旁述台词

① 戏曲念白台词都有什么

念白是以一种介于读与唱之间的音调将语言戏剧化、音乐化，在戏曲中常与唱腔部版分互相权衔接、陪衬、对比，形成戏曲中最能表达人物 的内心独白，体现人物思想的一种手法。
下面以苏州评弹为例
官白：就是运用官话的一种念白（与京剧念白类似）
私白：就是运用地方话语的一种表述念白
咕白：就是把自己心里所想的话嘟哝出来
表白：就是把事物表述出来的一种（如表述这个人的样子或者表述一条道路的样子）
衬白：就是为了烘托某样事物的一种
托白：就是在别人讲话时，在旁边搭话（如一个人说，一个人在旁边搭话、起哄）

② 广播开场白台词

主持人1：人的生命是不能没有音乐的。人的生活里是不能拒绝音乐的。刀耕火种的远古，先民们唱着歌，吟唱着至今不灭的《诗经》；

主持人2：烽火连天的古战场上，也有人们吟唱不完的乐府古辞；在那黄土高原上，一声声清脆的《信天游》从天的那一边直飘到我们这里……

主持人1：我们喜爱音乐

主持人2：我们享受音乐

主持人1、2：就让我们带着这份愉悦走进今天的《阳光校园之音乐之声》

(2)旁述台词扩展阅读：

开场白举例：

一、故事式：

故事式开场白是通过一个与演讲主题有密切关系的故事或事件作为演讲的开头。这个故事或事件要有人物，有细节。

大家一定会记得这样一个传说吧：阿拉伯有个神奇的山洞，里面收藏了40个大盗偷来的金银财宝和珍珠玛瑙。只要掌握了一句咒语，洞门就会自动打开。有一天，一个叫阿里巴巴的人无意中知道了这句咒语，他打开了这个财宝之门，成为巨富。

演讲者以人们熟知的阿拉伯传说作为开场白，把大学校门比做知识的财富之门，获得了较好的演讲效果。

故事式的开场白要避免复杂的情节和冗长的语言。

二、开宗明义式：

开门见山，用精炼的语言交代演讲意图或主题，然后在主体部分展开论证和阐述。这种开场白方式可称之为开宗明义式。

开宗明义式开场白适合运用于较为正规、庄重的应用性演讲场合，它要求演讲者具有较好的概括能力。

③ 请问，旁白，独白，和 对白是什么意思，请举例说明

1，旁白是指戏剧角色背着台上其他剧中人对观众说的话。

也指影视片中的解说词。说话者不出现在画面上，但直接以语言来介绍影片内容、交待剧情或发表议论，包括对白的使用。

示例：曹禺《王昭君》第三幕：“ 呼韩邪 （旁白）啊，多么明亮的眼睛！”

2，独白指人的自思、自语等内心活动。

通过人物内心表白来揭示人物隐秘的内心世界，能充分地展示人物的思想、性格，使读者更深刻地理解人物的思想感情和精神面貌。

示例：茅盾《夏夜一点钟》：“‘一点钟了呵！’她无意中朝梳妆台上的小钟看了一眼，无意中叹出了这句独白。”

3，对白指导演员表达台词及动作的人。或影片中由人物说出来的语言。是电影艺术的主要表现手段之一。

示例：刘亚舟《男婚女嫁》第七章：“他扮演个支书、队长、国家干部啥的，那稳重有力的派头，那响亮清楚的对白，都特别特别的象。”

拓展资料：

戏剧的表演形式多种多样，常见的包括话剧、歌剧、戏曲、舞剧、音乐剧、木偶戏等。

由于文化背景的差别，不同文化所产生戏剧形式往往拥有独特的传统和程式，比如西方戏剧、中国戏曲、印度梵剧、日本能乐、歌舞伎等。

现代的戏剧观念强调舞台上下所有演出元素统一表现以实现综合的艺术效果。

演出元素包括演员、舞台、道具、灯光、音效、服装、化妆，以及剧本、导演等的一切总称，也包括台上演出与台下互动的关系（一般称为“观演关系”）。

在中国台湾地区，戏剧是一个范围较广的词语，如舞台剧、电视剧、电影等以剧本为核心进行表演的演剧形式都统称为戏剧。

文学上的戏剧概念是指为戏剧表演所创作的脚本，或称之为剧本。

④ 搭讪开场白台词大全

在撩妹聊天道路上，很多兄弟是摸不着门道的，只能靠毅力和运气来碰，就好比是守株待兔，成功的机会是比较渺茫的。

可能有人会说，恋爱全凭感觉，哪里需要什么门道，其实“感觉”就是这个门道的大门，要知道聊天撩妹本身是属于社交动力学的。

想要吸引女生，不单单靠对女生好就可以的，需要建立一个有弹性的聊天框架，有时限的调侃或者打压，以及循环式的情绪推拉，伸缩的情绪张力，以及话题和场景的灵活切换，可能我这么说，一些人听的是云里雾里，接下来我就用大家最熟悉的话术详细为大家讲解一下。

1、聊天中自我框架的建立

在聊天中很多人喜欢用到一些聊天惯例和套路，觉得说这个话术很厉害，妹子反应很好，就拿来用了，可为什么女生喜欢，其中的原因却不是很明白。

举个例子，一个常见的聊天开场白：“hi，你看起来好可爱，很高兴认识你”。

这样的聊天开场很常见也很普通，通过赞美女生的方式来开启聊天，没什么毛病，遇到脾气好的一点聊天能够进行下去，可要是遇到比较高冷的女生时，会觉得有点聊不动了。

有人可能会说，聊天开场本身就有问题，在一开始就失去了自己的框架，陷入了“她是奖品，我在追逐她”的框架中。

但是你有没有想过，聊天初期没有框架反而是好的，因为你的无框架，能够刚好的接近女生，判断女生对你的态度，并且只要一旦建立联系，在互动中就可以迅速赢回并保持框架，从而建立有效的吸引。

