詩詞語言特點

❶ 詩句的語言特點！謝謝！

一般說來,詩歌語言常見的有以下一些特點：
（1）、清新.表現為語言新穎,不落俗套.如王維的《山居秋暝》就是如此.
（2）、平淡.也稱質朴.表現為使用白描,不加修飾,真切深刻而又平易近人,直接而明朗.如白居易的《村夜》：「霜草蒼蒼蟲切切,村南村北行人絕.獨出門前望野田,月明蕎麥花如雪.」如畫一般的山村之夜在作者的筆下如此寧靜,如此祥和,而如此生動地展現出來.
（3）、絢麗.主要指富麗的詞藻,絢爛的文采、奇幻情思.如李商隱的《板橋曉別》：「回望高城落曉河,長亭窗戶壓微波.水仙欲上鯉魚去,一夜芙蓉紅淚多.」本來是一次生活中常見的離別,經過詩人那特有的奇幻絢麗的語言,便將現實與幻想融為體,創造出色彩繽紛的童話般的幻境.
（4）、含蓄.指意在言外,或引而不發,或欲說還休.如杜牧的《將赴吳興登樂游原一絕》：「清時有味是無能,閑愛孤雲靜愛僧.欲把一麾江海去,樂游原上望昭陵.」詩人託事於物,以登樂游原起興,說到望昭陵便戛然而止,不再多說一字,但他對祖國的熱愛對盛世的追懷,對自無所施展的悲憤,無不包括在內.
（5）、簡潔.指干凈利落,言簡意賅.如賈島的《題李凝幽居》「閑居少鄰並,草徑入荒園.」十個字便將幽居的特點托出.再如柳宗元的《江雪》「千山鳥飛絕,萬徑人蹤滅.」僅十個字即寫出了環境的清冷,鉤勒出空曠寥廓、幽寂冷漠的背景.而「孤舟蓑笠翁,獨釣寒江雪」這十個字突出垂釣老人孤獨傲岸,抗風斗雪的傲然之氣和不屈精神,把詩人雖在逆境之中,雖覺孤獨寂寞,但決不同流合污的氣節展露無遺.這些作品均是簡潔的典型.

❷ 古代詩歌語言特點都有哪些

如宋祁的「紅杏枝頭春意鬧」的「鬧」，用得特別好，表現了杏花的具體特徵：鮮艷、熱烈、紅得象火，給人以鬧哄哄的感覺，還表現了杏花枝頭蜂飛蝶的熱鬧景象。
2、含蓄。其特點是把思想感情隱藏在形象之中，做到「意在言外」「言有盡而意無窮」。如李商隱的《嫦娥》「雲母屏風燭影深, 長河漸落曉星沉。 嫦娥應悔偷靈葯, 碧海青天夜夜心」。這首詩很含蓄，是對當時求仙學道的否定。嫦娥偷吃了後羿從西王母那裡求得的長生不老靈葯，成了仙子，進入月宮，長生不老。但居住在碧海青天，孤身隻影，非常寂寞。雖然長生不老，又有什麼意義呢？
3、精煉。其特點是用最少的語言概括豐富的內容，字字珠璣。如馬致遠的《天凈沙 秋思》，全詩二十八個字，描寫了五組畫面，每個畫面都有一個中心，整幅畫的中心是「人（斷腸人）」。
4、清新 。其特點是用語新穎，不落俗套。清新一般是用在寫景詩中，一般詩風比較亮麗，語言比較通俗，比喻新穎獨到，包含著作者的喜悅之情。清新之風常見於以下一些人詩中。一是大部分山水田園詩人，陶潛的詩特點主要在平淡，有時候也不乏清新，而王維，孟浩然的詩則相對比較清新。
5、平淡，也稱質朴。其特點是選用確切的字眼直接陳述，或白描，不加修飾，顯得真切深刻，平易近人。平淡不同於平庸與淡而無味，是深厚的感情和豐富的思想用樸素的語言說出，富有情味的，所以說往往平淡而有思致。正如王安石所說：看似平淡最奇崛，成如容易卻艱辛。
平淡首推陶淵明，能夠把詩寫到平淡的人不多，李煜的詞絕對不是平淡，相反，帶有一種強烈的感發的力量。
6、絢麗。其特點是富麗的詞藻，絢爛的文采，奇幻的情思。 如杜牧《江南春》。
比如錢塘湖春行：幾處早鶯爭暖樹，誰家春燕琢春泥。
7、明快。其特點是斬釘截鐵，一語破的。如白居易的《賣炭翁》 。明快莫過於白居易了。 其他如含蓄簡潔也不是那一個詩人所獨有的，大部分詩人多多少少都有一些而已。事實上，在做題的時候，我們往往不能單獨析出一個特點，而往往連在一起說，比如簡潔明快，清新平淡等等。而詩的語言風格也遠不是這些詞所能夠概括的。
8、簡潔。其特點是干凈利落、言簡意賅。如賈島的《題李凝幽居》。 口語化、明白如話

