冬韻古詩詞

① 怎樣查古詩的押韻

古代詩詞押韻常識
一、詩詞押韻的一般規則
押韻，也稱協韻或葉韻。
押韻是同韻母的字在相同（按：說「相應」為好）位置上重復出現。在相同位置上重復出現的同韻母字，自然稱為韻腳。第一個韻腳的出現，稱為起韻。
古代詩韻是怎樣押韻的呢？在隋唐以前，是從當時口語的近似音中選擇韻腳字。在隋唐以後，出現了韻書，便從韻書規定的同韻中選擇韻腳字。韻書的出現以至定型，是幾經修改的。現在所說的古代詩韻，指的是來水韻。金代的王文郁合並《廣韻》、《集韻》中的舊韻為一百零七韻，劉淵將其刻成韻書印行，因為王、劉的籍貫都是平水（今山西省絳縣），所以稱為平水韻。到了元末，陰時夫在平水韻的基礎上，考定詩韻為一百零六韻，為後人所沿用。清代及其以後通行的《佩文詩韻》，也是這一百零六韻。
詞韻和詩韻有些區別。在南宋以前，還沒有一部人所共守的詞韻；在南宋以後，不少人參照詩韻制定詞韻，也是幾經修改，到清代，戈載作《詞林正韻》，定詞韻為十九部。詞韻的第一部至十四部，包括平、上、去聲韻，十五部至十九部為入聲韻。詞韻的每一部，是幾個詩韻的合並。如詞韻第一部，便是平聲東、冬韻，上聲董、腫韻，去聲送、宋韻的合並；詞韻第十五部，便是入聲屋、沃韻的合並。因而，詞韻比詩韻要寬。也就是說，填詞比寫詩，在選擇韻腳字方面的餘地要大些。
和韻，寫詩填詞時，數人相唱和，後者用前者的韻，稱為和韻。和韻的情況有三：第一，是用原韻，而不必用原字，稱為依韻；第二，是用原韻也用原字，並且韻腳字的先後次序都相同，稱為次韻；第三，是用原韻原字，而韻腳字的先後次序不同，稱為用韻。
限韻，數人一起寫詩填詞時，限定用一個韻，稱為限韻。限韻的情況有二：第一，是限韻不限字；第二，是限韻也限字，限定用某韻中的某幾個字。
疊韻，用自己作過的詩詞的原韻，再作一首或幾首，稱一疊或幾疊。
二、近體詩、古體詩和詞的押韻
（一）近體詩
1、一般只押平聲韻
2、兩句一押韻,韻腳在偶句的句末。有一部分是首句起韻的。
3、必須一韻到底，不能換韻。
4、必須在一個韻中選擇韻腳字，不能鄰韻通押，更不能四聲通押。只有首句起韻的可用鄰韻（只有首句起韻的才允許在首句用一個鄰韻字）。
5、不能出現重復的韻腳字。
（二）古體詩
1、可用平聲，也可以用上、去、入聲。
2、有的是兩句一押韻；有的是一句一押韻；有的是三、四句一押韻。
鮑照以前的七言古詩都是一句一押韻的。一句一押韻的七言古詩稱為柏梁體。
3、可以一韻到底，也可以換韻。
如王維的《桃源行》，全詩32句，平聲韻和仄聲韻交替使用。一至四句用上平十一真韻，五至十句用入聲一屋韻，十一至十四句用上平十三元韻，十五至十八句用入聲十四緝韻，十九至二十二句用上平十五刪韻，二十三至二十八句用入聲十七霰韻，二十九至三十二句用下平十二侵韻。
4、可以從一個韻中選擇韻腳字（屬用本韻。同近體詩）；也可以從相鄰的兩個或幾個韻中選擇韻腳字（屬通韻。近體詩除首句起韻的特例之外，不存在這種情況）。
5、在通韻方面，不僅同聲中的鄰韻相通，而且聲之間也可通韻。聲之間通韻的，上、去聲通押的為多。
6、可以出現重復的韻腳字。
（三）詞
1、押韻有密有稀
⑴一句一押韻的。如「長相思」
⑵兩句一押韻的（較常見）如「卜運算元」等。其中也有首句起韻的。如「玉樓春」
⑶在兩句一押韻間雜著一句一押韻或間雜著天、四句一押韻。
⑷三、四句以致五六句一押韻的。這在長調節器中較多見
2、有的一韻到底，有的可以換韻
3、換韻的幾種情況
⑴相隨式。如「菩薩蠻」，第兩句一韻，依次換下去，不出現同韻。
⑵回環式。如「釵頭鳳」、「惜分釵」現韻相換，先是甲韻換為乙韻，然後再由甲韻換乙韻。
⑶懷抱式。如「定風波」。詞的上片首尾為甲韻，中間為乙韻。
⑷兩韻或幾韻相換，但以一韻為主。如「相見歡」、「定風波」。「定風波」有甲乙丙三韻相換，以甲韻為主，韻腳步字最多（丙韻字最少）並且詞不達意的首尾都為甲韻
4、有的用本韻，有的通韻
通韻方面的幾種情況：
⑴不同部的韻通用
⑵同部不同聲的韻通用 ①有一些是隨便通用不同聲的韻，平、上、去、入四種聲通押的都有，但以上、去聲通押為常見。②有的詞則明確規定，平聲要和上、去、入通押。如「西江月」、「換巢鸞鳳」。
5、有的可以出現重復的韻腳字