这也就是恋爱小白和高情商男人的区别，在面对挫折困难时，能够机智理性的应对，而不是束手无策轻言放弃。

还是上面那么开场白，教大家如何调动女生的情绪，保持自身框架：

男：hi，你看起来好可爱，很高兴认识你

女：好（态度一般，甚至冷淡）

男：因为我想知道，你的个性是不是也一样招人喜欢

进行动态平衡修复，话语中出现转折点，在聊天中为女生提出更多的标准，对她发出了挑战，从而帮你赢回了框架（即让她来证明给你看），从而达到平衡。

小编我就是属于性格超内向，就是女生心中的屌丝男，以至于29岁了都还是个处。后来在网上看到泡圣老鱼的撩妹秘籍，里面的内容干货满满，现在的女朋友已经换的一次比一次正，以至于都有点恍惚，不知道要不要结婚现在。对于还单身的兄弟们也可以学习泡圣老鱼的秘籍提升下自己，网上查下就有，反正不用花钱还能学会恋爱的思维提升自己，我都感觉没有比这再好的事了。

2、聊天中框架的反转

聊天中单一的框架是无法产生吸引力的，因为太过注重自身感受反而容易忽略女生的情绪和感受，就拿赞美女生这件来说，夸奖对方漂亮好看或者进行细节上的赞美，估计有不少人觉得这是丢框架的典型AFC（挫男）的表现，因为这分明是在讨好她。

可要是不去赞美女生的话，是无法释放好感度的，关系更是难以拉近，那么该怎么做？需要我们把自身框架来进行反转。比如：

男：你今天的裙子真好看，很符合你的气质（拉）

女：谢谢

男：我今天看到好几个人穿这个裙子了（推）

第一句去赞美女生，而第二句则把自身框架拉回来，聊天框架进行反转，能够在刺激女生的情绪的前提下保持框架平衡。

可能有人会说，这么说，女生不是该生气了，这时候，我们可以再次进行反转，这样回复女生：“不过，还是你穿着有气质，更加好看。”

也就是说这个反转不在于多么出乎意料，而是在于如何在出乎意料的前提下，始终保持平衡。

3、否定自我的追逐框架

在聊天中很多兄弟喜欢去迎合女生的观点，那样很容易陷入“追逐”女生的框架当中，被女生当做AFC的，这时候就需要否定自我的追逐框架。举个例子：

男：我看你不像本地人哦（陈述诱导提问）

女：对啊，我是四川的

男：哦，我去四川，很喜欢那里这里企图通过赞美迎合女生，其潜在框架就是在迎合女生的好感。

女：是吗？

男：不过，我虽然喜欢那里，但却不是我最喜欢的地方（否定，同时诱导提问）轻度的否定她的家乡不是你最喜欢的地方，这样你拉回了框架，在把握聊天主动权的同时表明其实你并非是想讨好她。

