潜台词情景

A. 女生回复你辛苦了潜台词是什么

由于社会背景，教育程度，性别差异等等的影响，女生往往不喜欢和男生直接表达自己的心意，永远都是拐弯抹角，含蓄到不行。

当她表达这事情的时候，其实并不是她想表达的本身，甚至有时候女生自己都不知道她们想表达的主题。

这时候如果兄弟们没有发觉她的潜台词，就会让女生认为不解风情，直男癌晚期。

读懂女人的潜台词，需要你有足够的社交直觉，并且充分的了解女生的思维模式。

就像萨提亚的冰山理论，我们能直观看到的只是表面很少的一部分——行为，而更大一部分的内在世界却藏在更深层次，不为人所见，恰如冰山。

很多兄弟容易忽略女生的“内在”，所以读懂女生的潜台词，才能真正明白她的渴望、期待、观点和感受，从而提供正确的反馈。

从思维角度来讲，男女思维存在着明显的差异，大致会表现出以下三个方面：

1.男性思维偏向于理性，女性思维偏向于感性

2.男性思维偏向于空间整体，女性思维偏向于细节感受

3.男性思维更注重对结果的判断，女性思维更注重对过程的感知

最简单的例子，女生对你说：

“给我讲讲你和前女友的故事吧，想了解你的过去，放心我不会生气的。”

如果你认为这句话当中女人想知道男人以前的事，是为了更好地了解男人。恭喜你，遇到这样的女生，那真是上辈子修来的福气了！

好宽容好有爱的女孩纸哦！满满好嫉妒你，既然如此，那就把以前的她和以前以前的她们都讲出来听听吧，嘿嘿……

我们来深度挖掘这句话的涵义：

首先她的感受是好奇，同时还有嫉妒。

她的观点是“你对我的爱要超过前女友”。

所以说她期待和渴望的是被爱的感觉，而且是独一无二的。

那么就是说，这句话谁信谁脑残，哪怕是一千年前的事情，也绝不会饶了你。

你特么和前女友的事情记得这么清楚，你是不是还忘不了她？

所以前女友什么的根本不是重点，重点是一定要让她知道你是最爱她的，她在你心目中是独一无二的，其他人都是浮云。

因此不难理解，聪明的女生从来不会在你面前说前男友多么好，如果她说了，一定是在提醒你哪里做错了。

B. 你见过哪些让你一下子明白的潜台词

可你一下子让我明白的潜台词。我感觉消除一些市场上或是一些暗地里背后股东的潜规则，都是让我很难理解的，但是也能慢慢发现。

C. 哪部电影中传达丰富内涵的潜台词的解释

《帝国的毁灭》（德语：Der Untergang，英语：Downfall）是德国奥利弗·西斯贝格执导的一部纪实性电影，2004年9月在德国上映。影片讲述了希特勒人生中最后的12天，其中包括苏联红军攻克柏林，希特勒同新婚妻子爱娃·布劳恩自杀于地下掩体的情景。

