枯坐的古詩詞

1. 傷心愛情古詩詞

1、借酒消愁愁更愁，只怕酒醒之後斷人腸。
2、哀嘆聲聲痛飲中，酒醉醒來愁未醒，紅顏知己去何處，憶當初，傷流景，往事悠悠記心中。
3、離歌且莫翻新闋，一曲能教腸寸結。直須看盡洛陽花，始共春風容易別。
4、淚雨問花花不語，又見散花落滿地。步雨深夜夜不許，再盼長夜破曉時。
5、身無彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點通。
6、滄海月明珠有淚，藍田日暖玉生煙。此情可待成追憶，只是當時已惘然!
7、在天願作比翼鳥，在地願為連理枝。天長地久有時盡，此恨綿綿無絕期。
8、寂靜的夜，孤單的人，心緒徘徊，夜未寢，窗前眺望，寒風吹，又添凄涼，天上星伴我無眠。
9、七餘載事非難辯，往日春色已不見，無奈深情成泡影，多情伴我詠黃昏，曉風不散愁千點，陰雨還添淚一痕，情場遭際同誰訴，無限寂寞度朝昏。
10、絕艷佳人他人擁，紅顏薄命古今同，但願佳人心如意，悲歡離合莫相思。
11、此情可待成追憶，只是當時已惘然!
12、我等待東風吹我，心涌動，淚暗滴，濕衣衫，漫漫夜，更加漫長，我的思緒，更加迷茫，此時的我顯孤單，情感路上我憂傷，他不屬於你，註定放棄。
13、今宵賞月似也醉，只見明月星以睡；明月明日何處尋，此生唯有影隨行。
14、相見時難別亦難，東風無力百花殘。春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。
15、錦瑟無端五十弦，一弦一柱思華年。庄生曉夢迷蝴蝶，望帝春心托杜鵑。
16、十里平湖霜滿天寸寸青絲愁華年對月形單望相互只羨鴛鴦不羨仙
17、冷風蕭瑟哭聲有，寒雨飄灑淚痕無；行人只聞風吹雨，哪知深夜有人哭。
18、觸到傷心處，荒唐愈可悲。紅塵同一夢，休笑多情痴。一把心酸淚，誰解傷感味。()堪憐有情人，可嘆雪中埋。涕泣仰天望，千里一夢遙。可憐多情人，終陷愛情中。
19、此去經年，應是良辰好景虛設。便縱有、千種風情，更與何人說。
20、一夜白頭萬事非，對花對酒斷腸歸。滿地空餘梨花雪，鴛鴦何時知雙飛。
21、一見傾心愛無悔，為卿痴狂為卿醉。怎奈佳人本無意，我心已死墜輪回。
22、春去百花暗自悲，紅葉何忍花骨埋。孤月凄涼斷腸處，陣陣秋霜往昔別。牡丹心碎啼花淚，淚灑秋風送香魂。問君可有憐花意，莫等香消玉殞化雲煙。
23、腸斷相思歲歲同。事世情緣夢難通。滿山煙雨桔花白，無盡相思夜夜風。
24、臨高樓，雨濕面，雲中身影卻不見。枯坐千年，未見你來。
25、情殤驚破夜空，情場遭際遇秋風，情闌情傷，滴淚哭泣，用心良苦，難挽舊情，朝朝暮暮，戀七載傷別。無情無緣，空歡喜，春去也。鬢已霜白，凄涼酸楚，夜深人靜，憂愁一搦，悲笛哀簫。
26、勸君莫惜金縷衣，勸君惜取少年時。花開堪折直須折，莫待無花空折枝。
27、抱郁思，獨倚望遠憂，苦尋七載迷蹤影，含情脈脈情悠悠，腸斷思念中。
28、曾經滄海難為水，除卻巫山不是雲。取次花叢懶回顧，半緣修道半緣君。

