皇宮椅的寓意

① 皇宮椅·太師椅·大圈椅的由來

太師椅最能體現清代傢具的造型特點，它體態寬大，靠背與扶手連成一片，形成一個三扇、五扇或者是多扇的圍屏。太師椅是唯一用官職來命名的椅子，它最早使用於宋代，最初的形式是一種類似於交椅的椅具。到了清代，太師椅變成了一種扶手椅的專稱，而且在人們的生活中占據了主要的地位。 太師椅原為官家之椅，是權力和地位的象徵，放在皇宮、衙門內便帶官品職位的涵義，放在家庭中，也顯示出主人的地位。清中期後，廣東傢具生產蓬勃發展，原為官家之椅的太師椅走進了尋常百姓家，椅背與扶手常被雕刻得精彩異常，成為一種充滿富貴之氣的精美坐椅，風靡一時，後來又發展到用櫸木等木材製造，成為一種家常坐具。在處於重要位置的客廳里，一對太師椅或與八仙桌配套，既可以起到畫龍點睛的作用，同時也足可以說明主人的品位和情趣。 圈椅是明式傢具中最具品位的坐具，其實在五代就已出現圈椅，那是在五代畫家周文矩的《宮中圖》見到的。但那時的樣式與後來的明式是有區別的，它的坐面是圓的，宋代才開始出現天圓地方式的圈椅，南宋畫家劉松年的《會昌九老圖》中的圈椅，前後腿、下棖都用比較簡練的圓料，與圈椅羅圈的用料一致，與明式圈椅也比較相近，非常素逸古雅。但是圈椅在元代見者不多，直到明代始又興起。
圈椅亦稱羅圈椅，就是言其後背搭腦與扶手是由一條圓潤流暢的曲線組成，它的椅背搭腦與元代的圈交椅很相似，曲線順勢滑向前方形成扶手與鵝脖相接而下，成為一個整體。人在就坐時，兩手、兩肘、兩臂都能得到支撐扶持，人可放鬆，非常舒適，頗受明人喜愛，所以逐漸發展成專在室內使用的坐椅。坐面多軟席面，上部仍然保留交椅的形式。椅圈多用弧形圓材榫接而成，搭腦處稍粗，自搭腦向兩端收細，至扶手轉彎處為最細。為與椅圈形成和諧的效果，圈椅的四根腿足和面上立柱也採用光素圓材。椅背為「S」形，有的光素，有的在背板正中點綴淺浮雕的紋飾，下面牙板亦如此。圈椅的椅背是根據人體脊背的自然曲線設計而成，椅背傾角大約105度左右。四腿足微向外撇，下舒上斂，收分明顯，極為穩健。前後及兩側間裝管腳棖。
皇宮椅：故宮收藏紫檀有束腰帶托泥圈椅就是清代圈椅的代表之作。此椅靠背板為三截攢框，上截的開光鏤空雕變體的卷草花紋；中截鑲癭木，不作雕飾；下截雕雲紋朝下亮腳，外輪廓似倒掛的蝙蝠。靠背板上下和椅圈及椅盤相交的地方裝了四塊較大的鏤空角牙，加強了對靠背板的裝飾效果。扶手出頭外彎的圓弧之內和四足馬蹄內面以上，將原本要剔掉的木材，透雕卷草紋，特別是扶手出頭處是難度極高的三面透雕加浮雕，要整挖過橋並將中心掏空。四足下有托泥，托泥下小足雕卷雲紋。此椅用材選料精細，雕刻裝飾華美，雖一改明代素圈椅的質朴大方，但依然不失圈椅以舒適為主的造型主旨，骨子裡透出一種高雅和一種閑情逸致。因而也深受廣大紅木傢具愛好者喜歡，由於是為宮廷特製的坐具，有人就美稱之「皇宮椅」，眾多紅木傢具廠商也以精製此椅來彰現自己精湛工藝和雕刻水平。
在用材上，明代圈椅以黃花梨為多，紫檀則少，清代多以紫檀、櫸木製作。
圈椅在廳堂和書房陳設使用時大多成對置放，古人書房中往往在畫桌邊對置圈椅，其味雅逸令人神往。