隨意寫古詩

㈠ 寫物的古詩,4句的,5個字一句的,是借物喻人,托物言志 額,隨便寫什麼,手抄報要用 3句以上

在獄詠蟬
駱賓王
西陸蟬聲唱,南冠客思深.
不堪玄鬢影,來對白頭吟.
露重飛難進,風多響易沉.
無人信高潔,誰為表予心.

㈡ 仿寫古詩！！隨意來的，寫什麼內容都行，必須是自己寫的。

題目：《迎春迎春》

迎風柳枝綠漲天，
問春遙岸可換顏？
百花迎親方是時，
和熙陽春蝶花戀。

藏頭詩，原創。

㈢ 隨便誰的古詩

江城子
蘇軾
十年生死兩茫茫，不思量，自難忘，千里孤墳，無處話凄涼，縱使相逢應不識，塵滿面，鬢如霜。 昨日幽夢忽還鄉，小軒窗，正梳妝，相顧無言，惟有淚千行，料得年年腸斷處，明月夜，短松崗。
江城子 密州出獵
蘇軾
老夫聊發少年狂，左牽黃，右擎蒼，錦帽貂裘，千騎卷平岡，為抱傾城隨太守，親射虎，看孫郎。 酒酣胸膽尚開張，鬢微霜，又何妨，持節雲中，何日遣馮唐，會滿雕弓如滿月，西北望，射天狼
水調歌頭 明月幾時有
蘇軾
丙辰中秋，歡飲達旦，大醉作此篇，兼懷子由。
明月幾時有？把酒問青天，不知天上宮闕，今夕是何年？我欲乘風歸去，有恐瓊樓玉宇，高出不勝寒，起舞弄清影，何似在人間。 轉朱閣，低綺戶，照無眠，不應有恨，何時長像別時圓，人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全，但願人長久，千里共嬋娟。
念奴嬌 赤壁懷古
蘇軾
大江東去，浪淘盡，千古風流人物，故壘西邊，人道是，三國周郎赤壁，亂石穿空，驚濤拍岸，捲起千堆雪，江山如畫，一時多少豪傑。 遙想公瑾當年，小喬初嫁了，雄姿英發，羽扇綸巾，談笑間，檣櫓灰飛煙滅，故國神遊，多情應笑我，早生華發，人生如夢，一尊還酹江月。
出塞
王昌齡
秦時明月漢時關，萬里長徵人未還。
但使龍城飛將在，不叫胡馬度陰山。
山坡羊 潼關懷古
張養浩
峰巒如據，
波濤如怒，
山河表裡潼關路。
望西都，
意躊躇，
傷心秦漢經行處，
宮闕萬間都作了土，
興，百姓苦，
亡，百姓苦。
將近酒
李白
君不見黃河之水天上來，奔流到海部復回。君不見高堂明鏡悲白發，朝如青絲暮成雪。人生得意須盡歡，莫使金樽空對月。天生我才必有用，千金散盡還復來。烹羊宰牛且為樂，會須一飲三百杯。
岑夫子，丹丘生，將近酒，杯莫停。與君歌一曲，請君為我傾耳聽。鍾鼓饌玉不足貴，但願長醉不復醒，古來聖賢皆寂寞，唯有飲者留其名。陳王昔時宴平樂，斗酒十千恣歡謔。主人何為言少錢，凈須孤取對君酌，五花馬，千金裘，呼兒將出換美酒，與爾同銷萬古愁。

㈣ 求一首原創古體詩，不用太長，主題隨意，不能在網上搜索到，可以用古詩來改編。求幫助

盈盈舞榭台，淡香縈羅衣。與影含笑離，且問君何去？語無凜然意，懷銳與秦邸。（寫著寫著寫歪了，可採納否～:-D）

㈤ 用一首古詩寫一個故事（隨便一首詩都行），急急急就急急急救

「我」滿懷希望地抄去找隱者,遇到了他的童子,我和諧的對說:「你師傅在嗎?」他說:「不在」我說:「那他在哪裡?」他說:「在這座山上」我高興的說:「在哪裡,帶我去。」他說:「山上雲霧彌漫,實即在哪裡,我也不知道。」

