莫言的詩歌有哪些
㈠ 求內含「莫言」的詩句
采蓮曲 賀知章
稽山雲霧郁嵯峨，鏡水無風也自波。
莫言春度芳菲盡，別有中流采芰荷。
長安道( 一作宋之問詩) 崔顥
長安甲第高入雲，誰家居住霍將軍。
日晚朝回擁賓從，路傍揖拜何紛紛。
莫言炙手手可熱，須臾火盡灰亦滅。
莫言貧賤即可欺，人生富貴自有時。
一朝天子賜眼色，世事悠悠應始知。
世事悠悠應始知：一作世上悠悠君自知，一作世上悠悠應
自知。
花下自勸酒 白居易
酒盞酌來須滿滿，花枝看即落紛紛。
莫言三十是年少，百歲三分已一分。
病中哭金鑾子 小女子名。 白居易
豈料吾方病，翻悲汝不全。
卧驚從枕上，扶哭就燈前。
有女誠為累，無兒豈免憐。
病來才十日，養得已三年。
慈淚隨聲迸，悲腸遇物牽。
故衣猶架上，殘葯尚頭邊。
送出深村巷，看封小墓田。
莫言三里地，此別是終天。
雨夜贈元十八 白居易
卑濕沙頭宅，連陰雨夜天。
共聽檐溜滴，心事兩悠然。
把酒循環飲，移床曲尺眠。
莫言非故舊，相識已三年。
戲醉客 白居易
莫言魯國書生懦，莫把杭州刺史欺。
醉客請君開眼望，綠楊風下有紅旗。
蓮石 白居易
青石一兩片，白蓮三四枝。
寄將東洛去，心與物相隨。
石倚風前樹，蓮栽月下池。
遙知安置處，預想發榮時。
領郡來何遠，還鄉去已遲。
莫言千里別，歲晚有心期。
座上贈盧判官 白居易
把酒承花花落頻，花香酒味相和春。
莫言不是江南會，虛白亭中舊主人。
㈡ 莫言詩歌《你若懂我 該有多好》朗誦：黃梅雨
每個人都有一個死角，
自己走不出來，別人也闖不進去。
我把最深專沉的秘密放在那屬里。
你不懂我，我不怪你。
每個人都有一道傷口，
或深或淺，蓋上布，以為不存在。
我把最殷紅的鮮血塗在那裡。
你不懂我，我不怪你。
每個人都有一場愛戀，
用心、用情、用力，感動也感傷。
我把最炙熱的心情藏在那裡。
你不懂我，我不怪你。
每個人都有
一行眼淚，
喝下的冰冷的水，醞釀成的熱淚。
我把最心酸的委屈匯在那裡。
你不懂我，我不怪你。
每個人都有一段告白，
忐忑、不安，卻飽含真心和勇氣。
我把最抒情的語言用在那裡。
你不懂我，我不怪你。
你永遠也看不見我最愛你的時候，
因為我只有在看不見你的時候，才最愛你。
同樣，你永遠也看不見我最寂寞的時候，
因為我只有在你看不見我的時候，我才最寂寞。
也許，我太會隱藏自己的悲傷。
也許，我太會安慰自己的傷痕。
從陰雨走到艷陽，
我路過泥濘、路過風。
一路走來，
你若懂我，
該有多好。
㈢ 莫言的詩在於不在是什麼詩
莫言制的《你若懂我該多好》
作者：莫言
每個人都有一個死角，
自己走不出來，別人也闖不進去。
我把最深沉的秘密放在那裡。
你不懂我，我不怪你。
每個人都有一道傷口，
或深或淺，蓋上布，以為不存在。
我把最殷紅的鮮血塗在那裡。
你不懂我，我不怪你。
每個人都有一場愛戀，
用心、用情、用力，感動也感傷。
我把最炙熱的心情 藏在那裡。
你不懂我，我不怪你。
每個人都有 一行眼淚，
喝下的冰冷的水，醞釀成的熱淚。
我把最心酸的委屈匯在那裡。
你不懂我，我不怪你。
每個人都有一段告白，
忐忑、不安，卻飽含真心和勇氣。
我把最抒情的語言用在那裡。
你不懂我，我不怪你。
你永遠也看不見我最愛你的時候，
因為我只有在看不見你的時候，才最愛你。
同樣，你永遠也看不見我最寂寞的時候，
因為我只有在你看不見我的時候，我才最寂寞。
也許，我太會隱藏自己的悲傷。
也許，我太會安慰自己的傷痕。
從陰雨走到艷陽，
我路過泥濘、路過風。
一路走來，
你若懂我，
該有多好。
㈣ 莫言是怎樣的作品風格，用哪些詩可以形象表達呢
天馬行空——莫言小說藝術評點
