西廂記經典句子

『壹』 有心爭似無心好,多情卻被無情惱 《西廂記》 這句子什麼意思，求解

就是落花有抄意流水無情咯襲，有心去做些什麼來爭取他的目光、得到他的愛憐卻還不如無心的好。自己的多情表現總是被他的無情所傷害。其實有原詩句的，出自蘇軾的《蝶戀花·春景》 ——多情卻被無情惱。「花褪殘紅青杏小，燕子飛時，綠水人家繞。 枝上柳綿吹又少，天涯何處無芳草！牆里鞦韆牆外道，牆外行人，牆里佳人笑。笑漸不聞聲漸悄，多情卻被無情惱。」

『貳』 紅樓夢中有哪些西廂記的句子分別在哪一本哪一折的什麼曲里

<紅樓夢>第二十三回 西廂記妙詞通戲語 牡丹亭艷曲警芳心
書中並沒有太多西廂的回句子，象樓上說的答，其實引用的大部分是牡丹亭的，裡面只有一句是西廂的：花落水流紅，閑愁萬種。出自崔鶯鶯一上場的唱詞：「可正是人值殘春蒲郡東，門掩重關蕭寺中。花落水流紅，閑愁萬種，無語怨東風。」表現了少女懷春、傷春的情懷
紅樓寫到西廂，其實就是說明了寶黛之間親密無間的感情，甚至可以說，共讀西廂是他們感情的起始

『叄』 林黛玉說西廂記句子薛寶釵聽出什麼來了

西廂記在當時是禁書，不允許看的，薛寶釵自小受到封建禮教的熏陶 ，肯定知道他們是不能看西廂記的，而林黛玉又說出西廂記的句子，薛寶釵就知道林黛玉看了西廂記了，這在當時是不允許的

『肆』 王實莆的西廂記。碧雲天後六個標點以內的句子是什麼

《西廂記》「長亭送別」中的名句：「碧雲天，黃花地，西風緊，北燕南飛。曉來誰染霜林醉，總是離人淚。」

『伍』 寶黛共讀《西廂記》寶玉借書中詞句表白,黛玉嗔怒,也借書中詞句「（）」嘲笑寶玉

苗而不秀,是個銀樣鑞槍頭

『陸』 紅樓夢佳句及解析，不要詩句

1、兩彎似蹙非蹙罥煙眉，一雙似泣非泣含露目。態生兩靨之愁，嬌襲一身之病。淚光點點，嬌喘微微。閑靜時如姣花照水，行動處似弱柳扶風。心較比干多一竅，病如西子勝三分。

賞析：先寫眉眼，再由面部寫到全身，轉而又回寫目光、氣息，從細部、局部到全部，又回到細部，符合寶玉對黛玉的觀察順序。

以眼神為重點，側重具體描寫，從神態、行動和心理方面進行總體描寫答1、不完全順著寶玉的觀感寫，如「心較比干多一竅」 ，則完全是作者的主觀評價。

藝術源於自然而又應該高於自然，作者沒有必要拘泥於寶玉的審美觀照，這里略帶一點作者的主觀感受，正是恰到好處，便於對黛玉多愁善感的形象進行全面刻畫，為下文故事情節的發展作鋪墊。

2、寶黛第一次見面： 賈寶玉原為赤瑕宮的神瑛酒保，而林黛玉本是那＂三生石畔＂的一株＂絳珠草＂，因久逢神瑛酒保的甘露澆灌，為報其德，便隨其下世為人，把一生所有的淚水還他。

這個就是他們的前生當代。

是以寶黛相見時，兩人都有一種似曾了解的感覺。

一個是寄人籬下，一個是混世魔王；一個是步步留心，時時在意，一個是率性而為，心直口快。

以是只管感覺相同，但一個只是深隱心田，另一個則是赤裸裸地抒發出來。

林黛玉從王夫人紅樓夢精美片段口中得知賈寶玉是一個孽胎禍端，混世魔王，一時甜言蜜語，一時有天無日，一時又瘋瘋傻傻，以是不知是怎生個憊懶人物，懵懂頑童，心想倒不見那蠢物也罷了。

