李锐故事会

A. 求李锐《人间》完整全文，[email protected].谢啦

《人间》通过重述白娘子的故事展示人间的真相与残忍。我、白娘子、青儿的回故事，在三个时代答背景下殊途同归，人对异类的残忍大同小异，而真相只在法海手札显现。小说结尾，被人类从正统典籍中驱逐的英雄白蛇在将她的血放出来，救活了法海和千千万万自私愚昧的村民后被村民们和法海逼得当众自杀。而青蛇更惨死在自己舍命相救的情郎范巨卿的刀下。
人类将斩杀异类的罪名栽赃于法海，掩盖了自私与贪婪的本性，并把这一切说成是真理与慈悲的抉择、情与理的冲突，这尤其令人心惊胆颤。

B. 去远方李锐的阅读题答案

答案：
1． 在内容上告诉读者将要去远方独自旅行，在结构上点题，并引出下文中版国留学生权和“我”去远方的故事。
2． 前一个例子侧重于说明年轻时要敢于闯荡，后一个例子侧重于说明闯荡要付出代价，也会成为难忘的回忆
3． 年轻的时候尽管幼稚，但应该努力地拼搏，勇敢地去远方闯荡，去放飞心灵。运用比喻的修辞手法，形象生动地表现了年轻时敢拼搏，勇闯荡，正所谓：好风凭借力，送我上青云。
4． 对儿子去远方是羡慕、支持；对中国留学生在西柏林是佩服他敢于拼搏；自己去北大荒是美好难忘的回忆。
5． 年轻是就应该去远方，敢闯敢拼，因为年轻就是资本，年轻可以张扬个性，不要让你的生命平凡，留下遗憾，作者旨在激励年轻人勇于开拓，去经历，去磨练，去培养自我的独立能力和奋斗能力。

