現代詩古詩詞
Ⅰ 現代詩和古詩的區別
1、格律上
古詩字數的整齊，讀起來相對壓韻和平仄。從楚辭到唐詩、宋詞、元曲，古詩有著較為固定的語言形式和比較嚴格的韻律要求。
至於現代詩，它的妙處主要體現在意象的新奇上，並且更符合大部分現代讀者的閱讀水平，更容易創造一種氣氛。另現代詩打破格律限制之後的自由形式始終是它創作的基礎。
2、技巧上
古詩詞講究「推敲」，現代詩只需要「敲」。「推敲」一詞的來源，我們很熟悉。唐代苦吟派詩人賈島騎驢時闖了官道，他正琢磨著一句詩：「鳥宿池邊樹，僧推月下門。」是「推」好還是「敲」好，他一路做著手勢，正難以定奪。恰好遇到的官員是韓愈，他建議用「敲」更為形象。
「推敲」一詞就此而來。可見古人創作詩歌時在一字一句上斟酌得認真，惟有不斷推敲，才有一流的詩作。
而現代詩創作的技巧就是「敲」。習慣了電腦寫作的現代人，只要善於分行，猛敲回車鍵，一篇篇長短句就新鮮出爐了。這就是現代詩作者如此之多，產量如此之豐厚，而質量卻長期低下的原因。雖有一些奪人眼球、激發口水的當下名作，卻難保長遠流傳。
3、形式不同
現代詩形式自由，意涵豐富，意象經營重於修辭運用，與古詩相比，雖都為感於物而作，都是心靈的映現，但其完全突破了古詩「溫柔敦厚，哀而不怨」的特點，更加強調自由開放和直率陳述與進行「可感與不可感之間」的溝通。
古詩（古體詩）有固定的詩行，也會有固定的體式。相對於近體詩，古詩的格律限制較少。篇幅可長可短，押韻比較自由靈活，不必拘守對仗、聲律，有四言、五言、七言、雜言等多種形式。漢魏以後的古詩一般以五七言為基調，押韻、轉韻有一定法式。
4、寫法、思想表達不同
現代詩寫法自由，更適合抒發現代人的情感。強調自由開放的精神，以直率的情境陳述，進行「可感與不可感之間」的溝通。現代詩的主流是自由體新詩。自由體新詩是「五四」新文化運動的產物，形式上採用白話，打破了舊體詩的格律束縛，內容上主要是反映新生活，表現新思想。
古詩語言凝練，內涵豐富。「詩」者皆為感於物而作，是心靈的映現。「古典詩」以「思無邪」的詩觀，表達溫柔敦厚、哀而不怨，強調在「可解與不可解之間」。
5、表現手法不同：
古詩按照表現手法的角度分，有內容表現手法和結構表現手法。內容表現手法按作用范圍從大到小的順序，表現手法有抒情手法，描寫手法，修辭手法。
古詩詞的表現手法很多，中國最早流行，且至今常使用的傳統表現手法有「賦、比、興」。《毛詩序》說：「故詩有六義焉：一曰風，二曰賦，三曰比，四曰興，五曰雅，六曰頌。」
Ⅱ 古詩詞包括現代詩嗎
應該是不包括的。
現代詩與古詩的不同之處
現代詩：寫法自由，更適合抒發現代人的情感。
古詩：語言凝練，內涵豐富。
古詩詞是中國古代文學中的一枝奇葩，是祖國極其珍貴的文化遺產。古詩詞中蘊藏著大量的物理知識，在物理概念教學中有機的插入古詩詞有時會起到畫龍點睛、錦上添花的作用．
「現代詩」名稱，開始使用於1953年—紀弦創立「現代詩社」時確立。現代詩的含義：
1.形式是自由的
2.內涵是開放的
3.意象經營重於修辭。
「古典詩」與「現代詩」的比較：
「詩」者皆為感於物而作，是心靈的映現。「古典詩」以「思無邪」的詩觀，表達溫柔敦厚、哀而不怨，強調在「可解與不可解之間」。
「現代詩」強調自由開放的精神，以直率的情境陳述，進行「可感與不可感之間」的溝通。
以下是我個人的理解：
古詩詞中有一個古字，就可以說明這是古代的詩或詞。現代詩從字面也可以理解為是現代的詩。這個從時間上就有區別，即使現在的詩人模仿古人詩詞的寫法，那也算不上是古詩詞。而且古詩詞是經歷過漫長歲月的古人智慧的結晶，有些古詩詞還反映了當時的社會情況，是歷史的沉澱，且富有深意。現在的詩人即使寫出和古詩詞風格一樣的詩詞，那也是不能算是古詩詞的，畢竟這種詩詞沒有經過歷史的沉澱，還是一首嶄新的詩詞，這又怎麼能說是古呢？所以我個人認為古詩詞和現代詩是有區別的，且古詩詞不包括現代詩。
Ⅲ 古詩詞改編現代詩 示範
春眠不覺曉，處處聞啼鳥，夜來風雨聲，花落知多少？[春曉]
