克苏鲁台词

⑴ 长门有希的用语解说

资讯统合思念体（Data Integration Thought Entity），即在银河系，甚至是包含全宇宙的广大资讯海洋中所诞生的没有肉体的资讯生命体。他们最初是以资讯的形态诞生，然后经过各种资讯会互相结合后会产生意识，最后依靠撷取其他资讯进化。没有实体，只能以资讯的形态存在的他们，就算用最先进的光学检验方式，也无法观测出来。几乎和宇宙同时诞生的他们，随着宇宙的膨胀而扩大，相对的资讯网也逐渐扩大、巨大化。
目前找不到自律进化的方法，陷入了进化的瓶颈。为了突破自身常时深陷于自律进化的闭塞状态，他们对地球上的有机生命体——“人类”产生兴趣。存在于宇宙中的有机生命体拥有意识是非常普遍的，不过只有地球人持续进化到拥有高度民主知性。因此，对这点非常在意的资讯统合思念体，便蓄意观测地球人。
三年前，资讯统合思念体发现了由凉宫春日的力量引发的“资讯爆炸”，认为凉宫身上可能隐藏着自律进化的可能性，甚至拥有操纵周遭资讯环境的能力。而这便是长门有希出现在这里的理由。资讯统合思念体因为没有语言能力，所以无法与有机生命体直接接触。但如果不借助语言，根本无法与人类沟通。所以资讯统合思念体创造了对有机生命体接触用联系装置（“机关”称之为TFEI终端机）长门有希等担当他们与人类沟通、接触的桥梁。而担当观测凉宫春日工作的除了长门以外还有其他联系装置。
资讯统合思念体中拥有数种意识，有期望就近观察春日的“主流派（中立派）”、想直接刺激春日的“激进派”和“革新派”、想寻求平衡点的“拆衷派”以及想隐藏自身存在的“稳健派” 。 对有机生命体接触用人型介面（Organic Life Contact-purpose Humanoid Interface），又译“~人型终端”或“~联系装置”，超能力者组织“机关”则称呼为TFEI终端机，通称“外星人”。
对有机生命体接触用人型介面是由资讯统合思念体送往地球的有机人造人。外观与人类无异，却拥有藉由高速咏唱咒语般的编码来改变环境资讯的能力，从分子开始改变物质结构，也能够强化自己的运动能力。平时是以人类的方法补充知识，或摄取人类食物来补充能量。
对有机生命体接触用人型介面拥有学习能力，因此她们不断地累计记忆、更新知识。但人类的生活方式似乎会对她们造成压力，原因仍然不明 。 资讯爆炸（Data Flare）指的就是凉宫春日在引发的那场资讯爆炸。尽管肉眼不可见，不过这个现象却让资讯统合思念体感到自律化的可能性，接着派遣对有机生命体接触用人型介面至地球，着手观察凉宫春日。
资讯爆炸影响的不只是地球表面，如今已扩散至太空，使得与资讯统合思念体不同起源的“广域带宇宙存在（即天盖领域）”也开始关注凉宫春日 。 资讯操作（Data Manipulation）是对有机生命体接触用人型介面所擅长的一种特技之一，而长门有希拿手的是“资讯操作及资讯连接”。长门曾在业余棒球大赛中对金属球棒进行属性增幅（自动导航），让SOS团棒棒全垒打。在阿虚拜托长门下场雨时，长门也回答“不是不能”（但是可能在数百年到一万年间对生态系统留下后遗症，因此作罢）。
长门和朝仓对决时，双方以“资讯操作”能力相互攻防。刚开始，朝仓在对自己有利的闭锁空间中较占优势，但随着战斗时间的延长，长门成功的解除“资讯连接”，导致朝仓败北 。 在动画《SOMEDAY IN THE RAIN》中，充分展示了长门的日常生活。她在整段故事里完全保持沉默，尽管一句台词也没有，但她那细微的感情波动仍被刻划在画面当中，这点在DVD中更为明显。DVD章节选单被命名为《长门的日常1》、《长门的日常2》、《长门的谎……》、《两人独处……》、《春日的心意……》。《长门的日常1》总长2分17秒，描述长门静静读书，《长门的日常2》总长57秒，长门依然静静的读书。所以，读书就是长门的日常写照。
让人印象深刻的是《长门的谎……》章节。阿虚外出归来后问:“长门，只有你在啊？春日她们呢？”然而长门什么也没有回答。是不希望让阿虚到她们身边，还是单纯想隐瞒春日替实玖瑠的摄影会?这时长门转过头去，脸上表情引人遐思。这就是长门的“谎”，画面看似平静，却有着长门微微荡漾的感情变化。
下个章节《两人独处……》中，两人指的的就是长门与阿虚。阿虚打算打个小盹，而长门仍然看着她的书，其中的莫名紧张气氛究竟是源自何处？
最终章《春日的心意……》里，阿虚睡醒后发现身上披着两件毛线外套。一件是春日的，另一件是谁披上的呢？答案就在DVD通常版的盒面图上。图中的阿虚披着外套打盹、春日的外套好端端穿在身上、长门没穿外套，即代表长门的外套……阿虚醒来时已不见长门踪影，而她读过的小说却留在桌上，不禁使人联想到长门想藉由桌上的书，向阿虚表示“自己曾经待过的痕迹” 。 长门总是给人沉默印象，但她使用的语句似乎有种特殊倾向。
倾向与对策1◎鹦鹉般的简短回答
例句：
——是吗？
长门：“是的。”
——那就没办法啰？
长门：“没办法。”
——那还是不做比较好把？
长门：“比较好。”
“是的”、“没办法”、“比较好”等等，以简短语词回话就是长门的风格，而且回答时大多会直接重复对话对象讲过的语词。虽然有时候感觉有点鸡同鸭讲……还是很赞！
倾向与对策2◎使用一连串难深用语
例句：
长门：“局部的环境资料窜改，很可能会造成行星生态系统的后遗症。”
长门：“这个房间的内部，单独在限制模式下产生了局部性非侵蚀性融合异时空间。”
长门懂的词汇实在是五花八门，还能将难深的名词有逻辑地串联起来，就像电脑语言一样。爱读小说、外观文科的她，思考方式却很理科。
倾向与对策3◎难懂的幽默
例句：
长门：“你之前没这么说，我所接收到的指示是，不管是谁都不可以帮她开门。”
长门：“刚才那是腹语术。”
长门不只是说话一板一眼而已，有时候还会添加自己的幽默。例如忠实地遵守春日的“无论谁来都不准开门”命令，连春日本人来了都不开房门，或是在猫突然开口说话时以一句“刚才那是腹语术”掩饰过去。懂梗的人才笑得出来，有如一部会挑对象的搞笑机器。
倾向与对策4◎其实很体贴
例句：
长门：“喝吧。好喝吗？”
长门：“别担心。我不会让它发生。”
长门：“我去沏茶。或者……吃饭？”
不知她是否将SOS团的茶水专员朝比奈实玖瑠视为竞争对手，和阿虚共处一室时不停替他倒茶，还强调自己泡的茶比较好喝……还会在阿虚被卷进麻烦后。说着“别担心。我不会让它发生”来安慰阿虚，非常值得信赖。 小说志《the sneaker 2004年12月号》专辑中曾刊载长门精选必读好书100册。长门有希开出洋洋洒洒100册好书，榜中本本皆是各领域中的佼佼者，可说是基础养成级的书单。而这些书单似乎拥有某种特殊的倾向。例如推理小说大多以“新本格派”、“密室”或“模仿杀人”为中心，科幻类则多事刻划宇宙构造的硬派科幻，甚至有几本极难取得或长门自己才能读懂的书。
100册书单 ：
1 【古典·推理】《ギリシア棺の谜 エラリイ·クイーン （希腊棺材之谜）》艾勒裏·奎因
2 【科幻】《エンディミオン ダン·シモンズ （安迪密恩）》丹·西蒙斯
3 【推理】《ウロボロスの伪书（响尾蛇的假信）》竹本健治
4 【推理】《双头の悪魔（双头恶魔）》有栖川有栖
5 【推理】《魍魉の匣（魍魉之匣）》京极夏彦
6 【科幻】《ぬかるんでから（里泥）》 佐藤哲也
7 【科幻·漫画】《クレープを二度食えば（再尝可丽饼时）》とり·みき
8 【推理】《谁彼》法月纶太郎
9 【推理】《夏と冬の奏鸣曲（夏与冬的奏鸣曲）》麻耶雄嵩
10 【科幻】《犹予の月（踌躇之月）》神林长平
11 【科幻】《世界SF全集12（世界科幻小说全集12）》 Robert A.Heinlein
12 【科幻】《バブリング创世记（Bubbiling 创世纪）》筒井康隆
