設計師演講稿

A. 我的夢想是一名室內設計師演講稿

我的人生剛剛開始，理想的蓓蕾剛剛發芽，我一定要精心培養，使之開出最絢麗的花朵
理想就像階梯，它幫助我們向著光明的未來攀登；理想就像指南針，它幫助我們尋找生活的方向。一個人如果沒有理想，就如同小鳥沒了翅膀，怎能向美好的未來展翅飛翔？
從小，看見村莊里高高低低的房屋，木房，土房，磚房，我就憧憬著有一天把這些矮矮的房子變成美麗的宮殿，我喜歡電視里高樓林立，我喜歡那些大大小小的商場里漂亮的櫥櫃，我喜歡那些美麗的設計，我佩服那些設計師巧奪天工的設計手法,於是,我便憧憬著未來一定要做一名出色設計師!
設計師的設計作品能為我們的生活增添色彩,為我們生活帶來方便.我要設計的作品會樸素而不失美感,華麗而不失莊重.總而言之,我要設計出符合全人類眼光的作品.
這里我還要說,我們不是以自身的審美觀而定格的,而是以大眾的審美觀而定格的.因為自身的眼光不代表大眾的眼光,只有大家看了喜歡的作品,才稱的上是好作品.再一個,我要設計的作品還要是獨一無二的.是大家想不到的,能帶給大家驚喜的.但是不管我要怎麼設計,都要求是美的.
在未實現理想之前,我要做好充足的准備,為我的人生進行設計,為我的理想奮發圖強,爭取做一名出色的設計師,為世界增添色彩,受到大眾的青睞.
我認為一個合格的設計師應該具備以下幾方面的能力：
思路1、良好的個人素質，比如說你的文化底蘊。我覺得作為一個設計師，應該了解至少是中國的歷史，從室內設計發展史的角度來看，任何設計的發展都是和歷史的發展密不可分的，尤其是和那些達官貴族的榮辱興衰有著直接的關系，這樣的事實隨處可舉，這里不贅述。只有了解了歷史，才能真正的了解設計發展的真諦。另外，多了解一
些姊妹藝術的知識，裝修設計是一門綜合的設計學問，它是多方面藝術的綜合，所以對其他姊妹藝術的知識了解的越多，越有助於啟發你的靈感，才有更多的創作激情。
2設計的最終目的是讓別人（客戶或甲方）了解並同意你的設計，表達設計的方法一方面是各類的效果圖（草圖、手繪圖以及電腦效果圖等）和你的口述表達。前者需要你掌握各種表現技法，而後者則需要你具有良好的溝通和說服能力，這種能力除了天生的個人性格決定外，還需要你了解一些客戶心理學方面的知識，比如說你不能跟一個農民去講義大利文藝復興的藝術。
3、優秀的設計水平。優秀的設計水平來自於以下幾方面：
（1）扎實的美術基礎知識
（2）對理論知識的良好把握
（3）合理的工作流程和工作習慣
（4）經典設計合理的借鑒
（5）實際工作經驗的積累。
我認為具備了以上幾方面的能力是成為一個優秀設計師的基礎。
成功的設計師應具備以下幾點： A、強烈敏銳的感受能力 B、發明創造的能力 C、對作品的美學鑒定能力 D、對設計構想的表達能力 E、具備全面的專業智能
現代設計師必須是具有寬廣的文化視角，深邃的智慧和豐富的知識；必須是具有創新精神知識淵博、敏感並能解決問題的人，應考慮社會反映、社會效果，力求設計作品對社會有益，能提高人們的審美
能力，心理上的愉悅和滿足，應概括當代的時代特徵，反映了真正的審美情趣和審美理想。起碼你應當明白，優秀的設計師有他們「自己」的手法、清晰的形像、合乎邏輯的觀點。
設計師一定要自信，堅信自己的個人信仰、經驗、眼光、品味。不盲從、不孤芳自賞、不驕、不浮。以嚴謹的治學態度面對，不為個性而個性，不為設計而設計。作為一名設計師，必須有獨特的素質和高超的設計技能，即無論多麼復雜的設計課題，都能通過認真總結經驗，用心思考，反復推敲，汲取消化同類型的優秀設計精華，實現新的創造。
設計的提高必修在不斷的學習和實踐中進行，設計師的廣泛涉獵和專注是相互矛盾又統一的，前者是靈感和表現方式的源泉，後者是工作的態度。好的設計並不只是圖形的創作，他是中和了許多智力勞動的結果，涉獵不同的領域，擔當不同的角色，可以讓我們保持開闊的視野，可以讓我們的設計帶有更多的信息。在設計中最關鍵的是意念，好的意念需要學養和時間去孵化。設計還需要開闊的視野，使信息有廣闊的來源，觸類旁通是學習平面設計的重要特點之一，藝術之間本質上是共通的，文化與智慧的不斷補給是成為設計界長青樹的法寶。
有個性的設計可能是來自扎跟於本民族悠久的文化傳統和富有民族文化本色的設計思想，民族性和獨創性及個性同樣是具有價值的，地域特點也是設計師的知識背景之一。未來的設計師不再是狹隘的民族主義者，而每個民族的標志更多的體現在民族精神層面，民族
和傳統也將成為一種圖式或者設計元素，作為設計師有必要認真看待民族傳統和文化。
其實做一個設計師需要學的許多許多，任何時候你都不能說自己已經對某個領域完完全全的掌握了，就像一幅油畫你永遠都不可能將之畫完一樣。
總之設計這個東西，也是個積少成多的過程，更重要的也是個不斷學習的過程。
作為一名剛進入設計師學堂的學生，怎樣才能讓自己學到更多，做得更好。
室內設計師分家裝設計與公裝設計這兩方面不一樣
家裝設計：第一步，你要學會看CAD圖紙，繪制CAD圖紙 第二步，你要懂家裝材料，工藝，量房，預算，
第三步，要了解家裝設計方案，顏色搭配等
第四步，要懂客戶溝通技巧，談單技巧這點比較重要
第五步，要能做效果圖最好
一個成功的設計師就是懂得生活，你要知道怎麼樣去生活才能知道要如何去規劃別人的生活，因為設計就是規劃生活，舉個簡單的例子，你都沒住過5星期酒店，都不知道酒店應該配置什麼，情況如何，你怎麼設計酒店尼，所以，首先你要學會各式各樣的生活，
其次就要學材料和工藝，了解最新材料，最新的做法，設計一樣東西，必須知道如何施工，用什麼材料，大概有多少方法可以做到，這是設計師必須擁有的
第三就是要提高審美，多看看權威的書刊，看看別人都在怎麼做， 作為一名成功的設計師，如果沒有堅毅的性格，勇於創新的思路。不斷上進的進取。那也只能是半途而廢。無論是正在為成為合格設計師的人還是已經成為設計師的人都是如此。已經上班的設計師半路轉行很多，歸其原因還是缺乏進取的精神，隨波逐流固守止步，最終在職場競爭中被淘汰。而那些一直不斷學習不斷進步的人才能走到最後。也希望選擇學習設計想成為設計師的人能謹記，轉變、理性思考、與眾不同、持之以恆，方能脫穎而出。