❸ 詩歌語言有什麼特點

一般說來，詩歌語言常見的有以下一些特點：
（1）、清新。表現為語言新穎，不落俗套。如王維的《山居秋暝》就是如此。
（2）、平淡。也稱質朴。表現為使用白描，不加修飾，真切深刻而又平易近人，直接而明朗。如白居易的《村夜》：「霜草蒼蒼蟲切切，村南村北行人絕。獨出門前望野田，月明蕎麥花如雪。」如畫一般的山村之夜在作者的筆下如此寧靜，如此祥和，而如此生動地展現出來。
（3）、絢麗。主要指富麗的詞藻，絢爛的文采、奇幻情思。如李商隱的《板橋曉別》：「回望高城落曉河，長亭窗戶壓微波。水仙欲上鯉魚去，一夜芙蓉紅淚多。」本來是一次生活中常見的離別，經過詩人那特有的奇幻絢麗的語言，便將現實與幻想融為體，創造出色彩繽紛的童話般的幻境。
（4）、含蓄。指意在言外，或引而不發，或欲說還休。如杜牧的《將赴吳興登樂游原一絕》：「清時有味是無能，閑愛孤雲靜愛僧。欲把一麾江海去，樂游原上望昭陵。」詩人託事於物，以登樂游原起興，說到望昭陵便戛然而止，不再多說一字，但他對祖國的熱愛對盛世的追懷，對自無所施展的悲憤，無不包括在內。
（5）、簡潔。指干凈利落，言簡意賅。如賈島的《題李凝幽居》「閑居少鄰並，草徑入荒園。」十個字便將幽居的特點托出。再如柳宗元的《江雪》「千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。」僅十個字即寫出了環境的清冷，鉤勒出空曠寥廓、幽寂冷漠的背景。而「孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪」這十個字突出垂釣老人孤獨傲岸，抗風斗雪的傲然之氣和不屈精神，把詩人雖在逆境之中，雖覺孤獨寂寞，但決不同流合污的氣節展露無遺。這些作品均是簡潔的典型。
其四、把握詩歌的藝術風格和流派。
詩歌的藝術風格指這首詩屬於現實主義的作品，還是屬於浪漫主義的作品。
現實主義詩歌提倡客觀地觀察生活，並按照生的本來樣式精確細膩的描寫生活，表現生活。真實地反映現實，針砭時弊。如杜甫、白居易、陸游等人的作品。
浪漫主義的詩歌則善於抒發對理想世界的熱烈追求，感情熱烈奔放，語言絢麗多彩，想像瑰麗神奇，多使用比喻，誇張等修辭手法。如李白、李商隱、李賀等人的作品。
另外，由於作家的生活經歷、感情氣質、藝術素養等各不相同，因而在創作中就表現 出各自獨特的格調、氣派和趣味，於是作品也就有不同的風格。如李白的詩豪放飄逸，熱情奔放，氣勢磅礴；杜甫的詩則沉鬱頓挫；王維的詩清新空靈；李商隱的詩瑰麗含蓄。
宋詞中以柳永、李清照、姜夔等為代表的婉約派，其作品比較婉曲，比較含蓄，多以艷情為題材，嚴守音律。以蘇軾、辛棄疾為代表的豪放派，其作品反映社會生活廣闊，風格多樣，曠達灑脫，慷慨激昂。