㈥ 把一首古詩改寫成寫景文或小故事。什麼詩隨意

《江雪》改寫來

雪花紛紛源揚揚，大地披上了一層銀白色的外衣，幾分肅穆，又有幾分肅殺。連綿起伏的遠山彷彿一群跋涉的駝隊，平闊的原野猶如浩渺而沉靜的白色海洋。
山鳥已南歸，萬籟俱寂，頗有幾分嚇人。偶爾一陣風吹來，挺拔的古松微微抖動著負重的身軀，發出簌簌的輕響，露出零星的翠綠，似向漫天的大雪挑戰。
深山已不見歸路，天地一色，籠罩在粉裝的世界裡。強睜被白雪刺痛的雙眼，依稀可辨一串即將被飛雪覆蓋的腳印通向江邊。
江邊停靠著一葉孤舟，一位身著蓑衣、頭戴斗笠的老翁正垂釣舟頭。他靜坐在船頭，一動也不動，有如一尊塑像，透出幾分深沉。融入連綿遠山、滾滾江流的背景里，構成了一幅自然的圖畫，這不禁讓人贊嘆它那曠世的神韻。

㈦ 求高人寫首古體詩，五言七言隨便

菡萏日且盡，瀟瀟雨不止。
記郎初見時，
佩琳
容臭紫。
嘉顏秋愈衰，白發
今更
幾？
月逾百番圓，君游何時已？
樓主你確定要的是
古體詩
，不是律詩？另外，我押的是紙尾韻，樓上的不押韻。

㈧ 求寫鳥的古詩,eg."百囀千聲隨意移"(越多越好)

兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天——杜甫〈絕句〉
幾處早鶯爭暖樹，誰家新燕啄春泥。——白居易〈錢塘湖春行〉
月黑雁飛高，單於夜遁逃。欲將輕騎逐，大雪滿弓刀。盧綸〈 塞下曲〉
帶「鳥」字的詩句
留連戲蝶時時舞，自在嬌鶯恰恰啼。——唐杜甫《獨步江畔尋芳》
雙飛燕子幾時回，夾岸桃花蘸水開。——宋·徐俯《春遊湖》
獨憐幽草岸邊生，上有黃鸝深樹鳴。——唐·韋應物《滁州西澗》
花開紅樹亂鶯啼，草長平湖白鷺飛。——宋·徐元傑《湖上》
三月殘花落更開，小檐日日燕飛來。——宋·王令《送春》
飄飄何所似？天地一沙鷗。——唐·杜甫《旅夜書懷》
無可奈何花落去，似曾相識燕歸來。——宋·晏殊《浣溪沙》
幾處早鶯爭暖樹，誰家新燕啄春泥。——唐·白居易《錢塘湖春行》
明月別枝驚鵲，清風半夜鳴蟬。——宋·辛棄疾《西江月》
半壁見海日，空中聞天雞。——唐·李白《夢游天姥吟留別》
兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。——唐·杜甫《絕句四首》
草枯鷹眼疾，雪盡馬蹄輕。——唐·王維《觀獵》
草長鶯飛二月天，拂堤楊柳醉春煙。——唐·白居易
西塞山前白鷺飛，桃花流水鱖魚肥。——宋·張志和《漁歌子》
驅雞上樹木，始聞叩柴荊。——唐·杜甫《羌村三首（之一）》
弔影分為千里雁，辭跟散作九秋蓬。——唐·白居易《望月有感》
枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家。——元·馬致遠《秋思》
孤雲將野鶴，豈向人間住？——唐·劉長卿《送上人》
獨立衡門春雨細，白雞飛上樹枝啼。——宋·葉紹翁《西溪》
②帶「鳥」字的詩句
月出驚山鳥，時鳴春澗中。——唐·王維《鳥鳴澗》
春眠不覺曉，處處聞啼鳥。——唐·孟浩然《春曉》
千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。——唐·柳宗元《江雪》
鳥宿池邊樹，僧敲月下門。——唐·賈島《題李凝幽居》
胡馬依北風，越鳥巢南枝。——《古詩十九首》之《行行重行行》
鳥飛反故鄉兮，狐死必首丘。——屈原《九章哀郢》
蟬噪林愈靜，鳥鳴山更幽。——唐·王籍《入若耶溪》
感時花濺淚，恨別鳥驚心。——唐·杜甫《春望》
江雨霏霏江草齊，六朝如夢鳥空啼。——唐·韋庄《台城》
芳草無人花自落，春山一路鳥空啼。——李華《春行即興》
山光悅鳥性，潭影空人心。——唐·常建《題破山寺後禪院》
盪胸生層雲，決眥入歸鳥。——唐·杜甫《望岳》
白發悲花落，青雲羨鳥飛。——唐·岑參《寄左省杜拾遺》
風暖鳥聲碎，日高花影重。——唐·杜荀鶴《春宮怨》