13 【惊悚】《完本 黒衣伝说（黑衣传说全集）》 朝松健
14 【推理】《パスカルの鼻は长かった（帕斯卡的长鼻子）》 小峰元
15 【科幻】《时间冲突》 巴林顿·J.贝莱（Barrington J.Bayley）
16 【推理】《三つの棺（三口棺材）》约翰·狄克森·卡尔
17 【科幻·短篇集】《エイリアン妖山记（Alian妖山记）》 菊地秀行
18 【科幻·推理】《グレッグ·イーガン（顺列都市）》格雷格·伊根
19 【科幻·哲学】《ターミナル·エクスペリメント（终极实验）》 Robert J.Sawyer（罗伯特·索耶）
20 【文学】《复活祭のためのレクイエム（复活节的安魂曲）》 新井千裕
21 【古典·哲学】《精神现象学》黑格尔
22 【古典·推理】《伯母杀し（谋杀我姑妈）》李察·赫尔
23 【哲学】《ゲーデルの哲学不完全性定理と神の存在论（哥德尔的哲学 不完备定理与有神论》 高桥昌一郎
24 【古典·推理】《赤い馆の秘密（地下道的秘密/红房子疑案）》 A.A.Miline（A.A.米尔恩）
25 【推理】《十角馆の杀人（十角馆杀人预告/杀人十角馆）》绫辻行人
26 【推理】《ヴィーナスの命题（维纳斯的课题）》 真木武志
27 【科幻】《五百光年》 草上仁
28 【纪实】《暗号解読（密码故事）》西蒙·辛格
29 【科幻】《デュマレスト·サーガ E·C·タブ（杜玛列斯特传奇）》E.C.Tubb
30 【推理】《名探侦の掟（名侦探的守则）》东野圭吾
31 【推理】《有限と微小のパン（有限与微小的面包）》森博嗣
32 【古典·魔法】《魔术の歴史（魔法的历史）》 Eliphas Levi（伊莱·里维）
33 【哲学·推理】《オイディプス症候群（俄狄浦斯（恋母）症候群）》笠井洁
34 【文学】《ダンス·ダンス·ダンス（舞舞舞）》村上春树
35 【推理】《ジョーカー（JOKER旧约侦探神话）》清凉院流水
36 【哲学·魔法】 《抱朴子》葛洪
37 【推理】《杀人喜剧の13人（杀人喜剧的13人）》 芦辺拓
38 【古典·魔法】《世界魔法大全》 Dion Fortune
39 【科幻】《妄想自然科学入门》菊川凉音
40 【古典·科幻】 《钢鉄都市（钢窟）》艾萨克·阿西莫夫
41 【古典·魔法】 《法の书（法之书）》阿莱斯特·克劳利
42 【古典·文学】 《イリアス ホメロス （伊利亚特）》荷马
43 【古典·魔法】 《新编 真ク·リトル·リトル神话大系（新编 真克苏鲁神话全集）》霍华德·菲利普·洛夫克拉夫特
44 【古典·推理】《僧正杀人事件 （主教杀人事件）》S·S·范达因
45 【古典·推理】《衣装戸棚の女（衣橱里的女人）》 彼得·安东尼
46 【古典·推理】《杀妻》法兰西斯·艾尔斯
47 【大众读物】トンデモ本の世界（奇书世界） と学会
48 【魔法】《ガダラの豚（幽灵附身的猪）》中岛らも
49 【推理】《悪霊の馆（恶灵公馆）》二阶堂黎人
50 【科幻】《知性化戦争 （提升战争）》大卫·布林
51 【科幻】《タウ·ゼロ（τ–零/宇宙的过河卒子）》 保罗·威廉·安德森
52 【科幻】《月に呼ばれて海より如来る（月光唤我自海来）》梦枕獏
53 【辞典】《イメージ·シンボル辞典（图像·纹章事典）》 多弗利斯（Ad De Vries）
54 【推理】《姫を见ませんか（想看「茶花女」吗？）》森雅裕
55 【纪实】《呪われし者の书（受诅人之书）》Charles Hoy Fort
56 【纪实】《トリフィド时代 食人植物の恐怖（翠夫特之日）》 约翰·温德姆（John Wyndham）
57 【古典·科幻】 《盗まれた街（躯体侵夺者/外星人入侵）》 杰克·芬尼（Jack Finney）
58 【科幻】《デッドソルジャーズ·ライヴ（死卒生涯）》山田正纪
59 【推理】《 暗闇の中で子供（黑暗中的孩子）》舞城王太郎
60 【古典·文学】《失われた时を求めて（追忆似水年华）》马塞尔·普鲁斯特
61 【古典·文学】《 カラマーゾフの兄弟（卡拉马佐夫兄弟）》陀思妥耶夫斯基
62 【科幻·文学】《吉里吉里人》井上厦（井上ひさし）
63 《火星にて大地を想う（火星思乡记）》 T·フロゥイング（谷川流） （本书实际并不存在，「电撃h」曾发表过这部假想作的序章，T·フロゥイング=TANIGAWA·Flowing=谷川流）
64 【纪实】《吸血鬼伝承「生ける死体」の民俗学（吸血鬼传承史 「活死人」民俗学）》 平贺英一郎
65 【科幻】《エイリアン刑事（外星刑警）》 大原麻理子（大原まり子）
66 【推理】《落着かぬ赤毛》E.S.加德纳（E·S·Gardner）
67 【推理】《ブラウン神父の童心（布朗神父的天真）》G.K.却斯特顿
68 【推理】《昭和歌谣大全集》村上龙
69 【科幻】《地球の长い午後（地球的漫长午后）》布莱恩·奥尔迪斯（Brian W.Aldiss）
70 【科幻】《リングワールド（环形世界）》拉里·尼文（Laurence van Cott Niven）
71 【科幻】《エンダーのゲーム（安德的游戏，台译:战争游戏）》奥森·斯科特·卡德（台译:欧森·史考特·卡德）
72 【科幻·短篇】《たったひとつの冴えたやりかた （唯一该做的事）》James Tiptree Jr.
73 【推理】《奇想、天を动かす（奇想·天动）》岛田荘司
74 【推理】《最上阶の杀人（顶楼杀人事件）》安东尼·伯克莱
75 【科幻·短篇集】《梦の树が接げたなら（为梦想树接枝）》森冈浩之
76 【科幻】《スターダスト·シティ（星尘之城）》笹本祐一
77 【古典·推理】《陆桥杀人事件》罗纳德·诺克斯
78 【纪实】《金なら返せん! 天の卷（还债好难！天之卷）》大川豊
79 【科幻·短篇】《海を见る人（看海的人）》小林泰三
80 【推理】《ホッグ连続杀人（HOG连续杀人案）》 威廉·L.狄安德烈（Willliam L.DeAndrea）
81 【科幻·纪实】《思考する物语 SF の原理·历史·主题（让人思考的历史 SF的原理、历史与主题）》 森下一仁
82 【古典·推理】《ドグラ·マグラ（脑髓地狱）》梦野久作
83 【科幻】《たそがれに还る（回归黄昏下）》光瀬龙
84 【科幻】《ダーコーヴァ年代记（黑暗世界）》 马里恩·齐默·布拉德利（M.Z.Bradley）
85 未知の媒体で记录されているため検知不能（记载于未知的媒介故无法辨识）
86 【古典·科幻】《少年エスパー戦队（少年超能力战队）》豊田有恒
87 【漫画】《ECCENTRICS》吉野朔实
88 【古典·推理】《太阳の簒夺者（太阳篡夺者，台译:夺日者）》野尻抱介
89 【大众读物】《悪魔の系谱（恶魔的系谱）》杰弗瑞·巴顿·罗素（Jeffrey Burton Russell）
90 【大众读物】《底抜け超大作（超级巨作）》 映画秘宝编集部
91 【推理】《猫たちの圣夜（群猫的平安夜）》 Akif Pirincci
92 【古典·科幻】《虎よ、虎よ！（Tiger!Tiger!）》阿尔弗雷德·贝斯特（Alfred Bester）
93 【科幻】《サード·コンタクト（第三类接触）》 小林一夫
94 【推理】《五番目のサリー （第五位莎莉）》丹尼尔·凯斯
95 【古典·文学】《赤と黒 スタンダール （红与黑）》司汤达
96 【推理】《百舌の叫ぶ夜（百舌呐喊的夜晚）》 逢坂刚
97 【科幻】《星を継ぐもの（Inherit the Stars）》 James Patrick Hogan
98 【纪实】《できるかなリターンズ（到底行不行）》西原理恵子
99 【文学】《海がきこえる（海潮之声）》冰室冴子
100 未知の媒体で记录されているため検知不能（以未知语言所配述故无法辨识）

