淚痕詩詞

1. 懷念朋友的詩詞

1、寄李儋元錫

唐代：韋應物

去年花里逢君別，今日花開又一年。

世事茫茫難自料，春愁黯黯獨成眠。

身多疾病思田裡，邑有流亡愧俸錢。

聞道欲來相問訊，西樓望月幾回圓。

譯文

去年那花開時節我們依依惜別，如今花開時節我們分別已一年。

世事渺茫自我的命運怎能預料，只有黯然的春愁讓我孤枕難眠。

多病的身軀讓我想歸隱田園間，看著流亡的百姓愧對國家俸祿。

早聽說你將要來此地與我相見，我到西樓眺望幾度看到明月圓。

2、絕句送巨山

宋代：劉子翚

二年寄跡閩山寺，一笑翻然向浙江。

明月不知君已去，夜深還照讀書窗。

譯文

兩年來，您託身借居在這福建山中的廟里，如今忽然轉念，要離開這兒，前往浙江。

明月不知您已經離去，深夜還是悄悄地照進您書房的小窗。

3、臨行與故游夜別

南北朝：何遜

歷稔共追隨，一旦辭群匹。

復如東注水，未有西歸日。

夜雨滴空階，曉燈暗離室。

相悲各罷酒，何時同促膝？

譯文

多年來，我們一起共事，情好誼篤，如今即將與你們分別了，讓人怎能不感傷。

我這一去猶如東流的江水，不知何時才能回歸。

夜晚濕冷的雨滴，淅瀝落在空曠的台階上，室內三杯兩盞淡酒，促膝話別，徹夜不眠，不知不覺間曙色已躍上窗頭。

只好放下各自手中的杯盞，何時咱們還能像現在這樣把酒盡歡。

4、梅花引·荊溪阻雪

宋代：蔣捷

白鷗問我泊孤舟，是身留，是心留？心若留時，何事鎖眉頭？風拍小簾燈暈舞，對閑影，冷清清，憶舊游。

舊游舊游今在否？花外樓，柳下舟。夢也夢也，夢不到，寒水空流。漠漠黃雲，濕透木棉裘。都道無人愁似我，今夜雪，有梅花，似我愁。

譯文

白鷗棲落水濱，默然地望著我，好似在問：夜泊溪畔是被風雪所阻，不得以停泊；還是無所去處，情願留下？如若是自願，又為了何事眉頭緊鎖？夜風襲來，掀起艙簾，吹得艙內燈火閃爍。孤處江舟，只有身影為伴，對著孤影，不禁懷念起與舊友歡聚和悠遊的情景。

昔日一同悠遊的舊友，今日在哪裡？回想當時，樓外一片盎然春色，相攜漫步錦簇的花叢中。湖中綠波盪漾，系舟在堤邊的柳樹下。夢啊，夢啊，讓我在夢中重溫一下舊游。可是在夢中卻難尋舊游，只有眼前的寒水空自流。艙外飛雪漫天，凝望濃密的陰雲，任憑飛雪落在身上，浸透了棉衣。都說沒有人的憂愁，有我這般深沉，今夜，雪中的梅花，一身素白，憂愁似我。

5、知音者誠希

唐代：韓愈

知音者誠希，念子不能別。

行行天未曉，攜酒踏明月。

譯文

世上能了解自己的人實在在太少了，正因我想起了你，使我不忍心與你分別。

離別前的夜晚，我們能攜著手走啊走，夜深了，我們仍踏在滿地皎瀠的月光中談心。

2. 詩句中總有相思淚痕

抱怨你的女人丑，不要抱怨你沒有一個好爸爸，不要抱怨你的工作差版，不要抱怨權沒人賞識你。現實有太多的不如意，就算生活給你的是垃圾，你同樣能把垃圾踩在腳底下登上世界之巔。這個世界只在乎你是否在到達了一定的高度，而不在乎你是踩在巨人的肩膀上上去的，還是踩在垃圾上上去的。