㈨ 幫忙寫一篇古詩的鑒賞,隨便一首就行,但要寫請詩名!!謝謝

《錢塘湖春行》

世間有一種美妙不過的事情，那就是天才詩人與奇妙山水的遇合。碧水青山本是大自然的傑作，但它就像養在深閨的處子，有待天才詩人去發現。天才詩人才高八斗，錦心綉腸，但他們湧泉般的才思必須找到一個最佳噴發口。前者一直在默默等待，後者也在苦苦尋覓。一旦他們相遇合，碧水青山將成為激發詩人創作激情和靈感的絕好對象，而天才詩人也將以與世人不同的慧眼靈心和生花妙筆發現並生動傳神地描繪出它的絕世風姿。於是，作為他們美滿結合的結晶，璀璨奪目的詩章誕生了。因此，天才詩人與奇妙山水的遇合，實在是山水的幸事，詩人的幸事，也是詩壇及後世讀者的幸事。

唐代著名詩人白居易與杭州著名的西湖之間，就曾有過這樣一段姻緣。穆宗長慶二年（822），因國事日非，朝中朋黨傾軋，屢次上書又不被理睬，正任中書舍人的白居易請求外任，被出為杭州刺史。已值「知天命」之年的白居易不再是那個「唯歌生民病，願得天子知」的憤激的青年，他的人生態度多了一份恬淡、超然與從容，從而有了更適宜的心情靜觀世事、領略山水、品味人生。對於杭州，白居易並不陌生。青少年時代，因河南家鄉藩鎮戰亂不休，他曾南下投奔在杭州作縣尉的堂兄，在這里生活過一段時間。這段早年時種下的情愫，使他對杭州除了嚮往之外，更多了一份親切感。三十多年過去了，西湖畔的一花一木都還風景如舊否？這一切無疑一直在令他夢魂縈牽。出刺杭州的任命，對他來說可謂正中下懷。他懷著極其輕松喜悅的心情赴任，途中就寫下了《暮江吟》（一道殘陽鋪水中）這樣的寫景佳制。到杭州後，他更是詩興大發，留下了一系列描繪這里佳麗風光的不朽佳作，《錢塘湖春行》就是其中之一：

孤山寺北賈亭西，水面初平雲腳低。
幾處早鶯爭暖樹，誰家新燕啄春泥。
亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄。
最愛湖東行不足，綠楊陰里白沙堤。

此詩當作於長慶三年（823）春。白居易於上年年底到達杭州，大約有許多公務急需交接處理，加上西湖的冬景畢竟稍遜其它季節的景緻，所以白居易沒有留下游賞之作。好不容易等到第二年的春天來臨，大自然才剛剛吐露出些許春的消息，白居易就迫不及待地來到了西湖邊。

全詩第一句交待了詩人觀賞西湖的立足點，也是詩人此次「春行」的起點，為以下整個畫面的展開確定了角度。「孤山」在西湖的里湖與外湖之間，因與其它山不相連接，故名。據五代王讜《唐語林》卷六：「貞元（785－804）中，賈全為杭州，於西湖造亭，為『賈公亭』。」白居易此次春行距賈全造亭不過二十餘年，「賈公亭」當還存在，但現在已難覓它的蹤跡。據白居易此詩，則賈公亭大致也在孤山的西北側，則白居易此行的起點大約在今里西湖西岸的北山路中段。到過西湖的人都知道，這是觀賞西湖景緻的頗佳角度。從這里人們的視線可作扇面延伸，既能一目瞭然地看清里西湖，又可透過白堤看到外西湖更開闊澹遠的湖面，有近有遠，虛實相參，西湖的美景可盡收眼中。

