四句古詩押韻規則
❶ 四句的古詩是第幾行要押韻的最後一行不能用第幾聲的字或者要指定要第幾聲，還是沒講究
1、偶句押韻 律詩是二四六八句押韻，絕句是二四句押韻，無論律詩還是絕句，首句均可以押韻或不押韻。 2、押平聲韻 近體詩為了聲韻和諧，一般押平聲韻，大多數近體詩（即唐及以後的詩，唐以前的叫古體詩）也遵守這個要求。但仍有押仄聲韻的典範之作，比如柳宗元的五言絕句《江雪》，全文押入聲（短促音）：千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅；孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪。這首詩無論以古入聲韻尾還是以今普通話ie、ue韻朗讀，均沒有拗口之嫌。 3、一韻到底 原則上，近體詩中間不能換韻，尤其是在科考考場上的試帖詩、應制詩和限韻詩。但由於科考使用的《切韻》體系已經不完全符合唐代口語聲韻，部分韻母已經合並或分離，更可能有詩人鄉音難改，使用方音作詩，因而仍有在詩中更換為鄰韻的作品，如杜甫的《吾宗》： 吾宗老孫子，質朴古人風。耕鑿安時論，衣冠與世同。 在家常早起，憂國願年豐。語及君臣際，經書滿腹中。 註：二、四、八句的「風」「同」「中」是平聲「東」韻，第六句的「豐」是平聲「冬」韻，「東」與「冬」通押。 日常作詩與應試不同，不應用應試的要求苛刻地對待作者，尤其是後世使用古韻書作詩的作者。 4、首韻借韻 古體詩的押韻，可以把鄰近韻部的韻，比如一東和二冬、四支和五微，混在一起通用，稱為通韻。但是近體詩的押韻，原則上必須嚴格地只用同一韻部的字，即使這個韻部的字數很少（稱為窄韻），也不應參雜其他韻部的字，否則叫做出韻。但是如果是首句押韻，可以借用鄰韻。因為首句本來可押可不押，所以可以通融一下。 押韻避忌 1、忌重韻 即同一個韻字在一首詩的韻腳里重復出現，此乃大忌。 2、避免同義字相押 如一首詩中同時使用「花」、「葩」，「芳」、「香」等。 3、避免出韻 古人寫詩多依官韻，而許多我們認為是同韻的字在官韻中被分別列入不同的韻部之中，如「冬」與「東」之類，如果在同一首詩中相押，即為出韻。這主要是因為古今語音變化的原因，今天已沒有必要再強調這一點了。
❷ 古詩押韻規則
什麼叫「押韻」？
在「韻文」里，用同一個「韻」的字放在句尾，使之產生專一種聲音回環的和諧感，這就屬叫「押韻」。由於押韻的字放在句末，所以又叫「韻腳」。押韻時可以每句都用（指句號，含嘆號、問號，為一句），也可以連分句也用韻，還可以隔句或隔幾句才用韻。這叫押韻方式，或稱「韻律」。
韻的和諧程度是構成的條件的差異而不同造成的。如果主要母音與韻尾（指有韻尾的字）完全相同，就是最和諧、最嚴格的韻；如果主要母音不同，只是接近，那就是較寬的韻（如：「門」men、「心」xin,)；如果不同程度更大，連韻尾也不同，那就是「通韻」，也就是更寬的韻（一般用在散文押韻是在詩文中,把同韻字放在不同句子的相同位置上,一般把韻放在句尾,所以又叫韻腳。 句子押韻,不僅便於吟誦和記憶,更使作品具有節奏、聲調諧和之美。 例子(1):白日依山盡,黃河入海流;欲窮千里目,更上一層樓。 中）。
❸ 古詩詞韻律的[押韻規則]
近體詩押韻有較嚴格的規定，總結如下：[首句可押可不押，下句必押平聲韻],分述如下： 律詩是二四六八句押韻，絕句是二四句押韻，無論律詩還是 絕句，首句均可以押韻或不押韻。例如：
寄揚州韓祚判官 （杜牧）
青山隱隱水迢迢，秋盡江南草木凋。
二十四橋明月夜，玉人何處教吹簫。
第一二四句押韻。又如：
登樂游原 （李商隱）
向晚意不適，驅車登古原。夕陽無限好，只是近黃昏。
首句並不入韻，二四句押韻。一般來說，五言詩首句不入韻 為常見，七言詩首句入韻為常見。關於首句押韻與否的平仄規律 請參照「平仄簡表」。 古詩（古風）允許中途換韻，但近體詩不允許這樣。
首句押韻可借鄰韻
古體詩的押韻，可以把鄰近韻部的韻，比如一東和二冬、四 支和五微，混在一起通用，稱為通韻。但是近體詩的押韻，必須 嚴格地只用同一韻部的字，即使這個韻部的字數很少（稱為窄 韻），也不能摻雜其他韻部的字，否則叫做出韻，是近體詩的大 忌。但是如果是首句押韻，可以借用鄰韻。因為首句本來可押可 不押，所以可以通融一下。比如：