B. 一篇關於我的理想設計師的演講稿，400字左右，謝謝(*°∀°)=3

理想像一張張紙飛機,帶著我們的理想唯美地劃過天際；理想像以一張張小船,承載著我們的理想出海遠航；理想像五顏六色的花朵,帶著我們的理想芬芳四季.
每個人都有自己的理想,而我的理想是當一名優秀的室內設計師.我想當室內設計師的原因是,我希望以後我自己的家的每一轉每一瓦都是我自己設計出來的,還有就是,我想把自己的家設計得很有幸福感,一個家庭最重要的就是幸福感.我想我自己的家以後是每一處都充滿幸福的,其實一個家庭有時候裝潢還是其次,主要是這個家庭的幸福才是這個家庭最美、最漂亮、最有特點的.
我知道,其實學一樣東西,都要付出辛勞、汗水與努力.曾經有人這樣問過我：「當室內設計師,是很難當的,它不僅要會畫畫,還要對顏色很敏感,最重要的就是每個房屋的結構都是不同,你設計的時候並不是那麼容易.」聽她這樣講,我的內心有一點點的動搖,心想：是啊,當室內設計師是挺痛苦的,還是放棄吧!回到家裡,我跟爸爸說了,爸爸說：「世界上沒有一件成功的事情是不付出努力的,如果你總想著這件事情對你的回報有多大的話,那你還不如不做.你自己想想,居里夫人的成功,比爾蓋茨的成功……哪個人的成功是不靠付出汗水、努力而成功的呢?你自己要好好想想.
聽爸爸說完這句話,我沉思許久.想想,爸爸說的沒有錯,在做任何一件事情之前,不能總想著這件事情對你的回報有多少,應該認真地去完成它,最終你才會取得好成績.
理想是石,敲出星星之火；理想是火,點燃熄滅的燈；理想是燈,照亮夜行的路；理想是路,引你走到黎明.請乘理想之馬,揮鞭從此啟程吧!

C. 設計人員的發言稿

可以這來樣講:

1,你大至講一下明年鞋自子的流行款式有哪些,有什麼突出的特點(比如顏色,面料,工藝).這個你們的設計師會有資料的,你去找他們要點來.

