浣溪沙典故
"門前流水尚能西"，既是眼前實景，又暗藏佛經典故。東流水亦可西回，又何必為年華老大徒然悲哀呢？看似淺顯，卻值得回味。先著《詞潔》卷一謂："坡公韻高，故淺淺語亦自不凡。"
浣溪沙
作者：蘇軾
游蘄水清泉寺，寺臨蘭溪，溪水西流1。
山下蘭芽短浸溪，松間沙路凈無泥2。蕭蕭暮雨子規啼3。
誰道人生無再少？門前流水尚能西4！休將白發唱黃雞5。
『譯文』
山腳下蘭草嫩芽入小溪，
松林間小路清沙凈無泥，
傍晚細雨中杜鵑陣陣啼。
誰說人老不可再年少？
門前流水還能執著奔向西！
不必煩惱嘆白發，多愁唱黃雞
注釋
1.蘄水，縣名，今湖北浠水鎮。時與醫人龐安時（字安常）同游，見《東坡題跋》卷三《書清泉寺詞》。
2.白居易《三月三日祓禊洛濱》："沙路潤無泥"。
3.蕭蕭暮雨，白居易《寄殷協律詩》自註："江南吳二娘曲詞雲，'蕭蕭暮雨郎不歸'。"子規，杜鵑鳥，相傳為古代蜀帝杜宇之魂所化，亦稱"杜宇"，鳴聲凄厲，詩詞中常藉以抒寫羈旅之思。
4.此句當為寫實。但"門前"雲雲，亦有出處。《舊唐書》卷一九一方伎《一行傳》，謂天台山國濟寺有一老僧會布算，他說："門前水當卻西流，弟子亦至。"一行進去請業，"而門前水果卻西流"。
5.白居易《醉歌》："誰道使君不解歌，聽唱黃雞與白日。黃雞催曉丑時鳴，白日催年酉前沒。腰間紅綬系未穩，鏡里朱顏看已失"。這里反用其意，謂不要自傷白發，悲嘆衰老。
鑒賞
這首詞寫於元豐五年（1082）春，當時時蘇軾因"烏台詩案"，被貶任黃州（今湖北黃岡）團練副使。這在蘇軾的政治生涯中，是一個重大的打擊，然而這首詞卻在逆境中表現出一種樂觀向上的精神。
上闋寫自然景色，首二句描寫早春時節，溪邊蘭草初發，溪邊小徑潔凈無泥，一派生機盎然的景象。卻以蕭蕭暮雨中，杜鵑哀怨的啼聲作結。子規聲聲，提醒行人"不如歸去"，給景色抹上了幾分傷感的色彩。
下闋卻筆鋒一轉，不再陷於子規啼聲帶來的愁思，而是振起一筆。常言道"花有重開日，人無再少年"，歲月的流逝，正如同東去的流水一般，無法挽留。然而，人世總有意外，"門前流水尚能西"，既是眼前實景，又暗藏佛經典故。東流水亦可西回，又何必為年華老大徒然悲哀呢？看似淺顯，卻值得回味。先著《詞潔》卷一謂："坡公韻高，故淺淺語亦自不凡。"
全詞洋溢著一種向上的人生態度，然而上闋結句的子規啼聲，隱隱折射出詞人處境，也更顯出詞中達觀態度的難能可貴，故陳廷焯《白雨齋詞話》謂："愈悲鬱，愈豪放，愈忠厚，令我神往。"
參考資料：http://ke..com/view/74032.html?wtp=tt
❷ 浣溪沙的典故是什麼
【南唐書】：『王感化善謳歌，聲韻悠揚，清振林木，系樂府為歌板色。元宗嘗作［版浣溪沙］詞二闋權，手寫賜感化。』此浣溪沙一調創於五代南唐中主。所謂攤破浣溪沙者，即就原調結構破一句為兩句，增七字為十字。後人以李璟本首細雨、小樓一聯膾炙人口，因名之為南唐浣溪沙。而本調沙字意當為紗；或又作浣紗溪，則應作為紗，然相沿既久已不可考。本調別名山花子。
〔作法〕 本謂四十八字，儼然一首七言詩，但頷聯與尾聯各缺四字耳。第一、二句，即為七言詩仄起之首二句。第三句亦與仄起七言詩之第三句同。而第四句僅三字，句法上二下一，為不完全之七言詩第四句。後半首二句句法，更與七言詩頸聯無異。第三句亦與七言詩第七句相同，而末尾三字，其句法竟亦同於仄起七言詩之末尾三字。據詞中有減字之例，則此調殆亦可名為減字七言詩矣。
