表達閑情逸致的詩詞

⑴ 描寫風和雲的詩詞句

描寫風和雲的詩詞句
際會風雲底時節《偈頌二百零五首》
風雲可變龍內與虎《緣識》
語默風雲處處容是《頌證道歌·證道歌》
風雲感會起屠釣《梁甫吟》
教知天下風雲手《滿江紅·天顧坤維》
歸來兩地會風雲《挽別大參二首》
風雲未合星先隕《和劉清叔襄陽草廬韻二首》
疇昔風雲共壯游《曾總干以乃尊侍郎二詩見示和韻》
風雲迅步新班筍《丙午冬徐衍道見訪於可齋》
風雲金殿起龍蛇《宮詞》
風雲陳法秋毫識《金陵雜興二百首》
風雲氣象通廖廓《踏莎行·兩水中分》
健筆風雲蛟龍起《金縷曲/賀新郎》
千年高際風雲會《水龍吟·日邊儷景同翻》
卿相則風雲玄感《周五聲調曲 征調曲 五》
昨來容易風雲翕《賀新郎·元日除書濕》
風雲氣盡愛春華《紀事二十四首》
尊前恐累風雲氣《紀事二十四首》
風雲滿地我行矣《贈別鄭秋蕃兼謝惠畫》
人間天上風雲會《瑞鷓鴣》
星象風雲喜共和《承聞河北諸節度入朝歡喜口號絕句十二首》

⑵ 閑坐飲茶的四句詩詞

閑情逸致喝茶的詩句

1) 無由持一碗，寄與愛茶人。 —— 白居易《山泉煎茶有懷》

2) 呵筆難臨帖，敲床且煮茶。 —— 大須《暮雪》

3) 茶鼎熟，酒卮揚，醉來詩興狂。 —— 張大烈《阮郎歸·立夏》

4) 待羔兒酒罷又烹茶，揚州鶴。 —— 辛棄疾《滿江紅·和范先之雪》

5) 正蹇驢吟影，茶煙灶冷，酒亭門閉。 —— 《無悶·催雪》

6) 草堂荒產蛤，茶井冷生魚。 —— 裴迪《西塔寺陸羽茶泉》

7) 風流再莫追思，塌了酒樓，焚了茶肆，柳營花市，更呼甚燕子鶯兒!。 —— 張可久《小梁州·篷窗風急雨絲絲》

8) 舉杯互敬屠蘇酒，散席分嘗勝利茶。 —— 董必武《元旦口佔用柳亞子懷人韻》

9) 只好岩花苔石上，煮茶供給趙州禪。 —— 陶振《詠孟端溪山漁隱長卷》

10) 淹留膳茶粥，共我飯蕨薇。 —— 儲光羲《吃茗粥作》

11) 牢系鹿兒防獵客，滿添茶鼎候吟僧。 —— 杜荀鶴《春日山中對雪有作》

12) 豆蔻連梢煎熟水，莫分茶。 —— 李清照《攤破浣溪沙·病起蕭蕭兩鬢華》

13) 老去逢春如病酒，唯有，茶甌香篆小簾櫳。 —— 辛棄疾《定風波·暮春漫興》

14) 休對故人思故國，且將新火試新茶。 —— 蘇軾《望江南·超然台作》

15) 寒夜客來茶當酒，竹爐湯沸火初紅。 —— 杜耒《寒夜》

⑶ 閑情逸致的詩歌

黃水仙抄
作者：威廉·襲華茲華斯（英國）

我獨自游盪，象朵孤雲
高高地飛越峽谷和山顛：
突然我望見密密的一群－－
是一大片金黃色的水仙；
它們在那湖邊的樹蔭里，
在陣陣微風中舞姿飄逸。
象銀河的繁星連綿不斷－－
輝映著夜空，時暗時亮；
水仙就沿著湖灣的岸邊
黃燦燦的一片伸向前方；
我一眼望去便看見萬千－－
一邊歡舞一邊把頭頻點。
水波在旁歡舞，但水仙
比閃亮的水波舞得更歡；
有這樣快活的朋友作伴，
詩人的心兒被快活充滿！
我看了又看，卻難領悟
這景象給了我什麼財富：
因為，有時我心緒茫然
或冥思苦想地躺在榻上，
這水仙常在我眼前閃現，
讓我把孤寂中的福安家－－
這時我的心被歡樂充滿，
並隨著那水仙起舞翩翩。

⑷ 我想知道李清照的生平以及詩詞的賞析

李清照 （1084-1155） 號易安居士，南宋傑出女文學家，章丘明水（今屬濟南）人。以詞著名，兼工詩文，並著有詞論，在中國文學史上享有崇高聲譽.

李清照她出生於一個愛好文學藝術的士大夫家庭，與太學生趙明誠結婚後一同研究金石書畫，過著幸福美好的生活。靖康之變後，她與趙明誠避亂江南，喪失了珍藏的大部分文物。後來趙明誠病死，她獨自漂流在杭州、越州、金華一帶，在凄苦孤寂中度過了晚年。她是一位在詩、詞、文、賦都有成就的作家，但最擅長、最有名的是詞。她早年曾做《詞論》，主張「詞，別是一家」。注重詞體協音律、重鋪敘、有情致的特點，並批評了從柳永、蘇軾到秦觀、黃庭堅等詞家的不足。

最有才華的女人,生於名宦之家，幼時過目不忘，出語驚人，博覽群書。齊魯壯麗的山川涵育了清照的創作靈性，少女時代即名噪一時，嶄露崢嶸。

婚後，清照與丈夫情投意合，如膠似漆，"夫如擅朋友之勝"。然而好景不長，朝中新舊黨爭愈演愈烈，一對鴛鴦被活活拆散，趙李隔河相望，飽嘗相思之苦。

後來金人鐵蹄南下，南宋王朝腐敗無能，自毀長城。趙明誠空懷滿腔熱血，可惜出師未捷身先死。目睹國破家亡，清照"雖處憂患窮困而志不屈"，在"尋尋覓覓、冷冷清清"的晚年，她殫精竭慮，編撰《金石錄》，完成丈夫未竟之功。

清照文詞絕妙，鬼斧神工，前無古人，後無來者，被尊為婉約宗主，是中華精神文明史上的一座豐碑。

李清照的詞可以南渡為界，分為前後兩期。前期詞主要描寫傷春怨別和閨閣生活的題材，表現了女詞人多情善感的個性。如《如夢令》描寫惜春憐花的感情:

昨夜雨疏風驟 濃睡不消殘酒

試問卷簾人 卻道海棠依舊 知否 知否 應是綠肥紅瘦

另一首:《如夢令》

常記溪亭日暮 沈醉不知歸路 興盡晚回舟

誤入藕花深處 爭渡 爭渡 驚起一灘歐鷺

她因趙明誠外出而作的相思怨別詞，更是情意深摯，別具一格。如《醉花陰》描寫女詞人在「佳節又重陽」時，倍感孤寂，於是以黃花自喻說:

薄霧濃雲愁永晝 瑞腦銷金獸 佳節又重陽 玉枕紗廚 半夜涼初透

東籬把酒黃昏後 有暗香盈袖 莫道不銷魂 簾卷西風 人比黃花瘦

構思新穎，意趣高雅，不是一般男性作家代言體怨詞所能相比的。又如《一剪梅》下片抒發詞人盼望丈夫來信的心情:

花自飄零水自流 一種相思 兩處閑愁

此情無計可消除 才下眉頭 卻上心頭

她的後期詞則充滿了「物是人非事事休」的濃重傷情調，從而表達了她對故國、舊事的深情眷戀。如《聲聲慢》上片表現詞人「尋尋覓覓」，又無所寄託的失落感，以及在「冷冷清清，凄凄慘慘戚戚」的環境中獨自傷心的神態。下片觸景生情、悲秋自憐:「滿地黃花堆積 憔悴損 如今有誰堪摘 守著窗兒 獨自怎生得黑 梧桐更兼細雨 到黃昏點點滴滴 這次第 怎一個愁字了得」全詞語言明白、節奏急促，情調凄婉。另一首有名的《永遇樂》由「元宵佳節」引起感傷，追懷往日的「中州盛日」。下片寫到:

中州盛日 閨門多暇 記得偏重三五 鋪翠冠兒

捻金雪柳 簇帶爭濟楚 如今憔悴 風鬟霜鬢

怕見夜間出去 不如向 簾兒底下 聽人笑語

全詞流露出對國家變故、昔樂今哀的深切悲痛之情，後來宋末詞人劉晨翁讀此詞，不禁「為之唳下」。

李清照的詞獨具一家風貌，被後人稱為「易安體」。李詞的主要特點有:一是以其女性身分和特殊經歷寫詞，塑造了前所未有的個性鮮明的女性形象，從而擴大了傳統婉約詞的情感深度和思想內涵。二是善於從書面語言和日常口語里提煉出生動曉暢的語言;善於運用白描和鋪敘手法，構成渾然一體的境界。