总之，不管是和妹子聊什么，都是在保持框架的前提下进行推拉结合，从而更好的调动女生的情绪，展现自己的个性，建立更有效的吸引。

⑤ 马三立《开粥厂》台词

相声台词：《开粥厂》台词 作者：马三立、张庆森述

甲：听您说话这口音像北京人哪？
乙：对啦！我是京里人。您贵处是哪儿？
甲：您听说京西有个“馒头包”，我是那儿的人。
乙：您是馒头包！那咱们哥俩一样。
甲：您也是馒头包？
乙：我是“糖三角”。吃上啦！
甲：不，我是京西“人头狗”。
乙：我“把儿上弦”。钟表呀！这不是乱弹嘛！京西有个门头沟。
甲：对啦！对啦！我是门头沟的人。
乙：您那贵处煤窑多，解放前净出财主！
甲：财主是人家！
乙：您呢？
甲：我是靠天吃饭，量地求财，土里刨粮食吃。
乙：噢！您是一位农民？
甲：对啦！对啦！
乙：您解放前种着多少地呀？
甲：不能说，说出来怕您笑话。
乙：哪儿的话您哪！种得再少，也比我们过去说相声强多啦！
甲：我种那点儿地，收了粮食换成钱，还不够您抽根烟卷儿的哪！
乙：您太客气啦！您种着多少地呀？
甲：我们家种着九千九百九十九顷九亩地。
乙：嚯！我抽多长的烟卷儿呀！
甲：要说九千九百九十九顷九亩地，又不够九千九百九十九顷九亩地。
乙：怎么不够呀？
甲：靠山种着四千四百四十四顷亩地，靠河种着五千五百五十五顷五亩地，共凑一块儿这才够九千九百九十顷九亩地。
乙：好嘛！您这是绕口令儿呀！我们说相声的专门讲究说绕口令，不信我说给您听听：您家种着九千九百九十九顷九里地。
甲：九里地？
乙：不是，九千九百九十顷九亩地。是有点儿绕脖子啊！要说九千九百九十九顷九亩地，又不够九千九百九十九顷九亩地，靠山有七千七百七十七顷七亩地，靠河的六千六百……这，嗐！反正您地不少就是啦！
甲：说不上来啦不是！
乙：不行您哪！
甲：您别看地多，收下来的粮食还不够喂牲口哪！
乙：您那儿养着多少牛、马、驴、骡呀？
甲：我们那儿不养活牛、马、驴、骡！
乙：养活什么？
甲：养活骆驼。
乙：养活多少个骆驼呀？
甲：骆驼不论个儿。
乙：论什么呀？
甲：五个为一串儿，六个为一贯儿，七个为一把，八个为一帮。
乙：您是串儿、贯儿、把、帮？
甲：我这儿把着哪。
乙：唉！我这儿也没落子！
甲：我这儿拴着把子哪！
乙：您那儿有多少骆驼呀？
甲：我们家养着八千八百八十八把子大骆驼。
乙；又来啦！
甲：要说八千八百八十八把子大骆驼，又不够八千八百八十八把子大骆驼！
乙：怎么？
甲：上山驮煤去了四千四百四十四把子大骆驼，我家后院拴着四千四百四十四把子大骆驼，共凑一块儿才有八千八百八十八把子大骆驼。
乙：这个比地可好说。
甲：您说说。
乙：您家种着有九千九百……
甲：八千八百。
乙：噢噢！您家种着八千八百八十八把子骆驼。
甲：什么？种各驼？我哪儿找骆驼种去呀？
乙：不不！您家拴着八千八百八十八把子大骆驼。
甲：唉！这还差不多。
乙：要说八千八百八十八把子大骆驼又不够八千八百八十八把大马猴！
甲：大马猴？
乙：不不！大骆驼。上山驮煤去了四千五百九十……这您爱有多少有多少吧！
甲：我说你说不上来不是！
乙：您既然有这么多的产业还不在家里享福？解放前我碰到过您一次、您上北京干什么来啦？
甲：是啊！来这儿看看生意。
乙：噢！您北京还有几个买卖！
甲：对啦！有几个小商店。
乙：哪个买卖是您的呀？
甲：生意太小，也就是卖点儿零七八碎儿的。
乙：什么字号？
甲：小得不能提。
乙：您就甭客气啦！贵宝号是？
甲：总号在天津，分店在北京。
乙：噢！是……
甲：中原公司。
乙：（讽刺地）干吗呀？
甲：我的！
乙：（咬牙说）中原公司是你的？
甲：你咬牙干吗呀？
乙：我听着有点新鲜。
甲：照您这么一说仿佛不是的我。
乙：干吗仿佛呀，简直就不是你的。
甲：你不信。
乙：当然不信。
甲：你要不信，你不是人养的。你相不信？
乙：信，信！
甲：中原公司谁的？
乙：您的，您的！
甲：这回你怎么信啦？
乙：是呀！不信我不是人养的嘛！
甲：别看我有这么大的生意，过去我一年都不查一回帐。
乙：噢！买块手绢查人家的帐呀！你查得着吗？
甲：帐房我向来都不进去。
乙：您一进去人家就报抢案。
甲：那中原公司着那么大的火，我在马路对面站着，连心疼都不心疼。
乙：是呀！有你的什么呀？
甲：照这么说你还是不信呀？
乙：我信，我信！
甲：还有几个小布店。
乙：什么字号？
甲：瑞蚨祥、瑞林祥、广盛祥、义合祥、谦祥益，这几个小布店。
乙：干吗呀？
甲：我的！
乙：噢！你的！
甲：还有几个小饭馆儿：全聚德、便宜坊、同和居、沙锅居、那家馆儿、厚德福、东来顺、西来顺、南来顺、萃华楼、丰泽园，这几个小饭馆儿，都是我的。
乙：您的，没错！
甲：还有几个小煤铺。
乙；噢！
甲：鸿义永、义和成、同兴号，这几个小煤铺，我的。
乙：对！您的。
甲：还有几个小客店：远东饭店、六国饭店、东方饭店，这几个小客店……
乙：您的！
甲：还有几个小药铺：庆仁堂、永仁堂、怀仁堂、西鹤年堂，都是我的，就连那东西南北四家同仁堂……
乙：您的！
甲：乐家的！
乙：这回您怎么不要啦？
甲：都知道是乐家的，我就不要啦！
乙：好嘛！（旁白）差点儿也归他！
甲：你就拿街上跑那电车来说，那都是……
乙：您的！
甲：电车公司的。
乙：这不是废话吗！
甲：我说那电车是电车公司的，上边那电线，下边那轨道……
乙：那是您的！
甲：他们一事。
乙：走！（旁白）他要给电车公司分家。
甲：怎么样？生意不少吧！
乙：（讽刺地）倒是够瞧的。甭拿别的说，就拿那几家大绸庄来说，您就吃不尽喝不尽了！
甲：当然啦！
乙：那甭说，您穿呢绒绸缎甭花钱啦！
甲：那还用说嘛！打个电话就送几匹。
乙：既然打个电话就送几匹，（看乙大褂）哎呀！您这大褂怎么不换一件呀？
甲：这个……嘿嘿！我不是不爱刀尺嘛！
乙：是呀！再爱刀尺就光眼子啦！
甲：这个缎庄我的你不信呀？你不信可是……
乙：我信，我信！鸿义永那几个煤铺都是您的？
甲：啊？
乙：那您烧煤甭花钱啦！
甲：当然啦！一个电话就送几吨，硬煤、烟儿煤，随便烧。
乙：好！既然您烧煤不花钱，怎么没解放那会儿我看见您拿个小簸箕买一毛钱的煤球儿呀？
甲：啊？
乙：啊什么呀？
甲：不，不是。有人跟我说，我们煤铺卖的那煤球儿有点儿掺假，不经烧，我买一毛钱的回去试验试验。
乙：您要试验，试验一天呀！您怎么天天试验呀？
甲：这……啊！我不还没试验好哪！
乙：对啦！试验好啦您那窝窝头怎么熟呀？
甲：这几个煤铺是我的你不信？
乙：我信！（笑）那些饭馆儿也是您的了！
甲：那用说嘛！
乙：您吃饭甭花钱啦！
甲：当然啦！山珍海味，鱼翅海参随便吃，吃完了一抹嘴就走，连帐都甭记。
乙：既然吃饭不花钱，怎么解放前我老看见您在天桥吃老豆腐呀？
甲：啊？我不……我不是天天吃鸡鸭鱼肉嘛！吃点老豆腐换换口味。
乙：噢！换换口味。那人家掉了块白薯皮你怎么捡起来啦？
甲：这……我以为是个藏青果哪！
乙：那有个烟头儿你怎么也捡起来啦？
甲：噢！全让你看见啦！
乙：我跟着您哪嘛！
甲：你跟着我干什么呀？照这么说你还是不信呀？
