戏曲里台词
『壹』 搞笑戏曲小品台词
卖挂票
台词：
甲 您看这个说相声啊，这个台词，跟其它的艺术表演的台词是不同的。相声它这里头啊，它也有文言、也有成语、也有谚语、也有俗语、也有小市民语气，有地方语，那是很多。
乙 哎。
甲 戏剧就不是啦。话剧呢，它就不能说大白话，大部分是文言。京戏啊？那京剧，它就得呀，它单有京剧的台词。它就跟咱们普通话一样啦。
乙 是啊？
甲 哎。别忙——它就不能说“别忙！”“且慢！”——戏剧的“且慢！”。
乙 哎。别忙。
甲 平常也没有这么说的，平常谁这么说？你刚走那儿—— “且慢”。可舞台里头懂——你听着戏，他说：“且慢！”听戏就是“别忙”，让他“打住”。“罢了！”是“得啦！”一见面，请安，“参见老大人”、“参见父母”、“参见爹爹”——“摆了”。咱平常不用，“老没见，你好啊？我给你请安！”“哎，得啦，得啦！”不能“罢了”！用不上。这舞台上它有舞台词——“罢了”！“且慢”，“呜呼呀”！“呜呼呀”是纳闷儿，“呜呼呀”！不信？“你待怎讲？——你再说一遍——你待怎讲？”
乙 哎。
甲 “嘟！”是急啦。“嗯？”是不乐意了，不乐意啦——“嗯？”“嘟！”急啦！这场戏见官儿，给官儿跪下，最好是：“呜呼呀！”这犯人准有好处，带上堂来——“给大人叩头！”“抬起头来！”“小人有罪不敢抬头。”“恕你无罪。”“谢大人！”官儿一瞧：“呜呼呀！”行啦。
乙 怎么？
甲 呜呼呀！不像是为非作歹之人。详细审问，好啦。“嘟！”——坏啦！
乙 怎么？
甲 倒霉啦！“给大人叩头。”“抬起头来！”“有罪不敢抬头。”“恕你无罪！”“谢大人！”“嘟！”倒霉，准糟！
乙 生气了。
甲 那可不！这戏剧很深，下功夫最难。“唱、打、做、念、翻”，这个……这个舞台上……
乙 哦，您对京戏很有研究？
甲 研究干吗？你不认识我？你不常听戏。
乙 那你？
甲 你常听戏吗？京戏，你听不听吧？
乙 我从小就爱听戏。
甲 你要常听戏，你不能不认识我。你不能不认识我！你认识我吗？
乙 不认识啊？
甲 你看看！你细看看，哎呀……你们爱好京戏，爱好京剧的可能都得认得我。
乙 是啊？
甲 你怎么不认识我呢？
乙 您是哪一位？
甲 杨……
乙 杨？
甲 杨宝森！
乙 杨宝森？你是杨宝森？
甲 真是不认识，拿我……拿我当杨宝森。我不是！我不姓杨。谁杨宝森？拿我当杨宝森！我不是杨宝森哪。
乙 您是谁？
甲 提杨宝森这个人，你知道不知道？
乙 知道。
甲 我给他蹬三轮儿。这多少年了吧。
乙 多少年了？哎，多少年你也是蹬三轮儿啊！
甲 那玩艺儿！
乙 那玩艺儿也是蹬三轮儿啊。
甲 他蹬三轮儿，蹬我。
乙 哦，蹬你！拿你当三轮儿啦？
甲 拿你当三轮啦！我坐……我坐那儿，蹬三轮儿那蹬着，后来我让他，“你蹬宝森吧！”宝森净闹病，车是我的，我送给宝森。
乙 啊，送给他了。
甲 我不姓杨。
乙 哦！您是？
甲 马！北京你打听打听！北京你打听打听，唱戏的马老板！那谁不知道啊？
乙 哦，北京马老板？马连良？
甲 马连良干吗？马连良是我们本家，我们都一家子。
乙 哦，一家子。
甲 马连良是“连”字儿的。
乙 对。
甲 “富连成”，他排字排“连”字的！我们科班儿，那时候叫“喜连成”，听说过吗？
乙 听说过。
甲 “喜连成”！哎，我们“喜”字，雷喜福？知道吧？
乙 雷喜福，大师兄？
甲 哎，对。
乙 知道。
甲 我们一块儿的。这还用说吗？侯喜瑞知道吗？
乙 知道哇。
