古詩幾對仗

⑴ 古詩詞中常見的對仗

兩只黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。

三山半落青天外，二水中分白鷺洲。

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風過，雲飄揚。花落，葉斷腸。雲卷雲舒雲還在，花開花落花已殆。
春日遲遲，內卉木萋萋。容倉庚喈喈，采蘩祁祁。
霧失樓台，月迷津渡。驛寄梅花，魚傳尺素。
醉里挑燈看劍，夢回吹角連營。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外聲。
纖雲弄巧，飛星傳恨。柔情似水，佳期如夢。
三十功名塵與土，八千里路雲和月。

⑶ 怎麼判定古詩詞中的對仗

對仗也叫對偶 就是把結構相同、意義相關的兩個句子或片語對稱地排列在一起的內一種修辭方式.比如容 ：抽刀斷水水更流,舉杯銷愁愁更愁.
三十功名塵與土,八千里路雲和月. 鳥來鳥去山色里,人歌人哭水聲中. 天若有情天亦老,月若無情月長圓. 海日生殘月,春風入舊年.《清明》（唐）杜牧清明時節雨紛紛,路上行人慾斷魂.借問酒家何處有?牧童遙指杏花村. 《途中寒食》（唐）宋之問馬上逢寒食,途中屬暮春.可憐江浦望,不見洛橋人.北極懷明主,南溟作逐臣.故園腸斷處,日夜柳條新.