成果一見之下，倒是面如中秋之月，色如春曉之花，雖怒時而若笑，即嗔視而有情。

何等眼熟，心有靈犀，當即站到了賈寶玉一邊。

成為違叛封建家長、違叛封建社會形態的果斷同盟者。

欲揚先抑，凸起了林黛玉對於賈寶玉的認同感。

黛玉常聽得媽媽說過，寶玉乃銜玉而誕，頑劣異常，極惡讀書，最喜在內幃廝混，這在眾封建學士看來其實是荒誕乖張之舉，以是西江月中批道：＂縱然生得好皮郛，腹內本來草澤。

倒欠亨世務，愚頑怕讀文章。

可憐對於不住好韶光，於紅樓夢精美寫人片段有哪些國於家沒希望。

天下沒有能力第一，古今不湛肖無雙。

＂寶玉無意於富貴草木開花，厭《四書五經》而喜《西廂》，避功名而趨閨房，自為封建家長所不容，也必遭封建統治者所唾棄。

西江月似貶實褒，卻成功地塑造了一個封建統治階級違叛者的輝煌形象。

3、共讀西廂： 小說此回寫寶玉一日閑散無聊，便攜著一本《西廂記》降臨沁芳閘橋邊坐著閱讀，在這春末時節，瀟湘館中的林黛玉忽感桃樹花漂盪，恐為污泥所染，便提開花鋤到沁芳閘＂葬花＂。

於是，寶玉和黛玉在此邂逅，黛玉忽見寶玉手中拿著一本書，便問是什麼書，寶玉見聞，慌忙將書藏於死後，說道＂不過是《中庸》《大學》＂。

後被黛玉索逼不過，只好將書遞出.黛玉見是《西廂記》，心田喜紅樓夢精美寫人片段有哪些不自禁，坐在石上翻閱，一下子就沉浸在戲曲的藝術境界中。

當黛玉讀完後，賈寶玉便借《西廂記》中張生所謂兩句話＂我就是個''多愁善感身''，你就是那''傾城傾國貌''，＂向她傾吐心田的愛慕之情。

黛玉因顧及少女的矜持，不覺怒嗔寶玉，說要告訴舅舅舅母去，後見寶玉告饒的窘態，遂又轉嗔為喜，也借《西廂記》中紅娘所謂話來嘲笑寶玉是＂苗而不秀的銀樣蠟槍頭＂。

無可否認，＂共讀西廂＂所展覽的寶黛愛情銀幕是極為柔美的，然而，值得一提的是，它卻又是寶黛愛情的一首序曲。

因為，在寶黛二人進全國人民代表大會觀園之前，《紅樓夢》對於他們的糊口排場雖有多處描寫，有的甚或也寫的極為精美，但都是體現他們二紅樓夢經典片段人無邪無邪，鬥嘴賭氣的孩童糊口，其中並無愛情成份。

而＂共讀西廂＂卻差別，它預告了寶黛兩小無猜糊口的竣事，充滿著理想憧憬的愛情糊口正式降臨。

在寶黛＂共讀西廂＂這場戲中，最有趣兒的就是他們以曲詞挑情逗愛，以試真情。

曹雪芹借鑒了才子佳人小說這一細節描寫，並加以藝術的立異，這起首在於，他轉變了詩作為小夥子男性和女性挑情逗愛的媒介，而大膽地運用了元代王實甫的《西廂記》，收到了攝人心魄的藝術效果。

《西廂記》自明至清，可以說一直被封建統治者視為＂淫誨之書＂而受到克制，然而，《紅樓夢》大膽的運用《西廂記》來構思，無論是對於寶黛二人違叛性格的形成，還是他們的愛情所體現出紅樓夢笑的片段賞析來的反封建禮教的深層思惟都起到了不成揆度的效用。

其次，寶黛的愛情醒覺與《西廂記》強大的藝術感染力具備直接的瓜葛。

它與小夥子男性和女性一見鍾情式的愛情具備很大差異。

寶黛在愛情萌發之前，曾經歷著一段兩小無猜、兩小無猜的童年友情糊口，這種糊口培育了他們共統相符的性格、理想及領會藝術品的美趣味。

是以，當他們在處身於大觀園這種如詩似畫的環境中，又接觸到《西廂記》這種柔美的戲曲，書中所描寫的張生和鶯鶯對於愛隋的執著追求，無疑直接啟迪了寶黛心田深層的昏黃的愛的意識。