乙：您别着急，我信，（自言自语）好嘛！我不信，我不是人养的呀！您到北京来光为着看看生意呀？
甲：不！顺便还买点儿东西！
乙：买什么东西呀？
甲：买点儿汽车。
乙：噢！买辆汽车！
甲：买两打。
乙：啊！您要开运输公司呀？
甲：干吗开运输公司呀！自己还不够坐的哪！
乙：自己坐那么多的汽车？
甲：阴天下雨上个茅房不得坐汽车嘛！
乙：上茅房坐汽车！您府上有多大呀！
甲：我那周围方圆八百里。光住的房子就有八万多间，院子中间修的有公路，花园里的龙睛鱼赛过叫驴，蛤蟆骨朵儿比骆驼个儿大。
乙：我都没听说过。
甲：我们那儿种的玉米棒子都有一丈多长。
乙：那怎么吃呀？
甲：两人扛着，中间一个人昂着脖子啃。
乙：这是吃棒子哪吗，简直受罪哪！
甲：高梁都十丈来高。高梁粒儿跟柚子差不了多少，走在高梁地里您得留神，万一不小心，掉下个高梁粒儿来，把脑袋就能打个包，二天您到我们那儿可以注意嘛，您看见脑袋上有包着纱布的，那就是……
乙：撞伤了的。
甲：高梁粒儿砸的。
乙：啊？
甲：蚂蚱比狗都大，不留神叫蚂蚱咬一口得歇仨月。我们那儿逮蚂蚱不用网。
乙：用什么？
甲：用机关枪扫射。二天您到我们那儿去听见机关枪响，那就是……
乙：打靶哪！
甲：逮蚂蚱哪！
乙：嚄！玄啦！哎！我问您，过去您那儿这么大的地势，住八万多间房，有多少人呀？
甲：八万多人，每人一间。
乙：府上有八万多人？
甲：不！我家里就我一个人，八万多人都是难民，我那儿开了小粥厂，施舍。
乙：噢！这么说您过去还是个善人，您那粥厂也是天天舍粥呀！
甲：我那儿不舍粥，一天三顿，早晨炖肉烙饼，中午炸酱面，晚上包饺子。初一十五吃犒劳，八个人一桌燕菜席。吃完了，会打麻将的，给二十块钱打八圈麻将。不会打麻将的，坐着飞机遛个弯儿再回来。
乙：嚯！
甲：这是平常日子，逢年过节还要单舍。
乙：是呀！您五月节舍什么呀？
甲：五月节呀！舍点儿应节的东西，八万多难民每人一份。
乙：都有什么？
甲：江米粽子一百个。
乙：嗯！
甲：蒲子两把儿，艾子两把儿。
乙：噢！
甲：黑桑椹儿一盘，白桑椹儿一盘，带把儿甜樱桃一蒲包，山樱桃一蒲包，大杏儿一百，雄黄一两，五毒饽饽四盒，玫瑰饼，藤萝饼一样儿五斤，“山海关”汽车两打，两打灵丹，两打双妹牌花露水，还有三十五斤大头鱼，这凉水……那您就自己挑去吧。
乙：行了您哪！舍得还是真不少。
甲：什么话呢！
乙：六月间舍什么？
甲：六月天热啦！一人两套纺绸裤褂儿，一件横罗大褂儿，巴拿马草帽一顶，三双缎儿鞋。
乙：是呀？七月呢？
甲：七月天下晚儿有点儿凉啦！每人一套软梢儿夹裤夹袄，一件春绸大夹袍儿，倒换着穿。
乙：噢！那八月呢？
甲：八月麻烦啦！
乙：：八月怎么麻烦啦！
甲：八月中秋节，普天同庆嘛！
乙：您还得单舍。
甲：当然啦！
乙：八月节您都舍什么？
甲：八万多难民每人一份。
乙：都有什么？
甲：五斤一个的团圆饼两个。
乙：有一个就行啦！干吗舍俩呀？
甲：一荤一素，有那吃斋念佛的咱们不落包涵。
乙：嘿！想得真周到。
甲：白素锭一股。
乙：噢！
甲：大双包一封。
乙：啊！
甲：三十自来红，五十自来白，鸡冠花一对，毛豆枝儿一枝，白花儿藕一支，蜜桃、苹果、石榴、柿子、槟子、白梨、虎拉车一样五个，甜梨、沙果、沙果梨，一样儿十斤，一斤樱桃枣，二斤嘎嘎枣，二斤红葡萄，五斤白葡萄，三白西瓜一个，老白干儿、状元红、葡萄绿、莲花白，一样儿五斤，螃蟹八斤半，大个团脐满是活的。外有姜汁一盘，这醋……您就自己打去吧！
乙：噢！一个子儿的醋谁还打不起呀！您九月舍什么？
甲：天冷啦！每人一件驼绒袍儿，一套棉袄棉裤，全是丝棉的。
乙：噢，十月呢？
甲：该穿皮袄的时候啦！每人一件皮袄，可没什么很好的。
乙：也就是老羊的。
甲：狐腿的凑合着穿。
乙：啊？狐腿的还凑合关穿哪！十一月呢？
甲：每人一件礼服呢水獭领子的大衣。
乙：噢！腊月呢？
甲：忙啦！过年啦！
乙：净舍什么？
甲：从腊月儿那天起。
乙：噢！您那儿还熬腊八儿粥？
甲：熬？八万多难民每人一份，甭说多，每人一碗，我哪儿找那么大锅去。
乙：那怎么办呀？
甲：舍点粥米，自己拿回去熬去。
乙：噢！都有什么？
甲：米豆一份。
乙：嗯！
甲：粥果全份，小米儿一斤，黄豆一升，江米半斤，豆角半斤，大麦米半斤，五斤小枣儿，三斤栗子，半斤桃脯，半斤莲子，四两乌豆，四两白豌豆，薏仁米，荔枝肉，梭子葡萄干儿，一样儿二两，青丝、红丝两样儿二两，瓜子仁、榛子仁，一样儿二两，金糕二两，半斤冰糖块儿，三斤黑糖，五斤白糖，玫瑰蜜供一样儿二两，高香一股，顾及带二十三祭灶供一份。
乙：噢！真不少。还是真全和。行啦！您这一年到头总算舍完啦！
甲：完啦？过年还没舍哪！
乙：过年还要舍呀？
甲：什么话呢！圣人有云（晃脑），“君子遵道而行，则能耐其善，半作而废，乃力之不足也。”
乙：行啦！您别晃啦！再晃就散了黄啦！
甲：这叫什么话！
乙：过年您还舍什么呀？
甲：八寸宽五尺高蜜供五盒。
乙：噢！
甲：圆子苹果二十五个为一堂。
乙：啊！
甲：面筋五盒，素菜五盒。
乙：是！
甲：红罗饼二十五手，神抵老佛供、天地供、灶王供，一样儿三碗？祠堂供三堂，大千春桔二十五个为一堂，白蜜供五碗为一堂，佛花一对，金桔一对，大殿香一把，檀香四两，降香四两，炭饼二十五个，万寿香无数，白素锭五封，五斤通宵蜡一对，套环白蜡一对，大双包四对，小双包四对，钱粮对四副，万字鞭一挂，五把儿麻雷子，五把儿二踢脚，挂钱一百张，街门对、屋门对。灶王对、横批、福字、春条全份，黄白上糕共十斤，硬煤三百斤。煤球五百斤，两包白米，四袋白面，五百馒头，猪头一个，鲤鱼一尾，红公鸡一只，五十斤猪肉，六十斤羊肉，二十斤牛肉，四只肘子，两挂大肠，五斤猪油，下水全份，三斤羊肚，五斤肺头，五香作料一包，十只小鸡，十只鸭子，一对野鸡，一只野猫，汤羊肉二十斤，黄牛肉二十斤，鹿肉十五斤，野猪一口，鹿尾一对，冰鱼一包，五只冰鸡，淮河银鱼一斤，半斤鱼骨，四两鱼肚，五两江瑶柱，五十鸡子儿，三十鸭子儿，十个松花，二十个鸽子蛋，半斤口蘑，一斤贡蘑，四两黄花儿，四两木耳，四两金针，四两鹿角菜，四两大虾米，五斤供菜，一斤胡椒面儿，半斤芝麻酱。
乙：可完啦！
甲：一斤紫菜。
乙：还有哪！
甲：半斤片碱。
乙：噢！
甲：二两白矾，一斤海带。
乙：是！
甲：三十张油皮儿，三十粉皮儿，香干儿、方干儿五百块，面筋五十条，软筋三十块，二十块鲜豆腐，五十块冻豆腐，五斤大盐，一斤磨盐，五斤黄酱，二斤黑酱，一斤白酱油，二斤黑酱油，一斤料酒，十斤米醋，十斤香油，五百斤白菜，两百把儿菠菜，青椒五十斤，青蒜二十把，老蒜三挂，一斤鲜椒，十斤山药，五斤芋头，豆角儿，豌豆苗儿，一样儿半斤，两篓酱菜，五斤萝卜干儿，三十块酱豆腐，五十块臭豆腐，一副麻将牌，两筒老炮台。
乙：嚯！可真够瞧的，照这么看您一天开开门，没有个千儿八百的，可过不去呀！
甲：可不是嘛！那年把钱给花脱落啦！
乙：噢！
甲：没办法！我把我那裤子当了五毛钱。那年头钱可真不禁花！吃了顿饭，买了盒烟卷，没啦！
乙：嗨嗨嗨，您不是施舍吗？
甲：我打算那么舍，可我还没发财就解放啦！