2,為配合公司戰略部署和市場流行趨勢,你們設計部作了哪些工作,例如：合理規劃，聚焦於重點市場；重點市場重點投入；貼近消費市場，貼近終端，精耕細作；其次，進一步完善品質保障體系，加強質量部門職能及責任。提高公司內部各部門對客戶需求的響應速度和解決能力等等

3,為了體現你們公司的設計能力,有能力去設計出符合現代的時尚產品,你可以做一個你們設計鞋子的DEMO(演示)或PPT,在台上放,邊放邊介紹,其中包括,你們的設計流程,樣版製作,質量控制,設計與製作裝備,設計人員的規模,設計室的環境,之中展示你們的電腦設計,軟體,設計過程,曾設計過的各種優秀產品.並配以震撼性的背景音樂.(時長三分鍾)

4,表示一下決定和信心,再謝謝各位

D. 關於設計演講稿

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E. 怎麼做一個優秀的家裝設計師演講稿

演講稿像議論文一樣論點鮮明、邏輯性強，但它又不是一般的議論文。它是一種回帶有宣傳性和鼓動性的應答用文體，經常使用各種修辭手法和藝術手法，具有較強的感染力。

演講未必都使用演講稿，不少著名的演講都是即興之作，由別人經過記錄流傳開來的。但重要的演講最好還是事先准備好演講稿，因為演講稿至少有兩個方面的作用：其一，通過對思路的精心梳理，對材料的精心組織，使演講內容更加深刻和富有條理。其二，可幫助演講者消除臨場緊張、恐懼的心理，增強演講者的自信心。

