江波詩句

❶ 關於帶波的詩句有哪些

1.《應天長·平江波暖鴛鴦語》

五代：毛文錫

平江波暖鴛鴦語，兩兩釣船歸極浦。

蘆洲一夜風和雨，飛起淺沙翹雪鷺。

漁燈明遠渚，蘭棹今宵何處？

羅袂從風輕舉，愁殺采蓮女！

2.《江南春·波渺渺》

宋代：寇準

波渺渺，柳依依。

孤村芳草遠，斜日杏花飛。

江南春盡離腸斷，蘋滿汀洲人未歸。

3.《怨王孫·湖上風來波浩渺》

宋代：李清照

湖上風來波浩渺。秋已暮、紅稀香少。

水光山色與人親，說不盡、無窮好。

蓮子已成荷葉老。青露洗、萍花汀草。

眠沙鷗鷺不回頭，似也恨、人歸早。

4.《踏莎行·碧海無波》

宋代：晏殊

碧海無波，瑤台有路。思量便合雙飛去。

當時輕別意中人，山長水遠知何處。

綺席凝塵，香閨掩霧。紅箋小字憑誰附。

高樓目盡欲黃昏，梧桐葉上蕭蕭雨。

5.《虞美人·波聲拍枕長淮曉》

宋代：蘇軾

波聲拍枕長淮曉，隙月窺人小。

無情汴水自東流，只載一船離恨別西州。

竹溪花浦曾同醉，酒味多於淚。

誰教風鑒在塵埃？醞造一場煩惱送人來！

❷ 急用,哪裡有關於二十八星宿的詩句呀還有關於牛郎星和織女星的

秋夕
唐 杜牧
銀燭秋光冷畫屏,
輕羅小扇撲流螢.
天階夜色涼如水,
卧看牽牛織女星.

❸ 帶影的詩句

帶影的詩句有：（1）古木參差影，寒猿斷續聲。（2）朱顏含遠日，翠色影長津。

❹ 唐詩宋詞的思鄉詩句

1.李白的《春夜洛城聞笛》：
誰家玉笛暗飛聲，散入春風滿洛城。
此夜曲中聞折柳，何人不起故園情？
要理解題目中的「折柳」的含義，關鍵就要能理解「柳」的意象。在學生學過的課文中包括一些常見的古詩詞，比如，「楊柳岸曉風殘月」（柳永《雨霖鈴》）、「笛中聞折柳，春色未曾看」（李白《塞下曲》）、「羌笛何須怨楊柳，春風不度玉門關」（王之煥《涼州詞》）、昔我往矣，楊柳依依「（《詩經·採薇》）。還有北朝樂府《鼓角橫吹曲》中有《折楊柳枝》，歌詞是：「上馬不捉鞭，反拗楊柳枝。下馬吹橫笛，愁殺行客人。」
由此我們可以理解到，古詩中的「柳」是有特殊的含義的。柔順婀娜、隨風擺動的「柳」和「留」諧音，另外古人還有折柳送行的習俗，這就很容易引申到「柳——留——惜別——依依不捨」的層面上來。使人聯想到，離別的人一看見楊柳，就會想起離別時依依不捨的場面，就會浮現出贈柳惜別的情景，心中就會湧起一縷縷離愁。這樣，詩中「折柳」一詞所寓含的「惜別懷遠」之意就比較容易理解了。
2.江畔獨步尋花
杜甫
黃四娘家花滿蹊，
千朵萬朵壓枝低。
留連戲蝶時時舞，
自在嬌鶯恰恰啼。
[簡析]
唐肅宗上元元年（公元760年）詩人杜甫在飽經離亂之後，寓居四川成都，在西郊浣花溪畔建成草堂，暫時有了安身的處所，心情比較舒暢。春暖花開時節，他獨自在江畔散步賞花，寫下了《江畔獨步尋花》一組七首絕句，這是其中的第六首。
首句「黃四娘家花滿蹊」，點明尋花的地點。「蹊」是小路。「花滿蹊」是說繁花將小路都蓋住了，連成片了。次句「千朵萬朵壓枝低」。「千朵萬朵」形容數量之多。「壓枝低」中的「壓」和「低」兩個字用得十分貼切、生動，形象地描繪了春花密密層層，又大又多，沉甸甸地把枝條都壓彎了。這句是上句「滿」字的具體化。第三句「留連戲蝶時時舞」。「留連」是形容蝴蝶飛來飛去捨不得離開的樣子。這句從側面寫出春花的鮮艷芬芳。其實詩人也被萬紫千紅的春花所吸引而留連忘返。第四句「自在嬌鶯恰恰啼」。「嬌」是形容鶯歌柔美圓潤。「恰恰啼」是說正當詩人前來賞花時，黃鶯也在鳴叫。只因為詩人內心歡愉，所以想當然地認為黃鶯特意為自己歌唱。這與上句說彩蝶留連春花一樣，都是移情於物的手法。由於詩人成功地運用了這一手法，使物我交融，情景相生，這首小詩讀起來就更親切有味。
3.望廬山瀑布
李白
日照香爐生紫煙， 遙看瀑布掛前川。
飛流直下三千尺， 疑是銀河落九天。
香爐，指廬山香爐峰，「在廬山西北，其峰尖圓，煙雲聚散，如博山香爐之狀」（樂史《太平寰宇記》）。可是，到了詩人李白的筆下，便成了另一番景象：一座頂天立地的香爐，冉冉地升起了團團白煙，縹緲於青山藍天之間，在紅日的照射下化成一片紫色的雲霞。這不僅把香爐峰渲染得更美，而且富有浪漫主義色彩，為不尋常的瀑布創造了不尋常的背景。接著詩人才把視線移向山壁上的瀑布。「遙看瀑布掛前川」，前四字是點題；「掛前川」，這是「望」的第一眼形象，瀑布象是一條巨大的白練高掛於山川之間。「掛」字很妙，它化動為靜，維妙維肖地表現出傾瀉的瀑布在「遙看」中的形象。誰能將這巨物「掛」起來呢？「壯哉造化功」！所以這「掛」字也包含著詩人對大自然的神奇偉力的贊頌。第三句又極寫瀑布的動態。「飛流直下三千尺」，一筆揮灑，字字鏗鏘有力。「飛」字，把瀑布噴涌而出的景象描繪得極為生動；「直下」，既寫出山之高峻陡峭，又可以見出水流之急，那高空直落，勢不可擋之狀如在眼前。然而，詩人猶嫌未足，接著又寫上一句「疑是銀河落九天」，真是想落天外，驚人魂魄。「疑是」值得細味，詩人明明說得恍恍惚惚，而讀者也明知不是，但是又都覺得只有這樣寫，才更為生動、逼真，其奧妙就在於詩人前面的描寫中已經孕育了這一形象。你看！巍巍香爐峰藏在雲煙霧靄之中，遙望瀑布就如從雲端飛流直下，臨空而落，這就自然地聯想到象是一條銀河從天而降。可見，「疑是銀河落九天」這一比喻，雖是奇特，但在詩中並不是憑空而來，而是在形象的刻畫中自然地生發出來的。它誇張而又自然，新奇而又真切，從而振起全篇，使得整個形象變得更為豐富多彩，雄奇瑰麗，既給人留下了深刻的印象，又給人以想像的餘地，顯示出李白那種「萬里一瀉，末勢猶壯」的藝術風格。
4.春殘
翁宏
又是春殘也,如何出翠幃。
落花人獨立,微雨燕雙飛。
寓目魂將斷,經年夢亦非。
那堪向愁夕,蕭颯暮蟬輝。
詩寫女子春末懷人。首句點題，寫來不拘一格。一句中，「又」字開頭，「也」字結尾，連用一個副詞和一個語氣詞，這在詩中是不多見的。然而作者用得很自然，使起句突兀，加強了語氣，強化了詩中女主人公的哀怨之情，並有籠蓋全篇的作用，算得上寫法的出新。「又」字還與下面的「經年」相應，暗示這女子與情人離別，正是去年此時，故對物候變化特別敏感。第二句「如何出翠幃」，「如何」，有不堪的意思。聯系第一句看，這位女子正是在去年此時此地，經受著別離的苦痛。時隔一年，記憶猶新，而且，現在還是在這一時間和這一地點，她怎敢再身臨其境，重新經受這樣的苦痛呢！所以說不敢出翠幃。再聯系下聯看，不敢出來實際上還是出來了，人在極端苦悶的時候，往往就是處在這樣的自我矛盾中。這又活畫出了這位女子夢魂牽惹、如痴似醉的神態，從而烘托出她的思念之情是如何的鏤心刻骨