（马三立 张庆森述）

⑥ 开场白台词大全

乙：今天我给大家说段相声，希望您笑口常开，凡是给我捧场、笑的开心的，版晚会结权束，我请他去咱们太原市最好的酒店----去看人家吃饭。甲上台：大家新年好！诶？这小伙子长得，把脸挡上跟个演员似的……乙：啊？你不知道我？我演员啊！我都演员一个多礼拜了……甲：你你叫什么名字？啊！什么名字？你别说出来啊！你说出来就是骂人了！乙：你什么意思？你无耻的样子很有我以前的神韵。 甲：对对！说的对！要不咱们合作一次吧！乙：那说点什么吧！

⑦ 学生剧旁白台词怎么写（具体情况如下）

学生剧的旁白台词要么就是对环境的描述，要么就是对人物内心的展露，所以写的时候需要结合具体的剧本来写，不然会突兀。

⑧ 《他们生活的世界 》里的旁白和经典台词

第1集 敌人
现在我旁边的这位有段时期是我的敌人,当明确了对方是敌人的时候,还不算是很危险的一件事.但是分不清是敌是友的时候才是最危险的一件事.当我们相互不再需要对方的时候,我们又该怎么相处呢?等知道这点,我们已经成了老手
还有那个敌人 不知何时又会成为战友 那并不是件难事 但这时不要期待什么
还有就是现在这种情况很难分辨是敌是友 总会有一次坦诚地问问自己 我曾经做过他人的敌人吗
这个世界上 真的有毫无利害冲突单纯的关系存在吗?

第2集 心动和权利的互相关系
这些心动的片段 也有结合成一体的瞬间 就是当面对权力的时候 爱情也不例外 双方都认为 自己比对方强或者弱 爱情的心动 当然也能 使得爱情走到尽头 这个世上是否还存在着 不受权利影响的 纯粹的关系呢?依照最初的心动 始终保持着最初的心动 这样的关系 是否还存在着 目前我也不清楚
我们认为这就是爱情 但是旁人看来却不是

A:为什么演员们演戏的时候都想死
B:死了爱情才会长存 活着是没福气
A:像戏里演的那样 认真地生活吧
B:这个世界还有那个价值吗

要想和共事的人长久合作 就要先明白不应有命令与服从 没有谁是强者 也没有谁是弱者 只要明白同在一条船上 这种关系就会维持长久

不知何时心动会变成恐惧 期间的过程也是很重要的 爱到疯狂的初恋 就这样心痛的结束了 现在觉得心动已经没什么大不了了 已经明白那也只是一时的 不知为何 我又开始心动了 但也不能着急
现在我该做的事情 是对逝去的爱进行反思 等反思时间结束后 会抛弃自己一段时间 就算会孤独一段时间也要这样才行 那是对失去的爱情 那是对即将重新开始的爱情的一种尊重
感情不只是越处越深的，也有越处越腻

第3集 软肋
我当上了人人可以使唤的助理导演，那时我的软肋是，哪怕一点，也想要胜过他人的好胜心，以及那些随时点燃我热情的世上的所有事物...当我做了导演之后，我的软肋就是，和所有的导演一样，是作品的收视率

你认为我是怎样的人 我是那种动不动就撒娇的人吗 我是个很可笑 动不动就撒娇 无理取闹 又轻率的人 那为什么还要跟我重新开始

虽然不想承认 但面对即将开始的新感情 我不得不承认 我很轻率 但在这时更重要的是 我这次不想和他像上次那样轻易结束 所以从现在开始 我到底该怎么办呢 不像过去那样 轻易的就误会 也不会轻易的放弃 就算再烦也把那件事谈完 这次的爱情也会跟以前一样吗

有人说 要整理完旧恋情 才能重新开始新恋情 但我 没跟他做最后的道别 只跟他说了句谢谢 可能他 不会知道 我变成熟了

第4集 角色
每个导演在邂逅一部新作的时候 就好像踏进了一个从未到过的新世界 让人心生惧意 但是 如果不能正确面对这种惧意 那么这个新作品一开始就注定了失败 为什么一定要拍这个作品？ 我镜头下的角色分别拥有怎么样的价值观？ 为什么会孤独？为什么夜不能眠？ 我镜头下的爱情故事 甚至要考虑到角色的性格取向 虽然在观众看来 电视剧不过是电视剧 但是对于我来说 剧中的角色 有时候就是我自己 后者是我的兄弟 我的朋友 和我身边的谁一样 是鲜活的人物