C. 老身聊发少年狂

老生聊发少年狂，你说的这能送多少个孩子，只要看他们的实际情况。具体数目搞不清楚。

D. 《李锐《银城故事》》txt全集下载

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E. 如何客观评价湖南卫视主持人李锐

以前人称铁嘴李锐，好多年前跟张丹丹一起主持晚间新闻就很新颖很圈粉。

F. 李宫俊名言、李零名言、林白名言、李锐名言、刘白羽名言、刘恒名言、六六名言、刘庆邦名言、

如果能实现，何必许愿。——李宫俊（原创）
暧昧远离我，真心靠近我。——李宫俊（原创）
爱情似尖刀，伤人知多少。——李宫俊（原创）
秋来寒意起，心凉我本人。——李宫俊（原创）
人生千百种，际遇各不同。——李宫俊（原创）
情绪如行李，安然待整理。——李宫俊（原创）
挖自己的坟，埋自己的恨。——李宫俊(原创)
只想去深爱，无意去伤害。——李宫俊(原创)
是你先开口，让我先放手。——李宫俊（原创）
只因你美好，不因我缺少。——李宫俊（原创）
想念一个人，想念从以前。——李宫俊（原创）
我的心很厚，一刀扎不透。——李宫俊（原创）
是谁动了情，是谁痛了经。——李宫俊（原创）
忘你，是我对自己的慈悲。——李宫俊（原创）
还是对你的名,那么敏感。——李宫俊（原创）
我这么喜欢你,这一定是爱。——李宫俊（原创）
爱是三分温柔，七分暖。恨是三分冷漠，七分寒。
其实心一静, 心也跟着空。——李宫俊（原创）
如果你想我，我可以去找你。——李宫俊（原创）
想念有个别名，叫自捅千刀。——李宫俊（原创）
明明在喜欢你之前过的很好。——李宫俊（原创）
你是我的心脏，一如既往。 ——李宫俊（原创）
爱的反面不是恨，而是闹心。——李宫俊（原创）
其实爱情,通常在分手后开始。——李宫俊（原创）
需要回报的爱，迟早会变成恨。——李宫俊（原创）
曾经爱恨已去,徒留碎梦满地。——李宫俊（原创）
爱你这出戏，请给我一些台词。——李宫俊（原创）
若不身在其中，何来感同身受。——李宫俊（原创）
曾经爱得疯狂,如今痛得经典。——李宫俊（原创）
孤单不可怕，就怕孤独会讲话。——李宫俊（原创）
不敢说永远，害怕上帝不成全。——李宫俊（原创）
梦想贵在稀有，贱在难以实现。——李宫俊（原创）
今生都等不来,何必寄往来生。——李宫俊（原创）
我没有输给他，我输在你心里。——李宫俊（原创）
记忆不复成殇；回忆终成绝想。——李宫俊（原创）
伤是别人给的，也是自己找的。——李宫俊（原创）
我会长出柔软的心和坚硬的盾。——李宫俊（原创）
深夜的痛，自有深夜人去体会。——李宫俊（原创）
你的爱像阳光，在我的四面八方。——李宫俊（原创）
很多事,只能在说说上说说而已。——李宫俊（原创）
我承认我太笨，以为自己是唯一。——李宫俊（原创）
我记得你爱我，或许是我记反了。——李宫俊（原创）
我很容易心动，所以别太靠近我。——李宫俊(原创)
不要对我好，我习惯了，会期待更多。——李宫俊原创
和别人谈起你,是我想你的方式。——李宫俊（原创）
因为不想受伤,所以我学着伪装。——李宫俊（原创）
枯萎了的花，再怎么浇水也没用。——李宫俊（原创）
我追求直白、不拐弯抹角的人生。——李宫俊（原创）
不要假假对我好，又真真不要我。——李宫俊（原创）
我不相信幸福，也不奢望它存在。——李宫俊（原创）
当回忆寂寞来袭，我要怎么去平息。——李宫俊（原创）
我就坐在你对面，你却想着其他人。——李宫俊（原创）
念念兮兮念念忘,念念不忘念念伤。——李宫俊（原创）
数着日子过日子，用尽思念去思念。——李宫俊（原创）
我主动点没关系,只要你心里有我。——李宫俊（原创）
你走，我不拦你，只是，别再回来。——李宫俊（原创）
没有结局的爱情，我用剧情去支撑。——李宫俊(原创)
对自己好,别人看了也会想对你好。——李宫俊（原创）
做回自己，总有人会爱上你的全部。——李宫俊（原创）
别爱得那么轻易，又恨得那么盲目。——李宫俊（原创）
那些不能永恒的，为何又要存在过。——李宫俊（原创）
不要对爱太认真,不然被人玩到深。——李宫俊（原创）
做回自己，总有人会爱上你的全部。——李宫俊（原创）
属于你的请珍惜,不属你的请心息。——李宫俊（原创）
你要的不是我,我又怎能给你快乐。——李宫俊（原创）
时间笑我不成长，我笑时间太猖狂。——李宫俊（原创）
女人心，海底针。男人话，没句真。——李宫俊（原创）
强颜欢笑在人前，谁知我心似刀割。——李宫俊（原创）
世上你我皆过客，何必计较那么多。——李宫俊（原创）
一箭穿心谁所为，心碎人亡谁所毁。——李宫俊（原创）
女人心，海底针。男人话，没句真。——李宫俊（原创）
强颜欢笑在人前，谁知我心似刀割。——李宫俊（原创）
在我忘记你之前,请你不要再出现。——李宫俊（原创）
一个人,一份爱,只为一人而存在。——李宫俊（原创）
是你让我在失去中,懂得什么是珍惜。——李宫俊（原创）
我将句子写给你，打动的却是我自己。——李宫俊（原创）
如果你不懂我内伤，就别识破我伪装。——李宫俊（原创）
有些人,只适合好奇,不适合在一起。——李宫俊（原创）
我假装没有看你，你也假装欣赏风景。——李宫俊（原创）
不要对我好，我习惯了，会期待更多。——李宫俊（原创）
人的本性都是等到失去后才懂得珍惜。——李宫俊（原创）
我不是没有钱,我只是没有多余的钱。——李宫俊（原创）
我不是没有钱,我只是没有多余的钱。——李宫俊（原创）
你的爱情里，我只是一个动了情的观众。——李宫俊（原创）