5.《離思》
曾經滄海難為水，除去巫山不是雲。取次花叢懶回頭，半緣修道半緣君。
看過滄海 和巫山 就覺得其他地的海和雲不怎樣了
花叢雖美也懶得觀 在這里修道一半情啊還在心上人身上
沒有心去尋新的戀情
6.客 至
杜甫
舍南舍北皆春水， 但見群鷗日日來。
花徑不曾緣客掃， 蓬門今始為君開。
盤飧市遠無兼味， 樽酒家貧只舊醅。
肯與鄰翁相對飲， 隔籬呼取盡餘杯。

這是一首洋溢著濃郁生活氣息的紀事詩，表現詩人誠朴的性格和喜客的心情。作者自註：「喜崔明府相過」，簡要說明了題意。

一、二兩句先從戶外的景色著筆，點明客人來訪的時間、地點和來訪前夕作者的心境。「舍南舍北皆春水」，把綠水繚繞、春意盪漾的環境表現得十分秀麗可愛。這就是臨江近水的成都草堂。「皆」字暗示出春江水勢漲溢的情景，給人以江波浩渺、茫茫一片之感。群鷗，在古人筆下常常作水邊隱士的伴侶，它們「日日」到來，點出環境清幽僻靜，為作者的生活增添了隱逸的色彩。「但見」，含弦外之音：群鷗固然可愛，而不見其他的來訪者，不是也過於單調么！作者就這樣寓情於景，表現了他在閑逸的江村中的寂寞心情。這就為貫串全詩的喜客心情，巧妙地作了鋪墊。

頷聯把筆觸轉向庭院，引出「客至」。作者採用與客談話的口吻，增強了賓主接談的生活實感。上句說，長滿花草的庭院小路，還沒有因為迎客打掃過。下句說，一向緊閉的家門，今天才第一次為你崔明府打開。寂寞之中，佳客臨門，一向閑適恬淡的主人不由得喜出望外。這兩句，前後映襯，情韻深厚。前句不僅說客不常來，還有主人不輕易延客意，今日「君」來，益見兩人交情之深厚，使後面的酣暢歡快有了著落。後句的「今始為」又使前句之意顯得更為超脫，補足了首聯兩句。

以上虛寫客至，下面轉入實寫待客。作者舍棄了其他情節，專拈出最能顯示賓主情份的生活場景，重筆濃墨，著意描畫。「盤飧市遠無兼味，樽酒家貧只舊醅」，使我們彷彿看到作者延客就餐、頻頻勸飲的情景，聽到作者抱歉酒菜欠豐盛的話語：遠離街市買東西真不方便，菜餚很簡單，買不起高貴的酒，只好用家釀的陳酒，請隨便進用吧！家常話語聽來十分親切，我們很容易從中感受到主人竭誠盡意的盛情和力不從心的歉仄，也可以體會到主客之間真誠相待的深厚情誼。字里行間充滿了款曲相通的融洽氣氛。

「客至」之情到此似已寫足，如果再從正面描寫歡悅的場面，顯然露而無味，然而詩人卻巧妙地以「肯與鄰翁相對飲，隔籬呼取盡餘杯」作結，把席間的氣氛推向更熱烈的高潮。詩人高聲呼喊著，請鄰翁共飲作陪。這一細節描寫，細膩逼真。可以想見，兩位摯友真是越喝酒意越濃，越喝興致越高，興奮、歡快，氣氛相當熱烈。就寫法而言，結尾兩句真可謂峰迴路轉，別開境界。
7.鹿柴 [王維]
空山不見人，但聞人語響。返景入深林，復照菁苔上。
[簡要評析] 這首《鹿柴》詩是王維山水詩中的重要代表作，表達了詩人對大自然中空靈境界的追求和喜愛，這也是他隱居輞川中的樂趣之一。這首詩的主要特色是充滿了繪畫的境界。宋人劉辰翁在《唐詩品匯》卷三十九中說：「無言而有畫意」。清人沈德潛《唐詩別裁》卷十九發揮劉之說，謂：「佳處不在語言，與陶公『採菊東籬下，悠然見南山』同。」王維此詩與陶淵明的空靈、隱逸是類似的境界。這就是說，本詩優長之處在於蘇軾評論王維時所說的「詩中有畫」。前兩句雖不見空山中有他人，「空同不見人」，寫出了山林的幽靜。後兩句寫光返深林，復照青苔，是畫卷中的主人公所見之景。兩者結合，便是一幅絕好的人景相依的圖畫。本詩的重要藝術手法便是反襯，用以突出詩人所要描寫的中心內容即幽寂兩字，表現在前兩句中是「不見人」，後兩句中是「青苔上」。前兩句，詩人目的是寫他在山中「不見人」，因而山只是一座「空」山。接著一聲「人語響」，劃破了這一分山林的幽靜，這樣的手法便是反襯。這同南朝梁人王籍所寫的名句「鳥鳴山更幽」中以鳥的聲響來反襯山之幽靜是一致的。同樣，後兩句中詩人目的是寫深林中的幽暗景色，即突出寫「青苔上」的「幽」景。但他卻不是直接描寫整座山林一片漆黑，而是讓一縷淺明的陽光投進林深之處，還照在青苔之上，這樣給讀者的感覺便是，明者自明，幽處自幽，而且經此明者的比照，幽處就顯得更幽了。此詩反映詩人對大自然的熱愛，和對塵世官場的厭倦。

