西樓愛上古詩

1. 才下眉頭又上心頭這首詩的全文是什麼

一剪梅·紅藕香殘玉簟秋 ·李清照

紅藕香殘玉簟秋。輕解羅裳，獨上蘭舟。雲中誰寄錦書來？雁字回時，月滿西樓。
花自飄零水自流，一種相思，兩處閑愁。此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。

【賞析一】

以靈巧之筆抒寫眷眷之情——析李清照的《一剪梅》

這首詞在黃升《花庵詞選》中題作「別愁」，是趙明誠出外求學後，李清照抒寫她思念丈夫的心情的。伊世珍《琅嬛記》說：「易安結褵未久，明誠即負笈遠游。易安殊不忍別，覓錦帕書《一剪梅》詞以送之。」最近，電影《李清照》沿襲了伊世珍之說，當趙明誠踏上征船出行時，歌曲就唱出《一剪梅》的「輕解羅裳，獨上蘭舟」。我認為把這首詞理解為送別之作，於詞意不盡相符，就是「輕解羅裳」兩句，也難解釋得通。「羅裳」，不會是指男子的「羅衣」，因為不管是從平仄或用字看，沒有必要改「衣」為「裳」。「羅裳」無疑是指綢羅裙子，而宋代男子是不穿裙子的。要是把上句解為寫李清照，下句寫趙明誠，那麼，下句哪來主語？兩者文意又是怎樣聯系的呢？看來，應該以《花庵詞選》題作「別愁」為宜。

李清照和趙明誠結婚後，夫妻感情甚好，家庭生活充滿了學術和藝術的氣氛，十分美滿。所以，兩人一經離別，兩地相思，這是不難理解的。特別是李清照對趙明誠更為仰慕鍾情。這在她的許多詞作中都有所流露。這首詞就是作者以靈巧之筆抒寫她如膠似漆的思夫之情的，它反映出初婚少婦沉溺在情海之中的純潔心靈。詞的開頭是：

紅藕香殘玉簟秋。

寫出時間是在一個荷花凋謝、竹席嫌涼的秋天。「紅藕」，即紅色荷花。「玉簟」，是精美的竹席。這一句涵義極其豐富，它不僅點明了時節，指出就是這樣一個蕭疏秋意引起了作者的離情別緒，顯示出全詞的傾向性。而且渲染了環境氣氛，對作者的孤獨閑愁起了襯托作用。如「紅藕香殘」，雖然是表示出秋來了荷花凋謝，其實，也含有青春易逝，紅顏易老之意；「玉簟秋」，雖然是暑退秋來，所以竹席也涼了。其實，也含有「人去席冷」之意。

就表現手法及其含義來看，這一句和南唐李璟《浣溪沙》的首句：「菡萏香銷翠葉殘」相類似。同樣是說荷花凋殘，秋天來了。但後者不如前者那麼富有詩意：「菡萏香銷」，無疑是不及「紅藕香殘」那樣既通俗又是色澤鮮明；「翠葉殘」意思仍然和「菡萏香銷」一樣，是指秋來荷葉落。但「玉簟秋」，卻不同了，又有一層新的意思。如果說，「紅藕香殘」是從客觀景物來表現秋的到來，那麼，「玉簟秋」就是通過作者的主觀感受——竹席生涼來表達秋的到來。一句話里把客觀和主觀、景和情都融化在一起了。顯然，同是七個字，但它的涵義就比之李璟句豐富得多。怪不得清朝陳廷焯贊賞說：「易安佳句，如《一剪梅》起七字雲：『紅藕香殘玉簟秋』，精秀特絕，真不食人間煙火者。」（《白雨齋詞話》）李清照並非不食人間煙火的人，但這一句「精秀特絕」，卻是事實，並非過譽。

李清照本來已因丈夫外出而有所牽掛，如今面對這樣一個荷殘席冷、萬物蕭疏的景象，免不了觸景生情，其思夫之情必然更加縈繞胸懷，內心之苦是不言而喻的。凡人受愁苦的煎熬，總是要想辦法排愁遣悶的，這是人之常情。李清照也不例外。她究竟想如何來消除這愁悶呢？此刻，她不是借酒消愁，也不是悲歌當泣，而是借游覽以遣悶，下兩句就是這樣引出來的：

輕解羅裳，獨上蘭舟。

就是說，我輕輕地解開了綢羅的裙子，換上便裝，獨自劃著小船去遊玩吧！上句「輕」字，很有份量，「輕」，是輕手輕腳的意思。它真實地表現了少婦生怕驚動別人，小心而又有幾分害羞的心情。正因為是「輕」，所以誰也不知道，連侍女也沒讓跟隨就獨自上小船了。下句「獨」字就是回應上句的「輕」字的。「羅裳」，是絲綢制的裙子。「蘭舟」，即木蘭舟，船的美稱。這里用「羅裳」和「蘭舟」很切合李清照的身份。因為這是富貴人家之所獨有。這兩句的涵義，既不同於《九歌?湘君》中的「沛吾乘兮桂舟，令沅湘兮無波，使江水兮安流」。寫湘夫人乘著桂舟來會湘君；也不同於張孝祥的《念奴嬌》：「玉鑒瓊田三萬頃，著我扁舟一葉。」寫張泛舟在廣闊的洞庭湖上的興奮心情。而是極寫李清照思夫之苦，她之所以要「獨上蘭舟」，正是想借泛舟以消愁，並非閑情逸致的遊玩。這是李清照遣愁的方法之一。其實，「獨上蘭舟」以消愁，若非愁之極何以出此？然而，它不過是象「舉杯消愁愁更愁』一樣。過去也許雙雙泛舟，今天獨自擊楫，眼前的情景，只能勾引起往事，怎能排遣得了呢？不過，李清照畢竟跟一般的女性不同，她不把自己的這種愁苦歸咎於對方的離別，反而設想對方也會思念著自己的。所以，她宕開一筆，寫道：