F. 求一篇室內設計師的早課演講稿，關於室內設計的

室內設計是根據建築物的使用性質、所處環境和相應標准，運用物質技術手段和建築設計原理，創造功能合理、舒適優美、滿足人們物質和精神生活需要的室內環境。這一空間環境既具有使用價值，滿足相應的功能要求，同時也反映了歷史文脈、建築風格、環境氣氛等精神因素。上述含義中，明確地把「創造滿足人們物質和精神生活需要的室內環境」作為室內設計的目的，即以人為本，一切圍繞為人的生活生產活動創造美好的室內環境。現代室內設計是綜合的室內環境設計，它包括視覺環境和工程技術方面的問題，也包括聲、光、熱等物理環境以及氛圍、意境等心理環境和文化內涵等內容。
[編輯本段]室內設計的含義
人的一生，絕大部分時間是在室內渡過的。因此，人們設計創造的室內環境，必然會直接關繫到室內生活、生產活動的質量，關繫到人們的安全、健康、效率、舒適等等。
室內環境的創造，應該把保障安全和有利於人們的身心健康作為室內設計的首要前提。人們對於室內環境除了有使用安排、冷暖光照等物質功能方面的要求之外，還常有與建築物的類型、性格相適應的室內環境氛圍、風格文脈等精神功能方面的要求。
由於人們長時間地生活活動於室內，因此現代]室內設計，或稱室內環境設計，相對地是環境設計系列中和人們關系最為密切的環節。
室內設計的總體，包括藝術風格，從宏觀來看，往往能從一個側面反映相應時期社會物質和精神生活的特徵。隨著社會發展的歷代的室內設計，總是具有時代的印記，猶如一部無字的史書。這是由於室內設計從設計構思、施工工藝、裝飾材料到內部設施，必然和社會當時的物質生產水平、社會文化和精神生活狀況聯系在一起；在室內空間組織、平面布局和裝飾處理等方面，從總體來說，也還和當時的哲學思想、美學觀點、社會經濟、民俗民風等密切相關。
從微觀的、個別的作品來看，室內設計水平的高低、質量的優劣又都與設計者的專業素質和文化藝術素養等聯系在一起。至於各個單項設計最終實施後成果的品位，又和該項工程和具體的施工技術、用材質量、設施配置情況，以及與建設者（即業主）的協調關系密切相關，即設計是具有決定意義的最關鍵的環節和前提，但最終成果的質量有賴於：設計——施工——用材（包括設施）——與業主關系的整體協調。
室內設計中，從整體上把握設計對象的依據因素是：使用性質——為什麼樣的功能設計建築物和室內空間；所在場所——這一建築物和室內空間的周圍環境狀況；經濟投入——相應工程項目的總投資和單方造價標準的控制。
設計構思時，需要運用物質技術手段，即各類裝飾材料和設施設備等，這是容易理解的；還需要遵循建築美學原理，這是因為室內設計的藝術性，除了有與繪畫、雕塑等藝術之間共同的美學原則（如對稱、均衡、比例、節奏等等）之外，作為『建築美學』，更需要綜合考慮使用功能、結構施工、材料設備、造價標准等多種因素。建築美學總是和實用、技術、經濟等因素聯結在一起，這是它有別於繪畫、雕塑等純藝術的差異所在。現代室內設計既有很高的藝術性要求，其涉及的設計內容又有很高的技術含量，並且與一些新興學科，如：人體工程學、環境心理學、環境物理學等關系極為密切。現代室內設計已經在環境設計系列中發展成為獨立的新興學科。對室內設計含義的理解，以及它與建築設計的關系，從不同的視角、不同的側重點來分析，許多學者都有不少具有深刻見解、值得我們仔細思考和借鑒的觀點，例如：
認為室內設計「是建築設計的繼續和深化，是室內空間和環境的再創造」。
認為室內是「建築的靈魂，是人與環境的聯系，是人類藝術與物質文明的結合」。
我國前輩建築師戴念慈先生認為「建築設計的出發點和著眼點是內涵的建築空間，把空間效果作為建築藝術追求的目標，而界面、門窗是構成空間必要的從屬部分。從屬部分是構成空間的物質基礎，並對內涵空間使用的觀感起決定性作用，然而畢竟是從屬部分。至於外形只是構成內涵空間的必然結果」。
建築師普拉特納則認為室內設計「比設計包容這些內部空間的建築物要困難得多」，這是因為在室內「你必須更多地同人打交通，研究人們的心理因素，以及如何能使他們感到舒適、興奮。經驗證明，這比同結構、建築體系打交道要費心得多，也要求有更加專門的訓練」。
美國前室內設計師協會主席亞當指出「室內設計涉及的工作要比單純的裝飾廣泛得多，他們關心的范圍已擴展到生活的每一方面，例如：住宅、辦公、旅館、餐廳的設計，提高勞動生產率，無障礙設計，編制防火規范和節能指標，提高醫院、圖書館、學校和其他公共設施的使用效率。總之一句話，給予各種處在室內環境中的人以舒適和安全」。
白俄羅斯建築師E·巴諾瑪列娃認為，室內設計是設計「具有視覺限定的人工環境，以滿足生理和精神上的要求，保障生活、生產活動的需求」，室內設計也是「功能、空間形體、工程技術和藝術的相互依存和緊密結合」。
[編輯本段]室內設計的理念
對室內設計含義的理解，以及它與建築設計的關系，從不同的視角、不同的側重點來分析，許多學者都有不少具有深刻見解、值得我們仔細思考和借鑒的觀點，例如：認為室內設計『是建築設計的繼續和深化，是室內空間和環境的再創造』。認為室內設計是『建築的靈魂，是人與環境的聯系，是人類藝術與物質文明的結合』。
我國前輩建築師戴念慈先生認為『建築設計的出發點和著眼點是內涵的建築空間，把空間效果作為建築藝術追求的目標，而界面、門窗是構成空間必要的從屬部分。從屬部分是構成空間的物質基礎，並對內涵空間使用的觀感起決定性作用，然而畢竟是從屬部分。至於外形只是構成內涵空間的必然結果』。
建築大師普拉特納（W.Platner） 則認為室內設計『比設計包容這些內部空間的建築物要困難得多』，這是因為在室內『你必須更多地同人打交道，研究人們的心理因素，以及如何能使他們感到舒適、興奮。經驗證明，這比同結構、建築體系打交道要費心得多，也要求有更加專門的訓練』。
美國前室內設計師協會主席亞當（G.Adam） 指出『室內設計涉及的工作比單純的裝飾廣泛得多，他們關心的范圍已擴展到生活的每一方面，例如：住宅、辦公、旅館、餐廳的設計，提高勞動生產率，無障礙設計，編制防火規范和節能指標，提高醫院、圖書館、學校和其它公共設施的使用率。總之一句話，給予各種處在室內環境中的人以舒適和安全』。
白俄羅斯建築師E•巴諾瑪列娃（E•Ponomaleva） 認為，室內設計是設計『具有視覺限定的人工環境，以滿足生理和精神上的要求，保障生活、生產活動的需求」，室內設計也是「功能、空間形體、工程技術和藝術的相互依存和緊密結合』。
[編輯本段]室內設計的發展

現代室內設計作為一門新興的學科，盡管還只是近數十年的事，但是人們有意識地對自己生活、生產活動的室內進行安排布置，甚至美化裝飾，賦予室內環境以所祈使的氣氛，卻早巳從人類文明伊始的時期就存在了。

一 、國內

原始社會；西安半坡村方形居住空間——圓形居住空間——原始系族社會——新石器時代——商 朝——建築空間秩序井然，嚴謹規正
秦、西漢——阿房宮、末央宮
漢——自古以來室內設計與建築裝飾是緊密聯系在一起的。
歷代文獻——《考工紀》、《梓人傳》、《營造法式》以及計成的《園 冶》中都涉 及到室內設計內容。
明清——傢具與室內裝飾。發展達到一個頂峰。
清—— 笠翁李漁
我國傳統的各類民居——北京的四合院、四川的山地住宅、雲南的「一顆印」、山西民宅大院、福建客家土樓、泰族干闌式住宅、上海的里弄建築等，在體現地域文化的建築形體和空間室內組織、在建築裝飾的設計和裝修工藝製作方面，都有極為寶貴的借鑒成果。