4、黛玉葬花： 寶釵、黛玉一先一後夜訪怡紅院，黛玉叩門，晴雯正生氣，借口某說寶玉叮嚀的，不給開門。

黛紅樓夢精美片段賞析玉氣得哭了半夜。

越日她見了寶玉也不答理，寶玉還蒙在鼓裡。

她獨自一人在幽僻處葬花，吟詩，又被寶玉遇著。

寶玉趕上去作了＂既有今天，何必當初＂的沉痛傾訴，才化解了這一場誤會。

黛玉葬花時吟誦《葬花辭》，把花比喻成本身，把賈府以致全般封建社會形態比喻為污淖，她不甘沉滅，又無力開脫封建惡勢力。

憐花就是憐本身，她看到鮮花的殘落彷彿看到本身的未來。

雖有寶玉的賜顧幫襯，賈母的關愛，但她畢竟是外孫，寄人籬下，父母雙亡，無人做主，又兼其性格的悲觀，總覺風刀霜劍嚴相逼，見落花而感出身。

詩中並非一味哀傷凄惻，其中仍有著一種抑塞不服之氣。

＂柳絲榆錢自芳菲，無論桃飄與李飛＂，就寄紅樓夢笑的片段賞析有對於人情冷暖、情面冷暖...

5、（黛玉）一面說，一面禁不住近前伸手替他拭面上的汗。寶玉瞅了半天，方說道「你放心」三個字。林黛玉聽了，怔了半天，方說道：「我有什麼不放心的？我不明白這話。你倒說說怎麼放心不放心？」

寶玉嘆了一口氣，問道：「你果不明白這話？難道我素日在你身上的心都有錯了？連你的意思若體貼不著，就難怪你天天為我生氣了。」林黛玉道：「果然我不明白放心不放心的話。」

寶玉點頭嘆道：「好妹妹，你別哄我。果然不明白這話，不但我素日之意白用了，且連你素日待我之意也都辜負了。你皆因總是不放心的原故，才弄了一身病。但凡寬慰些，這病也不得一日重似一日。」

林黛玉聽了這話，如轟雷掣電，細細思之，竟比自己肺腑中掏出來的還覺懇切，竟有萬句言語，滿心要說，只是半個字也不能吐，卻怔怔的望著他。此時寶玉心中也有萬句言語，不知從那一句上說起，卻也怔怔的望著黛玉。

兩個人怔了半天，林黛玉只咳了一聲，兩眼不覺滾下淚來，回身便要走。寶玉忙上前拉住，說道：「好妹妹，且略站住，我說一句話再走。」林黛玉一面拭淚，一面將手推開，說道：「有什麼可說的。你的話我早知道了！」口裡說著，卻頭也不回竟去了。

賞析：

寶玉的表白只有三個字：「你放心！」這比西方的戀愛男女常說的「我愛你」，內涵要豐富得多也深刻得多。它包含著決心、誓言、宣示、信任、責任諸多內容。

「我愛你」，是一方對另一方的情感趨向的單一表達；「你放心」，是對雙方溶解在一起的愛的情感的概括。「我愛你」的情感分量比較輕泛，「你放心」的情感分量凝重而深摯。「我愛你」可能是剎那間的情感流露，「你放心」是海枯石爛不變心的情感誓言。

『柒』 《紅樓夢人名西廂記詞句印玩》價值幾何

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『捌』 《西廂記》的經典句子 《西廂記》的經典段子.

碧雲天,黃花地,西風緊,北雁南飛.曉來誰染霜林醉?總是離人淚.
春色三分,二分塵土,一分流水.細看來,不是楊花,點點是離人淚.
飄渺見梨花淡狀,依稀聞蘭麝余香.

『玖』 西廂記長亭送別的詩句

[夫人長老上雲]今日送張生赴京，十里長亭，安排下筵席。我和長老先行，不見張生小姐來到。[旦、末、紅同上][旦雲]今日送張生上朝取應，早是離人傷感，況值那暮秋天氣，好煩惱人也呵！悲歡聚散一杯酒，南北東西萬里程。

[正宮][端正好]碧雲天，黃花地，西風緊。北雁南飛。曉來誰染霜林醉？總是離人淚。
[滾綉球]恨相見得遲，怨歸去得疾。柳絲長玉驄難系，恨不倩疏林掛住斜暉。馬兒迍迍的行，車兒快快的隨，卻告了相思迴避，破題兒又早別離。聽得道一聲去也，鬆了金釧；遙望見十里長亭，減了玉肌：此恨誰知？

[紅雲]姐姐今日怎麼不打扮？[旦雲]你那知我的心裡呵？
[叨叨令]見安排著車兒、馬兒，不由人熬熬煎煎的氣；有甚麼心情花兒、厴兒，打扮得嬌嬌滴滴的媚；准備著被兒、枕兒，則索昏昏沉沉的睡；從今後衫兒、袖兒，都搵幫重重疊疊的淚。兀的不悶殺人也么哥！兀的不悶殺人也么哥！久已後書兒、信兒，索與我凄凄惶惶的寄。