2. 關於古詩

《賦得暮雨送李胄》：
1、突出的特色：在古詩中，送別詩很多。但這首詩雖是寫送別，卻重在寫景，全詩緊扣「暮雨」和「送」字著墨。
具體來說，首聯「楚江微雨里，建業暮鍾時」，起句點「雨」，次句點「暮」，直切詩題中的「暮雨」二字。「暮鍾時」，即傍晚時分，當時佛寺中早晚都以鍾鼓報時，所謂「暮鼓晨鍾」。以楚江點「雨」，表明詩人正佇立江邊，這就暗切了題中的「送」字。「微雨里」的「里」字，既顯示了雨絲纏身之狀，又描繪了一個細雨籠罩的壓抑場面。這樣，後面的帆重、鳥遲這類現象始可出現。這一聯，淡淡幾筆，便把詩人臨江送別的形象勾勒了出來，同時，為二、三聯畫面的出現，塗上一層灰暗的底色。
下面詩人繼續描摹江上景色：「漠漠帆來重，冥冥鳥去遲。海門深不見，浦樹遠含滋。」
細雨濕帆，帆濕而重；飛鳥入雨，振翅不速。雖是寫景，但「遲」、「重」二字用意精深。下面的「深」和「遠」又著意渲染了一種迷濛暗淡的景色。四句詩，形成了一幅富有情意的畫面。從景物狀態看，有動，有靜；動中有靜，靜中有動：帆來鳥去為動，但帆重猶不能進，鳥遲似不振翅，這又顯出相對的靜來；海門、浦樹為靜，但海門似有波濤奔流，浦樹可見水霧繚繞，這又顯出相對的動來。從畫面設置看，帆行江上，鳥飛空中，顯其廣闊；海門深，浦樹遠，顯其邃邈。整個畫面富有立體感，而且無不籠罩在煙雨薄暮之中，無不染上離愁別緒。
2、在寫作手法上，景的設置，總是以情為轉移的，所謂「情哀則景哀，情樂則景樂」。詩人總是選取對自己有獨特感受的景物入詩。從結構上說，以「微雨」起，用「散絲」結，前後呼應；全詩四聯，一脈貫通，渾然一體。
3、表達情感：經過鋪寫渲染煙雨、暮色、重帆、遲鳥、海門、浦樹，連同詩人的情懷，交織起來，形成了濃重的陰沉壓抑的氛圍。置身其間的詩人，情動於衷，不能自已。
4、經典詩句：相送情無限，沾襟比散絲。
《除夜宿石頭驛》：
1、突出特色：同樣是寫孤身在外過除夕之夜的情景，但這首詩主要通過寒燈一盞寫出。具體來說：「旅館誰相問？寒燈獨可親。」起句突兀，卻在情理之中。除夕之夜，萬家團聚，自己卻還是浮沉宦海，奔走旅途，孤零零地在驛館中借宿。長夜枯坐，舉目無親，又有誰來問寒問暖。人無可親，眼下就只有寒燈一盞，搖曳作伴。「誰相問」，用設問的語氣，更能突出旅人凄苦不平之情。「寒燈」，點出歲暮天寒，更襯出詩人思家的孤苦冷落的心情。
一燈相對，自然會想起眼前的難堪處境：「一年將盡夜，萬里未歸人。」出句明點題中「除夜」，對句則吐露與親人有萬里相隔之感。
2、寫作手法：「一年將盡夜，萬里未歸人。」摒棄謂語，只用兩個名詞，連同前面的定語「一年將盡」、「萬里未歸」，構成對仗，把悠遠的時間性和廣漠的空間感，對照並列在一起，自有一種暗中俯仰、百感蒼茫的情思和意境，顯示出詩人高超的藝術概括力，具有深沉的形象感染力。
3、表達情感：寫出了沉思追憶和憶後重又回到現實時的自我嘲笑。詩人一生行事，抱有濟時之志，而現在不但沒能實現，反落得病骨支離，江湖飄泊，這怎能不感到可笑呢？給人以沉重的壓抑感和不盡的凄苦況味。
4、經典詩句：愁顏與衰鬢，明日又逢春。

3. 期待愛情美好的古詩詞

《上邪》原文：上邪!我欲與君相知, 長命無絕衰。山無陵, 江水為竭, 冬雷震震, 夏雨雪 , 天地合內 , 乃敢與君絕!
翻譯：天容啊！我要和你相愛，一輩子也不斷絕。除非是山沒有了丘陵，長江、黃河都乾枯了，冬天雷聲隆隆，夏天下起了大雪，天與地合到一起，我才敢同您斷絕！！

死生契闊，與子成說。執子之手，與子偕老。
出自《詩經·邶風·擊鼓》，原文如下：

擊鼓其鏜，踴躍用兵。土國城漕，我獨南行。

從孫子仲，平陳與宋。不我以歸，憂心有忡。

爰居爰處？爰喪其馬？於以求之？於林之下。

死生契闊，與子成說。執子之手，與子偕老。

於嗟闊兮，不我活兮。於嗟洵兮，不我信兮。

執子之手,與子共著.
執子之手,與子同眠.
執子之手,與子偕老.
執子之手,夫復何求?