如夢令

常記溪亭日暮，沉醉不知歸路。

興盡晚回舟，誤入藕花深處。

爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。

如夢令

昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒。

試問卷簾人，卻道海棠依舊。

知否？知否？應是綠肥紅瘦。

點絳唇

寂寞深閨，柔腸一寸愁千縷。惜春春去，幾點催花雨。

倚遍欄干，只是無情緒！人何處？連天衰草，望斷歸來路。

點絳唇

蹴罷鞦韆，起來慵整纖纖手。露濃花瘦，薄汗輕衣透。

見有人來，襪鏟金釵溜，和羞走。倚門回首，卻把青梅嗅。

浣溪沙

莫許杯深琥珀濃，未成沈醉意先融，疏鍾己應晚來風。

瑞腦香消魂夢斷，辟寒金小髻鬟松，醒時空對燭花紅。

浣溪沙

小院閑窗春己深，重簾未卷影沈沈，倚樓無語理瑤琴。

遠岫出山催薄暮，細風吹雨弄輕陰，梨花欲謝恐難禁。

浣溪沙

淡盪春光寒食天，玉爐瀋水裊殘煙，夢回山枕隱花鈿。

海燕未來人鬥草，江梅已過柳生綿，黃昏疏雨濕鞦韆。

浣溪沙

髻子傷春慵更梳，晚風庭院落梅初，淡雲來往月疏疏，

玉鴨薰爐閑瑞腦，朱櫻斗帳掩流蘇，通犀還解辟寒無。

浣溪沙

綉幕芙蓉一笑開，斜偎寶鴨親香腮，眼波才動被人猜。

一面風情深有韻，半箋嬌恨寄幽懷，月移花影約重來。

訴衷情

夜來沈醉卸妝遲，梅萼插殘枝。酒醒熏破春睡，夢斷不成歸。

人悄悄，月依依，翠簾垂。更挪殘蕊，更拈餘香，更得些時。

菩薩蠻

歸鴻聲斷殘雲碧，背窗雪落爐煙直。燭底鳳釵明，釵頭人勝輕。

角聲催曉漏，曙色回牛斗。春意看花難，西風留舊寒。

菩薩蠻

風柔日薄春猶早，夾衫乍著心情好。睡起覺微寒，梅花鬢上殘。

故鄉何處是？忘了除非醉。瀋水卧時燒，香消酒未消。

好事近

風定落花深，簾外擁紅堆雪。長記海棠開後，正是傷春時節。

酒闌歌罷玉尊空，青缸暗明滅。魂夢不堪幽怨，更一聲啼鴂。

清平樂

年年雪裡，常插梅花醉，挪盡梅花無好意，贏得滿衣清淚！

今年海角天涯，蕭蕭兩鬢生華。看取晚來風勢，故應難看梅花。

憶秦娥

臨高閣，亂山平野煙光薄。煙光薄，棲鴉歸後，暮天聞角。

斷香殘香情懷惡，西風催襯梧桐落。梧桐落，又還秋色，又還寂寞。

添字採桑子

窗前誰種芭蕉樹？陰滿中庭；陰滿中庭，葉葉心心、舒捲有餘情。

傷心枕上三更雨，點滴霖霪；點滴霖霪，愁損北人、不慣起來聽！

攤破浣溪沙

揉破黃金萬點輕，剪成碧玉葉層層。風度精神如彥輔，太鮮明。

梅蕊重重何俗甚，丁香千結苦粗生。熏透愁人千里夢，卻無情。

攤破浣溪沙

病起蕭蕭兩鬢華，卧看殘月上窗紗。豆蔻連梢煎熟水，莫分茶。

枕上詩書閑處好，門前風景雨來佳，終日向人多醞藉，木犀花。

武陵春

風住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語淚先流。

聞說雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟，載不動、許多愁。

醉花陰

薄霧濃雲愁永晝，瑞腦消金獸。佳節又重陽，玉枕紗櫥，半夜涼初透。

東籬把酒黃昏後，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦。

南歌子

天上星河轉，人間簾幕垂。涼生枕簟淚痕滋，起解羅衣聊問、夜何其？

翠貼蓮蓬小，金銷藕葉稀。舊時天氣舊時衣，只有情懷不似、舊家時！

怨王孫

湖上風來波浩渺，秋已暮、紅稀香少。水光山色與人親，說不盡、無窮好。

蓮子已成荷葉老，青露洗、蘋花汀草。眠沙鷗鷺不回頭，似也恨、人歸早。

鷓鴣天

寒日蕭蕭上鎖窗，梧桐應恨夜來霜。酒闌更喜團茶苦，夢斷偏宜瑞腦香。

秋已盡，日猶長，仲宣懷遠更凄涼。不如隨分尊前醉，莫負東籬菊蕊黃。

鷓鴣天

暗淡輕黃體性柔，情疏跡遠只香留．何須淺碧深紅色，自是花中第一流．

梅定妒，菊應羞，畫欄開處冠中秋．騷人可煞無情思，何事當年不見收．

玉樓春 紅梅

紅酥肯放瓊苞碎，探著南枝開遍末？不知醞藉幾多時，但見包藏無限意。

道人憔悴春窗底，悶損闌干愁不倚。要來小看便來休，未必明朝風不起。

小重山

春到長門春草青，紅梅些子破，未開勻。碧雲籠碾玉成塵，留曉夢，驚破一甌春。

花影壓重門，疏簾鋪淡月，好黃昏。二年三度負東君，歸來也，著意過今春。

臨江仙

庭院深深深幾許，雲窗霧閣常扃，柳梢梅萼漸分明，春歸秣陵樹，人老建康城。

感月吟風多少事，如今老去無成，誰憐憔悴更雕零，試燈無意思，踏雪沒心情。

臨江仙 梅

庭院深深深幾許，雲窗霧閣春遲，為誰憔悴損芳姿。夜來清夢好，應是發南枝。

玉瘦檀輕無限恨，南樓羌管休吹。濃香吹盡有誰知，暖風遲日也，別到杏花肥。

蝶戀花

暖日晴風初破凍，柳眼梅腮，已覺春心動。酒意詩情誰與共，淚融殘粉花鈿重。

乍試夾衫金縷縫，山枕斜欹，枕損釵頭鳳。獨抱濃愁無好夢，夜闌猶翦燈花弄。

蝶戀花 昌樂館寄姊妹

淚濕羅衣脂粉滿，四疊陽關，唱到千千遍。人道山長水又斷，瀟瀟微雨聞孤館。

惜別傷離方寸亂，忘了臨行，酒盞深和淺，好把音書憑過雁，東萊不似蓬萊遠。

蝶戀花 上巳召親族

永夜懨懨歡意少，空夢長安，認取長安道。為報今年春色好，花光月影宜相照。

隨意杯盤雖草草，酒美梅酸，恰稱人懷抱。醉里插花花莫笑，可憐人似春將老。

一剪梅

紅藕香殘玉簟秋。輕解羅裳，獨上蘭舟。雲中誰寄錦書來？雁字回時，月滿西樓。

花自飄零水自流。一種相思，兩處閑愁。此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。

漁家傲

天接雲濤連曉霧，星河欲轉千帆舞；彷佛夢魂歸帝所，聞天語，殷勤問我歸何處。

我報路長嗟日暮，學詩漫有驚人句；九萬里風鵬正舉，風休住，蓬舟吹取三山去。

漁家傲

雪裡已知春信至，寒梅點綴瓊枝膩，香臉半開嬌旖旎，當庭際，玉人浴出新妝洗。

造化可能偏有意，故教明月玲瓏地。共賞金尊沉綠蟻，莫辭醉，此花不與群花比。

減字木蘭花

賣花擔上，買得一枝春欲放。淚染輕勻，猶帶彤霞曉露痕。

怕郎猜道，奴面不如花面好。雲鬢斜簪，徒要教郎比並看。

瑞鷓鴣 雙銀杏

風韻雍容未甚都，尊前甘橘可為奴。誰憐流落江湖上，玉骨冰肌未肯枯。

誰教並蒂連枝摘，醉後明皇倚太真。居士擘開真有意，要吟風味兩家新。

念奴嬌 春情

蕭條庭院，又斜風細雨，重門須閉。寵柳嬌花寒食近，種種惱人天氣。

險韻詩成，扶頭酒醒，別是閑滋味。征鴻過盡，萬千心事難寄。