D. 柯南最新片头曲的潜台词

赤井秀一，先是被子弹近距离集中肺部，紧接着头部挨了一枪，倒在车内后身旁的炸弹被引爆，乍看之下真是死得彻彻底底，毫无生还可能。
然而赤井真的就这样死了么？我的答案是：没有。我注意到这样几个细节：
1.赤井与基尔（水无怜奈）的对话：“哼……没想到居然走到这步。”“我也吃了一惊，没想到那么顺利。”
其实就GIN的角度来看，这两句话并没有什么问题。但要注意的是，这段对话是在基尔向GIN解释“肺部被击穿最多能挺30分钟后”说出的。即便赤井没有注意到基尔脖子附近发出的“滋滋”声或因为看到保时捷而猜出基尔身上有监听设备（见58卷），这时候也应该知道了。这种情况下，这段对话内容的含义就显得有些模棱两可了。就一般人看来，这可能是赤井在顿悟上了当之后看到近在咫尺的GIN却无法将其抓住的感叹，而基尔的“顺利”则是指这次除掉赤井的行动。但也有别的可能。联系58的情节，水无怜奈提出：可以同FBI合作，但要以CIA的任务为优先。这时赤井却狡黠地一笑，说：“哼……我本来就想这么说……”然后扭头向柯南“对吧，小弟弟……”“是啊！”两人会心地微笑着。三人的对话就在这里结束了么？还是之后三人又说了什么？我的看法是这之后柯南与赤井将一个更加庞大缜密的计划告诉了水无怜奈，计划的开篇便是让水无怜奈重回黑衣组织，而赤井的“死亡”则是整个计划的重头戏之一。至于这段对话的真正意思，可能是赤井和水无怜奈都为事情按照既定计划发展而感到兴奋与惊讶。
2.赤井的右手
仔细观察会发现赤井的右手从下车后就一直没有离开过右口袋。虽说平日里赤井就喜欢把手插在口袋里耍酷，但令我感到奇怪的是，右胸中枪后，赤井用左手按压住伤口，此时赤井的身体应该会很虚弱，在这种情况下，人要保持站立会下意识地用另一只手扶住什么东西，然而赤井却只是用右手手肘顶靠车身来支撑住身体（59第一格），右手始终不离口袋。不是他想耍酷，而是他不能将右手伸出。不能离开右口袋的原因只有一个：那里面有很重要的东西需要使用，而且使用时不能被发现。
那么，右口袋里的东西是什么？开始我以为是之前赤井拿走的柯南的手机，但有两个细节使我否定了这个观点：（1）漫画中但凡赤井使用手机，无一例外地是用左手持机（就连58封面柯南COS赤井也是）；（2）炸弹爆炸后，车内响起了手机铃声，而声音的来源被清楚地指向了上衣而非口袋（见59 P6最后一格）。综合这两点基本可以推断出右口袋内的东西不是手机。（其实第2点是建立在尸体确实是赤井的基础之上才成立的）至于到底是什么，我会在后面将我的想法写出来。
3.柯南的反应
当JUDY把手机“还给”柯南后，柯南迅速判断出手机已经被换过了，他叫住JUDY，却看到JUDY一脸淡淡的悲伤。从柯南的改口可以推断，凭借这些（手机被换、JUDY伤感）他已经大体明白了一切。柯南伫立在原地，默默地看着JUDY走远，反光的镜片下是一张平静的脸。在步美、元太、光彦的催促声中，柯南扭过头来，笑容灿烂。最后一格的背景是大片留白，边缘分布着粗细、间隔、长度均匀的射线，表明人物内心开朗喜悦。这说明柯南的笑容是发自内心的。一个巨大的疑问也由此而来：既然柯南知道了赤井身亡，面对赤井这个智力和自己不相上下，感情又很要好的可靠的好战友（忘年交？）的离去，柯南为什么没有流露出丝毫悲伤，反而十分开心呢？只有一个可能：他知道赤井并没有死，而计划正在顺利地进行。
推理与猜想：
根据上述线索，我对整个“赤井死亡事件”的推理是：赤井的死亡，是赤井和水无怜奈联手上演的好戏。
（1）赤井事先在右前右后部装有小型遥控爆炸装置的帽子中藏了一个血包，把遥控器装在右口袋里。
（2）之后他特意反方向开车来到约定地点。反方向开车是因为只有这样才能把车停到栏杆那侧而不引起怀疑。由于驾驶室在左侧（注意观察赤井开车来时的镜头）紧靠栏杆停车左边的车门就会被挡住，从右边下车也就十分自然。下车后赤井没有关右边的车门也是为之后的表演做准备。
（3）基尔的第一枪是真是假很难断定（真枪的可能性较大，这样可以使之后赤井被“击毙”的可信度更高）之后基尔来到赤井面前（走近是为了确保枪口方向与出血位置一致），说了两句话（很可能是事先设计好，既是说给GIN听，也是为了控制开枪和出血时间一致），开枪（用空包弹，由于枪口迸溅火花，赤井同时按下遥控器按钮，帽子前后连带血包爆炸，几乎看不出破绽。而不关右车门是防止由于枪击后玻璃未碎而引起怀疑，也为之后的行动节省了时间），赤井假死。
