排名第一的古詩

『壹』 唐詩排名第一的是哪首

唐詩中排名第一的是崔顥的黃鶴樓。此詩被稱為「唐人七律第一」。這首詩早已在唐朝的時候就很出名。就連李白也想不到更好的詩句。

『貳』 現存唐詩中排名第一長的詩歌是哪一首

1、《全唐詩》，收詩49403首，殘句1555條，作者共2873人。
今人童養年《全唐詩續補遺》補內詩1158首又243句。
2、1997年中華書局容版《全宋詞》，收詞21085首，作者1497人。
3、1998年河北教育出版社版《全元曲》，收錄元代287位存名曲作家和諸佚名曲作者現存的所有作品，完整雜劇162種、殘劇46種，散曲4609支(套)。
補：康熙四十六年（1707年）揚州詩局刻本《全唐詩》。

『叄』 五言律詩排名第一的是哪首

中華文字最大的特點就是簡潔而意韻豐富，最能將這種特點發揮到極至的就是中國古詩中的五言絕句，它們每一首都是千古名篇，每一首都美得令人心醉。
王維《雜詩》君自故鄉來，應知故鄉事。來日綺窗前，寒梅著花未。當數第一個。

『肆』 中國公認排名第一的古詩

中國沒有公認排名第一的古詩。
《春江花月夜》素有「孤篇蓋全唐」之譽。

《春江花月夜》是唐代詩人張若虛的詩作。此詩沿用陳隋樂府舊題，運用富有生活氣息的清麗之筆，以月為主體，以江為場景，描繪了一幅幽美邈遠、惝恍迷離的春江月夜圖，抒寫了遊子思婦真摯動人的離情別緒以及富有哲理意味的人生感慨，表現了一種迥絕的宇宙意識，創造了一個深沉、寥廓、寧靜的境界。全詩共三十六句，每四句一換韻，通篇融詩情、畫意、哲理為一體，意境空明，想像奇特，語言自然雋永，韻律宛轉悠揚，洗凈了六朝宮體的濃脂膩粉，具有極高的審美價值，素有「孤篇蓋全唐」之譽。

『伍』 十大唐詩排名

唐詩乃中華文化之明珠，我們今試作七絕十大排名，聊博諸位一笑:

第一名:王之渙《涼州詞》

黃河遠上白雲間，一片孤城萬仞山。

羌笛何須怨楊柳，春風不度玉門關。

唐代詩人中天才不少，但王之渙同學絕對是天才中的第一牛人，他流傳下來的詩只有區區六首，小弟認為，只此一首，足可讓其擠身一流高手之列，再加上那首地球人都知道的「白日依山盡，黃河入海流」，想不成為江湖大腕都難。本詩大氣磅礴，意境優美，豪邁中有郁悶，郁悶中有控訴，字字珠磯，句句經典，通俗易懂，朗朗上口，說它是千古第一名詩估計是沒人反對的.小弟想不通的一個問題是，唐代離現在1000多年，那時人說話與今人說話肯定差別很大，那時人寫的文章現代人理應難以看懂，可是那些唐詩，特別是五絕、七絕，簡簡單單的句子，怎麼都是那麼美，怎麼都是那麼通俗易懂，難道是唐代的詩人們都有預知未來的功夫，都知道1000多年後的人是怎麼說話的。再看看現在那些狗屁詩人們，盡搞些故弄玄虛，讓人雲里霧里的句子，還美其名曰朦朧詩，難怪現在讀詩的比寫詩的少，這樣發展下去，估計用不了多久詩歌這種形式就要絕種了。唉，且看詩歌成棄婦，空悲切。

本詩藝術性10，商業性(主要是指通俗易懂流傳廣)10，總分20。

第二名:李白《早發白帝城》

朝辭白帝彩雲間，千里江陵一日還。

兩岸猿聲啼不住，輕舟已過萬重山。

這首詩和前一首一樣，同屬地球人都知道的一類，以膾炙人口來形容還嫌低。小白毫無疑問是唐代乃至整個中華文化史上最拽的詩人，其詩想像奇瑰，變化多姿，律詩、絕句這類格律要求較嚴的形式竊以為是不太符合小白口味的，但所謂功到極處，信手拈來即是詩。本詩從文字上來看，基本就是信口說出來的，有點象現在手機簡訊中「春眠不覺曉，處處性騷擾」之類的順口溜，只不過是極品順口溜。當是時，小白被流放夜郎，那可是典型的鳥不下蛋之地，小白心中可謂郁悶至極，恨不得學習革命先烈屈原同志，投江明志。但流放路上到達白帝城時，卻接到了無罪釋放的通知，從大悲到大喜，心花怒放，估計和杜甫一樣，初聞涕淚滿衣裳，漫卷詩書喜欲狂。坐在舟中再看那猿啼三聲淚沾裳的三峽，一丁點多愁善感、悲天憫人之心也沒有了，於是乎，千里江陵一日還、輕舟已過萬重山這種牛皮哄哄的詩句就出來了。小弟以為，小白最大的毛病就是不能保持一顆平常心。當他沒有當官時，就發牢騷，安能摧眉折腰事權貴，使我不得開心顏;當他即將做官時，就天生我材必有用，千金散盡還復來;當他做了官時，就寫出了雲想衣裳花想容這等拍馬屁的詩句。這種性格，怎當幹部。當然幸虧他沒當幹部，否則多了個庸官，少了位詩人。本詩看似平淡，卻餘味無窮。

本詩藝術性9.9，商業性10，總分19.9。

第三名:王維《送元二使安西》

渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新。

勸君更進一杯酒，西出陽關無故人。

唐代不象我們現在，交通發達，從小弟家到北京，兩千里地，幾個小時就到了，要擱在唐代，怎麼也得一個多月吧。所以唐詩中送別詩很多，有名的也很多，如「莫愁前路無知己，天下誰人不識君」、「海內存知己，天涯若比鄰」、「楊子江頭楊柳春，楊花愁殺渡江人」等，都屬佳作中的佳作。但在七絕中，本詩與下面的《送孟浩然之廣陵》名氣最大，個人認為，本詩似乎更勝一籌。別的不說，單說本詩被譜成琴曲《陽關三疊》，就知其魅力。