「創作者要有天馬行空的狂氣和雄風。無論在創作思想上，還是在藝術風格上，都必須有點邪勁兒。」 ——莫言：《天馬行空》
有人這樣評價他：如果說1985年的中國文壇有什麼大事的話，那就是出現了莫言。也許莫言的名字對於相當多的人們來說，還不很熟悉。1985年以前，他總共發表了不過十幾個小說，藝術上也還缺乏明顯的個性。開始有些與眾不同的短篇《民間音樂》，因其「空靈縹緲」而得到前輩作家孫犁的青睞，也僅僅是認為其「主題有些藝術至上的味道」而已，默默無聞是自然的。可是，1985年中，他突然排炮式地在《中國作家》、《收獲》、《鍾山》等刊物上連續轟出了《透明的紅蘿卜》、《球狀閃電》、《金發嬰兒》等五部中篇，和《鞦韆架》、《枯河》等八個短篇。一個名不見經傳的青年作者在短短一年之內就奉獻出一個多達數十萬字的作品群，這已經是蔚為大觀了。但僅止於此，我們至多也只能把他稱作為一個「快手」。值得慶幸的是，他創作的質量幾乎和產量等高（如果可以這樣比較的話）。他不僅是帶著「天馬行空的狂氣和雄風」，而且也是帶著立足繼承傳統而又著意打破傳統鉗束的「邪勁兒」，帶著從中外小說藝術的融滲中脫胎出來的獨異的小說風貌登上文壇的。因此，要及時地對其作出較為全面的審美批評以及成因分析，的確是一件艱巨甚至危險的事情。所以本文只能僅僅就莫言小說藝術的十點特色，結合大量實例，進行一次粗淺的，然而是關於藝術本體的評析與探美。但願能對讀者的審美和作者的「創美」活動均有所啟示。
一 「有一天凌晨，我夢見一塊紅蘿卜地…… 紅蘿卜在陽光下閃爍著奇異的光彩」。
這是莫言曾經作過的一個有趣的夢，這個夢使他如聞天籟，如悟禪機，創作發生了嬗變。從這個夢里，他獲取了一個充滿詩意的美麗而奇特的意象。這個意象像一段電影，一個童話，萌發了一種莫名的感受，他覺得很妙，妙不可言，只有訴諸筆端。於是，這個意象不斷膨脹，這種感受漸漸發酵，終於變成了一個小說。這就是後來頗為人們稱道的中篇《透明的紅蘿卜》。我們先不討論小說中那種迷離恍惚的夢幻感與這個夢之間究竟有什麼血緣關系，我們只想指出，這種小說的產生（或構思）方式是多麼的與眾不同。多少年來，我們總習慣於一種所謂「從外往內注入式」的構思方法，即往往是帶著某種需要的眼光，去生活中「量體裁衣」，甚至「削足適履」。久而久之，形成了一種「大腦動力定型」。直至今天，不少人仍然不自覺地在自己禁錮自己，在固定的模子里不能越雷池半步，這是十分可怖的創作自由的自我喪失。而莫言則不然，他或者從一個夢境里得到一個意象，並由此產生《透明的紅蘿卜》、《三匹馬》等，或者從川端康成的《雪國》中「一隻黑色壯碩的秋田狗蹲在那裡的一塊踏石上，久久地舔著熱水」這樣一句話里，喚起一種遙遠蒼涼的情緒記憶，從而捕捉到一種敘述的「調子」，寫出了《鞦韆架》。總之，都是用受到了某種激活的主體心靈去融鑄生活積累，進而顯示出作家鮮明的審美個性。我們稱這種方法為「由內向外放射式」的構思方法，並認為它比那種「從外往內注入式」更接近藝術創作的規律。一個作家能自如地運用它，也就獲得了相對的創作自由。丹納早就發現：「有藝術才能的人有兩個特點：一是強烈而自發的印象；二是這個印象所佔的優勢能改變一切周圍的印象。」當然所有「意象」或「印象」都只是酵母，都必須和生活中和才能發酵。那麼，在「生酵過程」中遇到生活不足的部分怎麼辦?莫言的經驗是「用想像來補足。」
想像，則是莫言藝術的最大特色。
二 「一個文學家的天才和靈氣， 集中表現在他的想像能力上。」