（4）之后基尔将视线转移到别处设置炸弹，赤井趁机拖出后座事先准备好伪装成自己、上衣装有柯南手机的尸体，摆好。（最初赤井倒在车里时嘴角有血迹且头偏着，基尔放炸弹时尸体嘴角血迹消失且头正）之后赤井低着身子钻进基尔的车的后部藏好，关门。这也就是赤井的车要正对基尔的车，且门开的方向要背向对面的保时捷的原因。这时警察赶到（并非在开枪后就赶到），GIN也来不及再确认尸体就是赤井，于是基尔安好炸弹，开车走人。
其它猜想：
1.赤井夺柯南手机的一幕也是事先安排好的，考虑到无法进行指纹比对，手机可以使大家确信死者是赤井。 （恐怕柯南、赤井担心FBI有内鬼）
手机上的指纹被确认是死者的。（见59 P16）但这也不能完全说明死者是赤井。我想赤井和柯南上演“抢手机”这一幕就是为了给朱蒂留下这样的印象：“柯南的手机上留有我和柯南的指纹，手机又被赤井拿走了，上面一定有赤井的指纹”。也许赤井事先在手指上涂了透明指甲油，这样就不会留下指纹，之后又将那个“替身”的指纹按上去，这样手机上就有了柯南、朱蒂和“死者”的指纹了。留下那只手就是为了让朱蒂调查出这点，使朱蒂和CIA（可能也有黑衣组织的人）相信赤井已死。
2.柯南对JUDY没有说出的话是“JUDY老师，这真的是我的手机么？”没说是因为看到JUDY那么哀伤，怕再次伤害到JUDY。
3.关于尸体的来源,前面的漫画和TV中,秀一和柯南一起调查谁是组织在医院里的侦察者时,决定让柯南一个人去搜索情报.而当柯南来到楠田的病房时,盯着楠田的脸看了会后说了一句"叔叔的侧脸很像一个人",相信这句话不是一句废话.而楠田是饮弹自杀,中弹的地方是头部,和秀一"中弹"的地方一样.这样的话,由于楠田曾经将柯南的手机拣起来,那上面自然也就有了他的指纹,所以后来会查出有和死者一样的指纹,而这个死者,极有可能就是秀一用楠田假扮的自己.
不过也有几点我仍然无法解释的地方：
1.基尔“不要……怪我哟……”的含义
2.警车的出现是否偶然，又是何时出现
关于尸体右手未烧焦的问题，是因为炸弹在左手处的缘故。就漫画来看，尸体的衣服明显已被引燃，既然被衣裤覆盖的其他躯体部分已被烧焦，右手按理也应该无法幸免，个人认为这与据炸弹的远近无关。问题保留。
另外有朋友提问：为什么基尔的车也是反向的？ 个人认为应该是基尔为之后方便离开现场而特意为之。
换个视角：
应该还记得秀一拿了柯南手机吧。很多人便从中认为秀一未死。
观点是：1、秀一是左撇子。
2、楠田陆道也接触过柯南的手机。
今天本人要从一个新的角度分析一下这问题。
水无怜奈被Gin带回是柯南与秀一的计策，相信柯南迷一定都知道。不过不知道有没有注意到这一点：
秀一为何会拿柯南的手机？是因为柯南提议要阿笠博士帮忙转移水无，大家是否觉得这很奇怪，明明已经商议好了（放回瑛海）（新一叫来博士可是要欺骗Gin，送走瑛海！），偏偏还要在FBI面前装作不知情，很可疑。
真相只有一个：秀一就是要在FBI面前拿柯南的手机，让FBI都看见。
贝尔摩得判断秀一确实死了，不正是听了茱蒂的话。
得出结论：秀一绝对没死，这绝对是他和柯南的计策！
此外还有几个疑点（个人感觉）
1.贝尔摩得的那句，不需要两发，银色子弹一发就够了。显然是在说柯南，说明她认为秀一死了。这大概是73的伏笔，说明组织的人都认为秀一死了。
2.我实在想不出秀一如何生还，头上的那一抢该怎么躲呢？其实防弹头盔是没有用的，我看过一部纪录片。美国最先进的头盔被二战时期的手枪也可以打出一个洞，组织用的抢应该比二战时期的要威力大得多。
秀一的问题看来是73买的大关子，大家还是敬请期待吧
车内的尸体：
个人觉得很有可能这个尸体是楠田陆道的，刚好他也碰过柯南的手机，没有任何因素可以证明手机上和仅有的右手指纹是秀一的，如果是楠田陆道的话，简直是一举两得，完美地处理楠田陆道的尸体。
来源
以夏亚为形象创造的人物
指纹不一定是楠田检手机时留的。除了楠田以外，还有其他男性亦接触过这手机，验指纹时为何只有一个的原因应是把所有指纹都擦了再印上的。柯南和赤井好办，朱蒂后来也一直在使那手机，楠田的尸体是FBI保存着的。如果朱蒂不注意，手机就有可能被那两人拿走去印指纹了。
而且楠田自杀时……好象没人会指着自己脑门自杀……都要指太阳穴的。所以这不应算是证据吧。