讓我們閉上眼來想像一下當時的場景:咸陽古道，灞陵橋畔，小雨初下，輕塵不起，柳色依依，情深深，雨蒙蒙，多少樓台煙雨中，正是行路的大好時候，維哥哥在咸陽酒店大堂擺酒一桌，為元二同志送行，元二欲何往，塞外安西地，安西距長安，不知幾萬里也。就是現在沒有飛機的話也得幾天幾夜，那時我估摸著怎麼也得走上五個月。此地一為別，相逢不知年，維哥哥心中那份依依惜別之情一千多年後小弟這等粗人就可以感覺到。無可奈何人要走，唯有飲盡杜康酒，此時此刻，除了勸元二再喝一杯酒外還有什麼可說的呢?再說出了陽關再哪有象我這樣的朋友陪你喝酒呢。本詩以景寫情，景切情真，其情之深，意之切，感染力之強，渭城曲尚在，讀罷淚沾襟。在當時一磚頭能砸中六個詩人的情況下，本詩就被廣為傳誦，推為絕唱。

本詩藝術性9.9，商業性9.9，總分19.8。

第四名:李白《黃鶴樓送孟浩然之廣陵》

故人西辭黃鶴樓，煙花三月下揚州。

孤帆遠影碧空盡，唯見長江天際流。

送別詩的又一力作，但本詩與維哥哥的「勸君更盡一杯酒」卻是絕然不同的風格:維哥哥是送好友去上萬里外的安西邊塞，為苦寒之地;白哥哥送浩然兄是順水而下幾日可到的揚州，為煙花之地。送的人不同，去的地方也不同，送人者的心境自然也不同。維詩的總體風格是低沉、壓抑、郁悶的，白詩卻是高昂、歡快、明亮的。

當是時，李白同學遇到了比他年長且已名動江湖的孟哥哥，兩人剛在黃鶴樓中推杯換盞，聽完江湖藝人們笛吹「梅花落」，應該是十分高興的。李白同學可是非常崇拜孟哥哥的，還模仿星宿派弟子的語氣賦詩一首，詩曰「吾愛孟夫子，風流天下聞┄┄高山安可仰，徒此揖清芬」，基本上把老孟捧上了天。酒後送別偶像，作為FANS的李白心情一定是舒暢的。孟哥哥可是風流天下聞，他去到青樓夢好的揚州，那還不是如魚得水、醉卧花從的幹活。可以想像，年青且自認比孟哥哥更加風流瀟灑的小李同學，在送別時心中一定象喝了酸酸乳一樣酸溜溜的，所以才有了唯見長江天際流這樣含醋率較高的詩句。孟哥哥上船後，小白極目遠眺，孤帆遠影、蔚藍的天空中飄浮著朵朵白雲，不由詩性大發，美妙的詩句自然就脫口而出了。

本詩藝術性9.9，商業性9.8，總分19.7。

第五名:杜牧《清明》

清明時節雨紛紛，路上行人慾斷魂。

借問酒家何處有，牧童遙指杏花村。

清明時節，三月的小雨淅淅瀝瀝的下，春寒料峭，春愁黯黯，或許是趕著去掃墓，或許是趕著去會朋友或會情人，一股莫名的思緒從行人心中泛起，於是，想起了消愁解憂的良葯----酒。可是哪裡有酒館呢?只得去問那牛背上的牧童，牧童遙指遠方，抬眼望去，酒幌子在雨中隱隱約約，那就是杏花村，消愁的好地方。縱觀本詩，字字傳神，處處留意，精巧精緻，渾然天成，宛如中國水墨畫的清明煙雨圖。有好事者將此詩生吞活剝，每句刪兩字，成了清明雨紛紛，行人慾斷魂，酒家何處有，遙指杏花村。雖然少了些許味道，但仍算是一首好詩。本詩理論上應該寫的是江南清明時節，詩中的杏花村應該是泛指喝酒的地方，這也說明山西汾陽杏花村的酒在唐代已名滿天下，可惜的是，現在杏花村汾酒空有這么大名氣，但始終沒有看到這個品牌大紅大紫起來。看來僅有名人效應還是不夠的。

唐代詩人中，杜牧與李商隱齊名，並稱「小李杜」，同屬第二集團的領軍人物(李杜王白可算是第一集團)，但兩人各具特色。小弟認為，李更善七律，象「春蠶到死絲方盡」、「庄生曉夢迷蝴蝶」之類，而杜似乎是專攻七絕的，在蘅塘退士版的《唐詩三百首》中，七絕杜選9首，李也選了8首，但就小弟看來，杜詩整體水平要高出許多，這9首「折戟沉沙鐵未銷」、「煙籠寒水月籠紗」、「二十四橋明月夜」、「繁華事散逐香塵」，均為頂級豪華之作。反觀李詩，除了一首「君問歸期未有期」還算佳作外，其它的只能算是平庸之作。再說說杜牧這人，小弟很是敬佩。詩人詞人多為好色之徒，喜歡尋花問柳醉卧花叢者多的是，但象老杜這樣灑脫不羈的還真不多。一般人都是光干不說，老杜卻是又干又說，春香院中，瀟湘館里，處處留下墨跡，還自吹「贏得青樓薄倖名」，這可比現在許多喜歡尋花問柳的同志強多了。老杜混跡歡場十餘年，從沒不認帳的，現在的同志，敢作不敢當，更別說留下地址、手機號碼了，比杜前輩差了何止一個檔次。

