欲令詩句妙

❶ 有關生日祝福的詩句

生日同相慶，日盼共言歡。生年行運再無阻，日增華采若明珠

❷ 形容雪的詩句蘇軾

1、亂石穿空，抄驚濤拍岸，襲捲起千堆雪——宋 · 蘇軾《念奴嬌·赤壁懷古》

2、雪飛炎海變清涼——宋 · 蘇軾《定風波·南海歸贈王定國侍人寓娘》

3、因作二首，寄袁公濟雪頷霜髯不自驚——宋 · 蘇軾《浣溪沙·伽花彩甚奇》

4、雪花飛暖融香頰——宋 · 蘇軾《菩薩蠻（迴文冬閨怨）》

5、行看積雪厚埋牛，誰與春工掀百蟄——宋 · 蘇軾《次韻舒堯文祈雪霧豬泉》

6、《癸丑春分後雪》[宋]蘇軾

雪人春分省見稀，半開桃李不勝威。應慚落地梅花識，卻作漫天柳絮飛。不分東君專節物，故將新巧發陰機。

❸ 描寫梅花的詩句（兩句）

寶劍鋒從磨來礪出,梅花香自苦寒來自.

冰姿不怕雪霜侵,羞傍瓊樓傍古岑.標格原因獨立好,肯教富貴負初心?(秋瑾)

寒夜客來茶當酒,竹爐湯沸火初紅.尋常一樣窗前月,才有梅花便不同.

梅雪爭春未肯降,騷人擱筆費評章.梅須遜雪三分白,雪卻輸梅一段香.

有梅無雪不精神,有雪無詩俗了人.日暮詩成天又雪,與梅並作十分春.

一樹寒梅白玉條,迥臨村旁傍溪橋.不知近水花先發,疑是經冬雪未銷.

幽谷那堪更北枝,年年自分著花遲.高標逸韻君知否?正在層冰積雪時.

我家洗硯池邊樹,朵朵花開淡墨痕.不要人誇顏色好,只留清氣滿乾坤.

雪壓冬雲白絮飛, 獨有英雄驅虎豹， 萬花紛謝一時稀。 更無豪傑怕熊羆。 高天滾滾寒流急， 梅花歡喜漫天雪， 大地微微暖氣吹。 凍死蒼蠅未足奇。

風雨送春歸，飛雪迎春到。已是懸崖百丈冰,猶有花枝俏。俏也不爭春，只把春來報。待到山花爛漫時，她在叢中笑。

驛外斷橋邊，寂寞開無主。已是黃昏獨自愁，更著風和雨。無意苦爭春，一任群芳妒。零落成泥輾作塵，只有香如故。

❹ 琵琶行欲說還休的句子

「曲罷曾教善才服,妝成每被秋娘妒。」 

句中「善才」指善於彈奏的樂師，「秋娘」是容貌美麗的女子的統稱。整句詩的意思是說每每彈完一首琵琶曲，彈奏技藝之精妙連那些善於彈奏的樂師也嘆服不已；每次梳妝打扮過後，艷麗的容貌讓其他一起的漂亮女孩子都感到嫉妒。

《琵琶行》是唐朝詩人白居易的長篇樂府詩之一。作於元和十一年（816年）。此詩通過對琵琶女高超彈奏技藝和她不幸經歷的描述，揭露了封建社會官僚腐敗、民生凋敝、人才埋沒等不合理現象，表達了詩人對她的深切同情，也抒發了詩人對自己無辜被貶的憤懣之情。

