王菲寓言什麼風格

① 王菲的風格是什麼

談到一歌手，我們總會立刻想到這個歌手的代表作，想起這個歌手的演唱風格，這是每個歌手的定位。這不僅是唱片公司的為歌手選取的路線決定的，也是歌手自身的條件決定的。只有在提到王菲的時候，想對她作一個比較恰當的評斷的時候，就會困惑。很難找到一個或兩個詞能把王菲概括。從王靖雯到王菲，隨著個性和自主意思的回歸，加上兼收傳統與前衛的音樂營養，煅造成了今天的王菲，而今天的王菲，依然在變，據說明年的新專輯會是一張「概念」專輯。

提到概念專輯，不由得會令人想起《浮躁》，當年毀喻參半的無字天歌，如今卻是王菲的音樂經典。對於歌迷來說，不同於眾的音樂理念的接受需要過程。直到今天，依然有不少人不能接受另類如此的王菲。也因此，自《浮躁》而後，王菲的樂迷分裂成兩派，一派力推《天空》專輯，以能聽到王菲演繹《紅豆》這樣的歌曲而欣喜感動，一派崇尚《浮躁》，見《寓言》而襟淚滿懷。張亞東曾經說過，為王菲做專輯太難了，因為照顧的面實在太大。也因此，《寓言》不得不把前五首作為一個單元，然後再放上《給自己的情書》，就像擺上了一道特級廚師做的美食，有人喜歡中間的主菜，有人喜歡旁邊襯的素菜。

簡單地可以把王菲的每一次進化都視為主流和另類之間的搖擺，這也符合事物循環發展的規律。每一次輪回，王菲就獲得一次蛻變的成熟，愈變愈見精緻，愈變愈見大氣，王菲是一個綜合的矛盾體。而統領這一切的，是王菲天籟般的音質、超凡的歌唱技藝以及驚人的音樂悟性，三者缺一不可，為王菲贏得了在音樂王國中自由的權力。最為難得的是，出色的歌唱技藝在王菲近乎完美的控制下，散盡滿天花雨，但見一溪清亮。這就像金庸筆下真正的武林高手，不需要去提氣調息，拈花微笑間已傷人於無形。這也就是為什麼如此多的人喜歡王菲的歌的原因，因為會感到一種發自內心的震憾，王菲一聲輕輕的嘆息便能觸動聽者內心最敏感的神經。有的網友用「天然去雕飾」來形容王菲的歌聲，不錯的，王菲已然是返璞歸真的境界，又豈是駑鈍之人所能理解。

關於王菲在音樂上的成長，已經有了太多的評論，再去評論未免有點像在崔顥之後去題黃鶴樓。
這里僅想拿幾首代錶王菲不同音樂風格的作品出來，談談自己的感受，與樂迷們共交流。

1、《紅粉菲菲》：R&B的王菲。R&B在國外並不算是很新穎的音樂形式，但是在當時的港台樂壇，無疑還是引風氣之先。在今天R&B快墮落為身體語言，成為不少歌手在強勁節奏下擺臀扭腰的借殼時，去領略一下王菲那種清新風格般的R&B,反而會令人耳目一新。值得推薦的是這首歌的副歌部分，能夠把副歌唱得比主曲還好喧賓奪主，大概也只此一家。

2、《我願意》：深情的王菲。有時候很為張亞東等那些現在為王菲編曲的人著急，放著王菲的歌喉這樣天然的樂器不好好挖掘，偏要去引入一些電子音樂無素。我自己始終認為，最簡單的配器其實最適合王菲。在簡單的配器下，王菲寂靜深情的殺傷力就充分發揮到極致了，王菲的嗓音天生特適合表現《我願意》、《矜持》這樣的歌曲，簡單的獨白加上透明的音質，一開口就能把人的脆弱抓住無所遁形。類似的歌曲還有《眷戀》、《只願為你守著約》等等。

3、《出路》：說唱風格的王菲。這是在王菲的《討好自己》專輯中，這張專輯里王菲今後的一些音樂取向已經露出了影子，唯獨說唱風格再未拾掇，因此《出路》在王菲的專輯中也就顯得鳳毛麟角。當時應該是94年吧，那時聽到說唱風格的歌曲或許會覺得奇奇怪怪的，現在已經是大行其道了。

