描寫雨巷的句子

㈠ 仿寫雨巷句子

夢似的飄渺，夢似的稀薄，夢似的可望而不可及。

如我一般，如我一般的凄凄前行。

她走了，如晨星一般地，如晨星一般地黯然凄愴

㈡ 如何用自己的話描寫戴望舒的<雨巷>的意境

寫得賊好！
印象中是那個撐著油紙傘可哪閑逛的那首詩吧

在孤寂中咀嚼著大革命失敗後的幻滅與痛苦，心匯總充滿了迷惘的情緒和朦朧的希望。交織著失望和希望、幻滅和追求的雙重情調。
狹窄陰沉的雨巷，在雨巷中徘徊的獨行者，以及那個像丁香一樣結著愁怨的姑娘，都是象徵性的意象。
這些意象又共同構成了一種象徵性的意境，含蓄地暗示出作者即迷惘感傷又有期待的情懷，並給人一種朦朧而又幽深的美感。富於音樂性是《雨巷》的另一個突出的藝術特色。詩中運用了復沓、疊句、重唱等手法，造成了回環往復的旋律和宛轉悅耳的樂感。
用丁香結，即丁香的花蕾，來象徵人們的愁心，是中國古代詩詞中一個傳統的表現方法青鳥不傳雲外信，丁香空結雨中愁。回首綠波三楚暮，接天流。

這首詩里就是用雨中丁香結做為人們愁心象徵的，很顯然，戴望舒從這些詩詞中吸取了描寫愁情的意境和方法，用來構成《雨巷》的意境和形象。這種吸收和借鑒是很明顯的，但是能不能說《雨巷》的意境和形象就是舊詩名居「丁香空結雨中愁」的現代白話版的擴充和稀釋呢？我認為不能這樣看。在構成《雨巷》的意境和形象時，詩人既吸取了前人的果汁，又有了自己的創造。第一，古人在詩里以丁香結本身象徵愁心，《雨巷》則想像了一個如丁香一樣結著愁怨的姑娘。她有丁香瞬忽即失的形象，與古典詩詞中套用陳詞舊典不同，也與詩人早期寫的其他充滿舊詩詞調子的作品迥異，表現了更多的新時代氣息。「丁香空結雨中愁」沒有「丁香一樣的結著愁怨的姑娘」更能喚起人們希望和幻滅的情緒，在表現時代憂愁的領域里，這個形象是一個難得的創造。第二，在古代詩詞里，雨中丁香結是以真實的生活景物來寄託詩人的感情的。詩人依據生活的經驗而又加上了自己想像的創造。它是比生活更美的藝術想像的產物。

㈢ 關於江南雨巷的描寫

江南雨巷

江南，這濕漉漉的名字一直是久居北方的我一個綠色的夢。對江南的嚮往，對江南的情有獨鍾使我一度懷疑自己的祖籍不應該是在寒冷的北方。中學的時候讀戴望舒的《雨巷》，我幾乎認定了自己就是那個結著紫丁香淡淡愁怨的女孩兒，我想那條雨巷不在北方，而該在江南，只有江南才有雨巷，青色的石板路在細雨中泛著青色的光輝，兩旁是高高的布滿苔草的老石牆，小巷的盡頭應該有座小小的石拱橋，橋下有緩緩劃過的小船，船頭甲板上俏立著一個婉約的女子手裡撐著一把油紙傘。。。。。。