宿建德江 [孟浩然]
移舟泊煙渚，日暮客愁新。野曠天低樹，江清月近人。
[簡要評析] 羈旅之愁，思鄉之情，在唐詩中有不少作品來反映這些內容。這首詩寫詩人旅途中的鄉思之愁，全詩抒情重心在二句的「客愁新」三字。詩的起句，為詩人興起愁思作了暗示，此時最易惹動遊子的思鄉情緒。第二句，故詩人以一個「新」字寫愁緒之陡生。「新」字在詩中可解為「新生出」、「突然生出」。後兩句寫景均是由「客愁新」三字生發出來，由於它的背景是如此寬廣無垠，因而往往被反襯得特別矮小，好似被天地壓扁了似的，這就是「天低樹」三字的意境。詩人以暮天能將孤樹壓低的誇張筆法，形象化地寫出內心的壓抑心情，這就是不見親人的凄涼之情。「江清月近人」是謂由於江水凈潔，故水中的月亮倒影便顯得又大又圓，人在船上看它，只覺得它似乎離人尤近。詩人在此句中同樣也賦予深厚的情感，即以月之近人寫它的靈性。它似乎很懂得詩人的鄉愁不可釋，鄉思不可絕，為之解脫，這便是「月近人」三字的意蘊。如此說來，本詩後兩句並非純為寫景，而是滲透著詩人強烈感情色彩的景語，為景中含情的名句。清人張謙宜「『低』字，『近』字，宋人所謂詩眼，卻無造痕，此唐詩之妙也。」一輪明月，掛在當空，卻又善解人意，似乎與詩人越來越近，於寂寥中給詩人平添一份溫暖和親切之感。此詩之愁，讀來足見其雅，而一個「新」字，又可見出人生旅途之中，別樣的感受隨時而生，終有明月相伴，卻是人生不變的情感安慰。
8.芙蓉樓送辛漸 [王昌齡]
寒雨連江夜入吳，平明送客楚山孤。洛陽親友如相問，一片冰心在玉壺。
[簡要評析] 王昌齡被稱為唐朝的「七絕聖手」他的七絕寫得深情幽怨，含蘊無窮，為世人所推崇。這首詩是送別之作，藝術性高，個性鮮明。王昌齡此詩的寫作是在江寧丞任內，時間是在天寶元年（742）後。在此以前，王昌齡於開元二十七年（739）從汜水尉任上被貶到嶺南。手又貶到江寧為縣丞。至天寶七年（748）又被貶到荒遠的龍標（今湖南黔陽）一帶，可謂屢遭貶斥，仁途乖蹇。與王昌齡同時代的殷 在《河嶽黃靈集》中說：「昌齡為人，仁有餘也。奈何晚節不細行，謗議沸騰，再歷遐荒，使知音者嘆惜」，其意為王昌齡晚年不注重小節，故惹得眾人議論紛紛，並兩次被貶到荒僻之地。而實際上並非是王昌齡的過錯，這只是從王的「鋮畏讒口疾」（《為張 贈閻使臣》）、「世情多是非」（《送東林廉上人歸廬山》）詩句中使可知曉，實在是他的傲岸性格不合世俗的緣故。本詩前兩句中凄風苦雨式的景色描寫，可謂詩人險惡處境的形象化表現，面對包含著豐富內蘊的寒雨孤山的描寫，只有將寒雨孤山看作險惡處境的藝術化體現：寒雨即社會上的流言蜚語，孤山即自己的勢單力薄，才能同下文聯系得更為緊密，才能更好表現此刻詩人要求他人理解的心態。詩中「一片冰心在玉壺」現已成為名句，但也有所本。陸機《漢高祖功臣頌》中即有「心若懷冰」，此處冰比作心之純清。鮑照《白頭吟》雲：「直如朱絲繩，清如玉壺冰」，此以冰喻作人之清白。姚崇《冰壺誡》序言說：「夫洞澈無瑕，澄空見底，當官明白者，有類是乎！故內懷冰清，外涵玉潤，此君子冰壺之德也。」此以冰比作當官的清廉。而王昌齡的「一片冰心在玉壺」在形象的設計上，能集古今之大成，在內容的拓展上，能用以表示自己的高潔清正而有所突破，故尤為後世所重。全詩寫送別之意不在別字，而在於表現詩人情操志向之高潔，雖流露出作者命運失意的幽怨，但最後兩句卻深華了主題，將詩人的人格和詩品帶入了一個別樣的至高境界，因而別開生面，獨樹一幟，成為一首七絕絕唱。
9.涼州曲 [王翰]
葡萄美酒夜光杯，欲飲琵琶馬上催。醉卧沙場君莫笑，古來征戰幾人回？
[簡要評析] 這首詩屬於盛唐邊賽詩的七言名篇。關於詩歌的主題，歷來爭議很大，耐人用心思量。詩人為文時，以飲酒開始，將三樣精美之物，即葡萄、美酒、夜光杯同置於詩的首句，如此便使全詩在起首時就呈現出一種光茫四射的輝煌氛圍，給讀者造成一種無聲奪人的感覺，為下面的抒情打下了基調。同時，首句中的葡萄、美酒和夜光杯，均來自西域，「所以都是本地風光，與邊塞情調切合」（沈祖 《唐人七絕詩淺釋》），此其一。另外，還應注意的是，這三樣物件均是自先秦以來國外所進，現正逢出征前夕，讓出征將士捧夜光杯而痛飲葡萄美酒，其中隱含之意是十分明顯的，那就是祝願他們早日擊退外敵，獲得更大的勝利。這樣，在對於本詩主要抒情傾向的討論中，此詩應視為表現了盛唐邊將豪邁不羈的氣概。除了上面兩段文字可作為論據外，尚有以下依據。首先是《唐才子傳》在評價王翰詩作時說他的作品「多壯麗之詞」，首句正切此「麗」字，而後兩句則切「壯」字。其次是施補華在《峴佣說詩》中評此詩時說：「作悲傷語讀便淺，作諧謔語讀便妙。在學人領悟。」其意為，本詩自當可作悲傷語讀，但若如此便不得要領了，所以就「淺」。而若作「諧謔語」讀，亦即並不把「幾人回」放在心上，只顧上馬沖殺，勝利自是屬於已方。這樣詩人的豪情壯志就通過「諧謔語」表達出來了，所以就「妙」。自古以來，沙場征戰有幾人能生還？然而，軍人的命運，榮譽卻都是與戰場緊密相連的，這就是軍人無可迴避的命運，是豪邁，是悲涼，還是留與讀者自己去思量，去體會吧，這首詩也因主題的耐人尋味而更加增添了藝術魅力與感染力。
10.烏衣巷 [劉禹錫]
朱雀橋邊野草花，烏衣巷口夕陽斜。舊時王謝堂前燕，飛入尋常百姓家。
[簡要評析] 這是一首快炙人口的懷古詩，詩人以高度的藝術方法，表現了撫今追昔的滄桑之感，流露出世事無常的變遷之感。本詩是《金陵五題》組詩中的第二首，它通過朱雀橋畔烏衣巷今昔巨變的描繪，寫出了金陵城的荒廢，從中揭示了封建豪門集團雖能權傾一時，但終究逃脫不了衰亡的結局。詩作極力表現了人世的淪桑變幻、升沉替代，寄概遙深。這是一首杯古詩，但它在寫法上同一般懷古詩迥然不同。詩中以燕子為著眼點，從它的歸宿之主由豪富而演為平民，表達了詩人在追懷金陵歷史遺跡後的今昔之感，故極具特色。現在詩人卻道燕子還來，但所居人家已與先前大不相同，竟化成普通平民了，由此表達了詩人的歷史滄桑感。這樣便使意境有人對施補華此說不理解，他認為「三四兩句詩意甚明，蓋從燕子身上表現今昔之不同。……說詩者（此暗指施補華）每曲解詩人之意，舉此一例，以概其餘。」由一劉禹錫在本詩中能借燕子的行止來表達人事的變遷，所以深得後人的激賞。如宋人辛棄疾《沁園春》詞中說：「朱雀橋邊，何人會道，野草斜陽春燕飛」，表示他對劉禹錫此詩由衷的敬佩。詩中以烏衣巷、朱雀橋兩個地名，王家、謝家兩個過去的貴族這兩景兩處的人事繁華變遷，寫出了人生命運的無常。詩篇以側面落筆，借眼前景物抒寫今昔之感，含蓄深沉，為後人所稱頌。
11.春望 [杜甫]
國破山河在，城春草木深。感時花濺淚，恨別鳥驚心。烽火連三月，家書抵萬金。白頭搔更短，渾欲不勝簪。
