詩句中有深
《離思五首》的第四首
元稹
曾經滄海難為水,
除卻巫山不是雲.
取次花叢懶回顧,
半緣修道半緣君.
經歷過大海的波瀾壯闊,就不會再被別處的水所吸引.陶醉過巫山的雲雨的夢幻,別處的風景就不稱之為雲雨了.雖常在花叢里穿行,我卻沒有心思欣賞花朵,一半是因為自己已經修道,一半是因為心裡只有你……這首再延伸一些近一步的解釋是說.痴迷在你愛的大海里,陶醉在你的夢幻里,我就不會再對其它女人感興趣.愛你沒有人比得上你,你是最好的.你走之後也沒有人能代替你,其他女人再美我沒心思去愛,因為心裡只有一個你……
作者把亡妻和對亡妻的感情比喻為至大至美的滄海和神女化成的巫山之雲,相形之下,任何水或雲都暗然失色,正因為他對亡妻懷有如此深厚的懷戀之情,才會對其他女子(以花從為喻)視而不見,即使看到了也非常淡漠厭倦,更不用說會有纏綿綣戀之念了,在這首詩中,詩人以物喻情,以典達意的手法,運用極其巧妙,含意豐富,是少有之佳作. 寫到這個境界真的不容易.
元稹的這首絕句,不但取譬極高,抒情強烈,而且用筆極妙.前兩句以極至的比喻寫盡懷念悼亡之情,「滄海」、「巫雲」詞意豪壯,有悲歌傳響、江河奔騰之勢.後面兩句的「懶回顧」、「半緣君」,頓使語勢舒緩下來,轉為曲婉深沉的抒情.全篇張弛自如、變化有秩,形成了一種跌宕起伏的旋律.就全詩情調而言,它言情而不庸俗,瑰麗而不浮艷,悲壯而不低沉,創造了唐人悼亡絕句中的絕勝境界.尤其是「曾經滄海難為水,除卻巫山不是雲.」二句,歷來為人們所傳誦,不但是元稹詩作中的顛峰佳句,縱觀唐詩宋詞,詠情之作可望其項背者也少之又少.
宋人張先的【千秋歲】
數聲鶗鴂,又報芳菲歇.惜春更把殘紅折.雨輕風色暴,梅子青時節.永豐柳,無人盡日花飛雪. 莫把幺弦撥,怨極弦能說.天不老,情難絕.心似雙絲網,中有千千結.夜過也、東方未白孤燈滅.
這是一首描寫戀情相思的詞篇,它通過「芳菲」的被摧殘來表達訣別之後的哀怨.詞以鶗鴂的哀鳴開篇,說明季節由春到夏,人世由盛變衰.詞人之所以折取「殘紅」,不僅僅是「惜春」,而且也是對被摧殘的愛情表示深情惋惜.「雨輕風色暴」是上片中的關鍵句,它表面上交待「芳菲歇」的原因,實際卻暗示愛情遭受外力的無情摧殘.下片通過琴弦來表達相思與怨恨之情.「天不老,情難絕」,表達情深似海、矢志不二的堅貞,是全詩的主題句,它是針對上片「雨輕風色暴」而發的.「心似雙絲網,中有千千結」,設想奇特,比喻生新.結尾以鮮明的形象暗示：這強烈的相思之情,夜以繼日,永無絕滅之期.
B. 「詩中有情」,在 中感受到朋友間的深請。（填古詩）
若到江南趕上春,千萬和春住.
洛陽親友如相問,一片冰心在玉壺.
人生自古誰無死,留取丹心照汗青.
留連戲蝶時時舞,自在嬌鶯恰恰啼.
月出驚山鳥,時鳴春澗中.