② 怎樣查古詩的押韻

我來回答你的問題。除押韻外再多說一點古詩的常識。
古詩從唐代開始分為古體和近體兩大類。唐之前的詩都稱古體詩，唐以後為近體詩，近體詩是相對古體詩而言，不是指近代。古體詩除了須要用韻外，是不受格律限制的，寫作比較自由；而近體詩除了用韻，還須受嚴格的格律約束，有了格律依據，使詩的形式更規范，更富於音樂性。
押韻是構成一首詩歌主要因素。無論古體詩（遠代少數詩外）或近體詩，都要求押韻，使詩歌具備音樂感，讀起來朗朗上口，悅耳動聽，以增加詩的藝術感染力。在一首詩中用於一部分句子末尾，用同韻母的字，就叫「押韻」也叫「韻腳」。如唐人盧照鄰的《曲池荷》：
浮香繞曲岸，圓影覆華池。
常恐秋風早，飄零君不知。
詩中第二句末「池」和第四句「知」，兩字韻母同是「i」,而且同是平聲字做韻腳，叫「平聲韻」。一首詩的第一句，按格律規定可用、可不用韻，不用韻的末字用仄聲字。第三句按格律規定不用韻，末字也用仄聲字。
下面以仄聲字做韻腳的例子，如唐人曹鄴的《官倉鼠》：
官倉老鼠大如斗，見人開倉也不走。
健兒無糧百姓飢，誰遣朝朝入君口。
這首詩第一句韻腳「斗」，第二句韻腳「走」，第四句韻腳「口」，三個韻腳都是「ou」，而且 都是仄聲中第三聲。第三句按格律規定不用韻，末字用平聲字。
另外舊聲韻和現在的聲韻也有了不同，舊讀有入聲字（基本上是現代漢語拼音第四聲，去聲），如果不了解就會認為詩里雖用韻腳，而不講聲調的。下面以舊讀聲字做韻腳例子，如柳宗元的《江雪》：
千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。
孤舟蓑笠翁，獨釣寒山雪。
這首詩第一句韻腳「絕」，第二句韻腳「滅」字和第四句「雪」都是以ie和ue做韻母的舊讀入聲字，第三句按格律規定不用韻，所以用平聲字。北京話（普通話）沒有入聲，用北京話讀這首詩聲調就不和了：「絕」陽平；「滅」去聲；「雪」上聲；三個韻腳三個聲調。
如有志於學詩，不妨學習下《新韻十八韻部》，新韻沒有把舊讀入聲字專列一類，而把分別歸入了八個韻部，是從一百零六部韻目簡化為十八韻部，而在每個韻部中，又按漢語拼音的聲調劃分為一聲（陰平）、二聲（陽平)、三聲（上聲）、四聲（去聲）四類。一聲、二聲通稱平聲，三聲、四聲通稱仄聲。
上面三首詩就可以看出凡是韻母相同的字就屬於一個韻，做韻腳時，平聲韻較寬，陰平、陽平都屬於平聲可以在同一首詩中使用。但仄聲字一般情況下必須同一個聲調才能用於一首詩中，要麼都用三聲，要麼都用四聲或舊讀入聲字。
還有一點要明白就是漢語拼音的韻母分韻頭、韻腹、韻尾，凡是韻腹和韻尾相同就是同韻，如eng、ing同韻，ie、ue同韻，en、in、un同韻，等等。我這一指禪手已敲酸了，希望能給你幫助。