假如我很有钱，我就不会在这里说假如。——李宫俊（原创）
若不是，我心萌动。那定是，我心有疾。——李宫俊（原创）
男人痴情容易被甩，女人痴情容易被玩。——李宫俊（原创）
陪着我，不离开，是对我最好的疼爱。 ——李宫俊（原创）
我学着记忆里你吻我的样子,吻着别人。——李宫俊（原创）
喜欢你看我的感觉，喜欢你微笑的直接。——李宫俊（原创）
当在乎碰上不在乎，疼爱与痛爱会并现。——李宫俊（原创）
我看不清的是自己；我读不懂的是他人。——李宫俊（原创）
我若死了无人知晓，尘世喧嚣一如既往。——李宫俊（原创）
我路过你的身旁,你却留在了我的心里。——李宫俊（原创）
这就是原本的我，是你不懂，而非我变。——李宫俊（原创）
我每次考试都考零分,所以人称兰零王。——李宫俊（原创）
其实所谓的哲理,只会让我们变得卑鄙。——李宫俊（原创）
如果可以爱到不爱，就可以不爱的爱着。——李宫俊（原创）
早知道你是只飞鸟，我就应把你关起来。——李宫俊（原创）
我觉的单身挺好，可是却一直招人讽刺。——李宫俊（原创）
潇洒放手的是你,你却让我试着学会洒脱。——李宫俊（原创）
我想要一份有质感的爱情，让它深植我心。——李宫俊（原创）
两相忘，从来未忘。 两相望，别来无恙。——李宫俊（原创）
谢谢你曾经爱过我,也谢谢你之后不珍惜。——李宫俊（原创）
没有附上绝对的牺牲，爱，不过是个名称。——李宫俊(原创)
拥有不珍惜,失去又挽留,是天生的一对。——李宫俊（原创）
谢谢你曾经爱过我,也谢谢你之后不珍惜。——李宫俊（原创）
我听说,一次原谅, 会换来,两次背叛。——李宫俊（原创）
鱼好可怜，伤心的时候，也不能闭上眼睛。——李宫俊（原创）
还以为你是我的朋友，幸好只是“以为”。——李宫俊（原创）
上学就是,不去老师不爽,去了自己不爽。——李宫俊（原创）
还以为你是我的朋友，幸好只是“以为”。——李宫俊（原创）
谢谢你曾经爱过我,也谢谢你之后不珍惜。——李宫俊（原创）
如果你不爱了,告诉我,我会放手把你抽。——李宫俊（原创）
一直以来我都很清楚，同学和朋友是两种人。——李宫俊（原创）
我为何不哭，因为我仅存的，就只有坚强了。——李宫俊（原创）
你忘记了我，我却怀念你，多么可笑的讽刺。——李宫俊（原创）
在你心里，我只是你朋友，我会重要到哪里？——李宫俊（原创）
你是我的岁月如歌,在某些其貌不扬的角落。——李宫俊(原创)
如果你也和我一样，你就会看到我心里的光。——李宫俊(原创)
长大后,认识的每个人,都有那么一点距离。——李宫俊（原创）
终于，你解开她的密码, 却不是用你的名。——李宫俊（原创）
也许你给我的感动，只不过是情绪上的波动。——李宫俊（原创）
如果你也和我一样，你就会看到我心里的光。——李宫俊（原创）
如果有人觉得你傻，你就继续装傻，反正闲着没事，逗他玩儿呗！
我可以为爱奋不顾身，只要我想，只要你要。——李宫俊(原创)
没有命中注定的结局，只有不够努力的过程。——李宫俊（原创）
吃货就是：人家不吃我吃，人家吃我跟着吃。——李宫俊（原创）
我们都太爱讲话，但说到最后只有自己在听。——李宫俊（原创）
不联络不代表不想念,而是想念了又能如何?——李宫俊（原创）
爱或不爱，我有两个选择，却只有一个答案。——李宫俊（原创）
她让我，思而乱，念而痛，应舍，不应追逐。——李宫俊（原创）
吃货就是：人家不吃我吃,人家吃我跟着吃。——李宫俊（原创）
不爱了又分手，分手了又想念，想念了又难过。——李宫俊（原创）
爱情里，一个人做的绝,另一个人才能看的透。——李宫俊（原创）
明明很爱你，却又不能表现出来,暗恋的自白。——李宫俊（原创）
离开你，不是因为不爱你，而是因为不堪其辱。——李宫俊（原创）
你变成了那个你曾经说过你永远不会变成的人。——李宫俊（原创）
什么爱不爱，什么感觉不感觉，都是在看脸呀。——李宫俊（原创）
有时候，不想太仔细，不想做一个太敏感的人.——李宫俊（原创）
心无所往而罔，心无所妄而忘，心无所望而亡。——李宫俊（原创）
比情人浅，比朋友深,比陌生人熟，这就是你。——李宫俊（原创）
多年不见, 你说我变了。我笑了, 沉默了。——李宫俊（原创）
我羡慕那些相爱着的人，无论他们结局会如何。——李宫俊（原创）
你是我的可遇不可求，可遇不可留，可遇不可有。——李宫俊（原创）
不开心的时候请假装乐观,装着装着可能就像了。——李宫俊（原创）
只怕时间走的太过匆忙，忘记了躲在角落中的我。——李宫俊（原创）
上帝给你缺点，是想让你知道，你跟别人不一样。——李宫俊（原创）
原来，上天赋予我最大的本事,不是撒谎是演技。——李宫俊（原创）
我爱你，你却无法相信。我爱你，我却无法证明。——李宫俊（原创）
其实我也不懂喜欢你什么，总之被你吸引就对了。——李宫俊（原创）
不要在别人面前流泪，因为不会有人帮你擦眼泪。——李宫俊（原创）
即使你知道我的故事，也不代表你明白我的感受。——李宫俊（原创）
难过的时候,你只能安静的一个人躺在床上,这就是生活。——李宫俊
如果你得到了也不珍惜，那就不要阻止别人拥有。——李宫俊（原创）
我只有，一个不确定的明天，一个不知道的未来。——李宫俊（原创）
常常笑的人，不代表他爱笑，也不代表他好欺负。——李宫俊（原创）
破碎的爱情，就像破碎的玻璃，握的越紧伤的越重。——李宫俊（原创）
我恨自己一无是处，更恨自己被他人看见我的无助。——李宫俊（原创）
你一个人心情不好，不代表全世界都需要陪你难过。——李宫俊（原创）
每次考试，全班的平均成绩，都会掌握在我的手里。——李宫俊（原创）
