古詩道別離苦
Ⅰ 表達分離之苦的詩詞選擇
江 城 子
——蘇東坡
十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。
千里孤墳，無處話凄涼。
縱使相逢應不識，塵滿面，鬢如霜。
夜來幽夢忽還鄉，小軒窗，正梳妝。
相顧無言，惟有淚千行。
料得年年腸斷處，明月夜，短松岡。
(這首詞是宋熙寧八年(公元1075年)所作，蘇東坡做了一個遇見亡妻的夢，醒來感慨系之，寫這首詞，來表達對妻子的懷念。此詞開了悼亡詞之先河，被行家視作悼亡詞中絕唱。)
不思量，自難忘
——淺析蘇東坡婉約詞《江城子》及蘇子的創作心態
蘇軾是宋詞豪放派的開創人。王灼《碧雞漫志》卷二說：「東坡先生非心醉於音律者，偶爾作歌，指出向上一路，新天下耳目，弄筆者始知自振。」 詞自晚唐五代發展以來，詞的風格一直是比較婉弱的，蘇軾有意識的進行詞體的革新，從詞的內容、題材、格調方面改革，使詞的創作有了「自是一家」的審美觀點。也使詞從纖細婉約走向陽剛豪放。蘇軾的這些觀點以及他本身的詞作，雖引來時人認為蘇軾「以詩為詞」的評論，但無論如何，蘇軾開拓詞境之功不可沒。
南宋俞文豹曾記載一個故事：東坡在玉堂日，有幕士善歌，因問：「我詞何如柳七？」對曰：「柳郎中詞，只合十七八女郎，執紅牙板，歌『楊柳岸，曉風殘月』。學士詞，須關西大漢，銅琵琶，鐵卓板，唱『大江東去』。」東坡為之絕倒。（《吹劍續錄》）這個故事生動地說明了蘇軾、柳永風格的不同，也說明兩派詞風的區別。蘇軾曾自負地說過他的詞「亦自是一家」。（《與鮮於子駿書》）他的確是以提高意境和風格而「自是一家」的。然而讀詞人為蘇子絕倒的，卻絕非僅只「大江東去」或者「老夫聊發少年狂」，其《江城子·十年生死兩茫茫》也是世代傳誦的佳作。
宋神宗駕崩後，宋哲宗繼位，任用司馬光為宰相，蘇東坡又被召回京城升任龍圖閣學士，兼任小皇帝的侍讀。這時的蘇東坡，十分受宣仁皇太後和年僅十二歲的小皇帝的賞識，政治上春風得意。蘇東坡不時懷念起死去的結發妻子王弗：十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。千里孤墳，無處話凄冷。縱使相逢應不識，坐滿面，鬢如霜。夜來幽夢忽還鄉，小軒窗，正梳妝。相顧無言，唯有淚干行。料得年年腸斷處，明月夜，短松岡。 由此成就了一闕悼妻懷思的傳世之作。
實際上，在蘇東坡一生中的三位女性中，最為蘇東坡青睞，也為世人傳為佳話的，並非王弗，而是叫做王朝雲的妾。在蘇東坡的妻妾中，王朝雲最善解蘇東坡心意。一次，蘇東坡退朝回家，指著自己的腹部問侍妾：「你們有誰知道我這裡面有些什麼？」一答：「文章。」一說：「見識。」蘇東坡搖搖頭，王朝雲笑道：「您肚子里都是不合時宜。」蘇東坡聞言贊道：「知我者，唯有朝雲也。」蘇東坡在杭州四年，之後又官遷密州、徐州、湖州，因「烏台詩案」被貶為黃州副使，這期間，王朝雲始終緊緊相隨。朝雲死後，蘇東坡也曾提聯：不合時宜，惟有朝雲能識我；獨彈古調，每逢暮雨倍思卿。字里行間看到的也是深切地懷念和嘆惋。然而仔細地讀來，蘇東坡對王朝雲的感懷更多的是一種「知音難覓，和者寥寥」傷感，而對於王弗則是痛徹心肺的悲情。「夜來幽夢忽還鄉，小軒窗，正梳妝。相顧無言，唯有淚干行。」 陰陽相隔，重逢只能期於夢中，也只有夢是沒有時空限制的，可以超越一切的界限和有限。樸素真摯的深情，沉痛的生離死別，每讀一次就更為其中的深情所感動。
應該說，蘇東坡再次得寵多少有些幸運的成分。這么個大詞人，大文學家，被政治牽絆得頭暈目眩，蘇子的一生常常讓人有點啼笑皆非的意思，所以我們有理由相信，在這一段相對安穩適意的生活中，蘇東坡的精神狀態是輕松和愉悅的，但蘇東坡也斷斷不能忘記王弗曾經陪伴著自己度過的那些艱難的時光。王弗在蘇東坡的一生中作扮演的角色絕非一個主婦那麼簡單，在林語堂的《蘇東坡傳》中也曾有過這樣的落筆：……蘇東坡……由氣質和自然的愛好所促使，要變成一個隱士。社會，文化，學問，讀歷史的教訓，外在的本分責任，只能隱藏人的本來面目。若把一個人由時間和傳統所賦予他的那些虛飾剝除凈盡，此人的本相便呈現於你之前了。……他偶爾喝醉，甚至常常喝醉而月夜登城徘徊。這時他成了自然中偉大的頑童——也許造物主根本就希望人是這副面貌吧。「頑童」，這里林語堂先生固然是在一種嘉許的語氣在點評蘇東坡的自由性靈，然而蘇東坡實際上又何嘗不是一個頑皮的孩子呢？不諳世事，興致所至，聰明有餘而內斂不足。