[做到][見夫人科][夫人雲]張生和長老坐，小姐這壁坐，紅娘將酒來。張生，你向前來，是自家親眷，不要迴避。俺今日將鶯鶯與你，到京師休辱沒了俺孩兒，掙揣一個狀元回來者。[末雲]小生托夫人余蔭，憑著胸中之才，視官如拾芥耳。[潔雲]夫人主見不差，張生不是落後的人。[把酒了，坐][旦長吁科]

[脫布衫]下西風黃葉紛飛，染寒煙衰草萋迷。酒席上斜簽著坐的，蹙愁眉死臨侵地。

[小梁州]我見他閣淚汪汪不敢垂,恐怕人知;猛然見了把頭低,長吁氣,推整素羅衣。
[幺篇]雖然久後成佳配，奈時間怎不悲啼。意似痴，心如醉，昨宵今日，清減了小腰圍。
[夫人雲]小姐把盞者！[紅遞酒，旦把盞長吁科雲]請吃酒！

[上小樓]合歡未已，離愁相繼。想著俺前暮私情，昨夜成親，今日別離。我諗知這幾日相思滋味，卻原來此別離情更增十倍。

[幺篇]年少呵輕遠別，情薄呵易棄擲。全不想腿兒相挨，臉兒相偎，手兒相攜。你與俺崔相國做女婿，妻榮夫貴，但得一個並頭蓮，煞強如狀元及第。
[夫人雲]紅娘把盞者！[紅把酒科][旦唱]
[滿庭芳]供食太急，須臾對面，頃刻別離。若不是酒席間子母每當迴避，有心待與他舉案齊眉。雖然是廝守得一時半刻，也合著俺夫妻每共桌而食。眼底空留意，尋思起就裡，險化做望夫石。

[紅雲]姐姐不曾吃早飯，飲一口兒湯水。[旦雲]紅娘，甚麼湯水咽得下！

[快活三]將來的酒共食，白泠泠似水，多半是相思淚。眼面前茶飯怕不待要吃，恨塞滿愁腸胃。「蝸角虛名，蠅頭微利」，拆鴛鴦在兩下里。一個這壁，一個那壁，一遞一聲長吁氣。

[夫人雲]輛起車兒，俺先回去，小姐隨後和紅娘來。[下][末辭潔科][潔雲]此一行別無話兒，貧僧准備買登科錄看，做親的茶飯少不得貧僧的。先生在意，鞍馬上保重者！從今經懺無心禮，專聽春雷第一聲。[下][旦唱]

[四邊靜]霎時間杯盤狼籍，車兒投東，馬兒向西，兩意徘徊，落日山橫翠。知他今宵宿在那裡？在夢也難尋覓。

張生，此一行得官不得官，疾便回來。[末雲]小生這一去白奪一個狀元，正是「青霄有路終須到，金榜無名誓不歸」。[旦雲]君行別無所謂，口佔一絕，為君送行：「棄擲今何在，當時且自親。還將舊來意，憐取眼前人。」[末雲]小姐之意差矣，張珙更敢憐誰？謹賡一絕，以剖寸心：「人生長遠別，孰與最關親？不遇知音者，誰憐長嘆人？」[旦唱]

[耍孩兒]淋漓襟袖啼紅淚，比司馬青衫更濕。伯勞東去燕西飛，未登程先問歸期。雖然眼底人千里，且盡生前酒一杯。未飲心先醉，眼中流血，心內成灰。

[五煞]到京師服水土，趁程途節飲食，順時自保揣身體。荒村雨露宜眠早，野店風霜要起遲！鞍馬秋風里，最難調護，最要扶持。

[四煞]這憂愁訴與誰？相思只自知，老天不管人憔悴。淚添九曲黃河溢，恨壓三峰華岳低。到晚來悶把西樓倚，見了些夕陽古道，衰柳長堤。

[三煞]笑吟吟一處來，哭啼啼獨自歸。歸家若到羅幃里，昨宵個綉衾香暖留春住，今夜個翠被生寒有夢知。留戀你別無意，見據鞍上馬，閣不住淚眼愁眉。

[末雲]有甚言語囑咐小生咱？[旦唱]
[二煞]你休憂「文齊福不齊」，我則怕你「停妻再娶妻」。休要「一春魚雁無消息」！我這里青鸞有信頻須寄，你卻休「金榜無各誓不歸」。此一節君須記，若見了那異鄉花草，再休似此處棲遲。