《軍中醉飲寄沈八劉叟》：
酒渴愛江清，余甘漱晚汀。軟沙倚坐穩，冷石醉眠醒。
野膳隨行帳，華音發從伶。數杯君不見，都已遣沈冥。
這一首押的「汀、醒、伶、冥」屬下平聲九青，但首句借用 了八庚的「清」。這叫做借鄰韻發端，在晚唐開始流行，到了宋 代，甚至形成了一種風氣。
❹ 有四句全押韻的七言古詩嗎
絕句的「全押韻」，是指絕句從起句至末句的句尾，句句用韻；要求完全徹底，不論平、仄，按照《太和正韻》國、粵語統一通押。
縱酒狂歌韻益高，華年頗覺近風騷。鵬城來日扶吟纛，立馬橫刀氣自豪。（《遣興》）
人在江湖何所思，秋風乍起又催詩。河山壯麗如儂意，總有情懷花未知。（《江南行》）
得道野猴肥，風高沒鳥飛。欲尋仙韻味，煙雨上峨嵋。（《重上峨嵋》）
踏月手相牽，笑談肩並肩。無情還見面？不覺有明天。（《昨夜》）
願執纖纖手，同輕萬戶侯。冰魂常易瘦，白首也凝眸。（《紅塵》）
夜靜觀滄海，風懷獨自開。無情也無奈，歸去約仍來。（《赤灣觀海》）
四顧無所倚，誰復懷忠義。雄才未可施，書劍隱於市。（《歸南山》）
銀湖明月夜，輝映蟲鳴野。美人下名車，秋風入香榭。（《銀湖》）
心明頓轉性，既悅波瀾靜。風雨雷電鳴，巋然泰山定。（《心性》）
❺ 古體詩押韻規則
若想學習古今詩詞創作，不能不先搞懂弄通韻律。韻律就好比詩詞創作入門的敲門磚，也是詩詞創作的基礎。沒有韻律的詩詞，就會失去感情色彩和美感，也就象是一杯白開水，品之無味。但凡有韻律的詩詞，讀起來抑揚頓挫、朗朗上口。朗誦起來聲情並茂、動聽悅耳。聞者的感情隨著詩中的意境跌宕起伏，使人覺得有一種流暢回環的韻律美。 為了使朋友們更好地了解詩詞的韻律，下面我們就簡去繁先將詩詞韻律（以今韻為主）作一簡介： 一 韻轍 劉勰的《文心雕龍——聲律》有「同聲相應為之韻」的話，雖然和我們現代的解釋有出入，但還是揭示了漢語詞句語體的基本特徵。我們通常指的韻轍，其實就是戲曲、曲藝以及詩詞、歌詞的專用名稱——合轍押韻。也就是詩詞等當中的詞句與詞句，呼應起來有合轍押韻的關系。 1 合轍押韻 所謂合轍押韻，簡單地說就是指兩個韻母相同的句尾字相押。大家都知道，漢字的讀音是由聲母和韻母兩部分組成的（少數字只有韻母）。如「漢」字，它的聲母是h，韻母是an ，合起來讀han (漢)。而合轍押韻同聲母無關，如「彈」字，聲母：d,韻母：an 。雖然二字讀音不同，但用的是把同一個韻母—an 運用到詩句的尾字中，以起到合轍押韻的作用。現編兩句說明：錚錚鐵漢，猶如炮彈。兩個句尾字押的都是an韻，讀起來順口易記, 也是詩詞語體的基本特徵。 2 韻轍分類 現代普通話的概念是以北方話為基礎，以北京話為表準的語音。我個人覺得我們還是應該提倡用以北京話為標準的今（新）韻，這是因為古韻實在是令大多數人不易掌握，也不利於初學者的學習和創作。從現代人創作的詩詞（含歌詞等）來看，基本上是按照傳統的「十三轍」以北京語音為標准來合轍押韻的。「十三轍」即十三韻轍之意。這種韻轍的分類，起之於明清，約有四、五百年的歷史了。從語音的具體內容來看，就是將幾個發音相近的韻部相互通融合並，也稱通押。下面就將比較通行的韻轍名稱及所含的韻母和收音列成一個簡表，供大家參考： 轍名 包含的韻母 收音 一七i (—i) v (er) i v 姑蘇u u 發花a ia ua a 梭波o e uo o e 乜斜ie ve ie ve 懷來ai uai ai 灰堆ei uei ei 遙條ao uao ao 由求ou iou ou 言前an ian uan van an 人辰en in uen vn en 江陽ang iang uang ang 中東eng ing ueng ong iong eng ong 以上就是十三轍表，供各位朋友參考。 3 押韻方式 詩詞押韻的方式，既有傳統的繼承，也有現代的創新和發展。現代詩詞的韻式一般都比較靈活，甚至有的詩詞連韻都不要了，如有的散文詩或者自由詩根本就沒有韻，只是詞句的排列組合有詩詞的模樣而已。