全詩（節選）如下：

自言本是京城女，家在蝦蟆陵下住。十三學得琵琶成，名屬教坊第一部。

曲罷曾教善才服，妝成每被秋娘妒。五陵年少爭纏頭，一曲紅綃不知數。

譯文如下：

她說我原是京城負有盛名的歌女；老家住在長安城東南的蝦蟆陵。

彈奏琵琶技藝十三歲就已學成；教坊樂團第一隊中列有我姓名。

每曲彈罷都令藝術大師們嘆服；每次妝成都被同行歌妓們嫉妒。

京都豪富子弟爭先恐後來獻彩；彈完一曲收來的紅綃不知其數。

(4)欲令詩句妙擴展閱讀：
從「沉吟放撥插弦中」至「夢啼妝淚紅闌干」：詩人代商婦訴說身世，由少女到商婦的經歷，亦如琵琶聲的激揚幽抑。正象在「邀相見」之後，省掉了請彈琵琶的細節一樣；

在曲終之後，也略去了關於身世的詢問，而用兩個描寫肖像的句子向「自言」過渡：「沉吟」的神態，顯然與詢問有關，這反映了她欲說還休的內心矛盾；「放撥」「插弦中」，「整頓衣裳」「起」「斂容」等一系列動作和表情，則表現了她克服矛盾、一吐為快的心理活動。

「自言」以下，用如怨如慕、如泣如訴的抒情筆調，為琵琶女的半生遭遇譜寫了一曲扣人心弦的悲歌，與「說盡心中無限事」的樂曲互相補充，完成了女主人公的形象塑造。

女主人公的形象塑造得異常生動真實，並具有高度的典型

❺ 辛棄疾《滿江紅》的詩詞

【年代】：宋
【作者】：辛棄疾——《滿江紅》
【內容】

敲碎離愁，紗窗外、風搖翠竹。

人去後、吹簫聲斷，倚樓人獨。

滿眼不堪三月暮，舉頭已覺千山綠。

但試把一紙寄來書，從頭讀。

相思字，空盈幅；相思意，何時足？

滴羅襟點點，淚珠盈掬。

芳草不迷行客路，垂楊只礙離人目。

最苦是、立盡月黃昏，闌干曲。

【鑒賞】:

這首詞從語氣看象是出於女性所作，很有可能是作者設想中情人對自己的懷念。上闋「敲碎離愁，紗窗外，風搖翠竹」，寫晝長天暖之時，閨房內外，十分寂靜，甚至只有窗前輕風吹動翠竹的聲音，才會驚動閨中的人，中斷她的凝思，敲碎她的離愁。環境的幽美，襯托出主人公的孤寂、愁悶。「敲碎」既體現了靜中之動，又以動襯靜：「離」字點出了詞中之情。

這兩句景情結合，以景為主，雖是開頭，但在全詞中卻寫得最細膩。「人去後，吹簫聲斷，倚樓人獨」，寫出主人公的生活狀況：所愛之人去了，自己孤獨無伴，只好常常倚樓遙望，由於無人欣賞，所以也就無心去吹簫了。「人去」、「人獨」，是「倚樓」、「吹簫」的原因。第一個「人」字是對方，是主人公想念的人；第二個「人」字是主人公本人。「滿眼不堪三月暮，舉頭已覺千山綠。」承「倚樓」句，寫登樓所見的風景，又點出了時令。「千山綠」雖然可愛，但「三月暮」卻又意味著春光消逝、好花凋謝，對於愛惜青春的女性來說，便有「滿眼不堪」。之感。這表現了主人公的身分和性格特點。「但試把一紙寄來書，從頭讀。上面寫的，是日常的一般生活；這兩句寫的是一個特殊的細節。主人公不斷地把情人寄來的信，從頭細讀，這進一步表現她的孤獨無聊，也開始深入地揭示了她思念情人的深切感情。這是通過行動來寫情的，是事中之情。

上闋寫景寫事，沒有直接抒情。下闋「相思字，空盈幅；相思意，何時足？」直接抒情：情人寄來的信，滿紙寫著「相思」之字，說明他沒有忘記自己，信中的字，不能安慰、滿足自己的「相思」之意，也包含自己沒有機會向情人傾吐相思、取得補償之意。