E. 网上有说，对方给你发信息“你在干嘛“时，潜台词是“我想你了“。我就碰对这样的事。，不可能吧!因为我

凡事无绝对。一个理论所使用的范围是相对的，比如说这个“你在干嘛”，有些人问可能真的有这个潜台词，但也有很多人是无聊了这样问，所以要分析具体的情景才好做出判断，否则就是自作多情了。

F. 怎么写好一个情景剧剧本

剧本写作基础：剧本的格式
首先明确一点，剧本区别于任何一种文体形式，我经常看到有的朋友把剧本写成了小说或人物传记，这是不对的，至少是不专业的。剧本有自己专署的格式，写剧本从某种程度上说是个技术活。
写剧本也不是什么很崇高的艺术创作，这只是一个普通的工种，剧作家和清洁工人没什么区别，都是很普通的工作而已，所以每个人都可以写剧本，每个人都可以当导演。当然，既然是一个工种，就有自己的规范。这些规范也许不会让你迅速变成一个专家，但至少能使你看上去像一个专家。或者，不至于让你糟糕的格式成为审稿人枪毙你稿子的理由。因为一个审稿人每天要看三到四篇稿子，如果你的剧本格式看上去不怎么专业的话，他完全有理由翻上几页就把你的剧本扔在角落里凉快。

先来看看剧本写作常犯的错误：
1：把剧本写成了小说
刚刚上面提到有的朋友把剧本写成了小说，不是不可以，但那个是文学剧本，根本不能用来指导拍摄和制作。举个例子，你可以在小说里花几页的笔墨来写一个人的身世，背景，家庭组成，或是用几页的笔墨来描写主角的心理斗争过程，但这些东西是无法表现在电影屏幕上的。你的剧本就是一个屏幕，你所要表现的是电影屏幕上能被观众直接看到感受到的东西。像心理活动这类东西是无法很好的表现出来的。加旁白？当然可以，除非你能忍受主角的画外音在一动不动的镜头里读几页小说。电影*画面表达情绪，你的剧本就是电影画面，要通过摄像机的角度来写，这可能引起第二个问题。
2：不必要的摄象机标注
如果你这样写剧本：在5号升降台，用盘纳为升70型相机，60mm镜头，由8.5m摇至2m对焦…………如果你这样写，就算过了审稿人这一关，你的剧本也会被导演扔掉。你不需要教他怎么拍，这不是你的事。你在写剧本的时候完全不用担心相机的事。但是不是剧本就不要考虑相机了呢？也不是，你需要考虑相机的关系而不是位置。剧本里有自己的专用相机术语，多多使用这些术语，能让你的剧本很专业，至少看上去很专业。

1.Angle on 角度对准：比如BILL走出便利店，相机对准BILL。
2.Favoring 主要表现：BILL在一个大广场，人很多，但主要表现BILL。
3.Another angle 另一个角度：换个角度的相机表现BILL在大广场玩的很开心。
4.Wilder angle 更宽的角度：先表现BILL在广场的一角喝可乐，然后镜头拉远，表现BILL所在的广场。
5.New angle 新角度：换个角度表现BILL喝可乐，使镜头丰富。
6.POV 视点：从BILL的视点看东西。就是第一人称视角。
7.Reverse angle 反拍角度：BILL和SALLY在一起跳舞，先拍BILL看到的SALLY，再拍SALLY看到的BILL，通常是两人的POV互反。
8.Over shoulder angle 过肩镜头：相机越过BILL的肩头看到SALLY，BILL的肩头能把画面自然的分割，很常用的类型。
9.Moving shot 运动镜头：包括跟拍，摇移，追随等等，反正镜头是运动的，至于具体怎么动，还不是现在考虑的问题。
10.Two shot 双人镜头：BILL和SALLY在边喝可乐边交谈，这种镜头的相机不要随意移动，防止“越轴”。把BILL和SALLY两人连起来有一条轴线，相机只能在轴线一侧运动，如果越过这条轴线，在画面上BILL和SALLY的位置就会左右互换，引起观众视觉上的逻辑混淆。
11.Close shot 近景：强调SALLY美丽的眼睛，但一般少用为妙。
12.Insert 插入镜头：某物的近景，比如天色已晚，SALLY问BILL几点了，BILL抬起手来，接下来可以接一个BILL手表的特写，当然你还可以用此种镜头来换景，比如BILL移开手表时摄象机里看到的已经是夜晚的舞会了。