筆者倒是認為：只要是詩詞，還是應該有韻律的，有韻律的詩詞才能算是真正完全意義上的詩詞。但詩詞作者對押韻的方式卻是有一定的選擇的，這是因為選擇不同的方式會產生不同的效果，這對詩詞意境表達的完美與否，起著較大的作用。方式選擇的不合適，會直接影響詩詞內容的表達，削弱詩詞的美感。詩詞作者一般都回採用如下的幾種押韻方式： （1） 通韻 一首詩里句句押韻，也就是說通篇押韻就叫通韻（排韻），也有俗稱鐵打韻的。其特點是韻感特強，詩意較濃，易讀易記。缺點是有時為了考慮押韻，限制住了詞句的選擇，從而影響了意思的表達。筆者將在本版發的《隨著-------》一帖，就是選擇的通韻，押的是「灰堆」韻，請查閱。 （2） 跳韻 這是較常見的韻式，跳一句一韻，也叫隔句韻或雙句韻，就是每隔一句一韻，單句不論，雙句必韻，也有起句也韻的。其特點是韻點分布工整，有較強的韻感。最大的好處是：不用象通韻那樣句句必韻，這樣可以省去一半的句子因考慮押韻而影響詞句的選擇和內容的發揮。請參看筆者將發的《月離我很近，你離我很遠》一帖，用的就是跳韻。 （3） 變韻 一般的長詩很難做到一韻到底，因為過長的篇幅只用一個韻，使詩意的表達和詞句的選擇，會有較大的局限性，因此詩詞作者往往採取變韻的方式來解決這個問題。也就是在一首長詩中，採取兩個以上的韻，就叫著變韻。這個韻式在長詩中比較多見，筆者就不舉例說明了。 （4） 交韻 就是奇數句和偶數句各自押韻，即相互交替押韻。這種韻式最早見於《詩經》，現代詩里也有，但不是很多見。筆者還是現作一首小詩句加以說明： 蠟燭燃燒柔弱的身體， 是為給別人帶來光明。 她一生都在毀掉自己， 用淚跡書寫光榮生平。 一`三句用的是「一七韻」；二`四句用的是「中東」韻，這就是交韻。 （5） 抱韻 有的詩詞作者還採取這樣一種韻式，盡管不多見但時有出現。就是在四句一節的詩中，一 四句押韻，抱著二`三句的押韻。為更好的說明問題，筆者還是寫一首拙詩加以說明： 愛你不需要原因， 不存在任何距離。 只要決定作的事， 就需要努力勤奮。 一`四句押韻，二`三句押韻。前者用的是「一七」韻，後這用的是「人辰」韻，前者抱著後者的韻。這種韻式更為少見，在這里就不多作說明了。 （6） 疊韻 這里的「疊」不是指前後字的疊，而是指前後句的疊，是指詩句中前後兩句的末尾兩字的押韻相同。也就是說「韻角」（末尾）兩字有兩個韻，最後一字是輕音節韻，這種韻式在詩詞里也就更為罕見了，倒是在曲藝和兒歌中比較多見。為了加深各位朋友的理解，筆者還是現編一拙詩加以說明： 你我分別好久啦， 度日如度三秋啦。 雖然朝思暮想啦， 甜蜜卻潤心頭啦。 末尾第二字（久`秋`頭）三字押的是「由求」韻，尾字押的是「發花」韻，這就是所謂的疊韻。 4 韻轍選擇 詩詞韻轍的選擇，一般考慮如下幾個因素： （1） 作品的內容和感情因素 首先是要充分利用韻仄音色上的特點，來表現豐富多彩的詩詞情感。如「發花」`「江陽」`「中東」`「言前」等韻的收音是放口（開口）韻，音色比較洪亮，選擇這樣的韻仄適合表現慷慨激昂`熱烈奔放的豪情壯志。如文天祥的《過零丁洋》一詩，就是選擇的「中東」韻，充分地表達了作者激越壯闊的情懷，也使讀者朗誦該詩時體會到了愛國主義的激情。二「一七」`「姑蘇」「梭波」等韻的收音是收口（閉口）韻，音色比較柔和，選擇這樣的韻轍就適合表現憂郁凄婉的情感。如陸游的《釵頭鳳》一詞選擇的是「梭波」韻，較好地體現了作者在回憶與表妹唐婉的深厚感情時，那種百感交集`悲苦難忍的心情，也使讀者深切地體會到了作者的悲痛和哀怨。 （2） 韻轍本身的特點因素 漢字十三韻轍中，無論是哪一種韻轍，都有一個包含漢字的多少問題，有寬韻和窄韻之說。 寬韻如言前、江陽、中東、人辰、發花、遙條、一七等韻轍，因包括的常用漢字多，構詞能力較強，被大多數作者選擇其作為韻腳用字。特別是寫較長的詩篇時，要選擇寬韻。窄韻如乜斜等韻轍，包括的漢字屈指可數，構詞能力也較差，一般詩詞作者較少採用。 （3） 詩詞的音樂性因素 因為好多的詩詞是可歌的，所以作者在創作時假如考慮到譜曲的功能，就要考慮到這一因素了。若是雄壯豪邁的歌曲，就應該選擇言前、江陽、中東等韻轍了。