甲 侯喜瑞——“喜”字嘛，陈喜星、康喜寿、魏喜奎……没有魏喜奎，魏喜奎她改大鼓啦。
乙 没改！一起就唱大鼓的。
甲 不是魏喜奎，什么“喜奎”我忘了。
乙 哎，刘喜奎。
甲 刘喜奎，对。反正我们都“喜”字儿的。
乙 哦，您叫？
甲 喜藻。
乙 洗……我修脚。
甲 修脚干吗？
乙 你洗澡干吗？你那儿洗完啦，我这儿……。
甲 喜！排“喜”字儿那个“喜”呀。
乙 那个“喜”呀？
甲 不是洗澡的那个“洗”。道喜、福禄寿喜的“喜”。
乙 噢！澡？
甲 藻是那个……这个字还说不上来。
乙 他连名字都说不上来。
甲 草字头那个……我想想草字头那个。
乙 李盛藻的那个“藻”。
甲 哎，你要是不提，我还把他给忘啦！李盛藻，听过吗？
乙 听过。
甲 唱的怎么样？
乙 好啊。
甲 别捧，别捧！别捧，别捧！说实在的，李盛藻唱得行吗？
乙 不错。
甲 你认为怎么样？
乙 都认为不错。
甲 服吗？
乙 服！
甲 那就完了，那咱就没杠抬了。你服，就完啦。那我就……行啦。
乙 我服李盛藻，碍着你什么啦？
甲 你要服李盛藻就行啦，
乙 怎么啦？
甲 你认为盛藻好，那就成！我痛快。
乙 与你何干？
甲 他跟我学的。
乙 李盛藻跟你学的？
甲 有人听过吧？李盛藻唱的怎么样？他完全学我，也就是我教戏。我当初在科班时候，我给他排戏，那都是我教的，完全学我。
乙 是啊？
甲 你看他就如同看我的戏一样。李盛藻——我给起的名字，在科班他排字排“盛”字儿。我说他叫“盛藻”，你就知道跟我学的啦。
乙 怎么？
甲 我叫“洗澡”嘛，他叫“剩澡”——我洗剩下他再洗！
乙 好嘛！俩人一个盆儿。
甲 我总在江南，江南一带。上海到过吗？
乙 到过。
甲 南京呢？
乙 到过。
甲 到南方你打听打听，海外天子、独树一帜——马喜藻，我！嘿，镇江，你打听吧！镇江大舞台，那剧场为我盖的。
乙 是啊？
甲 苏州，我。
乙 哎哟！
甲 我……杭州。
乙 好。
甲 ……芜湖……我，我快啦，快啦！
乙 快“呜呼”啦！要死了这位！
甲 我说我要死啊？我说我要死啊？
乙 不你说你快“呜呼”了吗？
甲 我快到芜湖那地方去啦。
乙 哦，到那儿演出。
甲 我现在不演出，我这些年不唱啦，气的！我生气，不唱啦。
乙 跟谁呀？生这么大气？
甲 这话！在哪儿，在上海。这年头你看，一九……我想想啊，一九四五年，你看这多少年了吧？
乙 日本降服那年。
甲 哎，对啦，日本降服，一九四五年。
乙 跟谁呀？生这么大气？
甲 那时候，我在那儿教……教票友，现在不叫业余吗？那时候就是票友。
乙 对对。
甲 国剧社。我呀，我在那儿当教练，教练，我教练。
乙 教练？足球啊？是排球啊？
甲 足球干吗呀？我唱戏！足球干什么？
乙 不是教练吗？你也唱戏？
甲 不是教练……我……我叫指挥，不叫指挥，我把场子，服务员把着。
乙 什么呀？
甲 把场子。
乙 把场子也不对呀。
甲 我得听，我得排！
乙 那叫导演。
甲 对，对！导演。我给你导演。（冲乙捣眼）
乙 别！一会儿瞎啦，你给我捣眼？
甲 我去那儿当导演，我给排戏。
乙 噢。
甲 票友跟我学。哎，很多票友，大伙儿要求我：“马老板，跟您学差不离，几年啦！每月给您这么些钱，天天管您饭，请你舞台上，你给看看。没见过您走台，您演两场，看看您舞台身段儿，跟您学学。”
乙 哎，让你演演。
甲 很多票友，要跟着学，要看看舞台经验，看看咱舞台表演，怎么办？
乙 那……演吧。
甲 唱吧。
乙 哎。
甲 咱不为赚钱，就为了让票友学。