女孩抱著他的衣服，仰著臉，看著白楊慢慢地傾斜，慢慢對著自己倒過來。恍惚中，她又看到光背赤腳的男孩把粗大的白楊樹干墜得像弓一樣彎曲著，白楊樹好像隨時都會把他彈射出去。女孩在樹下一陣陣發顫。後來，她看到白楊樹又倏忽挺直。在漸漸西斜的深秋的陽光里，白花花的楊樹枝聚攏上指，瑟瑟地彈撥著淺藍色的空氣。冰一樣澄澈的天空中，一綹綹的細密楊枝飛舞著；殘存在樹梢上的個把楊葉，似乎已經枯萎，但暗藍的顏色依舊不褪；隨著枝條的擺動，枯葉在
㈤ 莫言創作的詩歌有什麼特點
轉來幾首看看。
㈥ 莫言的詩歌。
《突然想起來你》
輕彈下自鎖心，世界鎖成一個秘密
驚擾了過客，青蝗起身朝窗外逃逸
驟然記起，這里如此靠近芳草地
馬桶壁並非無端生涼意，秋色漸起
彼時，飛蛾正撲向燈火探索夏末的秘密
時光未能斬草除根，徒留一雙老翼
我借煙癮的空隙徘徊過去，突然想起你
一隻誤闖進涮洗池的蟑螂，正拚命逃離
一場被沖進下水道的夢魘，像極了我和你
牆角拖把的抗議，結局是木把和布頭分離
腐朽被重新定義，木把上傘狀木菌好美麗
原來凋亡並不可惜，它宣示了舊生命的意義
我將浴巾反復整理，七年白駒過隙
寒蟬凄切，聽聞盛夏離去時嚶嚶戚戚
情意難了，為愛總讓人長跪不起
以48度的水溫洗盡纖塵，也改掉了壞脾氣
如今人各天涯，日月同輝只是愛情的提議
而我活著，心卻早已死給了你
㈦ 莫言最美的一首詩是哪一首
莫言最美的一首詩是你若懂我，該有多好！
每個人都有一個死角，自己走不出來版，別人也闖不進去。每個權人都有一道傷口，或深或淺，蓋上布，以為不存在。我把最殷紅的鮮血塗在那裡。你不懂我，我不怪你。我把最深沉的秘密放在那裡。你不懂我，我不怪你。
每個人都有一場愛戀，用心、用情、用力，感動也感傷。我把最炙熱的心情藏在那裡。你不懂我，我不怪你。每個人都有一行眼淚，喝下的冰冷的水，醞釀成的熱淚。我把最心酸的委屈匯在那裡，你不懂我，我不怪你。每個人都有一段告白，忐忑、不安，卻飽含真心和勇氣。
也許，我太會隱藏自己的悲傷。也許，我太會安慰自己的傷痕。從陰雨走到艷陽，我路過泥濘、路過風。一路走來，你若懂我，該有多好...
我把最抒情的語言用在那裡。你不懂我，我不怪你。你永遠也看不見我最愛你的時候，因為我只有在看不見你的時候，才最愛你。同樣，你永遠也看不見我最寂寞的時候，因為我只有在你看不見我的時候，我才最寂寞。
㈧ 莫言的詩詞
《突然想起你》
輕彈下鎖心，世界鎖成一個秘密
驚擾了過客，青蝗起身朝窗外逃版逸
驟然記起，這里如權此靠近芳草地
馬桶壁並非無端生涼意，秋色漸起
彼時，飛蛾正撲向燈火探索夏末的秘密
時光未能斬草除根，徒留一雙老翼
我借煙癮的空隙徘徊過去，突然想起你
一隻誤闖進涮洗池的蟑螂，正拚命逃離
一場被沖進下水道的夢魘，像極了我和你
牆角拖把的抗議，結局是木把和布頭分離
腐朽被重新定義，木把上傘狀木菌好美麗
原來凋亡並不可惜，它宣示了舊生命的意義
我將浴巾反復整理，七年白駒過隙
寒蟬凄切，聽聞盛夏離去時嚶嚶戚戚
情意難了，為愛總讓人長跪不起
以48度的水溫洗盡纖塵，也改掉了壞脾氣
如今人各天涯，日月同輝只是愛情的提議
而我活著，心卻早已死給了你
㈨ 求一首詩，莫言的《你若懂我該多好》！急！
莫言所寫的這首詩並不是叫《你若懂我該多好》，而是一首名叫《你若懂我，該有多好》的詩。全文具體內容如下：
每個人都有一個死角， 自己走不出來，別人也闖不進去。 我把最深沉的秘密放在那裡。 你不懂我，我不怪你。
每個人都有一道傷口， 或深或淺，蓋上布，以為不存在。 我把最殷紅的鮮血塗在那裡。 你不懂我，我不怪你。
每個人都有一場愛戀， 用心、用情、用力，感動也感傷。 我把最炙熱的心情藏在那裡。 你不懂我，我不怪你。
每個人都有一行眼淚， 喝下的冰冷的水，醞釀成的熱淚。 我把最心酸的委屈匯在那裡。 你不懂我，我不怪你。