C. 古詩里哪些字只要一個字就能表達很深的意思
在我國浩如煙海的文化寶庫中，古詩詞是熠熠生輝的明珠，而這一顆顆燦爛耀眼的明珠中，有許多因語言的精心錘煉而成為後人推崇備至的文學典範。
這些詩歌往往只一字一詞的獨特運用，就使境界頓生，新奇醒目，讓人怦然心動，百般品味而經久難忘。今擷取部分精品，含英咀華，體味我國古代文化的精華，感受古詩詞精品的魅力。
1、杜甫《春夜喜雨》中「曉看紅濕處，花重錦官城。」詩句想像明晨雨後春色滿城、百花盛開的美景。
一個「重」字寫出了花因有雨水的滋潤而沉甸甸的，表現出春雨過後紅肥綠翠的蓬勃生機 。
2、杜牧《泊秦淮》：「煙籠寒水月籠沙，夜泊秦淮近酒家。」從寫景入手，用兩個「籠」字勾畫出秦淮河上煙月迷濛的景象。
「籠」有「籠罩」之意，它巧妙的將煙、水、日、沙四者和諧地融合在一起，既給人柔和幽靜之感，又隱含微微浮動流走的情態，寄寓著詩人憂愁的情感。
3、王維《使至塞上》：「大漠孤煙直，長河落日圓。」一個「直」字更顯荒漠的浩瀚無際，「圓」字更顯長河的磅礴遠大。
《紅樓夢》第四十八回寫過香菱對此詩句的評論：「想來煙如何直？日自然是圓的。這『直』字似無理，『圓』字似太俗。合上書一想，倒像是見了這景似的。
要說再找兩個字換這兩個，竟再找不出兩個字來。再還有：『日落江湖白，潮來天地青。』這『白』『青』兩個字，也似無理，想來必得這兩個才形容的盡，念在嘴裡，倒像有幾千斤重的一個橄欖似的。」
4、南唐著名詞人馮延巳《謁金門》第三首頭一句「風乍起，吹皺一池春水。」歷來被傳誦為佳句，「皺」字用得十分精妙，形象生動。
皇帝李王景 曾和他開玩笑說：「吹皺一池春水，干卿何事？」可見馮延巳的「皺」字用得很好，連皇帝也賞識、佩服。
5、宋詞人張先《天仙子》寫為春光流逝而發愁，為年華老去而發愁，很真切。其中「雲破月來花弄影」生動的描繪出月光明亮、花枝搖曳的美景，是不朽的名句。
「破」和「弄」兩字用得特別精彩，作者也因此被稱為「雲破月來花弄影郎中」
6、晏殊《蝶戀花》：「昨夜西風凋碧樹，獨上高樓，望盡天涯路。」「凋」強於用「拂」、「吹」、「刮」、「撩」等。西風的強勁更顯秋天的凄涼，從而更能烘托出主人翁內心的孤寂。
7、王安石《泊船瓜洲》：「春風又綠江南岸，明月何時照我還。」「綠」的選用，一直被人們當作修辭學上的範例。洪邁《容齋續筆》載：吳中士人家藏有此詩原稿，「初雲『又到江南岸』，圈去『到』字，注曰『不好』。
改為『過』，復圈去而改為『入』，旋改為『滿』。凡如是十許字，始定為『綠』。」這個『綠』字，把看不見的春風轉化成醒目的視覺形象，傳達出江南春早的信息，顯示出春風的行蹤，也喚起人們對春到江南的感覺。
8、蘇小妹曾要其兄蘇東坡為其詩句「輕風細柳，淡月梅花」中每句各加一字，東坡先是加『搖』、『映』二字：「輕風細柳搖，淡月梅花映。」又說用「輕風舞細柳，淡月隱梅花。」有靜有動，有聲有色。
兩次都不合小妹之意，接著她說出各加一個「扶」和「失」字，改成「輕風扶細柳，淡月失梅花。」東坡聽了不禁叫好！一「扶」 一「失」，把輕風、細柳、淡月、梅花都寫活了，生動自然，確實高於東坡兩句之上。
9、宋朝宋祁的《玉樓春》「綠陽煙外曉寒輕，紅杏枝頭春意鬧。」表現了春光的美好。「鬧」字生動地寫出了春天的濃烈氣氛和旺盛的盛的生命力，被清代著名評論家王國維譽為「境界全出」的佳句。作者也因為這個句子 被稱為「紅杏枝頭春意鬧尚書。」