夫人穩健，而丈夫往往不能。丈夫往往急躁，灰心喪氣，喜怒無常。高興了把酒言歡，不高興了也要罵罵娘。麻煩的是丈夫有了曠世的才氣，就不是罵罵娘這么簡單了。蘇東坡常常會在自己的詩作里流露一些「不合時宜」的論調，自找禍端。由此可見在日常的生活起居，待人接物中，這等人物將是何等的低才。倘若沒有一個得體大度，端莊典雅的夫人為丈夫張羅這些「不入眼」俗事，怕蘇先生不會有幾天清閑。在密州，他們正過苦日子，蘇東坡對新所得稅至為憤怒，孩子揪著他的衣裳對他曉曉不休。他說：「孩子們真傻！」蘇夫人說：「你才傻。你一天悶坐，有什麼好處？好了。我給弄點兒酒喝吧。」在一首詩里記這件事時，蘇東坡覺得自己很丟臉，這時妻子洗杯子給他熱酒。這當然使他很歡喜，他說他妻子比詩人劉伶的妻子賢德。因為劉伶的妻子不許丈夫喝酒。蘇夫人也是用了好幾年的工夫才摸清楚丈夫性格，那是多方面的個性，既是樂天達觀隨遇而安，可是有時又激烈而固執。蘇夫人聰明解事，辦事圓通。 她是進士的女兒，能讀能寫，但是並非一個「士」。做妻子的也知道要管家事，要撫養孩子，要過日子。正因為如此，蘇東坡的生活中是不能沒有一個這樣的女人把握船舵的。只有在妻子的無微不至的照顧下，蘇東坡才有更多的閑情逸致去「沐於沂，浴乎舞雩」。也正因為如此蘇夫人也成為蘇東坡最為信任依賴的人，很多事情埋藏在蘇東坡的心靈深處，別人大都不知道，蘇東坡的妻子一定知道。同過患難，共過生死，日日的關心和愛護，充滿信任的等待和撫慰。王弗給與蘇東坡的是所謂「相濡以沫」的質朴而深厚的情感。
在這首小詞中，讀不到一句令人感覺「矯情」之語，詞語的運用簡練凝重。每一個音節的連接都有冷澀凝絕之感，猶如聲聲咽泣，壓抑沉重的氣氛就在這「幽咽泉流」中彌散開來，讓人艱與呼吸，又難以逃避。
蘇東坡用了十年都舍棄不下的，是那種相濡以沫的親情。他受不了的不是沒有了轟轟烈烈的愛情，而是失去了伴侶後孤單相吊的寂寞。「縱使相逢應不識，塵滿面，鬢如霜」在夢里能夠看見的，也全是逝去親人往日生活里的瑣碎片斷。因為在那些瑣碎里，凝結著化不去的親情。 在紅塵中愛的最高境界是什麼？執子之手是一種境界，相濡以沫是一種境界，生死相許也是一種境界。在這世上有一種最為凝重、最為渾厚的愛叫相依為命。那是天長日久的滲透，是一種融入了彼此之間生命中的溫暖。
面對這樣的深情，解讀都似乎是一種傷害，那是需要在生命里反復吟唱，靜夜中不斷懷思的樂音。無數的人毫不吝惜地把「絕唱」這個詞贈與了這首詞，然而，時光流轉了千年，我們又聽到了一生相似的嘆息，那嘆息給予了我們有一篇值得反復玩味的美文，也讓我們更深切地領會了蘇子心中的創痛，兩個文人千年的唱和，訴說著人世間最值得感念的深情。這就是巴金先生所寫的《懷念肖珊》和《再憶肖珊》。不再過多的評說什麼，我摘錄了其中兩個段落，作為本文的結尾，這是《江城子》最深沉的詮釋，在這樣一個濫情的年代，我們慶幸還有這樣的情感值得我們永遠的祭奠：
她不僅分擔了我的痛苦，還給了我不少的安慰和鼓勵。……我進了門看到她的面容，滿腦子的烏雲都消散了。我有什麼委屈、牢騷都可以向她盡情傾吐。……她不斷地給我安慰，對我表示信任，替我感到不平。……今天回想當時的情景，她那張滿是淚痕的臉還歷歷在我眼前。我多麼願意讓她的淚痕消失，笑容在她那憔悴的臉上重現，即使減少我幾年的生命來換取我們家庭生活中一個寧靜的夜晚，我也心甘情願！
她離開我十二年了。十二年，多麼長的日日夜夜。每次我回到家門口，眼前就出現一張笑臉，一個親切的聲音向我迎來，可是走進院子，卻只見一些高高矮矮的、沒有花的綠樹。上了台階，我環顧四周，她最後一次離家的情景還歷歷在目……
我彷彿還站在台階上等待著車子的駛近，等待著一個人回來。這樣長的等待。十二年了。甚至在夢里我也聽不見她那清脆的笑聲。我記得的只是孩子們捧著她的骨灰盒回家的情景。這骨灰盒起初給放在樓下我的寢室內、床前五斗櫥上。
悲傷沒有用。我必須結束那一切夢景。我應當振作起來，哪怕是最後的一次。骨灰盒還放在我的家中，親愛的面容還印在我的心上，她不會離開我，也從未離開我。做了十年的「牛鬼」，我並不感到孤單。我還有勇氣邁步走向我的最終目標——死亡。我的遺物將獻給國家，我的骨灰將同她的骨灰攪拌在一起，撒在園中給花樹作肥料。
Ⅱ 「歡樂趣，離別苦，就中更有痴兒女」這句詩是什麼意思
【釋義】：比翼雙飛雖然快樂，但離別才真的是楚痛難受。到此刻，方知這痴情的雙雁竟比人間痴情兒女更加痴情！
