鳳棲語古詩

㈠ 1 柳永 鳳棲梧 衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。 2 佚名 擊鼓《詩經．邶風》 死生契闊，與子成說。執子之

鳳棲梧 柳永
佇倚危樓風細細，望極春愁，黯黯生天際。草色煙光殘照里，無言誰會憑欄意？擬把疏狂圖一醉，對酒當歌，強樂還無味。衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴

詩經 邶風·靜女
靜女其姝，俟我於城隅。愛而不見，搔首踟躕。
靜女其孌，貽我彤管。彤管有煒，說懌女美。 自牧歸荑，洵美且異。匪女之為美，美人之貽
靜：嫻雅安詳。
姝：美好。
城隅：城角隱蔽處。
愛而不見：通「薆」隱藏。見，出現
踟躇：徘徊不定。
孌：(luán)年輕美麗。
貽：贈送
彤管：紅色的管狀植物，或為紅色蕭笛一類的管樂器。
說懌：說，通「悅 」。懌，喜愛
牧：郊外田野。
歸：通「饋」，贈。
荑：毛芽草。古代有贈白茅表示愛意 婚姻的民俗。
詢：實在，誠然。
邶 ：周代諸侯國名，在今河南省湯陰東南。 有煒：形容紅潤美麗。「有」為形容詞的詞頭，不是「有無」的「有」
匪：通「非」。不，不是。
女：通「汝」，指「荑」。
這篇作品的成功是對人物性格的刻劃，雖則只是男主人公自言自語的幾句話，可是把他的憨厚實誠表現得淋漓盡致。在刻劃男子的同時，女主人公機靈刁鑽的形象也便呼之欲出了。作品本身雖然簡約，但是為讀者留下了無數的想像空間，我們甚至可以根據人物的性格復原當時的場景，而這一場景又是這樣富有戲劇性和生活氣息。《詩經》作品不同於唐宋文人詩詞的顯著特徵之一，就在於戲劇化的場景感和濃郁的生活氣息

㈡ 鳳棲梧這首詩的全文拼音

fèng qī wú
《鳳棲梧》
sòng liú yǒng
宋·柳永
zhùyǐ wēi lóu fēng xì xì. wà jí chūn chóu,àn àn shēng tiān jì.
佇倚危樓風細細。望極春愁，黯黯生天際 。
cǎo sè yān guāng cán zhào lǐ,wú yán shuí huì píng lán yì.
草色煙光殘照里，無言誰會憑闌意。
nǐ bǎshū kuáng tú yī zuì. ì jiǔ dāng gē,qiǎng lè hái wú wèi.
擬把疏狂圖一醉。對酒當歌，強樂還無味。
yī dài jiàn kuān zhōng bù huǐ,wèi yī xiāo dé rén qiáo cuì.
衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。

注釋
⑴佇（zhù）倚危樓：長時間倚靠在高樓的欄桿上。佇，久立。危樓，高樓。
⑵望極：極目遠望。
⑶黯黯（ànàn）：心情沮喪憂愁。生天際：從遙遠無邊的天際升起。
⑷煙光：飄忽繚繞的雲靄霧氣。
⑸會：理解。闌：同「欄」。
⑹擬把：打算。疏狂：狂放不羈。
⑺強（qiǎng）樂：勉強歡笑。強，勉強。
⑻衣帶漸寬：指人逐漸消瘦。語本《古詩十九首》：「相去日已遠，衣帶日已緩」。
⑼消得：值得。
譯文
我長時間倚靠在高樓的欄桿上，微風拂面一絲絲一細細，望不盡的春日離愁，沮喪憂愁從遙遠無邊的天際升起。碧綠的草色，飄忽繚繞的雲靄霧氣掩映在落日余暉里，默默無言誰理解我靠在欄桿上的心情。
打算把放盪不羈的心情給灌醉，舉杯高歌，勉強歡笑反而覺得毫無意味。我日漸消瘦下去卻始終不感到懊悔，寧願為她消瘦得精神萎靡神色憔悴。