❸ 浣溪沙誰念西風獨自涼中作者用什麼和什麼人民賭書潑茶的典故說明自己和妻子曾
借用李清照和趙明誠夫妻賭書潑茶的典故，說明自己和妻子曾經美好的生活。體現了對亡妻的亡妻往日的深深愛戀以及喪失這么一位才情並茂的妻子的無限哀傷。
❹ 賭書消得潑茶香，說的是哪個典故
浣溪沙
誰念西風獨自涼
蕭蕭黃葉閉疏窗
沉思往事立殘陽
被酒莫驚春睡重
賭書消得潑茶香
當時只道是尋常
納蘭性德（1655－1685）：清詞人。原名成德，字容若，號楞伽山人，滿洲正黃旗人。大學士明珠之子。康熙進士，官一等侍衛。善騎射，好讀書。詞以小令見長，多感傷情調，間有雄渾之作。也能詩。有《通志堂集》。詞集名《納蘭詞》，有單行本。又與徐乾學編刻唐以來說經諸書為《通志堂經解》。
【該詩典故】
這是清代著名詩人納蘭性德作的一首詞，詞牌為《浣溪沙》，詞中描寫的故事是女詩人李清照與丈夫趙明誠生活的點滴片段。
我剛開始的時候認為是:他與曾經一所愛女子有過一段情投意合的難忘時光,但是由於一些方面的原因,卻沒有在一起，由此他又想到了古之李清照與丈夫趙明誠之事,此事古難全,從而有感而發作此詩.而後來才知道,事實上這就是為其思念亡妻而作.由此可見他是一個活生生的性情中人!
廖廖數句，卻讓我為之悠悠，神弛今古。李清照和丈夫都是著名的學者，兩人情投意合，恩愛無比，最讓人羨慕的不僅僅是有情人能成眷屬，而是他們在一起的生活中，是那麼的浪漫，愛的有層次，有情調。兩人都愛看書，書也多，看的多了兩個人在一起就打起賭來，賭什麼呢？比記憶力。一個問書籍中一個典故或是什麼內容，另外一個人就要回答這個典故在哪本書中記載的、具體到這本書在書架的位置、多少頁。回答錯了的話，就要將杯中的茶水倒進自己的衣服里，以示懲罰。可以想像，兩個人打起這樣的賭，輸了的人將茶水倒進自己懷里，另外一個人怎麼不會拍手大笑，溫馨感人。這就是詞中那句「 賭書消得潑茶香」。
好花不常開，好景不常在！人生如果永遠能定格在最幸福的時候該有多好，這一刻可讓時光永駐，地老天荒。時代的巨變打破了李清照閑適恬靜的生活。李清照處宋朝南北分裂的時代。南宋建立之初，趙明誠任江寧知府，李清照也「載書十五車」南下江寧。第二年趙明誠去世，接著金兵深入南下，她開始了自己到處流亡的生活。兩情相悅的愛人去了另一個世界，一個女人經歷了人生那麼美好的過去，現在呢！過去無可比擬的幸福卻成了李清照現在內心深處的一把刀。孤苦凄涼，隻影單行。這個時候想起與丈夫趙明誠在那個陽光明媚的時節，曖風醉人的時候，煮茶賭書，有說有笑。怎麼 不是從天堂來到了地獄？真是只道當時是尋常啊！如今用任何金錢或是什麼珍貴的東西也換不回過去的一刻了。
也想到在自己生命里無法忘懷的故事，無法忘記的愛人。在一起時，和風細雨，兩情相悅。親密自然的溫暖相擁，心有靈樨的的言語，或是嘲弄、或是對事物的看法。生命隨著時光慢慢流逝，過去的生活永遠不會再在生命里重現了，而如今，也永遠不可能再去創造更多的、更加美好的生活片段。因為年輕，因為有愛卻不懂相處，因為個性使然。我們成了兩條永不相交的平行線，但是過去的一切，細細回憶著，成全的，只是現在的寂寞。
❺ 浣溪沙 晏殊是否運用典故
不是運用典故 一曲新詞酒一杯」，所展示的是「對酒當歌」的情景，似乎主人公十分醉心於宴飲涵詠之樂。
❻ 浣溪沙 秦觀 詞中化用了哪些前人的詩句和典故