[簡要評析] 唐肅宗至德元年（756）七月，杜甫報國心切，毅然辭別家人，投奔靈武。不料在途中為安史叛軍俘獲，帶到長安。詩人在長安的日子裡，目擊了這次叛亂國家帶來的深重災難，心中充滿了無限的憂慮和哀傷。到了第二年春，這雖是花香鳥語的美好季節，但詩人眼前所見，昔日繁華的國都，於今竟然雜草叢生，滿目荒涼。觸景傷情，思緒萬千，於是寫了這首著名的愛國詩篇。應該說，這里的傷懷思家，是和憂國緊緊地連在一起的；而情和景的描寫，也是互相滲透著。詩的前四句寫春城敗象，飽含感傷；後四句寫惦念親人境況，充溢別恨。情景交融，頗為感人。詩的首聯，用凝重的筆墨，對偶的句式，寫出了國都因戰亂而造成的令人怵目驚心的荒涼景象。但在這一片蕭索中，卻又顯得氣慨挺拔。「國破山河在」的「在」字，它含有國雖破而山河尚在，表明中興有望，這就透露出了詩人對國家統一的堅定信念。然而這畢竟是山河破碎，城垣荒鞠，所以第二聯緊扣「春望」詩意，以花鳥含悲泣愁的移情手法，抒發了詩人對國事的憂傷。景中寓情，含蓄不盡，思而得之，韻致深婉。接著以「烽火」句承「感時」句，以「家書」句承「恨別」句，進一步深化了詩人憂時傷別的感慨，這兩句表現消息久絕渴盼親人音信的迫切心情，語言樸素，感情真摯，頗為後人傳誦。把個人的命運和國家的命運聯系了起來，真摯自然。最後以「白頭搔更短，渾欲不勝簪」作結，決不只是對自己的衰老表示悲哀，而是擔心自己衰老了，不能為國出力，這才是真正的悲哀。這就不僅從結構上照應了首聯「國皮」的悲憤，也是極其生動而深切地表達了詩人的愛國情懷。全詩語言簡練，對仗精工，情景交融，渾然一體，是五言律詩的典範作品。"
12.送友人 [李白]
青山橫北郭，白水繞東城。此地一為別，孤蓬萬里征。浮雲遊子意，落日故人情。揮手自茲去，蕭蕭班馬鳴。
[簡要評析] 李白這首送別友人的詩，語言流暢明快，情意真摯蘊藉，它表達了對於友人的深情厚誼。情致婉轉，意境高遠。詩的起聯，用色彩明麗的偶句，點明了送別的地點，也暗含惜別情意。這青山白水，不正可以歡聚盤桓嗎，於今卻要分手，自是令人傷感。接著的一聯，以行雲流水般的散行句子，敘說了此去一別萬里的情事，表現了對友人的眷戀和關切。第三聯以無限深情，一寫遊子今後飄忽不定的行蹤，一寫自己此時依依惜別的情意。浮雲、落日的比喻，把對友人的美好感情不令形象化了，也更深刻化了。末聯雖是直抒胸臆，仍含有無限的情思。這里用典使事，渾然天成。「揮手自茲去，蕭蕭班馬鳴」。青山白水相襯，紅日白雲互映，境界全出，長鳴的班馬更增添畫面的生氣。自然美與人情美交織在一起，自然流動，不屑於為格律所拘，透出一股飄逸之氣，而這惜別的情意，隨著友人的離去而悠然不盡。
13.古從軍行 [李頎]
白日登山望烽火，黃昏飲馬傍交河。行人刁斗風沙暗，公主琵琶幽怨多。野營萬里無城郭，雨雪紛紛連大漠。胡雁哀鳴夜夜飛，胡兒眼淚雙雙落。聞道玉門猶被遮，應將性命逐輕車。年年戰骨埋荒外，空見蒲萄入漢家。
[簡要評析] 《從軍行》屬樂府《相和歌·平調曲》舊題，多寫從軍征戰的苦怨。唐玄宗李隆基開元、天寶年間，在祖國西北邊地所進行的戰爭，性質比較復雜，有些是屬於自衛的，有些則是尋釁開邊。從這首詩所表現的內容來看，是反對非正義戰爭的。僅僅為了皇帝的一已私利，輕啟戰端，這除了犧牲廣大戰士以外，是什麼好處也沒有的。「年年戰骨埋荒外，空見葡萄入漢家，」借漢指唐，這譴責是法銳而嚴厲的。所以沈德潛說；以人命換塞外之物，失策共矣。為開邊者垂戒，故作此詩。《唐詩別裁集》同時，作者在詩中，對於西北邊地少數民族人民，因這種不義戰爭而遭到的不幸苦難，還表示了深切的同情。胡雁哀鳴夜夜飛，胡兒眼淚雙雙落，真摯感人，這在封建時代，是難能可貴的。全詩能融現實與史事於一體，不僅生動地展現了萬里邊疆的寂寥荒漠的典型景象，而且通過漢、胡兩軍悲苦幽怨的相互映襯與白骨、葡萄的鮮明對比，表達出詩人強烈的批判精神，在藝術上，四唏一韻，平仄相間，聲調自然激越；而且多用疊字和對偶句式，聲情搖曳流轉，是唐代一首有深刻思想內容的邊塞詩。
14.月下獨酌 [李白]
花間一壺酒，獨酌無相親。舉杯邀明月，對影成三人。月既不解飲，影徒隨我身。暫伴月將影，行樂須及春。我歌月徘徊，我舞影零亂。醒時同交歡，醉後各分散。永結無情游，相期邈雲漢。
[簡要評析] 李白懷才見棄，政治理想不能實現，心情是孤寂苦悶的。在這首詩中，詩人還進一步把明月引為知已，對月抒懷。《月下獨酌》共四首，此為第一首，詩中表達了知音難遇的苦悶。詩篇突然而起，直抒胸臆，表達一種孤獨寂寥的思想感情。這種孤寂之情無法驅遣。於是詩人以奇物的想像，生動的描寫，把明月作為知音，相邀對飲。同時還異想天開地把自己的身影，也看作有情有知的同類，邀其共酌。但月不解飲，影徒隨身，這就更加突出了詩人的孤獨感，正如孫洙所說：「題本獨酌，詩偏幻出三人。月影伴說，反復推勘，愈形其獨。」（《唐詩三百首》卷一）因為世少相知，詩人不得不以明月、身影為伴，向月而高歌，對影而起舞，以排遣自己深沉的郁悶。結聯進而要和明月、身影永遠結成忘情好友，將來在邈遠的碧空中相見遨遊。這表現了詩人對污濁現實的強烈不滿，在孤獨中嚮往自由和光明。這首五言詩，構思新穎，想像奇妙，情致致深婉，是李白抒情詩中別具神韻的佳作。詩人把自己置於良辰美景之中，又極力渲染幽靜的氛圍，從而在色調的鮮明反差中，表達出美景雖在、知音難求的深沉悲嘆。從藝術上看，這首詩的構思十分高妙。在一直一曲、回環往復中，把詩人的情感表達得淋漓盡致。看似歡快之語，表達深重的孤苦情感，從而在全詩中構成曲筆。全詩在一直一曲，一縱一收中，創造新奇深厚的意境，其謫仙之才與超人筆力由此可見。
15.送別 [王維]
下馬飲君酒，問君何所之？君言不得意，歸卧南山陲。但去莫復問，白雲無盡時。
[簡要評析] 這一首送別詩舊說是送孟浩然歸南山所作。這首詩通過寫送友人歸隱，表達了作者也想歸隱的心情和對友人離去的依依惜別之情。全詩通過問答來送別，可以說是別開生面，不落常套。首句「下馬飲君酒」敘事朴實、點題巧妙。從中不難看出兩人之交不僅學友最而且絕非凡夫俗子可比。同時，在章法上，這兩句還構成了曲直之勢，使後兩句的承接與過渡，顯得十分自然。可貴之處在於詩人巧妙地以前四句的一問一答，引出最後勸慰友人歸隱山林，悠悠自適，這樣含蓄有味的詩句，使全篇為之生色。這兩句詩是全詩的主旨所在，沈德潛說得好：「白雲無盡，足以自娛，勿言不得意也。」（《唐詩別裁集》）這也表現了詩人對遠離塵世，嘯遨林泉的隱居生活的嚮往與追求。縱觀全詩，選材平淡卻構思巧妙，語言淺顯則飽含深情。在表達上意上，前四句的詩味看來似乎很淡，但從那一敘，一問、一答的曲直變化中，我們不難體悟到作者高超的構思技巧。
16.夏日南亭懷辛大 [孟浩然]
山光忽西落，池月漸東上。散發乘夕涼，開軒卧閑敞，荷風送香氣，竹露滴清響。欲取鳴琴彈，恨無知音賞。感此懷故人，終宵勞夢想。
[簡要評析] 這一首夏夜納涼懷念友人的五言古體詩，也是淡而有味，清新而渾然一體的名篇。這首詩在夏日納涼的描繪中，表達了詩人對友人的深沉思念。詩人通過自己對客觀景物的真切感受，隱居生活的悠閑自適，塑造了一種清幽寧靜的藝術意境。詩以夏夕著筆，但又起得很別致。詩人不直接寫夕陽西下，明月東升，而是寫看到山上的陽光西落，才感到已是傍晚。這里用一個「忽」字，表明落日西沉得很快，也是詩人的主觀感受。夜幕降臨，明月從池東冉冉升起，遠景近寫。用了一個「漸」字，是詩人的實感，和首句「忽」相對照，表現了兩種動景的不同狀態。這較為生動的描繪出詩人閑適自在，不受拘束的隱士風神。「荷風送香氣，竹露滴清響」兩句，歷來被推為寫景細致入微的佳句。清風吹拂，送來荷花濃郁的芳香，夜闌人靜，翠竹上滴露之聲可聞，多麼寂寞的夏夜！詩人經過細心的體察，選擇了最能體現靜境的動態景物和音響來描寫，收到了以動來突出特定環境中寂靜的藝術效果，同時也反映了詩人隱居生活中心境的平靜。最後四句懷友。這樣令人適意的夏夜，沒有知友暢敘，欲彈琴而自遣，又無知音欣賞，寂寞之感倍增，更加懷念故人，以致終宵夢想，情意趨勢。全詩因景啟情，對景懷友，情景融合，意境幽寂

