與後海有關的句子

A. 關於後海的句子

形容後海的句子 後海,是北京城裡的一汪水兒,和它相通的還有前海和西海,連一塊兒就叫什剎海

B. 形容後海的句子

形容後海的句子

後海，是北京城裡的一汪水兒，和它相通的還有前海和西海，連一塊兒就叫什剎海。什剎海的南面，也有三個海，是南海，中海和北海，又稱前三海。相對於這三海，什剎海也叫後三海，而後海就在其中。雖然它們都算不得大，每面水域不過數十公傾，但有了這幾汪水兒，北京城就顯得不幹不燥了，也就有了賞荷泛舟的去處，四四方方的皇城才不至於拘謹，這整肅的皇氣裡面，也就跟著添了幾分活潑的靈氣。

去後海，最近便的走法兒，還是先到鼓樓，往南走一點兒就能看見煙袋斜街的牌樓。從這底下穿過去，沿街前行數百步即是。如果不急，還可以在街里流連一會兒，雖然幾經歷史變遷，這里早就不賣煙袋煙嘴兒鼻煙兒壺了，甚至文玩店、畫店也已銷聲匿跡，但在這兒還是能尋到一些有意思的玩藝兒。比如買上一件印有奧巴馬紅衛兵形象的T恤，或是白底兒藍條的海魂衫，一隻寫著「抓革命，促生產」的洋磁兒缸，或是綉著「為人民服務」的綠色軍挎，畫著周璇的舊電影海報，以及鬥彩的茶具，古色古香的陶笛，彩蝶大花兒的對襟盤扣兒小襖……這里不是東單王府井，不是大柵欄，潘家園，虎坊橋，要買大金大銀，珍玩重器，名人字畫，這里頭沒有，這里有的只是一個個小物件兒。這些小東西，雖不起眼兒，卻能冷不丁地撞醒了渾渾沌沌的心，讓人忽然間想起了特定的年代，甚至是自己當孩子的時候。

煙袋斜街，不寬，約可五六人並行，看起來就像一個大胡同。但它的確是斜，因是往後海邊兒上斜，所以又斜得好。到了小石碑胡同和鴉兒胡同交口兒左轉，眼前忽然洞開的一片天高水闊，兼又風意頓生的，這便是後海了。

首先映入眼簾的是一座小拱橋，它橫跨在前海與後海的交接處，稱銀錠橋。若要把這兩塊兒水比作一隻漂著的葫蘆，那麼這只葫蘆須得橫倒了，它的嘴兒就沖著故宮方向，上半截瘦些的是前海，下半截豐些的就是後海，而銀錠橋就在這葫蘆的細脖兒上。因我這日去得不巧，這座橋正在維護修繕，但見天氣明暖晴好，因而亦未掃興半分。

來後海，最好一個人，這並非緣於獨處的安靜，而是因為一個人實在有著大自由。這里可看的地方兒多，免不了走走停停，站站坐坐，若跟個伴兒，不是喊累叫餓，就是扯東扯西，難以由著自己的性兒來。至於晚上要去酒吧結游尋興，抑或熱戀蜜月志在浪漫的，則另當別論。不管如何，逛後海，總須在心上趁個閑散二字，才得要領。

說是看後海，其實也都會看前海，說是游後海，又不如說逛後海。後海的水，再綠，再柔美，也不過是一片水，這樣的水，望幾眼也便收了底。後海真正的味道，我以為是在兩岸上，這里有數不清的胡同，星羅棋布的名人故居，有老北京的風味小吃，也有時尚浪漫的酒吧。這味道若有顏色，它便是宮牆的紅，琉璃瓦的黃，是煙柳的綠，高天的藍，是青磚的灰，哨鴿的白。這味道若有聲音，它就是黃包車上的鈴鐺聲兒，地道的京韻京口兒，是悠揚明亮的胡琴兒，略帶憂傷的薩克斯，還有當下春日裡的微雨細浪，花搖風斜。哪怕是老人兒的清咳，小孩子的稚語，只要是星星點點的散落在後海的地界兒，便就有了別致的韻味。這味兒是京味兒，填了幽，洗了暄的，是帶了從容，含了恬淡的。所以，它的深味足當得一個逛字，既說是逛，便能走回來，再走回去。既說是逛，便不是游，不是從這兒看過去，再不思來的一趟活兒。