每一次春來，就是一次傷春的體驗。詞人之心，很早就發出了「為問新愁，何事年年有」的愁怨。然而他們的命運也往往是一年年地品嘗春愁。此詞抒寫的是淡淡的春愁。它以輕淡的色筆、白描的手法，十分熨貼地寫出了環境氛圍，即把那一腔淡淡的哀怨變為具體可感的藝術形象滲透出來，表情深婉、幽緲。「一片自然風景就是一種心情」。索漠輕寒中裊裊而升的是主人公那輕輕的寂寞和百無聊賴的閑愁。即景生情，因情生景，情恰能稱景，景也恰能傳情，這便是詞作的境界。
詞的起調很輕，很淡，而於輕淡中帶著作者極為纖細銳敏的一種心靈上的感受。漠漠輕寒，似霧如煙，以「漠漠」二字狀漫彌而上小樓的輕寒，一下子給春寒蕭索的清晨帶來寥廓冷落的氣氛。與「暝色入高樓，有人樓上愁」意蘊相似，而情調之婉妙幽微過之。不說人愁，但雲「漠漠輕寒上小樓」。回味「上」字，那淡淡愁思，不是正隨這薄薄春寒無聲無息地在人的心頭輕輕漾起？僅詞的首句，就為全詞烘托出一個色調凄清的景。緊接著加上「曉陰無賴似窮秋」，在凄清的背景上塗抹一層暗淡的色彩。無賴，令人討厭，無可奈何的憎語。時屆暮春，卻感到竟像深秋那樣的寒冷，原來這是一個春陰的早晨。春陰寒薄，不能不使人感到抑悶無聊。然而詞人不說心情之無聊，卻咒曉陰之無賴，進一層渲染了氣氛之寂寞凄寒。主人公也許剛剛從夢中醒來，睡眼惺忪，室內畫屏閑展：淡淡的煙靄，輕輕的流水。在周圍陰氛的罩籠下，幽迷淡遠。凝神恍惚中，他彷彿消失在清迷幽幽的畫景之中，又彷彿還依回於渺茫、流動的夢境之中。這種主觀幻覺，正是由於幽迷寧靜的氛圍與主人公此時此刻心境的渾然一體所致。是情與景融、意與境渾的佳句。
下片開始轉入對春愁的正面描寫。不期然而然中，他的視線移向了窗外：飛花裊裊，飄忽不定，迷離惝恍；細雨如絲，迷迷濛蒙，迷漫無際。見飛花之飄緲，不禁憶起殘夢之無憑，心中頓時悠起的是細雨蒙蒙般茫無邊際的愁緒。作者在這里用了兩個奇特的比喻：「飛花」之「輕」似「夢」、「絲雨」之「細」如「愁」。之為奇特，不僅於其喻體和喻指的恰當而新奇上，更在其一反常式，而以抽象的情感喻具體的物象，是飛花似夢，是細雨如愁。本寫春夢之無憑與愁緒之無際，卻透過窗戶攝景著筆於遠處的飛花細雨，將情感距離故意推遠，越發感生出一種飄緲朦朧、不即不離之美。亦景亦情而柔婉曲折，是「雖不識字人，亦知是天生好言語」（《詩人玉屑》卷二十一引晁無咎語）的佳例。
詞人將「夢」與「愁」這種抽象的情感編織在「飛花」、「絲雨」交織的自然畫面之中。這種現象，約翰·魯斯金稱為「感情誤置」，而這在中國詩詞中則為司空見慣。如「感時花濺淚，恨別鳥驚心」、「問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流」、「便做春江都是淚，流不盡，許多愁」。詩人們心中存有一種感情，移情入景，便往往設想自然也帶著這份感情。「以我觀物，而物皆著我之色彩」。「自在飛花」，無情無思，格外惹人惱恨，而反襯夢之有情有思。絲絲細雨，已足生愁，更況其無止無歇總是下個不停呢！體味這無邊的飛花細雨，彷彿我們也感受到了那輕輕的寂寞和淡淡的哀愁。最後，詞以「寶簾閑掛小銀鉤」作結，尤覺搖曳多姿。細推詞脈，此句應為過片之倒裝句。沉迷於一時之幻境，不經意中瞥向已經掛起的窗簾外面，飛花絲雨映入眼簾，這便引出「自在」二句之文。而在結構藝術上，詞人作如是倒裝，使得詞之上、下片對稱工整，顯得精巧別致，極富回環變化的結構之美。同時，也進一步喚醒全篇，使簾外的種種愁境，簾內的愁人更為分明，不言愁而愁自現。《續編草堂詩余》曰：「後疊精研，奪南唐席。」正是對此章法技巧的高度評贊。句中「閑」字，本是形容物態，而讀者返觀全篇，知此正是全詞感情基調──百無聊賴的情感意緒。作為紅線貫串打通全詞，一氣運轉，跌宕昭彰。張炎說：「秦少游詞體制淡雅，氣骨不衰，清麗中不斷意脈，咀嚼無滓，久而知味。」（《詞源》卷下）試觀此作，誰謂不然？