每個人都有一段告白， 忐忑、不安，卻飽含真心和勇氣。 我把最抒情的語言用在那裡。 你不懂我，我不怪你。
你永遠也看不見我最愛你的時候， 因為我只有在看不見你的時候，才最愛你。 同樣， 你永遠也看不見我最寂寞的時候， 因為我只有在你看不見我的時候，我才最寂寞。
也許，我太會隱藏自己的悲傷。 也許，我太會安慰自己的傷痕。 也許，你眼中的我，太會照顧自己， 所以，你從不考慮我的感受。
你以為，我可以很迅速的恢復過來，有些自私的以為。 從陰雨走到艷陽，我路過泥濘、路過風。 一路走來，你不曾懂我，我亦不曾怪你。
我不是為了顯示自己的大度， 也不是為了體現自己的大方。 只想讓你知道，感情不在，責備也不存在。
賞析：很多人在說，這首詩不是莫言所寫，這首詩的風格不屬於莫言，但是，不管怎樣，這首詩歌寫進了人的心裡，最了解自己的還是自己，想看清自己，需要通過別人，自己對自己的了解還是有限的，沒有人懂自己，沒關系，自己可以生活，可是如果有人懂自己，那生活將是另一種色彩，另一種感覺！只要努力活出自己的人生，證明自己這個世界我曾經來過，即使不被人理解那又如何？？？
生而為人，懂你不是那些簡單的口頭承諾，也不是那些海誓山盟，而是不管有多少困難，都能夠陪伴在你身邊，真正珍惜你的人，不是一時興起的溫柔，而是堅定不移的守候。
(9)莫言的詩歌有哪些擴展閱讀：
莫言，原名管謨業，1955年2月17日出生於山東高密，中國作家協會副主席、 2012年諾貝爾文學獎獲得者，亦是第一個獲得諾貝爾文學獎的中國籍作家。
除此之外，《你若懂我，該有多好》也是一首歌曲。
每個人都有一個死角
心甘情願獨自承受煎熬
紛紛擾擾任憑你無理取鬧
能還給你的 是一個微笑
每顆心都有一道傷痕
都是因為深愛一個人
我把所有委屈都困在那裡
你不懂我我不怪你
捨不得 我的眼淚把你濕掉
你若懂我那該有多好
心被傷了總是無葯 是煎熬
別再太逞強好不好
放不下 我的眼淚把你濕掉
眼淚流下嘴角是微笑
留下最後深情的吻和一個擁抱
你若懂我 該有多好
每個人都有一滴眼淚
喝下的酒其實都是傷悲
冰冷的心又在午夜裡徘徊
今夜又讓我無法入睡
每個人都有一場愛戀
最炙熱的心都藏在裡面
我把真心勇氣都給了你
你不懂我 我不怪你
捨不得 我的眼淚把你濕掉
你若懂我 那該有多好
心被傷了總是無葯 是煎熬
別再太逞強好不好
放不下 我的眼淚把你濕掉
眼淚流下嘴角卻是微笑
留下最後深情的吻一個擁抱
你若懂我 該有多好
㈩ 莫言的詩，你不懂我我不怪你
作者：莫言
每個人都有一個死角，
自己走不出來，別人也闖不進去。
我把最深沉的秘密放在那裡。
你不懂我，我不怪你。
每個人都有一道傷口，
或深或淺，蓋上布，以為不存在。
我把最殷虹的鮮血塗在那裡。
你不懂我，我不怪你。
每個人都有一場愛戀，
用心、用情、用力，感動也感傷。
我把最炙熱的心情藏在那裡。
你不懂我，我不怪你。
每個人都有一行眼淚，
喝下的冰冷的水，醞釀成的熱淚。
我把最心酸的委屈匯在那裡。
你不懂我，我不怪你。
每個人都有一段告白，
忐忑、不安，卻飽含真心和勇氣。
我把最抒情的語言用在那裡。
你不懂我，我不怪你。
你永遠也看不見我最愛你的時候。
因為我只有在你看不見我的時候，才最愛你。
同樣，你永遠也看不見我最寂寞的時候，
因為我只有在你看不見我的時候，我才最寂寞。
也許，我太會隱藏自己的悲傷。
也許，我太會安慰自己的傷痕。
也許，你眼中的我，太會照顧自己。
所以，你從不考慮我的感受。
你以為，我可以很迅速的恢復過來，有些自私的以為。
從陰雨走到艷陽，我路過泥濘、路過風。
一路走來，你不曾懂我，我亦不曾怪你。