第二句是總寫。詩人來到湖邊，首先自然是放眼四望，以求對西湖此時的景象有一個完整把握。只見春水方生，湖面一改冬日的淺涸，變得滿滿盪盪，似蘊含著無限生機。「初平」不一定最滿，但意味著它方興未艾，還有一種繼續上漲的勢頭，這是比已達到穩定的飽和更能喚起觀賞者興奮之情的景象。因為事物最美好的時光不一定是它達到盛滿狀態的時刻，而往往在於它蓬勃向上之時。雲腳低垂也正是春天特有的景象，它似乎隨時都有可能霈然作雨，催生萬物。總之，春天來了，大自然的一切都從冬眠中蘇醒過來，都變得那麼活躍，那樣時刻滋生著變化。

更值得玩味的是詩人的筆法。無論是交待觀賞的立足點，還是總體描繪湖上景象，他都不是呆板地描敘。寫位置，他忽北忽西；寫景緻，他忽高忽低。左右變幻，上下呼應，跌宕多姿，隱約透露出詩人既興奮又閑暇、既深情又從容的觀賞心態，並為全詩定下了輕松活潑的情感基調。

如果說首聯是長鏡頭似地總寫西湖的山寺雲水，那麼頷聯則是目光收回，進行局部特寫，著意刻劃早春西湖的花鳥。詩人仍然不作呆板靜止的描繪，而是換以疑問的語氣出之。寫早鶯爭樹，問「幾處」，可見不是處處；寫新燕啄泥，問「誰家」，可見不是家家。這不僅極有分寸地准確描繪了早春時節特有的景色，而且詩人自身那忽為爭樹的早鶯所迷、忽而又為掠過的燕子所吸引、完全沉浸在這一派鶯歌燕舞的早春景色中、時驚時疑、時喜時笑的姿態神情，也栩栩如生地展現在讀者目前。方東樹評此詩「象中有興，有人在，不比死句」（高步瀛《唐宋詩舉要》引），是深得此中三昧的。

頸聯兩句，詩人將目光再次稍稍推開，有似中距離的觀照，轉而重點寫早春西湖的花草。上聯中的鶯燕是靈巧飛動的，而詩人則基本不動，在那裡左顧右盼，四處打量。本聯中花草是靜止不動的，而詩人仍不肯作靜止的描寫。他反客為主，讓自身動起來，走馬觀花，於是不動的花草也動了起來。不了解詩人與景物之間這一動與不動位置的變化，就不能理解花為何是「亂花」，花怎能迷人眼；為何是「淺草」來「沒」、「馬蹄」，而不是「馬蹄」踏「淺草」。其實花並不「亂」，也沒有有意來迷人眼，這只是詩人騎馬一路穿行而產生的主觀感覺。前四句畫面中的景物都是動的，但整個畫面本身沒有動。這一聯則畫面中的景物基本不動，而整個畫面快速切換，構成一種動靜交錯之致。同時，「漸欲」、「才能」與「初平」等相呼應，再次突出了早春景色的特點。

尾聯兩句，詩人將視線重新推向遠處的白沙堤和湖東，描繪西湖的總體輪廓，以與首聯相照應，使全詩的內容更加完足。如果說前六句都是實寫，那麼這兩句是虛寫；如果說前六句是景中含情，那麼這兩句是情中有景。詩人終於抑制不住心中的喜悅依戀，坦言自己的「最愛」。同時，它也將讀者的目光引向一個更廣闊的境界，那裡堤痕隱約，綠樹掩映，一切是那樣的清麗，又帶著一層朦朧。讀者在欣賞前面各種景緻的基礎上，可以發揮自己的想像力，展開豐富的聯想。虛實相生，全詩的意境得到了拓展。

我們能夠分析的是此詩的技法，詩人也很可能或經過精心的謀篇布局、或不假思索地運用了這些技法。但僅靠技法寫不出好詩。白居易對大自然的無比熱愛和不朽才思與西湖美麗風光的美滿結合，是作為歌詠西湖最優美樂章之一的這首詩歌問世的根本原因。杭州西湖名聞天下，與眾多文人學士對她的動人贊美是分不開的。在這個行列中，我們忘不了白居易，也不會忘記這首《錢塘湖春行》。

㈩ 隨便抄一首古詩或宋詞，不要像一二年級的，要寫感受

御街行——范仲淹
紛紛墜葉飄香砌。夜寂靜，寒聲碎。真珠簾卷玉樓空，
專 天淡銀屬河垂地。年年今夜，月華如練，長是人千里。
愁腸已斷無由醉。酒未到，先成淚。殘燈明滅枕頭敧，
諳盡孤眠滋味。都來此事，眉間心上，無計相迴避。