詩歌小眾
Ⅰ 很小眾卻很驚艷的詩歌
不管你是不是喜歡現代詩的，都能脫口而出幾句，例如海子的「面朝大海，春暖花開」，或者是卞之琳的「你站在橋上看風景，看風景的人在樓上看你」 ，因為這些現代詩大多數人都耳熟能詳了。但是有一些小眾也美好的現代詩，卻沒有幾個人知道。
下面小編就帶大家看看幾首小眾卻很好的現代詩，看看你知道幾首？
一
《不緊不慢》
我向你走來，不緊不慢。
看水，看山，
還在茶館吃了一碗面。
我與你別去，不緊不慢。
乘舟，騎馬，
也不至於辜負一路的梅花。
和你在一起風景才算是風景，小事也成了趣事，和你在一起，不緊不慢正好。
二
《過程》
林白
一月你還沒有出現
二月你睡在隔壁
三月下起了大雨
四月里遍地薔薇
五月我們對面坐著 猶如夢中
就這樣六月到了
六月里青草盛開處處芬芳
七月。悲喜交加
麥浪翻滾連同草地直到天涯
八月就是八月
八月我守口如瓶
八月里我是瓶中的水 你是青天的雲
九月和十月是兩隻眼睛
裝滿了大海
你在海上我在海下
十一月尚未到來
透過它的窗口我望見了十二月，
十二月大雪彌漫
這首現代詩描寫了由渴望到初遇到一起做夢，到結局大雪彌漫。無論過程多麼美好，結局總逃不脫雪落眉梢。無論結局多麼心疼，總好過曾經擁有。
三
《愛》
我愛你
不光因為你的樣子
還因為和你在一起時 我的樣子
我愛你
不光因為你為我而做的事
還因為為了你 我能做成的事
我愛你
因為你能喚出我最真的那部分
我愛你
因為你穿越我心靈的曠野
如同陽光穿透水晶般容易
我的傻氣，我的弱點
在你的目光里幾乎不存在
而我心裡最美麗的地方
卻被你的光芒照得通亮
這是現代詩節選於羅伊·克里夫特的現在詩歌《愛》，他表達了愛是兩人相互欣賞，互相成長，我愛你，我更愛愛你時的自己？
Ⅱ 適合朗誦的小眾詩歌
子夜讀信
（洛夫）
子夜的燈
是一條未穿衣裳的
小河
你的信像一尾魚游來
讀水的溫暖
讀你額上動人的鱗片
讀江河如讀一面鏡
讀鏡中你的笑
如讀泡沫
唇
（洛夫）
風景
在唇上燃燒
這時，我就在你體內
栽一株銀杏
我們白晝長出來的葉子
一到晚上
說不定就甜了
色彩
（李徳民）
秋天的色彩
被雨買走一些
被候鳥買走一些
被風買走一些
最後，全都賣光了
空盪盪的冬天
沒啥可賣
冰，是他關上的
玻璃店門
暫停營業
冰的店門關上了
冬天一點也沒閑著
它在忙著進貨
把每一種色彩都准備足
冬知道，就要到來的春天
是色彩的大客戶
再多的顏色
也不能滿足春天的需求
朗讀
（阿雅）
一開口，你會發現
很多事物正在走遠
你讀到風，讀到它的無拘
但你讀不出，風啟程時
青草剛剛睜開的眼睛裡的藍
鳥兒們正收攏翅膀
小心翼翼地躲避著人類
一些相逢錯過了佳期
你讀到城市，讀到一個人與影子的空
但你讀不出旋轉、秘密
車水馬龍的街頭轉角
被輾轉的美夢、掙扎
深愛一個人，又必須遠離的一聲嘆息
你路過一些事物：河流，閃電，花開花落
太快了，短暫的停頓遠遠不夠
歡愛的另一種相逢，那些幸福的針
需要用疼痛去慢慢開啟
星星們動也不動
（德）海涅
星星們動也不動
高高地懸在天空
千萬年彼此相望
懷著愛情的苦痛
他們說著一種語言
這樣豐富，這樣美麗
卻沒有一個語言學者
能了解這種言語
但是我學會了他我永久不會遺忘
供我使用的語法
是我愛人的面
（1）《風》
風
再大也不可怕
可怕的是
風吹過去
什麼都變了
你卻沒有變
風
再大也不可怕
可怕的是
風吹過去
什麼都沒變
你卻變了
（2）《窗》
半夜吹來風雨聲
不見風來不見雨
只見花瓣雨紛飛
飄落蒼茫孤獨人
夜深人靜風雨聲
不見風來不見雨