雲中誰寄錦書來？雁字回時，月滿西樓。

前兩句是倒裝句。這幾句意思是說，當空中大雁飛回來時，誰托它捎來書信？我正在明月照滿的西樓上盼望著呢！「誰」，這里實際上是暗指趙明誠。「錦書」，即錦字迴文書，這里指情書。作者這么寫，看似乎淡，實則含蓄有韻味：一、它體現了李清照夫妻感情的極其深厚、真摯，以及李清照對她丈夫的充分信任。因為如果她對趙明誠感情淡薄，或有所懷疑，就不會想像「雲中誰寄錦書來」，而是必然發出「浮雲蔽白日，遊子不顧反」（《古詩十九首?行行重行行》）；或是「盪子行不歸，空床難獨守」（《古詩十九首?青青河畔草》）的怨言。所以，這里作者這樣寫，不言情而情已自見。這種借寫事來抒情，正是在藝術創作上最富有感染力的。二、寓抽象於形象之中，因而更覺具體生動。單說「誰寄錦書來」，未免顯得抽象。作者藉助於雁能傳書的傳說，寫道：「雲中誰寄錦書來，雁字回時。」這就通過大雁翔空，形象地表達了書信的到來，使人可看得到，摸得著。雖然這種寫法，並非自她始，但她的雲中雁回比之一般的飛雁傳書，顯然畫面更為清晰，形象更為鮮明，這種點化仍然是值得肯定的。三、它渲染了一個月光照滿樓頭的美好夜景。在這夜景里，即使收到情書，無疑是高興的。但光是這樣理解，還不可能發掘「月滿西樓」句的真正含義。雁傳書信，固可暫得寬慰，但不可能消除她的相思。其實，在喜悅的背後，蘊藏著相思的淚水，這才是真實的感情。「月滿西樓」句和白居易《長相思》的「月明人倚樓」含義相似，都是寫月夜思婦憑欄望遠的。但李作較之白作似乎進了一步，關鍵在於「西」字，月已西斜，足見她站立樓頭已久，這就表明了她思夫之情更深，愁更極。由於李清照既然思念著自己的丈夫，又相信丈夫也會思念著自己，所以，下片也就順此思路開展了：

花自飄零水自流。

有人說，這是寫李清照慨嘆自己「青春易老，時光易逝」。要是這樣，那麼，下面「一種相思，兩處閑愁」兩句，就成為無源之水，無本之木了。其實，這一句含有兩個意思：「花自飄零」，是說她的青春象花那樣空自凋殘；「水自流」，是說她丈夫遠行了，象悠悠江水空自流。「自」字，是「空自」或「自然」的意思。它體現了李清照的感嘆語氣。這句話看似平淡，實際上含義很深。只要我們仔細玩味，就不難發覺，李清照既為自己的紅顏易老而感慨，更為丈夫不能和自己共享青春而讓它白白地消逝而傷懷。這種復雜而微妙的感情，正是從兩個「自」字中表現出來的。這就是她之所以感嘆「花自飄零水自流」的關鍵所在，也是她倆真摯愛情的具體表現。唯其如此，所以底下兩句：

一種相思，兩處閑愁。

就自然地引出來了。如果說，上面沒有任何一句提到李清照和他的丈夫的兩相恩愛；那麼，這兩句就說得再明白也沒有了。她倆是同樣互相思念著，也同樣因離別而苦惱著。這種獨特的構思體現了李清照對趙明誠的無限鍾情和充分信任，體現了她開朗的性格，善於為對方著想，與一般婦女的狹隘心胸不同。在古典詩詞中，寫思夫之作的不少，但大多是「過盡千帆皆不是。斜輝脈脈水悠悠，腸斷白萍洲」（溫庭筠《憶江南》）；或是「紅豆不堪看，滿眼相思淚」（牛希濟《生查子》）一類文字。象李清照這樣從兩方面來寫出相思之苦的，極為鮮見。

那麼，李清照的「閑愁」究竟達到了什麼程度呢？下面三句就作了回答：

此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。

就是說，這種相思之情是沒法排遣的，縐著的眉頭方才舒展，而思緒又湧上心頭。一句話就是時刻在相思著。這里，作者對「愁」的描寫，極其形象。人在愁苦時總是縐著眉頭，愁眉苦臉的。作者正是抓住這一點才寫出「才下眉頭，卻上心頭」兩句，使人若見其眉頭剛舒展又緊蹙的樣子，從而領會到她內心的綿綿痛苦的。「才下」、「卻上」兩個詞用得很好，兩者之間有著連接的關系。所以，它能把相思之苦的那種感情在短暫中的變化起伏，表現得極其真實形象。這幾句和李煜《烏夜啼》的「剪不斷，理還亂，是離愁，別是一般滋味在心頭」，意境相似，有異曲同工之妙。

王士禎在《花草蒙拾》中說：「然易安亦從范希文『都來此事，眉間心上，無計相迴避』語胎出，李特工耳。」誠然，李作比之范作已勝一籌。「眉間心上，無計相迴避」，總不及「才下眉頭，卻上心頭」那麼形象地反映李清照愁眉變化的情景，怪不得成為千古絕唱。

由上看來，李清照這首詞主要是抒寫她的思夫之情。這種題材，在宋詞中為數不少。若處理不好，必落俗套。然而，李清照這首詞在藝術構思和表現手法上都有自己的特色，因而富有藝術感染力，仍不失為一篇傑作。其特點是：一、詞中所表現的愛情是旖旎的、純潔的、心心相印的；它和一般的單純思夫或怨其不返，大異其趣。二、作者大膽地謳歌自己的愛情，毫不扭捏，更無病態成份；既象蜜一樣的甜，也象水一樣的清，磊落大方。它和那些卿卿我我、扭捏作態的愛情，涇渭分明。三、李詞的語言大都淺俗、清新，明白如話，這首詞也不例外。但它又有自己的特點，那就是在通俗中多用偶句，如「輕解羅裳，獨上蘭舟」、「一種相思，兩處閑愁」、「才下眉頭，卻上心頭」等等，既是對偶句，又淺白易懂，讀之琅琅上口，聲韻和諧。若非鑄詞高手，難能做到。（鄭孟彤）

【賞析二】

這首詞作於清照和丈夫趙明誠遠離之後，寄寓著作者不忍離別的一腔深情，是一首工巧的別情詞作。

詞的起句「紅藕香殘玉簟秋」，領起全篇，上半句「紅藕香殘」寫戶外之景，下半句「玉簟秋」寫室內之物，對清秋季節起了點染作用。全句設色清麗，意象蘊藉，不僅刻畫出四周景色，而且烘托出詞人情懷。意境清涼幽然，頗有仙風靈氣。花開花落，既是自然界現象，也是悲歡離合的人事象徵；枕席生涼，既是肌膚間觸覺，也是凄涼獨處的內心感受。起句為全詞定下了幽美的抒情基調。

接下來的五句順序寫詞人從晝到夜一天內所作之事、所觸之景、所生之情。前兩句「輕解羅裳，獨上蘭舟」，寫的是白晝在水面泛舟之事，以「獨上」二字暗示處境，暗逗離情。下面「雲中誰寄錦書來」一句，則明寫別後的懸念。接以「雁字回時，月滿西樓」兩句，構成一種目斷神迷的意境。按順序，應是月滿時，上西樓，望雲中，見回雁，而思及誰寄錦書來。「誰」字自然是暗指趙明誠。但是明月自滿，人卻未圓；雁字空回，錦書無有，所以有「誰寄」之嘆。說「誰寄」，又可知是無人寄也。詞人因惦念遊子行蹤，盼望錦書到達，遂從遙望雲空引出雁足傳書的遐想。而這一望斷天涯、神馳象外的情思和遐想，無時無刻不縈繞於詞人心頭。

「花自飄零水自流」一句，承上啟下，詞意不斷。它既是即景，又兼比興。其所展示的花落水流之景，是遙遙與上闋「紅藕香殘」、「獨上蘭舟」兩句相拍合的；而其所象喻的人生、年華、愛情、離別，則給人以凄涼無奈之恨。