Ⅲ 關於別離的詩句
作家楊大俠寫出別離之苦
作家楊大俠展示
含羞一點眉，
天邊月更遠。
黯然銷魂去，
別君凄苦寒。
Ⅳ 描寫離別的詩句古詩
1，《黃鶴樓送孟浩然之廣陵》唐代 李白
故人西辭黃鶴樓，煙花三月下揚州。孤帆遠影碧空盡，唯見長江天際流。
譯文：老朋友向我頻頻揮手，告別了黃鶴樓，在這柳絮如煙、繁花似錦的陽春三月去揚州遠游。友人的孤船帆影漸漸地遠去，消失在碧空的盡頭，只看見一線長江，向邈遠的天際奔流。
2，《淮上與友人別》唐代 鄭谷
揚子江頭楊柳春，楊花愁殺渡江人。數聲風笛離亭晚，君向瀟湘我向秦。
譯文：揚子江頭楊柳青青春色惹人心，楊花似雪漫天飛舞愁殺渡江人。微風輕拂笛聲幽咽離亭染暮色，你就要南下瀟湘我卻奔向西秦。
3，《宣州謝脁樓餞別校書叔雲》唐代 李白
長風萬里送秋雁，對此可以酣高樓。蓬萊文章建安骨，中間小謝又清發。
譯文：萬里長風，送走行行秋雁。面對美景，正可酣飲高樓。先生的文章正有建安風骨，又不時流露出小謝詩風的清秀。
4，《金陵酒肆留別》唐代 李白
風吹柳花滿店香，吳姬壓酒喚客嘗。金陵子弟來相送，欲行不行各盡觴。
譯文：春風吹起柳絮，酒店滿屋飄香，侍女捧出美酒，勸我細細品嘗。金陵年輕朋友，紛紛趕來相送。欲走還留之間，各自暢飲悲歡。
5，《春夜別友人二首·其一》唐代 陳子昂
銀燭吐青煙，金樽對綺筵。離堂思琴瑟，別路繞山川。
譯文：明亮的蠟燭吐著縷縷青煙，高舉金杯麵對精美豐盛的席宴。餞別的廳堂里回憶著朋友的情意融洽，分別後要繞山過水，路途遙遠。
Ⅳ 關於傷心別離的古詩詞
送別詩
1、駱賓王
《於易水送人一絕》
此地別燕丹,壯士發沖冠.昔時人已沒,今日水猶寒.
——崇敬荊軻古今一體,略去枝蔓直入史事,一種激越之情.後兩句寓情於景,景中帶比,荊軻精神千載猶存,還有詩人對現實環境的深切感受.沒有離別的情景也不知所送為誰,純是抒懷詠志之作,開風氣之先.
2、王勃
《別薛華》
送進多歧路,遑遑獨問津.悲涼千里道,凄斷百年身.
心事同漂泊,生涯共苦辛.無論去與住,俱是夢中人.
——窮和獨是傳神之筆,迢迢千里唯失意的心來作伴,第三聯同情勸慰對方,也用以自慰,雙方都會在對方的夢中出現,說明懷友之誠相思之切,不重惜別之情而寫悲切的身世之感、政治上的挫折,未能擺脫個人哀傷.
《送杜少府之任蜀川》
城闕輔三秦,風煙望五津.與君離別意,同是宦遊人.
海內存知己,天涯若比鄰.無為在歧路,兒女共沾巾.
——杜少府上任,俱是客中之別不必傷感,一洗送別的悲酸之態,意境開闊音調爽朗,獨標高格.
《江亭月夜送別二首》其二
亂煙籠碧砌,飛月向南端.寂寞離亭掩,江山此夜寒.
——客居巴蜀之間所寫,通過對景物的描寫,間接地表達送走友人後環顧離亭仰望明月,遠眺江山.留連顧望之狀,凄涼寂寞之情自然浮現紙上,夜色深沉冷寂.融情入景.寒,著此一字境界全出.
3、孟浩然
《留別王維》
寂寂竟何待,朝朝空自歸.欲尋芳草去,惜與故人違.
當路誰相假,知音世所稀.只應守寂寞,還掩故園扉.
——怨懟之中又帶有辛酸意味,感情真摯動人,既沒有優美的畫面,又沒有華麗的詞藻,語句平淡近乎口語,對偶不工極其自然,言淺意深頗有餘味.
4、王昌齡
《芙蓉樓送辛漸》
寒雨連江夜入吳,平明送客楚山孤.洛陽親友如相問,一片冰心在玉壺.
——首句寫蕭瑟的秋意,也渲染出離別的黯淡氣氛.那寒意不僅在滿江風雨中也在離人的心頭.次句意境開闊,孤——襯心境,即景生情,情蘊景中,令人聯想到詩人孤介傲岸,冰清玉潔的形象.含蓄、蘊藉、餘味無窮.
《送別》
下馬飲君酒,問君何所之?君言不得意,歸卧南山陲.但去莫復向,白雲天盡時.
——送友人歸隱,看似語句平淡無奇,細讀來卻詞淺情深,含有悠然不盡之意.
《山中送別》
山中相送罷,日暮掩柴扉.春草明年綠,王孫歸不歸?
——不寫餞別,匠心獨運,與他詩不同.把道別作暗場,而寫別後的寂寞之感,悵惘之情,離愁,往往在別後當日的日暮而更濃重、稠密,卻只用掩柴扉來表達.從生活中拾取看似平凡的素材,運用樸素自然的語言,來顯示濃厚真摯的感情,往往味外有味,令人神遠.
《送元二使安西》
渭城朝雨 輕塵,客舍青青柳色新.勸君更進一杯酒,西出陽關無故人.
——友人奉命去安西,在渭城送別,前兩句點明時間、地點、環境、氣氛,寫景色調清新,明朗,這是一場深情的離別,卻不黯然銷魂,相反,倒是輕快而富於情調.三四句是極豐富內涵的一剎那.