③ 元旦的古詩七言絕句

元日
爆竹聲中一歲除，
春風送暖入屠蘇。
千門萬戶曈曈日，
總把新桃換舊符。

譯文
陣陣轟鳴的爆竹聲中，舊的一年已經過去；和暖的春風吹來了新年，人們歡樂地暢飲著新釀的屠蘇酒。初升的太陽照耀著千家萬戶，他們都忙著把舊的桃符取下，換上新的桃符。

賞析
這是一首寫古代迎接新年的即景之作，取材於民間習俗，敏感地攝取了老百姓過春節時的典型素材，抓住有代表性的生活細節：點燃爆竹，飲屠蘇酒，換新桃符，充分表現出過年的歡樂氣氛，富有濃厚的生活氣息。抒發了作者革新政治的思想感情，充滿歡快及積極向上的奮發精神。

「爆竹聲中一歲除，春風送暖入屠蘇。」逢年過節燃放爆竹，這種習俗古已有之，一直延續至今。古代風俗，每年正月初一，全家老小喝屠蘇酒，然後用紅布把渣滓包起來，掛在門框上，用來「驅邪」和躲避瘟疫。

「千門萬戶曈曈日」句承接前面詩意，是說家家戶戶都沐浴在初春朝陽的光照之中。結尾一句描述轉發議論。掛桃符，這也是古代民間的一種習俗。「總把新桃換舊符」，是個壓縮省略的句式，「新桃」省略了「符」字，「舊符」省略了「桃」字，交替運用，這是因為七絕每句字數限制的緣故。

詩是人們的心聲。不少論詩者注意到，這首詩表現的意境和現實，還自有它的比喻象徵意義，王安石這首詩充滿歡快及積極向上的奮發精神，是因為他當時正擔任宰相，推行新法。王安石是北宋時期著名的改革家，他在任期間，正如眼前人們把新的桃符替換成舊的一樣，革除舊政，施行新政。王安石對新政充滿信心，所以反映到詩中就分外開朗。

這首詩，正是贊美新事物的誕生如同「春風送暖」那樣充滿生機；「曈曈日」照著「千門萬戶」，這不是平常的太陽，而是新生活的開始，變法帶給百姓的是一片光明。結尾一句「總把新桃換舊符」，表現了詩人對變法勝利和人民生活改善的欣慰喜悅之情。其中含有深刻哲理，指出新生事物總是要取代沒落事物的這一規律。這首詩雖然用的是白描手法，極力渲染喜氣洋洋的節日氣氛，同時又通過元日更新的習俗來寄託自己的思想，表現得含而不露。