樓上幾日春寒，簾垂四面，玉欄干慵倚。被冷香消新夢覺，不許愁人不起。

清露晨流，新桐初引，多少游春意！日高煙斂，更看今日晴未？

長壽樂

南昌生日,微寒應候，望日邊六葉，階蓂初秀。愛景欲掛扶桑，漏殘銀箭，杓回搖斗。

慶高閎此際，掌上一顆明珠剖。有令容淑質，歸逢佳偶。到如今，晝錦滿堂貴胄。

榮耀，文步紫禁，一一金章綠綬。更值棠棣連陰，虎符熊軾，夾河分守。

況青雲咫尺，朝暮入承明後。看綵衣爭獻，蘭羞玉酎。祝千齡，借指松椿比壽。

行香子

天與秋光，轉轉情傷，探金英知近重陽。

薄衣初試，綠蟻新嘗，漸一番風，一番雨，一番涼。

黃昏院落，凄凄惶惶，酒醒時往事愁腸。

那堪永夜，明月空床。聞砧聲搗，蛩聲細，漏聲長。

行香子 七夕

草際鳴蛩，驚落梧桐，正人間、天上愁濃。

雲階月地，關鎖千重。縱浮槎來，浮槎去，不相逢。

星橋鵲駕，經年才見，想離情、別恨難窮。

牽牛織女，莫是離中。甚霎兒晴，霎兒雨，霎兒風。

孤雁兒

藤床紙帳朝眠起，說不盡、無佳思。

沈香煙斷玉爐寒，伴我情懷如水。

笛聲三弄，梅心驚破，多少春情意。

小風疏雨蕭蕭地，又催下、千行淚。

吹簫人去玉樓空，腸斷與誰同倚？

一枝折得，人間天上，沒個人堪寄。

〔歹帶〕人嬌 後亭梅開有感

玉瘦香濃，檀深雪散，今年恨探梅又晚。

江樓楚館，雲間水遠。清晝永，憑欄翠簾低卷。

坐上客來，尊前酒滿，歌聲共水流雲斷。

南枝可插，更須頻剪，莫待西樓，數聲羌管。

滿庭芳

小閣藏春，閑窗銷晝，畫堂無限深幽。篆香燒盡，日影下簾鉤。

手種江梅更好，又何必、臨水登樓？無人到，寂寥恰似、何遜在楊州．

從來，如韻勝，難堪雨藉，不耐風揉。更誰家橫笛，吹動濃愁？

莫恨香消玉減，須信道、掃跡難留。難言處，良窗淡月，疏影尚風流。

滿庭芳

小閣藏春，閑窗銷晝，畫堂無限深幽。篆香燒盡，日影下簾鉤。

手種江梅更好，又何必、臨水登樓？無人到，寂寥恰似、何遜在楊州．

從來，如韻勝，難堪雨藉，不耐風揉。更誰家橫笛，吹動濃愁？

莫恨香消玉減，須信道、掃跡難留。難言處，良窗淡月，疏影尚風流。

鳳凰台上憶吹簫

香冷金猊，被翻紅浪，起來慵自梳頭。任寶奩塵滿，日上簾鉤。

生怕離懷別苦，多少事、欲說還休。新來瘦，非干病酒，不是悲秋。

休休！這回去也，千萬遍陽關，也則難留。念武陵人遠，煙鎖秦樓。

惟有樓前流水，應念我、終日凝眸。凝眸處，從今又添，一段新愁。

聲聲慢

尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時候，最難將息。

三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風急？雁過也，正傷心，卻是舊時相識。

滿地黃花堆積。憔悴損，如今有誰堪摘？守著窗兒，獨自怎生得黑？

梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。這次第，怎一個、愁字了得！

慶清朝慢

禁幄低張，雕欄巧護，就中獨占殘春。

客華淡佇，綽約俱見天真。

待得群花過後，一番風露曉妝新。

妖嬈艷態，妒風笑月，長〔歹帶〕東君。

東城邊，南陌上，正日烘池館，競走香輪。

綺筵散日，誰人可繼芳塵？

更好明光宮殿，幾枝先近日邊勻，金尊倒，拚了盡燭，不管黃昏。

永遇樂

落日熔金，暮雲合璧，人在何處？染柳煙濃，吹梅笛怨，春意知幾許？

元宵佳節，融和天氣，次第豈無風雨？來相召、香車寶馬，謝他酒朋詩侶。

中州盛日，閨門多暇，記得偏重三五。鋪翠冠兒，拈金雪柳，簇帶爭濟楚。

如今憔悴，風鬟霜鬢，怕見夜間出去。不如向、簾兒底下，聽人笑語。

多麗 詠白菊

小樓寒，夜長簾幕低垂。

恨瀟瀟、無情風雨，夜來揉損瓊肌。

也不似、貴妃醉臉，也不似、孫壽愁眉。

韓令偷香，徐娘傅粉，莫將比擬未新奇，細看取、屈平陶令，風韻正相宜。

微風起，清芬醞藉，不減酴醿。

漸秋闌，雪清玉瘦，向人無限依依。

似愁凝、漢阜解佩，似淚灑、紈扇題詩。

朗月清風，濃煙暗雨，天教憔悴瘦芳姿。

縱愛惜、不知從此，留得幾多時。人情好，何須更憶，澤畔東籬。

宋代才媛李清照

李清照是山東濟南人，她出生於貴族書香世家，父親李格非曾任官禮部侍郎，提點京東刑獄，是位身上帶點風雅氣息的官員。據宋史本傳說，李格非工於詞章，文字活潑，敘述傳情生動清洵，生平祈慕陶淵明，帶點出世之人的傾向。可惜他的作品失傳，我們已無緣見到。清照的母親，是王拱辰的孫女，王拱辰是狀元，據說也很淵博，因此，李清照所承籍家學可說是十分淵博。

她的丈夫趙明誠（德甫），對考古學極下功夫，以「金石錄」一書名滿天下。趙明誠的父親趙挺之曾作宰相，山東諸城人。他和清照同年，他們是二十歲結婚的。當時的趙明誠還是太學生，雖然是宰相之子，但略無紈褲氣習，他們的閨房之樂在於學問方面的共同研究。明誠編著的「金石錄」，便是由兩人集先秦及漢唐彝器石刻等加以考詮而完成的，全書共三十卷，大約花去他們夫婦很長的時間。李清照替這部寫了一篇後記，主要是敘述編書的情形，同時也間接敘述了他們夫婦的生活。內容大略是說：他們夫婦每夜工作以點完一支蠟燭為度，有時整理書籍，加以題簽，有時相互批評前代的書畫彝鼎，並不時還在工作中加入某種競賽。譬如，某一件事出在某書某頁甚至某行，如果誰說錯了，必須要煮茶獻奉，這種賭賽有時會把茶杯傾翻於懷中，大笑而更衣。從這別具風趣的閨中樂事，應該不難看出他們夫婦都是極聰明的人，而且學識相仿。

李清照是多才多藝的，她能詞，能詩，能文，能作畫，她的一幅「琵琶行圖」，一直到明朝還留存著。不管走得多遠，關鍵時刻還得回來，清照所處的年代，正好處於江南大變的亂世，北宋皇朝已瀕臨末日，北方的金人不斷南侵，這就是歷上有名的靖康之難。但是越是亂世越需要女性，因此也總是在亂世，李清照的詞一次次對整個中國發揮著獨特的功能。與當時迷戀名妓李師師的道君皇帝相比較，顯然起了提綱挈領式的點化作用。他們夫婦兩人開始與災難周旋，試圖讓災難洗刷掉只有走運時才會追慕的虛浮層面，去尋求生命的底蘊。

這次流亡，讓他們由山東入蘇南，渡江到金陵，但對趙明誠的健康是有著損害的，他到南京的次年，就病倒了。清照守著他，風景不殊，舉目有河山之異，心情的低沉可想而知。他們腳下的這塊土地給了他們那麼多無告的陌生，那麼多絕望的酸辛，但他們卻無意怨恨它，反而用溫熱的手掌撫摸著它，讓它感受文明的熱量，使它進入文化的史冊。明誠死後，清照陷入悲苦的困境中。二十九年的夫妻，感情彌篤。追憶從前，她抱憾終天的是過去值得回憶與悼惜的往事，是和明誠一起度過的二十九年的日子，最令她傷心的是在流亡途中痛失了知心丈夫。