下片自此轉為直接抒情，用內心獨自的方式展開。「一種相思，兩處閑愁」二句，在寫自己的相思之苦、閑愁之深的同時，由己身推想到對方，深知這種相思與閑愁不是單方面的，而是雙方面的，以見兩心之相印。這兩句也是上闋「雲中」句的補充和引申，說明盡管天長水遠，錦書未來，而兩地相思之情初無二致，足證雙方情愛之篤與彼此信任之深。這兩句既是分列的，又是合一的。合起來看，從「一種相思」到「兩處閑愁」，是兩情的分合與深化。其分合，表明此情是一而二、二而一的；其深化，則訴說此情已由「思」而化為「愁」。下句「此情無計可消除」，緊接這兩句。正因人已分在兩處，心已籠罩深愁，此情就當然難以排遣，而是「才下眉頭，卻上心頭」了。

「此情封鎖計可消除，才下眉頭，卻上心頭。」三句最為世人所稱道。這里，「眉頭」與「心頭」相對應，「才下」與「卻上」成起伏，語句結構既十分工整，表現手法也十分巧妙，在藝術上具有很強的吸引力。當然，這兩個四字句只是整首詞的一個有機組成部分，並非一枝獨秀。它有賴於全篇的烘托，特別因與前面另兩個同樣工巧的四字句「一種相思，兩處閑愁」前後襯映，而相得益彰。

【賞析三】

元伊世珍《琅嬛記》卷中載：「易安結婚未久，明誠即負笈遠游。易安殊不忍別，覓錦帕書《一剪梅》詞以送之。」以詞來抒寫相思之情，這並不是什麼新鮮的題材，但李清照這首《一剪梅》以其清新的格調，女性特有的沉摯情感，絲毫「不落俗套」的表現方式，給人以美的享受，顯得越發難能可貴。

「紅藕香殘玉簟秋」，首句詞人描述與夫君別後，目睹池塘中的荷花色香俱殘，回房欹靠竹席，頗有涼意，原來秋天已至。詞人不經意地道出自己滯後的節令意識，實是寫出了她自夫君走後，神不守舍，對環境變化渾然無覺的情形。「紅藕香殘」的意境，「玉簟」的涼意，也襯托出女詞人的冷清與孤寂。此外，首句的語淡情深，如渾然天成，不經意道來。故前人評曰：「易安《一剪梅》起句『紅藕香殘玉簟秋』七字，便有吞梅嚼雪，不食人間煙火氣象，其實尋常不經意語也」（《兩般秋雨庵隨筆》卷三）。「輕解羅裳，獨上蘭舟。」次寫在閨中無法排遣愁悶與相思之苦，便出外乘舟解悶。詞人在一首《如夢令》中曾生動地記述一次她乘舟盡興遊玩的情景，不僅歸舟晚，還誤入藕花深處，驚起一灘鷗鷺，情調歡快。現如今卻是「獨上蘭舟」，不僅無由消除相思之苦，反更顯悵惘和憂郁。「雲中誰寄錦書來？雁字回時，月滿西樓。」女詞人獨坐舟中，多麼希望此刻有雁陣南翔，捎回夫君的書信。而「月滿西樓」，則當理解為他日夫妻相聚之時，臨窗望月，共話彼此相思之情。此句頗有李商隱「何當共剪西窗燭」詩句的意境。另外，「月滿」也蘊含夫妻團圓之意。這三句，女詞人的思維與想像大大超越現實，與首句恰形成鮮明對照。表明了詞人的相思之深。

下片。「花自飄零水自流」，詞人的思緒又由想像回到現實，並照映上片首句的句意。眼前的景象是落花飄零，流水自去。由盼望書信的到來，到眼前的抒寫流水落花，詞人的無可奈何的傷感油然而生，尤其是兩個「自」字的運用，更表露了詞人對現狀的無奈。「一種相思，兩處閑愁」，次寫詞人自己思念丈夫趙明誠，也設想趙明誠同樣在思念自己。這樣的斷語，這樣的心有靈犀，是建立在夫妻相知相愛的基礎上的。末三句，「此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。」詞人以逼近口語的詞句，描述自己不僅無法暫時排遣相思之情，反而陷入更深的思念境地。兩個副詞「才」、「卻」的使用，很真切形象地表現了詞人揮之又來、無計可消除的相思之情。

這是一首相當富有詩情畫意的詞作。詞人越是把她的別情抒寫得淋漓盡致，就越能顯出她的夫妻恩愛的甜蜜，也越能表現出她對生活的熱愛。此外，這首詞在意境的刻畫，真摯、深沉情感的表述，以及語言運用的藝術上，無不給人留下深刻的印象。 （文潛 少鳴）

【賞析四】

本篇抒寫的是普通的秋日別情，是作者為懷念其夫趙明誠所作，上闋從秋日獨自泛舟出遊寫到明月高照閨樓，無論是白天或晚上，出外或者歸家，無時無刻不在掛念著心上之人，盼望他從遠方寄來「錦書」。下闋以花落水流比擬丈夫離開自己以後的寂寞寥落之感，說明彼此伉儷情深，兩地相思難以消除。我們可以見到，柳眉剛剛舒展，心中又見翻騰，詞語淺近，感情深摯，體現了漱玉詞的藝術風格。

集評：
離情慾淚。讀此始知高則誠，關漢卿諸人，又是效顰（《楊慎批點本草堂詩余》卷三）。
此詞頗盡離別之情。語意飄逸，令人省目（《草堂詩余評林》卷二）
易安佳句，如《一剪梅》起七字雲：「紅藕香殘玉簟秋」，精秀特絕，真不食人間煙火者（《白雨齋詞話》卷二）。

詞一開篇：「紅藕香殘玉簟秋」，荷花已然凋殘，盡是一片清秋冷落時節，這個「秋」字，正是作者觸發情懷的節點，是緣景生情的根本，也是文章情氣的基礎。作者把「秋」這個抽象化的季節概念，用具有感性色彩和具象特徵的「紅藕香殘」來表達。同時，秋涼的「香殘」景象和清颯氛圍最能激起人們的愁情幽緒，這在古典詩詞是極為常見的，這說明了其審美上的對象特徵和心理意緒上的對應同構關系。作者巧妙的避免了自然景象可能的對主體心理意緒的掩蔽，使讀者產生審美上的偏向，而是把客體的自然物象作為引發情緒的媒介。即不是意大境小，也不是境大意小，而是微衰的秋境和幽然的秋思之間的相互契合。