4、《天空》：毫無疑問的經典，空靈的典範，主流王菲的代表作。充分發揮王菲音色、氣息以及歌曲控制力的近乎完美的歌曲，音響師試音必備發燒極品。有音樂人評論王菲「氣息悠長」，此歌即為最好的註解，尾音一波未平一波又起一唱三疊的氣息運用，化為王菲繞梁三日的精彩呈現。說到氣息的運用，也不能不提到王菲的《Miss you night & day》這首歌，比天空更早，不知道大家聽過現場版沒有，歌曲的第五句末尾的「你」字尾音長得不盡人情，長得幾乎非人所能，更絕的是王菲中途換氣聲不停，請注意，你自己試一試就知道這有多難，聽者只是感到王菲的聲音微微一漾，僅僅是微微一漾，即完成換氣，聲音並沒有停歇，就繼續哼唱下去了，現場采聲雷動。我對近兩年王菲專輯製作一直有個疑問，選歌的時候為什麼不把王菲氣息悠長的長處用足？止見於98年《唱遊》中的《飛》，2000年《寓言》中的《新房客》略有體現。

5、《分裂》：迷幻的王菲。王菲對氣息運用的純熟，使王菲對於表現這類題材駕輕就熟，王菲的迷幻風格我個人認為是始於《我願意》專輯，像《變幻的世界在轉》、《只願為你守著約》都帶著淡淡的迷幻色彩。至《分裂》，詞固然寫得令人叫絕，曲的表達亦入木三分，這首歌其實是很不好把握的一首歌，因為歌者演唱的火候極為重要，既不能快，亦不能慢，既不能抒情，亦不能漠然，卻又要讓聽者得其味，王菲剛剛好，做到了。

6、《麻醉》：頹廢的王菲。王菲九七年的專輯一整張都彌漫著頹廢的氣息，從化妝到選曲。《麻醉》無疑又是其實頹廢風格的經典之作，從這時開始，我們時不時會從王菲的歌聲中聽到一絲慵懶的疏離，這或許跟歌者的心境有關，那時跟竇唯的感情已經陷入一種膠著的狀態，不進則退，歌者的無奈通過歌聲淡淡地透出。這種頹廢與慵懶到了九八年《唱遊》專輯中的《醒不來》推到高峰又戛然而止。

7、《悶》：搖滾的王菲。王菲的搖滾風格是一種軟搖滾，沒有震耳欲聾的重金屬，卻用有著金屬質感的嗓子演繹了另外一種疑問與叛逆。同專輯中的《你快樂所以我快樂》亦是搖滾風格的體現。到了《王菲2001》的《光之翼》，王菲又開始了朋克。

8、《紅豆》：理性的王菲。中期的王菲，表達情歌顯然與早期有著很大的不同，從深情轉為理情，不論是《我也不想這樣》、《人間》、《紅豆》還是《當時的月亮》，你找不到早期王菲演繹情歌中很純很真很痴情那種感覺，取而代之是一種淡淡的心碎與理性，如果說早期王菲的情歌是抒發的少女情懷，那麼這時的王菲無疑是經受了感情波折感嘆命運卻又未對愛死心的女人，對感情有了理性的態度卻又不無迷惘。在歌曲的演唱方式上，王菲開始運用喉間的滯澀音，這對於欣賞王菲純凈音質的人來說，顯然會失望，然而《紅豆》這樣的歌曲，已經不能再用原來的方式去演繹，王菲總是在放棄一部分的人時候，獲得了另外一部分人的喜愛。《紅豆》當年唱片公司本來未准備用作主打，因為網路上歌迷反響強烈，臨時做了MV，一下子沖進華語榜中榜占據了冠軍。