她晚年的生活非常凄苦，可以說是居無定所，但大致以金華為多。她的祖父、丈夫及家翁等皆是名人，她自己，也負一時重譽。但她的暮年仍是孤獨的，南渡臣，到紹興之後已逐漸安定下來，大家在山明水麗的臨安享樂。乍一看，置身異鄉所接觸的全是陌生的東西，原先的自我一定會越來越脆弱，甚至會被異鄉同化掉。其實事情遠非如此簡單。異己的一切會從反面、側面誘發出有關自己的思考，異鄉的山水更會讓人聯想到自己生命的起點，因此越是置身異鄉越會勾起濃濃的鄉愁。李清照開始行吟雙溪，不與當時的權貴同調。而且，還受著這批人的污衊。在這種環境中，她不噤感嘆地吟出「南來尚怯吳江冷，北去應悲易水寒。」令人感慨深沉。

李清照是被南渡的權貴們遺忘的，甚至她的卒年，在史書中亦無可考，據一般推斷，她大約活了六十歲。一個偉大的作家，他之獲致成功，必須具有三個優越的條件：第一、要有豐富的情感；第二、要有超奇的理想；第三、要有獨特的創造力。因為沒有豐富的情感，無異喪失文學的生命；沒有超奇的理想，不易達到空靈博大的境界；沒有創造的能力，只是模仿前人，絕不能樹立特有的作風。在北宋詞人中，情感、理想、創造力，三者俱備，而能獨往獨來而自成一體系的，只有蘇軾和秦觀；其次應該數到的，那隻有李清照了。

⑸ 急需表達「力不從心」的詩句

（一）從軍行
楊炯
烽火照西京，心中自不平。
牙璋辭鳳闕，鐵騎繞龍城。
雪暗凋旗畫，風多雜鼓聲。
寧為百夫長，勝作一書生。
（1）牙璋：古代發兵時所用的兵符。（2）鳳闕：泛指皇宮。（3）龍城：匈奴祀天地祖先神鬼的地方。（4）凋：使動用法，使色彩脫落。（5）百夫長：一百個士兵的頭目，泛指下級軍官。
詩中既有聲又有色，烘托戰斗激烈悲壯的詩句：雪暗凋旗畫，風多雜鼓聲。
2、點題寫出軍事行動迅速、凌厲的聲勢逼人的詩句：牙璋辭鳳闕，鐵騎繞龍城。
3、詩的一、二句交待了整個事件（從軍）的背景；其中一個「自」字表現了書生那種由衷的愛國激情。
4、直抒從戎書生保邊衛國的壯志豪情的詩句是： 寧為百夫長，勝作一書生。
5、品讀全詩，說說本詩表現了詩人怎樣的情感？
表現了詩人忠君報國（保邊衛國）和渴望建功立業的情懷。