⑵ 英国《每日电讯报》推选出了《五十本最佳邪典书》都有哪些 记得有毛泽东语录 还有什么

《少年维特的烦恼》《克苏鲁的呼唤》《麦田里的守望者》《发条橙》《五号屠场》《第二十二条军规》《万有引力之虹》《寒冬夜行人》《迷宫》《在路上》《局外人》《追风筝的人》好像有这些 其他的不知道了

记得采纳啊

⑶ 恶魔管家的登场角色

琉玖羽（るくは）女主角，同时也是魔界的公主。外表看起来像是10－12岁的少女。能将自己长长的黑发变成多个巨手来搬运、拿取物品，或是将其变成两对翅膀在天空飞翔。特征是大大的半圆型眼睛。通称「瑠玖（るく）」（本作日文名「るくるく」应该是来源于此）。性格保守而又沉默寡言，虽然平常不太表露感情，但是对于身为随从的恶魔们做出的严厉惩罚也显示出了其性情也有冲动、激烈的一面。虽然拥有远超过人类的能力，但缺乏关于凡间的常识；对于凡事总是积极地挑战，却常常引起出乎意料的结果。尤其不擅长烹饪，为了做出能入口的料理，往往要经过大量的尝试，而制作点心的技巧更是达到了炼金术的水平，甚至用做蛋糕用的材料做出了隔热垫（锅垫）或类似石头的东西。擅于节俭，但却因为对自己喜欢的东西毫无节制，甚至胡乱花钱，所以铃木家的经济情况并没有得到丝毫改善。不过，至少伙食水准还是有了些许的提升。喜欢香草的气味，因此很喜欢香草味的泡芙和冰淇淋。对于录像和电影感兴趣到了全神贯注的境界。也很喜欢音乐，会随着旋律不由自主地开始跳舞。顺便一提：本人似乎羞于被他人看到自己跳舞的情形，以至于生气到迁怒于手下恶魔的程度。有时也会微妙地做出符合恶魔身份的行为，比如用铃木六文房间里的色情书籍玩弄六文之类，可见其本人也是相当享受在凡间的生活。其原形为前天使长、现堕落天使长的路西法（Lucifer）。虽然在本作中并未挑明其真身，但是在约菲艾尔因败于琉玖而气馁的那一段故事中，约菲艾尔从认识到「自己不可能胜过米迦勒」而隐约觉察出“琉玖羽是拥有超越米迦勒实力的路西法”；而从琉玖虽然隐藏了自己的战斗能力和巨大的魔力等特性，但又能在一瞬间打倒约菲艾尔和在极短时间内击落从天空中飞过的B2幽灵轰炸机来看，她的实力也的确凌驾于众人之上；再者，琉玖用于惩罚卜卜等人的Morning Star（晨星锤？）也与Lucifer其本义的明亮之星（启明星）有关；最终话中琉玖提及本作品的所在的世界是由其本人创造出来的，米迦勒对此坚决否认，而琉玖对米迦勒的回应是：「你忘了吗？我被定的罪就是傲慢啊。」；最后，本作的英文译名没有使用日文罗马字的RukuRuku，而采用了LucuLucu。卜卜（ブブ）琉玖羽的随从，恶魔。躯壳的外形像是稻草人，本体时常会从躯壳中脱离出来，去为琉玖办事。基本上是负责吐槽缺乏凡间常识的琉玖，不过只要吐槽略微得「犀利」些，就一定会立即遭到琉玖铁球的报复。在外打零工，是维持着铃木家生计的恶魔们中的一「人」。虽然他的躯壳在六文眼中只是那副稻草人的样子，但是在其他人眼中则是人类的样貌，这样的反差再加上他身为恶魔的腹黑（日语：腹黒い/はらぐろい[sup]haraguroi[/sup]），有时会带来非常有趣的互动场面（比如像是在小数面前赤身裸体的那一话）；在漫画中主要以六文眼中的稻草人形象出现。喜欢的东西是人类心中的不幸和绝望。基本没有表明过自己的正体，不过曾在路米艾尔面前展现过一次他上级一位的潜在魔力，这一幕给路米艾尔的内心留下了深深的精神创伤。其原形可能是被称为“苍蝇王”的别西卜（Beelzebub）。贝尔（ベル）琉玖羽的随从，恶魔。其特征是带有拉开的螺旋状拉链的、平坦的卵状头部以及从拉链口子里露出的非常醒目的巨大眼球。不寄住在铃木家。会按照琉玖的命令去做义工；平时白天基本上都和卜卜一起在外努力打工赚钱以贴补家用。和卜卜一样，在其他人眼中他的样子似乎也是人类。其原形可能是恶魔贝尔芬格（Belphegor）。雷维（レヴィ）琉玖羽的随从，恶魔。其特征是全身都缠有绷带和长长的头发。和贝尔一样，不住在铃木家，但遵从琉玖的命令做着义工；在其他人眼中是人类外形；白天在外打工。其原形可能是来自海中的巨大恶魔利维坦（Leviathan）。初次登场的时候，他正在做比较符合其水之恶魔身份的泳池救生员的兼职。阿东/小顿（ドン）琉玖羽的随从，恶魔。出场机会不多，被其他恶魔称作「阿东」（亦译作「小顿」，详见脚注），被动员参与义工工作的其中一「人」。外形看起来像是只围着围巾，穿着胸铠（颇有些「假面莱打」的感觉），顶着皇冠的蝗虫。和其他恶魔一样，在其他人眼中的样子似乎也是人类。其原形应为恶魔亚巴顿（Abadon）。《启示录》中描写其于终末之战中，当第5位天使吹响喇叭之时，会率领他手下的大批蝗虫从洞穴中飞出（在69话中卜卜对恶魔们擅自在铃木家地下挖洞的解释中有所提及）。而11话其初次登场时带来的土特产——蝗虫的佃煮（日语：佃煮/つくだに[sup]tukudani[/sup]。烹饪法，用酱油及糖烹煮食材，以前是一种长时间保存食物的方法），可能是影射启示录的描写。阿旦（タン）为了将琉玖带回魔界而来到凡间的恶魔。在凡间行动时使用的躯壳像是一具木制的人体模型。大多数的情况下都以双排扣短风衣配软呢帽的形象登场。大致上属于崇拜琉玖羽的那类恶魔，不过却认为将琉玖留在凡间会对她有害，故其欺骗琉玖说他会把六文强拽进邪恶之道，而这么做的理由仅仅是他认为琉玖执着于凡间的理由是因为六文的存在。自称为「正确的恶魔」，并对人类的欲望非常敏感，不过也因为他会以「符合恶魔本性的方法」来满足人类的欲望的同时使人类堕落，所以卜卜等人也警告过他（不要这么做）。不过也因为人类那无底洞般的欲望和卜卜他们的干扰一直纠缠于左右，导致他的计划偏向了奇怪的方向。其原形可能是撒旦（Satan）。Satan其本意为“敌对者”，被看作是会诱惑全人类的万恶的根源。原本应是上位恶魔的总称，但却常被误认为路西法或恶魔之王。间接地谈论过自己，本人似乎是个很害羞的「人」。