9、《寒武紀》：高雅的王菲。王菲的音樂風格其實是有脈絡可尋的。當她把某種風格的專輯做出的時候，回顧以往的專輯，都會找到這種風格的影子。在《唱遊》中，王菲開始用詠嘆調的形式演繹起《臉》的前半部分，一時引來各種評論，本以為王菲即此而止，沒想到中間用一張極主流的《只愛陌生人》鋪墊一下，就醞釀出了一張《寓言》。王菲破天荒地用演唱歌劇的發聲方式演唱起流行音樂來，這樣的嘗試不僅是對歌者演唱技藝的極大挑戰，在華人樂壇也是絕對僅有。能常國外在尋求古典與流行的融合，通常是採取對唱的形式，像席琳.迪翁與胡里奧的合作就取得了成功，而王菲從《臉》開始，就自己一手包辦了。而在《阿修羅》等歌曲中，王菲更是開始嘗試一種直接的融合。兩種截然不同的音樂形式，王菲用自己多年的音樂功底，試圖模糊二者之界的界限，這種嘗試無疑是向禁區沖擊。當然免不了這是會遭到一些小丑的嘲笑，然而王菲的勇氣與音樂成就自會載入華人音樂史冊。《王菲2001》看似一張主流的專輯，其實當中包含了王菲融合這兩種音樂形式的最新成果，只是被忽略了——這就是《流浪的紅舞鞋》，循著王菲的音樂發展脈絡，再去聽這首歌，更像一首精緻的歌劇小品，王菲遠比《寓言》中的王菲更為從容，對歌曲風格的融合與把握更為成熟，只是，我們如果單純以聽流行樂的角度去聽這首歌，或許它又過於藝術化。

10、《單行道》：吟遊詩人王菲。王菲的慢版行腔對節奏和音強音弱是控製得極為出色的，從早期的《暗涌》、《冷戰》，到今天的《單行道》，王菲在很多歌曲里一直有著一種吟遊詩人的酒脫。曾經看到報道，王菲對與伍佰和合作並不是十分滿意，其實這是由於二者的音樂理念和風格的不同造成的。聽過伍佰的《痛哭的人》和《浪人情歌》就會知道，伍佰的風格比較注重情緒的直接渲瀉抒發，給人以痛快淋漓的感覺，而王菲在歌曲表達方式上比較內斂，更注重的是感悟與穿透力。王菲與伍佰，二者的不同就像是武林內家高手與外家高手，傳承的是不同的東西。因此，《單行道》如果由伍佰來表達，或許就是憤世痴俗的厚重與爆發，由王菲演繹而來，就是冷靜而灑脫的勸世抒懷。曾經看到，有人說黃耀明的《暗涌》要比王菲高明，蓋世人接受渲瀉的情緒比較來得快，而對王菲「眾里尋她千網路，伊人卻是燈火欄珊處」的歌藝境界不悟所致，如果由伍佰來演繹《單行道》，想必一些人對王菲的評價亦會如此。

探討王菲的音樂，我們會逐漸觸摸到王菲的音樂發展脈絡，以及王菲心路的成長歷程。最新的王菲，總是最好的，因為她有著在音樂上不斷學習的進取的精神，總能把一些好的東西收為己用，融合到自己的音樂中，以致於媒體以及公眾，更不用說樂迷，總是提前把目光集中到她的下一張專輯去。以上算是在王菲新專輯發片前，在新專輯的等待中，把自己對王菲音樂的一些認識拋磚引玉，與王菲的歌迷共為探討，見笑！

參考資料： (轉載自 網易娛樂論壇 流行節拍)

② 請介紹一下王菲的《寓言》五部曲

同意樓上的```
是正確的``

王菲年度國語專輯《寓言》仍由她的老搭檔制專作人ALVIN LEONG及張亞東製作，金曲獎最屬佳作詞人林夕負責所有的文字創作，整張專輯有10首國語歌曲，2首廣東歌，曲風相當多元化。

最值得一提的是，王菲這次自己創作了五首歌曲，一開始就希望是能有一個主題,是有畫面的。而林夕還是選擇了「愛情「這個主題，將＜寒武紀＞＜新房客＞＜香奈兒＞＜阿修羅＞＜彼岸花＞，這五首歌用概念相連的文字來表達愛情的始末，而這5首歌曲也都是由張亞東製作。

寒武紀：八千萬年前天地初開第一紀，代表愛情的開始。
新房客：地球飯店人來人往都有緣結識新鄰居，代表喜歡的人出現了。
香奈兒：可穿戴、可炫耀、可虛榮，代表第三者出現了
阿修羅：天龍八部之一，以毀滅為樂，代表在愛情中的好鬥善妒。
彼岸花：佛家語。代表愛情就算沒有結果，也會在彼岸開出花朵。 而且這個概念不只成立在音樂上，在影像上這5支音樂錄影帶，都有關連性，就像是一部迷你電影。以音樂為出發點，將概念完整呈現，這樣的手法可說是國語歌壇的第一。