4. 古詩浣溪沙賞析

浣溪沙 (簌簌衣巾落棗花)-(宋)蘇軾
簌簌衣巾落棗花，村南村北響繅車,牛衣古柳賣黃瓜。
酒困路長惟回欲睡，日高答人渴漫思茶,敲門試問野人家。
這首詞寫於元豐五年（1082）春，當時蘇軾因「烏台詩案」，被貶任黃州（今湖北黃岡）團練副使。這在蘇軾的政治生涯中，是一個重大的打擊，然而這首詞卻在逆境中表現出一種樂觀向上的精神。上闋寫自然景色，首二句描寫早春時節，溪邊蘭草初發，溪邊小徑潔凈無泥，一派生機盎然的景象。卻以蕭蕭暮雨中，杜鵑哀怨的啼聲作結。子規聲聲，提醒行人「不如歸去」，給景色抹上了幾分傷感的色彩。下闋卻筆鋒一轉，不再陷於子規啼聲帶來的愁思，而是振起一筆。常言道「花有重開日，人無再少年」，歲月的流逝，正如同東去的流水一般，無法挽留。然而，人世總有意外，「門前流水尚能西」，既是眼前實景，又暗藏佛經典故。東流水亦可西回，又何必為年華老大徒然悲哀呢？看似淺顯，卻值得回味。先著《詞潔》卷一謂：「坡公韻高，故淺淺語亦自不凡。」 全詞洋溢著一種向上的人生態度，然而上闋結句的子規啼聲，隱隱折射出詞人處境，也更顯出詞中達觀態度的難能可貴。

