送員外古詩

1. 早春呈水部張18員外，古詩

天街小雨潤如酥，詩人把春雨比成細密而滋潤的酥油，准確地捕捉到了初春小雨的特點。

2. 《寄酬韓冬郎兼呈畏之員外》的古詩全文是什麼

《韓冬郎即席為詩相送一座盡驚他日余方追吟連宵侍坐裴回久之句有老成之風因成二絕寄酬兼呈畏之員外·其一》

唐代：李商隱

十歲裁詩走馬成，冷灰殘燭動離情。
桐花萬里丹山路，雛鳳清於老鳳聲。

3. 韓冬郎即席為詩相送，....兼呈畏之員外（其一）這首詩的翻譯

十歲就能夠即席作詩，
酒宴上的蠟燭燒殘了大半，燭芯的灰燼也冷卻了。送別的筵宴已近尾聲，在座的人觸動離情。
遙遠的丹山道上，美麗的桐花覆蓋遍野，
花叢中不時傳來雛鳳清脆圓潤的鳴聲，應和著老鳳蒼亮的呼叫，顯得更為悅耳動聽。
畏之：韓瞻的字。
十歲：公元851年（大中五年），韓偓十歲。裁詩：作詩。走馬成：言其作詩文思敏捷，走馬之間即可成章。《世說新語·文學》：「桓宣武北征，袁虎時從，被責免官。會須露布文，喚袁倚馬前令作。手不輟筆，俄得七紙，殊可觀。東亭在側，極嘆其才。」 李白 《與韓荊州書》：「雖日試萬言，倚馬可待。」
「冷灰」句：當是當時餞別宴席上的情景。
「桐花」句：《詩·大雅·卷阿》：「鳳皇鳴矣，於彼高崗。梧桐生矣，於彼朝陽。」《山海經·南山經》：「丹穴之山……丹水出焉……有鳥焉，其狀如雞，五采而文，名曰鳳凰。」《史記·貨殖傳》：「巴蜀寡婦清，其先得丹穴，而擅其利數世。」
「雛鳳」句：此戲謔韓瞻，並贊其子韓偓的詩才。《晉書·陸雲傳》：「陸雲幼時，吳尚書廣陵閔鴻見而奇之，曰：『此兒若非龍駒，當是鳳雛。』」又杜甫有「清新庾開府」「庾信文章老更成」詩句，商隱此言「清」「老」，當即此意。在商隱赴梓幕後不久，韓瞻亦出任果州刺史，韓偓必隨行，所以這里說丹山路上，有「雛鳳」「老鳳」之聲。

4. 早春呈水部張十八員外古詩

天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無。最是一年春好處，絕勝煙柳滿皇都。這首詩意思是，早春的首都大街剛剛下過一場春雨，郊外遙望一派春色綠意，但湊近細看卻什麼也沒有，真是太奇妙啦。看來一年當中絕佳景色首推早春，比那個弱柳扶風遮天蔽日的夏日首都真是好得太多了。

5. 送盧員外這首古詩的名句

送盧員外
薛濤（女，唐朝）
玉壘山前風雪夜，錦官城外別離魂。
信陵公子如相問，長向夷門感舊恩。

6. 寄酬韓冬郎兼呈畏之員外的古詩

韓冬郎即席為詩，相送一座盡驚。他日余方追吟
「連宵侍坐徘徊久」之句，有老成之風，因成二
絕寄酬，兼呈畏之員外。（其一）
李商隱

十歲裁詩走馬成，
冷灰殘燭動離情。
桐花萬里丹山路，
雛鳳清於老鳳聲。

7. 古詩秋夜寄邱二十二員外帶拼音

qiū yè jì qiū èr shí èr yuán wài
秋夜寄丘二十二員外
táng wéi yīng wù
唐 韋應物
huái jūn shǔ qiū yè專 ， sàn bù yǒng liáng tiān 。
懷君屬秋屬夜，散步詠涼天。
shān kōng sōng zǐ luò ， yōu rén yīng wèi mián 。
山空松子落，幽人應未眠。