❹ 詩歌的語言特色

常見的詩歌語言特色：

1.平實質朴。其特點是選用確切的字眼直接陳述,或用白描,不加修飾,顯得真切深刻,平易近人。如賈島的《訪隱者不遇》:「松下問童子,言師采葯去。只在此山中,雲深不知處。」全篇4句20字,毫無難解之處。還有陶淵明的詩、李煜的詞。

2.含蓄雋永。詩歌最富有靈氣,詩的靈氣在於雋永,在於「字短情長」,字里行間總是留著啟人聯想、開人悟性的「空白」。如李商隱的《夜雨寄北》:「君問歸期未有期,巴山夜雨漲秋池。何當共剪西窗燭,卻話巴山夜雨時。」天各一方的夫妻間掛念問候,其時其境其情,歸家團聚作長夜之談的憧憬,統統顯於言外,隱於空白。還有杜牧的絕句、李清照後期的詞。

3.清新雅緻。其特點是用語新穎別致,不落俗套,給人一種清新美的愉悅。如楊萬里的「小荷才露尖尖角,早有蜻蜓立上頭」(《小池》)。孟浩然的「故人具雞黍,邀我至田家。綠樹村邊合,青山郭外斜。開軒面場圃,把酒話桑麻。待到重陽日,還來就菊花」(《過故人庄》)。綠樹、青山、村舍、場圃、桑麻和諧地連成一片,這是一幅優美寧靜的田園風景畫,清新、自然。

4.絢麗飄逸。如李白的「日照香爐生紫煙,遙看瀑布掛前川。飛流直下三千尺,疑是銀河落九天」(《望廬山瀑布》)。全詩顯得色彩繽紛、景象綺麗、變幻莫測,這是絢麗飄逸之美。

5.簡潔明快。其特點是:語言簡練利落、洗練、淺顯、明白如話、不加修飾。如賈島的詩、馬致遠的散曲等。

6.雄渾壯麗。其特點是:骨力挺健,氣壯山河。如曹操的《觀滄海》顯得胸襟豁達,豪情橫溢。最具代表的是盛唐詩歌中以高適、岑參為代表的邊塞詩人。在他們的筆下,有狼山,有大漠,有絕域,有孤城,有奇寒,有酷熱,有同仇敵愾的憤慨,有誓死戍邊的決心。

7.粗獷豪放。李白是豪放風格之集大成者,情感激盪,格調昂揚,想像奇特,誇張出格,是李白豪放詩風的特點。「君不見黃河之水天上來,奔流到海不復回。」(《將進酒》)氣勢浩盪,一瀉千里;「草綠霜已白,日西月復東。」(《古風》)描繪光陰流逝之快,人事變遷之速,一氣呵成,天衣無縫。宋詞中的豪放派,以蘇、辛為最傑出代表。

8.沉鬱頓挫。沉鬱,就是指情感的渾厚、濃郁、憂憤、蘊藉。杜甫之詩,為濃郁之極致。憂愁是杜詩沉鬱的主要內容,他的憂愁,不只是個人的,更是國家的、民族的、人民的,因而這種憂愁具有豐富的情感層次,使其獲得深厚的情感和崇高的價值。他的「三吏」「三別」《兵車行》《茅屋為秋風所破歌》都是沉鬱的力作。

9.悲壯慷慨。大凡詩人,慨嘆風雲變幻之疾,痛惜韶光流逝之速,目擊人民災難之重,身受命運坎坷之苦,郁積壯志未酬之憤,而憂心忡忡、慷慨悲歌者,均以悲慨目之。可見,悲慨是時代的心聲,詩人的呼喊,詩人面對動亂的現實,出於嚴肅的責任感,遂作悲慨。陳子昂的詩,就以悲慨而馳譽詩壇。《登幽州台歌》是最激動人心的悲慨之詩。