5. 短的不常見的古詩三十首

阿奴
如花苗女鬼靈精，喜逢君子初嘗情。
落花有意結連理，伴月願作一顆星。
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【配角類】
李大娘
鐵掌穿雲武藝強，名震江湖響叮當。
出嫁隨夫甘雌伏，巾幗從此隱漁鄉。
酒劍仙
仗劍紅塵已是癲，有酒平步上青天；
遊星戲鬥弄日月，醉卧雲端笑人間。
姥 姥
忠貞豈懼風雨路，救主那畏坎坷途。
力抗豺狼搏餓虎，赤血丹心護孤雛。
苗人頭子
黑族使者出苗疆，奉旨尋找小姑娘。
拐騙逍遙破迷陣，害得姥姥性命亡。
王小虎
初生之犢勇似虎，驚濤駭浪不畏苦。
孝心感動天仙女，求得靈葯救老父。
丁香蘭
溫柔嫻雅性端莊，一日叄餐庖廚忙。
遵守叄從服四德，不施脂粉做羹湯。
丁秀蘭
蕙質蘭心手藝巧，聰敏娟秀容貌嬌。
愛綉鴛鴦比翼鳥，牛郎織女渡鵲橋。
張四哥
白浪滔滔我不怕，掌起舵兒往前劃。
撒網下水把魚打，捕條大魚笑哈哈。
劉晉元
優柔寡斷弱少年，傾心月如苦無緣。
不識彩依真情義，最是糊塗劉晉元。
石長老
忠貞不二一老臣，獨眼觀事看不真。
未識小丑跳梁計，徒灑熱血空留恨。
劍 聖
嫉惡如仇劍如蛟，除魔重任一肩挑。
縱橫四海盪諸邪，跨越千山斬群妖。
聖 姑
神木林中老婦人，周身是毒善惡分。
修煉邪派無上法，妖蠱巫術可回春。
巫 後
赤發蛇尾半人身，先祖曾是女媧神。
開拓渾沌造萬物，身處紅塵護凡人。
巫 王
威震苗疆人稱雄，英明神武聲譽隆。
誤信奸人離間計，妻離子散一場空。
蓋羅嬌
白苗英雌第一將，毒獸烈蠱在身旁。
保衛疆土重義氣，留名青史萬年長。
林天南
林家堡主霸一方，富可敵國豪氣揚；
為保威名垂千古，逼女比武贅東床。
彩 依 （蝶舞春園）
春花那堪幾度霜，秋月誰與共孤光。
痴心若遇真情意，翩翩彩蝶化紅妝。
南蠻王
苗族女傑掌大理，號令三軍顯威儀。
一馬當先不懼死，馳騁沙場奮殺敵。
唐 鈺
本為中原漢朝民，舉家避禍離鄉親。
跋山涉水來大理，落地生根直至今。
拜月教主
身處朝堂權術露，讒言君主陷巫後。
欺心叛逆施詭計，隻手遮天展陰謀。
水魔獸
濤濤蒼海掀巨浪，滾滾黃波漫苗疆。
翻江覆雨三千里，從此黎民陷汪洋。
小石頭
佛法熏陶近千年，敬拜如來志向虔。
錯解經文諸真義，難歸西方成金仙。
靈 月
禮佛明月水中天，靄靄慈光照大千。
心誦救世觀音咒，遙拜南海普陀岩。
韓醫仙
醫術如神韓大夫，勞心勞力不怕苦。
心懷慈悲救眾生，妙手回春把病除。
韓夢慈
韓家有女初成人，夢中仙子下凡塵。
悲心救苦愛眾生，慈眉善目性溫純。
僵屍王
縱橫沙場大將軍，為國獻軀史留名。
屍骨被制化蔭屍，助紂為虐死不寧。
赤鬼王
心懷邪念枉為人，舍卻肉身入旁門。
欲煉魔軀施辣手，妖法控屍亂乾坤。
女飛賊
寂寥暗夜寒月明，窈窕黑影伴孤星。
女賊妙施空空手，疾如鬼魅滿城驚。
柳媚娘
姿容絕艷天仙女，修煉毒功毀嬌軀。
色貌不全遭君棄，妄害無辜殃池魚。
寡 婦
看似嬌柔弱寡婦，搖身一變女惡徒。
揚州盜寶沒人知，有意嫁禍林月如。
揚州太守
昏庸無能揚州官，貪贓枉法沒人管。
居民有冤無處申，魚肉百姓罪滔天。
鶯鶯夫人
墜入煙花歷風霜，淚眼對鏡黯梳妝。
一雙玉臂千人枕，半點朱唇萬客嘗。
毒娘子
盤絲結陣施陷阱，張牙舞爪現原形。
欲奪千年苦功果，八卦羅網困蝶精。
鎮獄明王
身居上品天仙宮，名列雲班寶籙中。
老君律令急調遣，威嚇妖魔展雄風。
太師叔
當年為愛叛師門，轟動蜀山泣鬼神。
相阻道友皆喪塔，自責悔恨魂魄存。
書中仙
嗜書如命居竹簡，滿腹經綸號書仙。
知曉天文通地理，造化玄機藏腦田。
天鬼皇
鎖妖塔中稱鬼皇，被困酒瓮不見光。
群魔無首一團亂，幸遇逍遙來解放。
木道人
昔日灶君手下兵，九轉功成入三清。
為奪桃源壽葫蘆，避居靈山巨木洞。
阿 桃
奼紫嫣紅繞雲霞，青山綠水為我家。
粉鑄脂凝柔似水，桃林深處一朵花。
宋賀文
欲求富貴涉遠道，神木林中采葯苗。
迷途幸遇桃花女，為愛名利兩皆拋。
路人甲
姓名無故被人奪，難道這是我的錯。
枯坐板凳被冰凍，欲語無言淚滂沱。
劇情詩詞
九仙調——村子裡小鬼嘲笑李逍遙的詩
呂洞賓，乘風飄，肩背龍劍斬群妖；悲心救苦傳妙道，至今萬古姓名標。
韓湘子，品玉簫，志學修行家室拋；雪擁藍關難行馬，曾度文公上九霄。
曹國舅，愛逍遙，不戀榮華卸錦袍；世上萬般修行好，手執雲陽仙板敲。
李鐵拐，相咆哮，黑臉濃眉腿又蹺；虔心修煉長生法，掛拐登雲藹藹飄。
漢鍾離，性兒矯，識透人情事態梟；終南山上修妙道，列位仙班道行高。
何仙姑，容貌嬌，懶伴紅塵願寂寥；苦志真修千百載，也歸仙界樂逍遙。
藍采和，年紀小，最愛修行卻富饒；名山修煉成真果，使執棕籃駕海潮。
張果老，年紀高，須發蒼蒼兩鬢蕭；倒騎驢子呵呵笑，竟把繁華世界拋。
小李子、志氣高，想學劍仙登雲霄；日上三竿不覺醒，天天夢里樂陶陶。
趙靈兒——吟於仙靈島
既不回頭，何必不忘；既然無緣，何需誓言。
今日種種，似水無痕，明夕何夕，君已陌路。

6. 有需字的古詩詞

《滿江紅·春日何來》

年代:宋作者:李曾伯

春自何來，深雪裡、南枝先白。伊祁氏、一番陶冶，千林香色。弱柳眼回青尚淺，小桃腮暈紅將入。笑渠儂、剪綵與裁花，誇閨德。
九十日，春還客。數千里，官為役。看時來、雁隨雲去，魚從冰出。一脈流通天造化，三杯扶植身關尺。對東皇、太乙續離騷，需詞伯。