本詩藝術性9.8，商業性9.8，總分19.6。

第六名:王昌齡《出塞》

秦時明月漢時關，萬里長徵人未還。

但使龍城飛將在，不教胡馬度陰山。

唐代300多年的歷史中，侵略或被侵略的時間較長，中間還有個安史之亂，戰伐較多，故邊塞詩人也多，著名的有高適、岑參等。小弟認為，就七絕而言，是沒有人能PK得過王昌齡同志的，甚至在當時就有人認為他的七絕只有李白才可比得上，足見昌齡同志功底之深。他的精品很多，如「寒雨連江夜入吳」、「奉帚平明金殿開」等，本詩可算是其代表作之一，上過九年義務教育的人估計都知道。

本詩大意是借李廣諷刺當時將帥無能，其實漢唐以來邊關戰爭一直不斷，漢代固然有龍城飛將李廣這樣的將軍，勝仗較多，但唐代猛將也不少，在邊關戰爭中也是勝多負少，昌齡同志其實沒必要大嘆世無英雄的。當然即使是勝利，但也是邊庭流血成海水，古來白骨無人收，當炮灰的都是普通士兵。故小弟認為，本詩恐怕不僅僅是諷刺將帥無能的，其矛頭可能是直指最高層。再聯想昌齡同志的身世，多次被貶，估計對朝庭心存不滿，發這樣的牢騷也是正常的。唐代的詩人中好象對朝庭滿意的沒幾個，是否當詩人的前提條件就是不當官呢?幸虧這些同志生活在一個還算清明的時代，象前面的之渙、後面的禹錫這樣的同志，擱宋代那得臉上刺字再發配江州，擱清代說不定會引起一場文字獄，大批人要砍腦袋的。唐詩之所以能繁榮發展，流傳下來的也多，估計跟唐代政治相對清明，言論比較自由有關。唐詩反映社會現實的較多，宋詞卿卿我我的較多，清代就不說了，著名詩人只有一個，那就是乾隆爺，其他人哪敢寫詩啊，多少人因寫詩把腦袋都寫掉了。

本詩藝術性9.8，商業性9.7，總分19.5。

第七名:劉禹錫《烏衣巷》

朱雀橋邊野草花，烏衣巷口夕陽斜。

舊時王謝堂前燕，飛入尋常百姓家 。

劉禹錫同志很有點意思，不算是一個很稱職的國家幹部，這哥們最大的問題就是過於愛擺酷，有事沒事喜歡對朝庭說些風涼話，看他寫的詩，什麼「前度劉郎今又來」、「我言秋日勝春朝」、「道是無情卻有情」、「吹盡狂沙始到金」等，透出一股傲氣，好象比別的幹部要高出一籌一樣。無怪他當中央改革領導小組副組長沒半年就被砍下來。即使被砍，這位同志還是一幅死豬不怕開水燙的死相，嘴巴上不肯吃半點虧。那年，在他被貶連州那個南蠻之地九年後被召回了首都長安，估計想再次啟用他，可他到玄都觀散散步，又寫出了「玄都觀內桃千樹，盡是劉郎去後載」這等與朝庭唱反調的句子，與國家機器過不去，自然又逃脫不了再次被貶的命運。

本詩是劉同志公然藐視朝庭權貴的代表作，是他當年從和州奉如回洛陽，在南京憑弔古跡時寫的。本詩借古諷今，以王導、謝安往昔的興盛與現今尋常百姓家作比較，深刻揭露了世事興亡和更替的自然規律。與李白同志的「吳宮花草埋幽徑，晉代衣冠成古丘」有異曲同工之妙，但更勝一籌。之後沒幾天，他在揚州遇見了居易同志，又寫出了「沉舟側畔千帆過，病樹前頭萬木春」的千古名句。看來這位同志雖然脾氣又臭又硬，寫詩的功夫還真不含糊。

順便說一句，唐代的皇帝們基本上都算是厚道人，象劉同志這樣專與朝庭對著乾的傢伙，雖然前後經歷了六任皇帝，可居然沒有被砍頭，而且居然還沒撤職，而且還居然在他死前一直都在當不小的官，最後甚至還加了禮部尚書銜，雖然是虛職，但省部級待遇還是享受了，這就充分說明唐代是重視人才滴。

再順便說一句，象老劉這種傲七傲八、以哲學家自居的同志，居然寫出了「新妝宜面下朱樓，深鎖春光一院愁，行到中庭數花朵，蜻蜓飛上玉梢頭」這樣的宮詞，是否雖然被貶多年，但經濟上還很寬裕，家中妻妾成群所致。有興趣的同志們可考證一番。

本詩藝術性9.8，商業性9.6，總分19.4

第八名:王翰《涼州詞》

葡萄美酒夜光杯，欲飲琵琶馬上催。

醉卧沙場君莫笑，古來征戰幾人回。

前面已說過，唐代邊塞詩較多，而且總體水平也較高。邊塞題材比較容易融入感情，且大多數邊塞詩人都有從軍經歷，對邊塞、對徵人都有親身體會，故容易出好詩。但邊塞詩基本上都是調子沉鬱，多為悲憤、凄涼、郁悶之作，讀邊塞詩，心情沉重，一股憂國憂民的想法往往就冒了出來。本詩可算是個例外，就好象從張飛、李逵等同志筆下出來的一樣，豪邁曠達，大有天地英雄氣、千秋尚凜然，置生死於度外之勢，跟「二十年後老子又是一條好漢」、「殺了***，還有後來人」 有異曲同工之妙。兵哥哥們讀此詩，估計是當頭棒喝，糊提灌頂，精神為之一振。就是嘛，怕死還當什麼兵。