不管你善良邪恶,别人看的都是外表，这就是事实。——李宫俊（原创）
女人穿的露，是骚。穿的露又嫌人看，是骚的不行。——李宫俊（原创）
对不起，是我情不自禁。我忘了，我只是一个过客。——李宫俊（原创）
迟来，好过没来。但，又是谁迟了呢？谁又该来呢？——李宫俊（原创）
爱一个人，是要和她在一起，而不是去做她的主人。——李宫俊（原创）
痛了很久以后在一起; 好过一起很久了变得很痛。——李宫俊（原创）
也许我放下了,也许还没,也许连我自己都不清楚。——李宫俊（原创）
与其抱头痛哭，不如强颜欢笑。 起码，能体面些。——李宫俊（原创）
上帝为你关上一扇门的同时,也一定会为你加把锁。——李宫俊（原创）
有时我假装东张西望,其实只是在偷看我喜欢的人。——李宫俊（原创）
人生美妙的是,你会难过,但你不会永远难过下去。——李宫俊（原创）
谁先抱有期待谁就是输家，无情的人更易获得幸福。——李宫俊（原创）
女人穿的露,是骚。穿的露又嫌人看,是骚的不行。——李宫俊（原创）
有种遗憾,叫迟了认识; 有种遗憾,叫太早遇上。——李宫俊（原创）
真爱,是放手放生放自由,还是不顾一切地挽留？？——李宫俊（原创）
同样的话不同的人说，是不是他会说的比我更温暖。——李宫俊（原创）
其实,对的人就只有一个。 其他的,只是好的人。——李宫俊（原创）
不要轻易拆穿假装强大的人,他们脆弱地超乎你想像。——李宫俊（原创）
何为依赖，何为真心相爱。何为意外，何为不信未来。——李宫俊（原创）
其实我很简单，只想找个简单的人，不简单的爱一次。——李宫俊（原创）
别人都不害怕伤害到你,你又何必害怕会伤害到别人。——李宫俊（原创）
你再不主动自己喜欢的人就快要变成别人喜欢的人了。——李宫俊（原创）
当你不够强大时，你伤害不了别人，你只能毁灭自己。——李宫俊（原创）
世界没有变糟，也没有变坏，只是我的心中不再有爱。——李宫俊（原创）
我爱你，安安静静对待你；我爱你，轰轰烈烈在心里。——李宫俊（原创）
我试着触摸你的心, 但是我触到的, 却是一道墙。——李宫俊（原创）
海与天看起来相隔不远,可是它们却永远不会在一起。——李宫俊（原创）
难过的时候把眼泪滴完, 再以微笑盖过眼角的悲伤。——李宫俊（原创）
命运困我手，未来何处走。未来不确定，唯有去相信。——李宫俊（原创）
最好的感情莫过于：我开玩笑的说,你却认真的去做了。——李宫俊（原创）
你从未爱过我，你觉得你有，你认为你有，可是你没有。——李宫俊（原创）
对不起，我让自己走的这么远，因为我怕，我还会想念。——李宫俊（原创）
冷暖之间,爱恨之中,得失之时,进退之际,可见般若。——李宫俊（原创）
听说上辈子约定下辈子在一起的人,这辈子才能在一起。——李宫俊（原创）
“忘不掉的，就不要忘记：好的当回忆,坏的当经历。”——李宫俊（原创）
“喜欢的太过,爱的太深,一时刹不住车,就成了恨。”——李宫俊（原创）
有些事情，说出来比较好，总好过自己一个人神神叨叨。——李宫俊(原创)
听说上辈子约定下辈子在一起的人,这辈子才能在一起。——李宫俊（原创）
遇见不完美,才会相信世间没有完美,然后珍惜不完美。——李宫俊（原创）
因为寂寞,所以找寻寄托; 找到寄托,原来更加寂寞。——李宫俊（原创）
不是你的东西不要拿，也不要去幻想，得不到就是得不到。—李宫俊（原创）
遇见不完美,才会相信世间没有完美,然后珍惜不完美。——李宫俊（原创）
不再向往多美丽的爱情，那些都只是我不配拥有的故事。——李宫俊（原创）
爱情中的人类,在娇情中找到快乐,在犯贱中找到满足。——李宫俊（原创）
我的青春，就是疯疯癫癫的二十年，想不出个所以然来。——李宫俊（原创）
你微笑着说我想太多,而我却微笑着说觉得一切都变了。——李宫俊（原创）
冷暖之间,爱恨之中,得失之时,进退之际,可见般若。——李宫俊（原创）
总有一天，爱的牢期会结束，我会将你从我心牢释放出来。——李宫俊（原创）
你永远都不知道，你的名字，会出现在多少个人的谈话中。——李宫俊（原创）
如果有人告诉你他很喜欢一首歌,那首歌的歌词是给你的。——李宫俊（原创）
我放不开手，也到不了海角。我骑不了马，也走不了天涯。——李宫俊(原创)
就算黑夜终究是会过去,可迎接你的却未必就是灿烂阳光。——李宫俊（原创）
我讨厌零食，只有吃光它们，才能让它们不能再继续害人!——李宫俊（原创）
有些事，悄悄地，起了变化；有些人，渐渐地，没了牵挂。——李宫俊(原创)
两人并坐,一场电影,不在乎剧情，只在乎两个人的时光。——李宫俊（原创）
胡思乱想并不是女人的专利，出轨外遇也不是男人的特权。——李宫俊（原创）
如果你把一个人当成生命，那么你的生命就注定漂浮不定。——李宫俊（原创）
爱一个人就是这样 , 即使每天都见面 ,还是会想念。——李宫俊（原创）
就算黑夜终究是会过去,可迎接你的却未必就是灿烂阳光。——李宫俊（原创）
不要试图去定义我的爱,因为你不会比我更了解这份情感。——李宫俊（原创）
太爱一个人会常常把她幻想在你身边，然后越来越心酸...——李宫俊（原创）
爱情就像火车一样，就算你买了票，你迟了，火车一样会走。——李宫俊（原创）
她的离开、回来都别太介意, 因为她的离开回来都不为你。——李宫俊（原创）
逞强已成了我的强项,差别只是在于我,还能,撑多久...——李宫俊(原创)
一个人其实也很好;不过是寂寞时没人拥抱;不过是孤单时没人依靠。——李宫俊
你曾经喜欢我，现在不再喜欢了，那是我没本事，我不怪你。——李宫俊（原创）
太爱一个人会常常把她幻想在你身边，然后越来越心酸...——李宫俊（原创）