《真珠簾·如梅在壑清標格》

年代:宋作者:陳著

如梅在壑清標格。襟懷好、又是融融春拍。鴛夢早驚飛，慣一窗岑寂。譜曲裁詩心自在，任雪月、風花需索。奇特。問生涯卻道，浮雲如得。回首門外黃塵，算何如、穩占溪光山色。八百歲為期，卻十分才一。弟自高歌兒自舞，簇小小、榴花筵席。真率。鎮無妨歡醉，年年今日。

《沁園春·斗酒津亭》

年代:宋作者:陳人傑

斗酒津亭，方送月薌，夫君又行。正夕陽枯木，低回征路，寒煙衰草，迤邐離情。京洛風塵，吳興山水，等是東西南北人。思君處，只梅花解後，心目開明。江湖夜雨青燈。曾說盡百年閑廢興。嘆屠龍事業，依然汗漫，歌魚歲月，政爾崢嶸。但使豫州，堪容玄德，何必區區依景升。需時耳，算不應長是，豎子成名。

《沁園春·四海中間》

年代:宋作者:姚勉

四海中間，第一清流，惟有可齊。看平生踐履，真如冰玉，雄文光焰，不涴塵埃。無佑諸賢，紛紛台省，惟有景仁招不來。狂瀾倒，獨中流砥柱，屹立崔嵬。
掛冠有請高哉。但清廟正需梁棟材。便撐舟野水，出航巨海，有官鼎鼐，無地樓台。制菊齡高，看萸人健，萬頃秋江入壽杯。經綸了，卻馭風騎氣，閬苑蓬萊。

《西江月·隆暑正當三伏》

年代:宋作者:無名氏

隆暑正當三伏，明朝又是雙旬。崧高孕秀降生申。再捧瑤觴稱慶。

督府贊猷英俊，難淹大展經綸。倚需召入秉洪鈞。上佐萬年明聖。

《還至別業（四首）》

年代:明作者:何景明

詰晨親友至，筐榼攜所需。各言平生歡，念子久離居。
綢繆語未畢，展席臨前除。園榮亦已抽，況有盤中魚。
人情倦懷土，富貴豈常於。無為泥形跡，所願恆相俱。

《送呂君采史北平》

年代:明作者:李克正

八月烏啼海子橋，南來使客下青霄。雲埋石室丹書在，日落延秋翠輦遙。
麟史未全歸聖代，龜文猶得認前朝。詞臣載筆需文獻，莫遣回車久寂寥。

《同二相已下群官樂游園宴》

年代:唐作者:李隆基

撰日岩廊暇，需雲宴樂初。萬方朝玉帛，千品會簪裾。
地入南山近，城分北斗余。池塘垂柳密，原隰野花疏。
帟幕看逾暗，歌鍾聽自虛。興闌歸騎轉，還奏弼違書。

《三月三日曲江侍宴》

年代:唐作者:趙良器

聖祖發神謀，靈符葉帝求。一人光錫命，萬國荷時休。
雷解圜丘畢，雲需曲水游。岸花迎步輦，仙仗擁行舟。
睿藻天中降，恩波海外流。小臣同品物，陪此樂皇猷。

《情詩·其七》

年代:清作者:倉央嘉措

竟日冥思絕妙相，碧落黃泉兩茫茫。奈何紅顏一時現，不需枯坐與焚香。

7. 帶現的古詩

您好。
帶現的詩句：
1、鉛池進出金光現，汞火流珠入帝京。一出自唐:呂岩 《敲交歌》
2、世尊昔示現，說法同阿難。一出自清 吳偉業《清涼山贊佛詩四首》
3、更有主林身半現，與公隨轉作陰涼。一出自北宋 安石《元豐二年十月政公
改路故作此詩》
4、-點魁星現，長侍老人星。一出自宋 邁《水調歌頭》
5、奈何紅顏-時現，不需枯坐與焚香。一出自清 央嘉措《情詩棋七》
6、風定波清潭底現，開冷浸天心月。一出自元 姬翼《滿江紅慢》
7、笑又和嗔，莫作丹青現。一出自宋楊無咎《生查子》
8、江南塞外一般同,碧波深處鴛鴦現。一 出自當代梁羽生《踏莎行》
9、聯坳各盡墨， 多水遞隱現。-一 出洎唐杜甫《石研詩》
10、水澄秋月現，雲散春山出。一出自宋 玉蟾《定齋為楊和甫賦》
11、金雀每從雲里現，異香多向夜深聞。一出自唐 吳越僧《武肅王有旨，石橋設
齋會，進一詩，六首》
12、 南極壽星現，佳氣藹庭除。一 出自宋梁大年《水調歌頭》
13、慈悲願力隨緣現，留與千秋潤太平。一出自 戴偉賢《觀佛燈有感》
14、任你千聖現，我有天真佛。一出自唐 寒山《詩三百三首》
15、宿契良因今日現，未來妙果再鋪陳。一出自元王處一 《望蓬萊 寄朝元公》
希望能夠幫到您，謝謝，望採納。