二、國外

公元前古埃及——貴族宅邸的遺址中，抹灰牆上繪有彩色豎直條紋，地上鋪有草編織物，配有各類傢具和生活用品．古埃及卡納克的阿蒙 神廟，廟前雕塑及廟內石柱的裝飾紋樣均極為精美，神廟大柱廳內碩大的石柱群和極為壓抑的廳內空間，正是符合古埃及神廟所需的森嚴神秘的室內氛圍，是神廟的精神功能所需要的
古希臘、羅馬——古西臘和古羅馬在建築藝術和室內裝飾方面已發展到很高的水平。
歐洲中世紀和文藝復興以來，哥特式 古典式 巴洛克 和 洛克克 等風格的各類建築
及其室內裝飾均日臻完美，藝術風格更趨成熟。歷代優美的裝飾風格和手法，至今仍值得我們借鑒。
哥特式建築 法巴黎聖母院
英國「工藝美術運動」——一部分「真正的」建築家和藝術家開始思考和探索，試圖找一條適應社會發展進步的新路，英國人拉斯金和莫里斯就是這些最早的探路者。
德國的包豪斯
格羅皮烏斯­——他經歷了現代建築發展的整個階段，是現代主義建築和設計思想最重要的奠基人，同時也是現代設計教育的奠基人。
美國賴斯的現代主義——弗蘭克.賴特是美國現代建築中最具有代表意義的先驅人物。作為一個積極的參與者，他被公認為是現代建築最重要的奠基人之一。
現代室內設計發展得基礎——
1,建築功能日益復雜
2,科學技術的飛速發展：
3,人的觀念的轉變：
[編輯本段]室內設計的基本觀點

一、以滿足人和人際活動的需要為核心
針對不同的人、不同的使用對象，考慮他們不同的要求：
空間設計；需要注意研究人們的行為心理、視覺感受方面的要求。不同的空間給人不同的
感受。
二、加強整體環境觀
室內設計設計的立意、構思、風格和環境氛圍的創造，需要著眼於環境的整體、文化特徵
以及建築功能特點等多方面考慮。
1宏觀環境；（自然環境）太空，大氣；山川森林，平原草地；氣候地理特徵，自然景色，
當地材料。
2中觀環境；（城鄉，街坊及室外環境）城鎮及鄉村環境；社區街坊建築物及室外環境；
歷史文脈，民俗風情，建築功能特點，形體，風格；
3微觀環境；（室內環境）各類建築的室內環境；室內功能特點，空間組織特點，風格。
三、科學性與藝術性結合
現代設計的又一個基本點，是在室內設計環境中高度重視科學性、藝術性及其相互之間的
結合。
科學性，；包括新型材料、結構構成、施工工藝，良好的聲、光、熱環境的設施設備，以
及設計手段的變化（電腦設計）
藝術性：在重物質技術手段的同時，高度重視建築美學原理，重視創造具有表現力和感染
力的室內空間形象，具有視覺愉悅和文化內涵的室內環境。
科學性與藝術性；遇到不同的類型和功能特點的室內環境可能有所側重，但從宏觀整體的
設計觀念出發，仍需二者結合。總之要達到—— 生理要求與心理要求的平衡和綜合。
四、時代感與歷史文脈並重
歷史文脈：並不能簡單地從形式、符號來理解，而是廣義地涉及規劃思想、平面布局、空
間組織特徵，設計中的哲學思想和觀點。
五、動態和可持續性的發展觀
室內設計動態發展觀點：
1),市場經濟、競爭機制。2),購物行為和經營方式的變化。3),新型裝飾材料，高效照明，空
調設備推出。4),防火規范，建築標準的修改。
都將促使現代室內設計在空間組織、平面布局、裝修構造設施安裝等方面都留有更新、改
造的餘地。
2，可持續性發展：各類人為活動應重視有利於今後在生態、環境、能源、土地利用等方面
的可持續發展。
[編輯本段]室內設計的方法和程序步驟
一 室內設計的方法；
1．大處著眼、細處著手，總體與細部深入推敲
2．從里到外、從外到里，局部與整體協調統一
3．意在筆先或筆意同步，立意與表達並重
二室內設計的程序步驟
室內設計根據設計的進程，通常 可以分為四個階段
1．設計准備階段
2．方案設計階段
3．施工圖設計階段
4．設計施工階段
[編輯本段]室內設計的風格
風格的成因和影響
室內設計風格的形成，是不同的時代思潮和地區特點，通過創作構思和表現，逐漸發展成為具有代表性的室內設計形式。一種典型風格的形式，通常是和當地的人文因素和自然條件密切相關，又需有創作中的構思和造型的特點。形成風格的外在和內在因素。風格雖然表現於形式，但風格具有藝術、文化、社會發展等深刻的內涵；從這一深層含義來說，風格又不停留或等同於形式。
室內設計風格的分類
在體現藝術特色和創作個性的同時，相對地說，可以認為風格跨越的時間要長一些，包含的地域會廣一些。
室內設計的風格主要可分為：傳統風格、現代風格、後現代風格、自然風格以及混合型風格等。
一、傳統風格
傳統風格的室內設計，是在室內布置、線形、色調以及傢具、陳設的造型等方面，吸
取傳統裝飾「形」 「神『的特徵。
二、現代風格
現代風格起源於 1919 年成立的鮑豪斯 (Bauhaus) 學派，該學派處於當時的歷史背景，
強調突破舊傳統，創造新建築，重視功能和空間組織，注意發揮結構構成本身的形式美，
造型簡潔，反對多餘裝飾，崇尚合理的構成工藝，尊重材料的性能，講究材料自身的質地
和色彩的配置效果，發展了非傳統的以功能布局為依據的不對稱的構圖手法．鮑豪斯學派
重視實際的工藝製作操作，強調設計與工業生產的聯系。
三、後現代風格
後現代主義一詞最早出現在西班牙作家德·奧尼斯 1934 年的 ( 西班牙與酉班牙語類詩選 )
一書中，用來描述現代主義內部發生的逆動，特別有一種對現代主義純理性的逆反心理，
即為後現代風格。
四、自然風格
自然風格倡導「回歸自然」，美學上推崇「自然美」，認為只有祟尚自然、結合自然，
才能在當今高科技、高節奏的社會生活中，使人們能取得生理和心理的平衡，因此室
內多用木料、織物、石材等天然材料，顯示材料的紋理，清新淡雅。此外，由於其宗
旨和手法的類同，也可把田園風格歸入自然風格一類。田園風格在室內環境中力求表
現悠閑、舒暢、自然的田園生活情趣，也常運用天然木、石、藤、竹等材質質朴的紋
理．巧於設置室內綠化，創造自然、簡朴、高雅的氛圍。
五、混合型風格
近年來，建築設計和室內設計在總體上呈現多元化，兼容井蓄的狀況。室內布置
中也有既趨於現代實用，又吸取傳統的特徵，在裝潢與陳設中溶古今中西於一體，例
如傳統的屏風、擺設和茶幾，配以現代風格的牆面及門窗裝修、新型的沙發：歐式古
典的琉璃燈具和壁面裝飾，配以東方傳統的傢具和埃及的陳設、小品等等。混合型風
格雖然在設計中不拘一格，運用多種體例，但設計中仍然是匠心獨具，深入推敲形體、
色彩、材質等方面的總體構圖和視覺效果．
[編輯本段]室內設計的流派