[末雲]再誰似小姐？小生又生此念？[旦唱]

[一煞]青山隔送行，疏林不做美，淡煙暮靄相遮蔽。夕陽古道無人語，禾黍秋風聽馬嘶。我為甚麼懶上車兒內，來時甚急，去後何遲？

[紅雲]夫人去好一會，姐姐，咱家去！[旦唱]
[收尾]四圍山色中，一鞭殘照里。遍人間煩惱填胸臆，量這些大小車兒如何載得起？

[旦、紅下][末雲]仆童趕早行一程兒，早尋個宿處。淚隨流水急，愁逐野雲飛。[下]

《長亭送別》全文翻譯

（夫人、長老上場，說）今天送張生進京趕考，在這十里長亭，准備了送別酒宴；我和長老先行動身來到了長亭，只是還沒見張生和小姐到來。（鶯鶯、張生、紅娘一同上場）（鶯鶯說）今天送張生進京趕考，本就是使離別的人傷感，何況又碰上這深秋季節，多麼煩惱人呀！「悲歡離合都在這一杯酒，從此就要各分東西相隔萬里。」【正宮】【端正好】碧藍的天空，開滿了菊花的大地，西風猛烈吹，大雁從北往南飛。清晨，是誰把經霜的楓林染紅了？那總是離人的眼淚。
【滾綉球】恨相見得太遲，怨離別得太快。柳絲雖長，卻難系住遠行人的馬，恨不能使疏林一直掛住那斜陽。張生的馬慢慢地走我和車緊緊地跟隨，剛剛結束了相思之苦，卻又早開始了別離之愁。聽他說「要走了」，人頓時消瘦下來；遠遠地望見十里長亭，人更消瘦了：這離愁別恨有誰能理解？
（紅娘說）姐姐今天怎麼不打扮？（鶯鶯說）你哪裡知道我的心裡呵！（鶯鶯唱）
【叨叨令】看見准備著離去的車和馬，不由得我難過生氣；還有什麼心情去插花兒、貼靨兒，打扮得嬌嬌滴滴的嫵媚；准備好被子、枕頭，只要昏昏沉沉地悶睡，從今後，那衫兒、袖兒，只會揩滿流不斷的淚。怎麼不愁煞人呀？怎麼不愁煞人呀？從今往後，張生你要書信給我趕緊寄。
（到達長亭，拜見夫人）（夫人說）張生跟長老坐，小姐這邊坐，紅娘拿酒來。張生，你也上前來，都是自家的親眷，不要迴避。我今天把鶯鶯許配給了你，到了京城後不要辱沒了我孩兒，努力爭取一個狀元回來。（張生說）小生我托夫人洪福，憑著胸中的才氣，把考個功名看得就像拾根小草一樣。（長老說）夫人的見識不會錯，張生不是個落後的人。（斟酒後，坐下）（鶯鶯長嘆）
【脫布衫】西風吹來，黃葉亂飛，染上了寒霜之後的枯草滿地都是。酒席上斜偏著身子坐的張生，緊鎖著愁眉，沒精打采，獃獃發愣。
【小梁州】我看見他強忍著淚水而不敢任其流出，恐怕被人發覺;猛然間又看見他把頭低下，長長地吁氣，假裝著整理著自己素色的綢衣。
【幺篇】雖然久後終成美好姻緣，無奈眼前這個時候，怎麼不讓人傷心悲泣！心意好象痴迷，心情如同醉酒，從昨夜到今天，細腰兒更加瘦減。
（夫人說）小姐斟酒！（紅娘遞酒壺，鶯鶯端著酒杯長吁嘆，說）請喝酒！
【上小樓】團圓歡聚沒多久，離情別緒相跟而來。想著我前天晚上私下訂情，昨天晚上結為夫妻，今日卻要分開。我深切休會了這幾天相思的滋味，卻原來比別離的愁苦還要深十倍。