8. 急需古詩詞翻譯！

浣溪沙(簌簌衣巾落棗花)書東坡

《浣溪沙》這首詞是蘇軾43歲（1078）在徐州任太守時所作。那年春天，徐州發生了嚴重旱災，作為地方官的蘇軾曾率眾到城東二十里的石潭求雨。得雨後，他又與百姓同赴石潭謝雨。這組詞就是在赴徐門石潭謝雨路上寫成的。

「簌簌衣巾落棗花」從棗花落到衣巾上的聲音開端，反映了一位關心人民生活的太守對雨後農村新景象的喜悅之情。棗花落在衣巾上的聲音是輕微的，但在作者的耳里卻是那麼真切。「村南村北」概括「繰車」聲，說明作者聽得多麼認真，多麼細心，多麼興奮。「牛衣古柳」，作者換一個角度來寫他對蔬菜豐收的喜悅心情。三句話，三個畫面，似乎東鱗西爪，毫無聯系。可是用謝雨的路上這條線串起來，就讓人感到這幅連環畫具有很強的立體感。這一組畫面，不僅色彩美，而且有音樂美。無論是簌簌的落花聲，嗡嗡的繰車聲，還是瓜農的叫賣聲，都富有濃郁的生活氣息，生動地展現出農村一派欣欣向榮的景象。

上片寫的是農村生產勞動的繁忙景象，下片轉入寫謝雨途中行路的艱辛。走了一村又一村，這時已是日高天熱，人也走得口乾舌燥，加上酒困，睡意也上來了，不由得想起以茶解渴，以茶提神。「試問」一詞用得十分講究，既寫出了作者滿懷希望想討杯茶解渴的心情，又擔心農忙季節，農家無人，自己不便貿然而入的心情。信筆寫來，不事雕琢，但卻栩栩如生，刻畫出一位謙和平易近人的知州形象，將一位太守與普通農民的關系寫得親切自然。全詞有景有人，有形有聲有色，鄉土氣息濃郁，為宋詞題材開拓了新的天地。

「敲門試問野人家」，詞到這里就戛然而止了。詞人敲門的結果怎樣呢？喝到茶沒有？農民是怎樣招待他的呢？詞中未作一個字的交代，留給讀者去想像，更是餘味無窮。這就是古典詩詞中所講究的「含不盡之意，見於言外」。

醉花音(薄霧濃雲愁永晝)李清照

醉花陰：此詞調首見於北宋毛滂詞，詞中有「人在翠陰中」、「勸君對客杯須覆」等句。因據其意，取作調名。雙調，五十二字，仄韻。
永晝：悠長的白天。
瑞腦：即龍腦香，香料名。金獸：獸形的銅香爐。
玉枕：瓷枕的美稱。紗廚：紗帳，一稱碧紗帳。
東籬：陶淵明《飲酒》詩：「採菊東籬下，悠悠見南山」。後即以東籬指代賞菊之處。
暗香：幽香。這里指菊花的香氣。
簾卷西風：「西風卷簾」的倒文。
黃花：指菊花。
評解：