作中还有其他不知名的恶魔登场，比如为了六文的手套，将自己身上的毛皮作为生革提供给琉玖的无名羊头恶魔（其原形可能是恶魔巴风特（Baphomet）），或是半夜清扫花园时数量众多的恶魔们（其中包括卜卜他们）等。 铃木 六文（すずき ろくもん）本作品的男主角。是个极其平凡的初中生。从小时候开始家中就已经不通水电的「与众不同的生活」造就了他豁达的性格——即便是父亲被天使扑杀后变成猫，或是家里住进了恶魔之类的异常生活也能坦然地接受。幼年时期的记忆十分模糊，偶尔能见到其烦恼于努力回忆往事的情形，而从那些回忆往事的过程中可以发现其本人一直都很渴望家人（尤其是母亲）的爱。而他的回忆中包括琉玖以前曾来过他家，并且从以前开始就能从琉玖身上感觉到既视感，由此可见其本人也是个充满谜团的人物。其性格特征及其平凡，会用常识来吐槽身边的那些非常识生物（恶魔、天使等）。兴趣爱好方面略微有那么点变态。学习成绩不上不下，不过精通于日常生活的知识以及杂学知识。其名字可能是来自于为渡过三途川而支付的摆渡钱——「六文銭」（日语：六文銭/ろくもんせん[sup]rokumonsen[/sup]）。（译注：铜钱六枚，其作用可参考真田氏的「六文钱」家纹所表示的意义。古代多用实际的铜钱，近年多以印刷于纸面的六枚铜钱代替）。直到作品结束，都没有挑明为何琉玖羽等恶魔会寄住在铃木家这一问题。铃木 三文（すずき さんもん）六文的父亲。因触犯七宗罪（虽然程度并不严重）而被路米艾尔降以「神罚」，事后其残存的灵魂和肉体被卜卜搜集、重组，成了一只会说人话的黑猫。尽管因嗜赌而遭此横祸，结果其仍没有吸取教训，即便变成了猫，仍继续用仅有的少量生活费去赌马。拥有莱卡相机和可替换滚筒的八音盒，懂得用蔬菜制作原始的笛子，甚至在六文小学入学时送了他一根澳大利亚土著管乐器——Didjeridoo，可见其也有狂热发烧友的一面；而六文对于杂学的精通应该是受到了父亲的影响。在六文年幼时给他买了很多的玩具，可见当时铃木家的家境还算不错。凌贯（りょうかん）梵提寺的和尚。外表像是一位淡薄红尘的老人，但是实际上是个六根未净的酒肉和尚。甚至到了在第五卷前被约菲艾尔附身时，不使用某种奇特的仪器抑制其内心烦恼的话就会把身为智天使的约菲艾尔反压制的程度。不过其本质并不坏，比如虽然把天使们叫做邪教教徒，但却会悉心照顾他们。自称是佛教的原理主义者，在梵提寺里以活物献祭，供奉着一座外貌不祥的「千手观音像」（就外形来看，应该是印度教的迦利）；更糟糕的是，因约菲艾尔脱离凌贯的肉体飞升时将寺庙半毁，后来那尊塑像变成为更加古早的「真正的本尊」形象——克苏鲁神话（喀苏戮神话）中的古代支配者（译注：特殊种族 Elder Things/Old Ones。不是旧日支配者（Great Old Ones））。自从茂美出场后她与凌贯围绕着梵提寺所在的土地展开了长时间的「宗教战争」。逸穷（いっきゅう）凌贯在「宗教信仰」（如果那也算宗教信仰的话）方面的对手。两人曾于20年前以打斗来比拼各自信仰的优劣，其败于凌贯后外出，进行修行旅行。其认为各个国家都有其各自不同的「佛」，而在他途经西伯利亚、阿尔卑斯山脉、麦哲伦海峡和撒哈拉沙漠后，其终于在南美找到了他所谓的最强的佛教。顺便一提，那个所谓的「最强佛教」似乎是「以寝技及关节技为主」。拘泥于很多奇怪的事情，并且将这种个人观点作为大肆胡闹的理由。西念（さいねん）梵提寺的小沙弥。几乎不表现感情也很少作出表情。即便是凌贯被天使附身，或是因天使和恶魔对战而导致寺庙全毁也丝毫没有表现出动摇的感情，从某种角度而言可能是本作品中悟道最深的角色；不过倒是因全裸的佩罗而表现出过扭头、「非礼勿视」的情形。负责寺内的一切杂务，从照料凌贯到分解祭品都是其职责所在。米迦勒降临凡间后第一个附身的人类，不过没人知道是从何时开始的。南足（きたまくら）六文的同窗。健全的变态，可以毫不在乎地向众人展示他那不正常的言行。隶属摄影部，持有大量的琉玖的偷拍照片（其本人称这些照片「并不是那种问心无愧的照片」）。拥有可以一眼看出别人衣服尺寸的特殊能力（比如提供给琉玖的旧史库水就非常合身）。拥有极其个性化（且无法被常人理解）的价值观，十分羡慕能和琉玖同住的六文。基本上是个不在乎金钱的人，不过却会在某些奇怪的地方斤斤计较。佐池（さいけ）六文的同窗。与南足同为变态。摄影部成员。对他而言，将偶像头像移花接木的合成照片是一种「艺术」。性格偏内向，傻站着的时候会不自觉地把脑袋里想的那些荒唐事给漏出来。和南足在「艺术」方面是相互竞争的关系。虽然同班的其他同学在了解了铃木家的那些住客并非常人后纷纷放弃了追求玖琉羽，不过他和南足坚持到了最后。大家 数（小数）（おおや かずえ）六文家房东的女儿，比六文略年长，高中生。傲慢且爱管六文的闲事；曾说过「能欺负六文的只有我」，再加上不由分说地就对琉玖抱有对抗心之类的事，足以说明其本人对六文抱有好感；傲娇类角色。在班里似乎被其他的一些女生揶揄及欺凌，导致内心产生了缝隙，使约菲艾尔得以附身。兴趣方面略有宅腐倾向，喜欢cosplay自拍或收集BL同人志，不过这方面的保密工作似乎做得挺不错。戴上眼镜就可以压制约菲艾尔对其身体的控制，曾为了不让约菲艾尔发现自己的兴趣而拼命抵抗过。乌丸（からすま）为了驱除琉玖等恶魔而由小数邀请来的女性驱魔师（Exorcist），是其父亲的代理。似乎是通过远程教育获得了驱魔师资格。为了驱除恶魔而携带的装备有：（皮革封面内夹有铁板的）圣经、（储存于汽油桶内的）圣水、（灌入巨大注射器的）对人体无害的药和（以直销方式购买的）邪恶探知器等。使用的驱魔方法实际上是对真实存在过的狩猎魔女的模仿，其过程十分残酷。之后，在约菲艾尔升天的那话中再度出场。荘司 茂美（しょうじ しげみ）笃信神的眼镜少女。其信仰已经到达了狂信的程度，甚至让约菲艾尔和米迦勒都为之蹙眉。能对国内外的许多组织施加影响力，亦能从其处获得各项资源及援助，甚至可以调动军队随意地轰炸任何地方。依据某本奇怪的「古」书（出版于昭和35年，即1960年）的内容，将梵提寺所在的土地认定为「圣地」，并与凌贯展开了长时间的宗教战争。虽然在寺庙旁搭建了组合式房屋，不过出于各式各样的原因，还是会像没发生过什么似地进出寺庙。自从遇见了小数以后，和小数一起在同好（BL）之道上愈行愈远。最终卷里被米迦勒附身，头发变成类似于琉玖那样的翅膀的样子。其原形有可能是小布什或老布什。首先，姓氏荘司（日语：荘司/しょうじ[sup]syôzi[/sup]）的日语发音接近乔治（日语：George/ジョウジ[sup]jyôzi[/sup]）的日语发音；其次，茂美（しげみ）在日语里可以表示灌木丛，而布什（bush）也有此义；茂美在请求空中火力支援时出现的飞机有F-22、B-2、F-15E和F-18等偏美军的配置。不过将茂美的性别定为女性，且角色的台词本身也似乎很容易引人非议，这也许是作者的一种揶揄吧。