日落、星升、大漠，中軍帳里，燈火通明，剛與胡人一戰，大勝而歸的將士們濟濟一堂，臉上露出了劫後餘生的笑容。大家手持白玉杯，杯中斟滿了從胡人那裡繳獲的葡萄酒，隨軍樂手奏起了琵琶曲，人生得意須盡歡，今朝有酒今朝醉，喝，喝死去球，怎麼啦，喝高了，高了就高了，有啥好笑的，反正不喝死也說不定哪天會被殺死。男兒何不帶吳鉤，收取關山五十州，咱當兵的人，就是不一樣，生亦何歡，死亦何懼，馬革里屍、戰死沙場。全詩雄渾激昂，勢大力沉，抑揚頓挫，鈧鏘玫瑰，不愧為千年難遇的佳作。王翰同學詩名並不響，全唐詩僅錄其十三首，除這首外，其它的小弟一概不知，估計知道的同志也不多。本詩可謂是王同學個性的真實寫照，他恃才傲物，豪盪不羈，且為人極爽，常直言進諫，當屬憤青一類，中央機關肯定呆不長，被貶那是再正常不過的了。這哥們特有意思，別人被貶一般垂頭喪氣，可他倒好，照樣吃喝玩樂、夜夜笙歌，好不快活，別人一個小報告上去，再次被貶。唐代詩人中一貶再貶的不少，前面的禹錫同學即是一例，可象王翰同學這樣因生活作風問題被再貶的，估計是前不見古人，後不見來者。

本詩藝術性9.8，商業性9.5，總分19.3。

第九名:李益《夜上受降城聞笛》

回樂峰前沙似雪，受降城外月如霜。

不知何處吹蘆管，一夜徵人盡望鄉。

又是一首邊塞詩，這是本十大排名中的第四首邊塞詩，正印證了小弟前面所說邊塞詩容易出精品的論斷。作者李益同學，曾從軍十年，對邊塞生活有親身體驗，為人豪放，常橫槊賦詩，口佔一絕。本詩估計不是橫槊賦出來的，橫槊賦出來的詩常大氣磅礴，燕山雪花大如斗之類。小弟認為，本詩是李益同學深夜突然想起遠在千里之外家中的嬌妻美妾，心生郁悶，有感而作。

此詩寫的是徵人思鄉之情，前兩句寫景，以邊塞大漠上的絕妙夜景來襯托其凄涼，如霜的月光靜靜照在受降城外，讓回樂峰前染血的黃沙變成雪白，萬籟此俱寂，不知何人何處吹起了蘆管，如泣如訴，隨著如霜的月光灑遍大漠，戰士們聞笛思鄉，那家鄉的山，家鄉的水，家鄉的人，魂牽夢系，可古來征戰幾人回，不知能否再回到她的窗前┄┄，唉，如果小弟是受降城的司令官，一定要把那個吹笛的人抓起來，沒收其笛，再賞他幾軍棍，晚上不睡覺吹哪門子笛，搞得士兵們都無心作戰，估計是一間諜，專門來瓦解我方鬥志的，不砍你頭算是優待。

李益同學的強項是七絕，其語言、韻律，堪與李白、王昌齡相較，唐才子傳稱其為「高適、岑參之流」，可見其邊塞詩之出色。該同學早初為進士出身，當縣長多年未見升遷，無奈之下投筆從戎，曲線救國，功夫不負有心人，象猴哥一樣歷經磨難，但終成正果，官到禮部尚書之高位，也算是功德圓滿、出人頭地了。

本詩藝術性9.8，商業性9.4，總分19.2

第十名:無名氏《金縷衣》

勸群莫惜金縷衣，勸君惜取少年時。

花開堪折直須折，莫待無花空折枝。

詩的意思很簡單，就是勸人抓住時機及時行樂。當然，人類靈魂的工程師們在上課時指出本詩意思是珍惜光陰，小弟認為那是扯淡，直覺告訴我且我更願意認為作者的本意就是「行樂須及春」。是啊，少時不行樂，老大徒傷悲。年青時只知道象老黃牛一樣埋頭幹事，年紀大了再想行樂，估計是撥劍四顧心茫然。小弟有位同事，50多歲的老帥哥，常常羨慕現在的年青人，他總說，現在年青人遇上了好時候，說話那表情，一臉羨艷、憧憬。這就是典型的沒有及時行樂帶來的嚴重後果。當然，他們年青時情況特殊，那時組織上對這些管得緊，男女間拉拉手就會被人稱為流氓。

本詩作者有版本說是杜秋娘，看名字好象是個MM，小弟以為在一千多前的唐代，MM們敢說及時行樂的恐怕還不多，它應該是一位風度扇扇的花花公子在一次嘿咻之後隨口呤出來的。

『陸』 十大古詩詞的排名

一、滿江紅
滿江紅·寫懷
朝代:宋代作者:岳飛
怒發沖冠，憑欄處、瀟瀟雨歇。抬望眼，仰天長嘯，壯懷激烈。三十功名塵與土，八千里路雲和月。莫等閑、白了少年頭，空悲切!(欄通:闌)
靖康恥，猶未雪。臣子恨，何時滅!駕長車，踏破賀蘭山缺。壯志飢餐胡虜肉，笑談渴飲匈奴血。待從頭、收拾舊山河，朝天闕。(壯志一作:壯士;蘭山缺一作:蘭山闕)
譯文及注釋
作者:佚名
譯文我憤怒得頭發豎了起來，帽子被頂飛了。獨自登高憑欄遠眺，驟急的風雨剛剛停歇。抬頭遠望天空，禁不住仰天長嘯，一片報國之心充滿心懷。三十多年來雖已建立一些功名，但如同塵土微不足道，南北轉戰八千里，經過多少風雲人生。好男兒，要抓緊時間為國建功立業，不要空空將青春消磨，等年老時徒自悲切。靖康之變的恥辱，至今仍然沒有被雪洗。作為國家臣子的憤恨，何時才能泯滅!我要駕著戰車向賀蘭山進攻，連賀蘭山也要踏為平地。我滿懷壯志，打仗餓了就吃敵人的肉，談笑渴了就喝敵人的鮮血。待我重新收復舊日山河，再帶著捷報向國家報告勝利的消息!
注釋怒發沖冠:氣得頭發豎起，以至於將帽子頂起。形容憤怒至極，冠是指帽子而不是頭發豎起。瀟瀟:形容雨勢急驟。長嘯:感情激動時撮口發出清而長的聲音,為古人的一種抒情舉動。三十功名塵與土:年已三十，建立了一些功名，不過很微不足道。八千里路雲和月:形容南征北戰、路途遙遠、披星戴月。等閑:輕易，隨便。靖康恥:宋欽宗靖康二年(1127 年)，金兵攻陷汴京，虜走徽、欽二帝。賀蘭山:賀蘭山脈位於寧夏回族自治區與內蒙古自治區交界處。朝天闕:朝見皇帝。天闕:本指宮殿前的樓觀，此指皇帝生活的地方。