作者簡介：
柳永，（約987年—約1053年）北宋著名詞人，婉約派創始人物。漢族，崇安（今福建武夷山）人，原名三變，字景庄，後改名永，字耆卿，排行第七，又稱柳七。宋仁宗朝進士，官至屯田員外郎，故世稱柳屯田。他自稱「奉旨填詞柳三變」，以畢生精力作詞，並以「白衣卿相」自詡。其詞多描繪城市風光和歌妓生活，尤長於抒寫羈旅行役之情，創作慢詞獨多。鋪敘刻畫，情景交融，語言通俗，音律諧婉，在當時流傳極其廣泛，人稱「凡有井水飲處，皆能歌柳詞」，婉約派最具代表性的人物之一，對宋詞的發展有重大影響，代表作 《雨霖鈴》《八聲甘州》。

㈢ 鳳棲梧桐樹詩句

送賈閣老出汝州
作者：杜甫 (唐代)
西掖梧桐樹，空留一院陰。艱難歸故里，去住損春心。
宮殿青門隔，雲山紫邏深。人生五馬貴，莫受二毛侵。

㈣ 鳳棲梧，古詩

、原文
鳳棲梧
佇倚危樓風細細。望極春愁，黯黯生天際。草色煙光殘照里，無言誰會憑闌意。
擬把疏狂圖一醉。對酒當歌，強樂還無味。衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。
2、注釋
⑴佇（zhù）倚危樓：長時間倚靠在高樓的欄桿上。佇，久立。危樓，高樓。
⑵望極：極目遠望。
⑶黯黯（ànàn）：心情沮喪憂愁。生天際：從遙遠無邊的天際升起。
⑷煙光：飄忽繚繞的雲靄霧氣。
⑸會：理解。闌：同「欄」。
⑹擬把：打算。疏狂：狂放不羈。
⑺強（qiǎng）樂：勉強歡笑。強，勉強。
⑻衣帶漸寬：指人逐漸消瘦。語本《古詩十九首》：「相去日已遠，衣帶日已緩」。
⑼消得：值得。
譯文
我佇立在高樓上，細細春風迎面吹來，極目遠望，不盡的愁思，黯黯然彌漫天際。夕陽斜照，草色蒙蒙，誰能理解我默默憑倚欄桿的心意？
本想盡情放縱喝個一醉方休。當在歌聲中舉起酒杯時，才感到勉強求樂反而毫無興味。我日漸消瘦也不覺得懊悔，為了你我情願一身憔悴。
3、簡析
《鳳棲梧》是宋代詞人柳永的作品。此詞上片寫登高望遠所引起的無盡離愁，以迷離的景物描寫渲染出凄楚悲涼的氣氛；下片寫主人公為消釋離愁決意痛飲狂歌，但強顏為歡終覺無味，最後以健筆寫柔情，自誓甘願為思念伊人而日漸消瘦憔悴。全詞巧妙地把飄泊異鄉的落魄感受，同懷戀意中人的纏綿情思融為一體，表現了主人公堅毅的性格與執著的態度，成功地刻畫了一個思念遠方親人的女性的形象。