3. 枕上淚痕窗外雨,雨滴聲兒不停,淚滴兒聲不住。出至誰的詩詞

蘇軾的好友張先，年逾80，娶一18歲美貌少女為妾。蘇軾遂作詩曰「十八新內娘八十郎，蒼蒼白發對容紅妝。鴛鴦被裡成雙夜，一樹梨花壓海棠。」梨花是白色的，而海棠鮮紅嬌嫩，暗指一個白發老者娶一少女為妻。其中「壓」字用得巧妙曖昧。
北宋著名詞人張先，在80歲時娶了18歲的一個美女為妾。當時和他在論壇上常有詩詞唱

和的著名詞人蘇軾和眾多詞友去拜訪他，問老前輩得此美眷有什麼感想，張先於是隨口

念道：「我年八十卿十八，卿是紅顏我白發。與卿顛倒本同庚，只隔中間一花甲。」

風趣幽默的蘇東坡當即和了一首打油詩：
「十八新娘八十郎，蒼蒼白發對紅妝。
鴛鴦被裡成雙夜，一樹梨花壓海棠。」

4. 古詩自爾出門去,淚痕長滿衣運用了什麼手法

問題描述中的詩句出自：
示弟
唐代：許渾
自爾出門去，淚痕長滿衣。家貧為客早，路遠得書稀。
文字何人賞，煙波幾日歸。秋風正搖落，孤雁又南飛。

淚痕長滿衣應該是運用了擬人化的修辭手法。

5. 風高聲緊，燈昏影深，三更殘夢，一枕淚痕。————是誰的詩詞

殘夢【風高聲緊，燈昏影深，三更殘夢，一枕淚痕。】

6. 清新典雅唯美的古詩詞。只需要其中的句子和出處。

《畫堂春》
一生一代一雙人，爭教兩處銷魂。相思相望不相親，天為誰春？
漿向內藍橋易乞容，葯成碧海難奔。若容相訪飲牛津，相對忘貧。
《 長相思》
山一程，水一程，身向逾關那畔行，夜深千帳燈。
風一更，雪一更，聒碎鄉心夢不成，故園無此聲

《木蘭花令》 擬古決絕詞
人生若只如初見，何事秋風悲畫扇？等閑變卻故人心，卻道故人心易變。
驪山語罷清宵半，淚雨零鈴終不怨。何如薄倖錦衣郎，比翼連枝當日願。
這三首都是納蘭容若的詞。還有倉央嘉措的也不錯。

7. 形容女人哭的詩句

1.玉容寂寞淚瀾干，梨花一枝春帶雨。
2.春如舊，人空瘦，淚痕紅邑內鮫綃透
3.怕人尋容問，咽淚妝歡
4.執手相看淚眼 竟無語凝噎
5.夜深忽夢少年事，夢啼紅妝淚闌干
6.尋尋覓覓，冷冷清清， 凄凄慘慘戚戚。
7.四月十七，正是去年今日。
別君時：忍淚佯低面，含羞半斂眉。
不知魂已斷，空有夢相隨。
除卻天邊月，沒人知。
8.看朱成碧思紛紛, 憔悴支離為憶君。
不信比來長下淚, 開箱驗取石榴裙。
9.美人卷珠簾,深坐蹙蛾眉.
但見淚痕濕,不知心恨誰
10.犀玉滿頭花滿面，負妾一雙偷淚眼。
淚珠若得似珍珠，拈不散。
知何限，串向紅絲應百萬。