（二）西官春怨
王昌齡
西官夜靜百花香，欲卷珠簾春恨長。
斜抱雲和深見月，朦朧樹色隱昭陽。
（1）（昭陽：指昭陽宮，皇帝的居處。
這首詩緊扣「 」一詞，以景寫情，所寫之景有 ：春怨、靜夜、月光、樹色。
2、請根據提示寫出相關的詩句。
（1）表現了少女春恨綿綿內心活動的詩句：欲卷珠簾春恨長。
（2）表現少女百無聊賴之餘的舉動和情態的詩句：斜抱雲和深見月 。
這首詩表現了怎樣的思想感情？
表現了被幽禁在深宮里的少女孤獨、幽怨和痛苦的感情。
（三）塞下由六首（其一）
李白
五月天山雪，無花只有寒。
笛中聞折柳，春色未曾看。
曉戰隨金鼓，宵眠抱玉鞍。
願將腰下劍，直為斬樓蘭。
詩歌中的「只有寒」，寫出了邊塞生活的 艱苦 ，「春色未曾看」意為從未見過春天的景色。
2、詩中極言軍旅生活的緊張的詩句是 ； 曉戰隨金鼓，宵眠抱玉鞍。
3、詩歌最後兩句，語氣 雄壯 ，慷慨振起，表達了 守邊將士的愛國之情。
（四）山中雜詩
吳均
山際見來煙，竹中窺落日。
鳥向檐上飛，雲從窗里出。
1、詩中寫窗內近景，動中寓靜，給人以小見大的審美感覺的詩句是：鳥向檐上飛，雲從窗里出。
2、詩中寫窗外遠景，靜中含動，給人以近就遠的縱深空間感的詩句是：山際見來煙，竹中窺落日
3、這是一首典型的山水詩，詩中描繪了煙雲、竹林、（竹）落日、鳥（鳥兒）、四種生動美麗的山中景物，構成了一幅 山景夕照圖。
4、這首詩流露出了詩人怎樣的情懷？
流露出了詩人恬淡出世的安閑情懷。
（五）書憤
陸游
早歲哪知世事艱，中原北望氣如山。
樓船夜雪瓜洲渡，鐵馬秋風大散關。
塞上長城空自許，鏡中衰鬢已先斑。
（1）《出師》一表真名世，千載誰堪伯仲間。（2）樓船：戰艦。瓜洲：地名，陸游曾在戰事緊張時，冒雪到瓜洲一帶偵察敵情。（3）鐵馬：披著鐵甲的馬，大散關：為當時南宋與金的南部邊界。（4）塞上長城：南朝劉宋名將檀首濟自稱「塞上長城」，此處作者用以自比，（5）伯仲：原指兄弟間長幼次序，伯為長，仲為次，後引申為衡人物等差之詞。
1、這首詩前四句：追懷往事 ，後四句：抒發感慨 ，表達了自己的 壯志難酬 的激憤之情。
2、頷聯回顧自己戰斗的歷程，時間有 雪夜、秋地點有：瓜洲渡，大散關
3、作者用「塞上長城」來比作什麼？抒發了作者什麼樣的思想感情？
詩人自己壯志難酬的感慨。
4、「《出師》一表真名世」表明了什麼？
對歷史變遷無情的滄桑之感。
（六）傷田家
聶夷中
二月賣新絲，五月糶新谷。
醫得眼前瘡，剜卻心頭肉。
我願君王心，化作光明燭。
不照綺羅筵，只照逃亡屋。
（1）糶：賣。（2）剜卻：挖掉。（3）綺羅筵：指富貴人的的筵席。（4）聶夷中：晚唐詩人。
1、詩的前四寫出了唐未農民怎樣的境況。
農民迫於生計，在絲未成，谷未熟的時候，用低價把它們賣出去的情形，表明了農民生活十分艱難，悲慘。
2、「我願君王心，化作光明燭。」兩句體現了詩人怎樣的情感？
把解決農民和地主階級的尖銳矛盾的希望寄託在君主善心的思。
3、「不照綺羅筵，只照逃亡屋」兩句體現了詩人什麼情感？
對逃亡農民深切同情的思想。
4、詩的三、四句形象地運用了比喻，「眼前瘡」比喻 眼前的急難「心頭肉」比喻
絲谷等農家的命根
（七）留別王維
孟浩然
寂寂竟何待，朝朝空自歸。
欲尋芳草去，惜別故人違。
當路誰相假？知音世所稀。
只應守寂寞，還掩故園扉。
（1）尋芳草：喻追求理想境界。（2）違：分離。（3）當路：當權者。（4）假：寬容。
1、詩人入長安竟然無功而返，心中甚是惆悵，不遇的嘆息的詩句 是：寂寂竟何待，朝朝空自歸 。
表明詩人視王維為知音的詩句是：知音世所稀 。
3、這首詩表露了詩人怎樣的思想感情？
既有對朝延壓抑人才的怨憤，也有不忍遠別知心朋友王維的心情，同時還有對自己情才不遇的嗟嘆。
（八）積雨輞川庄作
王維
積雨空林煙火起，蒸藜炊黍餉東苗。
漠漠水田飛白鷺，陰陰夏天囀黃鸝。
山中習靜觀朝槿，松下清齋折露葵。
野老與人爭席罷，海鷗何事更相疑？
藜：草名，初生可食。這里指蔬菜。（2）黍：這里指飯食。（3）餉：致送。 （4）朝槿：即木槿，夏秋之季開花，朝開暮謝，古人以為人生無常的象徵。 （5）露葵：一種綠色蔬菜。
1、描寫山莊自然景物，視覺和聽覺相結合，詩中有畫的詩句是：漠漠水田飛白鷺，陰陰夏天囀黃鸝。
2、詩人山上靜觀所見，寫田家生活的詩句是：積雨空林煙火起，蒸藜炊黍餉東苗。
3、寫詩人在山中的生活情景的詩句：山中習靜觀朝槿，松下清齋折露葵
這山水詩體現了詩人怎樣的思想感情？
表現了詩人隱居山林，脫離塵俗的閑情逸致。
（九）客至
杜甫
舍南舍北皆春水，但見群鷗日日來。
花徑不曾緣客掃，蓬門今始為君開。
盤飧市遠無兼味，樽酒家貧只舊醅。
肯與鄰翁相對飲，隔籬呼取盡餘杯。
盤飧：泛指菜餚。飧：本指熟菜。（2）兼味：幾種味道。（3）舊醅：隔年的陳酒。醅：沒有過濾的酒。（4）肯：能否允許。
詩的第一、二句先從戶外的景色著筆，點明了客人來訪的 時間、地點 ；為下文喜客巧妙地作了鋪墊。
2、體現主人竭誠盡意的盛情和力不從心的歉疚的詩句是：盤飧市遠無兼味，樽酒家貧只舊醅。
3、詩中虛實結合，虛寫客至的詩句是首聯、頷聯 。
4、這首詩表現了詩人怎樣的性格和什麼樣的情懷？
表現了詩人誠朴、真摯的性格和喜客的心情。
（十）倦夜
杜甫
竹涼侵卧內，野月滿庭隅。
重露成涓流，稀星乍有無。
暗飛螢自照，水宿鳥相呼。
萬事干戈里，空悲清夜徂。
（1）這首詩寫於安吏之亂剛剛平息之後。（2）徂：開始。
1、本詩描繪了一幅秋夜圖，在這幅圖畫中，詩人主要描寫了哪些景物。
綠竹、庭院、朗月、稀星、飛螢、小鳥
2、詩的頷聯，上句緊扣首聯中的一個「 竹」，下句中緊扣一個「月」字，表明時間已到深夜。
3、詩中直抒胸臆的詩句是：萬事干戈里，空悲清夜徂。
這首詩抒發了詩人怎樣的思想感情？
詩人輾轉反側，不能成眠，孤寂老倦，抒發了詩人憂國傷時的感情。
（十一）《〈詠柳〉二首》
詠柳
賀知章
碧玉妝成一樹高，萬條垂下綠絲絛。
不知細葉誰裁出，二月春風似剪刀。
詠柳
曾鞏
亂條猶未變初黃，倚得東風勢更狂。
解把飛花蒙日月，不知天地有清霜。
1、兩首詩對柳的態度是截然不同的，前者體現了喜悅、贊賞 態度，後者體現了 貶斥、嘲諷 態度。
兩首詩雖然寫法不同，但都抓住了柳枝的特點，展開了聯想，請分析兩位作者抓住了柳枝的什麼特點，而由此聯想到什麼？
前者由柳枝的紛披下垂，婀娜多姿聯想翠綠的絲帶，後者由柳枝的隨風搖擺、飄拂不定聯想到沒有節操，反復無常的人。
3、兩首詩同是詠柳詩，你更喜歡哪一首，試作簡要分析。
（十二）恨別
杜甫
洛城一別四千里，胡騎長驅五六年。
草木變衰行劍外，兵戈阻絕老江邊。
思家步月清宵立，憶弟看雲白日眠。
聞道河陽近乘勝，司徒爭為破幽燕。
1、首聯起「恨別」，點明了思家、憂國的題旨，「四千里」恨 離家之遠 ；「五六年」傷 戰亂之久 。
2、詩中描述詩人流落蜀中的情況的詩句是：草木變衰行劍外，兵戈阻絕老江邊。
3、頸聯通過「宵立晝眠，憂而反常」的這種坐卧不寧的舉動，委婉曲折地表現了詩人懷念親人的無限情思。
4、詩的尾聯，抒寫了詩人聽到唐軍連戰皆捷的喜訊，盼望盡快破幽燕、平定叛亂 的急切之情。
5、這首詩抒發了詩人怎樣的思想感情？
抒發了詩人流落他鄉的感慨和對故園、骨肉的懷念，表達了他希望早日平定叛亂的愛國思想。
（十三）絕句漫興九首（其七）
杜甫
糝徑楊花鋪白氈，點溪荷葉疊青錢。
筍根雉子無人見，沙上鳧雛傍母眠。
1、詩的第一、二句運用比喻 的修辭手法。將漫天飛舞的楊花撒落在小徑上喻為鋪上了白氈，片片青綠的荷葉喻為 圓圓的青錢。
2、「點溪荷葉疊青錢」一句中「點」「疊」二詞用得很傳神，試分析。
「點」「疊」二詞，把荷葉在溪水中的狀態寫得十分生動傳神，使全句活了起來。
3、這首詩描繪了怎樣的圖景？
描繪了一幅初夏郊野的美麗的自然景觀。
4、這首詩透露了詩人怎樣的思想感情？
透露出詩人漫步林溪同時對初夏美妙的自然景物的留連忘返的欣賞心情，同時也寄寓了詩人客居他鄉的蕭寂之感。
十四）早梅
齊已
萬木凍欲折，孤根暖獨回。
前樹深雪裡，昨夜一枝開。
風遞幽香出，禽窺素艷來。
明年如應律，先發望春台。
1、這首詩的首聯用對比手法，描寫梅花的不畏嚴寒秉性。
2、詩的頷聯描繪了一幅十分清麗的雪中梅花 圖，透露出了詩人的驚喜 之情。
3、側重描寫梅花的姿色和風韻的詩句是：風遞幽香出，禽窺素艷來。
4、詩的第二聯原為「前村深雪裡，昨夜數枝開。」後詩人求教於鄭谷，鄭谷將「數枝」改為「一枝」，為什麼用「一枝」的效果好？
梅花開於百花之前，可謂「早」，而這「一枝」又先於眾梅，悄然「早」開，更顯示此梅不同尋常，從而照應詩題「早梅」。
（十五）南園十三首（其十三）
李賀
小樹開朝徑，長茸濕夜煙。
柳花驚雪滿，麥雨漲溪田。
古剎疏鍾度，遙嵐破月懸。
沙頭敲石火，燒竹照漁船。
1、這首詩首聯寫的是 清晨（時間）的景色，從詩中的「 濕字可以看出來。
詩頷聯寫 白晝（時間），的景色，詩人由首聯的林間小道來到溪邊旁邊。
詩的後四句寫夜晚（時間）的景色，其中既有聲又有色的詩句。古剎疏鍾度，遙嵐破月懸。
3、「沙頭敲石火」描寫 捕魚人在河灘擊石取火 ，「燒竹照漁船」緊承上句，交待 擊石取火是為了替淦船照明。
4、全詩流露出詩人怎樣的情懷？
歸隱的情懷。