這就是我夢中的江南，那樣真實又那樣朦朧，那樣親切又那樣陌生。哦，江南，我該重新去探訪你，我該去找尋屬於我的那條雨巷。

於是，我選擇了蘇州，因為她的纖細雅緻，因為她的含蓄安詳。

到了蘇州，天氣格外的晴朗，我住在賓館里向服務生打聽天氣情況，問什麼時候能下雨，那個男孩兒頗感意外的看著我，他說我是他遇到的最特別的遊客。我笑著並不解釋。蘇州本身就是雨做成的，如果沒有了雨，就像少女沒有明眸，花兒缺少了露珠兒。終於，在一天早晨醒來時，發現窗外飄著蒙蒙的細雨，我欣喜的穿上在蘇州特意買的月白色的旗袍，然後拿上一把淡紫色的油紙傘，在走到大廳的時候，我問那個男孩兒哪有小巷，他顯然有些困惑了，他說蘇州有很多小巷，不知道我要找哪個。我說要最古老的、最長的、最安靜的。他笑了，露出一排好看的牙齒，他說這有點難，不過他可以告訴我有條小巷離這里不遠，是不是最古老的他不知道，但他認為是最長的，最安靜的。我笑著和他道謝，就在走出大門的時候，他對我說你是真正懂得蘇州的遊客。

我找到了那小巷，在走進她的一剎那，世界突然安靜了下來，所有的喧囂都停止，只有我和這條雨巷。我緩緩的走進去，青石板上響起的足音是我長長的叩問，我對自己說：「我來了。」這條小巷真的很長也很安靜，我想她應該是最古老的，至少在我心中是。漫天的雨在我傘外織成一張細密的網，我用手細細撫摩石牆上柔軟濕滑的青苔，這暗綠色的身後必定刻滿滄桑。高牆的那邊不知道會是什麼，也許是個茶樓，也許是個鬧市，但我想在千年前一定有個很大的宅院，宅院里也一定有個小樓，樓上一定有個孤獨的女子臨窗嘆息，凄艷的眼神幽幽穿過無邊的網，刺痛千年的寂寞，而又在此刻聆聽我心中的獨白。我就是那個女子，你是被我追尋的前生，我是被你喚回的後世。雨巷好長好靜，彷彿是通往歷史的隧道，千年前紫色的愁怨在這條雨巷上開成淡淡的丁香，我是那擎傘婀娜而行的女孩兒。我深深的呼吸著，千年前的我也在深深的呼吸著，我的四肢魂魄已溶化在這潮濕的霧氣中，隨之一起蒸騰、飄散。。。。。。此刻，曾經在我心中唱了萬遍的曲韻流觴已消退成畫外音，在我心中畫了萬遍的端著細瓷茶碗玲瓏的手已暈染成一幕背景，天地間已然定格在這條雨巷，我是這雨巷中微微泛黃的剪影。

這時，一陣由遠及近的腳步聲打斷了我的神思魂往，是個撐傘款款而行的女孩兒，就在我們擦身而過的時候，我們彼此都愣了一下，然後相視而笑，我們居然都穿了月白色的旗袍，都撐一把淡紫色的油紙傘，天下竟有這樣的巧合，在相同的地方，在相同的時間，同樣裝束的兩個陌生的人相逢在雨中，相忘在一笑中。

在回首的一瞬間，我驀然驚覺，我已走到了小巷的盡頭，時光在此交錯變換，巷外是車水馬龍的張揚前行，巷內是緘默無語的內斂守望。歷史已悄然淡出，在遙遠的天際和我揮手告別，那個和我相視一笑的女孩兒，早已蹤跡杳然，莫非她就是這條雨巷的精靈，在這里守侯了千年，只為了今天與我的擦肩而過？或許她也和我一樣，來此找尋失落在千年前的夢？

㈣ 戴望舒的《雨巷》最經典的一句是什麼

戴望舒的《雨巷》最經典的一句是：我撐著油紙傘，獨自徘徊在悠長悠長又寂寥的雨專巷，我希屬望逢著一個丁香一般的姑娘，他有著丁香一樣的顏色，丁香一樣的芬芳，丁香一樣的憂愁，在雨中哀怨，哀怨又彷惶。

《雨巷》中，詩人用象徵性的意象及意象群來營建抒情空間，傳達內心情感，並且融會了中國古代詩歌，尤其是晚唐五代纖弱婉約詩詞的藝術營養。不僅如此，這首詩在藝術上的成功之處還在於它的和諧的音律美。