若改編的是女聲歌曲，用一七韻就會使女歌手更易唱得響亮動聽。 總之，無論選擇什麼樣的韻轍，都要視具體情況而定，不必照抄照搬。尤其是在寫短詩時，完全可以跟著感覺走，心裡怎麼想得就怎麼寫。如果越寫越覺得別扭，難以將意思表達的透徹，也可以換個韻轍重寫，直到滿意為止。 5 韻腳安排 古典詩詞的韻腳安排是有一定格式的，只要按照格式創作就行了，在這里就不多介紹了。現代詩詞則比較靈活，這和自由詩體裁的多樣性有關。不過大致也可分為如下幾種類型： 一是句式、節奏整齊有序。此類詩常分為幾段，每段句數相同，為了使韻腳安排的合理，且大多是雙數句。一般都在雙數句押韻，每段的第一句可韻可不韻。 二是句式節奏參差不齊。這在自由詩和散文詩中比較常見，其韻腳安排也無規律可循。有的段落是通韻，有的段落跳韻，還有的段落內就變韻，無論採取什麼韻式，韻腳相隔的都不太遠。從中可以看出，現代詩韻根據內容的需要，安排得比較靈活。 三是句式、節奏錯落不等。這樣的詩，往往被人們稱之為自由詩。作者經常把一句較長的詩分成樓梯似的幾行，以增強感情的起伏頓挫。但一般韻腳比較稀疏，有的隔好幾句才安排一個韻腳，甚至有的一個段落才有一個韻腳，當然這要視情況而定了。盡管句式分成幾行，但大多還是用通韻和跳韻的形式作韻腳安排的。見筆者發的《情》一帖，樓梯的句式，一段一個韻腳。 二 格律 格律，主要是指古典詩詞在字數`對仗`平仄`押韻等方面的格式和規范。古典詩詞和現代詩歌最大的區別，在於古典詩詞有著較為嚴格的格律，而平仄又是基礎。因此，我們在這里還是以古詩詞的平仄來解釋格律。 1 聲率 其實就是在聲調上的平仄要求，是指聲調的長短律和高低律，即長短調的交替和高低調的 交替。平仄運用的得當。聲調就會高低協調平衡，使詩詞具有抑揚頓挫的韻律，正象劉勰在《文心雕龍—聲律》所說的「異音相從謂之和」，這樣就會使詩詞既有「同聲相應」的韻，又有「異音相從」的律，無疑會給人一種美的享受的。 平仄的內容古代和現代是有區別的，為了言簡意賅，我們還是從現代的角度去說。大家都知道漢語拼音是分為四個聲調的：陰平（一聲）、陽平（二聲）、上聲（三聲）、去聲（四聲）。所謂平就是漢語的一、二聲；仄就是三、四聲。這在古詩詞句中每個字都是有要求的，以後祥介。 2 對仗 對仗既是對偶，就象是古代儀仗隊一樣，兩兩相對，主要是指律詩當中相連的奇數句和偶數句的對偶關系。如無論是五言和七言的八句律詩，一~二、三~四句（以下類推）-------，都是對聯的關系。一般首尾兩聯可對可不對，可寬對也可工對，但中間兩聯必須是工對。請參考筆者將發的《楹聯的基本要求》一帖。 3韻腳 除第一句可押可不押外，其餘句字跳韻，即偶數句押韻。其主要要求： （1）韻腳在偶數句尾。 （2）第一句可韻可不韻。 （3）一般一韻到底。 （4）不允許一個字重韻。 3 字數 古詩詞中的每首詩詞，都有非常規范的字數。這其中包括： （1）每首詩詞有一定的總字數。 （2）有一定的句數。 （3）每句又有一定的字數。 如五言律詩，總字數為40字；8句；每句五字
❻ 推薦嚴格的七絕詩的押韻規則
七絕詩的押韻規則分為四種情況,請參考:
註：[⊙-可平可仄]
1.七絕平起首句不押韻
南遊感興 竇鞏
⊙ 平 ⊙ 仄 平 平 仄，
傷 心 欲 問 前 朝 事，
⊙ 仄 平 平 仄 仄 平。（韻）
惟 見 江 流 去 不 回。
⊙ 仄 ⊙ 平 平 仄 仄，
日 暮 東 風 春 草 綠，
⊙ 平 ⊙ 仄 仄 平 平。（韻）
鷓 鴣 飛 上 越 王 台。
2.七絕平起首句押韻
出 塞 王昌齡
⊙ 平 ⊙ 仄 仄 平 平，（韻）
秦 時 明 月 漢 時 關，
⊙ 仄 平 平 仄 仄 平。（韻）
萬 里 長 征 人 未 還。
⊙ 仄 ⊙ 平 平 仄 仄，
⊙ 平 ⊙ 仄 仄 平 平。（韻）
不 教 胡 馬 度 陰 山。
3.七絕仄起首句不押韻
九月九日憶山東兄弟 王 維
⊙ 仄 ⊙ 平 平 仄 仄，
獨 在 異 鄉 為 異 客，
⊙ 平 ⊙ 仄 仄 平 平。（韻）
每 逢 佳 節 倍 思 親。
⊙ 平 ⊙ 仄 平 平 仄，
遙 知 兄 弟 登 高 處，
⊙ 仄 平 平 仄 仄 平。（韻）