後海的河沿兒上，名人故居甚多，皇親國戚，達官顯貴，各界名流曾多居於此。想來這也沒什麼奇特之處，從正陽門到鍾鼓樓，一條中軸線分成了東西城，供職於皇家的士大夫們，又有哪一個是甘於田園寂寞的，所以要選個宜居之處，自然得是像什剎海這樣有風有水又貼近皇城的地方。坊間所傳的「東富西貴，南賤北貧」，也正是一個涵蓋了此處的市井縮影。今天徜徉於這里的胡同，隨處可見王府官邸，名人宅院，雖然昔年的風光不在，但卻給後海平添了歷史的凝重與深厚的蘊藉。

後海北沿兒上的鴉兒胡同里就有廣化寺，它也是北京市佛教協會的駐地，亦有蕭軍故居，但已呈殘垣敗壁之態，不忍張目，我見了時心裡只念起那命苦二字。過瞭望海樓，緊挨著河沿兒的是醇親王府，清代的兩位皇帝，光緒和宣統就出生在這里。靠西面的是王府花園，現為宋慶齡故居。這一帶的建築，都是青磚灰瓦到頂的四合院風格，房屋除了局部的修繕，大都保持了歷史原貌，現在裡面還都住著普通的人家兒。門框上有的還貼著「公」「私」標識的小牌兒，可見這裡面也就是人們常說的大雜院兒了。

後海南沿兒上的名人故居也不少，只是這么逛下去，總不是辦法，須得叫上一輛人力車，歇歇走乏的腿腳兒。這里的車夫個個兒都是侃爺，天南地北，古往今來，尤其是關於什剎海的事兒，更沒他不明白的。我悠哉的坐在車上，眼裡望著河沿上艷黃的迎春，淡粉的杏花，吹著從柔膩似綢的碧水上飄來的清風，耳朵里聽著他有說有笑的掌故，怎一個愜意了得。他講得對，我亦頜首應和，講得不好的，也只當樂子聽，偶爾點上一句時，他便沖你豎大拇指，喊一聲：「小夥子，有你的！」這一來一往的，便讓人生了散淡又快意的趣味。

南沿兒上必要走到的地方是柳蔭街，也就是民間所稱的元帥街。這條街，筆直寬闊，柳色青青，街兩邊大多是古雅又干凈的院落。這里曾經住過徐向前和葉劍英兩位元帥，以及楊尚昆、張愛萍、楊成武等原黨和國家領導人。車夫到了這里往往要嘆一句「不到北京不知道官小」，來做個半開玩笑的註解。還有那順嘴兒說起的8341部隊，以及毛主席為什麼沒去過故宮之類的獵奇話頭兒，這些固然認不得真，但從老百姓口裡講出來，竟又覺得那麼和善，甚至是天真的可愛。此外，這條街上還矗立著一座烈士墓，是為了紀念一位在後海搭救落水人員而不幸犧牲的英雄，他就是普通的警衛連戰士袁滿囤。雖這日還未到清明，我還是能看到在他的雕像前，已經擺放了淡黃的菊花。

柳蔭街上還有一條胡同不得不提，這就是大翔鳳胡同，據說右手的高牆是恭王府的北牆，所以原來叫大牆縫胡同。聽車夫講末代皇後婉容的娘家就在這里住過，也是婉容的出生地。我想這恐怕是無據可考的推測，因為據史料講應該是在帽兒胡同那一帶。此外，車夫往往還要給遊客講一番這里的四合院，說一說大門，即所謂的看門道。要想知道一座四合院的規格級別，高低尊卑，主要看兩處。一是門當，二是門墩。所謂門當就是幾根梅花形或方型的探出的小木樁，它安放在大門的門框上方。數量越多，級別越高，兩個的是七品到五品官，四個的就是四品到一品大員。常言說的門當戶對，就與這些小木樁有關。再就是門墩，門墩若是整雕的獅子，就是皇族之家。獅雕抱鼓形的門墩，代表是武官宅第，獅雕箱子形的是文官宅第，雕飾花鳥的是有錢的富紳。隨便扔兩塊方石，什麼紋飾也沒有的，那就是普通的百姓人家。如果當官的表現好，升了一級怎麼辦，這就要講究門道了。通常大門離街面越遠，門道越深的，官級越高，再升，就再進深一步，還升，就加重門，一道一道的，要不怎麼就叫「侯門深似海」呢。