(4)描寫雨巷的句子擴展閱讀：

作品鑒賞：

《雨巷》是中國詩人戴望舒1927年創作的一首現代詩。詩中描寫了抒情主人公「撐著油紙傘」，獨自彷徨在悠長而又寂寥的雨巷。他懷著一種縹緲的希望，希望逢著「一個丁香一樣地結著愁怨的姑娘」，這個姑娘有著丁香一樣的顏色與芬芳，而她的內心卻結著憂愁、哀怨。

他逢著了這樣的姑娘，然而轉瞬即逝，「像夢中飄過」，她的顏色、芬芳、「太息般的眼光」以及「丁香般的惆悵」統統消散在「雨的哀曲里」。他依舊「撐著油紙傘」，獨自彷徨在悠長而又寂寥的雨巷，依舊懷著希望，希望飄過「一個丁香一樣地結著愁怨的姑娘」。

㈤ 賞析 」雨巷」的句子

當時黑暗陰沉的社會現實暗喻為悠長狹窄而寂寥的「雨巷」，沒有陽光，也回沒有生機和答活氣。而抒情主人公「我」就是在這樣的雨巷中孤獨的ㄔ亍著的彷徨者。「我」在孤寂中仍懷著對美好理想和希望的憧憬與追求。詩中「丁香一樣的姑娘」就是這種美好理想的象徵。但是，這種美好的理想又是渺茫的、難以實現的。這種心態，正是大革命失敗後一部分有所追求的青年知識分子在政治低壓下因找不到出路而陷於惶惑迷惘心境的真實反映。

㈥ 關於雨巷寫一篇五十字的一段話

雨巷

江南就是這般多雨。

我捧著一本書坐在雕著古舊花紋的窗邊，空氣中彌漫著晦澀又清新的味道。

我讀的這本書叫《桃花扇》，書中的李香君為了給心上人守節，倔強地觸了牆，因此額上留下一道清清淺淺的胭脂色疤痕。

我嘆口氣，望向窗外，淅淅瀝瀝的雨，薄薄如煙霧，彌散在這個江南小城的懷舊空氣中，風中有丁香的味道，屋外的秦淮河，亦在靜靜流淌。

沒有陽光，只有斷不了的雨簾遮掩著我的視線，我吸一口氣，亦知道有這老屋飄盪了千百年的塵埃沁入心脾。

一陣輕輕巧巧的腳步聲由遠而近，我循聲望去，一個女子，撐著油紙傘，從濃濃的愁怨中走出，從千百年的江南煙雲中走出，她帶著秦淮河纏綿的水和蘇堤的柳絲走來，牽住我的目光，挽住我的心。

又是一陣拂面的風，我擔心著，她會被這一陣風吹散么？她是那樣的纖纖柔弱，柔弱得就像空氣中飄散的薔薇色泡沫，稍不留神就會香消玉殞。

可是她沒有，她就像秦淮河的水，娟秀，纖弱，但她也有堅韌，她亦會在這雨天，盪漾出一波清麗的微笑。

我依舊望著她，她已漸漸走遠，只留下一個娉娉婷婷的背影，就像十八里荷塘千萬朵艷麗中的一抹清雅，她沒有回頭，我亦沒有轉身。

直到她又走進那濃濃的愁怨中，江南的煙雲裹住她的腰身，她把一枝纖長清麗的紫丁香留在了塵世中，我沒有拾起，我亦不知道有誰會拾起。

遠處不知有誰在吟唱：

像夢中飄過

一支丁香地

我身旁飄過這女郎

她靜默地遠了 遠了

到了頹圮的籬牆

走盡這雨巷

我的雨巷女郎。

那麼多的佳句，是最美好的她。

㈦ 用一、兩句話概括雨巷的內容 是戴望舒寫的雨巷..

《雨巷》中那狹窄陰沉的雨巷,在雨巷中徘徊的獨行者,以及那個像丁香一回樣結著愁怨的姑娘,都是象徵性答的意象.這些意象又共同構成了一種象徵性的意境,含蓄地暗示出作者即迷惘感傷又有期待的情懷,並給人一種朦朧而又幽深的美感.