乙 对对。
甲 演两天儿。
乙 在哪儿？
甲 在黄金。
乙 黄金大戏院？
甲 啊，礼拜六、礼拜演两天。晚场戏，演两个晚场。白天我不唱。白天我睡觉，白天我歇着。演两天，票友们学，这不订好了吗？该着你生气。
乙 怎么生气啦？
甲 唉！那年啊，那年哪，那个谁呀？小云儿啊！他呀，这番儿……
乙 哎？小云儿是谁呀？
甲 尚。
乙 尚小云？那是尚老板！还小云儿呢？
甲 尚小云呢，他这番儿啊，到上海，黄金戏院——他唱啦！又改他唱啦！把我气的。我正走剧院门口儿，我一看：黄金大戏院门口贴着这么大的大宇：“尚小云。星期六开始演
出。”我一看，哎？咱定好啦——礼拜六、礼拜呀？
乙 就是啊。
甲 怎么改啦？我问问这个经理，怎么办？
乙 得问问。
甲 我进这剧场，我上楼，找经理。“我说经理呢？经理呢？”经理在屋里坐着呢，“啊，来，来！进来！正要找你，不知你哪儿住。”
乙 这角儿，没准地儿。
甲 “你呀！听信儿。啊，现在先别来。”我说：“咱不是订好了吗？礼拜六，礼拜。”“啊，尚老板来啦。”我说：“哪个尚老板？”“尚小云——尚老板。”“那么我呢？”“你听信儿。”
乙 听信儿？
甲 我说：“听多咱的信儿啊？”“听信儿！多咱剧场接不着角儿，你来。”
乙 好嘛，这位是打补丁的。
甲 把我气的！你怎么这么瞧不起我呀？你就信他呀？我非唱不可，我就唱！
乙 你非唱不可，那不给人尚老板开搅了吗？
甲 我搅和他干吗？我非得黄金大戏院呀？
乙 哎……对。
甲 我这艺术，我就一家剧场学的？真是！天坛舞台。
乙 天坛大舞台？嚯？最大的。
甲 对啦！本来定两天，我改三天。
乙 比他多一天。
甲 咱赌这气儿，戗这火。多演一天，我演三天。
乙 演三天。
甲 瞧他票价卖多少钱？跟他比着。打听打听，黄金戏院，他这怎么样？票价？一打听，尚小云那儿——八千块！
乙 八千？
甲 前排每座八千块！一九四五年。
乙 可不多。
甲 贵啦！大发啦！大发啦，高啦！价码高啦！
乙 买个烧饼还一百块钱呢，尚老板卖八千块儿？
甲 不值，不值。
乙 太贱啦。
甲 这不天坛舞台跟我商量了，咱这票价怎么定啊？我说那边多少钱？他说“八千。”那儿八千，一想啊，我这儿啊……甭犹豫，干脆！
乙 两千块钱儿！两千块钱你多买点好茶叶。不为听戏，为喝茶……对不？
甲 谁呀？谁呀？你说谁呀这是？谁呀？说谁哪？
乙 说你呀！
甲 八千，那儿八千。
乙 八干那是尚老板。
甲 我，我多少钱？
乙 两千块钱，不少啦！
甲 我不值钱，我不如他？在哪儿？哪儿？哪儿，哪儿？你看见啦？看见啦！你听说的？你看见啦？你是听说啦？你看见啦？你听人说的还是你看见啦？
乙 我这么琢磨着。
甲 呸！要不这种人！你就不能搭理他，你不能理他呢！这儿还慢慢告诉你：八千、八千！他那儿八千！我两千？还带点儿好茶叶、管饭。我跟你要价，我算栽啦，我算栽跟头啦！
乙 哦？那您卖多少？
甲 卖多少钱呢？一万二！
乙 啊？前排一万二？
甲 前排干吗？不管前排，什么前排后排，一律一万二。前后排不对号。
乙 一万二？
甲 不对号入座，你赶上前排一万二，后排一万二。楼上、紧后边，照样一万二。
乙 嗬！这价码可高。
甲 就这价。听戏的，观众不在乎钱，看的是玩艺儿，听的是戏，咱三天戏码得硬。
乙 哎，头天是什么戏？
甲 啊？头天呢，《连环套》。
乙 《连环套》？
甲 “盗钩”。
乙 嘿！这戏好戏。
甲 嘿！《坐寨》、《盗马》、《拜山》、《盗钩》唱全啦！窦尔墩、尚小云来一个？尚小云来窦尔墩？