③ 王菲《 寓言》專輯的風格

前些首歌據說是Faye對愛情的看法。。後幾首歌就偏商業。。我最喜歡的專輯呵

④ 林夕給陳奕迅 王菲 楊千嬅 寫的詞各自風格特點

好歌是不分性別的，但好歌是挑歌手的，找到適合的演繹者絕對加分5個以上。那天看惡俗的娛樂節目，被常石磊糾結的表情驚悚到，但是也被他靈感的聲音驚嘆到，特別是《美錯》，那叫一個舒服。我以為再也不會有人能和王菲飈這歌（換唱法換風格的除外），但是他能做到，他紅不紅不知道，只是在有些時候你聽他的歌還是很濕潤的。 說到王菲，就再提下黃耀明，《暗涌》兩個版本我都聽，最先入耳的還是初中時王菲版的，接觸明哥的是3年前，都說明哥的《暗涌》怎麼涌了，可我硬是活脫脫無感，明哥是唱LIVE的一把好手，據說醫生現在也往這條路上走了，的確，唱得好錄音棚不是什麼事，唱得好LIVE才是事。話說這歌是林夕寫給他的，所以加了這段背景也許聽的人就格外感動了，很多時候就是如此，當事人自己無風無雨，旁人卻感動得一塌糊塗熱鬧的非同尋常，甚至替人寫好開頭編好過程連結尾也設計了幾個版本。。。要不再來個《再見二亇目》《綿綿》《富士山下》要知道每首歌背後的故事都夠大家YY了。歌手都成了他們二位傳情達意的媒介，心情好時，明哥再親自上陣，笑煞了一干眾人。 聽粵語歌也是如此，粵語歌適合YY的很，粵語的詞含蓄，而且寫詞的人熟黯粵語文化背景，這些都是國語比不了的，即使翻過來的歌，聽起來也會覺得沒有原版那麼入神。當然原版是國語的台灣音樂除外，僅限香港詞人。林夕，黃偉文這兩個人大熱的程度不用多說，林夕的詞甚至可以不配曲拿來做白文的讀，簡單直白卻不易懂，單單就寫情，但反復揣摩也許還不能領會，林夕勝在意境和靈氣，可見其文字功底和感情糅合到什麼高度，這也是其他人不可逾越的地方，黃偉文雜家，歌曲不單表達情歌一個方向，通常在歌詞內能收到言外之音的效果，他往往愛將傳統的觀念打破，開放為人說但不敢道說的情感，寫情歌善用比喻，借題發揮，例如紅翻的《喜帖街》。周耀輝不看歌不看名字是會被人不那麼直覺的，（但是留意下會發現其涉足范圍很廣），前兩者已經人詞歌合體了，比如我們一看代表歌手就知道大概是誰寫的歌，大體是什麼風格。這也就是周耀輝不喜歡的「壟斷」，也許也是沒形成那麼火候的風格。 近來菲沒出歌，但是細數過去幾乎包辦了她的所有作品（無論國語粵語），林夕始終是她的御用，千FA於林夕也是代言身份無二，男歌手醫生絕對不可撼動，姑婆我個人覺得和黃偉文也很契合，喜歡的歌均是出自他筆下，他似乎偏愛何韻詩，現在又出了個謝安琪。 推薦他們寫的我聽到爛的粵語歌：（我播放器基本不會刪的保留曲目） 黃偉文——楊千嬅《可惜我是水瓶座》、 《野孩子》、《勇》 陳奕迅《反高潮》 、《單車》、《浮誇》、《最佳損友》、《葡萄成熟時》 謝安琪《喜帖街》、《年度之歌》 鄧麗欣《不要離我太遠》、鄭秀文《如何掉眼淚》、許美靜《傾城》、車婉婉/許志安《會過去的》、何韻詩《木紋》、莫文蔚《北極光》、盧巧音《好心分手》、《垃圾》、Twins《下一站天後》、《多謝失戀》、容祖兒《痛愛》、陳小春《犯賤》、梁詠琪《高妹正傳》、薛凱琪《基洛里維斯回信》，李慧敏《活的比你好》、阿SA《二缺一》 周耀輝——方大同《愛愛愛》、《蘇麗珍》、謝霆鋒《給天使看的戲》、黃立行《冷水澡》、盧巧音《色與情》、《愛將我們撕開》、薛凱琪《麥當娜一吻》、《上帝是男孩》、《糖不甩》、泳兒《賣火柴的女孩》、《送我一個家》、車婉婉《三角志》、梁洛施《戀得更好》、張柏芝《吻著道歉》 林夕——陳奕迅《與我常在》、《k歌之王》、《綿綿》、《你會不會》、《Shall we Talk》、《全世界失眠》、《Special Thanks To...》 整張專輯！《明年今日》，《我們都寂寞》，《兄妹》、《十年》、《不如不見》、《富士山下》 楊千嬅《再見二丁目》、《出埃及記》、《最後的歌》、《河童》、《少女的祈禱》、《如果東京不快樂》、《一千零一個》、《飛女正傳》、《小城大事》、《電光幻影》、《烈女》、《single》、《吻所有女孩》、《亦舒說》、《如果可以不停相愛》 鄧麗欣《再見不是朋友》、《看透》、鄭秀文《終身美麗》、《最後一次》、謝安琪《鍾無艷》、容祖兒《習慣失戀》、古天樂 《吻得到愛不到》、《像我這一種男人》。。。真是太多了（國語都不想貼），不想歪文。