⑹ 蘇軾稱：品王維之詩，詩中有畫。請結合《積雨輞川庄作》的任意一聯談談王維詩歌中的詩情畫意、

積雨輞川庄作 積雨輞川庄作①
作者：王維
積雨空林煙火遲，蒸藜炊黍餉東菑②。
漠漠水田飛白鷺，陰陰夏木囀黃鸝。
山中習靜觀朝槿，松下清齋折露葵。
野老③與人爭席④罷，海鷗⑤何事更相疑。
1.詩題一作《秋歸輞川庄作》。
2.餉東菑：給在東邊田裡幹活的人送飯。菑，本指已經開墾了一年的田。朝槿：即木槿，落葉灌木，夏季開花，朝開暮落，故又稱朝槿。
3.野老：自稱。
4.爭席：表示和人相處很隨便，無隔閡。《莊子·雜篇·寓言》載：陽子居（楊朱）初到旅舍，面露驕矜之色，旅舍主人對他很恭敬，其他客人也紛紛為他讓座。後來老子教他去掉矜持，他再到旅舍，就顯得很隨和，人們也就不再給他讓座，而和他爭席而坐，相處就很隨便了。
5.海鷗：《列子·黃帝篇》載：海上有人好鷗，每日與鷗鳥遊玩，數以百計的鷗鳥聚集在他身邊。有一天，他的父親叫他捉鷗鳥。第二天他來到海邊，鷗鳥就盤旋不下了，因為他有了機心。此處以海鷗比喻淳樸而無機心的農民。
此詩寫田園生活情趣。前四句寫景色，細膩傳神。因積雨日久，無風而且濕潤，故炊煙上升遲緩。水田廣漠而白鷺翩翩，夏木成陰而黃鸝宛囀，有聲有色，有動有靜，有視象，有聽覺，有面有點，相映成趣。據唐李肇《國史補》，三四句是取李嘉佑"水田飛白鷺，夏木囀黃鸝"成句。但明人胡應麟《詩藪》則認為王早於李，當是李襲王句。考二人大約同時，誰襲誰詩實難斷定。但加"漠漠"、"陰陰"二詞於前，確實精彩傳神。清人胡以梅說"雨後之景，用疊字獨能句圓神旺"（《唐詩貫珠》）。
後四句寫生活情趣。《舊唐書·王維傳》載："維兄弟俱奉佛，居常蔬食，不茹葷血。晚年長齋，不衣文彩。"五六兩句即此寫照。七八句寫文士與田夫相處，總在疑與不疑之間，正見得人有雅俗，趣分高下，固非無間也。
附：練習題
1、詩歌中的那些詞句最工整（對偶）？
答：「中」與「下」，「觀」與「折」，「朝槿」與「露葵」。
2、清人沈德潛說：本句之妙，全在「漠漠」、「陰陰」二字，，去上二字，乃死句也。怎樣領會他說的「妙」與「死句」的含義？
答：「漠漠」、「陰陰」寫出「水田」與「夏木」的情狀。「漠漠」形容水田薄霧蒙蒙，在這樣的氛圍里「飛白鷺」景色才美；「陰陰」形容夏天樹林茂密，在這樣的密林中黃鸝的色彩才顯得悅目，聲音才顯得動聽。
譯文：（直譯）因為積雨日久，林中無風而且濕潤，故而做飯的炊煙升起時顯得有些緩慢。燒好的粗茶淡飯是送給村東耕耘的人。廣闊平坦的水田上一行白鷺掠空而飛；夏日幽靜清涼的樹林中傳來黃鸝宛囀啼聲。我在山中修身養性，觀賞朝槿晨開晚謝；在松下吃著素食，和露折葵不沾葷腥。我已和村裡的那些相處的很隨便，沒有什麼隔閡；淳樸農民為什麼還要猜疑呢？
（意譯）遠處，農家院中炊煙裊裊地升騰而起，想必是那農婦准備飯菜送給那在地頭耕作的田夫。天空中模糊可見幾只白鷺的身影，時停時飛，快樂地在那廣闊的平疇上嬉戲。旁邊是那鬱郁蔥蔥的樹林，林中不時傳來清脆的鳥叫聲。那是黃鸝的歌聲，婉轉而又悠揚。雨，不停地下，絲絲縷縷，籠上阡陌，連著這翩翩鷺影和這美妙的天籟，迷濛成一幅清雅的淡墨山水畫。收回飄忽不定的目光，我依舊如往日一般靜靜地看那早晨的木槿樹，感嘆時光易逝，歲月難再；一就去松樹下採摘新鮮的露葵以供清齋素食。曾經的兩字功名，承載著太多的浮沉，也淡漠了年少的意氣。可笑世間人庸庸碌碌，或有榮華富貴者，或有高祿顯權者，終不過歸於塵土，血肉在那日月更替中腐化殆盡，只剩枯骨一副。又何必追名逐利呢？這一切不過是鏡花水月，一場虛幻一場夢罷了。倒不如獨坐這山林之中，管他世間紛紛擾擾，心中只一片閑適安逸。歸隱於這山林之中，遠離塵囂，便可以免去爾虞我詐的猜忌，又獲得幾分難得的野趣，更在這雨中盪滌心靈的污垢，超脫於塵俗之外，何樂而不為呢？這樣的生活，豈不快哉！
【賞析】
輞川庄，在今陝西藍田終南山中，是王維隱居之地。《舊唐書。王維傳》記載：「維兄弟俱奉佛，居常蔬食，不茹葷血，晚年長齋，不衣文彩。」在這首七律中，詩人把自己幽雅清淡的禪寂生活與輞川恬靜優美的田園風光結合起來描寫，創造了一個物我相愜、情景交融的意境。
「積雨空林煙火遲，蒸藜炊黍餉東菑。」首聯寫田家生活，是詩人山上靜觀所見：正是連雨時節，天陰地濕，空氣潮潤，靜謐的叢林上空，炊煙緩緩升起來，山下農家正燒火做飯呢。女人家蒸藜炊黍，把飯菜准備好，便提攜著送往東菑──東面田頭，男人們一清早就去那裡勞作了。詩人視野所及，先寫空林煙火，一個「遲」字，不僅把陰雨天的炊煙寫得十分真切傳神，而且透露了詩人閑散安逸的心境；再寫農家早炊、餉田以至田頭野餐，展現一系列人物的活動畫面，秩序井然而富有生活氣息，使人想見農婦田夫那怡然自樂的心情。
頷聯寫自然景色，同樣是詩人靜觀所得：「漠漠水田飛白鷺，陰陰夏木囀黃鸝。」看吧，廣漠空濛、布滿積水的平疇上，白鷺翩翩起飛，意態是那樣閑靜瀟灑；聽啊，遠近高低，蔚然深秀的密林中，黃鸝互相唱和，歌喉是那樣甜美快活。輞川之夏，百鳥飛鳴，詩人只選了形態和習性迥然不同的黃鸝、白鷺，聯系著它們各自的背景加以描繪：雪白的白鷺，金黃的黃鸝，在視覺上自有色彩濃淡的差異；白鷺飛行，黃鸝鳴囀，一則取動態，一則取聲音；漠漠，形容水田廣布，視野蒼茫；陰陰，描狀夏木茂密，境界幽深。兩種景象互相映襯，互相配合，把積雨天氣的輞川山野寫得畫意盎然。所謂「詩中有畫」，這便是很好的例證。
唐人李肇因見李嘉祐集中有「水田飛白鷺，夏木囀黃鸝」的詩句，便譏笑王維「好取人文章嘉句」（《國史補》卷上）；明人胡應麟力辟其說：「摩詰盛唐，嘉祐中唐，安得前人預偷來者？此正嘉祐用摩詰詩。」（《詩藪。內編》卷五）按，嘉祐與摩詰同時而稍晚，誰襲用誰的詩句，這很難說；然而，從藝術上看，兩人詩句還是有高下的。宋人葉夢得說：「此兩句好處，正在添『漠漠』『陰陰』四字，此乃摩詰為嘉祐點化，以自見其妙。如李光弼將郭子儀軍，一號令之，精采數倍。」（《石林詩話》卷上）「漠漠」有廣闊意，「陰陰」有幽深意，「漠漠水田」「陰陰夏木」比之「水田」和「夏木」，畫面就顯得開闊而深邃，富有境界感，渲染了積雨天氣空濛迷茫的色調和氣氛。
如果說，首聯所寫農家無憂無慮的勞動生活已引起詩人的濃厚興趣和欣羨之情，那麼，面對這黃鸝、白鷺的自由自在的飛鳴，詩人自會更加陶醉不已。而且這兩聯中，人物活動也好，自然景色也好，並不是客觀事物的簡單摹擬，而是經過詩人心靈的感應和過濾，染上了鮮明的主觀色彩，體現了詩人的個性。對於「晚年惟好靜，萬事不關心」的王維來說，置身於這世外桃源般的輞川山莊，真可謂得其所哉了，這不能不使他感到無窮的樂趣。下面兩聯就是抒寫詩人隱居山林的禪寂生活之樂的。
「山中習靜觀朝槿，松下清齋折露葵。」詩人獨處空山之中，幽棲松林之下，參木槿而悟人生短暫，采露葵以供清齋素食。這情調，在一般世人看來，未免過分孤寂寡淡了吧？然而早已厭倦塵世喧囂的詩人，卻從中領略到極大的興味，比起那紛紛擾擾、爾虞我詐的名利場，何啻天壤雲泥！
「野老與人爭席罷，海鷗何事更相疑？」野老是詩人自謂。詩人快慰地宣稱：我早已去心機，絕俗念，隨緣任遇，於人無礙，與世無爭了，還有誰會無端地猜忌我呢？庶幾乎可以免除塵世煩惱，悠悠然耽於山林之樂了。《莊子。雜篇。寓言》載：楊朱去從老子學道，路上旅舍主人歡迎他，客人都給他讓座；學成歸來，旅客們卻不再讓座，而與他「爭席」，說明楊朱已得自然之道，與人們沒有隔膜了。《列子。黃帝篇》載：海上有人與鷗鳥相親近，互不猜疑。一天，父親要他把海鷗捉回家來，他又到海濱時，海鷗便飛得遠遠的，心術不正破壞了他和海鷗的親密關系。這兩個充滿老莊色彩的典故，一正用，一反用，兩相結合，抒寫詩人澹泊自然的心境，而這種心境，正是上聯所寫「清齋」「習靜」的結果。
這首七律，形象鮮明，興味深遠，表現了詩人隱居山林、脫離塵俗的閑情逸致，是王維田園詩的一首代表作。從前有人把它推為全唐七律的壓卷，說成「空古准今」的極至，固然是出於封建士大夫的偏嗜；而有人認為「淡雅幽寂，莫過右丞《積雨》」，贊賞這首詩的深邃意境和超邁風格，藝術見解還是不錯的。（參看趙殿成箋注《王右丞集》卷十）