作者淡起微推，首先用淡筆勾勒季節特徵，其後輕推出抒情主體的形象。「輕解羅裳，獨上蘭舟」兩句足可玩味，「輕」，言其悄悄然；「獨」，曰其僅然一身。何以如此？詞至此可謂不著一字，然而其意脈潛隱其中，直到「雲中誰寄錦書來」，其潛隱之意脈方才顯豁，終顯其表層意象。作者眺望秋際雲天，原是企盼丈夫的「錦書來」，於是緊接「雁字回時」一句。「雁字」既是眼前實景，雁陣歸然，長空嘹唳；也是寄興之景，所謂鴻雁傳書，本就是具有民族本色的傳統意象，含有象徵意義。當這這種翹首引懷，待書於景的意識，最終成為顯性意識時，前兩句「輕解羅裳，獨上蘭舟」所內蘊的深意也就得到了很好的解釋。其在一個幽靜的環境中孑然一身，靜靜地等待雁傳尺素，獨自咀嚼那離別的傷情，悄然的排遣那銘心的思念。在這「輕」與「獨」中不事張揚，無需為伴的去回味、咀嚼、體驗、領略。上闋煞尾處，忽見「月滿西樓」這一景象描述。這一收筆，絕極妙極。不但呼應了首句「紅藕香殘」的景象，且同時組成了一個空間上的立體環境體；紅藕、蘭舟、雁字、西樓。作者亦身在其中，獨處一角，可謂身入詞境。這時候呈現在我們面前的是空間感下透現的時態感觀，時空的靈動躍然紙上，此時流轉在我們心間的是作者的情與意的深度交融，於是從最初的繪畫美上升到一個更高的美學層面，意境美。

本篇詞作，上闋隱然相思之意，下闋則直宣情愫。「花自飄零水自流」，乃借景抒懷，暗中又扣合流水落花的傷感與無奈。可以說字字緊扣「相思」這一詞中意脈。「一種相思，兩處閑愁」，作者述及與丈夫身處兩地，共處一種思緒之間，表明了作者與丈夫的心靈感應同為一律。可見此處是為雙向而動。這與前人所作大部為對月獨抒懷的感情脈思有著顯著區別。然而「此情無計可消除」，作者如何為之？結尾處「才下眉頭，卻上心頭。」兩句絕妙好詞，除讓人啞然稱絕之外，唯有嘆然。作者一路寫來，或寄情於景，或景中含情，意象時露時顯，於結尾處猛然一收，如群山之玉，塔頂明珠，給讀者以強烈的審美刺激，使之心靈為之震動，深思、遐想。長時間的體驗個中三味。

作者以其獨特的方式感知著人類社會普遍存在的一種自然情感，並以她獨特的藝術技巧將之呈現，並在這一瞬間凝為審美的精華，使之作品產生永恆的藝術魅力。這就是所有傳世巨作所共有的，在各個層面上以獨具個性化的表現手法傳達出人類的普遍意識情感，喚起不同時代、民族、國界的人們的善良的審美體