而且每一次担忧过后 我们就像要开始一场新鲜爱情的恋人一样 竭尽全力 为新作品做好一切准备

当一个导演对自己作品中的角色自信满满地说 我都了解了 而事实上却已经偏离了正轨进入盲区 这条规律 在我们的日常生活中也通用 我面对的这个人 我自以为都了解了 而事实上 往往一瞬间就会被颠覆 就像现在这样

真奇怪,"我无法理解你"这句话昨天对我来说还是愤怒的意义,但是现在抱着"无法理解"的俊英,感觉这句话很有魅力。因为无法理解，我们才能更多地交流，因为无法理解,我们才要专心倾听对方,我们不是因为互相理解才相爱的,就这样继续着

第5集 纯情
纯情,对我来说很棘手
你践踏了我的青春后 就这样离去吗？我会爱你爱到至死不渝.如果这是你想要的 我可以用我的血去铺你前进的路
其实我并不是对讲述纯情的韩国电视剧反感,而是讨厌并没有纯情的自身.为什么我比对方更加爱对方的事,伤了我的自尊心,只要我这样跑过来就行了,只要相信,向我奔跑着的他就行了,到底我惧怕什么呢？那天我第一次,感受到了纯情,哪怕他不是永远,只要我守信就行

第6集 活着
妈妈说过,“人活着,就是被折磨,因为人生是个未知数,我们无法预料何时会被人折磨,不光是我,所有人都在受着折磨,但是都不要太委屈,这些事情,其实都算不了什么。”不过这是年近60的妈妈的理解,对于年纪尚轻的我们,任何事情都算一件大事，战争——所谓活着

第7集 剧作理论 脚本(大纲)的演绎 描述的方法
进了电视台以后,我听过一句至理名言:所谓电视剧就是一堆纠葛,毫无纠葛的电视剧是不存在的,而且也注定了不可以存在,铺设下的纠葛不要急于排解,要等到时机成熟的那一刻,这是电视剧的基本之道.进了电视台,我还听过一句至理名言就是:剧如人生,现在才算了解到,电视剧和人生的确切差别。和现实不同的是,只有剧里出现了纠葛,导演才能抓得住感觉,剧中的纠葛都是注定了要以和解告终的。只要能制造出纠葛,就算斗争也无可畏惧。可是人生就不同了,别说和解了,就是新的纠葛也是层出不穷的

第8集 他们孤单的时候,我们都在干些什么呢

第9集 活得像电视剧一样Ⅰ
为什么当一段关系需要更一步的时候,就一定要说出自己的秘密和自己的痛苦之处呢?为什么不能把伤痛埋藏起来,直接让感情更进一步呢?

第10集 活得像电视剧一样Ⅱ
俊英,我虽然让你像电视剧一样生活,想让你活在电视剧中,虽然只是奢望,但电视剧对我来说是逃避现实的避风港,我何时才能有勇气说那句话呢?现在还没有自信。今天的这一切,对你,对我可能都不是现实,像你这样美丽的女人跟我这种穷小子在一起,只有在电视剧里才能发生。俊英能告诉我"不是"吗？你是"现实"

第11集 他的底线
志武：我明白自己长大成人的时候,从当初被人背叛受到伤害的我,变成背叛别人伤害对方的我。但是我已经是大人了,我每一次背叛和伤害别人,都会记得很清楚.
那时正好是我高三的时候,年少轻狂的我和隔壁学校的孩子,为了一点小事就争斗起来。因为循规蹈矩的生活过于无聊,感觉生活毫无乐趣。但是比较倒霉的是那次打斗中,有个学生的牙飞了出去,我们闯了大祸。因为这事朋友们被罚转学,虽然带头的是我,但是学校不想失去我这样一个优等生,我拿我可怜的妈妈当做宽慰自己的借口,没有为不幸被罚的他们辩护一句,因为这件事我突然长大成人。长大懂了事的我,那个时侯对自己说:我当上了孝子,这不算是背叛。我开始习惯去背叛别人
(画面回到电视剧刚开始时,电梯里俊英问志武曾经为什么跟她分手)这个时侯,对俊英说这番话的我,已经是对交往中的惠妍的一种背叛,但是我对惠妍一句也没说过,没说过对不起之类的话
俊英决定去孙奎浩B组的时候,我虽然嘴上说我来做你让开的话,其实不过是句谎话.我绝对没有去帮孙奎浩的想法.我背叛你的功力日益娴熟了.这样的一些事情对我根本不算什么

和这些被我背叛过的朋友重逢是在几年前,无数次在梦里因为曾经的软弱而自责的我,有一天趁着醉意找到他们中的一个,没能说出那句对不起,只是哽咽着低下头。那天那个朋友拍着我的肩膀对我说:干嘛要记住那些不开心的事情。有生第一次感觉很落魄。那个时侯我下定了决心,再也不要在任何人面前,露出落魄的一面,不管我是被人背叛也好或者我背叛别人也好，我再也不会感到落魄了,可是现在的我却觉得十分的落魄

跟相爱的人分手,有无数的理由。有些人会说是自己的问题,家境的问题,无奈的命运问题,因为缺少爱,因为爱得太深,甚至性格上的差异,但所有的这些,都不是分手的真正理由,所有都像现在的我这样,到底线了.跟俊英重新交往后,我一直在考虑为什么当初跟这个不错的女人分手了呢,肯定是过去的我疯了,一直无法理解过去的我。虽然没有说出来,但提醒过自己千万遍,再也不要和她分手了,但终究还是分手了,虽然是我提出来的,我觉得自己是疯了,但我还是决定不再和俊英和好了,这就是我的底线,无法改变.
第12集 雪盲(在暴风雪中因白光反射丧失方向感甚至失明)
俊英：我听说过一种现象叫做雪盲,暴风雪的天气,漫天飞雪,天地素裹,人在雪地里辨不找方向的一种现象。在这片白茫茫中,天地浑然一体,世界也随之淡化,全然分不清界限,也无从知晓前方是到底是出路还是悬崖。我们的生活里,偶尔也会经历类似"雪盲"的这样一种状态。惶惶然不知所措,惊慌失色的时候,不能保护自己免受伤害的时候,分不清到底是梦境还是现实。这样一种"雪盲"的现象,突然有这样一天,他和我几乎是同时经历了这种危险

