襯托手法的句子
一般來說都是以景物來烘托作者的情感，如果是詩句，可能還會有懷古傷今，前後照應的方法來描寫，所以不能只看這一句，要全文分析
⑵ 含有反襯手法的句子
示例：
①已是懸崖百丈冰，猶有花枝俏。（毛澤東《卜運算元·詠梅》）
②我在朦朧中，又隱約聽到遠處有爆竹聲連綿不斷，似乎合成一天音響的濃雲，夾著團團飛舞的雪花，擁抱了全鎮。我在這繁響的擁抱中，也懶散而且舒適，從白天以至初夜的疑慮，全給祝福的空氣一掃而空了。只覺得天地聖歆享了牲醴和香煙，都醉熏熏地在空中蹣跚，預備給魯鎮的人們以無限的幸福。（魯迅《祝福》）
③他把手放在小寶寶的"和尚頭"上摩挲著，他的被窮苦弄麻木了的老心裡勃然又生出新的希望來了。（茅盾《春蠶》）
④吳天寶人小，氣量可大，看出姚大嬸氣色不善，也不介意……（楊朔《三千里江山》）
⑤空間無限遼闊，時間飛快流逝，然而蘇冠蘭精神上的痛楚並不能排遣和消除。（張揚《第二次握手》）
上面例①中，用"懸崖百丈冰"襯托"花枝俏"，把梅花（真正的馬列主義者）不畏強暴、敢於斗爭、敢於勝利、蔑視假馬列主義者的精神，形象地表現出來；例②中，用描繪魯鎮除夕"祝福"的氣氛和聲響，強有力地襯托出祥林嫂的悲慘命運；例③中，用"他（老通寶）的被窮苦弄麻木了的老心裡"襯托"新的希望"不可能實現；例④中，用"吳天寶人小"來襯托他"氣量可大"；例⑤中，用"空間無限遼闊，時間飛快流逝"來襯托"蘇冠蘭精神上的痛楚並不能排遣和消除"，巧妙地說明了他對瓊姐懷有永不褪色的真摯情誼。以上這些襯托都是以旁體事物從反面來襯托本體事物。
⑶ 有襯托修辭手法的句子 給我幾個含有襯托修辭手法的句子
夏日午後，郁熱難當，走在人潮滾滾的街道上，覺得整個城市似乎要燃燒起來。
2、
桂林的山真險啊！好像一不小心就會栽倒下來。
3、
桃花潭水深千尺，不及汪倫送我情。
4、
蜀道之難，難於上青天！。
第一個句子用的修辭手法，大家都認為是誇張。我認為不是誇張，而是人在夏日午後，走在郁熱難當，人潮滾滾的大街上的一種感覺。
我們都知道，誇張，是特意對某些事物的形象、作用、程度、數量等方面加以誇大或縮小，即「言過其實」例如：
a:人不走運，喝口涼水都塞牙縫.
b:巴掌大的山坡地，能種多少糧食。
C:方墩太太，帶著一太平水桶的淚來給李家灑地。
這些誇張句妙在「不是真實，卻勝似真實」。它把所描述的事物直接誇大或縮小，不在句中加如：「彷彿」「好象」「似乎」一類的引導詞。再如誇張的成語：震耳欲聾, 天翻地覆, 摩肩接踵，大海撈針、氣吞山河, 壯志凌雲，怒發沖冠，寸步難行 一步登天……這些採用誇張手法的成語也是直接對所描述的事物作「言過其實」地誇大或縮小。也不加「似」「如」之類的引導字。這樣就是讓誇張句給讀者以「不是真實，卻勝似真實」的感覺。因此，第一句應是人身處其中的一種熱，嘈雜的感覺，而不是誇張。就像第二句，看到桂林山險，感覺好像桂林山要在倒下來一樣。
第三句「桃花潭水深千尺，不及汪倫送我情」，教參上說這個句子採用的是比喻的修辭手法，我認為不妥。理由是這個句子它不符合比喻句的句式。比喻是打比方，用一個事物或情景來礦比另一種事物或清靜的修辭方法，它的句式如：
A像B，危崖像一個怪獸的頭顱；
A是B，生活是一張空虛的網，張開著要把我捕捉；
A的B，荒蕪的心田裡只是誤會的蔓草；
A—B，想想個人的未來，也為我的朋友——書籍擔一份心；
A B，山頂摘星當花瓣，雲霧紗巾纏滿身。
我認為「桃花潭水深千尺，不及汪倫送我情」這個句子的修辭手法應該是映襯里的襯托。理由是，映襯是把兩個相關的事物（或意思）或同一事物的兩個不同方面放在一起說，讓它們襯托、對比而相得益彰的一種修辭手法。它分襯托和對襯。襯托是把相關或相對的兩個事物（或意思）主次分明地放在一起，以次要的烘托主要的，讓主要的更鮮明突出。
例如：魯迅的《故鄉》中
我冒了嚴寒，回到相隔二千餘里，別了二十餘年的故鄉去。
時候既然是深冬；漸近故鄉時，天氣又陰晦了，冷風吹進船艙中，嗚嗚的響，
從蓬隙向外一望，蒼黃的天底下，遠近橫著幾個蕭索的荒村，沒有一些活氣。我的
心禁不住悲涼起來了。
這一段是用荒涼蕭條的環境和氣氛襯托作者悲涼的心情。
又如楊朔的茶花賦：
花事最盛的去出數著西山華庭寺。不到寺門，遠遠就聞見一股細細的輕香，直滲進人的心肺。這是梅花，有紅梅，白梅，綠梅，還有硃砂梅，一樹一樹的，每一樹梅花都是一首詩。白玉蘭花略微有點殘，嬌黃的迎春卻正當時，那一片春色啊，比起滇池的水來不知還要深多少倍。
究其實這還不是最深的春色。且請看那一樹，齊著華庭寺的廊檐一般高，油光碧綠的樹葉中間托出千百朵重瓣的大花，那樣的紅艷，每朵花都像一團燒的正旺的火焰。這就是有名的茶花。不見茶花，你是不容易懂得「春深似海」這句詩的妙處的。
這兩段是用梅花、白玉蘭花，迎春花形成的一片春色，映襯茶花的「春深似海」
第3句「桃花潭水深千尺，不及汪倫送我情」這一句，就是用深千尺的桃花潭水來映襯「我」和汪倫的情誼深厚。
第4句「蜀道之難，難於上青天！」這一句就是用上青天的難，來映襯蜀道之難。
⑷ 有襯托手法的句子（不是古詩）
1.秋天品味菊花，我為其風節而感動，「寧肯枝頭抱香死，何曾吹落北風中」，偉丈夫也。冬天品味梅花，我為其勇毅而擊節，自知風寒侵凌，依然前行報春，真勇士也。春天品味牡丹，我為其氣韻而贊嘆，看那姚黃魏紫在春陽下綻放，在春風中搖曳，似將日月精華集於一身，縱情恣肆地展示著生命的高貴與艷麗。
此花中三品，可贊可嘆。然而細品其生命過程，止於在自然形態之美中展示其節其氣，而未入由美至聖境界。如此境者，唯有荷花。你看她自盈盈清水中拔節而出，在纖塵不染的綠葉間綻放，在暖暖夏暉中凋謝，生來默默，歸去靜靜，不征不囂，無艾無怨......