以上就是剧本里的镜头描写格式，看个例子就明白了。这是具体的写作格式：

场景说明要黑体，时间地点要黑体，居左
场景中出现的音效要黑体标出
第一次出现的人物名要黑体居中
人物的对话要居中，两边留空，不同人物的对话要另起一行
标明摄象机的关系
标明场景的切换，“切至”就是硬切，“化至”就是加转场的效果，全部居右
如有特效运用，也要用黑体标出

二、剧本写作入门
这是我在大学修读剧本写作课程时所得到的体会。记得当年导师和我们说：「要想写好剧本，就必须懂得剧本的基本知识和理论，搞明白电影的规律！」
今天，身为其中的一员，有幸和大家分享一下我所懂得的剧本理论知识，如有错漏，还望大家多多包容。
简单来说，要写好一个故事，首先要构思好你的故事走向，人物关系，情节高潮，主题思想等…… 美国好莱坞有一套编剧规律：即开端、设置矛盾、解决矛盾、再设置矛盾，直至结局。中国也有自己的编剧规律：起、承、转、合。
在下面的文字，本人会分类将写作剧本的基本和重要的元素详加论述，并会举出实例加以说明。
< 第 一 节 >
剧本基本理论 ：态度、主题
<<态度 (Attitude)>>
写故事最重要的是对故事的态度，不同的态度会产生不同的效果。举一个简单的例子，同样是写一个青楼女子的故事，如果作者是以一个淫秽、色情的态度去写，故事自然集中于男女之间欢爱的部份。相反，如果作者是以一个同情、尊重的态度去写，故事便会集中于描写青楼女子被迫卖身，身不由己的可怜、无奈……
<<主题 (Theme)>>
在下笔写故事之前，你必须要问自己：你要讲一个怎样的故事？是朋友之间的友情(如电影午夜牛郎—midnight cow boy)，男女之间的爱情(铁达尼号—Titanic)，外星人入侵地球的故事(天煞地球反击战)，还是一个控诉战争的故事(杀戮战场—platon)等。这就是主题。
主题必须十分明确、贯彻、毫不怀疑。你不能写一套战争片段，一时就怀疑战争，一时就歌颂战争。主题有如一支指南针，它会引导你创作故事，和贯穿故事中的枝节。而最重要的是它能避免你在写作中偏离主道。试举一例，清朝皇帝雍正在野史是一个杀弟、杀父夺位，强奸弟弟妻子的禽兽。但在雍正皇朝(早期亚视播出的电视剧)作者笔下的雍正，却是一个好皇帝。因为作者的主题是要写一个好皇帝，所以在故事中只会见到雍正彻夜不眠批奏章、视察农民、减税、推行德政等场面，并没有杀弟、杀父等场面。
所以，一套成功的剧本是要让观众看完后，清楚明白作者想表达的思想和主题。
< 第 二 节 >
创造角色冲突 (create character conflict)
角色冲突是吸引观众的不二法门。这包括故事角色和角色之间的冲突，角色和他自身价值观的冲突等。
<<方法一： Potogonist Vs Antogonist>>
故事里的人物想做一些事，但有一股力量抗衡他，这就是Potogonist /Antogonist
例如电影怒火风暴(Falling Down)故事中，主角刚刚经历完痛苦的劳狱生涯，当他出狱时，他一心想见回自己的妻子，重过正常人的生活(Potogonist，他想追求的事)。但他的妻子逃避他，不认他，而四周的人也因他的犯罪纪录而歧视他(Antogonist，阻止他达到目的的力量)。
<<方法二： 不能分解的关系 (unbreakable bonding)>>
当角色和角色之间存在冲突，而且有一个不能分开的结把他们拉在一起，好戏便来了。举一个简单的例子，男主角的妻子是个三姑六婆、八卦的女人，而男主角的母亲则是个守礼节的传统妇女。因为环境的因素，主角和他的妻子必须搬进家里和妈妈一起住。试想两个完全冲突的人：媳妇和奶奶被一个 unbreakable bond 拉在一起时，会是怎样。
< 第 三 节 >
创造表面张力 (create dramatic tension)
<<方法一： 让你的观众知道一些事而故事中的角色是不知道的>>
例如故事中的主角闯进了敌人的基地，有支枪在黑暗处伸出来瞄准着他(观众知道但主角不知道)，敌人就快要开枪了，观众也为主角担心。
<<方法二： 让你的观众感到故事中的角色是走在一条错误的路上>>