思念情人除了空讀來信之外，還設法安慰自己，但仍不免「滴羅襟點點，淚珠盈掬」。小珠般的點點眼淚，輕輕地、不斷地滴在羅衣上，不但染衣，而且幾乎「盈掬」。這兩句再以事寫情，體現了身分、性格特點，最可看出主人公是個女性。「芳草不迷行客路，垂楊只礙離人目」，又接著以景補充抒情。「芳草」句，意本於《楚辭。招隱士》「王孫游兮不歸，芳草生兮萋萋」而又有發展。對比辛詞《摸魚兒》「春且住，見說道、天涯芳草迷歸路」（或本作「無歸路」，意同），則此說「不迷」者，便有盼望他能夠回來和歸程並不艱難的意思：「垂楊」句，指暮春楊柳長得濃密，卻礙人眼界，使人不能遠望。二句分寫兩邊，而意自關連。因上句有盼望遊人能歸意，故倚樓望其或即翩然來歸；但「垂楊只礙離人目」，「只」字有怪怨的感情色彩，怪垂楊別的作用不起，「只」起礙人望遠的作用。兩句將樓頭思婦的細微感情，曲曲傳出。

「最苦是、立盡月黃昏，闌干曲。」最後歸結，仍從事中寫情。第一句從早到晚，第二句呼應上闋的「倚樓」。垂楊遮眼，盡管望不到天涯行人的去處，但是仍然站在樓上闌桿旁邊，直到黃昏月亮出來。因此用「最苦」兩上字來充分地修飾，不僅詳盡地表達了這兩句，而且是詳盡地表達了全詞之情。

范開《稼軒詞序》說辛詞也有「清而麗，婉而嫵媚」一類的作品，這首寫閨的詞，正是其中之一。劉克庄《辛稼集序》說辛詞「其穠纖綿密者，亦不在小晏、秦郎之下」。然而又完全全是這樣，辛氏性格豪放，筆力超邁，所寫的艷情詞，仍多哀而不傷，不象秦觀、晏幾道同類的詞那樣纖細、凄婉，總之，他們各有短長，難以輕論高下。

❻ 帶梅花的詩句有哪些

1、悵望梅花驛，凝情杜若洲。

《南柯子·悵望梅花驛》宋代：范成大

悵望梅花驛，凝情杜若洲。香雲低處有高樓，可惜高樓不近木蘭舟。

緘素雙魚遠，題紅片葉秋。欲憑江水寄離愁，江已東流那肯更西流。

釋義：

惆悵的望著梅花驛，專注的看著開有燕子花的綠洲。祥雲下面有高樓大廈，可惜高樓不是用木蘭木做的。

想用緘帛寫信可是離雙魚很遙遠無從寄信，於是秋葉都紅了也還沒寫。想藉助江水寄託離愁別緒，可是江水是向東流的哪裡能夠流向西邊呢？

2、兩種風流，一家製作。雪花全似梅花萼。

《踏莎行·雪中看梅花》元代：王旭

兩種風流，一家製作。雪花全似梅花萼。細看不是雪無香，天風吹得香零落。

雖是一般，惟高一著。雪花不似梅花薄。梅花散彩向空山，雪花隨意穿簾幕。

釋義：

兩種風格，都是大自然的傑作，雪花好似梅花的花瓣，仔細一看不是雪，因為雪無香氣，風吧香氣吹得四散。

雖然色彩一樣，形狀相似，但是有一個高出一等，雪花不像梅花薄。梅花開在空山，放射出光輝異形，雪花卻在人家簾幕下低飛。

3、雪似梅花，梅花似雪。

《踏莎行·雪似梅花》宋代：呂本中

雪似梅花，梅花似雪。似和不似都奇絕。惱人風味阿誰知？請君問取南樓月。

記得去年，探梅時節。老來舊事無人說。為誰醉倒為誰醒？到今猶恨輕離別。

釋義：

這雪像梅花一樣潔白，那梅花又像雪一般晶瑩，無論是像，還是不像，都是一樣的絕美。可這絕美的雪與梅，卻勾起我的愁思。這愁思，有誰能知道呢？只有南樓上的明月是我的見證。