④ 有關冬韻的詩句

有關冬韻的詩句：

1、《江雪》

唐代 柳宗元

原文：

千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。

孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪。

譯文：

所有的山上，飛鳥的身影已經絕跡，所有道路都不見人的蹤跡。江面孤舟上，一位披戴著蓑笠的老翁，獨自在大雪覆蓋的寒冷江面上垂釣。

2、《問劉十九》

唐代 白居易

原文：

綠蟻新醅酒，紅泥小火爐。

晚來天欲雪，能飲一杯無？

譯文：

新釀的米酒，色綠香濃；小小紅泥爐，燒得殷紅。天快黑了大雪將至，能否一顧寒舍共飲一杯暖酒？

3、《逢雪宿芙蓉山主人》

唐代 劉長卿

原文：

日暮蒼山遠，天寒白屋貧。

柴門聞犬吠，風雪夜歸人。

譯文：

當暮色降臨山蒼茫的時候就越來越覺得路途遙遠，當天氣越寒冷茅草屋顯得更加孤零零。柴門外忽傳來犬吠聲聲，原來是有人冒著風雪歸家門。

4、《別董大二首》

唐代 高適

原文：

千里黃雲白日曛，北風吹雁雪紛紛。

莫愁前路無知己，天下誰人不識君。

六翮飄颻私自憐，一離京洛十餘年。

丈夫貧賤應未足，今日相逢無酒錢。

譯文：

千里黃雲遮天蔽日，天氣陰沉，北風送走雁群又吹來紛揚大雪。不要擔心前路茫茫沒有知己，天下還有誰不認識你呢？

就像鳥兒四處奔波無果只能自傷自憐，離開京洛已經十多年。大丈夫貧賤誰又心甘情願，今天相逢可掏不出酒錢。

5、《觀獵》

唐代 王維

原文：

風勁角弓鳴，將軍獵渭城。

草枯鷹眼疾，雪盡馬蹄輕。

忽過新豐市，還歸細柳營。

回看射鵰處，千里暮雲平。

譯文：

勁風吹過，綳緊的弓弦發出尖銳的顫聲，只見將軍正在渭城郊外狩獵。秋草枯黃，鷹眼更加銳利；冰雪消融，飛馳的馬蹄格外輕快。

轉眼已經路過新豐市，不久之後又騎著馬回到那細柳營。回首觀望方才縱橫馳騁之處，傍晚的雲層已與大地連成一片。

⑤ 走近古詩賦詞作文800一

斑斑駁駁的牆磚上因為潮濕而而長出了青黑的青苔，一塊光滑的牆磚上用飄揚而有力的文字刻上了一句詩：寶劍鋒從磨礪出，梅花香自苦寒來。時間在周圍雖都留下了烙印，但是這首詩的光輝卻絲毫都沒褪色。如同我愛的詩詞，無論經過了多久，詩詞中包含的感情也不會消失，如一壇美酒，越釀越純。

詩鼎盛於唐，詞則是宋，固有稱號唐詩宋詞。唐宋都是發展極好的朝代，經濟的發達才會有一群群文人墨客、奇人志士感嘆社會、感嘆美景、感嘆歷史，或憤世嫉俗，抨擊時弊，或慷慨激昂，激揚文字。也許有人是在朝代極盛時留下詩詞，在盛世繁華、熙熙攘攘中留下對美好生活得贊美。望著「絕勝煙柳」的皇都，坐在酒館的二樓，飲一杯酒，賦一首詩。也許有人是在朝代日漸衰敗時留下詩詞，在一片破落的廢墟前留下對流離生活得無可奈何，終得「人比黃花瘦」，不得圓滿。病重的父母、待哺的嬰兒、破舊搖墜的茅屋、時時吹響的戰火，嘆出對亡國的悲憤與無奈。也許有人是在傷情離別中留下詩句，孜然一身游盪在他鄉，節日來臨，卻總少了一份歡樂，多了一份孤寂與落寞。」遍插茱萸少一人」，何時才能「千里共嬋娟」，「舉頭望明月，低頭思故鄉」，只能把滿目的思鄉與思親的淚水融入到筆下的文字。遠古而來的文字，彷彿穿越時空，將詩人、詞人的感情傳遞給我們，我愛淡淡的憂愁，，也愛繁華盛世下的艷麗，更愛這讓人感動，讓人流淚的古詩詞。徜徉在古詩詞之中，感覺是在和詩人、詞人們進行一場心靈的聚會。