遍 插 茱 萸 少 一 人。
4.七絕仄起首句押韻
從軍行 王昌齡
⊙ 仄 平 平 仄 仄 平，（韻）
青 海 長 雲 暗 雪 山，
⊙ 平 ⊙ 仄 仄 平 平。（韻）
孤 城 遙 望 玉 門 關。
⊙ 平 ⊙ 仄 平 平 仄，
黃 沙 百 戰 穿 金 甲，
⊙ 仄 平 平 仄 仄 平。（韻）
不 破 樓 蘭 終 不 還！
❼ 七言詩的押韻要求
七言律詩
律詩是中國近體詩的一種.格律嚴密.發源於南朝齊永明時沈約等講究聲律、對偶的新體詩,至初唐沈佺期、宋之問時正式定型,成熟於盛唐時期.律詩要求詩句字數整齊劃一,律詩由八句組成,七字句的稱七言律詩. 七言律詩是律詩的一種.律詩是中國近體詩的一種,因其格律嚴密,故名.起源於南北朝,成熟於唐初.八句,四韻或五韻.中間兩聯必須對仗.第二、四、六、八句押韻,首句可押可不押,通常押平聲.分五言、七言兩體.七字的稱七言律詩,簡稱七律.
律詩每首有四聯（即八句）,每句五個字的是五言律詩,簡稱「五律」,每句七個字的是七言律詩,簡稱「七律」.律詩的第一、二句稱為「首聯」,三、四句稱為「頷聯」,五、六句為「頸聯」,七、八句為「尾聯」.「頷聯」和「頸聯」必須對偶；第二、四、六、八句最後的一個字必須同韻.近體詩又名今體詩,為唐代新興的詩體,因與古體有別而得名.近體詩分為絕句、律詩二種,四句為絕句,八句為律詩.
詩體格律
基本句式
每首八句,每句七字,共五十六字.一般逢偶句押平聲韻（第一句可押可不押）,一韻到底,當中不換韻.
律詩的四聯,各有一個特定的名稱,第一聯叫首聯,第二聯叫頷聯,第三聯叫頸聯,第四聯叫尾聯.按照規定,頷聯和頸聯必須對仗,首聯和尾聯可對可不對.
七律有四個基本句式：
平平仄仄平平仄（末了兩字是平仄,稱之為平仄腳）；
仄仄平平仄仄平（末了兩字是仄平,稱之為仄平腳）；
仄仄平平平仄仄（末了兩字是仄仄,稱之為仄仄腳）；
平平仄仄仄平平（末了兩字是平平,稱之為平平腳）.
這四種句式是律詩平仄格式變化的基礎,由此構成七言律詩的四種基本格式.
第一種格式
首句平起平收式
平平仄仄仄平平,仄仄平平仄仄平.
◎〇⊙●●〇〇韻⊙●〇〇●●〇韻
仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平.
⊙●◎〇〇●●句◎〇⊙●●〇〇韻
平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平.
◎〇⊙●〇〇●句⊙●〇〇●●〇韻
仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平.
⊙●◎〇〇●●句◎〇⊙●●〇〇韻
說明：〇表示平；◎表示平可做仄；●表示仄；⊙表示仄可做平.
第二種格式
首句平起仄收式
為第一種格式後半首的重疊.
平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平.
◎〇⊙●〇〇●句⊙●〇〇●●〇韻
仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平.
⊙●◎〇〇●●句◎〇⊙●●〇〇韻
平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平.
◎〇⊙●〇〇●句⊙●〇〇●●〇韻
仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平.
⊙●◎〇〇●●句◎〇⊙●●〇〇韻
第三種格式
首句仄起平收式
仄仄平平仄仄平,平平仄仄仄平平.
⊙●〇〇●●〇韻◎〇⊙●●〇〇韻
平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平.
◎〇⊙●〇〇●句⊙●〇〇●●〇韻
仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平.
⊙●◎〇〇●●句◎〇⊙●●〇〇韻
平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平.