記得往年，也是這樣時節，我卻是和你一起踏雪尋梅，那明月照著我們倆，時間流逝，人亦漸老，事也成了舊事，沒人再提了！我醉了又醒，醒了又醉，卻是為了誰？唉，直到現在，我還在悔恨，悔恨當初那樣輕易地離開了你！

4、都道無人愁似我，今夜雪，有梅花，似我愁。

《梅花引·荊溪阻雪》宋代：蔣捷

白鷗問我泊孤舟，是身留，是心留？心若留時，何事鎖眉頭？風拍小簾燈暈舞，對閑影，冷清清，憶舊游。

舊游舊游今在否？花外樓，柳下舟。夢也夢也，夢不到，寒水空流。漠漠黃雲，濕透木棉裘。都道無人愁似我，今夜雪，有梅花，似我愁。

釋義：

白鷗棲落水濱，默然地望著我，好似在問：夜泊溪畔是被風雪所阻，不得以停泊；還是無所去處，情願留下？如若是自願，又為了何事眉頭緊鎖？夜風襲來，掀起艙簾，吹得艙內燈火閃爍。孤處江舟，只有身影為伴，對著孤影，不禁懷念起與舊友歡聚和悠遊的情景。

昔日一同悠遊的舊友，今日在哪裡？回想當時，樓外一片盎然春色，相攜漫步錦簇的花叢中。湖中綠波盪漾，系舟在堤邊的柳樹下。夢啊，夢啊，讓我在夢中重溫一下舊游。

可是在夢中卻難尋舊游，只有眼前的寒水空自流。艙外飛雪漫天，凝望濃密的陰雲，任憑飛雪落在身上，浸透了棉衣。都說沒有人的憂愁，有我這般深沉，今夜，雪中的梅花，一身素白，憂愁似我。

5、聞道梅花坼曉風，雪堆遍滿四山中。

《梅花絕句·其一》宋代：陸游

聞道梅花坼曉風，雪堆遍滿四山中。

何方可化身千億，一樹梅花一放翁。

釋義：

聽說山上的梅花已經迎著晨風綻開，四周大山的山坡上一樹樹梅花似雪潔白。

有什麼辦法可以把我的身子也化為幾千幾億個？讓每一棵梅花樹前都有一個陸游常在。

❼ 關於喝酒的詩句（越多越好）

1、《送元二使安西 》唐代：王維

渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新。
勸君更盡一杯酒，西出陽關無故人。

譯文：清晨的微雨濕潤了渭城地面的灰塵，館驛青堂瓦舍柳樹的枝葉翠嫩一新。真誠地奉勸我的朋友再干一杯美酒，向西出了陽關就難以遇到故舊親人。

2、《涼州詞二首·其一》唐代：王翰

葡萄美酒夜光杯，欲飲琵琶馬上催。
醉卧沙場君莫笑，古來征戰幾人回？

譯文：酒筵上甘醇的葡萄美酒盛滿在精美的夜光杯之中，歌伎們彈奏起急促歡快的琵琶聲助興催飲，想到即將跨馬奔赴沙場殺敵報國，戰士們個個豪情滿懷。今日一定要一醉方休，即使醉倒在戰場上又何妨？此次出征為國效力，本來就打算馬革裹屍，沒有準備活著回來。