流派，這里是指室內設計的藝術振別．現代室內設計從所表現的藝術特點分析，
也有多種流派，主要有：高技派、光亮派、白色派、新洛可可派、風格振、超現實派、
解構主義振以及裝飾藝術派等。
一、高技派或稱重技派
高技派或稱重技派，突出當代工業技術成就，並在建築形體和室內環境設計中加以炫
耀，祟尚「機械美」，在室內暴露粱板、網架等結構構件以及風管、線纜等各種設備和管道，
強調工藝技術與時代感．高技派典型的實例為法國巴黎蓬皮杜國家藝術與文化中心、香港
中國銀行等．
二、光亮派
光亮派也稱銀色派，室內設計中誇耀新型材料及現代加工工藝的精密細致及光亮效果，
往往在室內大量採用鏡面及平曲面玻璃、不銹鋼，磨光的花崗石和大理石等作為裝飾面材，
在室內環境的照明方面，常使用投射，折射等各類新型光源和燈具，在金屬和鏡面材料的
烘托下，形成光彩照人、絢麗奪目的室內環境。
三、白色派
白色派的室內朴實無華，室內各界面以至傢具等常以白色為基調，簡潔明朗，例如美國
建築師 R 。邁耶 (R ． Meier) 設計的史密斯住宅及其室內即屬此例． R ·邁耶白色派的室內，
並不僅僅停留在簡化裝飾、選用白色等裹面處理上，而是具有更為深層的構思內涵，設計師
在室內環境設計時，是綜合考慮了室內活動著的人以及透過門窗可見的變化著的室外景物 (
誠如中國傳統園林建築中的·借景『 ) ，由此，從某種意義上講，室內環境只是一種活動場所的
「背景'，從而在裝飾造型和用色上不作過多鷹染．
四、新洛可可派
洛可可原為 18 世紀盛行於歐洲宮廷的一種蓮築裝飾風格，以精細輕巧和蓑復的
裝飾為特徵，新洛可可仰承了洛可可繁復的裝飾特點，但裝飾造型的「載體」和加工技
術卻運用現代新型裝飾材料和現代工藝手段，從而具有華麗而略顯浪漫，傳統中仍不
失有時代氣息的裝飾氛圍． I
五、風格派
風格派起始於 20 世紀 20 年代的荷蘭，以畫家 P ·蒙德里安 等為代表的藝術流派，
強調 「純造型的表現·，「要從傳統及個性崇拜的約束下解放藝術」．風格派認為「把卓活環
境抽象化，這對人們的生活就是一種真實『．他們對室內裝飾和傢具經常採用幾何形體以
及虹、黃、青三原色，間或以黑、灰，白等色彩相配置．風格攘的室內，在色彩及造型
方面都具有極為鮮明的特徵與個性．建築與室內常以幾何方塊為基礎，對建築室內外空
間採用內部空間與外部空間穿插統一構成為一體的手法，並以屋頂、牆面的凹凸和強烈
的色彩對塊體進行強調，圖 lo — 19(d) 為 v ．杜斯堡等的住宅形體設計，圖為 v ·杜斯
堡設計的斯特拉斯堡的咖啡館式電影廳。
六、超現實派
超現實派追求所謂超越現實的藝術效果，在室內布置中常採用異常的空間組織，曲
面或具有流動弧形線型的界面，濃重的色彩，變幻莫測的光影，造型奇特的傢具與設備，
有時還以現代繪畫或雕塑來烘托超現實的室內環境氣氛。超現實派的室內環境較為適應
具有視覺形象特殊要求的某些展示或娛樂的室內空間 ( 圖 10 —
20) 。
七、解構主義派
解構主義是本世紀 60 年代，以法國哲學家 J ·德里達 <LDerfida) 為代表所提出的哲學觀念，是對本世紀前期歐美盛行的結構主義和理論思想傳統的質疑和批判，建築和室內設計中的解構主義派對傳統古典、構圖規律等均採取否定的態度，強調不受歷史文化和傳統理性的約束，是一種貌似結構構成解體，突破傳統形式構圖，用材粗放的流派 ( 圖 lo — 21) ．
八、裝飾藝術派或稱藝術裝飾派
裝飾藝術派起源於 20 年代法國巴黎召開的一次裝飾藝術與現代工業國際博覽會，後傳至美國等各地，如美國早期興建的一些摩天樓即採用這一流派的手法．裝飾藝術派善於運用多層次的幾何線型及圖案，重點裝飾於建築內外門窗線腳、槽口及建築腰線、頂角線等部位．上海早年建造的老錦江賓館及和平飯店等建築的內外裝飾，均為裝飾藝術派的手法．·近年來一些賓館和大型商場的室內，出於既具時代氣息，又有建築文化的內涵考慮，常在現代風格的基礎上，在建築細部飾以裝飾藝術派的圖案和紋樣．圖 10 — 22 所示為上海和干飯店大堂室內，裝飾圖形富有文化內涵，燈具及鐵飾欄板的紋樣極為精美，井格式平頂粉刷也具有精細圖案，該大堂雖為近期重新裝修，但仍保持原有建築及室內典型的裝飾藝術派風格，圖 10 — 23 為上海淮海路新建巴黎春天百貨公司的商場內景，從室內多層次的線型圖案及裝飾特點，也可歸入裝飾藝術握手法。
室內採光與照明室內採光照明的基本概念與要求