2在這幽靜的湖上，唯一活動的東西是天鵝，天鵝的潔白增添了湖 水的明凈，天鵝的叫聲增添了湖面的幽靜
3孜孜不倦的學習，你們為了共產主義的偉大理想，一定會天加專心致志，廢寢忘食，刻苦攻關
4時候既是深冬，漸近故鄉時，天氣又陰晦了，冷風吹進船艙中，嗚嗚的響，從縫隙向外一望，蒼黃的天底下，遠近橫著幾個蕭索的荒村，沒有一些活氣。
5這女人編著席。不久，在她的身子下面就編成了一大片，她像坐在一片潔白的雪地上，也像坐在一片潔白的雲彩上。她有時望望淀里，淀里也是一片銀白世界。水面籠起一層薄薄透明的霧，風吹過來，帶著新鮮的荷葉荷花香。
6騎馬穿行林中，只聽見馬蹄濺起在岩石上漫流的水的聲音，更增添了密林的幽靜。
7在北平即使不出門去吧就是在皇城人海之中，租人家一櫞破屋來住著，早晨走來，泡一碗濃茶，向院子一坐，你也能看到很高很高的碧綠的天色，聽得到青天下馴鴿的飛聲。
⑸ 用襯托的手法造句，急，最少兩句！！！！
（1）優來美的環境更襯託了同學們春遊源時的快樂心情。
（2）紫色的山峰襯托著幾朵白雲，美麗極了。
（3）雲山霧海襯托著一輪紅日，景色美極了。
（4）這篇小說描寫人物用了襯托的手法。
（5）白襯衣將胸前的紅領巾襯托得更加鮮艷奪目。
（6）如果沒有綠葉的襯托，就沒有花兒的香艷。
（7）北京的新老建築和諧襯托，相得益彰，令人驚嘆。
（8）每到傍晚，點點燈光襯托出一片安靜、祥和的夜。
（9）鮮艷的色彩襯托著她天使般的美貌，芳麗小口綻出她嫣然一笑的甘甜，多麼令人陶醉的少女呀！
（10）小說中的景物描寫，恰到好處地襯託了故事中的人物性格。
（11）紅旗在藍天的襯托下顯得分外鮮艷。
（12）但是倘若整個畫面都是黑點，沒有背景作為襯托，那麼整個世界會因此失去光彩。
（13）廬山的霧飄浮不定，把遠處的山峰襯托得若隱若現，似有似無。
（14）春天的花之所以會顯得如此嬌艷欲滴，是因為有無私奉獻默默無聞的小草的襯托。
（15）在諸多的花叢中，深情的牡丹花秀姿天成，亭亭玉立，以其濃艷的「姿容」技壓群芳，實在不愧於國色天香之稱。她身穿梅花百褶裙，更襯托出她那婀娜多姿的腰肢，越發顯得秀姿天成，亭亭玉立，一花獨秀。
⑹ 琵琶行中運用襯托手法的句子都表達了怎樣的思想感情
同是天涯淪落人……
⑺ 用襯托手法造句50字
風雨中，大樹都在飄搖，可他依然堅定地前行著。
山再高，也高不過蒼鷹的翅膀；天再大，也大不過我們征服世界的壯志雄心。
⑻ 求層遞手法造句和襯托手法造句
為了突出主來要事物，先描自寫與之有關的事物，作為陪襯烘托的修辭方法叫做襯托。這種修辭方法案主要事物和襯託事物之間所呈現出來的關系不同，分為正襯和反襯兩種。
如：例如：有的人活著，他已經死了；有的人死了，他還活著
層遞是把三個或三個以上的語句按照事物性狀的大小長短或事理的深淺難易蹬作層層遞升或的降的描述說明的修辭方法。
如：這種作風，拿了律己，則害了自己；拿了教人，則害了別人；拿了指導革命，則害了革命。
⑼ <醉翁亭記>中運用襯托手法的句子是
《醉翁亭記》中運用襯托手法的句子：然而禽鳥知山林之樂，而不知人之樂；人知從太守游而樂，而不知太守之樂其樂也。
（用禽鳥之樂來襯托遊人之樂，又用遊人之樂來襯托「太守之樂其樂」。）