這是一首著名的重陽詞，是李清照寄給她丈夫趙明誠的。元伊世珍《琅環（左應為女旁）記》卷中引《外傳》：「易安以重陽《醉花陰》詞函致明誠。明誠嘆賞，自愧弗逮，務欲勝之。一切謝客，忘食寢者三日夜，得五十闋。雜易安作，以示友人陸德夫。德夫玩之再三，曰：『只有三句絕佳』。明誠詰之，答曰：『莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦』。政（正）是易安作也。」這則軼聞說明此詞歇拍三句極為膾炙人口，李清照論詞鄙薄柳永「詞語塵下」，這三句採取自我反觀的筆法，用西風吹卷簾幕，露現出比黃花更為憔悴的少婦面容，形象地抒寫了相思之苦，其意實同於柳永詞中的「衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴」。但表達時屏絕浮花浪蕊，而選擇不求濃麗、自甘素淡的菊花加以自比，這既是就眼前取景，又反襯出作者不同凡俗的高標逸韻，確乎無「詞語塵下」之嫌。
作者在自然景物的描寫中，加入自己濃重的感情色彩，使客觀環境和人物內心的情緒融和交織。用黃花比喻人的憔悴；以瘦暗示相思之深。
上片詠節令，「半夜涼初透」句，尖新在一「透」字。「薄霧濃雲愁永晝」，「永晝」多用以形容夏日，而時下已是晝短夜長的深秋季節，可知「永晝」當是一種對時間的心理錯覺，作者藉此點出了她獨守空閨時的度日如年之感。「瑞腦消金獸」，枯坐銅香爐旁，看那爐中的香料一點點地消融，豈不見出作者的寂寞無聊？「半夜涼初透」，分明暗示了她的輾轉反側，難以成眠。
下片「簾卷西風」兩句，千古艷傳；不惟句意秀穎，且以「東籬」、「暗香」，為「黃花」預作照應，有水到渠成之妙。「有暗香盈袖」，則既烘染了雅淡如菊的情懷，也隱含了「聲香盈懷袖，路遠莫致之」（《古詩．庭中有奇樹》）的夫婦睽離之感。凡此，都有玩賞不盡的底蘊。

南鄉子 登京口北固亭有懷 辛棄疾

本詞是作者知鎮江府時所作。三國吳時始於鎮江置京口鎮，故鎮江又稱京口。北固亭（又稱北固樓）在鎮江北固山頭，下臨長江，形勢險峻。此亭建於東晉，後來廢毀，宋時又在舊址被重建。作者晚年登北固山，感慨歷史的興衰，因寫此詞。
自南宋與金國劃淮水為界後，京口便成了長江下游的軍事重鎮。作者在這里的山巔上登樓遠眺，他所日夜想要恢復的中原大地（神州），卻全然望而不見。南北的交爭，列朝的興亡，這種永無休止的變化，正如奔騰東下的長江水一般。這是作者囊括了時間和空間的全局，從宏觀上發出的一種感慨。
《三國志》曾載曹操的話：「今天下英雄，唯使君（劉備）與操耳。」《三國志》又載曹操贊嘆吳主孫權馭軍有方的話：「生子當如孫仲謀，劉景升兒若豚犬耳。」（劉景升即劉表，兒子劉琮舉荊州降曹，為曹所鄙視。）孫權十九歲繼父兄業為江東主，時曹操已四十六歲，劉備三十九歲。
京口是三國孫吳一度建都之地，作者在下片便把筆鋒集中在三國這一特定時期和那時的幾個特定人物身上。吳主孫權年未滿二十，便已做了上萬戰士（「兜鍪」為戰士的頭盔）的統帥，他並不滿足佔有東南半壁江山，而還在不停地出戰爭雄。與他對陣的盡管是曹操、劉備那樣的一世之雄，他也滿不在乎。終令曹瞞也不能不贊嘆道：「生子當如孫仲謀！」作者的言外之意是：而今宋朝也只是佔有東南半壁，而在掌握軍政大權的人物中，可曾有一個能與孫權相比的嗎？
本篇在寫作技巧上有三個特點：一是把寫景和抒情、議論密切結合起來，而且都是圍繞著「登北固樓」的主題，大處落墨，視野開闊：遠眺只寫風光無際，近處只寫滾滾流水（用杜甫《登高》詩中「不盡長江滾滾來」、蘇軾《次韻前篇》詩中「長江滾滾空自流」句）；抒情則只集中於慨嘆「千古興亡」的悠遠難追；議論則也僅僅贊揚在京口開創偉業的少年英雄孫權，氣魄極其宏大雄壯。能在小令中包含如此重大的題材內容，氣勢又如此壯闊，古今詞中實不多見。二是全詞的層次極為分明。整篇三問三答，自相呼應，創前所未有的意境。三是融化古人語言入詞，曹操的兩句話被巧妙地安排在下片，很自然地形成一問一答，活用典故成語，毫無斧鑿痕跡。融經鑄史，驅遣自如，原為稼軒詞的一大特點，而在這首詞中，更達到了出神入化的境地。