◎〇⊙●〇〇●句⊙●〇〇●●〇韻
第四種格式
首句仄起仄收式
為第三種格式後半首的重疊.
仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平.
⊙●◎〇〇●●句◎〇⊙●●〇〇韻
平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平.
◎〇⊙●〇〇●句⊙●〇〇●●〇韻
仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平.
⊙●◎〇〇●●句◎〇⊙●●〇〇韻
平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平.
◎〇⊙●〇〇●句⊙●〇〇●●〇韻?
七言律詩之韻
我們先講近體詩,後講古體詩,這是因為徹底了了解了近體詩之後,才能更好地了解古體詩.
第一,古體詩既然是以不受近體詩格律的束縛為其特徵的,我們就必須先知道近體詩的格律
是甚麼,然後能知道甚麼是古體詩.第二,自從有了律詩以後,古體詩也不能不受律詩的影
響,所以要先了解律詩,然後能知道古體詩所受律詩的影響是甚麼.
古人寫律詩,是嚴格地依照韻書來押韻的.韻書的歷史,這里用不著詳細敘述.清代一般人
常常查閱的《詩韻集成》、《詩韻合璧》等韻書,不但可以說明清代律詩的押韻,而且可以
說明唐宋律的用韻.一般人所謂「詩韻」,也就是指這個來說的.
《佩文詩韻》共有106個韻：平聲30韻,上聲29韻,去聲30韻,入聲17韻.律詩只可以用平
聲韻,所以我們在這一節里只談平聲韻；至於仄聲韻,留待下文講古體詩時再行討論.
在韻書里,平聲分為上平聲、下平聲.平聲字多,所以分為兩卷,等於說平聲上卷,平聲下卷,沒有別的意思.
❽ 古體詩的押韻規則古體詩除了要押韻還有什麼要求
絕句和律詩統押平聲韻，就是韻腳為一聲，二聲的字。從形式上講是隔句押韻，即偶數句押韻而奇數句不壓。一點特殊的就是如果首句是平聲字收尾的話，首句也要押韻。押韻的字要求是在同一韻部里的，但首句押韻中首句的韻腳要求寬些，可以用相鄰韻部的。具體可以看看王力的《詩詞格律》，網上有下，就清楚了。很多東西不是三言兩語說得明白的。
詩體關於詩歌的種類，問題是相當復雜的，這里只是根據王力先生〈詩詞格律〉書中說法簡要講講。古代詩歌按格律分，分為古體詩和近體詩。古體詩又稱古風或古詩；近體詩又稱今體詩，近體詩以外的古典詩歌通稱古體詩。律詩只能押平韻，古詩則還可以押仄韻。古代詩歌以字數分有四言詩、五言詩、七言詩。唐代以後，四言詩很少見了，所以一般詩集都分為五言詩，七言詩。這是古典詩歌的基本結構，為什麼要這樣分，因為這和古詩的「節奏」有關，至於古詩節奏是什麼，會在以後的章節中講到。古風按字數分為五古、七古。律詩也可分為五律和七律。律詩中也有長篇，稱為排律。除了五言、七言之外，古詩還有雜言體。雜言指長短句雜在一起，比如李白的〈蜀道難〉就是雜言。雜言詩歌一般不另立一類，而只歸入七古。甚至篇中完全沒有七字句，只要是長短句，也就歸入七古。這是習慣上的分法，沒有什麼理論根據。古代詩歌還有一種絕句，過去把絕句算為律詩，但根據北師大的王力教授和楮斌傑教授的說法，作為五言四句體的絕句，應該比律詩的起源更早，所以絕句單獨算一類，既包括古絕也包括律絕。為什麼叫絕句，明吳吶〈文章辯體〉引〈詩法源流〉說：「絕句者，截句也。」也就是說絕句是把詩歌的開頭、結尾或者中間部分截取後的詩。但是，絕句的本質是一種五言或七言四句詩體。二、律詩而近體詩以律詩為代表，產生與初唐，一般認為他們的開創者是初唐人沈詮期和宋之問。為什麼律詩比較難做卻會不可避免的出現呢？這是因為此前古代中國的詩歌，從〈詩經〉到樂府詩歌都是合樂的，有音樂伴奏。但後來詩歌逐漸脫離音樂，這樣它只能依靠自身解決音樂中的節奏和抑揚頓挫之美，這也就只能靠漢語本身的聲調變化來解決了，這是律詩出現最根本的原因。律詩的發展有兩源，一是對仗的盛行，二是聲調的發展。