❺ 關於荷的詩

代詠荷詩詞賞析

盆蓮 [明]徐階

四面花開玉露滋，
曉風翻雨葉垂垂。
泉明酒思濂溪癖，
憑仗盆池借一枝。

荷花 [元]何中

曲沼芙蓉映竹嘉，
綠紅相倚擁雲霞。
生來不得東風力，
終作薰風第一花。

蓮實 [金]張擑
擑 擑

水妃擎出紺珠囊，
玉筍雕盤喜乍嘗。
膚白已攙新藕嫩，
心清尤帶小荷香。
斗餘翠鳥零珍羽，
飛盡黃蜂露蜜房。
口腹累人良可笑，
此身便欲老江鄉。

采 蓮 曲 李亞如

藕田成片傍湖邊，
隱約花紅點點連。
三五小船撐將去,
歌聲嘹亮賦采蓮。

荷 明 徐渭
鏡湖八百里何長，
中有荷花分外香。
蝴蝶正愁飛不過，
鴛鴦拍水自雙雙。

荷塘春霧
泱泱十里水平湖，
新葉田田綠漸舒。
黃鸝一聲春霧里，
微風吹動瀉明珠。
青陽渡 晉樂府
青荷蓋綠水，
芙蓉披紅鮮。
下有並根藕，
上有並頭蓮。
詠芙蓉 南朝梁沈約
微風搖紫葉，
輕露拂朱房。
中池所以綠，
待我泛紅光。
錢氏池上芙蓉 明 文徵明
九月江南花事休，
芙蓉宛轉在中洲。
美人笑隔盈盈水，
落日還生渺渺愁。
露洗玉盤金殿冷，
風吹羅帶錦城秋。
相看未用傷遲暮，
別有池塘一種幽。
蓮塘明黃瓊
蒼茫漠漠董家潭，
綠樹陰陰向水灣。
十里錦香看不斷，
西風明月棹歌還。
藕鄉隨思 現代暇文
曉別安宜古鎮頭，
藕鄉水泗盪輕舟；
岸柳染綠清溪水，
荷香沁沏金色秋。
異鄉落泊傷窮亂，
故里重歸喜景稠；
政通人和富由起，
芙蓉仙子欣來游。
浣溪沙 李(字:王景)
菡萏香銷翠葉殘，
西風愁起碧波間。
還與韶光共憔悴，
不堪看。
細雨夢回雞塞遠，
小樓吹徹玉笙寒。
多少淚珠無限恨，
倚欄桿。
夏日懷友 徐璣
流水階除靜，
孤眠得自由。
月生林欲曉，
雨過夜如秋。
遠憶荷花浦，
誰吟杜若洲？
良宵恐無夢，
有夢即俱游。
南鄉子 李(字:王旬)珣珣
乘彩舫，
過蓮塘，
棹歌驚起睡鴛鴦。
游女帶香偎伴笑，
爭窈窕，
兢折團荷遮晚照。
采菱詩 南朝·梁·江洪
風生綠葉聚，
波動紫莖開。
含花復含實，
正待佳人來。
水仙子詠江南 張養浩
一江煙水照晴嵐，
兩岸人家接畫檐。
芰荷叢一段秋光淡，
看沙鷗舞再三，
卷香風十里珠簾。
畫船兒天邊至，
酒旗兒風外□，
愛煞江南。
南柯子 唐宋諸賢絕妙詞選
十里青山遠，
潮平路帶沙。
數聲啼鳥怨年華，
又是凄涼時候在天涯！
白露收殘月，
清風散曉霞。
綠楊堤畔問荷花：
記得那年沽酒那人家？
菩薩蠻 魏夫人
紅樓斜倚連溪曲，
樓前溪水凝寒玉。
盪漾木蘭船，
船中人少年。
荷花嬌欲語，
笑入鴛鴦浦。
波上暝煙低，
菱歌月下歸。
詠芙蓉詩 南朝梁·蕭綱
圓花一蒂卷，
交葉半心開。
影前光照耀，
香里蝶徘徊。
欣隨玉露點，
不逐秋風催。
池蓮 元·倪瓚
迴翔波間風，
的歷葉上露。
清池結素彩，
華月映微步。
雲陰花房斂，
雨歇芳氣度。
欲去拾明璫，
踟躕惜遲暮。