【幺篇】青春年少呵，把別離看得很輕，情意淡薄呵，容易遺棄對方。全不想過去腿兒相挨，臉兒相依，手兒相攜的情形與甜蜜。你給我崔相國家做女婿，算得上妻榮夫貴，只求像並蒂蓮似的永不分離，遠勝過狀元及第。
（夫人說）紅娘倒酒吧！（紅娘倒酒）（鶯鶯唱）
【滿庭芳】斟酒上菜太快，相對片刻，馬上又要分離。如果不是酒席上母子間需要迴避，真想和他敘敘夫妻之情。雖然只能相守得一時半會兒，也算是我們夫妻同桌共食了。眼裡空留著深意，回想起其中的波折，差一點化成望夫石。
（紅娘說）姐姐不曾吃過早飯，就喝一口湯吧。（鶯鶯說）紅娘，什麼湯兒咽得下去呢！
【快活三】拿來的酒和食，吃著就象土和泥。假若就是真的土和泥，也有些土的氣息，泥的滋味。
【朝天子】暖溶溶的美酒，清淡得如同水一樣，這里邊多半是相思的淚水。眼面前的茶飯難道不想吃，只是愁恨塞滿了腸胃。為了一些「微不足道的虛名小利」，卻把一對夫妻拆開在兩處。一個在這邊，一個在那裡，一聲接著一聲長長地嘆氣。
（夫人說）套上車兒，我先回去，小姐隨後和紅娘一起回來。（夫人下場）（張生和長老辭別）（長老說）你這一走我沒有別的話要說，我准備買科舉後的錄取名冊看，你結婚酒的茶飯還少不得我的。先生當心，一路上多保重！從今往後我無心誦習佛經，專聽你高中狀元的捷報。（長老下場）（鶯蔦唱）
【四邊靜】一會兒送別的筵席已經結束，我的車往東，張生的馬兒向西，兩情依依難別離，夕陽的余輝照在綠色的山崗上。不知他今晚住在哪裡？即使在夢中也難尋覓。
（鶯鶯說）張生，這一去不管得官不得官，早早地回來。（張生說）我這一去一定不費力地考取一個狀元。正是「青天有路終會到，金榜無名誓不回。」（鶯鶯說）你這一次赴考我沒有什麼相送，吟詩一首，為你送行：「拋棄我的人現在何處？想當初對我那麼親熱。
鑒賞
「碧雲天，黃花地，西風緊，北雁南飛」，前幾句化用范仲淹《蘇幕遮》詞並取其秋景凄涼的意境。「曉來誰染霜林醉，總是離人淚」。霜葉由青變紅，故著一「染」字，淚染霜林，文辭既美，意象又耐人尋味。著一曉字，暗喻霜林的由青轉紅，似乎只經過短短的一夜時間。

董西廂中這兩句作「莫道男兒心如鐵，君不見滿川紅葉，盡是淚人眼中血」，張生的唱詞，而《長亭送別》中的鶯鶯的唱詞青出於藍，也更加婉妙。
梳理劇情：
《長亭送別》寫鶯鶯、紅娘、老夫人到十里長亭送別上京趕考的張生，鶯鶯是最重要的劇中人，據此可把課文劃分為四個部分。
第一部分(開頭至[叨叨令]結束)：赴長亭途中
第二部分(承上至[四邊靜]之前)：長亭別宴
第三部分(承上至「小生又生此念」)：臨別叮嚀
第四部分([一煞]至此折劇終)：長亭別後
從《西廂記·長亭送別》看中國詩詞曲的抒情藝術
《西廂記》被喻為我國古典戲曲中的「花間美人」，是高度融合了詩詞意境美、語言美的「詩式戲曲」，其《長亭送別》更是由於特殊的藝術價值而被選為高中語文教材的精讀課文。仔細研讀這一選段會發現，這短短19曲其實運用了很多古典詩詞慣用的方法來抒寫人物性情，淋漓盡致地表達張生的鍾情，鶯鶯的深情，達到了讓人沉醉的充滿詩情畫意的境界。透過了這一選段的分析，也大致可為我國古典詩詞的抒情方法作一個梳理。
從抒情類型來說，大致有兩種：一種是直接抒情；一種是間接抒情。與西方藝術不同，由於中國文化中貫有的「含蓄」風格影響，直接抒情在我國古典文學作品中的運用相對較少，諸如張養浩在《朝天子》中的名句「興，百姓苦；亡，百姓苦。」等直抒胸臆的句子的出現確實為數不多，而飽含著深情厚意而有繼承了中國「委婉」風格熏陶的詩人、詞人們更多的是通過「藏而不露」的方式內斂地表達著自己，即我們通常所說的間接抒情。