8. 形容黃昏的詩詞

1、[唐]戎昱《別離作》抄

原文選段：

手把杏花枝，未曾經別離。

黃昏掩門後，寂寞自心知。

釋義：

手裡拿著杏花的枝葉，沒有經歷過離別。黃昏關門之後，只有自己才知道自己的寂寞。

2、[唐]張祜《題海鹽南館》

原文選段：

黑夜山魈語，黃昏海燕歸。

釋義：

夜黑的時候山間的鬼怪在說話，黃昏的時候海燕也回巢了。

3、[清]曹雪芹《葬花吟》

原文選段：

杜鵑無語正黃昏，荷鋤歸去掩重門。

釋義：

杜鵑泣盡血淚默默無聞，凄慘的黃昏正在降臨。我扛著花鋤忍痛歸去，關好了深深的閨門。

4、[宋]陸游《卜運算元 詠梅》

原文選段：

已是黃昏獨自愁，更著風和雨。

釋義：

暮色降臨，梅花無依無靠，已經夠愁苦了，卻又遭到了風雨的摧殘。

5、[唐]於鵠《贈王道者》

原文選段：

唯到黃昏後，溪中聞磬聲。

釋義：

只有到了黃昏之後，小河邊才傳來擊磬的聲音。

9. 李白詩句但見淚痕濕的下句

怨情
作者：李白
美人卷珠簾，深坐顰蛾眉。
但見淚痕濕，不知心恨誰。

語言平淺簡易，情態纏綿凄涼，含蓄蘊藉，言短意長。「含蓄有古意」、「直接國風之遺」，在理解李白歌的時候應該注意這些。古代的「美人」不是一個普通的詞，與現代的「美女」很不一樣。《離騷》里的「香草美人」指賢臣明君；《詩經》中的美人指容德俱美的年輕女子，「有美一人，清揚婉兮」。「美人卷珠簾」是指品性容貌都美好的閨中女子，李白詩歌的「含蓄蘊藉」是指詩歌中主人公情韻的婉轉，而非指寄託興寓，所以說它「直接國風之遺」。
「深坐顰蛾眉」，「深」的意思是有多層的。「庭院深深深幾許，楊柳堆煙，幕簾無重數。」（歐陽修《蝶戀花》）女子所住的閨房在「幕簾無重數」的深院里，十分幽深，十分寂寞，這是第一層；「深」還有深情的意思，所謂「美人卷珠簾」，古人思念親人，總要登高望遠，那是男子的做法，女子「養在深閨人未識」，不能拋頭露面，於是只好「卷珠簾」望著離人去的方向以寄託思念之情，期待離人回來，這是第二層；「深」的第三層意思便是「久」，指坐的時間很長了。顰是皺的意思，吳宮里的西施「顰」起來的樣子比平日更加美麗，更加楚楚可憐，才有了東施的效顰。「顰蛾眉」更顯出了「美人」之美。
「但見淚痕濕」，因為思念太深了，情太深了，所以不知不覺就流下相思淚。「濕」字說明是暗暗地流淚，情不自禁地流淚。聯繫到第二句的「顰蛾眉」，比「才下眉頭，又上心頭」的怨情更重。
「不知心恨誰」，明明是思念，是愛一個人，卻偏偏用「恨」。女主人公的心底是有點抱怨，離人去外地太久了，害她一個人在這深院里忍受著孤單寂寞，離人卻還不回來。但這種恨，其實就是一種愛。愛一個人，總是恨對方不能陪伴在身邊。
詩的前三句用賦，末尾用問句歸結「怨情」。這里的賦是個動態的過程，首先是「卷珠簾」，然後「深坐」，再「顰蛾眉」，最後「淚痕濕」，行動可見，情態逼人。李白的這首詩寫的就是一個意境，一個孤獨的女子的思念之情。這樣一個很平凡的情景，作者捕捉到了幾個點，由這幾個點勾出一幅簡單的畫面，同時又留下無限的遐想。隨意的一個小細節，就可以泄露整個主題，可見詩人的洞察力。