⑺ 請幫我找一些描寫古代女子閨怨的詩詞。

李清照 尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風急！雁過也，正傷心，卻是舊時相識。 滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘？守著窗兒，獨自怎生得黑！梧桐更兼細雨，到黃昏，點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得！《一剪梅·紅藕香殘玉簟秋》 紅藕香殘玉簟（diàn）秋，輕解羅裳，獨上蘭舟。雲中誰寄錦書來？雁字回時，月滿西樓。 花自飄零水自流。一種相思，兩處閑愁。此情無計可消除。才下眉頭，卻上心頭 二、閨怨 ??王昌齡《閨怨》 ??閨中少婦不知愁，春日凝妝上翠樓。 ??忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯。 ???? ??——古來閨怨詩詞非常多，多以棄婦、思婦為主要描寫對象，以傷春懷人為主題，剖析女子們在特定社會情態、生活遭遇下或悲悼、或悔恨、或失落、或惆悵的復雜心理狀態。 ??這首詩的作者王昌齡素以擅七絕聞名，有「詩中天子」之稱。本詩採用欲揚先抑的寫作手法，名為「閨怨」，卻偏偏先鋪排出一個不解世事無憂無慮的青春女兒形象。「凝妝」者，可以看出她在衣容修飾上花了是很花了一番工夫的，「足下躡絲履，頭上玳瑁光」；「翠樓」者，古代富貴人家的居所外牆多以青色磚瓦裝飾，既然有閑情逸致於大好春光里盛妝上翠樓，可見這個女子年紀尚輕，不曾經過生活的波折，更無須耽溫飽之虞。 ??那麼作者是不是看走了眼，用錯了主角呢？非也！原來是這女子一番登樓遠眺惹出了事兒：游目矚望，柳色萋萋。前年今日，我為君妻。去年今日，折柳雁離。今夕何夕，相隔千里。妾為蒲柳，煢煢何倚？君為我故，韁系功利。久不得歸，痛悔無極！游蝶盪鶯，君休輕取。妝樓綠窗，妾意依依。 ??——從「不知愁」到「悔封侯」，變化如此微妙而突然，卻又合情合理。詩人妙用比興，通過細膩的心理描寫，將美麗的春景添上了感傷的一筆，淺而不白，怨而不怒。讀者通過詩作女主人公的一個小小的生活截面，不自禁的受到了感染，同樣的黯然憂愁起來。 ??幸好這女子既出身富貴，想必夫君亦會因家勢得到稍許照顧，不至於在行役中備極辛苦。否則落得個「可憐無定河邊骨，猶似春閨夢里人」的下場，我們的女主人公可不知要哭成什麼了呢！ ??胡說到此，突然想起金庸《碧血劍》一書里金蛇郎君說過的話：「此時縱聚天下珍寶，亦焉得以易半日聚首？重財寶而輕別離，愚之極矣，悔甚恨甚！」，愀然久之。 附錄 一．<子夜吳歌> 李白 長安一片月，萬戶擣衣聲。 秋風吹不盡，總是玉關情。 何日平胡虜，良人罷遠征？ 良人：丈夫。 玉關情：思念徵人遠戍之情。 二．<蝶戀花> 歐陽修 庭院深深深幾許？ 楊柳堆煙，簾幕無重數。 玉勒雕鞍遊冶處，樓高不見章台路。 雨橫風狂三月暮，門掩黃昏，無計留春住。 淚眼問花花不語，亂紅飛過鞦韆去。 三．<玉 階 怨>李白 玉階生白露， 夜久侵羅襪。 卻下水晶簾， 玲瓏望秋月。 玉階：用白色大理石砌成，像玉一般的台階。 羅襪：用絲羅做成的襪子。 卻下：放下的意思；水晶簾：指用水晶做成的簾子。 玲瓏：晶瑩剔透的樣子。 五．< 春 怨>金昌緒 打起黃鶯兒， 莫教枝上啼。 啼時驚妾夢， 不得到遼西。 六． <憶江南>溫庭筠 梳洗罷， 獨倚望江樓， 過盡千帆皆不是， 斜暉脈脈水悠悠， 腸斷白蘋洲。 美麗的錯誤與閨怨詩 溫庭筠《望江南》： 梳洗罷，獨倚望江樓。過盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠。腸斷白蘋洲。 1、 這首詩寫什麼？ 寫思婦樓頭，望人不歸。用思婦的形象和動態，寫她盼望與遠人團聚的心理。用「獨」寫出的她的孤寂。自然景物的描寫，景中有情，在思婦眼裡：夕陽余輝脈脈含情，綠水悠悠，含恨無窮，不見遠人歸來，芳草離離，蘋花搖曳，讓人愁思滿懷。 2、 這首詩的特點是什麼？ 含蓄，精練，用擬人手法借夕陽流水來抒情。 一、閱讀《錯誤》 錯誤 鄭愁予 我打江南走過 那等在季節里的容顏如蓮花的開落 東風不來，三月的柳絮不飛 你的心如小小寂寞的城 恰若青石的街道向晚 跫音不響，三月的春帷不揭 你的心是小小的窗扉緊掩 我達達的馬蹄是美麗的錯誤 我不是歸人，是個過客…… 1、 從主題上有閨怨詩的痕跡。繼承了含蓄委婉的特點。可以和《悲喜劇》比較閱讀。 本詩寫了一個女子等待遠人歸來的主題。時光悠悠，蓮花開了又落，她的心如「小小的寂寞的城」街上傳來的馬蹄聲給處於憂愁包圍之中的她帶來希望，但那希望不過是個美麗的錯誤，那不是她所盼望的歸人，而只是一個過客。 中國文人的"怨婦情結" 讀唐詩時，每每驚詫於詩人對「宮怨」、「閨怨」、「春宮」「春怨」之類詩的情有獨鍾， 「玉顏不及寒鴉色，猶帶昭陽日影來」，「寂寞空庭春欲晚，梨花滿地不開門。」「含情慾說宮中事，鸚鵡前頭不敢言」。這類宮怨詩描摹之細膩，刻劃之入微，纏綿緋惻、沉鬱感人。幾乎所有的詩人都寫過這方面的詩篇，而且不乏名篇佳構。 中唐朱慶餘曾寫過這樣一首詩：「洞房昨夜停紅燭，待曉堂前拜姑舅。妝罷低聲問夫婿，畫眉深淺入時無？」如果你不看此詩的題目，你真的要被這位新嫁娘羞澀嬌柔所感動。但是當你看到《閨意獻張水部》這個標題之時,是不是大倒胃口。原來朱詩人的這首詩是在臨考前獻給主考官張籍的一首意在取媚的詩歌。那位嬌滴滴地向夫君唱個喏：「郎君，你看奴家的眉眼描畫可是符合時尚」的新嫁娘竟是朱詩人的「夫子」自況了。 真是無獨有偶，這位在朱詩人眼中的高高在上的張主考官也有類似的一首詩《節婦吟》：「君知妾有夫，贈妾雙明珠。感君纏綿意，系在紅羅襦。妾家高樓連苑起，良人執戟明光里。?知君用心如明月，事夫誓擬同生死。還君明珠雙淚垂，恨不相逢未嫁時。」 這首詩用現代的話說是：您明知道我有了男人，卻還要贈我華美的珠玉，我對您的心意非常感激，但是我與丈夫曾經發誓生死與共，我只好把珠玉歸還給您，遺憾自己在沒有出嫁的時候就遇到您。坦率地說，當初，我沒有讀到全詩，而知讀「恨不相逢未嫁時」這一句，內心是非常震撼的，我被這位女性的纏綿緋惻所感動。初讀張籍的全詩，我驚詫於張籍對女性堅貞情感的描寫之細膩。但是當我從資料中了解到，這位「妾」是詩人的自比時，心中竟有點吞怪怪的感覺了。這位朱慶餘心目中的偉大「夫婿」，卻在另一個有權有勢的達官貴人面前自稱「賤妾」了——一位淚眼婆娑、楚楚可憐的小女子。呵，呵!真是匪夷所思啊。 我突然明白了，中國古代的詩人對「宮怨」、「閨怨」、「春宮」「春怨」之類詩的為何情有獨鍾，為何能把這類詩寫得如此真切感人，因為他們與那些怨郁的女子具有同樣的遭遇，同樣的情懷，中國的文人骨子裡有著奴顏媚膝的怨婦情結，這種情結自屈原始，瓜瓞綿綿，經久不衰。 司馬遷說：女為悅已者容，士為知士者死。良禽擇木而棲，猛獸擇穴而居，中國古代的文人與婦女一樣從來沒有獲得過獨立的人格，始終是權貴的附庸，他們的生與死，喜與悲，升與降，浮而沉，沒有握在自己的手中。由是，形成了中國文人的依附性和軟骨症。即使如高歌「安能摧眉折腰事權貴，使我不得開心顏」的李白，也還是向權貴韓朝宗寫過：「君侯何惜階前盈尺之地，不使白揚眉吐氣，激昂青雲也。」這樣類似求乞的話語。 當在中國歷史上也不乏錚錚鐵骨的「士」，但總體來說這樣「硬漢」是稀有資源，鳳毛麟角。即使是被世上目為不苟同不屈服的「硬漢」，大多不過是「節婦」「烈婦」變種而已。如明朝的方孝孺威武不屈，慷慨就義。但是他所殉之「義」，不過是忠於明惠帝這個老主子罷了。方孝孺在被目為「篡位」的明成祖面前剛直不阿，但在明惠帝面前「俯首貼耳」卻是直不待言。 唐太宗說：人言魏徵舉動疏慢，我但覺其嫵媚耳。唐太宗正是看到了中國文人的軟肋。明代被稱為中國的「中國的莎士比亞」的戲劇大師湯顯祖也有過類似的話語：「此時男子多化為婦人，側立俯行，好語巧笑，乃得立於時，」對中國文人性格刻劃可謂入木三分，與唐太宗的話異曲同工。學成文武藝，貨與帝王家。「沽之哉，沽之哉，吾待價而沽」，如果賣了一個好價錢，立於時乃好語巧笑；如果沒有賣一個好價錢，或者賣不出去，不立於時，則怨恨憂傷。明於此，則可以讀懂中國文人的宮怨詩。