⑷ 武器a表达了什么

武器A是用的是克苏鲁的体系神话的歌来渲染恐怖气氛，而这首歌有一句台词：“望想天空，高高在上，众星归位之时已至”。

武器A的脸，原型是久本雅美，也就是音mad常见素材之一的创价学会里一个很常见的被广泛运用的那个女人，著名的10496里的高精脸主人。
音mad，鬼畜鼻祖，最著名作品是蓝蓝路，现在常见的音mad素材就是创价学会，武器A某种意义上也是用创价作素材做的。

(4)克苏鲁台词扩展阅读

武器A的原名叫ハラハラ(可简写为hrhr)，由N站up主「裏切りマンキーコング」先生制作。

里面的不明虫状物圈内人叫hrhr虫，由久本雅美证件照的眼睛，头发，牙齿；某不知名的孕妇肚子和gasagasa虫(10492p4出场生物)的腿组合而成的迷の生物。

后面的月亮叫hrhr月，也可以叫它「月本」，是由月亮图片和久本雅美证件照的脸合成的有脸月亮。

⑸ 求fgo阿比盖尔宝具台词中文

这个比较复杂，一部分是克鲁苏语，一部分真言，一部分日语，一部分罗马音
这段出自克苏回鲁语文本，威尔伯答的兄弟之口，括号内表示未在阿比宝具语音中出现
Ygnailh...
ygnaiih...
thflthkh'ngha（...Yog-Sothoth... y'bthnk
..
h'ehye-n'grkdl'lh）
ygnaiih的意思是父亲，字母Y表示所有格，所以这里Ygnailh应该是我的父亲
thflthkh'ngha是一种寻求帮助的哭号
“Yog-Sothoth”没在宝具语音中出现，这是威尔伯兄弟父亲的名字。
同样Ygnailh一样，Y表示所有格因此y'bthnk表示我的身体或我的精神
h'ehye-n'grkdl'lh，威尔伯的兄弟处在驱魔法阵的中心，所以可以理解为开始开始消散正在消失之类
合起来就是父亲，父亲，救救我！尤格·索托斯，我的身体......正在消散！
后面的部分，B站翻译虽然不算非常准确，但也无大碍，毕竟追求准确的话会导致言语不通。日文会导致不过审就不提了