⑷ 古詩詞大全數量詞對仗50

庚信《小園賦》中的「一寸二寸之魚,三竿兩竿之竹」，被前人稱之為「讀之騷逸欲絕」。李商隱的《錦瑟》，開篇就是「錦瑟無端五十弦，一弦一柱思華年」，盡管元遺山慨嘆「獨恨無人作鄭箋 」於前，王漁洋表示「一篇錦瑟解人難」於後，「五十弦」、「一弦」、「一柱」這些並非富於詩意的數詞，在高明的詩人的筆下，卻獲得了一種朦朧之美與多義之美，卻是不爭的事實。鄭谷把僧齊己的《早梅》詩「前村深雪裡，昨夜數枝開」中的「數枝開」改為「一枝開」，齊己因而拜鄭谷為「一字師」。這里「幾」改為「一」,更能貼切地表達出詩人驀見而喜,喜中有驚的心情。同時，用「一枝」也更顯示出所詠的確是「早梅」,藝術畫面新鮮誘人，從而使全詩氣流暢韻味平添，收到「怡然心會，妙處難與君說的藝術效果。
柳宗元的《江雪》:「千山鳥飛絕,萬徑人蹤滅。孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪。」「千山」「萬徑」的世界是如此廣闊無垠，而一「絕」一「滅」的現實又是這樣荒寒冷落。因為「千山」、「萬徑」畫面美而凄冷欲絕,才愈襯托出雪天寒江獨釣的孤高詩情。「詩中有畫,畫中有詩」；意中有境,境中含意。詩中的形象是優美的，含有一種不同凡響的幽靜美；其意境又是深邃的，具有一種不甘屈服的思想上的寄託。此詩堪稱「奇絕」，這同數字「千山」、「萬徑」的運用是分不開的。
「燕子來時新社，梨花落後清明。池上碧苔三四點，葉底黃鸝一兩聲，日長飛絮輕。」這是宋代詩人晏殊的《破陣子》的上闋，它描寫了美麗的暮春景色。詞中景物描寫生色交輝，動靜照應，十分生動。最妙處則在三四兩句，對偶句中選用了「三四」「一兩」兩隊基數，猶如畫家於白描之上，隨意點了一兩筆，卻把個極其幽靜的去處活畫了出來，使讀者彷彿看見那池邊樹疏落落長著的青苔，聽見那林陰深處偶爾傳來黃鸝鳥的幾聲啼鳴。顯然這里的數詞含有動態，有聲響，有色彩，詩人選用在這里，把聽覺和視覺感受結合起來，創造了一種優美的意境，給人以想像和玩味的餘地。
「故園三千里,深宮二十年,一聲何滿子，雙淚落君前。」這是唐代詩人張祜寫的《宮詞》詩。詩中句句用了數詞。「三千」指離家之遠, 「二十」指入宮之久,「一」、「雙」指聲淚俱下，怨情之悲。全詩四句二十字，從空間之大寫到時間之大，再寫到凄切哀怨情感之悲, 四個數詞充分發揮了修辭作用。首先，「三千」、「二十」表多的數詞與「一」、「雙」表少的數詞在詩中相輔相成，兩兩相對組成對偶句式；其次，四個數詞，在表達上有實有虛，虛實結合，數「多」者表虛也，數「少」者表實也。「三千」和「二十」皆為虛數，誇張故鄉的遙遠，時間的久長，濃縮了宮女遠別故土、幽禁深宮的復雜內容，表達了她們鄉情之長,宮怨之深。「一」與「雙」皆為實數,「一」表示每聽見那為封建帝王賞心悅目的《何滿子》舞曲時，就嗚咽著，就「雙」淚直流，通過「一」、「雙」兩個數詞，讓宮女積蓄已久的悲情噴薄而出，一瀉為快，揭示了宮女深沉哀怨，生動再現典型環境中人物的典型性格特徵。
數字，在詩歌中，有時是確指，有時是虛指，有時舉其成數，有時極言其多，而成為誇飾之詞，通過「言過其實」的描述，而產生強烈的藝術效果。寫飲酒中生活情趣則說「烹羊宰牛且為樂，會須一飲三百杯」,寫黃河之長則說「三萬里黃河東入海」,寫邊地之遠則說「玉塞去金人,二萬四千里」,寫劍圖閣之險阻則說「一夫當關,萬夫莫開」,寫邀見次數之多，琵琶女出場之難則說「千呼萬喚始出來，猶抱琵琶半遮面」，寫沉重的愁思、怨憤則說「白發三千丈，緣愁似個長」。這些數字雖有誇張成分，但都通俗淺顯，表現出的形象鮮明生動，富有感染力，給人以真實的感覺，且饒有詩味。
數詞作為一種重要的遣詞造句手段，在構成詩詞結構美上還有不可忽視的作用。杜甫《絕句》「兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天，窗含西嶺千秋雪,門泊東吳萬里船」。首句先寫近景翠柳枝頭黃鸝成雙，相向和鳴，「兩個」黃鸝,從「點」著墨；次句寫萬里晴空白鷺自由飛翔，姿態優美，「一字成行」,從「線」入筆,接寫遠景；第三句寫「千秋」雪,突出時間永恆,是寫「面」；第四句寫「萬里」船,顯得空間廣闊，是寫「體」。這樣，全詩點、線、面、體相互交織,遠、近、時、空相互對照，結構靈巧，一氣呵成，從而構成了這首詩的立體美和參差美。
總之，詩歌中的數詞，往往「一字之奇」，或使全詩生姿添色。或使詩意雋永含蓄，或使詩句靈活飛動，像一粒璀璨的珍珠，給人留下深刻的印象。

⑸ 古詩對仗

【工對】:近體詩中用得很工整的對仗，稱為「工對」。要做到對仗工整，一般必須用同一門類的詞語為對，如名詞中天文、地理、時令、器物、服飾等同一意義范疇的詞。如杜甫《絕句》「兩個黃鸝鳴翠柳,一行白鷺上青天。窗含西嶺千秋雪,門泊東吳萬里船。」對仗相當工整。詩中的「兩個」對「一行」(數量結構對數量結構)，「黃鸝」對「白鷺」(禽類名詞相對)、「翠」對「青」(顏色名詞相對)、「千」對「萬」(數詞相對)都是同類詞為對，非常工整。

【寬對】:近詩體對仗中的一種。它與工對是相對的概念。寬對是一種不很工整的對仗，一般只要句型相同、詞的詞性相同，即可構成對仗。這樣的對仗，一般稱之為「寬對」。寬對要比鄰對的要求再寬一些。如一般以名詞對名詞、以形容詞對形容詞便可以。如黃魯直《答龍門秀才見寄》詩第二聯「明月清風非俗物，輕裘肥馬謝兒曹」便是寬對。