詠同心蓮 昭明太子
江南采蓮處，
照灼本足觀。
況等連枝樹，
俱耀紫莖端。
同逾並根草，
雙異獨鳴鸞。
以茲代萱草，
必使愁人歡。
鷓鴣天 蓮 金·元好問
瘦綠愁紅倚暮煙，
露華涼冷洗嬋娟。
含情脈脈知誰怨，
顧影依依定自憐。
風送雨、水連天，
凌波無夢夜如年。
何時北諸亭邊月，
狼藉秋香拂畫船。
浣溪沙·詠荷 現代·李障天
縷縷幽香有還無，
靜塘清漣看麗姝。
風姿獨佔得天乎？
冰肌雪膚質勝玉，
飛紅落霞艷欲酥。
瑩瑩倩淚月明珠。
荷詩 晉·張華
荷生綠泉中，
碧葉齊如規。
回風盪流霧，
珠水逐條垂。
照灼此金塘，
藻曜君玉池。
不愁世賞絕，
但畏盛明移。
采蓮曲 明·沈野
解道芙蓉勝妾容，
故來江上采芙蓉。
檀郎何事偏無賴，
不看芙蓉卻看儂！
蓮塘曲 元·張昱
青萍風起柳塘水，
波聲夜聒鴛鴦睡。
一點芳心不自持，
露荷又作璚珠碎。
藕絲織錦香滿機，
裁成衣裳將遺誰？
只愁賤妾夢魂短，
不恨盪子歸來遲。
花間鶗鴂依芳草，
等閑綠遍邯鄲道。
還應憶念盪舟人，
滿架芙蓉鏡中老。
徐兩山寄蓮花 明·王彝
秋風吹皺銀塘水，
小雨芙蓉不勝洗。
誰撿新船折得來，
不怕綠芒傷玉指。
煙絲有恨自悠揚，
相惹相牽短復長。
雙頭並作幽修語，
一夜露痕黃粉香。
我有銀瓶秋水滿。
君心不似蓮心短。
綠房結子為君收，
種向明年應未晚。
邁陂塘
金·元好問
泰和中，大名民家小兒女，有以私情不如意赴水者，官為蹤跡之，無見也。其後踏藕者得二屍水中，衣服仍可驗，其事乃白。是歲，此陂荷花開無不並蒂者。沁水梁國用時為錄事判官，為李用章內翰言如此。此曲以樂府《雙蕖怨》命篇，"咀五色之靈芝，香生九竅；咽三清之瑞露，春動七情"，韓偓《香奩集》中自敘語。
問蓮根、有絲多少？蓮心知為誰苦？雙花脈脈嬌相向，只是舊家兒女。天已許。甚不教、白頭生死鴛鴦浦。夕陽無語。算謝客煙中，湘妃江上，未是斷腸處。香奩夢，好在靈芝瑞露。人間俯仰今古。海枯石爛情緣在，幽恨不埋黃土。相思樹。流年度、無端又被西風誤。蘭舟少住。怕載酒重來，紅衣半落，狼藉卧風雨。
白蓮草堂 明·朱曰藩
水嶼山潭曲曲幽，
芙蓉亭子碧雲秋。
踏歌儂亦解吳語，
一笑端能破客愁。
露下采香霑袂濕，
月中搖影入杯流。
君看印諸何如此，
況復司州得並游。
題月色白荷 現代·陸家衡
碧玉天然不染塵，
眼空兜率是前身。
可憐弱質多情甚，
卻戀秋光不愛春。
題畫荷花 近代·陳師曾
荷葉生時春恨生，
荷葉枯時秋恨成。
深知身在情長在，
怕聽江頭江水聲。
古采蓮 元·吾丘衍
濕風吹花生冷香，
馮夷為舞冰絲裳，
霏霏粉金飄晚塘。
浮蘭舟，鼓桂楫，
歌采蓮，為君發：
遲遲歸來弄明月。
題月色白荷 現代·陸家衡
碧玉天然不染塵，
眼空兜率是前身。
可憐弱質多情甚，
卻戀秋光不愛春。
池蓮 金·完顏疇
輕輕姿質淡娟娟，
點綴池園亦可憐。
數點飛來荷花雨，
暮香分得小江天。
白蓮 現代 ·范承祚
悄悄碧池水生花，
面如敷粉潔無瑕。
出身污泥竟不染，
里表清白均屬她。
紅蓮 現代 · 范承祚
好景分明水面鋪，
嵯峨山下月牙湖。
魚觸萍草輕飄盪，
紅蓮數朵叢中浮。
題畫秋荷 現代·齊白石
不染污泥邁眾芳，
休嫌荷葉太無光。
秋來猶有殘花艷，
留著年年紙上香。
題畫秋荷 現代·齊白石
飛過池南水同碧，
穿來竹外色無疑。
有魚足飽休飛去，
直到荷枯水盡時。
臨江仙 芙蓉 元·劉敏中
見說瑤池池上路，
雪香花氣蔥蘢。
一雙依約玉芙蓉。
煙波孤夢斷。
風月兩心同。
千古情緣何日了，
此生何處相逢。
不堪回首怨西風。
殘芳秋淡淡，
落日水溶溶。
臨江仙 尹鄂
一番蓮菱生池沼，
檻前風送馨香。
昔年與此絆蕭娘，
相偎佇立。
牽惹訴衷腸。
時逞笑容無限態，
還如菡荽爭芳，
窺往事，
金鎖小蘭房。
采蓮曲 催園輔
玉漵花爭發，
金塘水亂流。
相逢畏相失，
並著木蘭舟。
采蓮 五代·孫光憲
菡萏香銷十頃陂，
小姑貪戲采蓮遲。
晚來弄水船頭濕，
更脫紅裙裹鴨兒。
賦得涉江采芙蓉 梁元帝
江風當夏清，
桂樹逐流縈。
初疑京兆劍，
復以漢冠名。
荷香帶風遠，
蓮影向根生，
葉卷珠難溜，
花舒紅易傾。
日暮鳧舟滿，
歸來度錦城。
題敗荷 元 ·王翰
曾向西湖載酒歸，
香風十里弄晴暉。
芳菲今日凋零盡，
卻送秋聲到客衣。
采蓮貢 其二(皇甫松)
船動湖光灧灧秋，
貪看年少信船流。
無端隔水拋蓮子，
遙被人知半日羞。
荷葉露 金·段成己
泉客將歸返故淵，
西風渺渺碧波寒。
主人情厚無他贈，
一把真珠泣翠盤。
藕花 明·許成名
藕花塘上雨霏霏，
無數蓮房著水垂。
羞見鴛鴦交頸卧，
卻將荷葉蓋頭歸。
三益塘芙蓉 元·薩都剌
斑簾十二卷輕碧，
秋水芙蓉隔畫欄。
彩扇搖風霞透影，
錦袍弄月酒生寒。
遊魂翠袖留江浦，
仙掌紅雲濕露盤。
只恐淮南霜信早，
絳紗籠燭夜深看。
並蒂蓮花 明·沈周
耶溪新綠露嬌痴，
兩面紅妝倚一枝。
水月精魂同結願，
風花情性合相思。
趙家阿妹春眠起，
楊氏諸姨晚浴時。
今日六郎憔悴盡，
為渠還賦斷腸詩。
游荷花盪 明·朱方中
平湖秋色十分饒，
醉卧樓船逸思飄。
水國荷香浮錄醑，
夕陽帆影逐金飈。
堤邊屬玉驚人起，
天際蛾眉共客招。
歌罷采蓮歸路晚，
塔西雲樹正迢迢。
采蓮曲 明·常倫
棹發千花動，
風傳一水香。
傍人持並蒂，
含笑打鴛鴦。