主角的母亲病了，他全身家只有一百元，于是他便去睹场碰碰运气。很好运地，主角不停地赢钱，已有几千元，有足够的医药费了。但他竟然贪胜不知输，继续赌下去，结果输了一局又一局(观众已知他已走在一条错误的路上)。最后连手上的一百元也输了，竟然还去问大耳窿借钱(他用错误的方法企图达到目的)。
<<方法三： 时间限制 (deadline)>>
故事中某些事件若存着时间的限制，或计时炸弹，能够给观众一股紧张的情绪，并且这股紧张情绪能维持一段长时间。
还有十二个小时，陨石便会撞击地球，地球上超过一半的生物会死亡。(电影--陨石撞地球)
这辆巴士必须维持在时速一百二十公理，否则车上的炸弹便会爆炸。(电影--生死时速)
<<方法四：转折点 (Turning Point)>>
使用转折点能制造意外的效果，引起观众的预期心理，加强情节张力，从而持续观众对故事的兴趣。转折点最常出现于故事的前段和后段。剧本前段的转折点一般用于开启故事和陈列出主角即将面临的各项选择。至于后段的转折点则指向主角解决危机，收拢故事。
例如著名电影「生于七月四日」(Born on the fourth of July)，主角在故事开始面临第一个转折点：是否要参加越战。主角最后选择参战，走上战场。但好景不常，在战争中主角被打破了双脚，要终生坐轮椅。原本爱国主战的他经历了多件事件后，改变了他的想法。导致故事结局出现了很出人意表的转折点，他由主战派变成反战派，从而带出反战的主题。
< 第 四 节 >
其它技巧
<< 伏笔 (Planting)>>
相信有作文的人都会知道什么叫做伏笔吧！埋下伏线可以吸引观众追看剧情。例如在电影心计中，主角汤美一早便表露了他有模仿人签名和行为的能力(伏线)，到故事发展到他杀了有钱人迪奇后，观众凭借伏线已经估到主角会假冒迪奇。
<< 关键匙 (Payoff)>>
所谓 Payoff，就是最能象征整个故事的对象。例如在电影”Apartment”中，那条门匙就是Payoff。又如著名电影「舒特拉的名单」中，那张犹太人的名单也是Payoff。
<<蒙太奇 (montage)>>
有两个画面，梅花间竹地播出，这就是蒙太奇。例如在电影教父中，画面一边播出教会里正在举行的神圣仪式，如神父替孩子洗礼，向天主祈祷等。但另一边画面却转接地播出教会中邪恶的一面，例如教会中的领袖为求夺权，去反对他的人的住所，不停地大开杀戒。
蒙太奇亦可以指一些不同而没有关系的画面,当他们剪接在一起的时候,会产生另一种意义,简单来说,如第一画面中有一只手正在投球,而另一画面是另外一只手接到一个球,然而球不见得是同一个,但当两个画面前在一起的时候,就是一个人把球投给另外一个人,注意/若中间再加入另外的画面,这意思就完全不一样了!! (注：这一段蒙太奇的文字解释由网友「贝戈」提供)
< 第 五 节 >
剧本三大忌
<<写剧本变写小说>>
剧本写作和小说写作是两样完全不同的事，要知道写剧本的目的是要用文字去表达一连串的画面，所以你要让看剧本的人见到文字而又能够实时联想到一幅图画，将他们带到动画的世界里。小说就不同，他除了写出画面外，更包括抒情句子，修辞手法和角色内心世界的描述。这些在剧本里是不应有的。举一个简单的例子，在小说里有这样的句子：
「 今天会考放榜，同学们都很紧张地等待结果，小明别过父母后，便去学校领取成绩通知书。老师派发成绩单，小明心里想：如果这次不合格就不好了。
他十分担心，害怕考试失败后不知如何面对家人……』
试想，如果将上面的句子写在剧本里，你叫演员看了怎样用动作去表达。
如果要用剧本去表达同样的意思，就只有写成如下：
「 在课室里面，学生都坐在座位上，脸上带着紧张的表情，看着站在外面的老师。老师手上拿着一叠成绩通知书，她看了看面头的一张，叫道：「陈大雄！」大雄立刻走出去领取成绩单。小明在课室的一角，两只手不停地搓来搓去。他看出课室外面，画面渐渐返回当日早上时的情景。小明的父母一早就坐在大厅上，小明穿好校服，准备出门，看了看父亲，又看了看母亲，见到他们严肃的脸孔，不知该说些什么。小明的父亲说：「会合格吗？」小明说：「会……会的。」
「陈小明！」老师宏亮的声音把小明从回忆中带回现实。老师手上拿着小明的成绩单看着他，小明呆了一会，才快步走出去领取……』
<<用说话去交待剧情>>