【鄰對】:近體詩對仗中的一種。用詞義的門類比較接近的詞為對,便叫「鄰對」。所謂詞義門類相近,如天文與時令、地理與宮室、器物與衣飾、植物與動物、方位對數量等的關系。用這些意義接近的詞為對，就是鄰對。如白居易《感春》中的兩句：「草青臨水地，頭白見花人」草與頭不同類，水與花不同類，地與人不同類，這可以算是鄰對。

【自對】:也叫當句對，對仗的一種，一句之中某些詞語自成對偶，叫作自對。如洪邁《容齋隨筆》中引李義山詩：「密邇平陽接上蘭，秦樓鴛瓦漢宮盤。池光不定花光亂，日氣初涵露氣干。但覺游蜂繞舞蝶，豈知孤鳳接離鸞，三星自轉三山遠，紫府程遙碧落寬。」詩中多各相為對，如第二句的秦樓對漢宮，瓦對盤；第五句的游蜂對舞蝶；第六句的孤鳳對離鸞等等。

【借對】:近體詩的一種對仗方式，或稱為假對。它通過借義或借音等手段來達到對仗工整的目的。
A:借義是利用詞的多義性,通過一個詞的某一種意義與相應的詞構成對仗,但詩里所用的並不是這一種意義，而是另一種意義。如杜甫《曲江》詩：「借債尋常行處有.人生七十古來稀」。「尋常」一詞具有多種含義，一為「平常」,一是「八尺為尋，倍尋為常」。前者是一般的副詞,後者是數量詞,這里用尋常來對數詞「 七十」，用的是它本來具有的數量方面的含義，而詩中用的卻是它副詞方面的意義。這就是「借義對」。
B:借音是利用字詞之間的同音關系，以甲詞(字)來表乙詞(字)。例如對句用了甲字，對句本來應當使用與甲字意義相類似的乙字，但用乙字在全中的意義上又不合適,於是就選用一個與甲字同音而又字義相關的丙字來結成對仗。俞弁《逸老堂詩話》說：「洪覺范《天廚禁臠》有琢句法,中假借格如"殘春紅葯在，終日子規啼"，以紅對子(諧紫)，如"住山今十載，明日又遷居"，以十對遷(諧千)」皆是假借，以寓一時之興，唐人多此格，何以穿鑿為哉。」文中所舉就是「借音對」。

【扇面對】:詩、詞、曲對仗的一種格式，即隔句相對。一首詩中前聯與後聯形成對仗，便是扇面對。各聯中的出句和對句，本身不構成對仗。就詩方面說，例如唐人白居易的《夜聞箏中彈瀟湘送神曲感舊》詩：「縹緲巫山女,歸來七八年。殷勤湘水曲,留在十三弦。苦調吟還出,深情咽不傳。萬重雲水思，令夜月明前。」第一、三句為對，第二、四句為對。詞中也使用扇面對，如柳永的《玉蝴蝶》上片：「水風輕，蘋花漸老；月露冷，梧葉飄黃」，下片「念雙燕，難憑遠信；指暮天，空識歸航。」曲中的扇面對，如程景初散套《春情》：「小小亭軒，燕子來時簾未卷。深庭小院，杜鵑啼處月空圓。」「燕子」句與「杜鵑」句即為扇面對。也即是第二句與第四句隔句為對。

【錯綜對】:古代韻文對仗的一種方式，它不拘字詞的位置，相對的詞語處於錯綜交叉的情況。如中唐詩人李群玉《杜丞相筵中贈美人》詩「裙拖六幅湘江水，髻挽巫山一段雲」，「六幅」與「一段」結成對仗，「湘江」與「巫山」也結成對仗，但位置不同。這便屬於錯綜對。

【流水對】:近體詩對仗的一種。流水對是出句與對句在意義上和語法結構上不是對立的，而是有上下相承的關系，兩者不能脫離或顛倒，而是有一定秩序的語言結構。如杜甫《聞官司軍收河南河北》詩的兩句：「即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽」，它們有前後相承接的關系，必須是從四川的巴峽到達巫峽，然後才能再從襄陽到達洛陽，先後的次序不能倒置，而語句的關繫上，是下句承接上句，兩者構成一個順承復句，而這兩句使用的詞語，卻構成對仗。這種對仗有如流水，從上游流到下游，故稱之為「流水對」。

