐怕不是仅仅依从父命，感于身世吧。苏东坡曾在《亡妻王氏墓士铭》记述了“妇从汝于艰难，不可忘也”的父训。作者索于心，托于梦的实在是一份“不思量，自难忘”的患难深情啊。
下片的头五句，才入了题开始“记梦”。“夜来幽梦忽还乡 ”，是记叙，写自己在梦中忽然回到了时在念中的故乡，那个两人曾共度甜蜜岁月的地方 。“小轩窗 ，正梳妆”那小室 ，亲切而又熟悉，她情态容貌，依稀当年，正在梳妆打扮。夫妻相见，没有出现久别重逢、卿卿我我的亲昵，而是“相顾无言，唯有泪千行”！“无言”，包括了千言万语 ，表现了“此时无声胜有声”的沉痛 ，别后种种从何说起？一个梦，把过去拉了回来，把现实的感受溶入梦中，使这个梦令人感到无限凄凉 。“料得年年肠断处；明月夜，短松冈 。”作者料想长眠地下的爱侣，在年年伤逝的这个日子，为了眷恋人世、难舍亲人，该是柔肠寸断了吧？推己至人，作者设想此时亡妻一个人在凄冷幽独的“明月”之夜的心境，可谓用心良苦。这番痴情苦心实可感天动地。

『玖』 贺铸的《鹧鸪天》中“原上草，露初唏，旧楼新垅俩依依。空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣”表达了什么情感

对亡妻的思念之情。

『拾』 贺铸的《鹧鸪天》大意 我要的不是赏析！

答你第二次了``````````我自己写滴``

阊门：本为苏州西门~这里代内指苏州~
梧桐半死容：比喻丧偶~
原上草~露初晞：比喻死亡~晞~干枯~
旧栖：旧居~
新垅：新坟~

再经过苏州城西门时~任何事都让人感觉到若有所失~
你和我一同来到这里~为什么就不和我一同回去呢？
你走了~如同秋霜过后半死的梧桐树那般凄惨零落~
我也只能像~失去伴侣的白头鸳鸯那样独自孤飞~

草原里青草上的露珠已经开始干枯~
我游走徘徊在我们昔日的住所~和你今日的新坟间难舍难弃~
这样的深夜~我独自躺在空床上~听雨点敲打南面窗阁
~又有谁还会再来挑亮如昏暗的烛灯~谁会来为我缝补破旧的衣裳~

这首悼亡词充满了诗人对亡妻怀念之情~上阙写妻子死后诗人的凄凉和孤零~开始即以~万事非~写出不堪回首的慨叹~下阙写诗人对妻子的怀念~挑灯夜补衣~再现了亡妻日夜辛劳~甘于过清苦生活的场面~以此为结~突出表现了诗人对亡妻深沉的悼念之情~全词写得哀婉柔丽~真挚感人~