乙 来不了，来不了！
甲 噢，噢！完了吧！
乙 第二天呢？
甲 第二天呢，第二天我来一个《奇冤报》、《乌盆儿记》。
乙 老生戏？
甲 唱功戏。
乙 老生你也成啊？
甲 也行啊？也行啊！唱、打、做、念、翻，全活儿！
乙 老生，你去谁？
甲 《奇冤报》——老生！头天，我“窦尔墩”！《连环套》。
乙 别说窦尔墩！这《奇冤报》老生是谁啊？
甲 我唱功戏呀。
乙 是啊？去谁呀？
甲 第三天呢，我一想啊，我来一个……
乙 别，别三天！第二天。老生是谁？
甲 我知道。第二天啊，第二天啊，老生啊，谁呢？《乌盆记》嘛，他那个谁？赵大那两口子害死他，做成盆儿嘛。
乙 对对，他叫什么名字？
甲 你瞧，（唱）有那公俺做了……
乙 行行。
甲 别忙，一会儿，这词儿就出来了。
乙 准问词儿啊？问你叫什么名字？叫什么？
甲 徐世昌。
乙 什么？
甲 徐世昌。
乙 徐世昌？刘世昌！
甲 对！刘世昌，刘世昌！对！我说成徐世昌了。刘世昌！
乙 徐世昌？那是大总统！
甲 刘世昌，对对！第二天我刘世昌。好！第三天我来个特别的吧！“红尤二楼”，“红尤二楼”！瞧我一个人的。我一个人顶下来。
乙 一个人顶下来吗？
甲 哎，怎么顶不下来呀？
乙 红油二楼？
甲 哎！
乙 三楼就不油啦？三楼还油吗？
甲 我这……我干吗？我油三楼干吗？
乙 你不说是“红油二楼”吗？
甲 这是那戏！这是大楼，什么楼……那戏！
乙 那是《红楼梦》，尤三姐、尤二姐！
甲 我知道，你甭管，我就来这个。头天的《连环套》，我唱晚场戏，白天我不唱。
乙 白天不唱？
甲 晚场戏。早晨，八点来钟，客满！剧场，坐满啦！
乙 晚场戏，早应该坐满啦！
甲 不对号啊，不对号入座，谁不得早去呀？赴前排座儿，得听得看哪。
乙 对对。
甲 都早去呀。观众去得早，八点，满座！我还没起呢，我睡得着着的，我听着客人观众嚷嚷说话，扒开门一看：嚄！我心里话！
乙 哎哎！等等！八点应就满了，你怎么知道的？
甲 这，正把我吵醒啦。
乙 把你吵醒啦？你在哪儿睡觉啊？
甲 后台。
乙 哈哈，后台睡觉？你住旅馆、饭店哪？
甲 我不住饭店，我就住后台。我总住后台，我总跟箱官儿在一块儿睡。叠衣裳，叠行头那个箱官儿。
乙 你干吗跟他在一块儿睡觉？
甲 我就为盖他的被卧。
乙 嗬！这角儿！连被卧都没有。
甲 不是没有，不是没有！
乙 有？
甲 我有钱不置这东西，我嫌麻烦，出门打行李卷儿，带着麻烦。我有钱，我多置行头，门帘、大抬杠我有七十多个。
乙 七十多个？
甲 哎。
乙 你改俩被卧好不好？
甲 管得着吗？我乐意呀！我乐意呀。刚顶中午十二点多钟，又来四百多位，买票。前边不能卖票啦，座满啦！没票了。“没票啦？不行！我们也得听啊！我们听马喜藻马老板，
我们不是这此地的。我们打南京来的、苏州、杭州来的、蚌埠来的、徐州来的、有石家庄来的、有邢台来的。”你瞧，这么多人，怎么办？没地方坐啦！“买站票吧！”“站票？行！”“一万二！”
乙 啊？站票也一万二？
甲 照样一万二。四百多位，愣屈尊大驾站着听，太好啦！太捧马喜藻啦！太捧戏啦！站着听，四百多位。刚站好，又来了，又来三百多位，非听不可。剧场经理说：“这怎么办
呢？站票都满啦，您买蹲票行吗”？“我们乐意，乐意”！
乙 蹲着？怎么蹲？
甲 人都上边宽底下窄呀，两位的空档蹲一个，两位的空档蹲一个。
乙 好嘛！受罪来啦！
甲 哎，刚蹲好，又来一百七十多位！
乙 一百七十多位？