【合掌對】:是格律詩對仗的一種毛病。一首詩中，出句與對句所用的詞基本同義或完全同義，上下句意思相重復，好像兩只手掌合在一起，故稱這樣的對仗為「合掌」。合掌是對仗時所應當避免的。劉勰在《文心雕龍》中稱這種對仗為「正對」，是一種拙劣的對仗。他在文中言明：「故麗辭之體，凡有四對。言對為易，事對為難；反對為優,正對為劣。」如宋之問《初到黃梅》詩：「馬上逢寒食,途中屬暮春」。紀昀《瀛奎律髓刊誤》評論說：「途中、馬上、暮春、寒食，未免合掌。 」
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⑹ 對聯 古詩中的對仗

部分古詩和所有的律詩都含有對聯。我們說的對聯，除了楹聯和其它一些特殊形式以外，一般是指「律對」，多為五言、七言。律對，就是律詩中的對聯，或按照律詩的格律擬成的對聯。例如杜甫的七律《登高》：風急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。萬里悲秋常作客，百年多病獨登台。艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。這首詩的三、四句「無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來」和五、六句「萬里悲秋常作客，百年多病獨登台」分別都是極工整的對聯。律詩的格律要求，頜聯（三、四句）和頸聯（五、六句）必須對仗。因此，凡是律詩都含有對聯。

⑺ 古詩中,詩句對仗是什麼意思

詩詞中的對偶，叫做對仗。古代的儀仗隊是兩兩相對的，這是「對仗」這個術語的來歷。
對偶又是什麼呢？一般來講對偶，指的是兩句相對。上句叫出句，下句叫對句。
對偶的一般規則，是名詞對名詞，動詞對動詞，形容詞對形容詞，副詞對副詞,對偶是一種修辭手段，它的作用是形成整齊的美。漢語的特點特別適宜於對偶，因為漢語單音詞較多，即使是復音詞，其中的詞素也有相當的獨立性，容易造成對偶。對偶既然是修辭手段，那麼，散文與詩都用得著它。例如《易經》說：「同聲相應，同氣相求。」（《易·乾文言》）《詩經》說：「昔我往矣，楊柳依依；今我來思，雨雪霏霏。」（《小雅·採薇》）這些對仗都是適應修辭的需要的。但是，律詩中的對仗還有它的規則，而不是象《詩經》那樣隨便的。這個規則是：
⑴出句和對句的平仄是相對的；
⑵出句的字和對句的字不能重復①。
因此，象上面所舉的《易經》和《詩經》的例子還不合於律詩對仗的標准。
對聯（對子）是從律詩演化出來的，所以也要適合上述的兩個標准。例如下面這副對子：
牆上蘆葦，頭重腳輕根底淺；
出間竹筍，嘴尖皮厚腹中空。
這里上聯（出句）的字和下聯（對句）的字不相重復，而它們的平仄則是相對的：
（仄）仄平平，（仄）仄（平）平平仄仄；
（平）平（仄）仄，（平）平（仄）仄仄平平②。
就修辭方面來說，這副對子也是對得很工整的。「牆上」是名詞帶方位詞，所對的「山間」也是名詞帶方位詞。「根底」是名詞帶方位詞③，所對的「腹中」也是名詞帶方位詞。「頭」 對「嘴」，「腳」 對「皮」，都是名詞對名詞。「重」對「尖」，「輕」對「厚」，都是形容詞對形容詞。「頭重」對「腳輕」「嘴尖」對「皮厚」，都是句中自對。這樣句中自對而又兩句相對，更顯得特別工整了。