2. 關於方向的古詩有哪些

月明星稀,烏鵲南飛.
相見時難別亦難,東風無力百花殘
窗含西嶺千秋雪,門泊東吳萬里船.
夜來南風起,小麥覆隴黃.（白居易《觀刈麥》）
等閑識得東風面,萬紫千紅總是春.（朱熹《春日》）
春風又綠江南岸,明月何時照我還?（王安市《泊船瓜洲》）
孤山寺北賈亭西,水面初平雲腳低.（白居易《錢塘湖春行》）
登東山而小魯,登泰山而小天下.（孔子）
大江東去,浪淘盡,千古風流人物.蘇 軾
小樓昨夜又東風,故國不堪回首月明中.李 煜
千磨萬擊還堅勁,任爾東西南北風.鄭 燮
千年老乾屈如鐵,一夜東風都作花,張 庸
小園桃李東風後,卻看楊花自在飛.王 令
天外黑風吹海立,浙東飛雨過江來.蘇 軾
不枉東風吹客淚 歐陽修
日暮東風怨啼鳥,落花猶似墜樓人.杜 牧
古來萬事東流水 李白
可憐一炬成焦土,留與東京說夢華.黃遵憲
斗世無歸似轉蓬,今年作夢到巴東.陸游
何處東風傳笑語,隔花樓閣美人家.金逸
泥上偶然留指爪,鴻飛那復計東西.蘇軾
青山遮不住,畢竟東流去.辛棄疾
直須看盡洛城花,始共東風容易別.歐陽修
忽聞河東獅子吼,拄杖落手心茫然.蘇軾
東邊日出西邊雨,道是無情卻有情.劉禹錫
待月西廂下,迎風戶斗開.元稹
恨君不似江樓月,南北東西,只有相隨無別離.呂本中月明星稀,烏鵲南飛.相見時難別亦難,東風無力百花殘 窗含西嶺千秋雪,門泊東吳萬里船.夜來南風起,小麥覆隴黃.（白居易《觀刈麥》） 等閑識得東風面,萬紫千紅總是春.（朱熹《春日》） 春風又綠江南岸,明月何時照我還?（採菊東籬下，悠然見南山
王師北定中原日，家祭無忘告乃翁
舍南舍北皆春水，但見群鷗日日來
恨君不似江樓月，南北西東，南北西東
更深月色半人家，北斗闌干南斗斜
魚戲蓮葉東，魚戲蓮葉西，魚戲蓮葉南，魚戲蓮葉北
勸君更盡一杯酒，西出陽關無故人
東邊日出西邊雨，道是無晴卻有晴意思是夜靜更深，月光只照亮了人家房屋的一半，另一半隱藏在黑夜裡。北斗星傾斜了，南斗星也傾斜了。
這兩句出自唐代詩人劉方平《月夜》，這是一首七言絕句，記敘了作者對初春月夜氣候轉暖的獨特感受。
原文：
更深月色半人家，北斗闌干南斗斜。
今夜偏知春氣暖，蟲聲新透綠窗紗。
譯文：
夜靜更深，月光只照亮了人家房屋的一半，另一半隱藏在黑夜裡。北斗星傾斜了，南斗星也傾斜了。今夜才知春天的來臨，那被樹葉映綠的窗紗外，唧唧的蟲鳴，頭一遭兒傳到了屋子裡來了。
(2)西樓愛上古詩擴展閱讀
名家評價
語言學家劉征在《唐詩隨評》中評論此詩：「唐詩中，藉助其他景物來反映月色，是這首詩獨到的手法。在一種靜謐的鄉村世界，給讀者帶來了清新、和諧的感覺。」
學者張志公評此詩：「在一種平靜的氛圍中又不失帶來的格調，是種突破，是種革新。」
詩詞賞析
這首詩的前兩句頗有畫意，描繪月夜的靜謐。一明一暗的對比越發襯出了月夜的靜謐，空庭的闃寂。天上，北斗星和南斗星都已橫斜，不僅進一步從視覺上點出了「更深」，而且把讀者的視野由「人家」引向寥廓的天宇，讓人感到那碧海青天之中也籠罩著一片夜的靜寂，只有一輪斜月和橫斜的北斗南斗在默默無言地暗示著時間的流逝。
三、四兩句寫的自然還是月夜的一角，但它實際上所蘊含的卻是月夜中透露的春意。夜半更深，正是一天當中氣溫最低的時刻，然而，就在這夜寒襲人、萬籟俱寂之際，響起了清脆、歡快的蟲鳴聲。
初春的蟲聲，可能比較稀疏，也許剛開始還顯得很微弱，但詩人不但敏感地注意到了，而且從中聽到了春天的信息。在靜謐的月夜中，蟲聲顯得分外引人注意。它標志著生命的萌動，萬物的復甦，所以它在敏感的詩人心中所引起的，便是春回大地的美好聯想。月明星稀,烏鵲南飛.
相見時難別亦難,東風無力百花殘
窗含西嶺千秋雪,門泊東吳萬里船.
夜來南風起,小麥覆隴黃.（白居易《觀刈麥》）
等閑識得東風面,萬紫千紅總是春.（朱熹《春日》）
春風又綠江南岸,明月何時照我還?（王安市《泊船瓜洲》）
孤山寺北賈亭西,水面初平雲腳低.（白居易《錢塘湖春行》）
登東山而小魯,登泰山而小天下.（孔子）
大江東去,浪淘盡,千古風流人物.蘇 軾
小樓昨夜又東風,故國不堪回首月明中.李 煜
千磨萬擊還堅勁,任爾東西南北風.鄭 燮
千年老乾屈如鐵,一夜東風都作花,張 庸
小園桃李東風後,卻看楊花自在飛.王 令
天外黑風吹海立,浙東飛雨過江來.蘇 軾
不枉東風吹客淚 歐陽修
日暮東風怨啼鳥,落花猶似墜樓人.杜 牧
古來萬事東流水 李白
可憐一炬成焦土,留與東京說夢華.黃遵憲
斗世無歸似轉蓬,今年作夢到巴東.陸游
何處東風傳笑語,隔花樓閣美人家.金逸
泥上偶然留指爪,鴻飛那復計東西.蘇軾
青山遮不住,畢竟東流去.辛棄疾
直須看盡洛城花,始共東風容易別.歐陽修
忽聞河東獅子吼,拄杖落手心茫然.蘇軾
東邊日出西邊雨,道是無情卻有情.劉禹錫
待月西廂下,迎風戶斗開.元稹
恨君不似江樓月,南北東西,只有相隨無別離.呂本中月明星稀,烏鵲南飛.
相見時難別亦難,東風無力百花殘
窗含西嶺千秋雪,門泊東吳萬里船.
夜來南風起,小麥覆隴黃.（白居易《觀刈麥》）
等閑識得東風面,萬紫千紅總是春.（朱熹《春日》）
春風又綠江南岸,明月何時照我還?（王安市《泊船瓜洲》）
孤山寺北賈亭西,水面初平雲腳低.（白居易《錢塘湖春行》）
登東山而小魯,登泰山而小天下.（孔子）
大江東去,浪淘盡,千古風流人物.蘇 軾
小樓昨夜又東風,故國不堪回首月明中.李 煜
千磨萬擊還堅勁,任爾東西南北風.鄭 燮
千年老乾屈如鐵,一夜東風都作花,張 庸
小園桃李東風後,卻看楊花自在飛.王 令
天外黑風吹海立,浙東飛雨過江來.蘇 軾
不枉東風吹客淚 歐陽修
日暮東風怨啼鳥,落花猶似墜樓人.杜 牧
古來萬事東流水 李白
可憐一炬成焦土,留與東京說夢華.黃遵憲
斗世無歸似轉蓬,今年作夢到巴東.陸游
何處東風傳笑語,隔花樓閣美人家.金逸
泥上偶然留指爪,鴻飛那復計東西.蘇軾
青山遮不住,畢竟東流去.辛棄疾
直須看盡洛城花,始共東風容易別.歐陽修
忽聞河東獅子吼,拄杖落手心茫然.蘇軾
東邊日出西邊雨,道是無情卻有情.劉禹錫
待月西廂下,迎風戶斗開.元稹
恨君不似江樓月,南北東西,只有相隨無別離.呂本中月明星稀,烏鵲南飛.
相見時難別亦難,東風無力百花殘
窗含西嶺千秋雪,門泊東吳萬里船.
夜來南風起,小麥覆隴黃.（白居易《觀刈麥》）
等閑識得東風面,萬紫千紅總是春.（朱熹《春日》）
春風又綠江南岸,明月何時照我還?（王安市《泊船瓜洲》）
孤山寺北賈亭西,水面初平雲腳低.（白居易《錢塘湖春行》）
登東山而小魯,登泰山而小天下.（孔子）
大江東去,浪淘盡,千古風流人物.蘇 軾
小樓昨夜又東風,故國不堪回首月明中.李 煜
千磨萬擊還堅勁,任爾東西南北風.鄭 燮
千年老乾屈如鐵,一夜東風都作花,張 庸
小園桃李東風後,卻看楊花自在飛.王 令
天外黑風吹海立,浙東飛雨過江來.蘇 軾
不枉東風吹客淚 歐陽修
日暮東風怨啼鳥,落花猶似墜樓人.杜 牧
古來萬事東流水 李白
可憐一炬成焦土,留與東京說夢華.黃遵憲
斗世無歸似轉蓬,今年作夢到巴東.陸游
何處東風傳笑語,隔花樓閣美人家.金逸
泥上偶然留指爪,鴻飛那復計東西.蘇軾
青山遮不住,畢竟東流去.辛棄疾
直須看盡洛城花,始共東風容易別.歐陽修
忽聞河東獅子吼,拄杖落手心茫然.蘇軾
東邊日出西邊雨,道是無情卻有情.劉禹錫
待月西廂下,迎風戶斗開.元稹
恨君不似江樓月,南北東西,只有相隨無別離.呂本中月明星稀,烏鵲南飛.
相見時難別亦難,東風無力百花殘
窗含西嶺千秋雪,門泊東吳萬里船.
夜來南風起,小麥覆隴黃.（白居易《觀刈麥》）
等閑識得東風面,萬紫千紅總是春.（朱熹《春日》）
春風又綠江南岸,明月何時照我還?（王安市《泊船瓜洲》）
孤山寺北賈亭西,水面初平雲腳低.（白居易《錢塘湖春行》）
登東山而小魯,登泰山而小天下.（孔子）
大江東去,浪淘盡,千古風流人物.蘇 軾
小樓昨夜又東風,故國不堪回首月明中.李 煜
千磨萬擊還堅勁,任爾東西南北風.鄭 燮
千年老乾屈如鐵,一夜東風都作花,張 庸
小園桃李東風後,卻看楊花自在飛.王 令
天外黑風吹海立,浙東飛雨過江來.蘇 軾
不枉東風吹客淚 歐陽修
日暮東風怨啼鳥,落花猶似墜樓人.杜 牧
古來萬事東流水 李白
可憐一炬成焦土,留與東京說夢華.黃遵憲
斗世無歸似轉蓬,今年作夢到巴東.陸游
何處東風傳笑語,隔花樓閣美人家.金逸
泥上偶然留指爪,鴻飛那復計東西.蘇軾
青山遮不住,畢竟東流去.辛棄疾
直須看盡洛城花,始共東風容易別.歐陽修
忽聞河東獅子吼,拄杖落手心茫然.蘇軾
東邊日出西邊雨,道是無情卻有情.劉禹錫
待月西廂下,迎風戶斗開.元稹
恨君不似江樓月,南北東西,只有相隨無別離.呂本中月明星稀,烏鵲南飛.相見時難別亦難,東風無力百花殘 窗含西嶺千秋雪,門泊東吳萬里船.夜來南風起,小麥覆隴黃.（白居易《觀刈麥》） 等閑識得東風面,萬紫千紅總是春.（朱熹《春日》） 春風又綠江南岸,明月何時照我還?（意思是夜靜更深，月光只照亮了人家房屋的一半，另一半隱藏在黑夜裡。北斗星傾斜了，南斗星也傾斜了。
這兩句出自唐代詩人劉方平《月夜》，這是一首七言絕句，記敘了作者對初春月夜氣候轉暖的獨特感受。
原文：
更深月色半人家，北斗闌干南斗斜。
今夜偏知春氣暖，蟲聲新透綠窗紗。
譯文：
夜靜更深，月光只照亮了人家房屋的一半，另一半隱藏在黑夜裡。北斗星傾斜了，南斗星也傾斜了。今夜才知春天的來臨，那被樹葉映綠的窗紗外，唧唧的蟲鳴，頭一遭兒傳到了屋子裡來了。
(2)西樓愛上古詩擴展閱讀
名家評價
語言學家劉征在《唐詩隨評》中評論此詩：「唐詩中，藉助其他景物來反映月色，是這首詩獨到的手法。在一種靜謐的鄉村世界，給讀者帶來了清新、和諧的感覺。」
學者張志公評此詩：「在一種平靜的氛圍中又不失帶來的格調，是種突破，是種革新。」
詩詞賞析
這首詩的前兩句頗有畫意，描繪月夜的靜謐。一明一暗的對比越發襯出了月夜的靜謐，空庭的闃寂。天上，北斗星和南斗星都已橫斜，不僅進一步從視覺上點出了「更深」，而且把讀者的視野由「人家」引向寥廓的天宇，讓人感到那碧海青天之中也籠罩著一片夜的靜寂，只有一輪斜月和橫斜的北斗南斗在默默無言地暗示著時間的流逝。
三、四兩句寫的自然還是月夜的一角，但它實際上所蘊含的卻是月夜中透露的春意。夜半更深，正是一天當中氣溫最低的時刻，然而，就在這夜寒襲人、萬籟俱寂之際，響起了清脆、歡快的蟲鳴聲。
初春的蟲聲，可能比較稀疏，也許剛開始還顯得很微弱，但詩人不但敏感地注意到了，而且從中聽到了春天的信息。在靜謐的月夜中，蟲聲顯得分外引人注意。它標志著生命的萌動，萬物的復甦，所以它在敏感的詩人心中所引起的，便是春回大地的美好聯想。月明星稀,烏鵲南飛.
相見時難別亦難,東風無力百花殘
窗含西嶺千秋雪,門泊東吳萬里船.
夜來南風起,小麥覆隴黃.（白居易《觀刈麥》）
等閑識得東風面,萬紫千紅總是春.（朱熹《春日》）
春風又綠江南岸,明月何時照我還?（王安市《泊船瓜洲》）
孤山寺北賈亭西,水面初平雲腳低.（白居易《錢塘湖春行》）
登東山而小魯,登泰山而小天下.（孔子）
大江東去,浪淘盡,千古風流人物.蘇 軾
小樓昨夜又東風,故國不堪回首月明中.李 煜
千磨萬擊還堅勁,任爾東西南北風.鄭 燮
千年老乾屈如鐵,一夜東風都作花,張 庸
小園桃李東風後,卻看楊花自在飛.王 令
天外黑風吹海立,浙東飛雨過江來.蘇 軾
不枉東風吹客淚 歐陽修
日暮東風怨啼鳥,落花猶似墜樓人.杜 牧
古來萬事東流水 李白
可憐一炬成焦土,留與東京說夢華.黃遵憲
斗世無歸似轉蓬,今年作夢到巴東.陸游
何處東風傳笑語,隔花樓閣美人家.金逸
泥上偶然留指爪,鴻飛那復計東西.蘇軾
青山遮不住,畢竟東流去.辛棄疾
直須看盡洛城花,始共東風容易別.歐陽修
忽聞河東獅子吼,拄杖落手心茫然.蘇軾
東邊日出西邊雨,道是無情卻有情.劉禹錫
待月西廂下,迎風戶斗開.元稹
恨君不似江樓月,南北東西,只有相隨無別離.呂本中月明星稀,烏鵲南飛.相見時難別亦難,東風無力百花殘 窗含西嶺千秋雪,門泊東吳萬里船.夜來南風起,小麥覆隴黃.（白居易《觀刈麥》） 等閑識得東風面,萬紫千紅總是春.（朱熹《春日》） 春風又綠江南岸,明月何時照我還?（