㈤ 古詩：鳳棲梧主要運用了什麼表現手法

鳳棲梧
詩人:王庭筠 朝代:元
衰柳疏疏苔滿地。十二闌干，故國三千里。南去北來人老矣。短亭依舊殘陽里。
紫蟹黃柑真解事。似倩西風，勸我歸歟未。王粲登臨寥落際。
鳳棲梧主要運用的手法：用典、象徵、類比、細節描寫。
賞析：全詞抒發了作者的思鄉戀鄉之情，對仕途的失意，懷才不遇的郁悶情緒也有新宣洩。
首句描繪出一片衰微荒涼的景色，暗喻詞人卻抑鬱的悲涼的心情。在文學作品中，從來是「景無情不發，情無景不生」。衰柳本就引人寂寥，更何況青苔滿地！羈旅他鄉的詞人面對如此凄涼荒野，越發戀念故土家人。他「用十二闌干，故國三千里」抒發這種情結，使人感到極濃重的哀愁。「十二闌干」是家中的庭院迴廊，也代表家人的溫馨。樂府古題《西洲曲》有「闌干十二曲，垂手明如玉」之句，作者顯然在思念著嬌妻愛子。「故國三千里」，家鄉多遙遠。此句可見唐代張祜之《宮詞》。原作為：「故國三千里，深宮二十年。一聲《何滿子》，雙淚落君前。」本是抒發宮女背井離鄉，禁錮深宮，長期不得與親人團聚的孤苦情節的。作者深感自己的身世與宮女命運有相通之處，明寫三千里，實指二十年。想到自己宦遊一生，南北奔波顛沛，垂垂老矣，矣「字飽含感嘆與無奈。南句借用了杜牧詩句」南去北來人自老「，說不盡的辛酸。」短亭依舊殘陽里「述說著欲歸來能歸的愁思。古制五里一短亭，十里一長亭，可供旅人休息，也供親友送別用。」依舊「道出物在人亦在，是啊，韶華已逝，生命如殘陽，而自己依舊人在旅途奔波勞碌。
「紫蟹黃柑真解事」句用典。方岳詩雲：「白魚如玉紫蟹肥，秋風欲老蘆花飛」，黃庭堅句：「塵思黃柑洞庭霜」都是秋令節物。同時詞人又活用晉代張翰睹秋風起思故鄉的佳餚美味蒓羹鱸膾而辭官歸里的故實。顯然詞人思歸還有其深層次的內容。決心僅限於思鄉、思家鄉之美味。「王粲」句中「寥落」二字語意雙關，既寫王粲又寫自己。漢末王粲羈留荊州，不為劉表看重，因此「登臨寥落」的是鄉愁，更是自己的懷才不遇。詞人的文章不受全章宗的欣賞，不久因罪免職，後仕翰林修撰。承安元年（1196）又因趙秉文上書事牽連在內，被杖六十，解職，後又被貶為鄭州防禦判官，任途坎坷，「寥落」不下王粲。思歸之情也不弱於王粲。結句「雁飛不斷天連水」如一幅水墨畫，把思歸的情懷表述得深沉遼遠，綿綿不絕。宋代陸游詩雲：「自恨不如雲際雁，來時就得過中原。」詞人自恨不如雲際雁的慨嘆表達了更深沉的思想情感。
本詞的寫作特點是情景相生，以情襯景，寓情於景，情景交融。全詞句句有景，句句有情，反復吟味，愈感詩情畫意。另一特點是詞人工於用典，使詞意更加含蓄豐盈。

㈥ 誰能將柳詠的《鳳棲梧》解釋一下。順便說出詩句的意思

佇倚危樓風細細,望極春愁，黯黯生天際.草色煙光殘照里，無言誰版會憑欄意。

擬把疏權狂圖一醉,對酒當歌，強樂還無味。衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。

這是全詩

我是個柳永迷.

他是個一生不得志的詩人.曾與名妓謝玉英有過一段感情糾葛.倆人曾一度分開.謝玉英沒有遵守約定.柳永傷心一人去了東京.後謝玉英與柳永和好.柳永一生潦倒.
死時是妓女花錢合葬的.謝玉英在他死後2月悲傷而亡.

我喜歡的是柳永的放盪不羈敢愛敢恨.

柳永---一個寂寞的多情才子.其實到他死也沒人能明白他.

㈦ 柳永的詩《鳳棲梧》和晏殊的詩《蝶戀花》的詩文內容

【分享】詩詞欣賞——柳永《鳳棲梧》
鳳棲梧①
柳永

佇倚危樓風細細，②
望極春愁，
黯黯生天際。③
草色煙光殘照里，
無言誰會憑欄意。

擬把疏狂圖一醉，④
對酒當歌，⑤
強樂還無味。⑥
衣帶漸寬終不悔，⑦
為伊消得人憔悴。

【注釋】
①《鳳棲梧》為《蝶戀花》之別稱，此詞原為唐教坊曲，調名取義簡文帝「翻階蛺蝶戀花情」句。又名《鵲踏枝》等。雙調，六十字，仄韻。
②危樓：高樓。
③黯黯：迷濛不明。
④擬把：打算。疏狂：粗疏狂放，不合時宜。
⑤對酒當歌：語出曹操《短歌行》。當：與「對」意同。
⑥強：勉強。強樂：強顏歡笑。
⑦衣帶漸寬： 指人逐漸消瘦。語本《古詩》：「相去日已遠，衣帶日已緩」。