正常情況下，做好律詩肯定就可以做好古詩，所以，寫古典詩歌都先叢律詩開始。由於律詩的韻、平仄、對仗，都有很多講究。由於格律很嚴，所以稱為律詩。律詩的特點，按照前人分析，有六大要素：1、 整：每句字數整齊，或五言，或七言。2、儷：要求在詩歌中使用駢儷，即使用對仗。2、 葉：指奇偶兩句的平、仄是依次相對的。4、韻：指古詩只能押平聲韻。5、諧：是指全篇的平仄有較嚴格的規定。6、度：指全篇文字是一定的。實際上，律詩最重要的，按照王力先生和啟功先生的說法，只有四個關鍵：1、 每首限定八句，五律共四十字，七律共五十六字。律詩每兩句稱為一聯，其開頭兩句稱為首聯，中間兩句稱為頷聯，下面兩句稱為頸聯，最後一句又稱尾聯。2、 只能押平聲韻。3、 每句的平仄，包括句與句的平仄，都有嚴格的規定。4、 每篇必須有對仗，除首尾兩聯外，中間各聯都必須對仗。三、韻韻是詩詞格律的基本要素之一。用韻也叫「押韻」。詩詞中所謂「韻」，大致等於漢語拼音中的韻母。學過拼音的朋友應該都知道，拼音包括聲母和韻母兩大類。比如「公」字，拼音為「gong」，其中「g」是聲母，而「ong」是韻母，押韻也就是押韻母相同的字。凡是同韻的字都可押韻，所謂押韻，就是把同韻的兩個或更多的字放在同一位置上。一般總是把韻放在句尾，習慣上叫「韻腳」。押韻的目的是為保持詩歌聲律的諧和。同類的樂音在同一位置上重復，這就構成了聲音回環之美。律詩的韻古人寫律詩，是嚴格依照韻書來壓韻的。例如清代人一般查閱《詩韻集成》、《詩韻合壁》等韻書。過去所指「詩韻」就是指這個來說的。通行的詩韻共有108韻，因為是南宋江北平水人劉淵所撰寫的《壬子新刊禮部韻略》，將過去韻書加以合並簡化後列出107韻，所以這些詩韻也稱「平水韻」。後世略有增加至108韻。「平水韻」包括平聲三十韻，上聲二十九韻，去聲三十韻，入聲十七韻。律詩只能押平聲韻，由於平聲韻目多，又被分為上平聲十五韻、下平聲十五韻。這等於說平聲上卷，平聲下卷，沒有別的意思。韻有寬有窄，字數多的叫寬韻，字數少的叫窄韻。前面提到古人押韻是依照韻書的。這種韻書，在唐代和口語還是基本一致，依照韻書押韻也是比較合理。至宋以後，語音變化較大，再照韻書押韻，聲律反而不見得諧和，因此，今人寫古詩，不一定非要依照韻書壓韻。就律詩而言，現在不但首句可用鄰韻，就是其他的韻腳用鄰韻，只要屬於平聲，也是可以的。四、四聲、平仄、對仗四聲，指漢語中的四種聲調。聲調，由漢語的語音高低、升降、長短構成。而高低、升降則是主要因素。現在的普通話，就包含陰平聲（一個高平調，不升不降叫高），陽平聲（一個中升調，不高不低叫中），上聲（一個低升調或低平調），去聲（一個高降調）古漢語中也有四聲，但與今天略有不同：平聲：這個聲調到後代分化為陰平、陽平上聲：這個聲調到後代部分變為去聲去聲：這個聲調沒有多大變化入聲：這是個發音短促的聲調。也是與今天差別最大的聲調。在普通話以及大部分地方方言中，平聲分化為陰平與陽平而調，入聲則分化歸入陰平、陽平、上聲、去聲四調之中。但是，現在江、浙、閩、粵、桂等地區方言還保留有入聲。四聲和韻的關系比較密切，，在韻書中，不同聲調的字不能算是同韻。作詩詞時，不同聲調的字一般不能押韻。四聲是辨別平仄的基礎，下面說說平仄。平仄律詩起於南北朝，當時有部分詩人認為作詩必須四聲協和，卻造成詞句越用越窄，不能達意的後果。通過隋唐人的總結，認為把四聲分為平聲和不平聲兩大類，這里的不平聲，就是仄聲。在詩歌中，如果平仄兩類聲調在詩詞中交錯，就能使音調多樣化，不至於單調。這里的平聲，就是古漢語中的平聲，而仄聲包括了上聲、去聲和入聲。平仄在詩詞中怎樣交錯呢，基本上可以概括為兩句話：1、 平仄在本句中是交錯的。2、 平仄在對句中是對立的。例如：毛主席《長征》詩第五、六兩句第五句：「金沙水拍雲崖暖」的平仄是平平│仄仄│平平│仄第六句：「大渡橋橫鐵索寒。」的平仄是仄仄│平平│仄仄│平金沙（平平）後面跟水拍（仄仄），這就是本句中的交替。