⑤ 為什麼很多人喜歡寓言專輯，王菲2

「寓抄言五部曲」永遠是王菲留給華語樂壇的珍貴財富。這五首全部由王菲作曲，林夕作詞，張亞東編曲的作品，曲風另類大氣，內容連貫深邃，給人以極大的震撼。華語流行樂至今仍很難找到概念如此完整、水平如此高的組曲，更何況這個五部曲是出在一位影響著華語樂壇的走勢的天後的大碟中。

「寓言五部曲」是一段完整的愛情史，
大氣的《寒武紀》是愛情的緒論：故事從一雙玻璃鞋開始，來~~~來~~~
飄然的《新房客》是愛情的開始：不晚不早，千里迢迢，來得正好。
靈動的《香奈兒》是愛情的高潮：親愛的，親愛的，讓你我好好配合，讓你我慢慢選擇
壓抑的《阿修羅》是愛情的猜忌：莫非你是阿修羅，享受哀艷的戰火，將玻璃鞋也擊破，都不願看破。
釋然的《彼岸花》是愛情的終結：看見的，熄滅了，消失的，記住了。

⑥ 王菲的<<寓言>>中有幾首是自己創作的

寒武記 作曲:王菲 作詞:林夕 編曲:張亞東
新房客 作曲:王菲 作詞:林夕 編曲:張亞東
香奈兒 作曲:王菲 作詞:林夕 編曲:張亞東
阿修羅 作曲:王菲 作詞:林夕 編曲:張亞東
彼岸花 作曲:王菲 作詞:林夕 編曲:張亞東
如果你是假的 作曲:ERIC KWOK 作詞:林夕 編曲:JUN
不愛我的我不愛
作曲:Adrian Chan 詞:林夕 編曲:Adrian Chan
你喜歡不如我喜歡
作曲:潘協慶 作詞:林夕編曲:Adrian Chan /Barry Chung
再見螢火蟲 作曲:C Y Kong 作詞:林夕 編曲:C Y Kong
笑忘書 作曲:C Y Kong 作詞:林夕 編曲:C Y Kong
螢火蟲 作曲:C Y Kong 作詞:林夕 編曲:C Y Kong
給自己的情書 作曲:C Y Kong 作詞:林夕 編曲:C Y Kong

⑦ 王菲的音樂是什麼風格的

王菲的音樂風格極其多變，除了流行，比較經典的是trip hop，搖滾，獨立搖滾，迷幻搖滾等等。

王菲出道多年在樂壇的地位依舊無人動搖，其空靈的歌聲和特立獨行的作風成為她的標志。王菲可謂是80後的集體記憶了，不僅平常人，就連歌手本身也多多少少會受到王菲風格的影響。不知大家有沒有注意過，如今的華語歌壇，很多女歌手都有模仿王菲的痕跡，比如：金海心、劉美麟、衛蘭、周慧、曹芳等人。