『柒』 排在第1位的古詩是什麼

俗話說文無第一、武無第二。
中國歷代詩詞的巔峰之作17首

1、《詩經•國風•周南》
關關雎鳩，在河之洲。
窈窕淑女，君子好逑。
參差荇菜，左右流之。
窈窕淑女，寤寐求之。
求之不得，寤寐思服。
悠哉悠哉，輾轉反側。
參差荇菜，左右采之。
窈窕淑女，琴瑟友之。
參差荇菜，左右芼之。
窈窕淑女，鍾鼓樂之。
《關雎》出自《詩經•國風•周南》，是《詩經》的首篇，它是反映一個青年對美麗姑娘的愛慕和追求，寫求而不得的痛苦和想像求而得之的喜悅。它是我國愛情詩之祖，不僅反映令人喜聞樂見的愛情題材，還具有獨到的藝術特色。關雎：篇名它是從詩篇中第一句中摘取來的。《詩經》的篇名都是這樣產生的。《關雎》首愛情詩，流傳民間，顯現了當時年輕人表達愛意的方式。
2、《詩經·國風·蒹葭》
蒹葭蒼蒼，白露為霜。所謂伊人，在水一方。
溯洄從之，道阻且長；溯游從之，宛在水中央。
蒹葭萋萋，白露未晞。所謂伊人，在水之湄。
溯洄從之，道阻且躋；溯游從之，宛在水中坻。
蒹葭采采，白露未已。所謂伊人，在水之涘。
溯洄從之，道阻且右；溯游從之，宛在水中沚。
《詩經》是中國現實主義文學的光輝起點。其內容豐富、思想和藝術上的高度成就，在中國以至世界文化史上都佔有重要地位。它開創了中國詩歌的優秀傳統，對後世文學產生了不可磨滅的影響。
《蒹葭》選自《詩經•國風•秦風》，大約是2500年以前產生在秦地的一首民歌,是詩經中最優秀的篇章之一。如果把詩中的「伊人」認定為情人、戀人，那麼，這首詩就是表現了抒情主人公對美好愛情的執著追求和追求不得的惆悵心情。精神是可貴的，感情是真摯的，但結果是渺茫的，處境是可悲的。這首詩最有價值意義、最令人共鳴的東西，不是抒情主人公的追求和失落，而是他所創造的「在水一方」——可望難即，這一具有普遍意義的藝術意境。

3、《飲酒》·陶淵明
結廬在人境，而無車馬喧。
問君何能爾？心遠地自偏。
採菊東籬下，悠然見南山。
山氣日夕佳，飛鳥相與還。
此中有真意，欲辨已忘言。
陶淵明，字元亮，晚年更名潛。九江柴桑人，東晉末期南朝宋初期詩人、辭賦家、散文家。相關作品有《飲酒》、《桃花源記》、《五柳先生傳》等。南朝時期，陶淵明的文學地位，雖得不到應有的肯定，但他的詩文作品，流傳越來越廣，影響越來越大。到了隋唐時期，有越來越多的詩人喜歡陶淵明的詩文，對陶淵明的評價越來越高。蘇軾在《與蘇轍書》中說「吾與詩人無所甚好，獨好淵明之詩淵明作詩不多，然其詩質而實綺，癯而實腴，自曹、劉、鮑、謝、李、杜諸人，皆莫過也」。蘇東坡把陶詩放在李白、杜甫之上，有失公允，但他用「質而實綺，癯而實腴」八個字，概括陶詩的藝術風格，還是很准確的。陶淵明的不朽詩篇，陶淵明的偉大人品，影響了李白、杜甫、白居易、蘇東坡、辛棄疾等幾代文人的思想和創作。為中國文學的發展和繁榮，作出了不可估量的貢獻。
本篇是《飲酒》二十首中的第五首。詩歌的主旨是展示詩人運用魏晉玄學「得意忘象」之說領悟「真意」的思維過程，富於理趣。前四句平易得如同口語，其實結構非常嚴密。第一句平平道出，第二句轉折，第三句承上發問，第四句回答作結。高明在這種結構毫無生硬的人為痕跡。讀者的思路不知不覺被作者引導到第四句上去了。難怪連造語峻峭的王安石也大發感慨：自有詩人以來，無此四句！
4、《虞美人》·李煜
春花秋月何時了，往事知多少？小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中！
雕欄玉砌應猶在，只是朱顏改。問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流。
李煜，南唐元宗李璟第六子，初名從嘉，字重光，號鍾隱、蓮峰居士，漢族，祖籍彭城（今江蘇徐州），南唐最後一位國君。
北宋建隆二年（961年），李煜繼位，尊宋為正統，歲貢以保平安。開寶四年（971年）十月，宋太祖滅南漢，李煜去除唐號，改稱「江南國主」；並於次年貶損儀制，撤去金陵（今南京）台殿鴟吻，以示尊奉宋廷。開寶八年（975年），宋軍攻破金陵，李煜被迫降宋，被俘至汴京（今開封），封為右千牛衛上將軍、違命侯。太平興國三年（978年）七月七日，李煜死於汴京，世稱南唐後主、李後主。李煜精書法、工繪畫、通音律，詩文均有一定造詣，尤以詞的成就最高。李煜的詞，繼承了晚唐以來溫庭筠、韋庄等花間派詞人的傳統，又受李璟、馮延巳等的影響，語言明快、形象生動、用情真摯，風格鮮明，其亡國後詞作更是題材廣闊，含意深沉，在晚唐五代詞中別樹一幟，對後世詞壇影響深遠。
《虞美人·春花秋月何時了》是李煜代表詞。相傳七夕之夜中命歌伎唱此詞，宋太宗趙匡義知道這件事後，賜酒將他毒死。堪稱絕命詞。此詞是一麴生命的哀歌，作者通過對自然永恆與人生無常的尖銳矛盾的對比，抒發了亡國後頓感生命落空的悲哀。全詞語言明凈、凝練、優美、清新，以問起，以答結，由問天、問人而到自問，通過凄楚中不無激越的音調和曲折迴旋、流走自如的藝術結構，使作者沛然莫御的愁思貫穿始終，形成沁人心脾的美感效應。這首詞還被改編為歌曲《幾多次》（《虞美人》），鄧麗君原唱，後由費玉清翻唱，做為電視劇《問君能有幾多愁》（《李後主與趙匡胤》）的片尾曲。