⑹ 电影普罗米修斯的一点问题

你好!看了底下的内容 大概能排除你的疑惑 望采纳！
一、什么是普罗米修斯？


普罗米修斯来源于希腊神话，是泰坦神族的神明之一。普罗米修斯帮助人类从奥林匹斯偷取了火，教会了人类使用火，遭到了神的抛弃和惩罚。在本片中，“普罗米修斯”具备了两大含义。



首先，普罗米修斯是维兰德-汤谷公司寻找人类起源计划的名字，也是那艘载着17名船员前往LV-233星球去寻找失落种族“太空骑师”的飞船的名字。一般而言，后世常把普罗米修斯比喻为成全他人而宁愿牺牲自己的人，以这个名字来命名科学家们乘坐的飞船，其结局似乎早已命中注定......



另一层意思，普罗米修斯被指带为那巨大的“太空骑师”（工程师），并不指代所有，而是片头那个来到地球，创造了人类的“太空骑师”。他喝下黑色液体，身体裂解进入到河流中，基因产生了人类，人类也就成了工程师的后代，普罗米修斯所要遭受的惩罚也就嫁接到人类的头上，普罗米修斯的行为让人类拥有了与神平等使用火的权利，而在这里，那个工程师的行为产生了与他们DNA相同的人类。


二、人类的惩罚是什么？



普罗米修斯因为盗取了火种而受到了一种“永恒而可怕的惩罚”，而这种惩罚就是片中工程师所培育出来的那种有机生物，也就是异形的前身，会给人类的未来造成毁灭性的影响，承接了后来几部《异形》作品。




三、异形是什么？


在《异形》四部曲中，观众了解到了异形这种拥有浓酸血液和锋利牙齿的可怕生物，和种族那像蚁群那样具有完整复杂的社会体系，成为人类历史上的一个永远无法醒来的梦魇。而在《普罗米修斯》中，又把观众的视线拉回了异形诞生的时间，我们可以看到异形的初始形态。

1、原生体
异形原生体是由“太空骑师”种族创造的一种致命生物兵器，用于毁灭人类。原生体存放于一个圆柱形培养皿中，形态只是一种黑色的液体。原生体对周围环境十分敏感，任何细微的环境改变都能触发培养皿内的原生体，导致原生体外泄，一旦生物接触原生体，会导致感染，而使得生物僵化，具有极强的生长能力，而且变得富有攻击性。由于原生体的DNA优化选择特质，原生体附着于生物体内会令他们的结构发生变异，具有宿主的形态。在《普罗米修斯》中，原生体首先感染了泥土中的蠕虫，让他们变成像蛇一样的生物，而且血液带有强酸性。

2、原生体胚胎

随后，原生体感染了菲尔德，把他变成了跟僵尸一样的生物，被船员杀死。哈罗威喝下带有原生体的酒也未能幸免，和伊丽莎白XXOO后导致后者携带了原生体的胚胎，由于伊丽莎白没有直接接触原生体，她不是宿主而在子宫中培育，原生体的外形此时并没有人形，外形像一个八爪鱼，如果仔细看会发现他们其实是“六爪鱼”，其设定来源于异形皇后产卵，异形卵中的抱脸虫形态。而且原生体胚胎的的DNA优化选择令其携带了雌性基因。

3、异形皇后的诞生
原生体胚胎将工程师作为宿主，从其身体中迸出的时候，我们可以看到这种生物选择了工程师的宇航服外表，这里可以理解为工程师的宇航服具有与身体融合的特性，具备了基因选择的特质，就像《孤岛危机2》中的纳米盔甲一样，与人体相融合。那黑色坚固的外表，加之雌性基因，也就是《异形2》中观众熟悉的异形皇后的诞生由来。

可以这样说，工程师创造了原生体，只是一种没有形态的微小基因体，就像病毒一样，通过感染不同的物种而让他们僵尸化变得富有攻击性，却因为伊丽莎白的雌性基因和工程师的身体结构，产生了一种新的物种——异形。

“DNA优化选择”这种设定，强化了异形这种生物的可怕，不仅仅是一种具有可怕外表和锋利牙齿的猎手，乃至于后来《异形3》中行动敏捷的异形狗，《异形4》中与人类胚胎结合的New-born，都是这种选择下的结果。



四、人类为什么要被毁灭？


从片中能看出，工程师制造了一种可怕的生物，准备投放地球，却因为生物的反噬导致种族的灭亡。但人类为什么要被毁灭呢？电影没有说明片头那个工程师为什么喝下毒药让身体裂解，但结合“普罗米修斯”这个寓意，可以看出，人类的诞生完全是一种意外。在这里有两种解释：



其一，一个被流放于荒蛮地球的工程师的自杀导致这个星球上产生了高等智慧人类，人类是不应该被创造出来的。



其二，工程师为了某种目的，包括改变地球大气环境以便日后能成为自己种族新的家园，从而培育出一种具有和工程师相同基因结构的实验体人类，等到工程师种族该占领地球的时候，人类也就没什么存在意义了。

就像片中戴维问为什么制造他，回答是因为人类有这个能力，塞隆也说过我们完全有能力让你变成一堆废铁。基本上指代了创造者与被创造者的关系，其实好比一个玩具，当你有了更高级的玩具，原先的很可能也就没什么用了，电影在这里绕开了“为什么创造”这个问题，只是强调造物主创造一个东西，是有这个能力而且情理之中，毁掉它也是我说了算，没有什么理由。


其实无论哪种解释，或者还有其他解释，电影没有给出明确的答案。偷取火种的普罗米修斯制造了人类，而人类注定要受到惩罚，无论如何是要被毁灭的，毁灭人类的方式就是异形这种可怕的生物。




五、仿生人是什么？


为什么叫为什么叫仿生人而不是机器人呢？首先这是维兰德公司研发的世界上首个能完美模仿人类的产品，他们不但具有人类的外表、皮肤与毛发，甚至能毫无偏差的模仿人类的动作与举止，足以达到以假乱真的目的。其次，仿生人的开发无视科幻大师阿西莫夫所设定的“机器人三大定律”，虽然还不得而知维兰德公司开发仿生人的真正目的，但可以肯定的是，仿生人并不服务于人类，而是直接听命于公司。