3. 描寫花的古詩(全詩)

一、梅花

【作者】王安石【朝代】宋

牆角數枝梅，凌寒獨自開。

遙知不是雪，為有暗香來。

譯文

那牆角的幾枝梅花，冒著嚴寒獨自盛開。為什麼遠望就知道潔白的梅花不是雪呢？因為梅花隱隱傳來陣陣的香氣。

二、大林寺桃花

【作者】白居易【朝代】唐

人間四月芳菲盡，山寺桃花始盛開。

長恨春歸無覓處，不知轉入此中來。

譯文

在人間四月里百花凋零已盡，高山古寺中的桃花才剛剛盛開。我常為春光逝去無處尋覓而悵恨卻不知它已經轉到這里來

三、江畔獨步尋花·其六

【作者】杜甫【朝代】唐

黃四娘家花滿蹊，千朵萬朵壓枝低。

留連戲蝶時時舞，自在嬌鶯恰恰啼。

譯文

黃四娘家周圍的小路旁開滿了鮮花，千朵萬朵鮮花把枝條都壓得低垂了。蝴蝶在花叢中戀戀不舍地盤旋飛舞，自由自在的小黃鶯在花間不斷歡唱。

四、鷓鴣天·桂花

【作者】李清照【朝代】宋

暗淡輕黃體性柔。情疏跡遠只香留。何須淺碧輕紅色，自是花中第一流。

梅定妒，菊應羞。畫闌開處冠中秋。騷人可煞無情思，何事當年不見收。

譯文

淡黃色的桂花，並不鮮艷，但體態輕盈。於幽靜之處，不惹人注意，只留給人香味。不需要具有名花的紅碧顏色。桂花色淡香濃，應屬最好的。

梅花肯定妒忌它，而它又足以令遲開的菊花感到害羞。桂花是秋天裡百花之首，天經地義。可憾屈原對桂花不太了解，太沒有情意了。不然，他在《離騷》中贊美那麼多花，為什麼沒有提到桂花呢？