3、《山中與幽人對酌》唐代：李白

兩人對酌山花開，一杯一杯復一杯。

我醉欲眠卿且去，明朝有意抱琴來。

譯文：我們兩人在盛開的山花叢中對飲，酒興頗濃，一杯又一杯，真是樂開懷。我喝醉想要睡覺，您可自行離開，如果余興未盡，明天早晨抱著琴再來。

4、《浣溪沙·一曲新詞酒一杯》宋代：晏殊

一曲新詞酒一杯，去年天氣舊亭台。夕陽西下幾時回？

無可奈何花落去，似曾相識燕歸來。小園香徑獨徘徊。

譯文：聽一支新曲喝一杯美酒，還是去年的天氣舊日的亭台，西落的夕陽何時再回來？那花兒落去我也無可奈何，那歸來的燕子似曾相識，在小園的花徑上獨自徘徊。

5、《九日送別》唐代：王之渙

薊庭蕭瑟故人稀，何處登高且送歸。

今日暫同芳菊酒，明朝應作斷蓬飛。

譯文：在此風聲呼嘯之地熟人故交已是很少了，那裡可以找一登高遠望之處送別歸去的友人呢？今天還能聚在一起同飲芬芳的菊香之酒，明日就要成為斷根的飄蓬一般匆匆離去了。

❽ 酒入豪腸，七分釀成了月光，餘下的三分嘯成了劍氣，綉口一吐就是半個盛唐是那首詩

這句話出自《尋李白》，作者是著名詩人餘光中。

原文如下:

——痛飲狂歌空度日 飛揚跋扈為誰雄，

那一雙傲慢的靴子至今還落在，

高力士羞憤的手裡，人卻不見了，

把滿地的難民和傷兵，

把胡馬和羌笛交踐的節奏，

留給杜二去細細的苦吟，

自從那年賀知章眼花了，

認你做謫仙，便更加佯狂，

用一隻中了魔咒的小酒壺，

把自己藏起來，連太太也尋不到你，

怨長安城小而壺中天長，

在所有的詩里你都預言，

會突然水遁，或許就在明天，

只扁舟破浪，亂發當風，

而今，果然你失了蹤，

樹敵如林，世人皆欲殺，

肝硬化怎殺得死你，

酒入豪腸，七分釀成了月光，

餘下的三分嘯成劍氣，

綉口一吐，就半個盛唐，

從開元到天寶，從洛陽到咸陽，

冠蓋滿途車騎的囂鬧，

不及千年後你的一首，

水晶絕句輕叩我額頭，

當地一彈挑起的迴音，

一貶世上已經夠落魄，

再放夜郎毋乃太難堪，

至今成謎是你的籍貫，

隴西或山東，青蓮鄉或碎葉城，

不如歸去歸哪個故鄉，

凡你醉處，你說過，皆非他鄉，

失蹤，是天才唯一的下場，

身後事，究竟你遁向何處，

猿啼不住，杜二也苦勸你不住，

一回頭囚窗下竟已白頭，

七仙、五友，都救不了你了，

匡山給霧鎖了，無路可入，

仍爐火未純青，就半粒丹砂，

怎追躡葛洪袖裡的流霞，

樽中月影，或許那才是你故鄉，

常得你一生痴痴地仰望，

而無論出門向東哭，向西哭，

長安卻早已陷落，

這二十四萬里的歸程，

也不必驚動大鵬了，也無須招鶴，

只消把酒杯向半空一扔，

便旋成一隻霍霍的飛碟，

詭綠的閃光愈轉愈快，

接你回傳說里去。

(8)欲令詩句妙擴展閱讀：

作品鑒賞：

《尋李白》一詩選自餘光中《隔水觀音集》。餘光中曾在《蓮的聯想詩集·後記》雲：「懷古詠史，原是中國古典詩的一大主題。在這類詩中，整個民族的記憶，等於是在對鏡自鑒，這樣子的歷史感，是現代詩人重認傳統的途徑之一。」

《尋李白》的外部結構自由而嚴謹，造句、建節與成篇都比較自由舒展，是所謂自由詩體，但是，第一節與第三節各為十四行，第二節與第四節各為十行，基本格式有如擴展了的古典詩歌中的隔句對，這樣，在參差錯落的自由之中就不乏整飭之趣了。