剧本里不宜有太多的对话(除非是剧情的需要)，否则整个故事会变得不连贯，缺乏动作，观众看起来就似听读剧本一样，好闷。要知道你现在要写的是电影语言，而不是文学语言。只适合于读而不适合于看的便不是好剧本。所以，一部优秀的电影剧本，对白越少，画面感就越强，冲?力就越大。
举一个简单的例子，比如你写一个人打电话，你最好不要让他坐在电话旁不动，只顾说话。如果剧情需要，可让他站起来，或拿着电话走几步，尽量避免画面的呆板和单调。
<<故事太多枝节>>
很多人写剧本都写得太多枝节，在枝节中有很多的角色，穿插了很多的场口，使故事变得复杂化，观众可能会看得不明白，不清楚作者想表达什么主题。试想如果在一幕电影中同时有十几个重要的角色，角色之间又有很多故事，你叫观众在短短时间里那能把每一个角色记得这么清楚。
其实，写剧本有一句格言：「 Simple is the best! 」愈简单的故事就愈好。大家想想你们所看过的好电影中，它们的剧情是不是都很简单。例如电影铁达尼号(Titanic)只是讲一艘大船下沉，而下沉当中男女主角产生了爱情。其它电影也一样，简单到报纸短评用短短几十个字就能讲出故事大纲。
但是，简单永远是最困难的：「 Simple is difficult。」

G. 设定一个场景，写一句包含多重意思的话（潜台词）

小王给局长送礼，

局长： 你这是什么意思
小王： 没什么意思 意思意版思
局长： 你这就权不够意思了
小王： 小意思
局长： 你这人真有意思
小王： 其实也没有别的意思
局长： 那我就不好意思了
小王： 是我不好意思

请问 ：以上的意思是什么意思。

H. who knows情景问答中什么意思

谁知道呢?
潜台词，才不知道呢
知道又怎样

I. 女生问男生，你喜欢我这样的女生吗有木有什么潜台词。

看情景，看口气。不过一般是在暗示你，她对你有好感。

J. 创造“争吵”的一个情景，学写一段台词，表现三个人物的不同性格，对话中，至少含有俩个潜台词。

悟空：你这懒猪，竟然偷穿师傅的裹脚布。 八戒（尴尬的）：师兄，你看…这么冷内的天，容我蹄子都冻得像猪的一样了… 悟空（打断）：你本来就是猪！ 八戒：好师兄，你就体谅我些吧。 悟空：看你皮糙肉厚那样，还想和师傅争裹脚布！ 百龙马（插话）：二师兄，你去过香港吧！ 悟空：好你个八戒，企图对师傅不轨啊。 八戒：…… 白龙马：这怎么行，不仅师傅受害，我也…… 悟空（脑羞成怒）：八戒，以后你来驮师傅！ 白龙马（暗地）：哈哈哈