就是这样,我的人生遭遇到了眼前茫然一片的"雪盲",这个时候别无他法,只能停下所有手头的事情,这是唯一可行的办法。这样的话,现在的我应该停止哭泣,可是我却停不下来。他说错了,我不会"没事"的

说实话,六年前那次分手,并没有这么难过.那时的他,也只是一个让我心动的人.想见他,想触摸他,想和他一起欢笑,这些如果无法实现,虽然很痛苦,但我可以忍受,年轻人之间的分离都是这样的.还是会有迷恋,对他倾注了太多太多,这是不对的,他是我的恋人,是我人生的主角,是带领我前进的前辈,是偶像,是人生的方向,而且比现在莲蓬里滴下的水更加温暖,他这算是背叛.那时那些必须跟他分手的理由想起来有十几个,跟他分手的好处真是一件值得感谢的事情,必须和他分手的理由只有两三个,但是不能和他分手的理由,怎么就像满天繁星一样,这么多呢.在孤单的时刻,我之前学会了叫朋友来安慰自己,在朋友面前显得落魄,也可以表现得很渺小,这些我都学到了,把自己变得这么渺小,他残忍地离去了

第13集 中毒 后遗症以及混沌
所谓中毒,是指过分依赖酒精或者药品,一旦缺少了,就无法坚持的一种病态又或者沉迷于某种思想或事物之中,不能够做出正确的判断,偏离轨道的一种状态。从此来看现在的我,因为我对志武无法割舍的爱,对日常生活开始无法正确判断,患上了严重的中毒症了么?

两个人相爱,然后再分手的话,所有的一切,都应该清零归位。事实上很难做到这样。本来和恋人分手,已经是一件伤心的事情了。面对这样一位全然不知内情如孩童一般单纯,喜欢并中意我的长辈,还是禁不住有无助感,有负担。他们不是别人,更不是我的父母,甚至于现在，也不再是我所爱的人的父母。对于一刀两断了的昔日恋人的父母,我该怎样来面对?想都不曾想过的分手后遗症,瞬间把我包围住.

混乱与混沌,即使是这些时候也会有固有的规则。如果这样,我现在这些无法理解的行为,能一句话概括出来的规则,究竟会是什么呢?就像敏熙说的:交往延续中毒症,要不就是分手后的后遗症,要不就是被甩女人的复仇,如果这也不是的话,只是单纯的属于混沌。世界上最可怕的事情是去求已经变心的对象,所以我决定,不再这么活了.

有首诗是以悲伤开头的:"好悲伤啊，我爱过的所有事物，都是公平的。完全被毁坏的或是毁了这些的，没有这些事实，就不算真正的爱过。向我走过来的那些人，肯定受到过或多或少的伤害."真是首好诗，虽然内容记不全，只能想起开头和结尾，结尾这样写道:"说着自己从没爱过，重新走在这个世界上，这就是我的心痛之处。为了某人的那个某人，一次都没有爱过."为了守护我的自尊心,我抛弃了她,可是我守护的那个自尊心,现在在哪儿呢?

第14集 绝对无从适应的几点
有些事情本来以为不可能,因而事先相当担心。一次、两次,持续地重复地话,无论什么事都会克服,熟悉直到不再当回事。这样想来,人生就没有什么好担忧的了。可是现在,无论怎样反复,依然有一些事情是适应不来的。比如相恋已久的恋人的背叛,比如寒酸依旧的我的父母的背影,再比如对着我之外其他男人露出笑脸的俊英,以及绝不能够适应的。在这样一些瞬间的情况下,到底我们要怎样面对.

我正是喜欢电视剧的这一点,曾经不知道的,曾经逃避过的,甚至忽视过的其他人的生活,可以在剧中体验得到.突然很想我妈和我爸,甚至还有俊英她妈妈

到底其他人是怎么和相爱的人分手的呢,跟惠妍也是,俊英也是,这不是第一次离别了,但怎么像第一次分手那样不知所措呢?所有的恋爱,都像是初恋一样,所有的离别,也像是第一次离别那样让人不知所措,不知该怎么做,只有我是这样的么?俊英看起来就很不错.
最不情愿发生的就是这种情况,明知道俊英在想些什么却装作不知道,故意让她难过,不敢面对自己。相爱后才知道的这些事情,真是无法适应。"别再这样了,是我错了,咱们和好吧,我也不知道为什么要和你分手,想要抱你,我爱你"想告诉她这些,可我为什么总说些莫名其妙的话呢?另外还有一件我不能适应的事情,就是预想不到的,现在这个时刻.
原来"尽力了"这样的话,使用在这种情况啊,突然觉得讨厌自己了,而不是讨厌你,好吧,咱们结束吧,结束.

第15集 通俗 新派 幼稚天真
说实话,无论是在我拍的剧情里还是在现实人生里,都没有想过会成这样,这样的落入爱情的俗套里.幼稚地利用别的男人引起他的嫉妒,从而验证爱情的真伪。这些是我做梦都未曾想到过的.而且这样刻意地做作,也开始十分地讨厌了.难道真的像前辈们说的那样,天底下没有所谓的特别的电视剧,而所谓特别的爱也是不存在的么?所谓电视剧和生活的本质,仔细想想,也许真的没有什么特别的.难道是因为我年纪尚轻,这其中的奥妙我还没有参透。真的,我依然不敢相信.

死戏路是什么?就是一些俗套的东西,演到悲伤了就一定要流泪,演到疼痛了就皱起眉头,演到爱情就摆个造型,像这样一些。不过老辈演员们不会这样,就算不流眼泪也能表现出悲伤，不用皱眉头也能让人看出疼痛来,就算是爱情,也会淡然处之,哪怕是责骂也是饱含感情的。不会遵循以往的戏路,而是研究,不会过火,也绝对不会不到位。俗套,无创新的被大众接受的即成为习惯。普通,一般性的东西。从剧作以及拍摄角度来说,就好像贯通宇宙的一种秩序。剽窃和模仿,全盘照搬或者作家加入自己的理解.
自己现实里做不到的,只能塞进剧情里,电视剧是人生吗?难道不是谎言吗?
从这刻起,说不定我们就要举白旗屈服了.