雷德利·斯科特对仿生人情有独钟，包括在《银翼杀手》中对人造人“我们从哪里来，到哪里去”概念探索，我们也不难发现《普罗米修斯》对于“造物主”的深邃讨论，当造物主不再凌驾于自己之上时，是否意味着可以像孩子挣脱父母的双手那样飞向属于自己的自由天空呢？




六、仿生人戴维为什么要给人类投毒？



戴维是维兰德公司第一个仿生人，他在片中的地位不仅仅是一个服务于公司的人物，而且桥接了电影的主题，创造者与被创造者之间的关系。



从片中可以看出，仿生人的完美人类外表使得戴维一直在模仿人类，喜欢看人类的电影，模仿《阿拉伯的劳伦斯》中的人物的发型和台词，甚至在不需要呼吸的情况下，仍然要带上氧气面具，可以说做到了与人类别无二致的“山寨”效果。但是仿生人却拥有人类身上无法比拟的特质，他没有七情六欲，他在所有船员熟睡之际可以偷看他们的梦境，掌握他们的情感信息，就像一个人去动物园，到底是人在看动物还是动物在看人这个问题一样，这样就引出了一个创造者与被创造者之间的博弈。



人类可以在创造者工程师灭绝的情况下，来到他们的星球，甚至取得一颗工程师的头颅来做实验，而仿生人同样可以拿创造自己的人类来做实验。“创造之前必先毁灭”，这是戴维说过的一句话，从这里我们可以看出，仿生人具有某种“特殊的思想”，他们的外形与人类相同，但却具有超于人类的学习能力，同时也可以查看人类的梦境，抓住人类的弱点。因此我们可以将那种“特殊的思想”理解为“高于人类的物种”。



仿生人认为自己高于人类而存在，甚至在人类与创造者的对话中，都是通过戴维传达的。而且工程师苏醒之后，他直接无视人类，而是摸着戴维的头，仿佛是自己创造者的创造者对自己的越级认可一般。这时戴维露出了笑容，这绝对不是一个机器人所能展现的，从这一点上我们能看出，电影主题的严肃性，从工程师到人类，从人类到仿生人，相当于《银翼杀手》中对复制人的命运思索一样，创造者是否可以左右被创造者呢？引出下一个问题。

另外，本片并不像《我机器人》和《太空漫游》那样强调机器叛变，打破了三大定律，这里完全绕开了三大定律。

戴维这种仿生人完全沿用了异形系列中仿生人的行为和目的，首先他并没有服务于人类，只是人类一直在使唤他而已。而且他完全没有服从命令，从片中很多地方能看出他一直在和人类对着干，包括偷窥人类梦境，私自打开异形基因库的大门，自己带上飞船一个基因样品，进入舰桥关掉塞隆的视频等等。

他有一个Hive mind直接听命于公司，公司的主旨是什么？就是“创造一个更好的世界”。还记得异形1中雷普利与电脑母亲交流那段特殊指令，为了取得异形生命体可以不惜任何代价，包括船员，跟本片里的设定完全一致。

戴维的行为完全代表了公司的理念，为了创造更好的世界，不惜一切代价，但公司所说的“代价”其中也包括了人类自己本身，就像一个疯狂的科学家制造了某种杀人机器说杀到所有人类，自己反而第一个被干掉一样。戴维投毒，因为能产生比人类更高级的生命体，对人类来说是毁灭性的，对戴维来说，却真的可以创造更强大的生命体，创造更好的世界。片中台词“创造必先毁灭”完全说明这一点。




七、工程师、人类、仿生人、异形之间的关系？


工程师创造了人类，却一心想要毁灭人类。
工程师创造了异形，为了毁灭人类，却导致自己种族的毁灭。
人类寻找创造者工程师，却拿工程师的遗骸做实验。
人类创造了仿生人，仿生人却拿人类做实验，导致人类未来的毁灭。



从以上几点可以看出创造者与被创造者之间这种循环因果的关系。创造者都是毁在了自己所创造的生物上，是自己一手栽下的苦果。工程师被自己创造了异形所终结，人类也被自己创造的仿生人带入无尽的深渊。



戴维代表着人类创造机器后可能造成的结果，他没有像《2001：太空漫游》中HAL与人类造成极端的冲突，却一个不经意的举动，主导人类继承了普罗米修斯所承担的惩罚。但无论如何解释，电影真正的价值均在于其哲理性命题，给观众抛出一个令人纠结万分的绣球，将最具象的电影艺术跟最抽象的哲学如此天衣无缝地融合在一起，撼动着感官和心智。



导演雷德利·斯科特是英国人，《普罗米修斯》就像英国的小说一样，带有现实的庞杂。在电影中，所有人，包括仿生人都在追求的一个答案：我们来自何方？我们生存的意义是什么？看似简单的问题，却被永远困扰着。《普罗米修斯》像是一座金字塔，宏伟、神秘，而探索的结果却让人彷徨。电影似乎在表现着一个主题：人类无法超越自己的悲观论调，必须依靠更高级的天外之物，才能取得进步和进化。观众此时不在是以一个旁观者的身份来审视故事，而是成为一个参与者，一个被创造者而左右的身份，随着片中人物对于故事命脉的探索而迷失其中。

其实，本片的主创灵感来源和这部电影的诞生完全跟克苏鲁神话分不开，洛夫克拉夫特所创造的克苏鲁神话中有一个中心思想，那就是“人类是低等的而且存在毫无意义，所有对神秘未知的探求都会招致灾难的结局。





八、《普罗米修斯》与《异形》有何区别？


1、没有明显的衔接关系


虽然《普罗米修斯》解释了异形诞生的起因，但本片的故事重心并不是单纯的将异形事件的时钟往回拨了一圈，电影的灵感来源于《异形》中那个巨大“太空骑师”的遗骸，并由此发展出一套与《异形》大相径庭的故事体现。因此本片可以看作是一个独立成章的作品，并很可能衍生出续集。



2、深度与广度的挖掘


《普罗米修斯》自创了一个庞大的世界观，设定了人类的起源，解答了异形的来历与作用，深化了《异形》这个系列，由于受到《异形》正传格局的影响，本片无法大张旗鼓的在此开启另一个新的电影系列，但本片的意义在于，将后者从单纯的科幻恐怖片提升至哲学与创世的范畴。



3、从恐怖片到科幻片


《异形》系列因其独到的幽闭式恐惧和令人发指的恐怖怪物而成为影史中的恐怖经典，充其量只是披着科幻外衣的恐怖片。而《普罗米修斯》则利用自己深邃哲学性与宗教信仰将本片变成了具有严肃主题的科幻片，这与库布里克《2001太空漫游》与《银翼杀手》这种硬科幻作品保持着一致性，同时又将神话因素以科幻的方式进行解答。