10、李清照《如夢令》「知否？知否？應是綠肥紅瘦。」「綠肥紅瘦」四字准確地描繪出春末綠葉漸多，花卉漸少的景況，曲折地表達了惜花、惜春的感情，「肥」「瘦」用語形象清新而獨到，化平常為神奇。
她的另一首詞《醉花陰》中也用到「瘦」：「莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦。」「瘦」字是詞眼，是全詞精神集中表現的地方，因為有刻骨銘心的離愁，所以衣帶漸寬，腰肢瘦損。「人比黃花瘦」五字，以生動的形象來表達感情，而「為伊消得人憔悴」之含義，自在其中。
高爾基說：「文學的第一要素是語言。」要想使自己的作品獨特新穎，對於用詞造句反復應琢磨，反復推敲，反復思考，語不驚人誓不休，這就是錘煉語言要下的功夫。
(3)詩句中有深擴展閱讀
煉字方法
1.煉數量詞數量詞大約和講究概念與邏輯的數學、物理有某種密切的關系，因此，從文學特別是詩歌的角度來看，它似乎是枯澡乏味的。
其實不然，優秀詩人的筆就彷彿是童話中一根可以使沙漠湧出綠洲的魔杖，那經過精心選擇提煉的數量詞，在他們的驅遣之下卻可以產生豐富雋永的詩情。
2.煉形容詞詩歌是社會生活的主觀化的表現，少不了繪景摹狀，化抽象為具體，變無形為有形，使人如聞其聲，如見其人，如觸其物，如歷其境。
這種任務，相當一部分是由形容詞來承擔的。我國古典詩詞中煉形容詞，有兩種情況值得特別注意，一種是形容詞的重疊運用，一種是表顏色的形容詞於句首與句末的運用。
3.煉動詞一首詩，是由一些詩的意象按照一定的藝術構思組合而成的，而真正能構成鮮明的化美為媚的意象的詞。主要是表動態的具象動詞。
因為名詞在詩句中往往只是一個被陳述的對象，它本身沒有表述性，而能給作主語的名詞以生動的形態的，主要就是常常充當謂語的動詞，這樣，具象動詞的提煉，就成了中國古典詩歌煉字的主要內容，離開了煉動詞，煉字藝術就會黯然失色。
4.煉虛詞在新詩創作中，虛詞的運用似乎遠不及在古典詩詞中地位重要。在古典詩詞中，虛詞的錘煉恰到好處時，可以獲得疏通文氣，開合呼應，悠揚委曲，活躍情韻，化板滯為流動等美學效果。
羅大經《鶴林玉露》指出"作詩要健字撐拄，活字斡旋。撐拄如屋之有柱，斡旋如車之有軸"，就是從這個角度看到煉虛字的作用。盛唐詩人善於運用虛字，其中又以杜甫最為擅長。——節選自《煉字與煉意》，見參考資料。
參考鏈接來源：網路文庫-古詩詞煉字精品賞析集粹
D. 古詩中有很多詩句意味深長富有哲理寫幾句寫下來和大家一起交流吧
1.（陸游《游山西村》: 山重水復疑無路,柳暗花明又一村
2.王之煥《登鸛雀樓》: 欲窮版千里權目,更上一層樓
3. 蘇軾 《題西林壁》:橫看成嶺側成峰,遠近高低各不同
4.蘇軾《水調歌頭-明月幾時有》:人有悲歡離合,月有陰晴圓缺
5. 劉禹錫《酬樂天揚州初逢席上見贈》: 沉舟側畔千帆過,病樹前頭萬木春.
6. 杜甫《望岳》: 會當凌絕頂,一覽眾山小.
7. 蘇軾《惠崇〈春江晚景〉》:竹外桃花三兩枝,春江水暖鴨先知.
8. 王安石《登飛來峰》:不畏浮雲遮望眼,只緣身在最高層.
9. 朱熹《春日》: 等閑識得東風面,萬紫千紅總是春.
10.劉禹錫《烏衣巷》: 舊時王謝堂前燕,飛入尋常百姓家.
11. 王灣《次北固山下》: 海日生殘夜,江春入舊年.
12. 白居易《賦得古原草離別》: 野火燒不盡,春風吹又生.
13. 蘇軾 《題西林壁》:不識廬山真面目,只緣身在此山中.
《過松源晨炊漆公店》
（宋 楊萬里）
莫言下嶺便無難,
賺得行人空喜歡.
正入萬山圈子裡,
一山放過一山攔.