金沙（平平）對大渡（仄仄），水拍（仄仄）對橋橫（平平）就是對句中的對立。如何辨別平仄：如果方言中有入聲的（譬如說江浙人、山西人、湖南人、華南人），那麼問題容易解決。其他地方的人主要在於辨別入聲字有難處，一般的，可以查字典或韻書解決。對仗詩詞中的對偶，叫做對仗。古代的儀仗隊是兩兩相對的，這是「對仗」術語的來歷。對偶，就是把同類的概念或對立的概念並列起來。作為一種修辭手段，她的作用是形成整齊的美。例如「抗美援朝」，「抗美」和「援朝」形成對偶。一般講對偶，指的是兩句相對。上句叫出句，下句叫對句。對偶的一般規則，是名詞對名詞，動詞對動詞，形容詞對形容詞，副詞對副詞。實際上，名詞還可以分為若干類，同類名詞相對被認為是工整的對偶，簡稱工對。律詩的對仗有自己的規則，就是1、 出句和對句的平仄是相對立的；2、 出句的字和對句的字不能重復。此外，對聯（對子）是從律詩中演化出來的，所以也要適合上述的平仄和對仗標准。五、律詩的平仄律詩的平仄規則，一直應用到後代的詞曲，也是詞曲的基礎，我們講詩詞的格律，主要是講平仄。（一） 五律的平仄，只有四個類型，而這四個類型可以構成兩聯。仄仄平平仄，平平仄仄平；平平平仄仄，仄仄仄平平。由這兩聯的錯綜變化，可以構成五律的四種平仄格式，其實只有兩種基本格式，其餘兩種不過是在基本格式基礎上梢有變化罷了。1、仄起第一式：（仄）仄平平仄，平平仄仄平。（平）平平仄仄，（仄）仄仄平平。（仄）仄平平仄，平平仄仄平。（平）平平仄仄，（仄）仄仄平平。（括弧字表示可平可仄，下同。）例：春望·杜甫國破山河在，城春草木深。感事花濺淚，恨別鳥驚心。烽火連三月，家書抵萬金。白頭搔更短，渾欲不勝簪。（勝，平聲，讀如升，簪字有zan\zen兩讀，這里押侵韻，讀zen。)仄起第二式：（仄）仄仄平平，平平仄仄平。（平）平平仄仄，（仄）仄仄平平。（仄）仄平平仄，平平仄仄平。（平）平平仄仄，（仄）仄仄平平。例：從軍行·揚炯烽火照西京，心中自不平。牙璋辭鳳闕，鐵騎繞龍城。雪暗凋旗畫，風多雜鼓聲。寧為百夫長，勝作一書生。]2、平起第一式：（平）平平仄仄，（仄）仄仄平平。（仄）仄平平仄，平平仄仄平。（平）平平仄仄，（仄）仄仄平平。（仄）仄平平仄，平平仄仄平。例：山居秋暝·王維空山新雨後，天氣晚來秋。明月松間照，清泉石上流。竹喧歸浣女，蓮動下魚舟。隨意春芳歇，王孫自可留。平起第二式：平平仄仄平，（仄）仄仄平平。（仄）仄平平仄，平平仄仄平。（平）平平仄仄，（仄）仄仄平平。（仄）仄平平仄，平平仄仄平。例：答白刑部聞新蟬·劉禹錫蟬聲未發前，已自感流年。一入凄涼耳，如聞斷續弦。晴清依露葉，晚急畏霞天。何事秋卿詠，逢時亦悄然
❾ 四句七字古詩怎麼壓韻
第一句最後一個字可押韻也可以不押韻，第二句和第四句最後一字是必須要押韻的。
例如：
《望廬山瀑布》唐·李白
日照香爐生紫煙，遙看瀑布掛前川。
飛流直下三千尺，疑是銀河落九天。
其中就是第二句和第四句的最後一個字就押了an（川chuan天tian）韻。
譯文
香爐峰在陽光的照射下生起紫色煙霞，遠遠望見瀑布似白色絹綢懸掛山前。高崖上飛騰直落的瀑布好像有幾千尺，好像是銀河從九天垂落山崖間。
這是詩人李白五十歲左右隱居廬山時寫的一首風景詩。這首詩形象地描繪了廬山瀑布雄奇壯麗的景色，反映了詩人對祖國大好河山的無限熱愛。
(9)四句古詩押韻規則擴展閱讀：
押韻，又作壓韻，是指在韻文的創作中，在某些句子的最後一個字，都使用韻母相同或相近的字或者平仄統一，使朗誦或詠唱時，產生鏗鏘和諧感。這些使用了同一韻母字的地方，稱為韻腳。
押韻的避忌：
1、忌重韻
即同一個韻字在一首詩的韻腳里重復出現，此乃大忌。
2、避免同義字相押
如一首詩中同時使用「花」、「葩」，「芳」、「香」等。
3、避免出韻
古人寫詩多依官韻，而許多我們認為是同韻的字在官韻中被分別列入不同的韻部之中，如「冬」與「東」之類，如果在同一首詩中相押，即為出韻。這主要是因為古今語音變化的原因，今天已沒有必要再強調這一點了。