8. 早春呈水部張十八員外的 古詩

其一－原文
早春呈水部張十八員外（二首其一）

韓 愈

天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無。
最是一年春好處，絕勝煙柳滿皇都。

譯文

京城大道上空絲雨紛紛，它像酥酪般細密而滋潤，

遠望草色依稀連成一片，近看時卻顯得稀疏零星。

這是一年中最美的景色，遠勝過綠楊滿城的暮春。

鑒賞
這是一首描寫和贊美早春美景的七言絕句。首句點出初春小雨 ，以"潤如酥"來形容它的細滑潤澤，准確地捕捉到了它的特點。造句清新優美。與杜甫的"好雨知時節，當春乃發生。隨風潛入夜，潤物細無聲"有異曲同工之妙。

第二句緊承首句，寫草沾雨後的景色。以遠看似青 ，近看卻無 ，描畫出了初春小草沾雨後的朦朧景象。可與王維的"青靄入看無"、"山色有無中"相媲美。
三、四兩句對初春景色大加贊美："最是一年春好處，絕勝煙柳滿皇都。"這兩句意思是說：早春的小雨和草色是一年春光中最美的東西，遠遠超過了煙柳滿城的衰落的晚春景色。寫春景的詩，在唐詩中，多取明媚的晚春，這首詩卻取早春詠嘆，認為早春比晚春景色優勝，別出新意。前兩句體察景物之精細已經令人稱贊，後兩句如騎兵驟至更在人意料之外。

這首小詩 ，詩人只運用簡朴的文字 ，就常見的"小雨"和"草色"，描繪出了早春的獨特景色。刻畫細膩，造句優美，構思新穎，給人一種早春時節濕潤、舒適和清新之美感。

講析
這首小詩是寫給當時任水部員外郎的詩人張籍的。張籍在兄弟輩中排行十八，故稱「張十八」。詩的風格清新自然，簡直是口語化的。看似平淡，實則是絕不平淡的。韓愈自己說：「艱窮怪變得，往往造平淡」（《送無本師歸范陽》）。原來他的「平淡」是來之不易的。

全篇中絕妙佳句便是那「草色遙看近卻無」了。試想：早春二月，在北方，當樹梢上、屋檐下都還掛著冰凌兒的時候，春在何處？連影兒也不見。但若是下過一番小雨後，第二天，你瞧吧，春來了。雨腳兒輕輕地走過大地，留下了春的印跡，那就是最初的春草芽兒冒出來了，遠遠望去，朦朦朧朧，彷彿有一片極淡極淡的青青之色，這是早春的草色。看著它，人們心裡頓時充滿欣欣然的生意。可是當你帶著無限喜悅之情走近去看個仔細，地上是稀稀朗朗的極為纖細的芽，卻反而看不清什麼顏色了。詩人象一位高明的水墨畫家，揮灑著他飽蘸水分的妙筆，隱隱泛出了那一抹青青之痕，便是早春的草色。遠遠望去，再象也沒有，可走近了，反倒看不出。這句「草色遙看近卻無」，真可謂兼攝遠近，空處傳神。

這設色的背景，是那落在天街（皇城中的街道）上的纖細小雨。透過雨絲遙望草色，更給早春草色增添了一層朦朧美。而小雨又滋潤如酥。酥就是奶油。受了這樣的滋潤，那草色還能不新嗎？又有這樣的背景來襯托，那草色還能不美嗎？

臨了，詩人還來個對比：「絕勝煙柳滿皇都」。詩人認為初春草色比那滿城處處煙柳的景色不知要勝過多少倍。因為，「遙看近卻無」的草色，是早春時節特有的，它柔嫩飽含水分，象徵著大地春回、萬象更新的欣欣生意。而煙柳呢？已經是「楊柳堆煙」時候，何況「滿」城皆是，不稀罕了。到了暮春三月，色彩濃重，反倒不那麼惹人喜愛了。象這樣運用對比手法，與一般不同，這是一種加倍寫法，為了突出春色的特徵。