10. 古詩翻譯《聽流人水調子》 孤舟微月對楓林，分付鳴箏與客心。嶺色千重萬重雨，斷弦收與淚痕深。 翻譯！謝

孤舟微月對楓林，分付鳴箏與客心。
嶺色千重萬重雨，斷弦收與淚痕深。

這首詩大約作於王昌齡晚年赴龍標（今湖南黔陽）貶所途中，寫聽箏樂而引起的感慨。
首句寫景，並列三個意象（孤舟、微月、楓林）。我國古典詩歌中，本有借月光寫客愁的傳統。而江上見月，月光與水光交輝，更易牽惹客子的愁情。王昌齡似乎特別偏愛這樣的情景：「億君遙在瀟湘月，愁聽清猿夢里長」，「行到荊門向三峽，莫將孤月對猿愁」，等等，都將客愁與江月聯在一起。而「孤舟微月」也是寫的這種意境，「愁」字未明點，是見於言外的。「楓林」暗示了秋天，也與客愁有關。這種闊葉樹生在江邊，遇風發出一片肅殺之聲（「日暮秋風起，蕭蕭楓樹林」），真叫人感到「青楓浦上不勝愁」呢。「孤舟微月對楓林」，集中秋江晚來三種景物，就構成極凄清的意境（這種手法，後來在元人馬致遠《天凈沙》中有最盡致的發揮），上面的描寫為箏曲的演奏安排下一個典型的環境。此情此境，只有音樂能排遣異鄉異客的愁懷了。「分付」即發付，安排意。彈箏者於此也就暗中登場。「分付」同「與」字照應，意味著奏出的箏曲與遷客心境相印。「水調子」（即水調歌，屬樂府商調曲）本來哀切，此時又融入流落江湖的樂人（「流人」）的主觀感情，怎能不引起「同是天涯淪落人」的遷謫者內心的共鳴呢？這里的「分付」和「與」，下字皆靈活，它們既含演奏彈撥之意，其意味又決非演奏彈撥一類實在的詞語所能傳達於萬一的。它們的作用，已將景色、箏樂與聽者心境緊緊鉤連，使之融成一境。「分付」雙聲，「鳴箏」疊韻，使詩句鏗鏘上口，富於樂感。詩句之妙，恰如鍾惺所說：「『分付』字與『與』字說出鳴箏之情，卻解不出」（《唐詩歸》）。所謂「解不出」。乃是說它可意會而難言傳，不象實在的詞語那樣易得確解。
次句剛寫入箏曲，三句卻提到「嶺色」，似乎又轉到景上。其實，這里與首句寫景性質不同，可說仍是寫「鳴箏」的繼續。也許晚間真的飛了一陣雨，使嶺色處於有無之中。也許只不過是「微月」如水的清光造成的幻景，層層山嶺好象迷濛在霧雨之中。無論是哪種境況，對遷客的情感都有陪襯烘托的作用。此外，更大的可能是奇妙的音樂造成了這樣一種「石破天驚逗秋雨」的感覺。「千重萬重雨」不僅寫嶺色，也兼形箏聲（猶如「大弦嘈嘈如急雨」）；不僅是視覺形象，也是音樂形象。「千重」、「萬重」的復疊，給人以樂音繁促的暗示，對彈箏「流人」的復雜心緒也是一種暗示。在寫「鳴箏」之後，這樣將「嶺色」與「千重萬重雨」並置一句中，省去任何敘寫、關聯詞語，造成詩句多義性，含蘊豐富，打通了視聽感覺，令人低回不已。
彈到激越處，箏弦突然斷了。但聽者情緒激動，不能自已。這里不說淚下之多，而換言「淚痕深」，造語形象新鮮。「收與」、「分付與」用字同妙，它使三句的「雨」與此句的「淚」搭成譬喻關系。似言聽箏者的淚乃是箏弦收集嶺上之雨化成，無怪乎其多了。這想像新穎獨特，發人妙思。「只說聞箏下淚，意便淺。說淚如雨，語亦平常。看他句法字法運用之妙，便使人涵詠不盡。」（黃生評）此詩從句法、音韻到通感的運用，頗具特色，而且都服務於意境的創造，渾融含蓄，而非刻露，《詩藪》稱之為「連城之璧，不以追琢減稱」，可謂知言。