只見樹搖呼吸聲
飛舞花瓣寂寞心
（3）《小時候的那張畫》
小時候
在一張白紙上
畫畫塗塗
畫出了大大的太陽
小房子還有小樹
看了又看
笑容里塞滿了幸福
長大了
在一張白紙上
塗塗改改
獃獃地握著筆顫
Ⅲ 李白的大眾化和小眾化詩歌
我知道答案了，標准答案哦！
大眾化《早發白帝城》、《送孟浩然之廣陵》
小眾化《夢游天姥吟留別》、《將進酒》
希望採納我，謝謝！
Ⅳ 詩是大眾化還是小眾化，從新詩誕生起
12.A、D（A．「生命關懷」與「生存關懷」弄反了.D．以柳永為例,重在說明「音樂內更有利於詩歌傳播」這個特容點,「因而更具有大眾化詩歌的特點」於文無據.）
13．D（說的是新詩如何才能走向大眾化,與話題無關.）
14．①對同一位詩人來說,大眾化和小眾化傾向常常是「並存」的.②大眾化和小眾化傾向與詩人的主要審美傾向有關.③大眾化和小眾化傾向還與詩的外在環境密切相關.④大眾化和小眾化的詩都各有其美學價值,不必也不可能取消它們中的任何一個.（答對一點得1分,共4分）
15．《靜夜思》屬於大眾化詩歌（1分）,因為它寫出了普天下人共同的情感,傳播的空間廣、時間長,產生了大眾化效應（1分）；《蜀道難》屬於小眾化詩歌（1分）,因為它表面寫蜀道艱險,實則寫仕途坎坷,反映詩人懷才不遇的憤懣,體現的更多是一種生命的關懷而非生存關懷（1分）.
望朋友採納 謝謝！
Ⅳ 尋！！！！！！播音的自備稿件，適合女生的（抒情散文或者是詩歌） 不能是名家名篇！！（大家幫忙啦！！）
邁著輕盈的舞姿，
你悄悄的來了，
帶著寧靜，裹著美麗，
似伸出的手在溫柔地撫摸。回
聽著咯吱咯吱的雪聲，
我彷彿答傾聽到了你心跳的聲音。
一片二片三片，
悠然輕盈而自由地飄灑，
揮灑著潔白，輕舞著單純，
空氣中彌漫著淡淡的思念。
溫暖的手，托著冰冷的雪，
我想把你留住，留在我的掌心。
Ⅵ 小眾現代詩詞
不管你是不是喜歡現代詩的，都能脫口而出幾句，例如海子的「面朝大海，春暖花開」，或者是卞之琳的「你站在橋上看風景，看風景的人在樓上看你」 ，因為這些現代詩大多數人都耳熟能詳了。但是有一些小眾也美好的現代詩，卻沒有幾個人知道。
下面小編就帶大家看看幾首小眾卻很好的現代詩，看看你知道幾首？
一
《不緊不慢》
我向你走來，不緊不慢。
看水，看山，
還在茶館吃了一碗面。
我與你別去，不緊不慢。
乘舟，騎馬，
也不至於辜負一路的梅花。
和你在一起風景才算是風景，小事也成了趣事，和你在一起，不緊不慢正好。
二
《過程》
林白
一月你還沒有出現
二月你睡在隔壁
三月下起了大雨
四月里遍地薔薇
五月我們對面坐著 猶如夢中
就這樣六月到了
六月里青草盛開處處芬芳
七月。悲喜交加
麥浪翻滾連同草地直到天涯
八月就是八月
八月我守口如瓶
八月里我是瓶中的水 你是青天的雲
九月和十月是兩隻眼睛
裝滿了大海
你在海上我在海下
十一月尚未到來
透過它的窗口我望見了十二月，
十二月大雪彌漫
這首現代詩描寫了由渴望到初遇到一起做夢，到結局大雪彌漫。無論過程多麼美好，結局總逃不脫雪落眉梢。無論結局多麼心疼，總好過曾經擁有。
三
《愛》
我愛你
不光因為你的樣子
還因為和你在一起時 我的樣子
我愛你
不光因為你為我而做的事
還因為為了你 我能做成的事
我愛你
因為你能喚出我最真的那部分
我愛你
因為你穿越我心靈的曠野
如同陽光穿透水晶般容易
我的傻氣，我的弱點
在你的目光里幾乎不存在
而我心裡最美麗的地方
卻被你的光芒照得通亮
這是現代詩節選於羅伊·克里夫特的現在詩歌《愛》，他表達了愛是兩人相互欣賞，互相成長，我愛你，我更愛愛你時的自己？