总有那么一些女生，在女生面前是男人，在男人面前是女生。——李宫俊（原创）
我小时候有点呆萌，脑子舍不得用，长大了，也没攒下多少。——李宫俊（原创）
表面的笑，还没有沉到心底；失心的疯,却已经浮在了脸上。——李宫俊（原创）
没有哪种爱情能困住人，向来都是人把缰绳套在自己脖子上。——李宫俊（原创）
你说我们没缘份；缘份只是一方面，而我，才是真正的原因。——李宫俊（原创）
有些人放下了，才知道忘不了。原来放了她，也是痛苦的事。——李宫俊（原创）
我什么都没有，只有，一个不确定的明天，一个不知道的未来。——李宫俊（原创）
不要小看人,因为有一天那个被你小看的人，可能会比你成功。——李宫俊（原创）
我终于懂了, 原来你只是习惯对我好, 不带感情的对我好。——李宫俊（原创）
你懂了爱,就会明白什么是恨;你若还恨,就代表了你依然爱。——李宫俊（原创）
如果有好感，那就是喜欢，如果这种好感经得起考验，那就是爱。—李宫俊（原创）
若你被现实拖着走，请向幻想求救，它虽不长久，可是它幸福。——李宫俊(原创)
请给我一个不会松开的拥抱，或者对着我的心窝重重的刺一刀。——李宫俊（原创）
我有一玫瑰园，那里有各色玫瑰，没有她，没有我，只有玫瑰。——李宫俊（原创）
不要试图挽留一个要走的人，你用什么挽留她，她就会带走什么。——李宫俊（原创）
那一刻，你就站在我面前。我多么想对你说一句：吃俺老孙一棒！——李宫俊（原创）
我最不能容忍的三件事。一，肚子饿。二，没吃的。三，菜不够。——李宫俊（原创）
同样的巴士，同样的位置，却坐着不同的人，带着不同的回忆。 ——李宫俊（原创）
等待，并非执拗。只是我也很好奇，想看一下，我是有多喜欢你。——李宫俊（原创）
如果有好感，那就是喜欢，如果这种好感经得起考验，那就是爱。——李宫俊（原创）
如果你爱的人不爱你了，那请你放手，让你自己有机会再爱别人。——李宫俊（原创）
我就这么说说笑笑过日子，但似乎别人都一个个假装活得很认真。——李宫俊（原创）
不要看不起任何人, 因为每个人都在为了守护自己爱的人与东西。——李宫俊（原创）
因为喜欢，所以开始/因为得到，所以安心/因为习惯，所以忽略。——李宫俊（原创）
你永远看不清戴着面具的人，因为他们永远都有不同面具可以替换。——李宫俊（原创）
一个人其实也很好;不过是寂寞时没人拥抱;不过是孤单时没人依靠。——李宫俊（原创）
你说：如果她爱你，她肯定会回来。我说：如果她爱我，她肯定不会走。——李宫俊（原创）
所谓贵妇就是拿了很多很贵的东西的女人，不然你以为她们真的很贵啊?——李宫俊（原创）
人生无非是，快乐的时候大笑，难过的时候哭泣，接着就是继续过下去。——李宫俊（原创）
也许,单恋一个人,比真正拥有一个人...更爱。只因,你不能拥有。——李宫俊（原创）
岁月,使人分开又使人相聚,使人相爱又使人相仇,使人开怀又使人悲伤。——李宫俊（原创）
最佩服的,是我的心。它能忍受背叛,打击,压力,挫折,等种种的折磨。——李宫俊（原创）
所有的分离，都会留下一个人背影，总有人会愿意成为目送背影的那个人。——李宫俊（原创）
告诉欺负你的人，你没还击，是因为，人和畜生处理事情的方式是不一样的。——李宫俊（原创）
不是所有的悲伤，都能用文字诠释。而是所有悲伤，都能从文字中得到安慰。——李宫俊（原创）
如果我了，请你不要靠近我的尸体，因为我已经没有力气拿起我手帮你擦眼泪。——李宫俊（原创）
不是说出来的“我爱你”都有意思。但我知道，说不出的“我爱你"都是遗憾。——李宫俊（原创）
女人的傻，是真傻，谁对她好，她就爱谁。可惜的是，对一个人好，是可以装的。——李宫俊（原创）
如果我死了，请你不要靠近我的尸体，因为我已经没有力气拿起我的手帮你擦眼泪。——李宫俊（原创）
缘分之所以强大，正因为它让两个不可能的人，最后走到一起，即便结局是陌生人。——李宫俊(原创)
有人说：越炫耀什么，越缺失什么。但我却以为：越缺少什么，越觉得别人炫耀什么。——李宫俊（原创）
你让本习惯一个人的我，习惯了两个人，让我再重回一个人的候，对我是何等的残忍。——李宫俊（原创）
有人说：越炫耀什么，越缺失什么。但我却以为：越缺少什么，越觉得别人炫耀什么。——李宫俊（原创）
希望电话，网络，高铁和飞机都不被发明出来，那样你也许会扛不住想念，会走过来来见我一面。—李宫俊
很多人一开始的努力都是因为自己所爱的人,可是到最后,成功到手了,爱人却不同了。——李宫俊（原创）
如果我爱你比你爱我多，请你不要离开我。因为，你再回来时，我可能不再像那时那么爱你了。——李宫俊（原创
我放开了，但还没放下。 我恢复了，但还没痊愈。 我想开了，但还有怀念。 我忘记了，但还有回忆。—李宫俊
每个人都有碰上幸福的机会，只是每个人幸福来的速度不一样，有的人会比较快，有的人会比较慢。——李宫俊（原创）
我想过我会遇见喜欢的人，可偏偏没有想到那个人会是你。我想过我会失去任何东西，却唯独没有想过失去的会是你。——李宫俊（原创）
如果，我追不到你，我就等你分手。如果，我等不到你分手，我就只能等你离婚。如果，我等不到你离婚，就只能跟你老公比，谁更长寿了。——李宫俊（原创）
靠山山会倒，靠水水会流，靠自己永远不倒。
成功，是内心的造就。——拉尔夫.M.福特
目标不是都能达到的，但它可以作为瞄准点。
漫无目的的生活就像出海航行而没有指南针。
立志欲坚不欲锐，成功在久不在速。——张孝祥
觉得自己做的到和做不到，其实只在一念之间。
思想如钻子，必须集中在一点钻下去才有力量。