日照小窗懶梳妝，
畫眉深淺無人賞。
庭外馬蹄忽如至，
誰家婦人喜開窗。
卻道馬蹄聲漸遠，
不知歸人在何方。
孤月冷光淚千行，
空等年華負韶光。

⑻ 宋詞的重要作家有哪些

1、李清照（1084年3月13日—約1155年），號易安居士，漢族，齊州濟南（今山東省濟南市章丘區）人。宋代女詞人，婉約詞派代表，有「千古第一才女」之稱。

李清照出生於書香門第，早期生活優裕，其父李格非藏書甚富，她小時候就在良好的家庭環境中打下文學基礎。出嫁後與夫趙明誠共同致力於書畫金石的搜集整理。金兵入據中原時，流寓南方，境遇孤苦。所作詞，前期多寫其悠閑生活，後期多悲嘆身世，情調感傷。

形式上善用白描手法，自辟途徑，語言清麗。論詞強調協律，崇尚典雅，提出詞「別是一家」之說，反對以作詩文之法作詞。能詩，留存不多，部分篇章感時詠史，情辭慷慨，與其詞風不同。

2、柳永（約984年—約1053年），原名三變，字景庄，後改名柳永，字耆卿，因排行第七，又稱柳七，福建崇安人，北宋著名詞人，婉約派代表人物。

柳永出身官宦世家，少時學習詩詞，有功名用世之志。咸平五年（1002年），柳永離開家鄉，流寓杭州、蘇州，沉醉於聽歌買笑的浪漫生活之中。

大中祥符元年（1008年），柳永進京參加科舉，屢試不中，遂一心填詞。景祐元年（1034年），柳永暮年及第，歷任睦州團練推官、餘杭縣令、曉峰鹽鹼、泗州判官等職，以屯田員外郎致仕，故世稱柳屯田。

3、晏殊（991年—1055年2月27日），字同叔，撫州臨川人。北宋著名文學家、政治家。

生於宋太宗淳化二年（991年），十四歲以神童入試，賜同進士出身，命為秘書省正字，官至右諫議大夫、集賢殿學士、同平章事兼樞密使、禮部刑部尚書、觀文殿大學士知永興軍、兵部尚書，宋仁宗至和二年（1055年）病逝於京中，封臨淄公，謚號元獻，世稱晏元獻。

4、晏幾道（1038年5月29日—1110年），北宋著名詞人。字叔原，號小山，撫州臨川文港沙河（今屬江西省南昌市進賢縣）人。晏殊第七子。

歷任潁昌府許田鎮監、乾寧軍通判、開封府判官等。性孤傲，中年家境中落。與其父晏殊合稱「二晏」。詞風似父而造詣過之。工於言情，其小令語言清麗，感情深摯，尤負盛名。表達情感直率。多寫愛情生活，是婉約派的重要作家。有《小山詞》留世。

5、秦觀（1049年—1100年9月17日），江蘇省高郵市人，字少游，號太虛，別號邗溝居士，學者稱其淮海居士。蘇軾曾戲呼其為「山抹微雲君」，北宋婉約詞人。

官至太學博士、國史館編修。一生坎坷，所寫詩詞，高古沉重，寄託身世，感人至深。他長於議論，文麗思深，兼有詩、詞、文賦和書法多方面的藝術才能，尤以婉約之詞馳名於世。

著有《淮海集》40卷、《淮海詞》（又名《淮海居士長短句》）3卷、《勸善錄》、《逆旅集》等。為「蘇門四學士」、「蘇門六君子」之一。

⑼ 蘇軾的詩詞人在憂患中.要有閑情逸致是哪首詩

蘇軾是一個非來常豁達的人，烏源台詩案之後，他的很多詩都是表現人在困境，仍要有閑情逸致珍惜當下。
定風波
莫聽穿林打葉聲，何妨吟嘯且徐行。竹杖芒鞋輕勝馬，誰怕？一蓑煙雨任平生。

料峭春風吹酒醒，微冷，山頭斜照卻相迎。回首向來蕭瑟處，歸去，也無風雨也無晴。
舟中夜起
微風蕭蕭吹菰蒲，開門看雨月滿湖。
舟人水鳥兩同夢，大魚驚竄如奔狐。
夜深人物不相管，我獨形影相嬉娛。
暗潮生渚吊寒蚓，落月掛柳看懸蛛。
此生忽忽憂患里，清境過眼能須臾。
雞鳴鍾動百鳥散，船頭擊鼓還相呼。

⑽ 關於夏天的古詩和賞析

關於夏天的古詩整理如下

01《齊安郡後池絕句》

唐·杜牧

菱透浮萍綠錦池，夏鶯千囀弄薔薇。

盡日無人看微雨，鴛鴦相對浴紅衣。

02《客中初夏》

宋·司馬光

四月清和雨乍晴，南山當戶轉分明。

更無柳絮因風起，惟有葵花向日傾。

03《閑居初夏午睡起》

宋·楊萬里

梅子留酸軟齒牙，芭蕉分綠與窗紗。

日長睡起無情思，閑看兒童捉柳花。

04《夏日田園雜興·其七》

宋·范成大

晝出耘田夜績麻，村莊兒女各當家。

童孫未解供耕織，也傍桑陰學種瓜。

05《阮郎歸·初夏》

宋·蘇軾

綠槐高柳咽新蟬，薰風初入弦。

碧紗窗下水沈煙，棋聲驚晝眠。

微雨過，小荷翻，榴花開欲然。

玉盆纖手弄清泉，瓊珠碎卻圓。

06《江村》

唐·杜甫

清江一曲抱村流，長夏江村事事幽。

自去自來堂上燕，相親相近水中鷗。

老妻畫紙為棋局，稚子敲針作釣鉤。

但有故人供祿米，微軀此外更何求？

07《初夏》

宋·朱淑真

竹搖清影罩幽窗，兩兩時禽噪夕陽。

謝卻海棠飛盡絮，困人天氣日初長。

08《池上早夏》

唐·白居易

水積春塘晚，陰交夏木繁。

舟船如野渡，籬落似江村。

靜拂琴床席，香開酒庫門。

慵閑無一事，時弄小嬌孫。

09《初夏遊張園》

宋·戴復古

乳鴨池塘水淺深，熟梅天氣半晴陰。

東園載酒西園醉，摘盡枇杷一樹金。

10《初夏即事》

宋·王安石

石樑茅屋有彎碕，流水濺濺度兩陂。

晴日暖風生麥氣，綠陰幽草勝花時。