首句，詞人即向我們展示了一幅春日裡憑欄獨眺的畫面。「危樓」就是高樓。久倚危樓，自然不同於一般的欣賞春光，而是為了極望遠處，甚至直達「天際」。那是懷人且望歸啊！「細細」，不僅狀春風的獨特之處，同時間接反映詞人對遠方情人愛戀的纏綿。「佇倚」，體現了詞人的專注，也說明留戀的程度，大有渴望而不輕易甘休之意。詞人登高遠望，本想由此尋得精神上的慰解，但事與願違，眼前的景物不僅沒有排卻他內心的愁悶，反而撩撥起一股更深的春愁。按說「春愁」本是看不見摸不著的東西，只能由詞人的內心體味到，但詞人別出心裁，一句「黯黯生天際」，彷彿離愁即絲絲縷縷地從遙遠的天際生起，繼而緩緩的襲向詞人的心房。這里巧妙之處，就在於詞人賦予抽象的情感以動態的形象，使這種離愁似乎不再是那麼不可捉摸的了。從另一角度說，「生天際」，是說這種春愁經過一番極目縱望的努力之後，是在目光觸及天際時生起的，其中包含一個由希望到失望的過程。「草色煙光殘照里」與「佇倚」相呼應，說明詞人遠望時間之久。一瞬即逝的殘照，黃昏時迷濛的氣象，更勾起了詞人的眷戀，引得他傷高念遠，發出「無言誰會憑欄意」的慨嘆。通過這嘆息聲，我們可以窺視到詞人的內心——思戀、悵惘、愁怨交織的復雜世界。他的愁苦別人無法領會，也難以宣說，他愈想拔離愁苦，就愈陷入這種愁苦之中。

當詞人登高憑欄，縱目遠望，一切努力都落空之後，他想學曹操「對酒當歌」，以暫時解除內心的苦悶。但是被愁情糾纏的詞人，這一招也失效了，只落得「強樂還無味」的結局。「強」字，極寫詞人努力想以酒來取樂，結果是「借酒澆愁愁更愁」，片刻的歡愉都沒能有。「擬把」是盪開之筆，而「無味」又合到離愁上，一開一合，筆勢飄忽，達到了欲擒故縱的藝術效果。

「衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴」，是歷來為人們所稱頌的佳句，與《古詩》「相去日以遠，衣帶日已緩」的情調是一致的。但是，柳詞有了新的發展。《古詩》中是一般的敘述事實，而柳永卻藉此表達了主觀的態度，「終不悔」三字即表現了詞人堅強的意志，「消得」又更說明作者心甘情願。馮延巳有「日日花前常病酒，不辭鏡里朱顏瘦」的詞句，與柳詞這兩句類似，但馮詞有頹唐之感，而柳詞則堅決果斷，直抒胸臆地透露了對遠方人的深切懷念。
古詩詞賞析——晏殊《蝶戀花》2008-07-17 09:43 P.M.
檻菊愁煙蘭泣露。羅幕輕寒，燕子雙飛去。明月不諳別離苦，斜光到曉穿朱戶。
昨夜西風凋碧樹。獨上高樓，望盡天涯路。欲寄彩箋兼尺素，山長水闊知何處。
（ 宋·晏殊《蝶戀花》

賞析一：
這是一首抒寫離恨相思之苦的詞作。
上闋移情於景，借景抒情，一切景語皆情語：
「檻菊愁煙蘭泣露。」清晨欄桿外的菊花，籠罩著一層慘淡的煙霧，蘭花沾有晨露，似乎是飲泣的淚珠。
「羅幕輕寒，燕子雙飛去。」暮秋清晨，羅幕之間透露著縷縷輕寒，燕子也因忍受不住這秋天的寒意，雙雙向南方飛去。
「明月不諳別離苦，斜光到曉穿朱戶。」詞人一夜輾轉難眠，皎潔的月亮不明白離別相思之苦，銀輝灑向人間，一直到了拂曉，還斜照著紅紅的門戶。