改編：暖暖的陽光，喚醒了沉睡的春姑娘，窗戶里傳來了小鳥可人的聲音，昨夜的暴風雨悄悄降臨，有誰知道花落了幾片呢？
Ⅳ 10首現代詩，最好詩人是較有名的。
鄉愁
現代·餘光中
小時候，鄉愁是一枚小小的郵票，我在這頭，母親在那頭。
長大後，鄉愁是一張窄窄的船票，我在這頭，新娘在那頭。
後來啊，鄉愁是一方矮矮的墳墓，我在外頭，母親在里頭。
而現在，鄉愁是一灣淺淺的海峽，我在這頭，大陸在那頭。
2.七子之歌 威海衛
現代·聞一多
再讓我看守著中華最古老的海，
這邊岸上原有聖人的丘陵在。
母親，莫忘了我是防海的健將，
我有一座劉公島作我的盾牌。
快救我回來呀，時期已經到了。
我背後葬的盡是聖人的遺骸！
母親！我要回來，母親！
3.雨巷
現代·戴望舒
撐著油紙傘，
獨自，
彷徨在悠長、悠長
又寂寥的雨巷。
我希望逢著，
一個丁香一樣地，
結著愁怨的姑娘。
她是有，
丁香一樣的顏色，
丁香一樣的芬芳，
丁香一樣的憂愁，
在雨中哀怨，
哀怨又彷徨。
她彷徨在這寂寥的雨巷，
撐著油紙傘，
像我一樣，
像我一樣地，
默默行走著，
冷漠、凄清，又惆悵。
她默默地走近，
走近，又投出，
太息一般的眼光。
她飄過，
像夢一般地，
像夢一般地凄婉迷茫，
像夢中飄過，
一枝丁香地。
我身旁飄過這女郎，
她靜默地遠了、遠了，
到了頹圮的籬牆，
走盡這雨巷，
在雨的哀曲里，
消了她的顏色，
散了她的芬芳，
消散了，
甚至她的，
太息般的眼光，
丁香般的惆悵，
撐著油紙傘，
獨自，
彷徨在悠長、悠長，
又寂寥的雨巷。
我希望飄過，
一個丁香一樣地，
結著愁怨的姑娘，
4.祖國啊，我親愛的祖國
現代·舒婷
我是你河邊上破舊的老水車，
數百年來紡著疲憊的歌；
我是你額上熏黑的礦燈，
照你在歷史的隧洞里蝸行摸索
我是干癟的稻穗，是失修的路基；
是淤灘上的駁船，
把纖繩深深，
勒進你的肩膊，
——祖國啊！
我是貧困，
我是悲哀。
我是你祖祖輩輩，
痛苦的希望啊，
是「飛天」袖間，
千百年未落到地面的花朵，
——祖國啊！
我是你簇新的理想，
剛從神話的蛛網里掙脫；
我是你雪被下古蓮的胚芽；
我是你掛著眼淚的笑渦；
我是新刷出的雪白的起跑線；
是緋紅的黎明，
正在噴薄；
—— 祖國啊！
我是你的十億分之一，
是你九百六十萬平方的總和；
你以傷痕累累的乳房，
喂養了，
迷惘的我、深思的我、 沸騰的我；
那就從我的血肉之軀上，
去取得，
你的富饒、你的榮光、你的自由；
—— 祖國啊，
我親愛的祖國！
5.斷章
現代·卞之琳
你站在橋上看風景，
看風景的人在樓上看你。
明月裝飾了你的窗子，
你裝飾了別人的夢。
6.沙揚娜拉
現代·徐志摩
最是那一低頭的溫柔，
像一朵水蓮花不勝涼風的嬌羞，
道一聲珍重，道一聲珍重，
那一聲珍重里有甜蜜的憂愁—
沙揚娜拉！
7.偶然
現代·徐志摩
我是天空里的一片雲，
偶爾投影在你的波心──
你不必訝異，
更無須歡喜──
在轉瞬間消滅了蹤影。
你我相逢在黑夜的海上，
你有你的，我有我的，方向；
8.遠和近
現代·顧城
你，
一會看我，
一會看雲。
我覺得，
你看我時很遠，
你看雲時很近，
你記得也好，
最好你忘掉，
在這交會時互放的光亮！
9.你是人間四月天
現代·林徽因
我說你是人間的四月天；
笑響點亮了四面風輕靈，
在春的光艷中交舞著變。
你是四月早天里的雲煙，
黃昏吹著風的軟，星子在，
無意中閃，細雨點灑在花前。
那輕，那娉婷你是，鮮妍，
百花的冠冕你戴著，你是，
天真，庄嚴，你是夜夜的月圓。
雪化後那篇鵝黃，你象；新鮮，
初放芽的綠，你是；柔嫩喜悅
水光浮動著你夢期待中白蓮。
你是一樹一樹的花開，是燕，
在梁間呢喃，——你是愛，是暖，
是希望，你是人間的四月天！
10.也是微雲
現代·胡適
也是微雲，
也是微雲過後月光明。
只不見去年得遊伴，
也沒有當日的心情。
不願勾起相思，
不敢出門看月。
偏偏月進窗來，
害我相思一夜。
Ⅳ 現代詩與古詩的不同之處
1、表達方式不同