五、紫薇花

【作者】杜牧【朝代】唐

曉迎秋露一枝新，不佔園中最上春。

桃李無言又何在，向風偏笑艷陽人。

譯文

傍晚的秋露洗凈了花枝，爛漫的花朵占盡了天時。春風桃李繁華早就不再，艷陽伴我從暮春到秋日。

4. 形容女子由於愛情而悲傷憂傷的詩詞

1。梳洗罷，獨倚望江樓。 過盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠，腸斷白蘋洲版-----望江南
2。風住塵香花權已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語淚先流。
聞說雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟，載不動、許多愁。-------如夢令
3。汴水流,泗水流,流到瓜洲古渡頭,吳山點點愁。 思悠悠,恨悠悠,恨到歸時方始休,月明人倚樓。-----長相思
4。君子於役，不知其期，曷至哉？雞棲於塒，日之夕矣，羊牛下來。
君子於役，如之何勿思！君子於役，不日不月，曷其有佸？
雞棲於桀，日之夕矣，羊牛下括。
君子於役，苟無飢渴！-----君子於役
5。紅藕香殘玉簟秋。輕解羅裳，獨上蘭舟。雲中誰寄錦書來？雁字回時，月滿西樓。花自飄零水自流。一種相思，兩處閑愁。此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。 ----------月滿西樓
6。薄霧濃雲愁永晝，瑞腦消金獸。佳節又重陽，玉枕紗櫥，半夜涼初透。
東籬把酒黃昏後，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦。 ------------------醉花陰

5. 古詩 水紋珍簟思悠悠，千里佳期一夕休。 從此無心愛良夜，任他明月下西樓。是什麼意思

意思是躺在精美的竹席上思緒萬千，久久不能平靜。期待已久的一次與戀人的約會，一下子告吹了。從今以後再也無心欣賞那良辰美景了，管他明月上不上東樓，下不下西樓。

出自《寫情》，是唐代詩人李益創作的一首詩。

此詩創作時間不詳。蔣防《霍小玉傳》中說，李益早歲入長安應試，與霍小玉相愛，立下結為終身伴侶的誓言。後來，李益回鄉探望母親，不料其母已給他和表妹盧氏訂婚。迫於封建禮教，他不敢違拗，霍小玉也為此飲恨抑鬱而死。從此，李益「傷情感物，鬱郁不樂」。但此詩與霍小玉是否相關有待考證。

此詩描寫主人公與喜歡的女子約會不至而感到失望、無奈，甚至絕望不已的心情。

原文如下：

水紋珍簟思悠悠，千里佳期一夕休。

從此無心愛良夜，任他明月下西樓。

譯文如下：

躺在精美的竹席上思緒萬千，久久不能平靜。期待已久的一次與戀人的約會，一下子告吹了。

從今以後再也無心欣賞那良辰美景了，管他明月上不上東樓，下不下西樓。

(5)西樓愛上古詩擴展閱讀：

李益這首詩以「寫情」為題，很像是寫戀人失約後的痛苦心情。詩中所反映的時間是在女友失約後的當天晚上。詩人躺在花紋精細、珍貴華美的竹席上，耿耿不寐，思緒萬千。

原來期待已久的一次佳期約會告吹了。對方變心了，而且變得如此之快，如此之突然，使人連一點思想准備也沒有。「佳期」而言「千里」，可見是遠地相期，盼望已久，機會難得。「休」而言「一夕」，見得吹得快，吹得徹底，吹得出人意外。

而這又是剛剛發生的，正是詩人最痛苦的時刻，是「最難將息」的時候。夜深人靜，想起這件事來，不禁失眠。一、二兩句從因果關系來看是倒裝句法，首句是果，次句是因。

這個令人痛苦的夜晚，偏偏卻是一個風清月朗的良宵。良夜美景對心灰意懶的詩人說來，不過形同虛設，根本沒有觀賞之心。不但今夜如此，從此以後，他再不會對良夜發生任何興趣了，管他月上東樓，月下西樓。

月亮是月亮，自己是自己，從此兩不相涉，對失戀的人來說，冷月清光不過徒增悠悠的愁思，勾起痛苦的回憶而已。

6. 10首寫月亮的古詩（短一點的，快）

1、《春山夜月》唐代：於良史

春山多勝事，賞玩夜忘歸。

掬水月在手，弄花香滿衣。

興來無遠近，欲去惜芳菲。

南望鳴鍾處，樓台深翠微。

釋義：

春回大地，萬象更新，滿懷游春逸興來到山中，山中有許多美好的事物，備感賞心悅目，欣慰無比，以至夜幕降臨後仍留戀不已，竟而忘返。捧起清澄明澈的泉水，泉水照見月影，好像那一輪明月在自己的手裡一般；擺弄山花，馥郁之氣溢滿衣衫。

游興正濃真是不忍離去，哪管它規程迢迢；幾番下定決心離開，卻又依戀山中一草一木。懷著矛盾的心情，在山道上漫步徐行，這時一陣幽遠的鍾聲傳來，抬頭望那鍾鳴之處，原來是隱於翠綠叢中、月色之下的山中樓台。

2、《中秋月二首·其二》唐代：李嶠

圓魄上寒空，皆言四海同。

安知千里外，不有雨兼風？

釋義：

天上升起一輪明月，

都說每個地方都是一樣的月色。

哪裡知道遠在千里之外，

就沒有急風暴雨呢？

3、《秋波媚·七月十六日晚登高興亭望長安南山》宋代：陸游

秋到邊城角聲哀，烽火照高台。悲歌擊築，憑高酹酒，此興悠哉。

多情誰似南山月，特地暮雲開。灞橋煙柳，曲江池館，應待人來。

釋義：

秋意來到邊城，聲聲號角哀鳴，平安烽火映照著高興亭。擊築高歌，站在高處把酒灑向國土，引起了收復關中的無限興致。

誰能像多情的南山明月，把層層的暮雲都推開？灞橋邊的如煙翠柳，曲江池畔的美麗樓台，應該在月下佇立，等待著我軍收復失地，勝利歸來。

4、《蝶戀花·早行》宋代：周邦彥

月皎驚烏棲不定，更漏將殘，轆轤牽金井。喚起兩眸清炯炯。淚花落枕紅綿冷。

執手霜風吹鬢影。去意徊徨，別語愁難聽。樓上闌干橫斗柄，露寒人遠雞相應。

釋義：

月光皎潔明亮，烏鴉的叫聲不停。更漏已經要沒有了，屋外搖動轤轆在井裡汲水的聲音傳進房間。這聲音使女子的神情更加憂愁，一雙美麗明亮的眼睛流下淚水，她一夜來眼淚一直流個不停，連枕中的紅綿濕透了。