山坡羊 驪山懷古 張養浩

在找

9. ＂自在飛花輕似夢,無邊絲雨細如愁 ＂出自哪首古詩詞

【浣溪沙】北宋-秦觀 漠漠輕寒上小樓， 曉陰無賴似窮秋。 淡煙流水畫屏幽。 自在飛花輕似夢， 無邊絲雨細如愁。 寶簾閑掛小銀鉤。 【參考注釋】 這首詞以輕淺的色調、幽渺的意境，描繪一個女子在春陰的懷抱里所生發的淡淡哀愁和輕輕寂寞。全詞意境悵靜悠閑，含蓄有味，令人回味無窮，一詠三嘆。 「漠漠輕寒上小樓」起調很輕 ，恍如風送清歌，悠然而來，讓人不知不覺中入境。漠漠者，彌漫、輕淡也 。李白《菩薩蠻》雲：「平林漠漠煙如織，寒山一帶傷心碧 。」韓愈《同水部張員外曲江春遊寄白二十二舍人 》詩雲：「漠漠輕陰晚自開，青天白日映樓台 。」皆其意。輕寒者，薄寒也，有別於嚴寒和料峭春寒。無邊的薄薄春寒無聲無息地侵入了小樓，這是通過居住在樓中的人物感受寫出來的，故詞雖未正面寫人，而人宛然在茲。時屆暮春，冷從何來呢？「曉陰無賴似窮秋 。」原來是一大早起來就陰霾不開，所以天氣冷得象秋天一般。窮秋者，九月也。南朝鮑照《白歌》雲：「窮秋九月荷葉黃，北風驅雁天雨霜。」 唐人韓偓《惜春》詩亦雲：「節過清明卻似秋。」詞境似之。春陰寒薄，不能不使人感到抑鬱，因詛咒之曰「無賴」 。無賴者，令人討厭、無可奈何之憎語也。 南朝徐陵《烏棲曲》雲：「唯憎無賴汝南雞，天河未落猶爭啼 。」以無賴喻節序，亦見於杜甫詩，如《絕句漫興九首》之一雲：「無賴春色到江亭。」此詞雲景色「無賴」，正是人物心情無聊之反映。「小樓」，「曉陰 」，時間地點在寫景和抒情中自然而然地交代得清清楚楚。接下來「淡煙流水畫屏幽」一句，則專寫室內之景。詞人枯坐小樓，畏寒不出，舉目四顧，唯見畫屏上一幅《 淡煙流水圖》，迷濛淡遠。樓外天色陰沉，室內光景清幽，於是一股淡淡的春愁很自然地流露出來。 從前片意脈來看，主人公在小樓中坐久，不堪寂寞，於是出而眺望外景。過片「自在飛花輕似夢，無邊絲雨細如愁，寫望中所見所感，境界略近唐人崔櫓《 過華清宮》詩所寫的「濕雲如夢雨如塵」。此處作者以纖細的筆觸把不可捉摸的情緒描繪為清幽可感的藝術境界 。今人沈祖棼《宋詞賞析》分析這兩句時，說：「它的奇，可以分兩層說。第一，『飛花』和『夢』，『絲雨』和『愁』，本來不相類似，無從類比 。但詞人卻發現了它們之間有『輕』和『細』這兩個共同點，就將四樣原來毫不相乾的東西聯成兩組，構成了既恰當又新奇的比喻。第二，一般的比喻，都是以具體的事物去形容抽象的事物，或者說，以容易捉摸的事物去比譬難以捉摸的事物。但詞人在這里卻反其道而行之。他不說夢似飛花，愁如絲雨，而說飛花似夢，絲雨如愁，也同樣很新奇。」確如此言 ，這兩句用語奇絕，特別具有一種音樂美、詩意美和畫境美。 此詞構思精巧，意境優美，猶如一件精緻小巧的藝術品 。作者善於藉助於氣氛的渲染和環境的烘托，展現人物復雜、細膩的心靈世界，從而使讀者通過環境和心靈的契合，情與景的交融，體味到一種淡淡的憂傷。

10. 翻譯這首古詩詞的白話譯文，會採納，謝謝

良人去，往邊庭，三載長征。萬家砧杵搗衣聲。坐寒更，添玉漏，懶頻內聽。
向深容閨遠聞雁悲鳴。遙望行人，三春月影照階庭。簾前跪拜：「人長命，月長生！」
為你寫白話譯文（韻譯）：
丈夫走了，前去守邊防，一去就是三年的遠征。
已經是傍晚時分，河邊傳來繁亂的棒槌捶衣聲。
孤單寒冷中枯坐到夜靜更深，伴隨著滴滴答答而沒完沒了的漏壺聲，再無心去頻頻傾聽。
空對著閨房遠遠聽到離雁的悲鳴。遙望天際哪裡是我那遠行的郎君？
暮春的月影照著台階前的院庭。我在窗簾前跪拜祈禱：「但願人長命，但願月長明！」