此詞以柔婉曲折之筆，寫一種淡淡的閑愁。在生活中，每個人都會擁有自己的一份閑愁。不知何時何處，它即從你心底無端地升起，說不清也拂不去，令人寂寞難耐。詞人們又總是能更敏銳地感受到它，捕捉住它，並流諸筆底。而此時，又必然會滲透進他們對時世人生的獨特感受。馮延巳的《鵲踏枝》寫出了人人心中皆有的這般閑情，卻也包蘊著一種由時代氛圍所釀成的說不清、排不開的愁緒。「古之傷心人也」的秦觀，年少喪父，仕途抑塞，於新舊黨迭為消長之際，一再受到排抑，滿腹滿腔人生的遭際感慨，泛化為一種凄怨感傷的心境意緒而彌漫於詞作之中，呈現出含蓄蘊藉、窈深幽約之美。此詞曲折傳情而凄清婉美，《詞則大雅集》卷二稱「宛轉幽怨，溫韋嫡派」。作為婉約派詞人，他正是遠祖溫韋，近承晏柳，融各家所長為一體，成其細膩含蓄而又凄怨感傷之風格，吟唱出較「花間」、「尊前」更為綢繆凄婉的角聲，別具一番魅力。
❼ yanshu浣溪沙 一曲新詞酒一杯 用了什麼典故
曲新詞酒一杯：此句化用白居易《長安道》詩意：「花枝缺入青樓開，艷歌一曲酒一杯」。
❽ 浣溪沙 誰念西風獨自涼 詞中使用了一種個什麼樣的典故使用這樣的典故 意義是
用李清照和趙明誠賭書潑茶的典故
意義是表達自己對往事，對亡妻的愛憐不舍的心境。
❾ 浣溪沙 是什麼意思
浣溪沙 是詞牌名
平韻格詞牌 浣溪沙
雙片四十二字，前片三平韻，後片兩平韻。後片前二句多用對仗。另有《攤破浣溪沙》，又名《山花子》。雙片四十八字，前片三平韻，後片兩平韻。
格式一：
（前片）
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⊙○⊙●●○△。
（後片）
⊙●⊙○○●●，
⊙○⊙●●○△。
⊙○⊙●●○△。
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格式二（攤破格）：
（前片）
⊙●○○⊙●△，
⊙○⊙●●○△。
⊙●⊙○○●●，（可作●○●）
●○△。
（後片）
⊙●⊙○○●●，
⊙○⊙●●○△。
⊙●⊙○○●●，
●○△。
浣溪沙
游蘄水清泉寺，寺臨蘭溪，溪水西流。
山下蘭芽短浸溪，松間沙路凈無泥。
蕭蕭暮雨子規啼。
誰道人生無再少？門前流水尚能西！
休將白發唱黃雞。
浣溪沙
徐門石潭謝雨道上作，五首。
照日深紅暖見魚，連溪綠暗晚藏烏。
黃童白叟聚睢盱。
麋鹿逢人雖未慣，猿猱聞鼓不須呼。
歸家說與採桑姑。
浣溪沙
即事
畫隼橫江喜再游，老魚跳檻識青謳。
流年未肯付東流。
黃菊籬邊無悵望，白雲鄉里有溫柔。
挽回霜鬢莫教休。
浣溪沙
寓意
炙手無人傍屋頭，蕭蕭晚雨脫梧楸。
誰憐季子敝貂裘。
顧我已無當世望，似君須向古人求。
歲寒松柏肯驚秋。
浣溪沙
山色橫侵蘸暈霞，湘川風靜吐寒花。
遠林屋散尚啼鴉。
夢到故園多少路，酒醒南望隔天涯。
月明千里照平沙。
❿ 浣湲沙蘇軾中哪句用了典故體現詩人了怎樣的性格
門前流水尚能西。休將白發唱黃雞。
作者尾句反用其意，認為即使到了暮年，也不應有那種「黃雞催曉」、
已失的衰頹心態，體現了作者在貶謫期間曠達振作的精神狀態。