稚川造句

Ⅰ 詩詞歌賦夏詩

春夏秋冬》
——清朝女詩人吳絳雪

《春》詩：鶯啼岸柳弄春晴夜月明。

《夏》詩：香蓮碧水動風涼夏日長。

《秋》詩：秋江楚雁宿沙洲淺水流。

《冬》詩：紅爐透炭炙寒風御隆冬。

上面各行字句，分別包含了一首七言絕句。即：

寫春詩：鶯啼岸柳弄春晴，柳弄春晴夜月明；明月夜晴春弄柳，晴春弄柳岸啼鶯。

寫夏詩：香蓮碧水動風涼，水動風涼夏日長；長日夏涼風動水，涼風動水碧蓮香。

寫秋詩：秋江楚雁宿沙洲，雁宿沙洲淺水流；流水淺洲沙宿雁，洲沙宿雁楚江秋。

寫冬詩：紅爐透炭炙寒風，炭炙寒風御隆冬；冬隆御風寒炙炭，風寒炙炭透爐紅。

有一次蘇軾專程上門拜訪秦觀。家人告訴蘇軾，他出外遊玩，很可能上佛印和尚寺里去了。於是蘇軾寫信去詢問他的情況。秦少游見蘇軾 來信後，便寫了一封只有14字的怪信遣人帶回給蘇軾。信上的14個字排成一圈：

暮
已 賞
時 花
醒 歸
微 去
力 馬
酒 如
飛

蘇軾看後，連聲叫好。原來，秦觀寫的是一首迴文詩，詩中描述了他在外出遊玩的生活和情趣。其內容為：「賞花歸去馬如飛，去馬如飛酒力微。酒力微醒時已暮，醒時已暮賞花歸。」14個字組成了一 首七言絕句，每個字出現兩次，文字處理技巧高超。

「迴文」是漢語特有的一種修辭手法。它正讀倒讀皆可成句，充分展示並利用了 漢語以單音節語素為主和以語序為重要語法手段這兩大特點，讀來回環往復，綿延無盡，給人以盪氣回腸，意興盎然的美感。人們用這種手法 造句、寫詩、填詞、度曲，便分別稱為迴文，文詩，迴文詞和迴文曲。雖然不乏游戲之作，卻也頗見遣詞造句的功力。

寶塔詩
一字至七字詩 茶

(唐) 元稹

茶
香葉 嫩芽
慕詩客 愛僧家
碾雕白玉 羅織紅紗
銚煎黃蕊色 碗轉曲塵花
夜後邀陪明月 晨前命對朝霞
洗盡古今人不倦 將知醉後豈堪誇

附註:
元稹的此首寶塔詩非常著名，乃茶詩中寶塔詩之典範。此種寶塔詩形式正式名為「一七體」。若將寶塔詩每行文字靠邊排列時成階梯狀，故又名「階梯詩」。 力盡不知熱，但惜夏日長。(白居易《觀刈麥》)
2.深居俯夾城，春去夏猶清。(李商隱《晚晴》)
3.首夏猶清和，芳草亦未歇。(謝靈運《游赤石進帆海》)
4.仲夏苦夜短，開軒納微涼。(杜甫《夏夜嘆》)
5．農夫方夏耘，安坐吾敢食。(戴復古《大熱》)
6．人皆苦炎熱，我愛夏日長。(李昂《夏日聯句》)
7．殘雲收夏暑，新雨帶秋嵐。(岑參《休亭送華瞬王少府還縣》)
8．連雨不知春去，一晴方覺夏深。(范成大《喜晴》)
9．清江一曲抱村流，長夏江村事亭幽。(杜甫《忸村》)
10．芳菲歇去何須恨，夏木陽陰正可人。(秦觀《三月晦日偶題》)
（二）不含「夏」字的寫夏景的詩句
1．小荷才露尖尖角，早有青蜓立上頭。（楊萬里《小池》）
2．黃梅時節家家雨，青草池塘處處蛙。（趙師秀《有約》）
3．綠遍山原白滿川，子規聲里雨如煙。（翁卷《鄉村四月》）
4．接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅。（楊萬里《曉出凈慈寺送林子方》）
5．明月別枝驚鵲，清風半夜鳴蟬。（辛棄疾《西江月·夜行黃沙道中》）
6．水晶簾動微風起，滿架薔薇一院香。（高駢《山亭夏日》）
7．綠樹村邊合，青山郭外斜。（孟浩然《過故人庄》）
8．糝徑楊花鋪白氈，點溪荷葉疊青錢。（杜甫《絕句漫興》）
9．松下茅亭五月涼，汀沙雲樹晚蒼蒼。（戴叔倫《題稚川山秀》）
10．自來自去樑上燕，相親相近水中鷗。（杜甫《江村》）
11．卷地風來忽吹散，望湖樓下水如天。（蘇軾《六月二十七日望湖樓醉書》）
12．梅子流酸濺齒牙，芭蕉分綠上窗紗。（楊萬里《閑居初夏午