「物以稀為貴」，早春時節的春草之色也是很嬌貴的。「新年都未有芳華，二月初驚見草芽」（韓愈《春雪》）。這是一種心理狀態。嚴冬方盡，余寒猶厲，突然看到這美妙的草色，心頭不由得又驚又喜。這一些輕淡的綠，是當時大地唯一的裝飾；可是到了晚春則「草樹知春不久歸」（韓愈《晚春》），這時那怕柳條兒綠得再好，人們也無心看，因為已缺乏那一種新鮮感。

所以，詩人就在第三句轉折時提醒說：「最是一年春好處。」是呀，一年之計在於春，而春天的最好處卻又在早春。

這首詩詠早春，能攝早春之魂，給讀者以無窮的美感趣味，甚至是繪畫所不能及的。詩人沒有彩筆，但他用詩的語言描繪出極難描摹的色彩——一種淡素的、似有卻無的色彩。如果沒有銳利深細的觀察力和高超的詩筆，便不可能把早春的自然美提煉為藝術美。

詩人簡介
韓愈（768－842），字退之，唐代大文學家，中唐文章革新運動的主將。他的文章最受後人推崇，常和杜甫的詩相提並論；他的詩，想像奇特，氣勢雄偉，追求散文化的語言風格。韓愈還以愛護人才著名，詩人李賀、賈島，都受過他的賞識和教益。

其二
莫道官忙身老大，即無年少逐春心。
憑君先到江頭看，柳色如今深未深。

9. 早春呈水部張十八員外古詩拼音版

zǎo chūn chéng shuǐ bù zhāng shí bā yuán wài

早春呈水部張十八員外

táng hán yù

唐 韓愈

tiān jiē xiǎo yǔ rùn rú sū ， cǎo sè yáo kàn jìn què wú 。

天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無。

zuì shì yī nián chūn hǎo chǔ ， jué shèng yān liǔ mǎn huáng dū 。

最是一年春好處，絕勝煙柳滿皇都。

拓展資料：

創作背景

此詩作於唐穆宗長慶三年（823年）早春。當時韓愈已經56歲，任吏部侍郎。雖然時間不長，但此時心情很好。此前不久，鎮州（今河北正定）藩鎮叛亂，韓愈奉命前往宣撫，說服叛軍，平息了一場叛亂。穆宗非常高興，把他從兵部侍郎任上調為吏部侍郎。

在文學方面，他早已聲名大振。同時在復興儒學的事業中，他也卓有建樹。因此，雖然年近花甲，卻不因歲月如流而悲傷，而是興味盎然地迎接春天。

此詩是寫給當時任水部員外郎的詩人張籍的。張籍在兄弟輩中排行十八，故稱「張十八」。大約韓愈約張籍游春，張籍因以事忙年老推辭，韓愈於是作這首詩寄贈，極言早春景色之美，希望觸發張籍的游興。

作者簡介：

韓愈（768—824年）唐代文學家、哲學家。字退之，韓愈河南河陽（今河南省焦作孟州市）人，漢族。祖籍河北昌黎，世稱韓昌黎。晚年任吏部侍郎，又稱韓吏部。謚號「文」，又稱韓文公。

韓愈是唐代古文運動的倡導者，主張學習先秦兩漢的散文語言，破駢為散，擴大文言文的表達功能。宋代蘇軾稱韓愈是「文起八代之衰」，明朝人推韓愈為「唐宋八大家」之首，與柳宗元並稱「韓柳」，有「文章巨公」和「百代文宗」之名。著有《韓昌黎集》四十卷，《外集》十卷，《師說》等。

作品都收在《昌黎先生集》里。韓愈是一個語言巨匠。善於使用前人詞語，又注重當代口語的提煉，創造出許多新的語句，其中有不少已成為成語流傳至今，如「落井下石」、「動輒得咎」、「雜亂無章」等。韓愈在思想上是中國道統觀念的確立者，是尊儒反佛的里程碑式人物。