一首古詩詞是無法用其他語言翻譯的，勉強譯之，也會沒有那份神奇的韻味。中國傳統的東西是無法替代的，也不能丟失。因為古詩詞中不僅有人類的善於美，更有結晶於中華五千年文明的民主精神與民族之魂。「人生自古誰無死，留取丹心照汗青」，「醉里挑燈看劍，夢回吹角連營」，面對強擄入侵，那種汗撒大地，報效祖國的豪情壯志，那份凜然與浩氣，那份執著與堅貞，不正是我們中華民族永立於世界之顛的武器嗎？當你面對被戰亂侵害的歷史遺跡，你是否會想起歷史中的「烽火連天」，在詩人留下的詩詞中，品味著那個時代的豪情壯志。當你讀著這些詩詞，在金戈鐵馬中細細品讀那份盪氣回腸，可以感受到心靈深處的震撼。我愛詩詞，更愛這帶著熱血的古詩詞。

美景如畫，美景如詩，古詩詞中你也能夠尋覓到種種人間美景。有「小荷才露尖尖角」歡快旖旎的夏天，也有「獨釣寒江雪」空曠遼遠的冬韻。或許歷史帶走了當年的詩畫美景，但詩詞所留下的卻不會被歷史所帶走。淡淡花香猶如一幅畫卷在眼前展示，濃濃人情猶如一首樂曲在耳邊回盪。心隨景動，讀著這些古詩詞，感覺在放飛心情。我愛詩詞，這些如畫如歌的古詩詞。

一杯清酒，迴旋在歷史的隧道中，而這杯清酒便是古詩詞，越品越香。

⑥ 古詩在押韻上有什麼講究

1、押韻，又作壓韻，是指在韻文的創作中，在某些句子的最後一個字，都使版用韻母相同或相近權的字，使朗誦或詠唱時，產生鏗鏘和諧感。這些使用了同一韻母字的地方，稱為韻腳。
2、舉例說明：

黃鶴樓
崔顥
昔人已乘黃鶴去，此地空餘黃鶴樓lou。
黃鶴一去不復返，白雲千載空悠悠you。
晴川歷歷漢陽樹，芳草萋萋鸚鵡洲zhou。
日暮鄉關何處是，煙波江上使人愁chou。
這首詩押「ou」韻，韻腳為：樓、悠、洲、愁。

⑦ 關於古體詩歌

律詩

中國近體詩的一種。格律嚴密。發源於南朝齊永明時沈約等講究聲律、對偶的新體詩，至初唐沈佺期、宋之問時正式定型，成熟於盛唐時期。律詩要求詩句字數整齊劃一，每首分別為五言、六言、七言句，簡稱五律、六律、七律，其中六律較少見。通常的律詩規定每首8句。如果僅6句，則稱為小律或三韻律詩；超過8句 ，即10句以上的 ，則稱排律或長律。通常以8句完篇的律詩，每2句成一聯，計四聯，習慣上稱第一聯為破題，第二聯為頷聯、第三聯為頸聯、第四聯為結句。每首的二、三兩聯（即頷聯、頸聯）的上下句必須是對偶句。排律除首末兩聯不對外，中間各聯必須上下句對偶。小律對偶要求較寬。律詩要求全首通押一韻，限平聲韻；第二、四、六、八句押韻，首句可押可不押，律詩每句中用字平仄相間。上下句中的平仄相對，有「仄起」與「平起」兩式。另外，律詩的格律要求也適用於絕句。
唐代律詩在定型化過程中和定型後，都存在變例，有些律詩不完全按照格式寫作，如崔顥的《黃鶴樓》，即前半首為古體格調，後半首才合律。律詩的這種變化被稱為拗體 。