10.纏綿哀怨。詩作婉曲,感情細膩。如柳永、李清照、姜夔的詞。

❺ 詩歌語言的特點是什麼

一般說來，詩歌語言常見的有以下一些特點：
（1）、清新。表現為語言新穎，不落俗套。如王維的《山居秋暝》就是如此。
（2）、平淡。也稱質朴。表現為使用白描，不加修飾，真切深刻而又平易近人，直接而明朗。如白居易的《村夜》：「霜草蒼蒼蟲切切，村南村北行人絕。獨出門前望野田，月明蕎麥花如雪。」如畫一般的山村之夜在作者的筆下如此寧靜，如此祥和，而如此生動地展現出來。
（3）、絢麗。主要指富麗的詞藻，絢爛的文采、奇幻情思。如李商隱的《板橋曉別》：「回望高城落曉河，長亭窗戶壓微波。水仙欲上鯉魚去，一夜芙蓉紅淚多。」本來是一次生活中常見的離別，經過詩人那特有的奇幻絢麗的語言，便將現實與幻想融為體，創造出色彩繽紛的童話般的幻境。
（4）、含蓄。指意在言外，或引而不發，或欲說還休。如杜牧的《將赴吳興登樂游原一絕》：「清時有味是無能，閑愛孤雲靜愛僧。欲把一麾江海去，樂游原上望昭陵。」詩人託事於物，以登樂游原起興，說到望昭陵便戛然而止，不再多說一字，但他對祖國的熱愛對盛世的追懷，對自無所施展的悲憤，無不包括在內。
（5）、簡潔。指干凈利落，言簡意賅。如賈島的《題李凝幽居》「閑居少鄰並，草徑入荒園。」十個字便將幽居的特點托出。再如柳宗元的《江雪》「緝廠光斷叱登癸券含猾千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。」僅十個字即寫出了環境的清冷，鉤勒出空曠寥廓、幽寂冷漠的背景。而「孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪」這十個字突出垂釣老人孤獨傲岸，抗風斗雪的傲然之氣和不屈精神，把詩人雖在逆境之中，雖覺孤獨寂寞，但決不同流合污的氣節展露無遺。這些作品均是簡潔的典型。

❻ 古代詩詞語言特點有什麼

一、言約旨遠
詩的語言不能像平常說話或的邏輯論證那樣鋪陳展開，它要求用盡量少的語言表達盡量多的內涵，所謂「言約旨遠」(《世說新語》)，「語少意足，有無窮之味」(洪邁《容齋隨筆》)，「語少而意廣」(陳師道《後山詩話》)等等，說的都是這個意思。

二、象徵性和暗喻性語言
它以表示具體事物或具體實景的語言暗示(象徵)深遠的意境。法國當代著名哲學家利科認為，「語言的神奇性正是在於：語言是利用象徵的特性玩弄『指明一隱藏』的雙重方向的運動的魔術——語言在『指明』時就包含了一種新的『隱藏』，而在『隱藏』時又包含了再次指明的可能性」利科這段話是就一般語言的特性而說的。

三、畫意性語言
上面已經談到詩的語言應是表示具體事物或具體實景的形象性語言，這一點實際上已涉及畫意性語言，但單純形象還不等於就是畫意。例如，前引張九齡的《感遇》雖然用的是形象性語言，但比較缺乏畫意，而《終南別業》則是一首畫意很濃的詩。「行到水窮處，坐看雲起時。偶然值林叟，談笑無還期。」這四句詩，雖然是語言而非繪畫中的線條、顏色和人物姿態，但這樣的語言卻具有觸發人的想像和聯想的特點，讓鑒賞者在頭腦中產生一幅「狀溢目前」的生動畫面，「狀溢目前」在這里就是有線條、有顏色、有人物姿態之意。 但是，這里所講的畫意性語言，並非指單純描寫景物的詩，而是指畫意的背後還隱藏著深遠的境界。王維的《終南別業》，就既是詩中有畫，而又在畫的背後隱蔽著一種悠然、空寂的境界。陶淵明的《飲酒》：「採菊東籬下，悠然見南山。山氣日夕佳，飛鳥相與還。」表面上是一首描寫田園山水的單純寫景的詩，但僅僅這樣來看待這首詩，則顯然未能真正領略其詩意。這幾句詩在描寫「人境』的現實田園景物時，卻隱蔽著語言文字所未說出的超現實的情趣和理想境界。所謂「象外之象，景外之景」應是此意。