甲 这一百七十多位在门口直哭，直掉眼泪。“我听不着马喜藻，简直活不了啊。”
乙 哎，至于吗？这个！
甲 哎呀，经理心软啦，说“这怎么办？买挂票吧。对！挂！好，挂吧！”
乙 挂？怎么个挂票？
甲 就一棵绳子拴一个，一棵绳子拴一个，往墙上，往墙上一挂。
乙 好嘛！受罪来啦？
甲 挂票！挂一百七十多位！
乙 好！
甲 嗬！我心里这痛快！扮戏呀，窦尔墩！刚要打花脸儿啊！
乙 哎！那叫勾脸儿。
甲 我说勾脸儿怕你不懂！勾脸儿……勾眼儿？
乙 勾脸儿！
甲 刚要勾脸儿啊，从后台进来一个人，大高个，戴着黑眼镜儿，茶镜、墨镜，咱说不清楚啊，大个！“哦，辛苦，辛苦，辛苦！众位！哪位马老板？哪位是马老板马洗藻？哪位洗藻？”
乙 好嘛，找洗澡的！
甲 “我，我！我，我姓马！”“哦，你好！实在该来啦！少拜望！不知你哪儿住！”
乙 噢？谁呀这是？
甲 不认得。“你干吗的？唱戏的？不认识啊，贵姓？”“金、金少山。”“少山？”
乙 金少山来拜望？好！
甲 “啊，您找我？有事儿吗？”“没别的事儿，听说您贴《连环套》，非唱《窦尔墩》哪？你要唱窦尔墩，我就没饭啦！虽然说我没能耐，江南、华北一带，我小小有‘蔓儿’，都知道我唱的不错。今儿听您这个，再听我那个，我一分钱不值啦！无论如何，你赏我点饭吃，我来窦尔墩。”
乙 他要来窦尔墩。
甲 我说：“你来窦尔墩，我呢？”“您来天霸？”“谁？”“我少山来窦尔墩，你来天霸。”
乙 天霸，你也行？
甲 也行？把“也”字去啦！就是“行”！我说：“好！你扮吧！我给你画脸儿。”“哟！你甭管，我自己来。”我说：“你来，好！”他窦尔墩，我来天霸。我说：“谁？瑞安！瑞安！”
乙 瑞安是谁呀？
甲 周瑞安，周瑞安都扮好天霸啦！我说：“你算了吧！你改弃权，我天霸。”我扮好了天霸了。我扒台帘儿一看：少山这……这窦尔墩啊！
乙 那是真好！
甲 一文没有啊。
乙 啊？
甲 《盗马》的那个地方，咱一看，抬手动脚，跟我那个完全、一点也不一样。
乙 是啊！他要跟你一样？他也没被卧啦！
甲 咱不说他这个身段。他唱的《坐寨》，那摇头、晃脑地一唱，谁给他叫好？打他一出场，那台下的观众就嘀咕：“嘿！好啊，好！马老板呢？马喜藻！”“金少山哟？”“马老板？一定‘天霸’。”都憋着给黄天霸叫好！
乙 听你的。
甲 听着咱这一上场，你琢磨琢磨这模样！扮出天霸来怎么样？
乙 猴儿啊？
甲 好，句句落好。他不落好，咱还不落好？他唱的没要下来。咱那天，我嗓子也不知怎么啦！
乙 是啊？
甲 那天我不知道那天我吃了什么啦？那天，嗬！我嗓子这个亮啊！（学唱）“一马离了……”哎？不对。
乙 不是这词儿。
甲 这是《汾河湾》啦！
乙 什么《汾河湾》？
甲 《武家坡》啦！我是“宝马？”我是“保镖……保镖……”什么？
乙 “保镖路过马兰关”。
甲 哎？那天你听啦？
乙 我没听！
甲 听啦！听啦。
乙 我没听。
甲 没听，你怎么把我词儿给记住啦？
乙 你的词儿？
甲 我就这词儿。
乙 谁唱都这词儿。
甲 我就这词儿。我就这词儿，“保……”
乙 保镖！
甲 哦，对！（学唱）“保镖路过马兰关哪，啊……！”一落腔，底下这观众，连楼上、带楼下，哗！
乙 你瞧这好啊？
甲 全走啦！
乙 那还不走？
甲 骂着街地退票。
乙 好啊！
甲 你猜我着急不着急？活该你走！你不懂艺术。咱这玩意儿，货卖有识家。
乙 对。
甲 真有一百七十多位没走！
乙 爱听？
甲 墙上挂着，走不了啦！
乙 走不了啦？