5、李白
《聞王昌齡左遷龍標,遙有此寄》
楊花落盡子規啼,聞道龍標過五溪.我寄愁心與明月,隨君直到夜郎西.
——首句寫景兼時令,楊花子規暗含飄零之感,次句寫五溪不著悲痛語而悲痛之意自現,過五溪見遷謫之荒遠,道路之艱難.後兩句抒情,人隔兩地難以相從而明月中天千里可共,所以寄愁於明月隨風而致.此兩句有三層意思,一自己心中充滿愁思無可告訴,無人理解只好托於明月,二是惟有明月分照兩地自己和友人都可見到,三是因此也只有依靠她才能將愁心寄到別無他法.通過想像把無情月變成知心人,將自己感情賦予客觀事物使之同樣具有感情,也就是使之人格化,乃是形象思維所形成的巨大特點和優點之一.當詩人要表現強烈的或深厚的情感時常常使用這種手法來取得預期效果.
《贈汪倫》
李白乘舟將欲行,忽聞岸上踏歌聲.桃花潭水深千尺,不及汪倫送我情.
——前兩句敘事,後兩句抒情,以比物的手法形象地表達了真摯純潔的深情.空靈而有餘嘆,自然而又情真.
《黃鶴樓送孟浩然之廣陵》
故人西辭黃鶴樓,煙花三月下揚州.孤帆遠影碧空盡,唯見長江天際流.
——既不同於《送杜少府之任蜀川》那種少年剛強的離別,也不同於《渭城曲》那種深情的體貼,這是充滿詩意的離別,所以如此,是兩位風流瀟灑的詩人的離別,還因離別跟一個繁華的時代、繁華的季節、繁華的地區相聯系.在愉快的分手中,還帶有詩人李白的嚮往.三月前加煙花,把送別環境中那種詩的氣氛塗抹得尤為濃郁,意境優美,文字綺麗.後兩句看似寫景卻包含一個詩意的細節,友人遠去依然目送.
《渡荊門送別》
渡遠荊門外,來從楚國游.山隨平野盡,江入大荒流.
月下飛天鏡,雲生接海樓.仍憐故鄉水,萬里送行舟.
——首聯交待行蹤,次聯隨和入用語貼切,景中蘊藏詩人開朗喜悅的心情和青春的蓬勃朝氣.頸聯寫了遠景和近景,尾聯依戀老鄉卻不說思念,而是說故鄉之水戀戀不舍地一路送來,懷著深情,更顯出自己思鄉的深情.言有盡而意無窮,意境高遠,風格雄健,形象奇偉,想像瑰麗.
11、高適
《別董大》
千里黃雲白日曛,北風吹雁雪紛紛.莫愁前路無知己,天下誰人不識君.
——慷慨悲歌,是出自肺腑的詩作,又以它的真誠情誼,堅強信念,塗上豪放健美的色彩,前兩句直寫日落之景,純用白描.
7、韋應物
《賦得暮雨送李胄》
楚江微雨里,建業暮時鍾.漠漠帆來重,冥冥鳥去遲.
海門深不見,浦樹遠含滋.相送情無限,沾襟比散絲.
——雖是送別詩,卻重在寫景.起句點雨次句點暮切題,暗中還寫了送,並且繪出了一個壓抑的場面,為後文做鋪塹,中間四句構成了一百萬幅富有詩意的畫面,動中有靜,靜中有動,深和遠又染上一層迷濛暗淡的色彩,無不染上離愁別緒,形成濃重的壓抑的氛圍,詩人置身其間情動於衷,不能自已.結尾一聯直抒胸臆.
8、盧綸
《送李端》
故關衰草遍,離別自堪悲.路出寒雲外,人歸暮雨時.
少孤為客早,多難識君遲.掩淚空相向,風塵何處期.
——以一個悲字貫穿全篇,首聯寫送別的環境,從衰草落筆,大大加重了離愁別緒,次句雖平直、刻露卻因承上句而無平淡之感,倒為全詩定下了深沉感傷的基調.二聯寫送別的情景,但仍是緊扣悲字,融入濃重的依依難舍的惜別之情.寒雲給人以沉重陰冷之感,烘託了悲涼的心境.三聯回憶往事感嘆身世仍扣悲字,感情沉鬱,將惜別、感世、傷懷合在一起,形成全詩思想發展的高潮.四聯仍歸到悲字遙望遠方掩面而泣,最後一句寫出了感情上的餘波.
9、柳宗元
《重別夢得》
二十年來萬事同,今朝歧路忽西東.皇恩若許歸田去,晚歲當為鄰舍翁.
——此詩寫監岐敘別,情深意長,不著一愁字,而表面的平靜中卻蘊藏著深沉的激憤和無限的感慨.首道出了二人共同的宦海經歷和人世滄桑,現在又共同遭難,感到難以再會,而以安慰的口氣與朋友相約,後二句看似平淡卻自然流露出譏諷與無奈.此詩以直抒離情構成真摯感人的意境,寓復雜的情緒和深沉的感慨於朴實無華的藝術形式之中.不言悲而悲不自禁不言憤而憤意自現,語似質直而意蘊深婉,情似平淡而低徊郁結.