四
《花騎》
去看山裡的水
說了第一句話
經過許多日子
我們並不認識
長長美麗的走廊
盡頭是陽台陽光
你清晰微微一笑
我們從來認識
顧城寫了兩個場景，兩個心境。猶如扇子的正反面，正面是繁花中的索然，反面是清寂中的蓮開。正面看是故事，背面看是意境。
五
《可遇不可求的事》
後海有樹的院子
夏代有工的玉
此時此刻的雲
二十來歲的你
一如既往的筆調辛辣，用語直接。詩歌篇幅有限，馮唐用寥寥數語，表達對生活對愛情的直觀態度
Ⅶ 意境比較美的小眾現代詩
那些小眾卻美好的現代詩，沒有幾個人知道
語風心雨
不管你是不是喜歡現代詩的，都能脫口而出幾句，例如海子的「面朝大海，春暖花開」，或者是卞之琳的「你站在橋上看風景，看風景的人在樓上看你」 ，因為這些現代詩大多數人都耳熟能詳了。但是有一些小眾也美好的現代詩，卻沒有幾個人知道。
下面小編就帶大家看看幾首小眾卻很好的現代詩，看看你知道幾首？
一
《不緊不慢》
我向你走來，不緊不慢。
看水，看山，
還在茶館吃了一碗面。
我與你別去，不緊不慢。
乘舟，騎馬，
也不至於辜負一路的梅花。
和你在一起風景才算是風景，小事也成了趣事，和你在一起，不緊不慢正好。
二
《過程》
林白
一月你還沒有出現
二月你睡在隔壁
三月下起了大雨
四月里遍地薔薇
五月我們對面坐著 猶如夢中
就這樣六月到了
六月里青草盛開處處芬芳
七月。悲喜交加
麥浪翻滾連同草地直到天涯
八月就是八月
八月我守口如瓶
八月里我是瓶中的水 你是青天的雲
九月和十月是兩隻眼睛
裝滿了大海
你在海上我在海下
十一月尚未到來
透過它的窗口我望見了十二月，
十二月大雪彌漫
這首現代詩描寫了由渴望到初遇到一起做夢，到結局大雪彌漫。無論過程多麼美好，結局總逃不脫雪落眉梢。無論結局多麼心疼，總好過曾經擁有。
三
《愛》
我愛你
不光因為你的樣子
還因為和你在一起時 我的樣子
我愛你
不光因為你為我而做的事
還因為為了你 我能做成的事
我愛你
因為你能喚出我最真的那部分
我愛你
因為你穿越我心靈的曠野
如同陽光穿透水晶般容易
我的傻氣，我的弱點
在你的目光里幾乎不存在
而我心裡最美麗的地方
卻被你的光芒照得通亮
這是現代詩節選於羅伊·克里夫特的現在詩歌《愛》，他表達了愛是兩人相互欣賞，互相成長，我愛你，我更愛愛你時的自己？
四
《花騎》
去看山裡的水
說了第一句話
經過許多日子
我們並不認識
長長美麗的走廊
盡頭是陽台陽光
你清晰微微一笑
我們從來認識
顧城寫了兩個場景，兩個心境。猶如扇子的正反面，正面是繁花中的索然，反面是清寂中的蓮開。正面看是故事，背面看是意境。
五
《可遇不可求的事》
後海有樹的院子
夏代有工的玉
此時此
Ⅷ 有什麼小眾的愛情詩歌推薦
我覺得小眾的愛情詩歌推薦有魁拔中的花痴詩，還有雨巷這兩首詩，都給人帶來一些很唯美的感覺，都是用一些側面描寫的手法給人帶來那些關於愛情的唯美和愛情給人舒心。十分特別
Ⅸ 詩是大眾化還是小眾化，從新詩誕生起，就一直在爭論中
詩是大眾化還是小眾化，從新詩誕生起，就一直在爭論中。其中，爭論的一個焦點是平民化還是貴族化。
對同一位詩人來說，大眾化傾向和小眾化傾向也常常是「並存」的。李白有《靜夜思》，也有《蜀道難》；老杜有三吏三別，也有《北征》。推出大眾化的《死水》的聞一多，也出版過小眾化的《紅燭》；寫過小眾化的《雨巷》的戴望舒，也寫過大眾化的《元日祝福》。朦朧詩似乎是小眾的，但是諸如「卑鄙是卑鄙者的通行證/高尚是高尚者的墓誌銘」、「黑夜給了我黑色的眼睛/我卻用它尋找光明」之類的名句卻得到廣泛流傳。當然，一位詩人總有他的主要審美傾向。另外，在一些詩人那裡，主要審美傾向還會發生變化。