马三立 王凤山演出本
『贰』 戏剧语言包括
戏剧语言包括人物语言和舞台说明。
1、人物语言：也叫台词（戏曲称之为“念白”）。台词，就是剧中人物所说的话，包括对白、独白、旁白等。对白是两个或多个人物交谈的话；独白是剧中人物独自抒发个人情感和愿望时说的话；旁白是剧中某个角色背着台上其他剧中人从旁侧对观众说的话。
2、舞台说明：又叫舞台提示。它是剧本语言不可缺少的一部分，是剧本里的一些说明性文字。舞台说明包括剧中人物表，剧情发生的时间、地点，服装、道具、布景以及人物的表情、动作、上下场等，这些说明对刻画人物性格和推动戏剧情节发展有一定的作用。
(2)戏曲里台词扩展阅读：
戏剧语言的特征
1、戏剧语言所具备的动作性
戏剧独特的表现形式对戏剧语言起到了决定性作用。台词在戏剧语言当中有着至关重要的作用，无论是人物形象的塑造还是戏剧冲突的展现，都对台词有着极大的依赖性。
戏剧矛盾是戏剧的主要特征，戏剧的内容主要是由戏剧的矛盾冲突所产生，在此期间，戏剧当中人物的情感也得到了丰富，使得故事的情节变得更加曲折，耐人寻味。
2、戏剧语言的性格化分析
在戏剧语言诸多的作用之中，最为重要的就是体现戏剧人物的特征。
所以戏剧语言的设定对于剧中人物性格有着十分鲜明的要求，在戏剧当中，人物的性格都有着明确的性格划分，这往往能够给观众一种清晰明了的感觉，从而使得观众在观看戏剧时，与剧中的人物产生共鸣，凸显出戏剧的艺术效果。
3、戏剧语言的诗化特征
在我国文学史中，诗歌对我国的文学创作有着十分重要的影响，同时对戏剧的创作也是影响深远的。
在戏剧创作当中所使用的戏剧语言，
并不是将序言改成押韵的词句而已，而是在词句原本意思的基础上覆盖更加深刻或者是带有象征意味的语句特征，因此戏剧语言与其他文体的
语言相比，更加注重语句所蕴含的感情特点。
『叁』 "念"是指戏曲中的对白
“念”抄指的是音乐性念白。
念白与唱互相补充、配合，也是表达人物思想感情的重要艺术手段。演员从小练基本功，念白也是必修课之一。戏曲念白大体上可分为两大类，即韵白和散白，都是经过艺术提炼的语言，具有节奏感和音乐性，铿锵悦耳，与唱相互协调。
『肆』 戏曲念白台词都有什么
念白是以一种介于读与唱之间的音调将语言戏剧化、音乐化，在戏曲中常与唱腔部版分互相权衔接、陪衬、对比，形成戏曲中最能表达人物 的内心独白，体现人物思想的一种手法。
下面以苏州评弹为例
官白：就是运用官话的一种念白（与京剧念白类似）
私白：就是运用地方话语的一种表述念白
咕白：就是把自己心里所想的话嘟哝出来
表白：就是把事物表述出来的一种（如表述这个人的样子或者表述一条道路的样子）
衬白：就是为了烘托某样事物的一种
托白：就是在别人讲话时，在旁边搭话（如一个人说，一个人在旁边搭话、起哄）
『伍』 晋剧戏曲台词
猛想起在卧龙修真养性，
学天文和地理定立乾坤。
有一日在山前去观山景，
又一日在洞后耳听鸟音。
心不悦我不观十样之景，
我仅凭一本兵书一张琴。
琴音儿响亮声人人可敬，
一乐逍遥，二乐安宁。
姜子牙保周朝忠心耿正，
孙武子他也能擂炮兴兵。
这本是前朝的几辈古人，
诸葛亮怎敢比那前朝有为的古人
二琴童满杯酒待师爷用，
在堞楼吃杯酒我奉奉琴音。
《空城计》诸葛亮3：
正在堞楼我观山景，
耳听得城外兵乱纷纷。
手搬着城垛口往下观瞭，
原来是那老司马统来大兵。
在堞楼，司马懿呀，
我将你一声动问，
问一声魏都督你驾可安宁?