下闋登樓望遠，更是情不能自已：
「昨夜西風凋碧樹。」昨夜西風冽冽，凋零了綠樹。秋風蕭瑟，落葉飄飄。樹猶如此，人何以堪？
「獨上高樓，望盡天涯路。」我獨自登上高樓，騁目遠眺，山闊水長，天涯漫漫，人世間的一切已如浮雲過世。
「欲寄彩箋兼尺素，山長水闊知何處。」情也悠悠、恨也悠悠。見不到心愛的人，也只有寄書傳情了，可是天遙地遠，萬水千山，又不知道我心愛的人她在何處，這封情意綿綿的書信又將送到那裡去呢？

這首詞寫離恨相思之苦，疏澹的筆墨、溫婉的格調、謹嚴的章法，傳達出了詞人的暮秋懷人的深厚感情。「昨夜西風凋碧樹。獨上高樓，望盡天涯路。」語言洗練凝重，氣象崢嶸，立志高遠。王國維在《人間詞話》中把這三句與柳永（衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴）、辛棄疾（驀然回首，那人卻在，燈火闌珊處）的詞句一起比作治學的三種境界中之第一境界，足見本詞之負盛名。

注釋：
①晏殊（991－1055），北宋詞人。字同叔,撫州臨川（今屬江西）人，北宋初期婉約詞的重要作家。七歲能寫文章，十五歲時，賜同進士出身。慶歷中官至集賢殿大學士、同中書門下平章事兼樞密使。逝世後，贈司空兼侍中，謚元獻，世稱晏元獻。范仲淹、歐陽修等皆出其門下。其詞多描寫四季景物、男女戀情、詩酒優游、離愁別恨，反映富貴閑適的生活。風格與形式同南唐馮延巳相近。語言婉麗，音韻和諧，工巧凝煉，意境清新。善於捕捉事物特徵，熔鑄佳句。也能詩，詩意活潑輕快，但多已散佚。《浣溪沙·一曲新詞酒一杯》中「無可奈何花落去，似曾相似燕歸來」二句，傳誦頗廣。原有集，已散佚，僅存《珠玉詞》一卷及清人所輯《晏元獻遺文》。

②檻：欄桿；羅幕：絲羅的帷幕；朱戶：猶言朱門，指大戶人家；尺素：書信的代稱。古人寫信用素絹，通常長約一尺，故稱尺素，語出《古詩》「客從遠方來，遺我雙鯉魚。呼兒烹鯉魚，中有尺素書」。
蝶戀花·晏殊賞析

賞析二：
本詞是晏殊閨思詞中的名篇。詞之上片運用移情於景的手法，選取眼前的景物，注入閨中人的感情，點出離恨；下片承離恨而來，通過高樓獨望把主人公望眼欲穿的神態生動地表現出來。全詞借閨中人的主觀感受和內心世界的活動，深婉而含蓄地表現了自己臨秋懷人那種執著而真摯的感情。深婉中見含蓄，廣遠中有蘊涵。

「檻菊愁煙蘭泣露，羅幕輕寒，燕子雙飛去。」秋晨本來菊花亭亭，蘭草青青，但在她眼裡卻是秋菊籠罩在一片煙霧之中，彷彿在憂愁；蘭草上沾滿了露水，好象在哭泣。這些秋菊和蘭草都還在柵欄之中，不得自由，顯然，閨中這位女子是用擬人手法在自比，她為什麼會有這種觸景之情呢？「羅幕輕寒」是說秋天輕微的寒意已透過絲綢的簾幕傳入閨房之中，她睡不著，一個人孤獨地站在房間里看著庭院中柵欄里的秋菊和蘭草在愁苦哭泣，可偏在這時，連平時朝夕相伴的燕子也成雙作對地翩然飛去了，這就更顯得閨房的凄清和姑娘的孤寂愁苦。究竟是什麼原因呢？