兩人手拉著手來到庭院，任霜風吹著她的頭發。離別的雙方難舍難分，告別的話兒聽得讓人落淚斷腸。樓上星光正明亮，北斗星橫在夜空。天色漸明，遠處傳來雞叫，彷彿催人分別。

5、《秋宵月下有懷》唐代：孟浩然

秋空明月懸，光彩露沾濕。

驚鵲棲未定，飛螢卷簾入。

庭槐寒影疏，鄰杵夜聲急。

佳期曠何許，望望空佇立。

釋義：

一輪明月高高地掛在天空，月光映上露珠晶瑩剔透，好像被露水打濕了一樣。在如此美麗的月光下，寒鵲不知道該到哪裡棲息。而螢火蟲也不敢和月光爭一點光亮。隨著捲起的門簾飛進了房間。

院子里只剩枝丫的槐樹落在月光下的影子，稀疏凄涼。而這個時候從鄰居那邊傳來的杵聲在寂靜的秋夜裡顯得那麼清晰急促。相隔遙遠。如何去約定相聚的日子，只能惆悵地望著同樣遙遠的月亮，什麼事也做不了，就那樣傻站著。

6、《元夕無月》清代：丘逢甲

其一：

滿城燈市盪春煙，寶月沉沉隔海天。

看到六鰲仙有淚，神山淪沒已三年！

其二：

三年此夕月無光，明月多應在故鄉。

欲向海天尋月去，五更飛夢渡鯤洋。

釋義：

其一：

滿城燈火盪漾著一片春煙，天色陰沉，月亮隱在海天的那邊。

看到鰲山燈彩，引起了仙人流淚，海外的神山已經沉淪三年！

其二：

三年後的今夜天空不見月光，美麗的月亮大概在台灣故鄉。

想到海天之外去尋找明月，半夜裡做夢，神魂飛渡重洋。

7、《絕句》元代：王庭筠

竹影和詩瘦，梅花入夢香。

可憐今夜月，不肯下西廂。

釋義：

清瘦的竹影和著詩句，梅花的香氣伴著我入夢。

可惜我的心情就像今晚的月亮，遲遲不肯落下西廂房。

8、《寄人》唐代：張泌

別夢依依到謝家，小廊回合曲闌斜。

多情只有春庭月，猶為離人照落花。

釋義：

別夢中隱約來到了謝家，徘徊在小迴廊欄桿底下。

只有天上春月最是多情，還為離人照著庭院落花

9、《採桑子·恨君不似江樓月》宋代：呂本中

恨君不似江樓月，南北東西，南北東西，只有相隨無別離。

恨君卻似江樓月，暫滿還虧，暫滿還虧，待得團圓是幾時？

釋義：

可恨你不像江邊樓上高懸的明月，不管人們南北東西四處漂泊，明月都與人相伴不分離。

可恨你就像江邊樓上高懸的明月，剛剛圓滿就又缺了，等到明月再圓不知還要等到何時。

10、《太常引·建康中秋夜為呂叔潛賦》宋代：辛棄疾

一輪秋影轉金波，飛鏡又重磨。把酒問姮娥：被白發、欺人奈何？

乘風好去，長空萬里，直下看山河。斫去桂婆娑，人道是、清光更多。

釋義：

一輪緩緩移動的秋月灑下萬里金波，就像那剛磨亮的銅鏡又飛上了天廓。我舉起酒杯問那月中的嫦娥：怎麼辦呢？白發日增，好像故意欺負我。

我要乘風飛上萬里長空，俯視祖國的大好山河。還要砍去月中搖曳的桂樹枝柯，人們說，這將使月亮灑下人間的光輝更多。

7. 請問有沒有描寫和贊美玉的古詩請提供 謝謝

一剪梅·紅藕香殘玉簟秋 ·李清照

紅藕香殘玉簟秋。輕解羅裳，獨上蘭舟。雲中誰寄錦書來？雁字回時，月滿西樓。
花自飄零水自流，一種相思，兩處閑愁。此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。

【賞析】

這首詞在黃升《花庵詞選》中題作「別愁」，是趙明誠出外求學後，李清照抒寫她思念丈夫的心情的。
李清照和趙明誠結婚後，夫妻感情甚好，家庭生活充滿了學術和藝術的氣氛，十分美滿。所以，兩人一經離別，兩地相思，這是不難理解的。特別是李清照對趙明誠更為仰慕鍾情。這在她的許多詞作中都有所流露。這首詞就是作者以靈巧之筆抒寫她如膠似漆的思夫之情的，它反映出初婚少婦沉溺在情海之中的純潔心靈。詞的開頭是：

紅藕香殘玉簟秋。

寫出時間是在一個荷花凋謝、竹席嫌涼的秋天。「紅藕」，即紅色荷花。「玉簟」，是精美的竹席。這一句涵義極其豐富，它不僅點明了時節，指出就是這樣一個蕭疏秋意引起了作者的離情別緒，顯示出全詞的傾向性。而且渲染了環境氣氛，對作者的孤獨閑愁起了襯托作用。如「紅藕香殘」，雖然是表示出秋來了荷花凋謝，其實，也含有青春易逝，紅顏易老之意；「玉簟秋」，雖然是暑退秋來，所以竹席也涼了。其實，也含有「人去席冷」之意。

錦瑟

李商隱

錦瑟無端五十弦，一弦一柱思華年。
庄生曉夢迷蝴蝶，望帝春心托杜鵑。
滄海月明珠有淚，藍田日暖玉生煙。
此情可待成追憶，只是當時已惘然。

李商隱在月夜彈響了他的《錦瑟》。一曲凄婉的千古絕唱傾倒了後世無數的聆聽者，歷來也曾經引起過很多不同的解說和猜測，金人元好問在其《論詩絕句三十首》中便曾說過這首詩是「一篇錦瑟解人難」。

對於《錦瑟》一詩的主旨，歷來歧見紛紜，有人以為這首詩的內容是詠「瑟」這種樂器的，言「庄生曉夢迷蝴蝶，望帝春心托杜鵑。滄海月明珠有淚，藍田日暖玉生煙。」四句是分別寫了瑟的適、怨、清、和四種樂調，還有人把「錦瑟」猜想做一個女子的幻化，疑為「令狐家青衣」……此外，許多人傾向於悼亡一說，認為詩人是在孤獨凄涼中思念亡妻，躬自悼矣！

......

「庄生曉夢迷蝴蝶，望帝春心托杜鵑。滄海月明珠有淚，藍田日暖玉生煙」，對於李商隱來說，往事是不堪回首的，年少才高，卻捲入晚唐的政治漩渦中進退維谷，懷才不遇而竟致終生潦倒無為，摯愛的妻子早逝於華年，如今只留下詩人自己在孤獨凄涼中追憶往事。頷聯寄情於物，將「曉夢」、「春心」之情借「蝴蝶」、「杜鵑」之物來表現。頸聯借景生情，以「滄海月明」、「藍田日暖」之景象來寫「珠有淚」的悲哀與「玉生煙」的迷惘。神話里說，月滿則珠圓，可是，月夜下的滄海明珠依然有淚，在茫茫無際的大海里，每一顆珍珠都是一個淚點，藍田山中出產美玉，有玉之處煙靄蒙蒙，而人們只見山中煙靄，不知玉在何處，美玉如同滄海遺珠一樣無人賞識。