5、《黃鶴樓送孟浩然之廣陵》. 李白
故人西辭黃鶴樓，
煙花三月下揚州。
孤帆遠影碧空盡，
唯見長江天際流。
李白，字太白，號青蓮居士，又號「謫仙人」。是唐代偉大的浪漫主義詩人，被後人譽為「詩仙」。與杜甫並稱為「李杜」。其人爽朗大方，愛飲酒作詩，喜交友。天寶初，入長安，賀知章見了，稱為謫仙人，薦於唐玄宗，待詔翰林。他所作詩歌，總體風格豪放俊邁，清新飄逸，大氣磅礴，氣勢十足。
《黃鶴樓送孟浩然之廣陵》是李白的名篇之一。這是一首送別詩，寓離情於寫景。詩作以絢麗斑駁的煙花春色和浩瀚無邊的長江為背景，極盡渲染之能事，繪出了一幅意境開闊、情絲不絕、色彩明快、風流倜儻的詩人送別畫。此詩雖為惜別之作，卻寫得飄逸靈動，情深而不滯，意永而不悲，辭美而不浮，韻遠而不虛。全詩沒一個「離別」，但又句句寫著離別；沒有直接抒情，但卻處處透著深情。

6、《春夜喜雨》. 杜甫
好雨知時節，當春乃發生。
隨風潛入夜，潤物細無聲。
野徑雲俱黑，江船火獨明。
曉看紅濕處，花重錦官城。
杜甫，字子美，漢族，本襄陽人，後徙河南鞏縣，唐代偉大的現實主義詩人，與李白合稱「李杜」。杜甫在中國古典詩歌中的影響非常深遠，被後人稱為「詩聖」，他的詩被稱為「詩史」。後世稱其杜拾遺、杜工部，也稱他杜少陵、杜草堂。
《春夜喜雨》是杜甫名篇之一，是上元二年在成都草堂居住時所作。此詩運用擬人手法，以極大的喜悅之情細致地描繪了春雨的特點和成都夜雨的景象，熱情地謳歌了來得及時、滋潤萬物的春雨。詩中對春雨的描寫，體物精微，細膩生動，繪聲繪形。全詩意境淡雅，意蘊清幽，詩境與畫境渾然一體，是一首傳神入化、別具風韻的詠雨詩。
7、《春江花月夜》張若虛
春江潮水連海平，海上明月共潮生。
灧灧隨波千萬里，何處春江無月明!
江流宛轉繞芳甸，月照花林皆似霰;
空里流霜不覺飛，汀上白沙看不見。
江天一色無纖塵，皎皎空中孤月輪。
江畔何人初見月？江月何年初照人？
人生代代無窮已，江月年年望相似。
不知江月待何人，但見長江送流水。
白雲一片去悠悠，青楓浦上不勝愁。
誰家今夜扁舟子？何處相思明月樓？
可憐樓上月徘徊，應照離人妝鏡台。
玉戶簾中卷不去，搗衣砧上拂還來。
此時相望不相聞，願逐月華流照君。
鴻雁長飛光不度，魚龍潛躍水成文。
昨夜閑潭夢落花，可憐春半不還家。
江水流春去欲盡，江潭落月復西斜。
斜月沉沉藏海霧，碣石瀟湘無限路。
不知乘月幾人歸，落月搖情滿江樹。
張若虛，揚州人。其與賀知章、張旭、包融並稱為「吳中四士」。其詩描寫細膩，音節和諧，清麗開宕，富有情韻，在初唐詩風的轉變中有重要地位。但受六朝柔靡詩風影響，常露人生無常之感。詩作大部散佚，《全唐詩》僅存2首，其一為《春江花月夜》，乃千古絕唱，是一篇膾炙人口的名作，有「以孤篇壓倒全唐」之譽。
《春江花月夜》沿用陳隋樂府舊題，抒寫真摯感人的離別情緒和富有哲理意味的人生感慨，語言清新優美，韻律婉轉悠揚，完全洗去了宮體詩的濃脂艷粉，給人以澄澈空明、清麗自然的感覺。張若虛在詩中將畫意、詩情與對宇宙奧秘和人生哲理的體察融為一體，創造出情景交融、玲瓏透徹的詩境。而在明凈的詩境中，又融入了一層淡淡的憂傷。詩人將真切的生命體驗融入美的形象，詩情與畫意相結合，表明唐詩意境的創造已進入爐火純青的階段。清末王闓運評價稱「張若虛《春江花月夜》用《西洲》格調，孤篇橫絕，竟為大家；李賀、商隱，挹其鮮潤;宋詞、元詩，盡其支流」，足見其非同凡響的崇高地位和悠悠不盡之深遠影響。該詩中的「春江潮水連海平，海上明月共潮生」、「江天一色無纖塵，皎皎空中孤月輪」、「此時相望不相聞，願逐月華流照君」和「不知乘月幾人歸，落月搖情滿江樹」等皆是描摹細膩、情景交融的極佳之句。