Ⅵ 形容離別痛苦詩句
送別詩【隋】隋無名氏
楊柳青青著地垂，
楊花漫漫攪天飛。
柳條折盡花飛盡，
借問行人歸不歸。
送元二使安西[唐]王維
渭城朝雨浥輕塵，
客舍青青柳色新。
勸君更盡一杯酒，
西出陽關無故人。
別董大[唐]高適
千里黃雲白日曛，
北風吹雁雪紛紛。
莫愁前路無知己，
天下誰人不識君。
送杜少府之任蜀州[唐]王勃
城闕輔三秦，風煙望五津。
與君離別意，同是宦遊人。
海內存知己，天涯若比鄰。
無為在岐路，兒女共沾巾。
黃鶴樓送孟浩然之廣陵[唐]李白
故人西辭黃鶴樓，
煙花三月下揚州。
孤帆遠影碧空盡，
唯見長江天際流。
贈汪倫[唐]李白
李白乘舟將欲行，
忽聞岸上踏歌聲。
桃花潭水深千尺，
不及汪倫送我情。
聞王昌齡左遷龍標遙有此寄[唐]李白
楊花落盡子規啼，
聞道龍標過五溪。
我寄愁心與明月，
隨風直到夜郎西。
宣州謝朓樓餞別校書雲[唐]李白
長風萬里送秋雁，對此可以酣高樓。
蓬萊文章建安骨，中間小謝又清發。
俱懷逸興壯思飛，欲上青天攬明月。
抽刀斷水水更流，舉杯消愁愁更愁。
人生在世不稱意，明朝散發尋扁舟。
渡荊門送別[唐]李白
渡遠荊門外，來從楚國游。
山隨平野盡，江入大荒流。
月下飛天鏡，雲生結海樓。
仍憐故鄉水，萬里送行舟。
曉出靜慈寺送林子方[宋]楊萬里
畢竟西湖六月中，
風光不與四時同。
接天蓮葉無窮碧，4古代笑話 4夫妻笑話 4兒童笑話 4愛情笑話
映日荷花別樣紅。
送人東歸 溫庭筠
荒戍落黃葉1，浩然離故關2。
高風漢陽渡3，初日郢門山4。
江上幾人在，天涯孤棹還5。
何當重相見，尊酒慰離顏6。
送別詩 李白《送友人》
青山橫北郭，白水繞東城。
此地一為別，孤蓬萬里征。
浮雲遊子意，落日故人情。
揮手自茲去，蕭蕭班馬鳴
忽聞岸上踏歌聲.
桃花流水深千尺,
不及汪倫送我情.
Ⅶ 表達「分別離別」的詩句有哪些
唐代：李白《黃鶴樓送孟浩然之廣陵》故人西辭黃鶴樓，煙花三月下揚州。孤帆遠影碧空盡，唯見長江天際流。
釋義：老朋友向我頻頻揮手，告別了黃鶴樓，在這柳絮如煙、繁花似錦的陽春三月去揚州遠游。友人的孤船帆影漸漸地遠去，消失在碧空的盡頭，只看見一線長江，向邈遠的天際奔流。
宋代：柳永《雨霖鈴·寒蟬凄切》寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒，留戀處，蘭舟催發。執手相看淚眼，竟無語凝噎。念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。多情自古傷離別，更那堪，冷落清秋節！今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風殘月。此去經年，應是良辰好景虛設。便縱有千種風情，更與何人說？
釋義：秋後的蟬叫得是那樣地凄涼而急促，面對著長亭，正是傍晚時分，一陣急雨剛停住。在京都城外設帳餞別，卻沒有暢飲的心緒，正在依依不捨的時候，船上的人已催著出發。握著手互相瞧著，滿眼淚花，直到最後也無言相對，千言萬語都噎在喉間說不出來。想到這回去南方，這一程又一程，千里迢迢，一片煙波，那夜霧沉沉的楚地天空竟是一望無邊。
自古以來多情的人最傷心的是離別，更何況又逢這蕭瑟冷落的秋季，這離愁哪能經受得了！誰知我今夜酒醒時身在何處？怕是只有楊柳岸邊，面對凄厲的晨風和黎明的殘月了。這一去長年相別，相愛的人不在一起，我料想即使遇到好天氣、好風景，也如同虛設。即使有滿腹的情意，又能和誰一同欣賞呢？
宋代：楊萬里《曉出凈慈寺送林子方》畢竟西湖六月中，風光不與四時同。接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅。
釋義：到底是西湖六月天的景色，風光與其它季節確實不同。荷葉接天望不盡一片碧綠，陽光下荷花分外艷麗鮮紅。
唐代：王之渙《送別》楊柳東風樹，青青夾御河。近來攀折苦，應為別離多。
釋義：春風中一株株楊柳樹，沿著御河兩岸呈現出一片綠色。最近攀折起來不是那麼方便，應該是因為離別人兒太多。
唐代：杜牧《贈別》多情卻似總無情，唯覺樽前笑不成。蠟燭有心還惜別，替人垂淚到天明。
釋義：聚首如膠似漆作別卻象無情；只覺得酒筵上要笑笑不出聲。案頭蠟燭有心它還依依惜別；你看它替我們流淚流到天明。
唐代：杜甫《贈李白》秋來相顧尚飄蓬，未就丹砂愧葛洪。 痛飲狂歌空度日，飛揚跋扈為誰雄。
釋義：秋天離別時兩相顧盼，像飛蓬一樣到處飄盪。沒有去求仙，真愧對西晉那位煉丹的葛洪。每天痛快地飲酒狂歌白白消磨日子。像您這樣意氣豪邁的人，如此逞雄究竟是為了誰？
唐代：陸龜蒙《別離》丈夫非無淚，不灑離別間。杖劍對尊酒，恥為遊子顏。蝮蛇一螫手，壯士即解腕。所志在功名，離別何足嘆。