例如：亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄。
潮平兩岸闊,風正一帆懸

⑻ 在古詩中，對仗是什麼意思

不是，對仗需兩句才能稱之對仗。對仗又稱對偶。因為古代儀仗，像現在戲劇舞台上跑龍套似的，都是左右兩兩相對的，所以叫對仗。對仗是一種形成文字整齊美的修辭手段，也是構成格律形式、呈現格律氣氛的重要因素。講究對稱是中國古代文化的特色，大至帝皇宮殿、陵寢，小至平民百姓門戶、擺設，仕女束裝，都講究個左右對稱。文學上也不例外，因為漢語單音詞較多，即使是復音詞，其中的詞素有相當的獨立性，容易造成對偶，所以早在先秦的詩歌中就出現對偶句。例如《詩經》說："昔我往矣，楊柳依依；今我來思，雨雪霏霏。"（《小雅．採薇》）《楚辭》說："令沅湘兮無波，使江水兮安流。……鳥次兮屋上，水周兮堂下。"（《九歌．湘君》）。散文中也常有對偶，如《易經》中的："同聲相應，同氣相求。"（《易．乾文言》）晉魏以後對偶影響擴張，將以前駢散交錯的文章，發展為通篇駢四儷六的駢體文。也就從這個時期開始，詩歌中對偶從不工整到逐漸工整，從隨意使用到逐漸規范化。初唐以後，格律定型時期，對偶就成為格律詩的重要組成部分。對偶一般要求兩句同一位置上詞語必須相對，即名詞對名詞，動詞對動詞，形容詞對形容詞，副詞對副詞……。格律詩中的對仗較古詩和散文中的對仗工整而嚴格。它要求：一，出句和對句平仄是相對立的；二，出句和對句同一位置上的詞語，詞性相同，字不能相同。例如：火樹銀花合，星橋鐵鎖開仄仄平平仄平平仄仄平（蘇味道《正月十五日夜》） "火樹"對"星橋"，"銀花"對"鐵鎖"，都是名詞對名詞；"合"對"開"，動詞對動詞。 春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平（李商隱《無題》） "春蠶"對"蠟炬"，名詞仂語對名詞仂語；"到死"對"成灰"，動賓詞對動賓詞；"絲"對"淚"，名詞對名詞；"方盡"對"始干"，動詞仂語對動詞仂語。絕句、律詩、排律的對仗各有規則。絕句一般不要求對仗，是否用對仗，憑作者自便。前人絕句多數不用對仗，例如： 山中相送罷，日暮掩柴扉。春草年年綠，王孫歸不歸？（王維《送別》） 蘭陵美酒鬱金香，玉碗盛來琥珀光。但使主人能醉客，不知何處是他鄉。（李白《客中行》） 絕句有的首聯對仗，尾聯不對仗。例如： 功蓋三分國，名成八陣圖。江流石不轉，遺恨失吞吳。（杜甫《八陣圖》）（註：對仗句以楷體字顯示，下同） 荷盡已無擎雨蓋，菊殘猶有傲霜枝。一年好景君須記，最是橙黃桔綠時。（蘇軾《冬景》） 對仗出句多為仄聲，五絕首句不入韻的多於七絕，所以五絕首聯對仗的多於七絕。也有首句入韻、首聯對仗的絕句。例如： 花枝出建章，鳳管發昭陽。借問承恩者，娥眉幾許長？（皇甫冉《婕妤怨》） 朱雀橋邊野草花，烏衣巷口夕陽斜。舊時王謝堂前燕，飛入尋常百姓家。（劉禹錫《烏衣巷》） 七絕首句入韻的多於五絕，這種首聯對仗形式七絕多於五絕。絕句也有首聯不對仗，尾聯對仗的。例如： 移舟泊煙渚，日暮客愁新。野曠天低樹，江清月近人。（孟浩然《宿建德江》） 腸斷春江欲盡頭，杖藜徐步立芳洲。顛狂柳絮隨風舞，輕薄桃花逐水流。（杜甫《漫興》） 絕句也有首尾兩聯全對仗的。例如： 白日依山盡，黃河入海流。欲窮千里目，更上一層樓。（王之渙《登鸛雀樓》） 歲歲金河復玉關，朝朝馬策與刀環。