咱二人在渭南会过一阵，
杀得你败回营我才收兵。
我差去令人去打听，
他言说司马懿你领兵西征。
在宝帐我忙传下头道令，
我差去王平、马谡
他们镇守街亭。
一来是王平、马谡
他们腹中无才论
二来是将帅不和失落了街亭。
你取了街亭真有幸，
谁叫你贪而无厌又取我的西城。
清早间探马三次禀，
他言说司马懿你来取西城。
在宝帐我忙传下二道令，
我差去守留人打开四门。
清水洒街洒得净，
黄土垫道垫得平。
我差去老幼残军人两个，
打扫街道我迎你来进城。
你到来我无有别的可敬，
我有的羔羊美酒、美酒羔羊，
一个一个、一个一个犒赏三军。
山人在此把琴抚，
咱二人玩棋我散散你的心。
你到来就该将城进，
你为何稳坐马鞍，马不前行，
就在那城外扎下大营?
哦! 你今天不将西城进，
你的那意儿我也内明。
咱二人从前会过阵，
你怕我城内有埋伏兵。
马岱西川去报信，
那魏延、姜维不在城中，
赵老将镇守柳林城，
里无有埋伏外无有救兵。
上有的琴童人两个，
打扫街道的老幼军。
我说这话你不信，
你看我里里外外、上上下下、
左左右右（笑）是五个人啊!
你不必三心二意心不定，
来来来，请请请，
请上城，吃杯酒，
司马懿你听（笑）
我与你奉奉琴音!
《空城计》
『陆』 天上掉下个林妹妹戏曲台词
越剧《红楼梦》选段：
（贾宝玉）--------
天上掉下个林妹妹
似版一朵轻云刚出岫权
（林黛玉）--------
只道他腹内草莽人轻浮
却原来骨格清奇非俗流
（贾宝玉）--------
娴静犹如花照水
行动好比风扶柳
（林黛玉）--------
眉梢眼角藏秀气
声音笑貌露温柔
（贾宝玉）--------
眼前分明外来客
心里却似旧时友。
『柒』 中国戏曲的经典唱段台词
推荐个网站
http://www.oldrecords.xikao.com/index.php
『捌』 简要叙述戏剧台词的样式
台词是戏剧表演中角色所说的话语。是剧作者用以展示剧情，刻画人物，体现主题的主要手段。也是剧本构成的基本成分。
戏剧的台词一般包括对白、独白和旁白。
在中国戏曲中，则是韵文体的唱词和散文体的念白的综合运用。戏曲的念白是一种富有音乐性的艺术语言，分为散白、韵白等多种念白形式。
对白，是剧本中角色间相互的对话，也是戏剧台词的主要形式。
独白，是角色在舞台上独自说出的台词，它从古典悲剧发展而来，在文艺复兴时期的戏剧中使用十分广泛，是把人物的内心感情和思想直接倾诉给观众的一种艺术手段，往往用于人物内心活动最剧烈最复杂的场面。
旁白，是角色在舞台上直接说给观众听，而假设不为同台其他人物听见的台词。内容主要是对对方的评价和本人内心活动的披露。
戏剧要在有限的时空条件内通过人物的台词在观众面前树立起鲜明的艺术形象，使观众受到感染，为人物的命运而动心，这就要求剧本的台词具有诗的特质、诗的力量。