G. 八十年代的家族叙事有哪两大分支

家”是文学史上经久不衰的题材，自五四以来，关于“家”的叙事层出不穷，鲁迅的《狂人日记》、巴金的《家》、老舍的《四世同堂》、路翎的《财主的儿女们》、曹禺的《雷雨》、《北京人》，已经成为现代文学史上的经典。
上个世纪八十年代中期，从莫言的《红高粱家族》之后，又掀起了一股“家族”题材热，陆续又出现了张炜的《古船》、《家族》，苏童的“飞越枫杨树系列”，李佩甫的《李氏家族》，陈忠实的《白鹿原》，王旭烽的《南方有嘉木》，阿来的《尘埃落定》，李锐的《旧址》、《银城故事》，莫言的《丰乳肥臀》，王安忆的《纪实与虚构》，毕飞宇的《叙事》，周大新的《第二十幕》等家族小说。这两种叙述体现了“出走”和“回归”的完全不同的流向。
一九七八年八月十一日，作为“伤痕文学”重要起源的卢新华的《伤痕》在上海《文汇报》上发表。《伤痕》也成为二十世纪从“出走”到“回归”的一个重要转折。小说的前半部分讲述的是一个“出走”的故事：主人公王晓华是一个“林道静”式的人物，为了保持革命的纯洁性和先进性而和家庭决裂，与“戴瑜式的人物”———母亲，划清界限。小说的后半部分则是一个“回家”的故事，在母亲的信中，两次提到：“孩子，早日回来吧。”虽然，最后王晓华回来之时，已人去楼空，母亲病逝，但故事的结尾，王晓华仍然找到了昔日的男友，往日的情感，找到了“回家”的路。这是一个最明显的从现代革命伦理向传统血缘和家庭伦理回归的症候。然而，正如人们通常对“伤痕文学”的评价那样：“伤痕文学”重在揭露、思考“文革”给人所造成的政治上的伤害，是一种政治上的“拨乱反正”，所以，《伤痕》的“回家”并不是一种文化意义上的归来。
一九八六年发表的莫言的《红高粱》是当代家族小说的开辟之作。《红高粱》宣言要“为我的家族树碑立传”，将历史叙述从“国家”和“革命”的控制之中拯救出来。在苏童的《一九三四年的逃亡》中写道，“我曾经到过长江下游的旧日竹器城，沿着颓败的老城城墙寻访陈记竹器店的遗址”，寻找“我的家族从前的辉煌岁月”。他们借助“寻根文学”的潮流和南美魔幻现实主义文学“爆炸”的氛围，寻找到和确立了自己新的书写方向。与《林海雪原》和《红旗谱》革命文化对“民间”的征服和“家族”的收编不同的是，《红高粱》重新释放了“民间”复杂的内涵：“我应该举起‘高密东北乡’这面旗帜，把那里的土地、气候、河流、树木、庄稼、花鸟虫鱼、痴男怨女、地痞流氓、刁民泼妇、英雄好汉……统统写进我的小说，创建一个文学的共和国。”[1]因此，黄子平说，《红高粱》代表了“‘英雄好汉王八蛋’最终重新‘反出江湖’的文学史历程”[2]。《红高粱》成为了“寻根文学”和“家族小说”的交汇点。同时，值得注意的是，小说中整个家族传奇的背景是一个原始野性的荒野，而不是传统规范和道德化的“家”。“我爷爷”和“我奶奶”身上充满了叛逆的因子，“我爷爷”“杀人越货”，“我奶奶”“不仅是抗日的英雄，也是个个性解放的先驱，妇女自立的典范”[3]。“我奶奶是个性解放的先驱”由两套不同的语言符号组成，“我奶奶”代表家族血缘、宗法文化，“个性解放”则是现代语言和西化观念。在《红高粱》中，国家话语和家族话语、大叙事和小叙事、国家正史和民间野史两股叙事语流相互纠缠交织，难分难解。所以，这里作者的态度是含混的，既有“寻根”——对家族史、家族血脉的追寻，也有“反叛”——现代浪漫主义和个性主义的反叛精神和作为“未完成的启蒙”的“现代”。可以说，诞生于一九八○年代新启蒙主义的时代精神里的《红高粱》也并非真正意义上的“回家”。
真正的“回家”有待于上个世纪九十年代家族小说《白鹿原》和《旧址》的出现。如果拿《白鹿原》和现代文学的经典作品《家》进行对比的话，那么，《白鹿原》中的“黑娃”其实就是《家》中的“觉慧”，而“田小娥”也就是五四时期的“娜拉”。在《白鹿原》中，作者赋予了反叛人物以完全不同的命运，黑娃最后“认祖归宗”，跪倒在祠堂面前，而田小娥最后骨灰被烧三天三夜，并压于“六棱砖塔”之下。被归并到“新历史小说”之中的一九九○年代的家族小说通过对于二十世纪革命的反思和否定以及对家族伦理和传统儒家文化的重新认同，在某种意义上汇入了九十年代“告别革命”的“日常生活”潮流。
在李锐的《银城故事》中，二十世纪反复书写的革命与家族之间的冲突转向了新的情节和诠释：“如果自己也像欧阳朗云一样没有家室的拖累，没有家族的后顾之忧，在面临杀身之祸的时候，自己也就不会有这么多的牵挂和煎熬了。”[4]在《旧址》中，银城历史上第一个女共产党员、革命的女英雄——李紫痕实际上是一个伟大的家族守护者，“革命”的理由和原因竟然不是“阶级感情”而是家族的手足之情：“李乃之没有想到，自己经过七年读书思考才做出的抉择，姐姐竟在一夜之间就做出了。第二天早晨，姐弟俩人在饭桌前坐下来的时候，李紫痕毅然决然地告诉弟弟：‘弟弟，我也革命。要死我们骨肉死在一起!’”[5]李锐的这两部小说否定了“革命”的“阶级斗争”的原理和逻辑，而把家族亲情与伦理重新植入人物性格和故事发展的动力之中。欧阳朗云的招供使得为“革命”而“离家”也变得毫无意义。与《红旗谱》这种现代家族叙事将家族复仇转变为阶级斗争和融入到一种新型的现代民族国家的宏大叙事不同的是，在周大新的《第二十幕》中，贯穿尚家家族的是家业振兴的精神，正如小说中卓远为女儿容容分析得那样：“这种家庭通过辈辈相传的教育，让为实现那个目标而奋斗的精神深深浸入他们家庭成员的血液和头脑，使实现那个固定目标成了这个家庭成员活在世上的目的。”[6]不是阶级和民族国家，而是家族重新成为叙事和历史的目的。
二十世纪九十年代家族小说的兴起无疑和中国思想界与知识界“告别革命”以及重返“日常生活”的思想史脉络有着某种内在的联系。正如新文化运动启蒙导致了现代文学的“出走”，“告别革命”则导致了“新时期文学”最终对于家族的重新认同和家族的回归。