就人的視覺來說，沒有光也就沒有一切。在室內設計中，光不僅是為滿足人們視覺功能的需要，而且是一個重要的美學因素。光可以形成空間、改變空間或者破壞空間，它直接影響到人對物體大小、形狀、質地和色彩的感知。
一、光的特徵與視覺效應
光就像人們已知的電磁能一樣，是一種能的特殊形式 ，它規定的度量單位是納米。
二、照度、光色、亮度
1、照度：以光通量作為基準單位來衡量。
光通量的單位為流明，光源的發光效率的單位為流明/瓦特。
2、光色：光色主要取決於光源的色溫，並影響室內的氣氛。
3、亮度 ：
亮度作為一種主觀的評價和感覺，和照度的概念不同，它是表示由被照面的單位面積所反射出來的光通量，也稱發光亮，因此與被照面的反射率有關。
4、材料的光學性質，反射光、吸收光、投射光
三、照明的控制
1、眩光的控制
遮陽、降低光源的亮度、移動光源位置和隱蔽光源。
2、亮度比的控制
（1）一般燈具布置方式 ：整體、局部、整體與局部結合、成角。
（2）照明地帶分區 ：天棚地帶、周圍地帶、使用地帶
（3）室內各部分最大允許亮度比：
視力作業與附近工作面之比3：1；視力作業與周圍環境之比10：1；