釋義：大丈夫何嘗沒有滔滔眼淚，只是不願在離別時涕泗橫流。面對離酒慷慨高歌揮舞長劍，恥如一般遊子模樣滿臉離愁。一旦被蝮蛇螫傷手腕之後，當斷手臂就斷壯士決不躊躇。既然決心闖盪天下建功立業，離別家常便飯何須嘆息怨尤。
唐代：王之渙《九日送別》薊庭蕭瑟故人稀，何處登高且送歸。 今日暫同芳菊酒，明朝應作斷蓬飛。
釋義：在此風聲呼嘯之地熟人故交已是很少了，那裡可以找一登高遠望之處送別歸去的友人呢？今天還能聚在一起同飲芬芳的菊香之酒，明日就要成為斷根的飄蓬一般匆匆離去了。
唐代：李白《勞勞亭》天下傷心處，勞勞送客亭。春風知別苦，不遣柳條青。
釋義：天下最傷心的地方，就是這送別的勞勞亭。春風也會意離別的痛苦，不催這柳條兒發青。
唐代：薛濤《送友人》水國蒹葭夜有霜，月寒山色共蒼蒼。 誰言千里自今夕，離夢杳如關塞長。
釋義：水國之夜是籠罩在凄寒的月色之中的，寒冷的月色與夜幕籠罩中的深青山色渾為一體，蒼蒼茫茫。誰說友人千里之別從今晚就開始了？可離別後連相逢的夢也杳無蹤跡，它竟像迢迢關塞那樣遙遠。
宋代：李清照《蝶戀花·淚濕羅衣脂粉滿》淚濕羅衣脂粉滿，四疊陽關，唱到千千遍。人道山長水又斷，蕭蕭微雨聞孤館。 惜別傷離方寸亂，忘了臨行，酒盞深和淺。好把音書憑過雁，東萊不似蓬萊遠。
釋義：與姐妹們分手時，惜別的淚水打濕了衣衫，洇濕了雙腮，送別的《陽關曲》唱了一遍又一遍，縱有千言萬語，也難盡別情。而今身在異鄉，望萊州山長水遠。寄宿館所，秋雨瀟瀟，不禁感到無限凄清。
被離情別緒攪得心亂如麻，竟不知在餞行時姐妹們送別酒是如何喝下去的，那杯中酒是深是淺，都全不知道了。最後囑咐姐妹，你們要將音訊讓過往的大雁捎來，以慰我心，東萊畢竟不像蓬萊那樣遙遠。
Ⅷ 說人生有很多苦難，離別，痛苦之類的詩詞
人生中有歡喜
難免亦常有淚
我們大家在獅子山下相遇上
總算是歡笑多於唏噓
人生不免崎嶇版
難以絕權無掛慮
既是同舟在獅子山下且共濟
拋棄區分求共對
放開彼此心中矛盾
理想一起去追
同舟人誓相隨
無畏更無懼
同處海角天邊
攜手踏平崎嶇
我們大家用艱辛努力寫下那
不朽香江名句
Ⅸ 關於離別的詩句
1、《送杜少府之任蜀州》
唐 王勃
城闕輔三秦，風煙望五津。
與君離別意，同是宦遊人。
海內存知己，天涯若比鄰。
無為在歧路，兒女共沾巾。
譯文：
巍巍長安，雄踞三秦之地；渺渺四川，卻在迢迢遠方。
你我命運何等相仿，奔波仕途，遠離家鄉。
只要有知心朋友，四海之內不覺遙遠。即便在天涯海角，感覺就像近鄰一樣。
岔道分手，實在不用兒女情長，淚灑衣裳。
2、《離思五首·其四》
唐元稹
曾經滄海難為水，除卻巫山不是雲。
取次花叢懶回顧，半緣修道半緣君。
譯文：
曾經到臨過滄海，別處的水就不足為顧；若除了巫山，別處的雲便不稱其為雲。
倉促地由花叢中走過，懶得回頭顧盼；這緣由，一半是因為修道人的清心寡慾，一半是因為曾經擁有過的你。
3、《黃鶴樓送孟浩然之廣陵》
唐 李白
故人西辭黃鶴樓，煙花三月下揚州。
孤帆遠影碧空盡，唯見長江天際流。
譯文：
老朋友向我頻頻揮手，告別了黃鶴樓，在這柳絮如煙、繁花似錦的陽春三月去揚州遠游。
友人的孤船帆影漸漸地遠去，消失在碧空的盡頭，只看見一線長江，向邈遠的天際奔流。
4、《渭城曲 / 送元二使安西》
唐 王維
渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新。
勸君更盡一杯酒，西出陽關無故人。
譯文：
清晨的微雨濕潤了渭城地面的灰塵，空氣清新，旅舍更加青翠。
真誠地奉勸我的朋友再干一杯美酒，向西出了陽關就難以遇到故舊親人。
5、《無題·相見時難別亦難》
唐 李商隱
相見時難別亦難，東風無力百花殘。
春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。
曉鏡但愁雲鬢改，夜吟應覺月光寒。
蓬山此去無多路，青鳥殷勤為探看。
譯文：
見面的機會真是難得，分別時更是難舍難分，況且又兼東風將收的暮春天氣，百花殘謝，更加使人傷感。
春蠶結繭到死時絲才吐完，蠟燭要燃盡成灰時像淚一樣的蠟油才能滴干。
女子早晨妝扮照鏡，只擔憂豐盛如雲的鬢發改變顏色，青春的容顏消失。男子晚上長吟不寐，必然感到冷月侵人。
對方的住處就在不遠的蓬萊山，卻無路可通，可望而不可及。希望有青鳥一樣的使者殷勤地為我去探看情人。
Ⅹ 離別的詩句+古詩
送別詩
1、駱賓王
《於易水送人一絕》
此地別燕丹,壯士發沖冠.昔時人已沒,今日水猶寒.
——崇敬荊軻古今一體,略去枝蔓直入史事,一種激越之情.後兩句寓情於景,景中帶比,荊軻精神千載猶存,還有詩人對現實環境的深切感受.沒有離別的情景也不知所送為誰,純是抒懷詠志之作,開風氣之先.
2、王勃
《別薛華》
送進多歧路,遑遑獨問津.悲涼千里道,凄斷百年身.