所谓“出走”是和“个人解放”、“婚姻自由”等启蒙主义话语联系在一起的。最初将“出走”这一概念付诸于实践的并非经济或政治原因，多数是婚姻自主的问题，特别是女青年反抗“父母之命，媒妁之言”，追求恋爱自由而抗婚出走。中国的娜拉——鲁迅《伤逝》中的主人公子君“我是我自己的，谁也没有干涉我的权力”的宣言和她的出走构成了二十世纪最耀眼、最壮丽辉煌的一幕。“出走”成为了中国现代妇女解放最具光彩、最引人注目的姿态，在中国现代历史开幕这一刻所塑造的这一娜拉式的“出走”姿态具有中国古代戏曲中的“亮相”一样的意义。二十世纪初，摧毁贞节等束缚妇女的传统礼教，生成了中国妇女解放汹涌澎湃的潮流。在辛亥革命、五四运动和国民革命中，放足、剪发、男女同校、社交公开、自由恋爱、婚姻自主、同居，使妇女解放运动首先直接地体现为“身体”的“解放”。五四的“女儿们”把自己从家庭和家族中解放出来并不是自律自为的运动，而是服从现代民族国家建构的目的，依附于现代民族主义运动。妇女解放最初是由于国家的召唤，也就是说，“国家”把她们作为“国民”从“家庭”和“家族”的控制和男性的占有中解放出来，并直接置于自己的掌握之中。不论是在中国，还是在西方，妇女走出家庭，获得曾经为男性所垄断的人的基本权利往往都是由于国家、尤其是民族战争的需要。正如伍尔夫所说的：“说来也真奇怪，还要感谢两场战争，一场是把弗洛伦斯·南丁格尔从客厅里解放出来的克里米亚战争，另一场是大约六十年后的欧洲战争，它为一般妇女敞开了大门，正是由于上述种种原因，这些社会弊端正在逐渐得到改进。”[7]现代妇女解放的历程可以简单地概括为她们在“国家”的怂恿和支持下砸碎“家庭”枷锁融入现代“民族国家共同体”的过程。
“娜拉”的“出走”实际上是没有出路的，鲁迅提出了“娜拉走后怎样”的问题，并进而提出了“争经济权”的问题。伍尔夫说：“男子在婚姻上的统治是他的经济统治的简单的后果，它将自然地随着后者的消失而消失。”[8]因此，历史由五四新文化运动的“启蒙”，开始转向了一九二○年代激烈的政治和经济“革命”——国民革命和土地革命。无论是“娜拉”的出走，还是政治的“革命”，在根本上都是因为二十世纪严重地提到了中国人面前的民族国家的课题，二十世纪的一系列叙事都离不开“破家立国”这个故事。“个人解放”和“妇女解放”的故事不过是民族解放的大故事里的一个小故事。“新民”不过是“新中国”规划中的一个必要的环节和插曲。杜赞奇在《从民族国家拯救历史》中指出：“中国五四时期的文化叛逆者利用另外一种策略把妇女纳入现代民族国家之中，这些激进分子试图把妇女直接吸收为国民，从而使之拒绝家庭中建立在亲属关系基础上的性别角色。”[9]所谓“革命”，一个最重要的内容，就是对于“家”的革命。为了建立一个现代民族国家，必须摧毁国家与个人之间重要的障碍———家族。
以鲁迅的《狂人日记》为开端，对“家”的批判和否定构成了中国现代文学一个最重要的主题。一方面是“家”的毁灭，另一面是现代民族国家的建构。实际上，在二十世纪中国，“个人”的身体及其心灵构成了“家”/“国”之间争夺的一个最重要的场所。二十世纪，在民族主义话语支配下，“家”丧失了对于个人控制的合法权力，与此同时，个人则被供奉到“国家”的神圣祭坛上。而“家族制度的罪恶”根本在于阻碍了现代民族主义的目标。一九一九年一月，在《新潮》创刊号上发表的傅斯年的《万恶之原》一文中开宗明义地提出：“读者诸君! 请猜我说这万恶之原，是甚么东西呀! 我想大家永不会猜到。”几个月来“读书、观察、思考的结果”，万恶之原是中国的家庭[10]。一九一四年，吴贯因在《改良家族制度论》中说：“中国之社会，有一根深蒂固之制度，足以阻碍国家之进步者，则家族制度是也。国家之发达，必其全国人民，其精神与国家接近，人民之心思材力，于自营一身之外，其余力不复他用，而悉举以贯注于国家，夫而后其国能蒸蒸焉日进于上。若夫国家与人民之间有一阶级焉，阻其直接之关系，使人民之心思材力，其作用为此阶级所圈限，而无复余力以顾及国家，则其国家终无由发达，故欲导其国之政治，使日进于文明，则此贯注于国家与人民间之家族制度，虽前此曾收其利，而以有碍于国家之进步，实当宁从割爱，而勿使为政治上之阻力也。”[11]他后来在《改良家族制度后论》中更明确申论：“抑吾对于家族问题，所以言之不厌其详者，诚以中国现在之家族制度，非改良更张，则举国之人，其精神财力，将为其销耗以尽，更安能有所贡献于国家。而以今日兢尚军国主义时代，独欲以宗法主义立国，其国未有不亡者，故此事能否改良，实国家存亡之所系也。”[12]孙中山在《三民主义》中写道：“中国人最崇拜的是家族主义和宗族主义，没有国族主义，外国旁观的人说中国是一盘散沙，这个原因在什么地方呢? 就是因为一般人民只有家族主义和宗族主义，而没有国族主义。中国人对于家族和宗族的团结力非常大，往往因为保护宗族起见，宁肯牺牲身家性命……至于说到对于国家，从来没有一次具有极大牺牲精神去做的。所以中国人的团结力，只能及于宗族而止，还没有扩张到国族。”[13]家族主义与民族主义在二十世纪构成了尖锐的对立。中国对“家”和“家族”的激进的经济和政治革命发生在大跃进和“文化大革命”时期，同时也伴随着对于“家”的文化革命。在“文化大革命”的样板戏中，传统的“家”被摧毁了，代之而起的是超越了传统“血缘伦理”的“革命伦理”和“革命家庭”，而最典型的莫过于《红灯记》中的新型的“革命家族”：“爹不是你的亲爹，奶奶也不是你的亲奶奶，祖孙三代本不是一家人。我姓李，你姓陈，你爹他姓张。”革命摧毁了传统的伦理和家族，同时建立了新的现代革命伦理和认同：“都说骨肉的情义重，依我看，阶级的情义重于泰山。”因此，“文化大革命”体现了毛泽东对于一种新型的现代民族国家的构想。毛泽东是以阶级革命的方式来实现现代化的社会动员，以社会革命的方式来达到梁启超提出的“新中国建设”——建立一个现代民族国家的目标。从晚清的“富国强兵”到一九六四年提出“四个现代化”，建立“社会主义的现代化强国”，二十世纪中国的一个根本的目标就是建立一个现代的民族国家。它以一种不同于西方民族主义的方式来构建和造成一个“新中国”。