另外，如果要充分理解《普罗米修斯》，充分理解异形这种生物的可怕之处，还是建议各位看看《异形》四部曲，以便了解整个世界观。




九、《普罗米修斯》是否有导演剪辑版？


很多时候，片商会出于商业考虑，比如片长和娱乐效果而对电影上映的版本做出删减，由于电影中很多地方模糊不清，导致不少影迷认为电影还会出现一个完整版？



导演剪辑版一定会有的，雷德利·斯科特在访谈中说过本片的蓝光碟中会加上20-30分钟的删减内容。不过也别抱太大希望，一般而言，电影的删节的内容都是一些粗枝大叶的内容，包括支线部分和人物刻画方面，对于影响电影整体性的情节来说，片商是绝对不会删除的。因此可以断言，本片的导演版中，很可能加上如维兰德公司CEO皮特·维兰德年轻时候制造戴维的情形，宣传视频中有着一段，或者让其他打酱油的船员角色更加立体些这样的情节，最终片长将会达到150分钟，而关于“工程师为什么制造人类”这种终极问题是否会留到导演版中解答也不得而知，可以理解为导演根本不想解答这个问题，而其中一些理解上的缺失在导演版中出现的几率也不大。



十、《普罗米修斯》是否有续集？


答案是肯定的，续集将在2014年上映，片尾伊丽莎白继续去寻找未知领域，包括还想知道工程师是怎样诞生的，这些都要留给续集去解答，不过个人不看好续集，本片中庞大的命题足以撑起一部电影，很多问题点到为止这样最好，续集如果接着讨论这个问题就有些画蛇添足了，只能寄希望与续集不要沦为圈钱之作，换一个话题接着讨论。

⑺ 泰拉瑞亚所有boss自然生成前的提示语是什么 求速解

所有大boss在出现时都会有一句提示语：“<某某boss>
苏醒了！”。在出现前，只有以下boss有提示语。
克苏鲁之眼：
世界中至少有一位玩家有至少200点生命值。
世界中至少有一位有多于10点防御。
至少有3位npc生成（地牢门前的老人不算）。
当前世界的克苏鲁之眼还没有被打败。
满足条件后：每晚有几率出现：“你感到一种邪恶的存在注视着你。”
克苏鲁之脑：通过砸心脏的方式使其自然出现。
砸掉第一个恶魔心脏：“一股恐怖的凉气直冲脊髓“
砸掉第二个：“尖叫声回响在你耳旁。”
砸掉第三个，克苏鲁之脑直接出现。
之后再砸不会再有任何提示语。
世界吞噬者：基本等同恶魔心脏，需要砸腐地的暗影之球。
在该世界没打败过boss之前相应boss才会自然出现。
钢铁破坏王（机械毁灭者）：打败肉山后每晚有几率出现“你感觉大地在震动。”
双子邪眼：打败肉山后每晚有几率出现“今晚将会是一个恐怖的夜晚。”
机械骷髅王：打败肉山后每晚有几率出现“你感觉周围的空气变得寒冷了。“
月球领主：使其自然出现需要打四柱，无论打哪根柱子，下面四条提示语总是在你打完柱子后依次出现：
打完第一根：“你失去理智了……”
打完第二根：“你被痛苦缠身……”
打完第三根：“超凡脱俗的声音在你周围缭绕……”
打完第四根：“末日即将到来……”
随后，过几十秒，屏幕突然一白，紧接着月总出现。在上面四条提示语出现后不会再有任何提示语（除了每个boss都会有的<****>苏醒了！）。
以下boss出现前没有提示语：
骷髅之王：在夜晚点击地牢门前老人对话框中的“诅咒”后直接出现。
蜂后：打破蜂巢内的蜂卵后直接出现。
史莱姆之王：在白天，如果你处于世界左1/3或右1/3的区域，那么史莱姆之王有可能直接出现。
血肉之墙：将向导巫毒娃娃丢进地狱的岩浆后直接出现。
世纪之花：挖掉世纪之花花苞后直接出现。
石巨人：将太阳能电池放入神庙祭坛后直接出现。
猪鲨公爵：用松露虫在海边钓鱼后直接出现。
具体内容请自行搜索，这里不再赘述。友情建议：搜索时请根据游戏进度决定下一个要打的boss是谁后再单个搜索，因为如果没有很好的记忆力是很难一下子记住这么多的，只有亲身打过后才容易记住。另外推荐一个网站：泰拉瑞亚英文维基，里面有极其详细的资料，但是是英文。泰拉瑞亚中文维基里面的内容少得可怜，很多都是机翻，或者干脆没有介绍，所以如果不太懂英文，又看不懂机翻的话，可以选择去贴吧看看。

⑻ Fate/Zero中召唤英灵的咒语

Fate/Zero中召唤英灵的咒语有：

一、汝之身托吾麾下；吾之命运附汝剑上

二、响应圣杯之召唤，遵从这意志、道理者，回应我！

三、吾乃成就世间一切善行者，吾乃集世间万恶之总成者

四、缠绕三大言灵之七天

五、穿越抑制之轮出现吧，天平的守护者

英灵是从时间轴上脱离的存在，他们会在所有的时代被召唤，不管是过去还是未来。但是能够召唤英灵本体的只有“世界”而已，可惜地“人类”无法召唤英灵本体，只能召唤作为分身的从者。

构成从者的情报(灵魂)，在Servant死亡的同时会回到本体的手边，本体可以像阅读书籍一样以记录的方式知晓Servant的行动。

举行仪式时，通过准备同想要唤出来的英灵有缘的触媒，能够指定召唤出来的英灵。在没有触媒的情况下，会召唤出与Master相性良好的英灵。若是与复数英灵相对应的触媒(例：作为特洛伊战争之标志的特洛伊的城门)，就会从候补中挑选出与Master相性良好的英灵。

扩展内容

英灵相关

F/Z中登场的七位Servant（从者）

英灵与从者“英灵”即是其丰功伟绩在死后留为传说、已成信仰对象的英雄所变成的存在。通常，英灵作为保护人类的力量，被“世界”所召唤。而“人类”所召唤的就是从者（Servant）了。

话虽如此，“英灵”并不是人类能够控制的存在，而且人类为了进行召唤，必须使用“圣杯”或是具有与此相似的力量的东西。在日本冬木市的“Servant系统”是依靠大圣杯的力量来召唤英灵。

作为从者（Servant）被召唤的英灵，是使用“英灵”本体的情报制作成的“分身”，复制品一样的东西。

参考资料：网络词条Fate/Zero

⑼ 2016年科幻恐怖 黑暗弥漫/水面下的生物好看吗

不好看……好烂的特效，整个怪物只有最后一幕出现了半个身体，其他时候永远都是个橡皮玩具一样，很没诚意的小成本电影，剧情上也是不知道说什么好，如果你还没看过我就不多说什么了，自己看看就知道了😂