心事同漂泊,生涯共苦辛.無論去與住,俱是夢中人.
——窮和獨是傳神之筆,迢迢千里唯失意的心來作伴,第三聯同情勸慰對方,也用以自慰,雙方都會在對方的夢中出現,說明懷友之誠相思之切,不重惜別之情而寫悲切的身世之感、政治上的挫折,未能擺脫個人哀傷.
《送杜少府之任蜀川》
城闕輔三秦,風煙望五津.與君離別意,同是宦遊人.
海內存知己,天涯若比鄰.無為在歧路,兒女共沾巾.
——杜少府上任,俱是客中之別不必傷感,一洗送別的悲酸之態,意境開闊音調爽朗,獨標高格.
《江亭月夜送別二首》其二
亂煙籠碧砌,飛月向南端.寂寞離亭掩,江山此夜寒.
——客居巴蜀之間所寫,通過對景物的描寫,間接地表達送走友人後環顧離亭仰望明月,遠眺江山.留連顧望之狀,凄涼寂寞之情自然浮現紙上,夜色深沉冷寂.融情入景.寒,著此一字境界全出.
3、孟浩然
《留別王維》
寂寂竟何待,朝朝空自歸.欲尋芳草去,惜與故人違.
當路誰相假,知音世所稀.只應守寂寞,還掩故園扉.
——怨懟之中又帶有辛酸意味,感情真摯動人,既沒有優美的畫面,又沒有華麗的詞藻,語句平淡近乎口語,對偶不工極其自然,言淺意深頗有餘味.
4、王昌齡
《芙蓉樓送辛漸》
寒雨連江夜入吳,平明送客楚山孤.洛陽親友如相問,一片冰心在玉壺.
——首句寫蕭瑟的秋意,也渲染出離別的黯淡氣氛.那寒意不僅在滿江風雨中也在離人的心頭.次句意境開闊,孤——襯心境,即景生情,情蘊景中,令人聯想到詩人孤介傲岸,冰清玉潔的形象.含蓄、蘊藉、餘味無窮.
《送別》
下馬飲君酒,問君何所之?君言不得意,歸卧南山陲.但去莫復向,白雲天盡時.
——送友人歸隱,看似語句平淡無奇,細讀來卻詞淺情深,含有悠然不盡之意.
《山中送別》
山中相送罷,日暮掩柴扉.春草明年綠,王孫歸不歸?
——不寫餞別,匠心獨運,與他詩不同.把道別作暗場,而寫別後的寂寞之感,悵惘之情,離愁,往往在別後當日的日暮而更濃重、稠密,卻只用掩柴扉來表達.從生活中拾取看似平凡的素材,運用樸素自然的語言,來顯示濃厚真摯的感情,往往味外有味,令人神遠.
《送元二使安西》
渭城朝雨 輕塵,客舍青青柳色新.勸君更進一杯酒,西出陽關無故人.
——友人奉命去安西,在渭城送別,前兩句點明時間、地點、環境、氣氛,寫景色調清新,明朗,這是一場深情的離別,卻不黯然銷魂,相反,倒是輕快而富於情調.三四句是極豐富內涵的一剎那.
5、李白
《聞王昌齡左遷龍標,遙有此寄》
楊花落盡子規啼,聞道龍標過五溪.我寄愁心與明月,隨君直到夜郎西.
——首句寫景兼時令,楊花子規暗含飄零之感,次句寫五溪不著悲痛語而悲痛之意自現,過五溪見遷謫之荒遠,道路之艱難.後兩句抒情,人隔兩地難以相從而明月中天千里可共,所以寄愁於明月隨風而致.此兩句有三層意思,一自己心中充滿愁思無可告訴,無人理解只好托於明月,二是惟有明月分照兩地自己和友人都可見到,三是因此也只有依靠她才能將愁心寄到別無他法.通過想像把無情月變成知心人,將自己感情賦予客觀事物使之同樣具有感情,也就是使之人格化,乃是形象思維所形成的巨大特點和優點之一.當詩人要表現強烈的或深厚的情感時常常使用這種手法來取得預期效果.
《贈汪倫》
李白乘舟將欲行,忽聞岸上踏歌聲.桃花潭水深千尺,不及汪倫送我情.
——前兩句敘事,後兩句抒情,以比物的手法形象地表達了真摯純潔的深情.空靈而有餘嘆,自然而又情真.
《黃鶴樓送孟浩然之廣陵》
故人西辭黃鶴樓,煙花三月下揚州.孤帆遠影碧空盡,唯見長江天際流.
——既不同於《送杜少府之任蜀川》那種少年剛強的離別,也不同於《渭城曲》那種深情的體貼,這是充滿詩意的離別,所以如此,是兩位風流瀟灑的詩人的離別,還因離別跟一個繁華的時代、繁華的季節、繁華的地區相聯系.在愉快的分手中,還帶有詩人李白的嚮往.三月前加煙花,把送別環境中那種詩的氣氛塗抹得尤為濃郁,意境優美,文字綺麗.後兩句看似寫景卻包含一個詩意的細節,友人遠去依然目送.
《渡荊門送別》
渡遠荊門外,來從楚國游.山隨平野盡,江入大荒流.
月下飛天鏡,雲生接海樓.仍憐故鄉水,萬里送行舟.
——首聯交待行蹤,次聯隨和入用語貼切,景中蘊藏詩人開朗喜悅的心情和青春的蓬勃朝氣.頸聯寫了遠景和近景,尾聯依戀老鄉卻不說思念,而是說故鄉之水戀戀不舍地一路送來,懷著深情,更顯出自己思鄉的深情.言有盡而意無窮,意境高遠,風格雄健,形象奇偉,想像瑰麗.