「明月不諳離恨苦，斜光到曉穿朱戶。」姑娘望著西天的明月，不禁遷怪於它：明月呀，你太不懂得離恨之苦了，竟然將清冷的月光徹夜地斜照在我朱紅的窗戶上，冷冷的無情，致使我不能成眠。原來，姑娘是在思念遠方的情人！這不得不讓人驚嘆作者竟能將女子的內心世界表露得那麼深婉而含蓄!姑娘孤寂難耐，她要看一看心上的人，哪怕只是一眼，哪怕只是一個身影。

「昨夜西風凋碧樹，獨上高樓，望見天涯路。」「獨上高樓」，她要上樓去看。一個「獨」字，既見其孤寂，更見其羞澀；而一個「高」字卻又多麼真實地表達了姑娘急切地盼望能見到日夜思念的情人的感情。可是上樓看到的卻是「昨夜西風凋碧樹」慘景，一夜功夫，一排排綠樹已被西風颳得枯落凋零，一個「凋」字，既寫出碧樹凋零的景象，又烘託了姑娘的孤寂凄苦之情，可謂情景交融。盡管憑欄極目遠眺，甚至已經「望盡天涯路」，（一個「盡」字，又一次感受到她相思情深，含而不露）可是「過盡千帆皆不是」，仍不見他的蹤影，可謂望眼欲穿！望不到怎麼辦？

「欲寄彩箋兼尺素，山長水闊知何處。」姑娘要把心中的思念之情向他傾訴，怎麼去了這么久，竟連一封書信也見不到，我要寫信給他，要讓他知道我的相思之情。「欲寄彩箋兼尺素」，這里的「彩箋」和「尺素」都是書信，重復使用，姑娘反復「欲寄」，把她對情人執著而真摯的戀情推向頂峰。信是寫好了，姑娘犯愁了：「山長水闊知何處？」山那麼高遠，水那麼浩渺，中間那麼多阻礙，誰知道他又在什麼地方呢？書信難通，一片愁苦之情溢滿紙上。詞人寫到這里打住，就激起了人們對姑娘追求愛情幸福而遇到困難的深深同情。

王國維在《人間詞話》中把此詞「昨夜西風凋碧樹，獨上高樓，望斷天涯路。」和歐陽修「衣帶漸寬中不悔」、辛棄疾「驀然回首，那人卻在燈火闌珊處。」一起比作治學的三種境界，足見本詞盛名之隆。下闋前三句：「昨夜西風凋碧樹，獨上高樓，望盡天涯路，」被王國維這稱之為 「古今之成大事業大學問者」，必須經的三種境界的第一境，寓意在於學習、做事業，首先必須要具有像姑娘「望盡天涯路」那樣的百折不撓、意志堅定、頑強追求的精神。