絕句

中國詩體。又稱截句、斷句、絕詩。每首四句，通常有五言、七言兩種。簡稱五絕、七絕，也偶有六絕。它源於漢及魏晉南北朝歌謠。「絕句」這一名稱大約起於南朝。梁 、陳時，已較普遍地用絕句泛指四句短詩，其押韻平仄都較自由，或稱古絕句。唐以後盛行近體絕句，格律同於八句律詩中的前、後或中間四句。所以，唐人有的在詩集中把絕句歸於律詩。後來也有學者認為絕句是截於律詩之半而成。絕句靈活輕便，適於表現一瞬即逝的意念和感受，廣為詩人所採用，創作之繁榮超過其他各體詩。宋代洪邁曾輯錄唐人絕句萬首，約占現存唐詩總數1／5。除李白、王昌齡、杜牧、李商隱以絕句擅長外，還有不少千古名篇，並不一定出自名家之手。另外，唐人絕句大都配樂歌唱，如王維《渭城曲》、李白《清平調》、劉禹錫和白居易的《竹枝詞》、《楊柳枝》等，所以，絕句也被人視作唐人樂府。

絕句都是4句，每句5個字為五絕，每句7個字為七絕
律詩都是8句，每句5字為五律， 每句7個字為七律

押韻是詩歌的基本要素之一，我國的民歌、詩、詞、曲無不押韻，所以詩歌又叫韻文。押韻是把同韻母或韻母相近的字，放在詩篇某些句子的末尾，使詩歌讀起來順口，聽起來悅耳，容易記得住、傳得開。押韻的方式，古體詩比較自由，可以隔句押韻，也可以句句押韻；可以用平聲押韻，也可以用仄聲押韻；可以一韻到底，也可以換韻；換韻的形式又有多種。近體詩即格律詩的押韻方式，則有定規。
一、一律以平聲押韻（也有少數以仄聲押韻的，其中五言詩居多，但格律詩以平聲押韻為正格；因古體詩容許仄聲押韻，所以仄聲押韻的絕句和律詩也稱"古絕"、"古律"）；
二、不論五絕、五律、五排，七絕、七律、七排，都必須一韻到底，，不得半途換韻；
三、不論五言、七言，都是雙句入韻，單句不入韻。但首句可以入韻，也可以不入韻。七言詩首句入韻的較多，五言的較少；
四、押韻句的尾字用平聲，不押韻的必須用仄聲（古絕、古律押韻句的尾字用仄聲，不押韻的用平聲）。
過去寫詩，靠韻書來做統一的標准。所謂韻書，就是把同韻的字放在一起，分成若幹部，作為做詩押韻的依據。我國最早的韻書是隋朝的《切韻》，唐朝的《唐韻》，現存完整的韻書是宋朝的《廣韻》。《廣韻》的韻部分得很細，有206韻部。到了金代，以《平水韻》為官方韻書，供科舉考試之用。平水是平陽府城（今山西臨汾市）的別稱，因為該書刊行於此城，故名《平水韻》（一說為南宋時代平水人劉淵根據前人韻書修編而成，故名《平水韻》）。該韻書將宋代《禮部韻略》（官方頒布的科考標准韻書）註明同用之韻，悉數合並，共106韻，上平聲下平聲各15韻，上聲29韻，去聲30韻，入聲17韻。各聲韻目第八章已經開列，不再重復。元、明、清各代，都以《平水韻》為作近體詩押韻的依據，，一直沿用到現在。
前人做詩押韻有兩種情形：
一種是嚴格按韻書的規定做詩。例如封建時代，奉皇帝命令所作、所和的"應制詩"；科舉考生作的"試帖詩"，押韻的字必須屬於同一韻部。科場"試帖詩"大部為五言六韻或八韻排律，若是詩出了韻（又稱"落韻"），無論詩作得怎麼高超，只能算不及格。舊時作"分韻詩"用韻也很嚴格。若干文人相聚，作詩或填詞時先規定若干字為韻，各人分拈韻字，依韻作詩或填詞。白居易《花樓望雪命宴賦詩》："紫壁聯題分韻句，紅爐巡飲暖寒杯。"就是描寫文人聚宴分韻作詩的。作分韻詩一般要求押本韻，不能出韻，即使窄韻、險韻也不例外。《紅樓夢》48回載："探春隔窗笑道：'菱姑娘，你閑閑罷。'香菱怔怔答道：'閑字是十五《刪》的，錯了韻了。'"故舊時代學作詩，特別是考生學作"試帖詩"，必須牢記106個韻部，尤其是30個平聲韻部。
另一種情形是凡韻母相同或相近的字，雖不在同一個韻部，可以通押。中唐以後，詩人苦於不能出韻的限制，試創了一些突破樊籬的"出格體"，又叫"變體"，出現了什麼"進退韻"、"轆轤韻"、"葫蘆韻"等形式。這些形式允許鄰韻通押，但有定規，如"進退韻"是相鄰的兩韻間押，一進一退，即第二、第六句用甲韻（如"東"、"寒"、"虞"等），第四、第八句用則用與甲韻可通的乙韻（如"冬"、"刪"、"魚"等）；"轆轤韻"是鄰韻雙出雙入，即第二、第四句用甲韻，第六、第八句用與甲韻可通的乙韻?quot;葫蘆韻"和"進退韻"差不多，也是相鄰的兩韻間押，但它要求先小後大，像葫蘆似的，如第二、第六句押"一東"，第四、第八句押"二冬"，或第二、第六句押"十四寒"，第四、第八句押"十五刪"。這些"變體"並不普遍。在晚唐、宋代作詩形成一種時髦風氣的，是"探頭韻"，也叫作"襯韻"、"借韻"，就是首句用鄰韻，其餘各押韻句必須一韻到底，不得通韻。例如大家熟悉的蘇軾的《題西林壁》：
橫看成嶺側成峰，遠近高低各不同。
不識廬山真面目，只緣身在此山中。