11、高適
《別董大》
千里黃雲白日曛,北風吹雁雪紛紛.莫愁前路無知己,天下誰人不識君.
——慷慨悲歌,是出自肺腑的詩作,又以它的真誠情誼,堅強信念,塗上豪放健美的色彩,前兩句直寫日落之景,純用白描.
7、韋應物
《賦得暮雨送李胄》
楚江微雨里,建業暮時鍾.漠漠帆來重,冥冥鳥去遲.
海門深不見,浦樹遠含滋.相送情無限,沾襟比散絲.
——雖是送別詩,卻重在寫景.起句點雨次句點暮切題,暗中還寫了送,並且繪出了一個壓抑的場面,為後文做鋪塹,中間四句構成了一百萬幅富有詩意的畫面,動中有靜,靜中有動,深和遠又染上一層迷濛暗淡的色彩,無不染上離愁別緒,形成濃重的壓抑的氛圍,詩人置身其間情動於衷,不能自已.結尾一聯直抒胸臆.
8、盧綸
《送李端》
故關衰草遍,離別自堪悲.路出寒雲外,人歸暮雨時.
少孤為客早,多難識君遲.掩淚空相向,風塵何處期.
——以一個悲字貫穿全篇,首聯寫送別的環境,從衰草落筆,大大加重了離愁別緒,次句雖平直、刻露卻因承上句而無平淡之感,倒為全詩定下了深沉感傷的基調.二聯寫送別的情景,但仍是緊扣悲字,融入濃重的依依難舍的惜別之情.寒雲給人以沉重陰冷之感,烘託了悲涼的心境.三聯回憶往事感嘆身世仍扣悲字,感情沉鬱,將惜別、感世、傷懷合在一起,形成全詩思想發展的高潮.四聯仍歸到悲字遙望遠方掩面而泣,最後一句寫出了感情上的餘波.
9、柳宗元
《重別夢得》
二十年來萬事同,今朝歧路忽西東.皇恩若許歸田去,晚歲當為鄰舍翁.
——此詩寫監岐敘別,情深意長,不著一愁字,而表面的平靜中卻蘊藏著深沉的激憤和無限的感慨.首道出了二人共同的宦海經歷和人世滄桑,現在又共同遭難,感到難以再會,而以安慰的口氣與朋友相約,後二句看似平淡卻自然流露出譏諷與無奈.此詩以直抒離情構成真摯感人的意境,寓復雜的情緒和深沉的感慨於朴實無華的藝術形式之中.不言悲而悲不自禁不言憤而憤意自現,語似質直而意蘊深婉,情似平淡而低徊郁結.
《別舍弟宗一》
零落殘魂倍黯然,雙垂別淚越江邊.一身去國六千里,萬死投荒十二年.
桂嶺瘴來雲似墨,洞庭春盡水如天.欲知此後相思夢,長在荊門郢樹煙.
——全詩蒼茫勁健,雄渾闊遠,感慨深沉,感情濃烈,抒發了詩人政治上不得志的悲憤之情.首聯開篇點題寫惜別之情,三聯是景語也是情語,用比興手法把彼此境遇加以渲染和對照.末聯說自己處境不好,兄弟又在遠方,今後只能寄以相思夢.煙字確實寫出了夢境相思的迷離恍惚之態,顯得情真意濃,十分真切感人.二聯集中表現了詩人長期郁結於心中的憤懣與愁苦. 《滄浪詩話》中說,唐人好詩,多是征戍、遷謫、行旅、別離之作,往往能感動激發人意.
26、元稹
《重贈樂天》
休遣玲瓏唱我詩,我詩多是別君詞.明朝又向江頭別,月落潮平是去時.V0W;
——首句提到唱詩,把讀者引進離筵的環境中.首句休遣,次句解釋,筵上唱離歌本已添別恨,何況是自己與友人的贈別之作,不免讓人引起回憶,更加傷感.三句從眼前寫到明朝,又字上承多字,以別字貫穿上下詩意轉折自然,四句是想像中分別的情景,想像具體入微,詩以景結情,余韻不盡.此詩說到分手和分手的時間便結束,通篇只是口頭語、眼前景,可謂情無奇景不麗,但讀後卻有無窮餘味,給人留下深刻的印象.
9、杜牧
《宣州送裴坦判官往舒州,時牧欲赴官歸京》
日暖泥融雪半消,行人芳草馬聲驕.九華山路雲遮寺,清弋江村柳拂橋.
君意如鴻高的的,我心懸旆正搖搖.同來不是同歸去,故國逢春一寂寥.
——寫景上很成功,首聯色調明快,筆觸簡捷交代時間、環境、渲染氣氛,三四句展示了兩幅美景點明地點,富有地方特色和季節特色,透出對遠行友人的關切和惜別之情,語言精煉優美,富有韻味.三聯寫行者與送行者不同的心境,行者樂觀開朗,送者空虛無著悵然若失.最後兩句寫隻身回京更加寂寞.詩前半部分的景與後半部分的情形成強烈的對比,使用反襯.
10、李商隱
《杜工部蜀中離席》
人生何處不離存?世路干戈惜暫分.雪嶺未歸天外使,松州猶勝殿前軍.
座中醉賓延醒客,江上晴雲雜雨雲.美酒成都堪送老,當壚仍是卓文君.
——首聯點出離席,反問有力除感嘆外,還有安慰意.頷聯縱筆千里,氣象闊大,非常簡潔地寫出邊地隱含的危機,飽含對國事的憂慮.頸聯由遠而近正寫離筵,尾聯化用,典故措詞深婉,表面上是贊美實是諷刺.此詩採用直賦其事的手法,將抒情與敘事溶合在一起,氣勢宏大,情韻深厚,筆力雄健,風格蒼勁雄邁頓挫有致.