E. 古詩，只什麼此什麼中什麼深什麼不什麼處
詩句只在此山中，雲深不知處。
「只在此山中，雲深不知處」意為：
他就在這座大山裡，林深雲密，不知道他的行蹤。（"他"指賈島要找的那個人）
F. 《嫦娥》古詩首句中的深意思是什麼暗示什麼
雲母屏風上染上了復一層濃濃的燭影，制銀河漸漸斜落，就連晨星也隱沒低沉。嫦娥應該是後悔當初偷取了長生不老之葯吧，如今獨自對著碧海青天夜夜孤寂。
《嫦娥》唐·李商隱雲母屏風燭影深，長河漸落曉星沉。嫦娥應悔偷靈葯，碧海青天夜夜心。
擴展閱讀李商隱是唐代著名詩人，字義山，號玉溪生、樊南生，是晚唐出色的詩人之一。李商隱的愛情詩和無題詩寫得纏綿悱惻，優美動人，受到很多人的傳誦。李商隱和杜牧合稱「小李杜」，與溫庭筠合稱為「溫李」，每首詩都有著自己獨特的風格，代表作有《錦瑟》、《夜雨寄北》、《無題·昨夜星辰昨夜風》等。
G. 古代詩詞中有「深」字的詩句有哪句
庭院深抄深深幾許——襲歐陽修
蝶戀花
熊咆龍吟殷岩泉，栗深林兮驚層巔——李白
夢游天姥吟留別
可憐九馬爭神駿，顧視清高氣深穩——杜甫
韋諷錄事宅觀曹將軍畫馬圖
當時只記入山深，青溪幾度到雲林——王維
桃源行
西陸蟬聲唱，南冠客思深——駱賓王
在獄詠蟬
曲徑通幽處，禪房花木深——常建
破山寺後禪院
國破山河在，城春草木深——杜甫
春望
古木無人徑，深山何處鍾——王維
過香積寺
水落魚梁淺，往來成古今——孟浩然
與諸子登峴山
海門深不見，浦樹遠含滋——韋應物
賦得暮雨送李胄
搖落深知宋玉悲，風流儒雅亦吾師——杜甫
詠懷古跡（二）
深林人不知，明月來相照——王維
竹里館
歸山深淺去，須盡丘壑美——裴迪
送崔九
美人卷珠簾，深坐顰蛾眉——李白
怨情
故國三千里，深宮二十年——張祜
何滿子
只在此山中，雲深不知處——賈島
尋隱者不遇
更深月色半人家，北斗闌干南斗斜——劉方平
月夜
雲母屏風燭影深，長河漸落曉星沉——李商隱
嫦娥
H. 詩句中深的意思
深：暗 從表面到底的距離：深度。深淺。。水深三尺。
久，時間長：深夜。深秋專。年深日久。屬
程度高的：深思。深知。深交。深造。深談。深省（x媙g ）（深刻的警悟。亦作「深醒」）。深究。深奧。深切。深沉（a．形容程度深，如「暮色深深」；b．聲音低沉，如「深深的哀鳴」；c．思想感情不外露，如「他為人深深，叫人難以捉摸」）。深謀遠慮。
顏色濃：深色。深紅。
I. 一個七言古詩,其中有：晴、深、處、莫、春、便、陰,是哪首
《山中留客》,唐代張旭詩作,詩雲：「山光物態弄春暉,莫為輕陰便擬歸.縱使晴明無內雨色,入雲深處亦沾容衣.」山中留客這首詩通過對春山美景的整體描繪和對客人慾離去想法的否定及勸說,表達了作者對自然美好景色的喜愛之情與希望同友人共賞美景的願望. 設為滿意答案,拜託,缺錢
J. 關於友情很深的詩句
形容友誼很深的詩句
1、一生大笑能幾回，斗酒相逢須醉倒。____岑參《涼州館中與諸判官夜集》
2、浮雲一別後，流水十年間。____韋應物《淮上喜會梁川故人 / 淮上喜會梁州故人》
3、同是天涯淪落人，相逢何必曾相識！____白居易《琵琶行 / 琵琶引》
4、莫愁前路無知己，天下誰人不識君。____高適《別董大二首》
5、世人結交須黃金，黃金不多交不深。____張謂《題長安壁主人》
6、洛陽親友如相問，一片冰心在玉壺。____王昌齡《芙蓉樓送辛漸》
7、海內存知己，天涯若比鄰。____王勃《送杜少府之任蜀州 / 送杜少府之任蜀川》
8、勸君更盡一杯酒，西出陽關無故人。____王維《渭城曲 / 送元二使安西》
9、故人西辭黃鶴樓，煙花三月下揚州。____李白《黃鶴樓送孟浩然之廣陵》
10、相逢一醉是前緣，風雨散、飄然何處。____蘇軾《鵲橋仙·七夕》
11、數人世相逢，百年歡笑，能得幾回又。____何夢桂《摸魚兒·記年時人人何處》
12、江南無所有，聊贈一枝春。____陸凱《贈范曄詩》
13、桃花潭水深千尺，不及汪倫送我情。____李白《贈汪倫》
14、我寄愁心與明月，隨風直到夜郎西。____李白《聞王昌齡左遷龍標遙有此寄》
15、忽憶故人今總老。貪夢好。茫然忘了邯鄲道。____王安石《漁家傲·平岸小橋千嶂抱》
16、恰如燈下，故人萬里，歸來對影。____黃庭堅《品令·茶詞》
17、春草明年綠，王孫歸不歸？____王維《送別 / 山中送別 / 送友》
18、浮雲遊子意，落日故人情。____李白《送友人》
19、四海皆兄弟，誰為行路人。____佚名《舊題蘇武詩 / 別詩四首·其一》