三春白雪歸青冢，萬里黃河繞黑山。（柳中庸《徵人怨》） 前人絕句絕大多數首尾兩聯都不對仗，首聯對仗者偶爾見之，尾聯對仗者較少，兩聯全對仗者更少。但是律詩中間兩聯（頷聯和頸聯）必須對仗，否則就不成其為律詩。它的首尾兩聯可對仗可不對仗。前人律詩中也有首聯對仗的，也有尾聯對仗的，也有四聯全都對仗的，這悉憑作者自便，並無定規。但頷聯和頸聯的對仗是律詩的常規，也稱為正例。例如： 五律首句不入韻者。 空山新雨後，天氣晚來秋。明月松間照，清泉石上流。竹喧歸浣女，蓮動下漁舟。隨意春芳歇，王孫自可留。（王維《山居秋暝》） 首句入韻者。 犬吠水聲中，桃花帶露濃。樹深時見鹿，溪午不聞鍾。野竹分青靄，飛泉掛碧峰。無人知所去，愁倚兩三松。（李白《訪戴天山道士不遇》） 七律首句不入韻者。 巴山楚水凄涼地，二十三年棄置身。懷舊空吟聞笛賦，到鄉翻似爛柯人。沉舟側畔千帆過，病樹前頭萬木春。今日聽君歌一曲，暫憑杯酒長精神。（劉禹錫《酬樂天揚州初逢席上見贈》） 首句入韻者。 一封朝奏九重天，夕貶潮陽路八千。欲為聖明除弊事，肯將衰朽惜殘年？雲橫秦嶺家何在，雪擁藍關馬不前。知汝遠來應有意，好收吾骨瘴江邊。（韓愈《左遷至藍關示侄孫湘》） 律詩有首聯、頷聯、頸聯三聯對仗的。 五律首句不入韻者。 旅客三秋至，層城四望開。楚山橫地出，漢水接天回。冠蓋非新里，章華即舊台。習池風景異，歸路滿塵埃。（杜審言《登襄陽城》） 首句入韻者。 北闕休上書，南山歸敝廬。不才明主棄，多病故人疏。白發催年老，青陽逼歲除。永懷愁不寐，松月夜窗虛。（孟浩然《歲暮歸南山》） 七律首句不入韻者 世途倚伏都無定，塵網牽纏卒未休。福禍回還車轉轂，榮枯反復手藏鉤。龜靈未免刳腸患，馬失應無折足憂。不信君看奕棋者，輸贏須待局終頭。（白居易《放言五首》其二） 首句入韻者 永巷長年怨綺羅，離情終日思風波。湘江竹上痕無限，峴首碑前灑幾多？人去紫台秋入塞，兵殘楚帳夜聞歌。朝來灞水橋邊問，未抵青袍送玉珂！（李商隱《淚》） 前三聯對仗者，首句不入韻的，五律多於七律；首句入韻的，七律多於五律。律詩首聯不用對仗，頷聯、頸聯、尾聯用對仗。這種形式的律詩罕見，因為一般尾聯是全詩的結束語，用散行比較容易畫龍點睛，用對仗較受束縛，故詩人不喜用尾聯對仗。杜甫詩中時有這種形式，後人模仿者較少。下面五律、七律各舉一首：涼風動萬里，群盜尚縱橫。家遠傳書日，秋來為客情。愁窺高鳥過，老逐眾人行。始欲投三峽，何由見兩京。（杜甫《悲秋》） 劍外忽傳收薊北，初聞涕泗滿衣裳。卻看妻子愁何在？漫卷詩書喜欲狂。白日放歌須縱酒，青春作伴好還鄉。即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽。（杜甫《聞官軍收河南河北》） 律詩中也有四聯全部用對仗的，這種形式出現得較早，如唐初蘇味道《正月十五日夜》： 火樹銀花合，星橋鐵鎖開。暗塵隨馬去，明月逐人來。游妓皆穠李，行歌盡落梅。金吾不禁夜，玉漏莫相催。 盛唐時，王維、杜甫作品中有不少四聯全對仗的律詩，其後也有詩人仿效的，故這種形式雖比較罕見，但較後三聯對仗的稍多些。下面五律、七律各舉一首： 天上去西征，雲中護北平。生擒白馬將，連破黑雕城。忽見芻靈苦，徒聞竹使榮。空留左氏傳，誰繼卜商名。（王維《故西河郡杜太守輓歌三首》之一） 玉樓銀榜枕嚴城，翠蓋紅旗列紫營。日映層岩圖畫色，風搖雜樹管弦聲。水邊重閣含飛動，雲里孤峰類削成。幸睹八龍游閬苑，無勞萬里訪蓬瀛。