古詩的表達溫柔敦厚、哀而不怨，強調在「可解與不可解之間」，現代詩強調自由開放的精神,以直率的情境陳述,進行「可感與不可感之間」的溝通。
2、詩歌的表達格律不同
古體詩主要律詩，如七律、五律、七絕、五絕等，古體詩講究韻律，平仄，要求很嚴格，現代詩不講究這些，句子有長有短，韻卻也沒怎麼講究，能表達意思就行。
3、詩歌表達內容不同
古詩往往是用一首詩來塑造一種意象，而現代詩往往是在一首詩中寫多種意象。這確實使現代詩的表現內容豐富了，但也使得它的表達力度和意象的豐滿程度遠遠不及古體詩。
(5)現代詩古詩詞擴展閱讀：
古體詩是與近體詩相對而言的詩體，近體詩形成前，除楚辭外的各種詩歌體裁，也稱古詩、古風，古體詩格律自由，不拘對仗、平仄、押韻較寬，篇幅長短不限。
句子有四言、五言、六言、七言體和雜言體，五言和七言古體詩作較多，簡稱五古、七古。雜言有一字至十字以上，一般為三、四、五、七言相雜，而以七言為主，故習慣上歸入七古一類。
漢魏以來樂府詩配合音樂,有歌、行、曲、辭等.唐人樂府詩多不合樂。此外，古絕句在唐時也有作者，都屬古體詩范圍。
而現代詩名稱，開始使用於1953年—紀弦創立現代詩社時確立，現代詩的含義有以下幾點：形式是自由的；內涵是開放的；意象經營重於修辭。
Ⅵ 古詩詞和現代詩的分別
古詩詞對格律的要求很嚴格，現代詩的要求就要寬松得多。
Ⅶ 要古詩詞和現代詩
<<心雨>>
夜與思念一樣漫長
長夜的蒼穹下
數點寒星
靜夜——
獨自在守望
流星劃破夜空
遺留美麗的瞬間
卻有匆忙地走了
只留下美麗的傷痕
那劃破夜空的是流星還是淚珠
留下的是傷痕還是淚痕
不知道
只明白
一顆孤獨的心
下起了小雨
Ⅷ 收集古詩和現代詩
分類古詩句://xzn.2000y.net/mb/2/ReadNews.asp?NewsID=151919
春夏秋冬的古詩http://xzn.2000y.net/mb/2/ReadNews.asp?NewsID=152031
分類詩句:春夏秋冬花樹山草水.... http://xzn.2000y.net/mb/2/ReadNews.asp?NewsID=153454
精選現代詩歌http://xzn.2000y.net/mb/2/ReadNews.asp?NewsID=152030
十首最值得閱讀的現代詩http://xzn.2000y.net/mb/2/ReadNews.asp?NewsID=153453
Ⅸ 古詩詞改編現代詩
《出塞》 唐 王昌齡
原文：
秦時明月漢時關，萬里長徵人未還。
但使龍城飛將在，不教胡專馬度陰山。改現代文：
似望見了秦時的明月，孤寒一片，像看到了漢室的邊關，凄冷無邊。久遠的戰事，無邊無垠。
遠出征戰的良人，何時歸家園。倘那偉岸的衛青，和赳赳的飛將李廣，還潑風似地馳騁馬上，
那胡虜驃騎的踏踐，又怎會越過了陰山。意思是：秦屬漢時的明月，秦漢時的關,皓月當空，照耀著萬里邊疆的關塞。在漫長的邊防線上，一直沒有停止過戰爭，邊塞和內地相距萬里，戰死的士卒和還在戍守的士卒不能回歸故里，由於朝廷用人不當，使將帥不得其人，才造成了烽火長燃、徵人不還的局面。
這首詩通過對歷史的回顧和對漢代名將李廣的懷念，指責了詩人所處時代守邊將領的無能，盼望出現良將，驅逐敵人，保住邊疆。首句從秦漢時的月色和關塞寫起，點名月色、關塞依舊，但時光流逝，朝代變遷，長期邊防戰爭給人民和將士帶來無限災難與痛苦。在描寫景物中，給予了深厚的感情。後兩句採用以古諷今的手法，借古代李廣來諷刺當今邊將的無能，語意含蓄，情感深沉。詩中充滿關心國家安危的愛國激情。
Ⅹ 古詩和現代詩
當清冷而靜穆的秋來風飄過黃昏源里，當清爽的月色灑向這寂靜落寞的夜空時。你走的乾乾凈凈，不帶走一絲塵埃。走的那麼滴徹徹底底。甚至帶走了一切所能留下的足音。正如那瑟瑟秋風，徐徐而來，緩緩而去！你本應屬於繁華美景中的那一片適閑。更應屬於父慈母愛兒女情長的溫柔鄉，而你呢？卻走了，，，一顆善良，不急不躁的心停了！我一切都顯的哪么的平靜安和。平靜的讓人無可適從，平靜的近乎恐懼。近似於驚慌。