賞析三：
晏殊
蝶戀花
檻菊愁煙蘭泣露①。羅幕輕寒②，燕子雙飛去③。明月不諳離別苦，斜光到曉穿朱戶④。
昨夜西風凋碧樹⑤。獨上高樓，望斷天涯路。欲寄彩箋無尺素⑥，山長水闊知何處？
【作者簡介】
晏殊(991—1055),字同叔,臨川(今江西省撫州市)人。十四歲以神童被薦入朝,賜同進士出身。仁宗時官至集賢殿學士、同平章事兼樞密使。殊平居好賢,范仲淹、韓琦、歐陽修皆出自他的門下。
晏殊少年得意,很早就進入了仕途,青雲直上,官至宰相,過著花團錦簇的富貴生活,他自稱:「余每吟富貴,不言金玉錦綉而惟說其氣象」,因此,他的詞內容大都是吟風弄月、離愁別恨,表現了上層貴族的精神面貌,但從形式上講,因刻意「惟說其氣象」,他的詞「風流蘊藉」,深婉含蓄,語言婉麗,承襲南唐風格。
有《珠玉詞》,存詞一百三十餘首。
【注釋】
① 檻(jiàn鑒):欄桿。
② 羅幕(薄的絲織品)做的帷幕。
③ 飛去:一作「來去」。
④ 斜光:殘月的清光。
⑤ 凋碧樹:使得樹木綠葉枯落。
⑥ 彩箋:題詠和書信用的精美紙張。尺素:書信。漢時通行在尺許長的生帛上寫信,故稱「尺素」。無:一作「兼」。
這首詞也是寫離別相思之情的。時間由夜到曉，地點是由室內、室外而樓上。
上片寫詞人在清晨時對於室內、室外景物的感受，由此襯托出長夜相思之苦。首句寫景物，不但點明了時令—秋天，並且描繪了環境的優美，藉以暗示人物的閑雅。菊而曰「檻菊」，則是在庭院廊廡之間。菊花籠著輕煙，蘭花帶有露點，則是在清曉,用「愁」來表達菊在煙中所感,用「泣」來解釋蘭上何以有「露」,說的是菊與蘭的心情,實際上是通過菊與蘭的人格花,來表明人的心情,亦物亦人,物即是人。這一句只有七個字,但卻寫出了景物、地點、季節、時間和人物的情緒、感覺,沒有一個字是多餘的,或可有可無的,可稱精煉。假如我們將這一句寫成「黃菊初開蘭蕊吐」,同樣是寫了秋天的景物,寫了菊、蘭,可是形象和意境卻單薄得多了。即使只改成「檻菊含煙蘭帶露」,那也不成,因為兩字之差,就抽掉了恰恰是詞人所要著重表達的對景生情這一點,它就不能一開頭便籠罩全篇,使讀者即時體會那種充滿了離愁別恨的氣氛。
第二、三句寫清晨燕子從簾幕中飛了出去,古代富貴人家,堂前多垂簾或幕。燕巢樑上,進出必須穿過簾幕。「輕寒」,是新秋早晨的氣候,而「雙飛」則反襯人的孤單。一清早,燕子自管自地穿過簾幕,雙雙飛走了,卻不顧屋裡還有一個孤獨的人,就含有燕子無情之感,從而暗中過渡到下文對明月的公然埋怨。
第四、五句寫在天亮以後,還有殘月的余暉斜射房中,因而回想起昨夜的月光,竟是這樣的整整照了一夜,使人無法入夢,直到現在,它還不肯罷休。它之所以這樣,不正是因為不知道離別的痛苦嗎?這種無理的埋怨,正是無可奈何的心情的表現。明月本是無知之物,可是作家卻賦予它以生命和感情,使它為自己的創作意圖服務。所以同一明月,晏殊可以說「明月不諳離別苦,斜光到曉穿朱戶」,而張泌則可以說「多情只有春庭月,猶為離人照落花」(《寄人》)。同一楊柳,劉禹錫可以說「長安陌上無窮樹,惟有垂楊管別離」(〔楊柳枝〕),而韋庄則可以說「無情最是台城柳,依舊煙籠十里堤」(《台城》)。但不管作家的感覺如何,這種藝術手段總是可以使景與情交織起來,從而更具體和深刻地表達他們自己的心情的。
下片寫這首詞的主人公,也就是作者,經過一夜相思之苦以後,清晨走出卧房,登高望遠。當他「獨上高樓」的時候,最先收入眼底的是一片空闊,連遠到天邊的路也可以看到盡頭,什麼遮攔阻隔都沒有。於是才回想起昨天那個不眠之夜裡所聽到的風聲、落葉聲,恍然悟出,是昨夜西風很厲,一夜之間,把樹上的綠葉都吹落了。「高樓」伏下句「望盡」。「獨上」是說人之寂寞,與上「燕子雙飛」對照。三句總寫登高望遠,難遣離愁,境界極為高遠闊大,與無名氏〔菩薩蠻〕「平林漠漠」等四句相近。

結兩句承「望盡」句來。「望盡天涯路」,終不見天涯人,那麼,相思之情,只有托之於書信了。然而,要寫信,又恰恰沒有信紙,怎麼辦呢?這里「彩箋」即是「尺素」。一個家有「檻菊」、「羅幕」、「朱戶」、「高樓」的人,而竟無「尺素」,這顯然是他自己也不相信的、極為笨拙的推託。而其所以寫出這種一望而知的托辭,則又顯然出於一種難言之隱。比如說,她是否變了心呢,或者是嫁了人呢?他現在是無法知道的。所以接著又說,即使有尺素,可山這樣連綿不盡,水這樣廣闊無邊,人究竟在什麼地方都不明白,又何從去寄呢?這兩句極寫訴說離情的困難和間阻,將許多難於說,或不願說的情事,輕輕地推託於「無尺素」,就獲得了意在言外、有餘不盡的藝術效果。一本「無」作「兼」,則是加重語氣,說是寄了「彩箋」,還要寄「尺素」以形容許多話要說,義亦可通,但不如「無」字的用意那麼曲折、深厚。