沿著柳蔭街往前，路西的大宅就是濤貝勒府了，它是醇賢親王奕譞的第七子載濤的府第，現在為北京市十三中校址。再往前走到頭，左拐向東就到了前海西街，這條街上座落著著名的恭王府，向前不遠右轉向南，路西有一道垂花門，裡面就是郭沫若先生的故居。只是車夫這半天怕也蹬得累了，後來我便沒向那邊去，過了恭王府又奔了街里，沿著南官房這條狹小的胡同，蜿蜒而行，出去後就回到了出發的地方，銀錠橋。挨著銀錠橋的河沿兒上，酒吧，飯店比比皆是，烤肉季、慶雲樓和爆肚張這些老字型大小，也都在這里。

我離了黃包車，順著前海東沿兒行到金錠橋，站在橋上臨風稍立，果然水氣幽涼，吹面醒神，一岸柳色，嫩翠依依。略歇了一回，又來到不遠處的火德真君廟，此刻，近在咫尺的地安門外大街上又早是車流如織，暄聲似沸。難道這就要離了恬靜的後海么，心裡這般想著，總不免陡生幾分留戀。所幸，廟門東側的幾樹玉蘭，清麗皎白，潤吐雪播一般，正開至盛處，頗可慰人。

C. 後海不是海類型的句子

上海不是海

D. 與後海有關的句子

與後海有關的句子
後海，是北京城裡的一汪水兒，和它相通的還有前海和西海，連一塊兒版就叫什剎海。什權剎海的南面，也有三個海，是南海，中海和北海，又稱前三海。相對於這三海，什剎海也叫後三海，而後海就在其中。雖然它們都算不得大，每面水域不過數十公傾，但有了這幾汪水兒，北京城就顯得不幹不燥了，也就有了賞荷泛舟的去處，四四方方的皇城才不至於拘謹，這整肅的皇氣裡面，也就跟著添了幾分活潑的靈氣。

E. 形容後起之秀的詩詞

齊東昏候永元元年，范雲任廣州刺史時，因遭當地豪門誣陷而下獄，不久遇赦，閑居京城。當他看到年方「弱冠」的何遜舉秀才時的一篇對策，大為欣賞。於是便情不自禁地寫了一首《貽何秀才》詩，希望與何遜結為忘年交。
其詩雲：「桂葉竟穿荷，蒲心爭出波。有鷺驚藏，綿蠻弄藤蘿。臨花空相望，對酒不能歌。聞君饒綺思，搞摟足為多。布鼓誠自鄙，何事絕經過。」何遜得詩後，便寫了這首詩作答。因范雲曾做過竟陵王蕭子良的記室，故以「范記室」稱之。詩中，表現了文壇後起之秀的謙遜之風，是友誼詩中的佳作。

因為范雲的贈詩前四句是以景設喻，表示對何遜的贊美，所以何遜的答詩前四句也從景物寫起，藉以抒情。首二句寫近景：「林密戶稍陰，草滋階欲暗。」這無疑是一個美好的春天，庭院內密茂扶疏的樹木，濃陰一片，半遮半掩地擋住了窗外的陽光；碧絲茸茸的春草，生機盎然，乃至侵潤了台階，使其顯得有些發暗。這兩句是以草木的茂盛，寫春天的美好，藉以抒發接到范雲贈詩的愉悅心情。
接下來的兩句寫遠景：「風光蕊上輕，日色花中亂。」在和風輕輕地吹拂下，嫩蕊是那樣光澤閃爍；在暖日融融地照耀中，鮮花是那樣繽紛絢麗。這兩句不獨對仗工整，用詞警煉，更是含蘊深藉，景中寓情。

言外之意是說：我這個弱冠青年真是個幸運兒，就像花蕊一樣，剛一綻開，便受到前輩猶如和風暖日般地撫愛，怎能不令人感動呢？這兩聯頗見詩人煉字之工，煉意之妙，比起范雲詩的前四句來，勝之一籌。「稍」字頗有分寸，使庭前光影適宜；「欲」字恰合實際，顯出草木的長勢。而「輕」和「亂」則化視覺為感受，把和風的撫愛，陽光的恩澤全都寫了出來，景色尤為活脫。
五六兩句對應范雲的「臨花空相望，對酒不能歌」，由景及人，直抒胸意：「相思不獨歡，佇立空為嘆。」接到范雲的贈詩，得知這位前輩希望與自己結為忘年之交，心中自然是高興萬分，可是一想到對方「對酒不能歌」的情景，作者怎能「獨歡」呢？