8、《黃鶴樓》·崔顥
昔人已乘黃鶴去，此地空餘黃鶴樓。
黃鶴一去不復返，白雲千載空悠悠。
晴川歷歷漢陽樹，芳草萋萋鸚鵡洲。
日暮鄉關何處是？煙波江上使人愁。
崔顥(704～754)，汴州(今河南開封)人,唐代詩人。這首詩是弔古懷鄉之佳作,詩以豐富的想像力將讀者引入遠古，又回到現實種種情思和自然景色交融在一起，有誰能不感到它的凄婉蒼涼。這首詩歷來為人們所推崇，被列為唐人七律之首。詩人登臨古跡黃鶴樓，泛覽眼前景物，即景而生情， 詩興大作，脫口而出，一瀉千里。既自然宏麗，又饒有風骨。詩雖不協律，但音節瀏亮而不拗口。真是信手而就，一氣呵成，成為歷代所推崇的珍品。即使有一代「詩仙」之稱的李白，也不由得佩服得連連贊嘆，覺得自己還是暫時止筆為好。為此，李白還遺憾得嘆氣說：「眼前好景道不得，崔顥題詩在上頭！」

9、《出塞》·王昌齡
秦時明月漢時關，
萬里長徵人未還。
但使龍城飛將在，
不教胡馬度陰山。
王昌齡(690-756)，漢族。字少伯，盛唐著名邊塞詩人。
《出塞》為樂府《橫吹曲》舊題，多寫軍旅征戌。原作二首，此其一。詩人借用樂府舊題，寫下這首鏗鏘有力的詩篇，也正是抒發出征塞外、為國守邊的豪情壯志和內心感慨。這首《出塞》，除具有一般邊塞詩那種激越的詩情和那種奔騰的氣勢外，還很注意語言的精美，並善於在雄壯的場面中插入細節的描寫，醞釀詩情，勾勒形象，因而能夠神完氣足，含蓄不盡，形成獨特的藝術風格。

10、《錦瑟》·李商隱
錦瑟無端五十弦，一弦一柱思華年。
庄生曉夢迷蝴蝶，望帝春心托杜鵑。
滄海月明珠有淚，藍田日暖玉生煙。
此情可待成追憶，只是當時已惘然。
李商隱，字義山，號玉溪生，又號樊南生、樊南子，晚唐著名詩人。李商隱通常被視作唐代後期最傑出的詩人，其詩風受李賀影響頗深，在句法、章法和結構方面則受到杜甫和韓愈的影響。許多評論家認為，在唐朝的優秀詩人中，他的重要性僅次於杜甫、李白、王維等人。就詩歌風格的獨特性而言，他與其他任何詩人相比都不遜色。贊賞李商隱詩歌和批評他的人，所針對的都是他鮮明的個人風格。後世許多詩人模仿李商隱的風格，但沒有一位被認可。
這首《錦瑟》，是李商隱的代表作，愛詩的無不樂道喜吟，堪稱最享盛名；然而它又是最不易講解的一篇難詩。自宋元以來，揣測紛紛，莫衷一是。

11、《登幽州台歌》·陳子昂
前不見古人，
後不見來者。
念天地之悠悠，
獨愴然而涕下！
陳子昂(公元659～公元700年)，唐代文學家，初唐詩文革新人物之一。
從這首流傳千古的《登幽州台歌》，我們當可以看出詩人孤獨遺世、獨立蒼茫的落寞情懷。本篇在藝術表現上也很出色。上兩句俯仰古今，寫出時間綿長；第三句登樓眺望，寫出空間遼闊。在廣闊無垠的背景中，第四句描繪了詩人孤單寂寞悲哀苦悶的情緒，兩相映照，分外動人。
12、蘇軾·《水調歌頭》
明月幾時有？把酒問青天。不知天上宮闕，今夕是何年。我欲乘風歸去，又恐瓊樓玉宇，高處不勝寒。起舞弄清影，何似在人間？
轉朱閣，低綺戶，照無眠。不應有恨，何事長向別時圓？人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全。但願人長久，千里共嬋娟。
蘇軾，北宋大文學家、書畫家。字子瞻，號東坡居士，為蘇洵之子，唐宋八大家之一。蘇軾的文學才能相當全面，在詩、詞、文諸方面都取得了卓越成就。詩的代表作品有《西林寺壁》、《海棠》、《夜泛西湖等；詞的代表作品有《念嬌嬌.赤壁懷古》、《水調歌頭》、《江城子》、《蝶戀花》等；賦的代表作品有《前赤壁賦》、《後赤壁賦》等；散文的代表作品有《石鍾山記》、《放鶴亭記》等。