采蓮曲 明·熊卓
采蓮復采蓮，
盈盈水中路。
鴛鴦觸葉飛，
卸下團團露。

荷花 元·葉梅嶠
未花葉自香，
既花香更別。
雨過吹細風，
獨立池上月。
秋池一株蓮 隋·弘執恭
秋至皆空落，
凌波獨吐紅。
托根方得所，
未肯即從風。
蓮花 明·李東陽
不見峰頭十丈紅，
別將芳思寫江風。
翠翹金鈿明鸞鏡，
疑是湘妃出水中。
訊湖西荷花盪 明·朱曰藩
蘭橈畫楫下前川，
誰道江南可采蓮。
江南蓮子青如水，
江北蓮花香滿煙。
愛殺江都夏日長，
芙蓉高彩溢金塘。
筵前不見司花女，
千古偷傳水殿妝。
塔前水殿尚鉤簾，
花月留人不放船。
奼女數錢紅燭下，
蠻童沽酒白雲邊。
詠金絲荷葉 現代·夏國銜
從來荷葉水中生，
竟有金絲壁上存。
想是怕遭風浪險，
獨尋幽處自為春。
晚荷圖題詩 近代·吳昌碩
避炎曾坐芰荷香，
竹縛湖樓水繞牆。
荷葉今朝攤紙畫，
縱難生藕定生涼。
鷓鴣天 賞荷 金·蔡松年
秀樾橫塘十里香，水花晚色靜年芳。胭脂雪瘦薰沉水，翡翠盤高走夜光。
山黛遠，月波長，暮雲秋影照瀟湘。醉魂應逐凌波夢，分付西風此夜涼。
詠荷 現代·朱誠
沖出污泥頂驕陽，
風吹雨打亦何妨？
縱然奪得玉容去，
留卻蓮子溢奇香。
西湖夏荷 現代 ·范承祚
芙蓉出水立娉婷，
湖面天波影隨形。
紅顏多賴綠葉衫，
畫意濃郁富詩情。
賦得涉江采芙蓉 南朝·梁·祖孫登
浮照滿川漲，
芙蓉承落光。
人來間花影，
衣渡得荷香。
桂舟輕不定，
菱歌引更長。
采采嗟離別，
無暇緝為裳。
采蓮曲 南朝·梁·蕭綱
晚日照空磯，
采蓮承晚暉。
風起湖難度，
蓮多采未稀。
棹動芙蓉落，
船移白鷺飛。
荷絲傍繞腕，
菱角遠牽衣。
太常引 元·許有壬
幽人早起赴池亭。初日照娉婷，風蓋露珠傾。又勝似前時雨聲。
水沉香里，錦雲深處，雙檜插天青。一葉釣舟輕，似野渡、無人自橫。
芙蓉曲 元·薩都剌
秋江渺渺鞭蓉芳，
秋江女兒將斷腸。
絳袍春淺護雲曖，
翠袖日暮迎風涼。
鯉魚吹浪江波白，
霜落洞庭飛木葉。
盪舟何處采蓮人，
愛惜芙蓉好顏色。
小庭水植率爾成詩 錢微
泓然一缶水，
下與坳塘接。
青菰八九枝，
圓荷四五葉。
動搖香風至，
顧盼野心愜。
行可采芙蓉，
長江詎雲涉。
竹枝詞 元·丁鶴年
水上摘蓮青的的，
泥中采藕白纖纖。
卻笑同根不同味，
蓮心清苦藕芽甜。
詠江南可采蓮 南朝·梁·劉緩
春初北岸涸，
夏月南湖通。
卷荷舒欲倚，
芙蓉生即紅。
楫小宜回徑，
船輕好入叢。
釵光逐影亂，
衣香隨逆風。
江南少許地，
年年情不窮。
夏歌 南朝·梁·蕭衍
江南蓮花開，
紅光照碧水。
色同心復同，
藕異心無異。
芙蕖 晉·陸雲
綠房含青實，
金條懸白璆。
俯仰隨風傾，
煒曄照清流。
同庾肩吾詠蓮舟買荷度 簡文帝
采蓮前岸隈，
舟子屢徘徊。
荷披衣可識，
風疏香不來。
欲知船度處，
當看荷葉開。
玉樓春 明·王夫之
娟娟片月涵秋影，
低照銀塘光不定。
綠雲冉冉粉初勻，
玉露泠泠香自省。
荻花風起秋波冷，
獨擁檀心窺曉鏡。
他時欲與問歸魂，
水碧天空清夜永。
水調歌頭 和張大經賦盆荷 元·趙孟頫
江湖渺何許，歸興浩無邊。忽聞數聲水調，令我意悠然。莫笑盆池咫尺，移得風煙萬傾，來傍小窗前。稀疏淡紅翠，特地向人妍。
華峰頭，花十丈，藕如船。哪知此中佳趣，別是小壺天。倒挽碧筒釃酒，醉卧綠雲深處，雲影自田田。夢中呼一葉，散發看書眠。
畫荷 現代·齊白石
習習微風入小窗，
舍南何處芰荷塘。
清風也有輕狂意，
經過蓮花亦自香。
同心芙蓉 南朝·梁·朱超
青山麗朝景,玄峰朗月光。
未及清池上,紅葉並出房。
日分雙蒂影,風合兩花香。
魚驚畏蓮折,龜上礙荷長。
雲雨流輕潤,草本應嘉祥。
徒歌江上曲,誰見緝為裳。
後庭花 元·趙孟頫
清溪一葉舟,
芙蓉兩岸秋。
采菱誰家女,
歌聲起暮鷗。
亂雲愁,滿頭風雨,
戴荷葉歸去休。
蓮花 明·申時行
碧沼停寒玉，
紅蕖映綠波。
狀凝朝日麗，
香逐晚風多。
游戲金鱗出，
飛揚翠羽過。
納涼依水榭，
還續采蓮歌。
仲泰安招游湖西荷花盪 明·朱曰藩
雜佩搖湖月,明狀隔鏡心。
輕橈隨鷺轉,別墅入花深。
翠蓋水中寶,丹霞酒畔吟。
非君能泛舟,詎得獨開襟。
秋蓮 元·劉因
瘦影亭亭不自容，
淡香杳杳欲誰通。
不堪翠減紅銷際，
更在江清月冷中。
擬欲青房全晚節，
豈知白露已秋風。
盛衰老眼依然在，
莫放扁舟酒易空。
江南曲 晉·樂府
江南可采蓮，
蓮葉何田田。
魚戲蓮葉東，
魚戲蓮葉西。
魚戲蓮葉南，
魚戲蓮葉北。
采蓮曲 陳後主
相催音中起,妝前日已光。
隨宜巧注口,薄落點花黃。
風住疑衫密,船小畏裾長。
波交散動楫,菱花拂度航。
低荷乳翠影,采袖新蓮香。
歸時會被喚,且試入蘭房。
采菱詩 南北朝·江淹
秋日心容與,淡水望碧蓮。
紫菱亦可采,試以緩愁年。
參差萬葉下,泛漾百流前。
高采溢通壑,香氣麗廣川。
歌出棹女曲,舞入江南弦。
題扉面荷花 明·曹鼐
玉井芙蓉紅粉腮，
何人移向月中栽。
高軒忽漫看圖畫，
疑是昭陽鏡里開。
干荷葉 元·劉秉忠
干荷葉，色蒼蒼，
老柄風搖盪。
減清香，越添黃，
都因昨夜一番霜。
寂寞秋江上。
思帝鄉
荷 孫光憲
如何？
遺情情更多！
永日水精簾下斂羞蛾。
六幅羅裙地，
微行曳碧波。
看盡滿地疏雨打團荷。
夏 歌 南朝 梁·蕭衍
江南蓮花開，
紅花覆碧水。
色同心復同，
藕異心無異。
藕荷心事 雨荷
冬日殘荷葉芳盡，
一夜春風見荷容。
炎夏柔藕誰撩起，
一別秋天已落紅。

水龍吟 次韻程儀父荷花 元 趙孟頫
凌波羅襪生塵，翠旍孔蓋凝朝露。仙風道骨，生香真色，人間誰妒。佇立無言，長疑遺世，飄然輕舉。笑陽台夢里，朝朝暮暮，為雲又還為雨。
狼藉紅衣脫盡，羨芳魂不埋黃土。涉江逕去，采菱拾翠，攜儔嘯侶。寶玦空懸，明璫偷解，相逢洛浦。正臨風歌斷，一雙翡翠，背人飛去。
殘荷 現代·許介文
蘆花翻白夕陽黃，
秋色蕭蕭碧藕塘。
殘葉數枝君莫折，
留供避雨雙鴛鴦。

❻ 蘇軾最長的詩詞

最長的詩：《巫山》作者：蘇軾朝代 宋代體裁 無
瞿塘迤邐盡，巫峽崢嶸專起。
連峰稍可怪，石色變蒼翠。屬
天工運神巧，漸欲作奇偉。
坱軋勢方深，結構意未遂。
旁觀不暇瞬，步步造幽邃。
蒼崖忽相逼，絕壁凜可悸。
仰觀八九頂，俊爽凌顥氣。
晃盪天宇高，崩騰江水沸。
孤超兀不讓，直拔勇無畏。
攀緣見神宇，憩坐就石位。
巉巉隔江波，一一問廟吏。
遙觀神女石，綽約誠有以。
俯首見斜鬟，拖霞弄修帔。
人心隨物變，遠覺含深意。
野老笑吾旁，少年嘗屢至。
去隨猿猱上，反以繩索試。
石筍倚孤峰，突兀殊不類。
世人喜神怪，論說驚幼稚。
楚賦亦虛傳，神仙安有是。
次問掃壇竹，雲此今尚爾。
翠葉紛下垂，婆娑綠鳳尾。
風來自偃仰，若為神物使。
絕頂有三碑，詰曲古篆字。
老人那解讀，偶見不能記。
窮探到峰背，采斫黃楊子。
黃楊生石上，堅瘦紋如綺。
貪心去不顧，澗谷千尋縋。
山高虎狼絕，深入坦無忌。
洪濛草樹密，蔥茜雲霞膩。
石竇有洪泉，甘滑如流髓。
終朝自盥漱，冷冽清心胃。
浣衣掛樹梢，磨斧就石鼻。
徘徊雲日晚，歸意念城市。
不到今十年，衰老筋力憊。
當時伐殘木，牙櫱已如臂。
忽聞老人說，終日為嘆喟。
神仙固有之，難在忘勢利。
貧賤爾何愛，棄去如脫屣。
嗟爾若無還，絕糧應不死。