H. 你知道李锐这个作家吗

李锐，男，1950年9月生于北京，祖籍四川自贡。1998年12月发表第一篇小说。迄今已发专表各类作品百余万字属。系列小说《厚土》为作者影响较大的作品，曾获第八届全国优秀短篇小说奖，第十二届台湾《中国时报》文学奖。出版有小说集：《丢失的长命锁》、《红房子》、《厚土》、《传说之死》。长篇小说：《旧址》、《无风之树》、《万里无云》、《银城故事》。散文随笔集：《拒绝合唱》、《不是因为自信》。另有《东岳文库·李锐卷》（八卷）。和外国作家的作品被翻译成中文一样，李锐的作品也曾先后被翻译成瑞典文、英文、法文、日文、德文、荷兰文等多种文字出版。

I. 有没有李锐的小说啊

无风之树

李锐 / 2003-09-01 / 春风文艺出版社 / 16.00 / 平装

银城故事（李锐）

李锐 / 2002-05 / 长江文艺出版社 / 14.00 / 平装

谁的人类

李锐 / 2000-09 / 时代文艺出版社 / 20.00 / 平装

旧址

李锐 / 1993-8-1 / 上海文艺出版社 / 16.00

万里无云

李锐 / 2002-9-1 / 山东文艺出版社 / 10.00

旧址

李锐 / 2002-9-1 / 山东文艺出版社 / 13.00

厚土--吕梁山印象

李锐 / 2002-9-1 / 山东文艺出版社 / 11元

拒绝合唱

李锐 / 2002-9-1 / 山东文艺出版社 / 12.4

另一种纪念碑

李锐 / 2002-9-1 / 山东文艺出版社 / 9.8

月上东山

李锐 / 2002-9-1 / 山东文艺出版社 / 12.2

运河风

李锐 / 2002-9-1 / 山东文艺出版社 / 16.00

天上有块云

李锐 / 2003-9-1 / 江苏文艺出版社 / 28.00 / 平装(无盘)

传说之死——当代中国当红作家名作·跨世纪文丛

李锐 / 2001-5-1 / 长江文艺出版社 / 25.8

人间：重述白蛇传

http://cul.sohu.com/s2006/9304/s246328685/

PS:他的作品都很短，很多都是出集子的，就算是长篇也不长
不好意思记住的只有这么多了，不知道能不能帮到你

J. 简述八十年代家族叙事有哪两大分支

上下相承的直线型叙事，以孝为主题。
左右相连的平行性叙事，以悌为版主题。

所谓“现权代化叙事”最初产生于西方，八十年代初被介绍到中国。其主题是论证一百多年来中国现代化进程的经验和教训，传统与现代、社会变迁、经济增长因素、制度创新与政治参与、公共空间和市民社会等成为观察，认识现代化问题的框架。

“现代化叙事”是叙事方式的全面转换，将中国近代以来的历史置放于一个与世界紧密联系的视野下来认识，而这反映了一百多年来历史的一个重要的特征，即中国是在深受外国影响的背景下，展开现代化进程的。“现代化叙事”也把100多年来的中国历史置放于社会变迁的大过程中，通过对现代化动力、范围、速度、现代化的主体与客体等的研究来展现中国现代化进程中的各层面相。这种从八十年代引入的叙事方式对现时中国的改革与开放有直接的启示作用。