13、《青玉案》·辛棄疾
東風夜放花千樹，更吹落，星如雨。寶馬雕車香滿路。鳳簫聲動，玉壺光轉，一夜魚龍舞。
蛾兒雪柳黃金縷，笑語盈盈暗香去。眾里尋他千網路，驀然回首，那人卻在，燈火闌珊處。
辛棄疾，南宋大詞人，字幼安，號稼軒。辛棄疾寫詞熱情溢，慷慨悲壯，筆力雄厚，和蘇軾並稱「蘇辛」，是宋代詞壇豪放派的重要代表。辛棄疾寫詞反對屈辱投降、渴望國家恢復統一，是偉大的愛國詞人。
《青玉案·元夕》為辛棄疾的作品。此詞從極力渲染元宵節絢麗多彩的熱鬧場面入手，反襯出一個孤高淡泊、超群拔俗、不同於金翠脂粉的女性形象，寄託著作者政治失意後，不願與世俗同流合污的孤高品格。全詞採用對比手法，上片極寫花燈耀眼、樂聲盈耳的元夕盛況，下片著意描寫主人公在好女如雲之中尋覓一位立於燈火零落處的孤高女子，構思精妙，語言精緻，含蓄婉轉，餘味無窮。
14、《雨霖鈴》·柳永
寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒，留戀處，蘭舟催發。執手相看淚眼，竟無語凝噎。念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。
多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節！今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風殘月。此去經年，應是良辰好景虛設。便縱有千種風情，更與何人說？
柳永，北宋第一個專力寫詞的詞人，對詞的發展作出了一定的貢獻。代表作品有《雨霖鈴》、《望海潮》、《八聲甘州》、《蝶戀花》等。
《雨霖鈴》是柳永的代表作品。此詞上片細膩刻畫了情人離別的場景，抒發離情別緒；下片著重摹寫想像中別後的凄楚情狀。全詞遣詞造句不著痕跡，繪景直白自然，場面栩栩如生，起承轉合優雅從容，情景交融，蘊藉深沉，將情人惜別時的真情實感表達得纏綿悱惻，凄婉動人，堪稱抒寫別情的千古名篇，也是柳詞和婉約詞的代表作。
15、《一剪梅》·李清照
紅藕香殘玉簟秋，輕解羅裳，獨上蘭舟。雲中誰寄錦書來？雁字回時，月滿西樓。
花自飄零水自流，一種相思，兩處閑愁。此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。
李清照，南宋女詞人，號易安居土，人稱李易安。李清照前期詞多寫悠閑生活，後期詞多寫身世之嘆。

《一剪梅》是李清照的代表作品。此詞作於詞人與丈夫趙明誠離別之後，寄寓著作者不忍離別的一腔深情，反映出初婚少婦沉溺於情海之中的純潔心靈。作品以其清新的格調，女性特有的沉摯情感，絲毫「不落俗套」的表現方式，給人以美的享受，是一首工緻精巧的別情詞作。
16、《游山西村》·陸游
莫笑農家臘酒渾，豐年留客足雞豚。
山重水復疑無路，柳暗花明又一村。
簫鼓追隨春社近，衣冠簡朴古風存。
從今若許閑乘月，拄杖無時夜叩門。
陸游（1125年—1210年），字務觀，號放翁，漢族，越州山陰（今紹興）人，南宋文學家、史學家、愛國詩人。陸游一生筆耕不輟，詩詞文俱有很高成就，其詩語言平易曉暢、章法整飭謹嚴，兼具李白的雄奇奔放與杜甫的沉鬱悲涼，尤以飽含愛國熱情對後世影響深遠。陸游亦有史才，他的《南唐書》，「簡核有法」，史評色彩鮮明，具有很高的史料價值。
《游山西村》是陸游的代表作品。這是一首紀游抒情詩，抒寫江南農村日常生活，詩人緊扣詩題「游」字，但又不具體描寫游村的過程，而是剪取游村的見聞，來體現不盡之游興。全詩首寫詩人出遊到農家，次寫村外之景物，復寫村中之情事，末寫頻來夜遊。所寫雖各有側重，但以游村貫穿，並把秀麗的山村自然風光與淳樸的村民習俗和諧地統一在完整的畫面上，構成了優美的意境和恬淡、雋永的格調。此詩題材比較普通，但立意新巧，手法白描，不用辭藻塗抹，而自然成趣。
17、《天凈沙》·馬致遠
枯藤老樹昏鴉，
小橋流水人家，
古道西風瘦馬。
夕陽西下，
斷腸人在天涯。
馬致遠同時是撰寫散曲的高手，是元代散曲大家，今存散曲約130多首，他的寫景作如《秋思》，如詩如畫，余韻無窮。
這是馬致遠著名的小曲，28個字勾畫出一幅羈旅荒郊圖。這支曲以斷腸人觸景生情組成。從標題上看出作者抒情的動機。馬致遠一曲小令，短短28字，意蘊深遠，結構精巧，平仄起伏，頓挫有致，音韻鏗鏘，直貫靈心。其四射的藝術魅力，傾倒古今多少文士雅客，騷人才子。曲中意味，既「深得唐人絕句妙景」(《人間詞話》)，又兼具宋詞清雋疏朗之自然，歷來被推崇為描寫自然的佳作，堪稱「秋思之祖」。

『捌』 詩歌排名第一是誰

夫文本同而末異，蓋奏議宜雅，書論宜理，銘誄尚實，詩賦欲麗。此四科不同，故能之者偏回也；唯通才能答備其體。——曹丕

不知道樓主是否知道現代詩歌到底是什麼？現代詩歌的寫作范圍那麼廣，流派那麼多，誰有資格來評論第一？從詩歌的功能和作用來看根本就沒有排名這個說法。

但是你這個提問在某種方面還有答案。那就是台灣詩人洛夫的《漂木》，因為這是一首震驚話語詩壇的作品。（你表告訴我台灣不屬於全國就行，當然洛夫先生現在的國籍是加拿大。）

《漂木》一詩獲得給ip諾貝爾文學獎提名。全詩三千行，氣勢磅礴，結構井然，充分展現他重謀篇煉意又不忘煉字煉句、講究結構藝術、使詩思的發展方向趨於穩定、引入散文
句法加強詩的傳達效果等特色。作者透過如「漂木」、「鮭」、「浮瓶」、「廢墟」等意象與各種精心設計的詩行起伏的韻律，運用多種手法，進行對人生的詮釋，
宏觀地表述了他個人的形上思維、對生命的關照、美學觀念以及宗教情懷，以及他獨有之漂泊的天涯美學，直指生命的無常和宿命的無奈，可說是集古今中外之大成
的精品，也是當代詩壇的重要收獲。

『玖』 古詩十九首排名第一

古詩十九首裡面大多是很有名的，但是比較為人熟知的是《迢迢牽牛星》吧，主要是裡面的句子流傳很廣，常被引用。但其他的一些也是很有名的。