放眼華語樂壇，根本沒有同時代的人可對比，那英勉強能劃拉進來，可是即使是《中國好聲音》最火的時候，那英的演唱會也只是小范圍被歌迷知道，形不成話題和熱度。王菲的演唱會光是在線就有超過2000萬人收聽觀看，要知道，這可是收費的。

⑧ 王菲的《單行道》屬於什麼曲風莫文蔚的《陰天》又是屬於什麼曲風

王菲的音樂風格是偏離於主流與非主流之間的產品，這首《單行道》典型的伍佰式風格，每專句歌詞王菲都運屬用了一字一字的間隔唱法，早期的《末日》也是這種風格作品。莫文蔚的《陰天》就遜色多了，沒有什麼特別風格，就是一般的通俗歌曲曲風，只不過她運用的唱法稍帶有一點小清新的唱腔，這樣的話就會給人一點耳目一新的感覺。其實這兩位歌手沒有可比性，王菲是高處不勝寒的特立獨行的天後人物，莫文蔚就平民多了。純手工打造，望樓主採納

⑨ 懂音樂的王菲迷，喜歡寓言五步曲（彼此花）的進，來討論下拉。。。

是啊，寓言五部曲里的歌曲到底屬於什麼類我也搞不清，大量的電子元素配上管弦樂，感覺這五首歌曲的亮點就是編曲吧，再加上王菲那飄渺的嗓音，我個人感覺也是覺得這五首曲子是王菲的巔峰之作，無論是詞 曲 編排 演唱都毫無破綻，呵呵，就連浮躁里的歌曲也沒有這般夢幻...
不過王菲的歌曲一般都可以在cocteau twins上找到痕跡，呵呵，你聽聽她們的treasure，很棒的，還有寓言里的那種灰暗的感覺倒時從The Moon And The Melodies里找到些相似的感覺，也有點像那張Four Calendar cafe的感覺有點像，呵呵，其實你多聽聽她們的歌曲也許你也會喜歡她們的...當然還有dead can dance,推薦一首ins吧，你先聽聽，看看感覺怎樣...
如果你喜歡聽這種概念專輯，你到時可以去聽聽那種New Age，估計你也會喜歡的...樓上也有人說了，莎拉布萊曼的歌曲也許是個不錯的選擇,雖然樓上說的la luna是張非常好聽的專輯，概念性也很強，不過我覺得她早期的兩張新世紀的專輯非常棒，一張dive 一張fly,特別是dive，整張專輯就是營造了一個神秘而凄迷的氛圍，呵呵，記得一定要連起來聽啊，還推薦一張吧，那就是Enigma的第一張專輯 MCMXC A.D.，很棒，一定要聽下啊....
ps：樓下的，我看你才是亂說吧，你懂什麼是trip pop,cocteau twins， Tricky, Massive Attack的才算是正宗的trip pop,多去聽下吧，聽完後再來放屁吧。而且trip pop 里一般都會加入一些很陰沉 肥厚的Bass,那種感覺也沒有吧。即使勉強和trip pop沾點邊，也不能代表你有多麼高明吧，裝的個很牛的人一樣。記住，王菲不是cocteau twins,就不要把形容cocteau twins那套來套在王菲身上了

⑩ 王菲的音樂是什麼風格的歌

王菲的音樂風抄格屬於DREAM POP也就是夢襲幻流行，TRIP-POP ，吹泡泡，這個風格很難用中文來解釋，算是屬於後搖吧，就是電子流行加了一些迷幻，舞曲，或者其他的音樂因素的風格之類的，我覺得王菲的音樂主要是屬於這兩種風格的。王菲算是TRIP POP中國第一人了。
王菲早期的音樂算是典型的港台流行音樂，後期，也就是從討好自己開始，風格開始大轉變。逐漸形成自己的風格。
王菲好聽的專輯相當多。從討好自己開始，幾乎全是精品。前期作品中，十萬個為什麼，也不錯。
當然了，樓上說的，寓言專輯是必聽的，DI DAR，浮躁，也是極優秀的作品。EMI時期的都很好，哎，真是難選擇。