間接抒情方式不少，最常見的便是融情於景，借景抒情。此類方式多選用一些有代表性的、本身就包蘊著許多特殊意義的事物（如柳、月、荷、楓、雁、梅等）組成典型意境。在《長亭送別》中，這種方式較多，最令人稱道的是【正宮·端正好】中「碧雲天，黃花地，西風景，北雁南飛……」，作者大塊著色，點染了幾種常見而又包融著無限詩意的形象，讓人一來就如置身於凄惻纏綿的送別場面之中，替鶯鶯而憂恨。而在其它作品中，此類借景抒情的句子也是不勝枚舉。諸如「無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來」（杜甫《登高》），抒詩人悲愴寥落之情。「千里澄江似練，翠峰如簇」（王安石《桂枝香·金陵懷古》），融入詞人對如畫江山不變而歷史則「悲恨相繼」的感嘆。此類抒情方式在古典文學作品中可以說比比皆是，講解也很多，此處不再獒述。
另一種常用抒情方式是借古典抒情。典故是在漫長的文學發展過程中積淀下來的，並且經過多次使用被不斷加深含義的語言結構。借典故抒情極大的好處是能將無盡意蘊潛藏在極精練的語言背後，引發讀者的想像和共鳴。《長亭送別》中出現了幾處，《二煞》中，鶯鶯唱：「我這里青鸞有信須頻寄。」青鶯即傳說中能報信的鳥。李商隱也有詩雲：「蓬山此去無多路，青鳥殷勤為探看」（《無題》）。此中即蘊含著鶯鶯盼張生頻繁來信，怕他冷落、忘卻自己的憂慮。大家熟知的常用典故抒情的詞人首推辛棄疾，「元嘉草草，封狼居胥，贏得倉皇北顧」。抒國事凋敝的悲愴。「憑誰問，廉頗老矣，尚能飯否」，抒壯志難酬之憤。「書咄咄，且休休，一丘一 壑也風流」（《鷓鴣天·鵝湖歸病起作》），借殷浩與司徒空之事書寫追求丘壑之趣的表面下蘊含的歲月蹉跎不得用的忿怨。借典故抒情的使用和鑒賞都需要廣博的閱讀背景，才能深刻到體驗詩人、詞人慾講而未明講的無盡情意。
此外，化用前人詩句融入自己的意境之中，也能通過前人創設出來的「意」增強作品的「蘊」，《長亭》中，王實甫熟練的駕馭民間語言並吸取了古典詩詞中的精華，化前人的「意」為己用，如【耍孩兒】中：「淋漓襟袖啼紅淚，比司馬青衫更濕」，即化用極出名的：「座中泣下誰最多，江州司馬青衫濕。」，抒自己愁恨之極；【端正好】「遍人間煩惱填胸臆，量這些大小車兒如何載得起」借李清照「只恐雙溪舴艋舟，載不動，許多愁」，突出憂愁苦恨的沉重。而在其他詩人筆下，化用也並不少見。著名的「二十四橋仍在，波心盪，冷月無聲」（姜夔《揚州慢》）。即化用唐杜牧的「二十四橋明月在，玉人何處叫吹蕭」。抒繁華不再，冷清蕭條之凄悵。還有「至今商女，時時猶唱，後庭遺曲」（王安石《桂枝香·金陵懷古》）之句，化用杜牧《夜泊秦淮》中「商女不知亡國恨，隔江猶唱後庭花」傳達河山易主，世事滄桑之感嘆。
除了上述內容上的傳情外，在表現手法上，古典詩詞也有著獨特而微妙的傳情效果。
其一便是詩詞中修辭的廣泛而巧妙的運用，常見的如：比喻、誇張、排比、對偶等。在《長亭送別》中，即有大量的修辭運用，如【叨叨令】即用了排比：「見安排著車兒、馬兒、不由人熬熬煎煎的氣；有甚麼心情花兒、厴兒，打扮得嬌嬌滴滴的媚；准備著被兒、枕兒，則索昏昏沉沉的睡；從今後衫兒、袖兒，都作重重疊疊的淚。……」，表現鶯鶯的重重怨恨、無助、凄惶。【四煞】中「淚添九曲黃河溢，恨壓三峰華岳低」通過誇張，強烈凸現鶯鶯悲苦恨絕無以復加的地步。修辭的運用能增強表現力，使語言具有生動之美。古詩詞中運用修辭也是常見的。宋祁《玉樓春》中「紅杏枝頭春意鬧」因擬人的成功運用已成為千古名句，李白「白發三千丈，緣愁似個長」也因誇張生動形象而流傳，馬致遠《漢宮秋》中「灞橋傷別」選段【梅花酒】：「……返咸陽，過宮牆，過宮牆，繞迴廊，近椒房，月昏黃，夜生涼，泣寒，綠紗窗，不思量……」，這之中頂真的運用，也使這一唱段回腸盪氣，令人扼腕痛惜昭君與元帝的別離。
另外，對比、襯托也是常用表現手法。《長亭送別》中【三煞】唱：「昨宵個綉衾香暖留春住，今夜個翠被生寒有夢知」，即用對比將張生在時鶯鶯的幸福、甜蜜和張生走後的冷清、凄楚對照，突出送別之人的哀怨。此種手法在李白的《越中覽古》中也有表現：「宮女如花滿春殿，只今惟有鷓鴣飛」，通過今昔對比，突出歷史興亡之感喟。
化虛為實，以實寫虛也是詩詞常見表現手法，《長亭送別》中：「遍人間煩惱填胸臆，量這些大小車兒如何載的起」，即是將無形的愁形象化為有重量的東西，且車都載不起，讓讀者可感可知，另外，「問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流」，也是這種手法運用的典例。
在語言提煉上，古詩詞遣詞用字也以傳情准確精妙而令人嘆服。其中，動詞的用法、虛詞的用法、疊字的用法最值得品位。「春風又綠江南岸」「泉聲咽危石，月色冷清松」等等，都展示了動詞的傳神；「正是江南好風景，落花時節又逢君」，虛詞的使用使詩中落寞蒼涼的韻味又上一重，而疊字的運用也有獨特的抒情效果；《長亭送別》【叨叨令】中有：「熬熬煎煎的氣」、「重重疊疊的詞」、「西西惶惶的寄」疊加起來，真是字字血淚，句句深情，讓人為之掬淚。另外，千古名句李清照「尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘」，更是將凄惶、悱惻、發揮得淋漓盡致。
中國古典的詩詞曲作品，博大精深、意蘊無窮，是中國傳統文化的精華。本文僅窺見「豹之一斑」，希望能對大家解讀古典詩詞有所補益。
今人鑒賞
「長亭送別」並沒有曲折復雜的戲劇情節，其藝術魅力主要來自對人物心靈的深刻探索和真實描摹。作者將藝術觸角伸展到處於「長亭送別」這一特定時空交叉點上的鶯鶯的心靈深處，細膩而多層次地展示了「此恨誰知」的復雜心理內涵——交織著對「前暮私情，昨夜成親，今日別離」的親人的百般依戀，對即將來臨的「南北東西萬里程」的別離的無限悲戚，對逼求「蝸角虛名，蠅頭微利」而「強拆鴛鴦在兩下里」的做法的深深怨恨，對當時司空見慣的身榮棄妻愛情悲劇的不盡憂慮。同時，也深刻而令人信服地揭示了這一復雜心理內涵的純凈的靈魂莢。鶯鶯在送別張生時的依戀、痛苦、怨恨、憂慮，都是與她莢I好的愛情理想緊緊聯系在一起的。她對張生的愛，是相互傾慕的產物，絲毫沒有摻雜進世俗的考慮和利害的打算。在她看來，「但得一個並頭蓮，煞強如狀元及第」，她所追求的是純真專一、天長地久的愛情幸福，而不是封建的「家世利益」。總之，作者不僅寫出了物心靈中顫動著的愛情旋律，而且寫出了激盪著巨大情感潮汐的人物心靈。