台词的诗化并不意味着都要采用诗体，而是要让诗意渗透在台词之中。因此台词必须感情充沛，富于感染力；形象鲜明，富有表现力；精炼、含蓄，力求用最简洁、最浓缩的词句来表达丰富的内容与深远的意境。摘自《网络》
范例台词，冲突：
我把我的爱，我的肉，我的灵魂，我的整个儿都给了你！而你，却撒手走了！
我们本该共同行走，去寻找光明，可你，把我留给了黑暗！
——曹禺《雷雨》
『玖』 台词“这可如何是好”出自哪部戏曲
这可如何是好?你办事儿,我放心。一切但凭相...三国杀人物台词
『拾』 求戏曲《李豁子离婚》台词
《李豁子离婚》
彭宏殿（词）、胡希华（曲）。台词如下：
李豁子我清晨起来去拾粪呐（呀哟一呀哟，呀哟呀哟一呀哟），
回家来，咋会不见我那女人（呀哟一呀哟，呀哟呀哟一呀哟）。
东院找罢我西院找（呀哟一呀哟，呀哟呀哟一呀哟），
南院找罢我北院寻那（呀哟一呀哟，呀哟呀哟一呀哟）。
七邻八舍我都找遍呐（呀哟一呀哟），
找不着女人我不放心那（呀哟一呀哟）。
豁子我急里一头汗呐（呀哟一呀哟），
迎面碰上二差人（呀哟一呀哟）。
我一不欠粮，二不欠租（呀哟一呀哟），
您到俺家为何因那（呀哟一呀哟）。
（差人甲）县政府有人把你告（呀哟一呀哟），
（差人乙）今天要带你进衙门（呀哟一呀哟）。
公差带路头前走，李豁子我拐拐巴巴后边跟。
为人不干亏心事，我不怕半夜鬼敲门。
霎时来在大堂上，李豁子我急忙叩县尊哪。
刘成深在法庭开言便问，下跪的你可是豁子嘴唇？
哎呀，县长啊，李豁子就是我，我就是李豁子，
嘿嘿，见笑啊李豁子你莫扎跪，平身站起，
李豁子我忙起来，拱一拱身，
出言来把县长开言见问哪，
今天你带我豁子是为了啥原因？
叫一声李豁子你要听准，
你女人嫌你丑，要与你离婚。
李豁子闻听，气，气得我都跺跺脚。
我哩县长你可莫要光听那个人说，
是我缺她吃啊还是缺她喝，
还是我豁子不把她来养活，
还是我不把活来做，
还是我豁子吃烟还是去赌博，
我要是犯了哪条错，
我的县长啊，
她跟我离婚，
我可没啥说呀。
(10)戏曲里台词扩展阅读
民国第一奇剧：《李豁子离婚》。此剧有八奇：
一、时代鲜明。唱词中提到中华民国，乃至民国旗帜，以及孙中山的三民主义理念都有涉及；
二、唱词俚俗共赏。唱词文雅有致，粗俗有情，彰显地方戏的特色；
三、人物形象鲜明。主角李豁子，包括豁子的老婆，人物塑造地合情合理，绝不牵强附会；
四、情真意切。剧目涉及豫西山区婚姻难的问题，无论哪一方的哭诉，都发自肺腑；
五、情节巧妙。戏剧无巧不成书，里面的换老婆，买卖老婆等问题，耐人寻味；
六、音乐伴奏别具一格。此剧的音乐伴奏，富有河南豫剧的传统特色，滑稽搞笑。
七、思想内涵深厚。此剧具有穿越时代的魅力，无论是民国，还是现在，婚姻问题始终是豫西山区的最大问题。关于婚姻之间的纠葛，依然如此存在。
八、此戏是出大悲剧。结尾以李豁子的失败告终，有情人终成眷属。但李豁子是个有血有肉，可怜可恨的悲剧人物。惟其可怜，显出悲剧的重大意义。