詩以李白的「失蹤」始，在敘寫詩人的痛飲狂歌與坎坷遭遇之後，復以李白的乘風歸去終篇，反復迴旋，始終圍繞「尋」字曲折成章，而避免作直線式的敘述。

《尋李白》的開篇轟然而起，破空而來，擬人的「傲慢」與「羞憤」出人意外地加諸「靴子」和「手」之上，「至今還落在」與「人卻不見了」似真似幻，不僅活畫出李白傲岸不群的神采，而且有廣闊的藝術時空供讀者神遊遐想。

詩的第二節關於李白及其作品的感人力量的描寫，妙想奇情匪夷所思，在第三節「至今成謎是你的籍貫」，「不如歸去歸哪個故鄉」的渲染和跌宕之後，第四節詩人更忽發奇想：「樽中月影，或許那才是你的故鄉常得你一生痴痴地仰望」

民間盛傳李白在採石磯長江中捉月而死的傳說，而餘光中的一闋「月光奏鳴曲」，為讀者奏響的竟是一個想像飛騰的奇妙尾聲。李白詩的想像如行空天馬，超逸絕然，而餘光中詩作豐富而具有創作性的想像，確實也頗有「太白遺風」。

餘光中認為：「我敢斷言，今曰許多以詩自命的三流散文，其淘汰率不會下於六十年代那些以詩為名的魔咒囈語。」《尋李白》的語言，密度高而彈性大，煉字煉句具有「新鮮」與「新奇」的美學效果。

如「把滿地的難民和傷兵把胡馬和羌笛交踐的節奏留給杜二去細細的苦吟」一句，虛實互轉，伸縮自如，凝煉而繁富，它不僅生動地表現了杜詩的內容和風格的特色，與李白詩作了美的對照，同時又概括了安史之亂與以後的回紇入侵，時空闊大而包舉眾端。

❾ 有關梅花與雪的詩句

（一）有關梅花的詩句

1、《梅花》——宋代： 王安石

牆角數枝梅，凌寒獨自開。

遙知不是雪，為有暗香來。

2、《西江月·梅花》——宋代： 蘇軾

玉骨那愁瘴霧，冰姿自有仙風。

海仙時遣探芳叢，倒掛綠毛么鳳。

素麵翻嫌粉涴，洗妝不褪唇紅。

高情已逐曉雲空。不與梨花同夢。

3、《踏莎行·雪似梅花》——宋代： 呂本中

雪似梅花，梅花似雪。似和不似都奇絕。

惱人風味阿誰知？請君問取南樓月。

記得去年，探梅時節。老來舊事無人說。

為誰醉倒為誰醒？到今猶恨輕離別。

4、《梅花》——唐代： 羅鄴

繁如瑞雪壓枝開，越嶺吳溪免用栽。

卻是五侯家未識，春風不放過江來。

（二）有關雪的詩句

1、彷彿兮若輕雲之蔽月，飄搖兮若流風之回雪 —— 魏晉 · 曹植《洛神賦》

2、梅子金黃杏子肥，麥花雪白菜花稀 —— 宋 · 范成大《四時田園雜興·其二》

3、乾坤空落落，歲月去堂堂；末路驚風雨，窮邊飽雪霜 —— 宋 · 文天祥《除夜》

4、謝太傅寒雪日內集，與兒女講論文義 —— 南北朝 · 劉義慶《詠雪》

5、柴門聞犬吠，風雪夜歸人 —— 唐 · 劉長卿《逢雪宿芙蓉山主人》

6、雪暗凋旗畫，風多雜鼓聲 —— 唐 · 楊炯《從軍行》

7、千里黃雲白日曛，北風吹雁雪紛紛 —— 唐 · 高適《別董大二首》

8、皚如山上雪，皎若雲間月 —— 漢 · 卓文君《白頭吟》