❼ 描寫比較憂郁的心情的詩句

1、憶秦娥·傷離別 宋代：何夢桂

傷離別。江南雁斷音書絕。音書絕。兩行珠淚，寸腸千結。

傷心長記中秋節。今年還似前年月。前年月。那知今夜，月圓人缺。

譯文：為別離傷感，江南的大雁無法傳來你的消息。音訊斷絕，我內心愁腸郁結，流下眼淚。想起之前中秋節的時候，月亮和今天的一樣。那時候我們還未分別，可今天啊，月亮是圓滿的，我們是殘缺的。

5、點絳唇·傷感 宋代：周邦彥

遼鶴歸來，故鄉多少傷心地。寸書不寄。魚浪空千里。

憑仗桃根，說與凄涼意。愁無際。舊時衣袂。猶有東門淚。

譯文：我像那「遼東鶴」，離開多年之後，終於又歸來了。這熟悉而又生疏的故鄉，有多少能勾起我傷感落淚的地方。都說魚能傳書，可是江波空自千里長流，這些年我們競未通過一封信。

如今物是人非，我只能通過她的妹妹代我轉達凄涼的心情。 不知道這哀愁何處才是盡頭？我只記得：舊日的衣袖上，還留著她在東門送別我時滴落的淚水。

❽ 有關於四季的古詩各一首

春曉(孟浩然)
春眠不覺曉,
處處聞啼鳥.
夜來風雨聲,
花落知多少
描寫春天的古詩
詠柳(賀知章)
碧玉妝成一樹高,
萬條垂下綠絲絛.
不知細葉誰裁出,
二月春風似剪刀.
描寫春天的古詩
春夜喜雨(杜甫)
好雨知時節,
當春乃發生.
隨風潛入夜,
潤物細無聲.
野徑雲俱黑,
江船火獨明.
曉看紅濕處,
花重錦官城.
描寫春天的古詩
鳥鳴澗(王維)
人閑桂花落,
夜靜春山空.
月出驚山鳥,
時鳴春澗中.

夏天的古詩

三衢（qú）道中

（曾幾）

梅子黃時日日晴，小溪泛（fàn）盡卻山行。綠陰不減來時路，添得黃鸝四五聲。

曉出凈慈寺送林子方

【宋】楊萬里

畢竟西湖六月中，風光不與四時同。接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅。

四時田園雜興

【宋】范成大

梅子金黃杏子肥，麥花雪白菜花稀。日長籬落無人過，唯有蜻蜓蛺（jiá）蝶飛。

小池

【宋】楊萬里

泉眼無聲惜細流，樹陰照水愛晴柔。小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭。

《山亭夏日》：

【唐 】高駢

綠樹陰濃夏日長，樓台倒影入池塘。水精簾動微風起，滿架薔薇一院香。

暑旱苦熱

【宋】 王 令

清風無力屠得熱，落日著翹飛上山。人困已懼江海竭，天豈不惜河漢干。

《納涼》

【宋】秦觀

攜扙來追柳外涼，畫橋南畔倚胡床。月明船笛參差起，風定池蓮自在香。

《夏夜追涼》

【宋】楊萬里：

夜熱依然午熱同，開門小立月明中。竹深樹宻蟲鳴處，時有微涼只是風

寫秋天的古詩

秋夕
杜牧
銀燭秋光冷畫屏，輕羅小扇撲流螢。天階夜色涼如水，坐看牽牛織女星。

灞上秋居
馬戴
灞原風雨定，晚見雁行頻。落葉他鄉樹，寒燈獨夜人。

空園白露滴，孤壁野僧鄰。寄卧郊扉久，何年致此身？

子夜吳歌
李白
長安一片月，萬戶搗衣聲。秋風吹不盡，總是玉關情。何日平胡虜，良人罷遠征？

1．江雪
柳宗元
千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。
孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪

2．王安石 【作品】:梅花
牆角數枝梅,凌寒獨自開。
遙知不是雪,為有暗香來。

3．白居易的《問劉十九》
「綠蟻新醅酒,紅泥小火爐,
晚來天欲雪,能飲一杯無?」

4．劉長卿《逢雪宿芙蓉山主人》

日暮蒼山遠，天寒白屋貧。
柴門聞犬吠，風雪夜歸人。

❾ 看圖猜詩詞煙萬古上人消愁使爾江波同

煙波江上使人愁

❿ 孤獨飲酒的詩句

1、月下獨酌四首·其一

唐代：李白

花間一壺酒，獨酌無相親。

舉杯邀明月，對影成三人。

月既不解飲，影徒隨我身。

暫伴月將影，行樂須及春。

我歌月徘徊，我舞影零亂。

醒時同交歡，醉後各分散。(同交歡 一作：相交歡)

永結無情游，相期邈雲漢。

譯文

提一壺美酒擺在花叢間，自斟自酌無友無親。

舉杯邀請明月，對著身影成為三人。

明月當然不喝酒，身影也只是隨著我身。

我只好和他們暫時結成酒伴，要行樂就必須把美好的春光抓緊。

我唱歌明月徘徊，我起舞身影零亂。

醒時一起歡樂，醉後各自分散。

我願與他們永遠結下忘掉傷情的友誼，相約在縹緲的銀河邊。

2、臨江仙·夜飲東坡醒復醉

宋代：蘇軾

夜飲東坡醒復醉，歸來彷彿三更。家童鼻息已雷鳴。敲門都不應，倚杖聽江聲。

長恨此身非我有，何時忘卻營營。夜闌風靜縠紋平。小舟從此逝，江海寄餘生。

譯文

夜深宴飲在東坡的寓室里醒了又醉，回來的時候彷彿已經三更。這時家裡的童僕早已睡熟鼾聲如雷鳴。輕輕地敲了敲門，裡面全不回應，只好獨自倚著藜杖傾聽江水奔流的吼聲。

經常憤恨這個軀體不屬於我自己，什麼時候能忘卻為功名利祿而奔競鑽營！趁著這夜深、風靜、江波坦平，駕起小船從此消逝，泛遊江河湖海寄託餘生。

3、問劉十九

唐代：白居易

綠蟻新醅酒，紅泥小火爐。

晚來天欲雪，能飲一杯無？

譯文

新釀的米酒，色綠香濃；小小紅泥爐，燒得殷紅。

天快黑了，大雪將要來。能否共飲一杯？朋友！

4、金陵酒肆留別

唐代：李白

風吹柳花滿店香，吳姬壓酒喚客嘗。(勸客 一作：喚客)

金陵子弟來相送，欲行不行各盡觴。

請君試問東流水，別意與之誰短長。

譯文

春風吹起柳絮，酒店滿屋飄香，侍女捧出美酒，勸我細細品嘗。

金陵年輕朋友，紛紛趕來相送。欲走還留之間，各自暢飲悲歡。

請你問問東流江水，別情與流水，哪個更為長遠？

5、水調歌頭·中秋

宋代：米芾

砧聲送風急，蟠蟀思高秋。我來對景，不學宋玉解悲愁。收拾凄涼興況，分付尊中醽醁，倍覺不勝幽。自有多情處，明月掛南樓。

悵襟懷，橫玉笛，韻悠悠。清時良夜，借我此地倒金甌。可愛一天風物，遍倚闌干十二，宇宙若萍浮。醉困不知醒，欹枕卧江流。

譯文

中秋的時候，搗衣聲混雜著風聲，蟠蟀好像在思索高爽的秋天。我面對著這樣的景象，是不會學宋玉去紓解悲愁的。把凄涼的心意收拾起來，給每個酒樽里都倒上美酒，內心更加覺得抵不過這樣的幽靜。明月掛在南樓正是我覺得充滿情趣的地方所在。

悵惘這樣的胸懷，於是拿起笛子吹奏，笛聲的韻律悠悠揚揚。在這清平之時，良美之夜，就把這塊地方借給我讓我痛飲。看著這一天可愛的風景，我倚著曲曲折折的欄桿，宇宙在我眼裡也只是小小的浮萍。喝醉睏乏了就靠著枕頭臨江而睡，不知道什麼時候會醒來。