作者另一首〔踏莎行〕雲:「碧海無波,瑤台有路,思量便合雙飛去。當時輕別意中人,山長水遠知何處? 綺席凝塵,香閨掩舞,紅箋小字憑誰附?高樓目盡欲黃昏,梧桐葉上瀟瀟雨。」拿來和本詞一比,我們就可以看出,其主題、題材、人物、景色、情事無不相同或極其相似。然而,在晏殊的筆下,這兩首詞卻各自成為一個完整的、不可重復的藝術形象。古典作家這點兒本領,很可供我們借鑒。

㈧ 愛情詩句要感動愛人的古詩

1.衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。－柳永《鳳棲梧》

2.死生契闊，與子成說。執子之手，與子偕老。－佚名《詩經·邶風·擊鼓》

3.兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮。－秦觀《鵲橋仙》

4.如何讓你遇見我，在我最美麗的時刻為這，我已在佛前求了五百年，求他讓我們結一段塵緣。－席慕蓉《一棵開花的樹》

5.嗟余隻影系人間，如何同生不同死？－陳衡恪《題春綺遺像》

6.相思樹底說相思，思郎恨郎郎不知。－梁啟超《竹枝詞》

7.努力愛春華，莫忘歡樂時，生當復來歸，死當長相思。——蘇武

8.得成比目何辭死，願作鴛鴦不羨仙。——盧照鄰

9.在天願作比翼鳥，在地願為連理枝。——白居易

10.此情可待成追憶，只是當時已惘然。－李商隱《錦瑟》

11.相思相見知何日？此時此夜難為情。－李白《三五七言》

12.有美人兮，見之不忘，一日不見兮，思之如狂。－佚名《鳳求凰·琴歌》

13.這次我離開你，是風，是雨，是夜晚；你笑了笑，我擺一擺手，一條寂寞的路便展向兩頭了。－鄭愁予《賦別》

14.入我相思門，知我相思苦，長相思兮長相憶，短相思兮無窮極。－李白《三五七言》

15.曾經滄海難為水，除卻巫山不是雲。－元稹《離思五首其四》

16.君若揚路塵，妾若濁水泥，浮沈各異勢，會合何時諧？－曹植《明月上高樓》

17.凄涼別後兩應同，最是不勝清怨月明中。－納蘭性德《虞美人》

18.還君明珠雙淚垂，恨不相逢未嫁時。－張籍《節婦吟》

19.天長路遠魂飛苦，夢魂不到關山難，長相思，摧心肝。－《李白長相思二首其一》

20.問世間，情是何物，直教生死相許。－元好問《摸魚兒二首其一》

21.關關雎鳩，在河之洲。窈宨淑女，君子好逑。－佚名《詩經·周南·關雎》

22.人生自是有情痴，此恨不關風與月。－歐陽修《玉樓春》

23.此去經年，應是良辰好景虛設。便縱有，千種風情，更與何人說。－柳永《雨霖鈴》

24.只願君心似我心，定不負相思意。－李之儀《卜運算元》

25.落花人獨立，微雨燕雙飛。－晏幾道《臨江仙二首其二》

26.可憐無定河邊骨，猶是春閨夢裏人。－陳陶《隴西行》

27.自君之出矣，明/鏡暗不治。思君如流水，何有窮已時。

㈨ 王國維在【人間詞話】中引用北宋柳永的詞【鳳棲梧】中的什麼詩句表示追求成功的境界

衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。這是第二重境界

第一重境界是：昨夜西風凋碧樹，獨上高樓，望盡天涯路。
第三重境界是：眾里尋他千網路，驀然回首，那人卻在燈火闌珊處。