(蔣星煜主編《元曲鑒賞辭典》)

「長亭送別」的曲文在《西廂記》中頗具代表性，既有麗藻，又有白描，既有對前代詩詞的借鑒、化用，又有對民間口語的吸收、提煉，在總的風格上，不僅構成了協調的色彩，而且形成了通曉流暢與秀麗華美相統一的特色。論者有《西廂記》是詩劇之說。「長亭送別」是全劇詩意最濃的部分，它在情節上沒有多少進展，也沒有戲劇矛盾的激烈轉化，只是以抒情詩的語言，敘寫女主人公的離愁別恨，使全折彌漫著一種淡淡的而又是悠長的衷愁。明代胡應麟把王實甫比作「詞曲中思王太白」(見《少寶山房叢》)，這比喻曾引出後人異議，但如果把它理解成是對王實甫的詩膽才氣的贊譽,那麼，胡氏確是有識見有眼力的。

(鄧紹基主編《元代文學史》）

『拾』 紅樓夢中是誰看了西廂記說了詞句警人,余香滿口的這句話

我記得，紅樓里，看過西廂記的是寶玉和黛玉，說這句話的應該是賈寶玉。記得場景是：黛玉葬花時，看到寶玉偷偷的在看書，寶玉藏起，黛玉非得要看，待遇擰不過她，就給她瞧了。應該是他倆，