室內採光部位與照明方式

一、採光部位與光源類型
1、採光部位：室內採光效果，主要取決於採光部位和採光口的面積大小和布置形式，
一般分為側光、高側光和頂光三種形式。
2、光源類型 ：
（1）白熾燈：優點、缺點
（2）熒光燈 ：
（3） 氖管燈（霓虹燈）
（4）高壓放電燈
不同類型的光源，具有不同色光和顯色性能，對室內的氣氛和物體的色彩產生不同的效果和影響，應按不同需要選擇。
二、照明方式
照明方式按燈具的散光方式分為：
1.間接照明；
2.半間接照明；
3.直接間接照明；
4.漫射照明；
5.半直接照明；
6.寬光束的直接照明；
7.高集光束的下射直接照明。

室內照明作用與藝術效果

無論是公共場所或是家庭，光的作 用影響到每一個人，室內照明設計就是利 用光的一切特性，去創造所需要的光的環
境，通過照明充分發揮其藝術作用，並表 現在以下四個方面：
一、創造氣氛 ：
二、加強空間感和立體感 ：
三、光影藝術與裝飾照明 ：
四、照明的布置藝術和燈具造型藝術 ：
[編輯本段]室內色彩與材料質地
色彩是室內形式的另一基本要素，它不僅是創造視覺形式的主要媒介，
而且兼有實際的機能作用。換句話說，室內色彩具有美學的和適用的雙重目標，一方面可以表現美感效果，另一方面可以加強環境效用。
室內一切物體除了形和色以外，材料的質地也與線、形、色一樣傳遞信息。而且，質感給予人們的美感中還包括了觸感，比起單純的視覺現象來說，略勝一籌。

太多了，沒寫下，去這看http://ke..com/view/5011.html?wtp=tt

G. 我的理想，一名設計師，演講稿

我得理想與題材不同，但是，我可以給予你一些寫作思路，首先你可以
理想是一盞明燈，為我們的前進道路照出一片光芒與希望。擁有理想的人是幸福的，快樂的。不要說自己的理想太卑微，不夠遠大，不夠令人羨慕，但它總是你的目標，是你真心嚮往的啊。我們也許會因自己的理想遠大而自豪，因他人的理想卑微而冷嘲熱諷，但如果沒有這些看作卑微的行業，又怎能有這個世界呢？
實現理想的道路上也許會布滿荊棘，刺痛我們的手腳；也許會有許多艱辛，會讓我們流下不少淚和汗。但我們還是一定要執著地走下去，因為只有有了這些努力，我們的生活才會
更加豐富多彩，我們的理想也才會更加光彩奪目。
樹立理想要符合自己的個性與愛好，這樣才會使自己有足夠的動力沖向理想，實現理想。如果你根本不熱愛自己的理想，又怎會為它執著努力呢！另外，理想不是件藝術品，被擺放著供人欣賞的。因此，我們絕不能以任何理由為借口擋住為理想努力的道路。要從現在開始，腳踏實地地學習，為理想做准備，執著努力，勇往直前，為理想而奮斗！
理想是盞燈，瞧！我們眼前的道路被照耀的多麼明亮，那條路上會有艱辛，會有坎坷，會有挫折和淚水。但我堅信自己不會為此而畏縮，我會努力地、執著地，一直沖向終點
這樣開頭，然後，你在寫我有一個平凡的不能再普通的人生理想，那就是做一名……，接著敘述原因，還有自己怎麼去實現，就是這樣得啦，望採納！！！嘻嘻

H. 我的理想 設計師 演講稿

理想，多麼美好的字眼！人人都有理想，有人的理想是當一名教師，有人的理想是當一個明星，還有人的理想是當一名市長。我的理想是當一位醫生。

可是，為什麼我要當醫生呢？這說來話長。有一次，我的媽媽到醫院去看姥姥，我便看起了牆上的廣告。上面說有一位醫生，下班時有人來看病，他不願讓病人受苦，下班時他還在工作。其他人員都催他還幾遍了，他還是堅持看完這個病人的病再走。看完這個故事，我才感到醫生才是「白衣天使」。

假如將來我是一位醫生，我會認真的對待每一位病人，用微笑面對每一位病人，理解每一位病人；如果已經下班了，還有病人來看病的話，我會毫不猶豫的為他治病；如果某些病人因為一些原因而暫時無法交費，我會先替他們交上。假如我將來是一位醫生，我不會亂要醫生的錢。我還要多讀一些醫學方面的書，成為一位名醫，不但收錢少，還會讓病人少受些罪。

但是，如果想實現這些心願，可是不容易的。要實現理想，只有行動，才能成功。實現理想，就像一場艱辛的馬拉松賽。所以我現在要多讀書，要把每一項科目都學好，不輸給別人，要把所有的注意力用在學習上，上一個好的大學。因為只有上了好大學，才能找一個好工作，只有找了個好工作，才能圓了我當名醫的美夢。

這就是我的理想，我一定會努力實現我的理想的！