詩終究是一種社會現象。因此大眾化和小眾化傾向還與詩的外在環境密切相關。當生存關懷成為詩的基本關懷的時候，例如發生戰爭、革命、災難的年代，大眾化的詩就會多一些。當生命關懷成為詩的基本關懷的時候，例如和平、和諧、安定的年代，小眾化的詩就會多一些。
大眾化和小眾化的詩都各有其美學價值，不必也不可能取消它們中的任何一個。但是，藝術總是有媒介化傾向，詩終究以廣泛傳播為旨歸。大眾傳播有兩個向度：空間與時間。不僅「傳之四海」的空間普及，「流芳千古」的時間普及也是大眾化的表現。李賀、李商隱生前少知音，但他們的詩歌幾千年持續流傳，成為文化傳統的一部分。詩歌的這種隔世效應也是一種常見的大眾化現象。唐詩宋詞是中國古典詩歌的高峰，也是大眾化程度最高的詩歌時代，只要是中國人，大多能背出幾首佳作。唐詩宋詞成了中國人文化身份之一。白居易和柳永是很值得後世研究的代表。
胡適倡導新詩時，就很推崇白居易和他領軍的新樂府。「但傷民病痛」的白居易推進了杜甫開辟的現實主義，「始得名於文章，終得罪於文章」。 從《賦得古原草送別》到《長恨歌》，再到貶居江州的《琵琶行》，白居易有明確的大眾化藝術追求，他的不少詩篇也最大限度地產生了大眾化效應。白居易的詩廣布民間，傳入深宮，當時凡鄉校、佛寺、通旅、行舟之中，到處題有白詩，有些歌妓因能誦《長恨歌》而「增價」。元稹為《白氏長慶集》寫的序言里有這樣的敘述：「禁省、觀寺、郵候牆壁之上無不書；王公、妾婦、牛童馬走之口無不道。」新樂府用口語,但徒有樂府之名，實際和音樂沒有多少干係，而柳永的詞卻充分運用音樂作為傳播手段。他熟悉坊曲，和歌伶樂伎合作，使詞插上音樂的翅膀。葉夢得說：「凡有井水飲處，即能歌柳詞。」
新詩擁有唐詩宋詞時代沒有的現代傳播手段，像詩的網路生存，就是古人遠遠不具備的條件。但是，新詩實際上很小眾。和唐詩宋詞相比，新詩的大眾化存在諸多困難。一、年輕的新詩不成熟，甚至迄今沒有形成公認的審美標准，詩人難寫，讀者難記，沒有像唐詩宋詞那樣化為民族文化傳統，至今游離於家庭教育、學校教育及社會文化生活之外；二、新詩的發生更多地取法外國，不來自民間，不來自傳統，也不來自音樂，主要藉助默讀，與朗誦尤其與音樂的脫節成為傳播的大難題，把聲音還給詩歌乃當務之急；三、和白居易的「為時而著」，「為事而作」不一樣，當下有些詩人信服「私語化」傾向，使得公眾遠離詩歌。高爾基有句話還是有道理的：「詩人是世界的回聲，而不僅僅是自己靈魂的保姆」。
無論是小眾還是大眾，新詩都需不斷繼承創新，在多樣化格局中努力爭取傳播的大眾化效應。
Ⅹ 詩歌真的是小眾化的嗎
一首真正的好詩肯抄定是小眾的，大眾襲對一首詩的喜愛通常如同對於一首流行歌曲的喜愛一樣，大多數是娛樂而已，不是音樂家的聽法。並非幾句直白的抒情就可以成詩，詩的本身是抵制娛樂消費的，在這個意義上來說，詩歌的小眾化也是很正常的。一個真正的詩人是用心在寫詩，有一支無形的筆握在手中。一首好詩是詩思和詩藝的高度結合，會帶著多維度，好比是多棱鏡，每一面都有不同的光芒折射出來。 唐厚雙
詩歌首先需要一種精神上的純粹的美感，不論寫詩還是欣賞詩，都需要有超越眼前現實的胸懷和眼光。而大部分人，因為浸淫在物慾生活中過久，印象感受都比較粗淺，所以難免對詩歌的理解似是而非。從這方面說詩是小眾化的。但詩的題材卻可以是大眾化的。因此詩歌的面向又是大眾化的。