詩的第一句的"峰"字屬冬韻，"同"和"中"屬東韻。這叫"以冬襯東"。又如歐陽修的《行雲》：

⑧ 詩詞有哪些韻

古代詩詞用韻，不同時期有差別。使用時間最長、影響最廣、且至今仍在使用的，詩韻為《平水韻》，詞韻用《詞林正韻》。

⑨ 詩歌用韻，急求，謝謝！

首先古漢語讀音和現代漢語有很大區別，所以會出現韻腹韻尾完全不一樣內但是歸入一個韻部的情容況。其次有些是官方平水韻的硬性規定，只有科舉時作詩必須嚴格按照一東二冬的分開來押韻。其實很多鄰韻可以通押，宋人七律第一句很多都是押鄰韻的。而且我記得清人編詞林正韻的時候，就直說十三元這個韻部簡直該死，詞林正韻就是把不少鄰韻部都編到一起了。
關於平水那些讓人費解的問題，你直接看做古今差異就可以了，或者就是官方的附會。比如有些入聲都劃入現代漢語的陰平陽平的，成平聲了，這對現代人讀古詩著實是障礙。總之讀古詩發現似乎韻不對，不要懷疑是古人押錯了韻；如果你要作古詩，是不必嚴格按照平水來的。音韻是為人讀來琅琅服務的，拘泥就南轅北轍了。
另外你說怎麼分別一東二冬，我很抱歉，這個只能背，平水韻都是只能背的，比如哪些現代漢語的平聲字其實是古漢語的入聲，這個也只能硬記。

⑩ 有關冬韻的詩句，詞句

梅須遜雪三分白，雪卻輸梅一段香。
忽如一夜春風來，千樹萬樹梨花開。
山迴路轉不見君，雪上空留馬行處。
有梅無雪不精神，有雪無詩俗了人。