四、性語言
語言是有聲音的，與音樂有共同之處，音樂．比起繪畫來更接近語言，因此，詩的語言之具有音樂性也比它之具有畫意要更為直接。詩的語言的畫意性在於提供空間上同時並存的事物的外在形象，使語言所未說出而又暗指的精神境界更具鮮明性，但僅僅畫意性語言還不足以表達時間上先後之承續，不足以暗指精神境界的節奏性，這就需要富有音樂性的語言。

❼ 詩歌語言的特點

詩歌的語言
1.平實質朴、樸素自然
用確切的字眼直接陳述，或用白描，不加修飾，顯得真切深刻，平易近人。語言力求平淡，不追求辭藻的華麗，顯現出質朴無華的特點，但平淡中蘊含深意。
2含蓄雋永，含蓄委婉
不把意思直接說出來，而是藏在形象中，讓讀者自己展開想像，思而得之。
3清新明麗，含蓄清雅
用清麗的語言來營造優美的意境，表達怡然喜悅的感情。其藝術境界多如大雨過後的青青柳色、荷葉上顫動著的晶瑩水珠。
4.形象生動
詩歌的語言往往以其生動形象而感人至深。
5.絢麗飄逸
色彩繽紛，景象綺麗，變化莫測，這是絢麗飄逸之美。
6婉約細膩
體現「曲，細，柔」的特點，即曲徑通幽，情調纏綿，表達感情細如抽絲。
7幽默諷刺
此在詩中多指詼諧、風趣或辛辣的筆調和趣味。
8.雄渾
骨力挺建，氣壯山河，氣吞宙宇，氣度豁達，氣概恢弘，氣宇軒昂，氣勢浩瀚，氣魄雄偉，剛毅雄健。有的胸襟豁達，豪情橫溢。雄渾是盛唐詩歌的時代風格，它反映了盛唐欣欣向榮的景象和朝夕蓬勃的活力。
9.豪放
豪邁奔放，謂之豪放。其特點既表現了作為主體的詩人的特點，又表現了作為客體的描繪對象的特點。就主體而言，其表現為：情感激盪，格調昂揚;想像奇特,誇張出格;志向高遠,襟懷闊達;氣吞宇宙,力拔河山;傲骨嶙峋,狂盪不羈。就客體而言，往往擁有巨大的體積、偉大的力量而顯示出特有的壯美、崇高，或顯示出渾茫、浩渺的無限的闊達的景象，因而氣勢崢嶸，場面壯闊，境界飄渺，極目無垠。宋詞中的豪放派以蘇軾、辛棄疾為傑出代表，蘇軾的詞注重將慷慨激昂、悲壯蒼涼的感情融入詞中，善於在寫人、詠景、狀物時，以奔放豪邁的形象、飛動崢嶸的氣勢、闊達雄壯的場面取勝。
10.沉鬱
當詩人沉思默處、義憤填膺時，就變得沉鬱。沉鬱，就是指情感的渾厚、濃郁、憂憤、蘊藉。憂愁是杜甫詩沉鬱的主要內容，他的憂愁，不只是個人的，更是國家的、民族的、人民的，因而這種憂愁具有豐富的情感層次，使其沉鬱獲得深厚的情感和崇高的價值。
11.悲慨
觸景生情，睹物傷懷，悲壯慷慨，謂之悲慨。詩人慨嘆風雲變幻之疾，痛惜韶光流逝之速，目擊人民災難之重，深受命運坎坷之苦，郁積壯志未酬之憤，而憂心忡忡、慷慨悲歌者，均以悲慨稱之。可見，悲慨是時代的心聲、詩人的呼喊，詩人面對動亂的現實，出於嚴肅的責任感，遂作悲慨。
12.俊爽
俊爽，即英俊豪縱，颯爽流利。代表詩人是杜牧。他的詩縱橫古今，雄視萬代，暢談歷史，痛扁時弊，總結教訓，憂國憂民，懷撐天之洪志，感報效之無門；另一方面，又矯健豪舉，瀟灑風流，流轉風動，暢快爽利。
13.沖淡
沖淡，級沖和、淡泊，含有閑逸、靜穆、淡泊、深遠的特點。王維的山水詩有閑、靜、淡、遠的特點，他是沖淡派大師。
14.曠達
曠達，即疏狂不羈，通俗豁達，瀟灑飄逸，高潔特立，代表作家是蘇軾。