面对冷漠的现实,与其谈情说爱,还不如懵懂不通的幼稚要来的可靠,在急于挖掘内幕的人们面前,恳求哪怕一点儿的谅解,只能是让自己更加难堪。干练、潇洒、惬意的人生,不知道是否能在剧中得以实现,但是对于我们却不知道是否现在应当承认这一点。可是为什么这样的不放心?年纪尚轻的我,不知不觉之间,我的心已经倾倒在某一边,难道还在梦想着电视剧里的转折?梦想着他和我的转折吗?

现在这个时侯,要说些什么才不会矛盾,不会觉得俗套呢?我有想过这问题:眼睛怎样了?真的没事了吗?我们俩今天又睡在一起,对于我们来说有着什么样的意义呢?当清晨来临,当一定要和对方说出那些话的时候,是不是又会像之前那样狠心地离我而去?我真的那么好欺负吗?想问个明白,但是无论说什么对于现在来讲都是幼稚的。所以我没有说.

就像煦友前辈说的:人生是浅薄的,也正如尹容前辈说的:这个世界是我们生活的世界。现在我只能承认这一点了。在重复分手和离别后,他和我的关系已经通俗到一定程度,同时也幼稚到一定程度,因为还想要再潇洒再熟练点儿,在大脑里不断的想着,该说什么样的话,在选择措辞的瞬间,显得更不真实。那么剩下的只是通俗和幼稚的台词,想说的时候就勇敢的说出来。恋人之间竟然可以这么轻易的就和好了,发誓以后不要分手这种誓言,真的很想念彼此这种告白,只爱你一个人的约定,这么轻易的妥协。那时我知道了,预定的通俗还有幼稚,有时是很必要的
残忍的时候就应该残忍.

第16集 活得像电视剧一样Ⅲ
我最终开始明白过来,原来人生并不简单。幸福与不幸、和解与纠葛、怨恨与思念、伤痕与愈合、理想与现实、开始与结尾,这些截然相反的因素不得排解,最终齐集一身,矛盾地共存着,这才是人生,我其实早就应该明白。不是,我以为我是了解的。那些纠葛的瞬间,我是怎样挺过来的。现在无限折腾的人生也该安静了吧,应该不会再有什么事情发生了吧。也许我的这些期待为时尚早,因为又一次的感到前途的无限茫然.

这天的尹容姐比之前任何时候都要潇洒,这一天我第一次体会到:要想拍好电视剧,就要活得像电视剧一样,郑志武说的这句话,终于钻进我的心里.是啊,活得像电视剧一样,也没什么不可能的.就算是眼看着要结束的人生,也还是可以像电视剧一样,瞬息之间翻转,可以存着转折的.这样一天,这样一个瞬间,我能醒悟到这一点,在我是一个幸运的事.

不知不觉想起志武说过的话,所有电视剧的所有结局,只有一种就是"大团圆",悲剧泛滥世界,痛苦着的人生,纷飞凌乱的青春,既然已经熟知,这些就是生活的本质.干嘛还非要在电视剧中表现出来呢?除了希望,那其他任何事物都没有被提及的价值.拍电视剧的人要知道,这个世上流传着的所有悲剧,都是为了强调"希望"的.他说这样说的,我现在很想问他,说这些话的你,现在是什么感受?你还相信希望吗?

就算我们能拍出构图精美的电视剧,但我们却无法拍出同样精美的我们现在生活的世界...

⑨ 求八扇屏台词

八扇屏台词：

我说说，你听听。在想当初，大宋朝有一江湖人，此人姓苗名训字广义，不遇之时，在洒金桥旁，摆下一座卦棚。巧遇未遇时的赵太祖打马比此经过，见桥旁人烟稠密，围着一座卦棚。迎面有一副对联。

上联写：“一笔如刀，劈开昆山分石玉，”下联配：“双瞳似电，观透苍海辨鱼龙。”横批：“断事如见。”匡胤一见心中不悦：“何处狂生，敢出此浪言大话？待我下马访之。”想罢翻身下马，将马拴在卦棚以外柳树之上，分开众人。

走进卦棚，向先生躬身言道：“先生，你看某后当如何？”广义一看，吃惊非常，原来是开国太祖！急忙站起，口称：“万岁，草民接驾来迟，望祈主公恕罪。”匡胤闻言，大吃一惊：“先生你莫非有疯癫之症？”广义言道：“我主不必惊慌，看我主双眉带煞，二目有神。

左肩头有一朱砂痣，后必有九五之尊。”匡胤闻言，心中暗想：“我左肩头有朱砂痣，他人怎能知晓？莫非到后来果应他言。”想罢对先生低声言道：“某日后如登九五，当将你宣入朝中，封为护国军师。”广义谢恩。匡胤走出卦棚。

向众人道：“列位听真，此人乃江湖人，江湖口，江湖术士，不过奉承而已。”说完上马，奔他方而去。到后来，陈桥兵变，黄袍加身，果将广义宣进宫去，封为护国军师，执掌三军司令。

到后来，湖北韩龙进来他妹韩素梅，太祖酒醉桃花宫，带酒斩三弟，醒酒免去苗先生。广义去后，太祖后悔，说出：“可惜我那先生，他乃洒金桥旁卖卦之一江湖人也。

(9)旁述台词扩展阅读：

《八扇屏》运用“贯口”的手法，由甲简明扼要地介绍画屏上某些历史人物的主要事迹后，揶揄乙无法与古人相比，而找出笑料。每段贯口中有褒有贬，如称楚霸王项羽，是有勇无谋的“浑人”；称后汉三国时的张飞是“莽撞人”。

称三国时的东吴大夫鲁肃是“忠厚人”；称宋代开国皇帝赵匡胤的军师苗广义是“江湖人”；称三国时年少有为的周瑜、孔融和宋代的司马光、文彦博是“好小孩子”；称唐代的开国大将尉迟恭是“粗鲁人”；称辅佐周朝的姜子牙是“渔人”。

称宋代岳飞的幕僚王佐是“苦人儿”。这些人物都来自脍炙人口的古典小说，也是评书艺人津津乐道的形象。

二十世纪四十年代以来，相声演员表演《八扇屏》时，由于时间限制，一般只能从“浑人”、“莽撞人”、“苦人儿”、“小孩子”、“江湖人”、“粗鲁人”这六种故事中，选择三种来演。