（宗楚客《奉和幸安樂公主山莊應制》） 排律的對仗和律詩同，首聯、尾聯可用可不用，但中間不論有多少聯，必須全部對仗。例如： 江城含變態，一上一回新。天欲今朝雨，山歸萬古春。英雄餘事業，衰邁久風塵。取醉他鄉客，相逢故國人。兵戈猶擁蜀，賊斂強輸秦。不是煩形勝，深慚畏損神。（杜甫《上白帝城二首》之一） 山容水態使君知，樓上從容萬狀移。日映文章霞細麗，風驅鱗甲浪參差。鼓催潮戶凌晨擊，笛賽婆官徹夜吹。喚客潛揮遠紅袖，賣爐高掛小青旗。剩鋪床席春眠處，乍卷簾帷月上時。光景無因將得去，為郎抄在和郎詩。（元稹《和樂天重題別東樓》） 律詩以頷聯、頸聯對仗為正例，上面介紹的首聯、頷聯、頸聯三聯對仗，頷聯、頸聯、尾聯三聯對仗，以及首聯、頷聯、頸聯、尾聯全對仗，稱為變例，也有書上叫做別格、變體的。這些變例，唐宋以後，以至現代人寫舊體詩也有仿效的。還有兩種變例，中唐以後就很少有人仿效了。這兩種變例是在近體詩形成過程中，尚未完全定型時出現的，起於齊梁，延至中唐。一種是首聯對仗而頷聯不對，頸聯又對的形式。如梁簡文帝的《夜聽妓》： 合歡蠲忿葉，萱草忘憂條。如何明月夜，流動拂舞腰。朱唇隨吹動，玉釧逐弦搖。留賓惜殘弄，負態動余嬌。 這首詩首聯、頸聯是很工整的對仗，而頷聯卻不對。在平仄格式上也有後來所謂"失對"、"失粘"之病，帶有不少古體詩的痕跡。又如"初唐四傑"之一的王勃名作《送杜少府之任蜀川》： 城闕輔三秦，風煙望五津。與君離別意，同是宦遊人。海內存知己，天涯若比鄰。無為在歧路，兒女共沾巾。 這首詩平仄完全合律，而對仗尚存古法。在近體詩定型之後，也有詩人偶然仿古。如李白《掛席江山待月有懷》： 待月月未出，望江江自流。倏忽城西郭，青天懸玉鉤。素華雖可攬，清景不同游。耿耿金波里，空瞻鳷鵲樓。 這種變例後人給它起了個好聽的名字，叫"偷春體"，意思是：律詩應該在頷聯對仗的，卻搶先在首聯對仗了，"言如梅花偷春色而先開也。"（《詩人玉屑》卷二）還有一種仿古的變例，就是首聯、頷聯都不對仗，全詩只有頸聯一聯對仗。例如盛唐的王維《送岐州源長史歸》： 握手一相送，心悲安可論？秋風正蕭索，客散孟嘗門。故驛通槐里，長亭下槿原。征西舊旌節，從此向河源。 又如中唐的元稹《歸田》： 陶君三十七，掛綬出都門。我亦今年去，商山淅岸村。冬修方丈室，春種桔槔園。千萬人間事，從茲不復言。 這兩種仿古的對仗，多見於五律，七律很少，但於名作中亦偶然見到。如崔顥《黃鶴樓》： 昔人已乘黃鶴去，此地空餘黃鶴樓。黃鶴一去不復返，白雲千載空悠悠。秦川歷歷漢陽樹，芳草萋萋鸚鵡洲。日暮鄉關何處是？煙波江上使人愁。 又如杜甫《詠懷古跡》其二： 搖落深知宋玉悲，風流儒雅亦吾師。悵望千秋一灑淚，蕭條異代不同時。江山故宅空文藻，雲雨荒台豈夢思。最是楚宮俱泯滅，舟人指點到今疑。 這兩首七律的頷聯似對非對，與頸聯相比，其工整程度就差得多了。第一首頷聯平仄失對，第二首首聯、頷聯平仄失粘，在聲律上也都有古體詩的遺風。上面介紹的那兩種存有古風的律詩，中唐以後就很少見到了。晚唐以後，律詩頷聯、頸聯的對仗，同平仄的對、粘一樣，成了律詩的金科玉律。因此絕句後來也稱截句，意思是：絕句是從律詩上截取下來的。如果截下的是律詩的首聯、尾聯，那末這絕句兩聯都不對仗；如果截下來的是律詩的首聯、頷聯，那末這絕句首聯不對仗，尾聯對仗；如果截下來的是律詩的頸聯、尾聯，那麼這絕句，首聯對仗，尾聯不對仗；如果截下來的是律詩的頷聯、頸聯，那麼這絕句兩聯全對仗。