㈧ 怎麼描寫 雨巷一個意象

就拿油紙傘來說吧！從文中不難看出作者多次提及油紙傘，想像一下，在專一個幽靜的江南小鎮的巷子里屬，天上下著細雨，既實又虛，朦朧恍惚，「我」似乎在期待什麼、追求什麼，而期待和追求的目標又顯得那樣遙遠而渺茫，唯有一把真是的油紙傘陪在身邊，它給人以雨中的溫暖，同時也給在對未來渺茫的作者一絲的希望與憧憬，另外，油紙傘是江南水鄉特有的物件，多次使用更給人身臨其境般的感覺，好像自己就在雨中同作者一起漫步。。。

㈨ 怎樣描寫雨巷的畫面

孤寂中咀嚼著大革命失敗後的幻滅與痛苦，心匯總充滿了迷惘的情緒和朦朧的希望。交織著失望和希望、幻滅和追求的雙重情調。 狹窄陰沉的雨巷，在雨巷中徘徊的獨行者，以及那個像丁香一樣結著愁怨的姑娘，都是象徵性的意象。 這些意象又共同構成了一種象徵性的意境，含蓄地暗示出作者即迷惘感傷又有期待的情懷，並給人一種朦朧而又幽深的美感。富於音樂性是《雨巷》的另一個突出的藝術特色。詩中運用了復沓、疊句、重唱等手法，造成了回環往復的旋律和宛轉悅耳的樂感。 用丁香結，即丁香的花蕾，來象徵人們的愁心，是中國古代詩詞中一個傳統的表現方法青鳥不傳雲外信，丁香空結雨中愁。回首綠波三楚暮，接天流。 這首詩里就是用雨中丁香結做為人們愁心象徵的，很顯然，戴望舒從這些詩詞中吸取了描寫愁情的意境和方法，用來構成《雨巷》的意境和形象。這種吸收和借鑒是很明顯的，但是能不能說《雨巷》的意境和形象就是舊詩名居「丁香空結雨中愁」的現代白話版的擴充和稀釋呢？我認為不能這樣看。在構成《雨巷》的意境和形象時，詩人既吸取了前人的果汁，又有了自己的創造。第一，古人在詩里以丁香結本身象徵愁心，《雨巷》則想像了一個如丁香一樣結著愁怨的姑娘。她有丁香瞬忽即失的形象，與古典詩詞中套用陳詞舊典不同，也與詩人早期寫的其他充滿舊詩詞調子的作品迥異，表現了更多的新時代氣息。「丁香空結雨中愁」沒有「丁香一樣的結著愁怨的姑娘」更能喚起人們希望和幻滅的情緒，在表現時代憂愁的領域里，這個形象是一個難得的創造。第二，在古代詩詞里，雨中丁香結是以真實的生活景物來寄託詩人的感情的。詩人依據生活的經驗而又加上了自己想像的創造。它是比生活更美的藝術想像的產物。

㈩ 描寫雨巷的場景。

雨浥塵，打濕了夢起的地方。那葳蕤的丁香，空結雨中一段無名的愁。

初雨瀟瀟，撐著油紙傘版，獨權自走在寂寥的雨巷。雨是寂寞的伊人，撩動著纖巧的步子，圍繞著雨巷飄飄灑灑的渲染。
徘徊，等待，
她像丁香一樣出現、飄過，然後消散在「雨的哀曲」中。相逢，擦肩，轉身，錯過。
我希望逢著一個丁香一樣地，結著愁怨的姑娘。
雨的落寞，雨的淺淺，雨的悲切。她有著丁香一樣的顏色，丁香一樣的芬芳，丁香一樣的憂愁，我的世界濃縮在短淺的光陰里。
一抹傷痕掛在牆角，這寂寥的雨巷，偶逢的她只淡淡的，我依舊默默的走著，帶著憂傷。
到了頹圮的籬牆，走盡這雨巷。
雨的哀曲里，我希望飄過一個丁香一樣地，結著愁怨的姑娘，
依舊撐著油紙傘，獨自走在這雨巷，黛青的瓦房，潮濕的石板路。古樸的舊物，深深的巷陌。你就是行走的風景，你轉身離去時便已消逝無影，而雨巷卻註定擁有一份地久天長。