⑼ 對仗的詩句

對 仗
詩詞中的對偶，叫做對仗。古代的儀仗隊是兩兩相對的，這是「對仗」這個術語的來歷。
對偶又是什麼呢？對偶就是把同類的概念或者對立的概念並列起來，例如「抗美援朝」，「抗美」與「援朝」形成對偶。對偶可以句中自對，又可以兩句相對。例如「抗美援朝」是句中自對，「抗美援朝，保家衛國」是兩句相對。 一般來講對偶，指的是兩句相對。上句叫出句，下句叫對句。
對偶的一般規則，是名詞對名詞，動詞對動詞，形容詞對形容詞，副詞對副詞。仍以「抗美援朝，保家衛國」為例：「抗」、「援」、「保」、「衛」都是動詞相對，「美」、「朝」、「家」、「國」都是名詞相對。實際上，名詞還可細分為若干類，同類名詞相對被認為是工整對偶，簡稱「工對」。這里「美」與「朝」都是專有名詞，而且都是簡稱，所以是工對；「家」與「國」都是人的集體，所以也是工對。「保家衛國」對「抗美援朝」也算工對，因為句中自對工整了，兩句相對就不要求同樣工整了。
對偶是一種修辭手段，它的作用是形成整齊的美。漢語的特點特別適宜於對偶，因為漢語單音詞較多，即使是復音詞，其中的詞素也有相當的獨立性，容易造成對偶。對偶既然是修辭手段，那麼，散文與詩都用得著它。例如《易經》說：「同聲相應，同氣相求。」（《易•乾文言》）《詩經》說：「昔我往矣，楊柳依依；今我來思，雨雪霏霏。」（《小雅•採薇》）這些對仗都是適應修辭的需要的。但是，律詩中的對仗還有它的規則，而不是象《詩經》那樣隨便的。這個規則是：
⑴出句和對句的平仄是相對的；
⑵出句的字和對句的字不能重復①。
因此，象上面所舉的《易經》和《詩經》的例子還不合於律詩對仗的標准。上面所舉毛主席《長征》詩中的兩句：「金沙水拍雲崖暖，大渡橋橫鐵索寒」，才是合於律詩對仗的標準的。
對聯（對子）是從律詩演化出來的，所以也要適合上述的兩個標准。例如下面這副對子：
牆上蘆葦，頭重腳輕根底淺；
出間竹筍，嘴尖皮厚腹中空。
這里上聯（出句）的字和下聯（對句）的字不相重復，而它們的平仄則是相對的：
（仄）仄 平 平，（仄）仄（平）平平仄仄；
（平）平（仄）仄，（平）平（仄）仄仄平平②。
就修辭方面來說，這副對子也是對得很工整的。「牆上」是名詞帶方位詞，所對的「山間」也是名詞帶方位詞。「根底」是名詞帶方位詞③，所對的「腹中」也是名詞帶方位詞。「頭」 對「嘴」，「腳」 對「皮」，都是名詞對名詞。「重」對「尖」，「輕」對「厚」，都是形容詞對形容詞。「頭重」對「腳輕」「嘴尖」對「皮厚」，都是句中自對。這樣句中自對而又兩句相對，更顯得特別工整了。

我想到的一些對仗句:

舉頭望明月,低頭思故鄉.

白日依山盡,黃河入海流.

欲窮千里目,更上一層樓.

兩個黃鸝鳴翠柳,一行白鷺上青天.

窗寒西嶺千秋雪,門泊東吳萬里船.

抽刀斷水水更流,舉杯澆愁愁更愁.

另外樓上朋友也給出了一些,希望可以幫到樓主.