古詩韻怎麼壓

⑴ 詩歌的韻怎麼壓

律詩是2 4 6 8句壓第一復句 第3 5 7句不押
絕句制和律詩的押運方法相同 只是句數少用2 4句壓第一句就行了 第三句不押
詞的押運方法是根據詞牌來的 想用什麼詞牌 你只要在宋詞里找到這樣的詞做原詞 根據原詞來填詞和押運 原詞怎麼押你就怎麼押 很簡單

⑵ 請教一下如何寫壓韻的古詩/

怎樣寫古詩詞（初級學習版）

怎樣作古詩詞，是一個既簡單又不太簡單的問題，筆者在本文中只針對古詩詞的結構進行解說，希望廣大愛好古典詩歌的朋友能從中獲益。一、 詩體關於詩歌的種類，問題是相當復雜的，這里只是根據王力先生〈詩詞格律〉書中說法簡要講講。古代詩歌按格律分，分為古體詩和近體詩。古體詩又稱古風或古詩；近體詩又稱今體詩，近體詩以外的古典詩歌通稱古體詩。律詩只能押平韻，古詩則還可以押仄韻。古代詩歌以字數分有四言詩、五言詩、七言詩。唐代以後，四言詩很少見了，所以一般詩集都分為五言詩，七言詩。這是古典詩歌的基本結構，為什麼要這樣分，因為這和古詩的「節奏」有關，至於古詩節奏是什麼，會在以後的章節中講到。古風按字數分為五古、七古。律詩也可分為五律和七律。律詩中也有長篇，稱為排律。除了五言、七言之外，古詩還有雜言體。雜言指長短句雜在一起，比如李白的〈蜀道難〉就是雜言。雜言詩歌一般不另立一類，而只歸入七古。甚至篇中完全沒有七字句，只要是長短句，也就歸入七古。這是習慣上的分法，沒有什麼理論根據。古代詩歌還有一種絕句，過去把絕句算為律詩，但根據北師大的王力教授和楮斌傑教授的說法，作為五言四句體的絕句，應該比律詩的起源更早，所以絕句單獨算一類，既包括古絕也包括律絕。為什麼叫絕句，明吳吶〈文章辯體〉引〈詩法源流〉說：「絕句者，截句也。」也就是說絕句是把詩歌的開頭、結尾或者中間部分截取後的詩。但是，絕句的本質是一種五言或七言四句詩體。二、律詩而近體詩以律詩為代表，產生與初唐，一般認為他們的開創者是初唐人沈詮期和宋之問。為什麼律詩比較難做卻會不可避免的出現呢？這是因為此前古代中國的詩歌，從〈詩經〉到樂府詩歌都是合樂的，有音樂伴奏。但後來詩歌逐漸脫離音樂，這樣它只能依靠自身解決音樂中的節奏和抑揚頓挫之美，這也就只能靠漢語本身的聲調變化來解決了，這是律詩出現最根本的原因。律詩的發展有兩源，一是對仗的盛行，二是聲調的發展。正常情況下，做好律詩肯定就可以做好古詩，所以，寫古典詩歌都先叢律詩開始。由於律詩的韻、平仄、對仗，都有很多講究。由於格律很嚴，所以稱為律詩。律詩的特點，按照前人分析，有六大要素：1、 整：每句字數整齊，或五言，或七言。2、儷：要求在詩歌中使用駢儷，即使用對仗。2、 葉：指奇偶兩句的平、仄是依次相對的。4、韻：指古詩只能押平聲韻。5、諧：是指全篇的平仄有較嚴格的規定。6、度：指全篇文字是一定的。實際上，律詩最重要的，按照王力先生和啟功先生的說法，只有四個關鍵：1、 每首限定八句，五律共四十字，七律共五十六字。律詩每兩句稱為一聯，其開頭兩句稱為首聯，中間兩句稱為頷聯，下面兩句稱為頸聯，最後一句又稱尾聯。2、 只能押平聲韻。3、 每句的平仄，包括句與句的平仄，都有嚴格的規定。4、 每篇必須有對仗，除首尾兩聯外，中間各聯都必須對仗。三、韻韻是詩詞格律的基本要素之一。用韻也叫「押韻」。詩詞中所謂「韻」，大致等於漢語拼音中的韻母。學過拼音的朋友應該都知道，拼音包括聲母和韻母兩大類。比如「公」字，拼音為「gong」，其中「g」是聲母，而「ong」是韻母，押韻也就是押韻母相同的字。凡是同韻的字都可押韻，所謂押韻，就是把同韻的兩個或更多的字放在同一位置上。一般總是把韻放在句尾，習慣上叫「韻腳」。押韻的目的是為保持詩歌聲律的諧和。同類的樂音在同一位置上重復，這就構成了聲音回環之美。律詩的韻古人寫律詩，是嚴格依照韻書來壓韻的。例如清代人一般查閱《詩韻集成》、《詩韻合壁》等韻書。過去所指「詩韻」就是指這個來說的。通行的詩韻共有108韻，因為是南宋江北平水人劉淵所撰寫的《壬子新刊禮部韻略》，將過去韻書加以合並簡化後列出107韻，所以這些詩韻也稱「平水韻」。後世略有增加至108韻。「平水韻」包括平聲三十韻，上聲二十九韻，去聲三十韻，入聲十七韻。律詩只能押平聲韻，由於平聲韻目多，又被分為上平聲十五韻、下平聲十五韻。這等於說平聲上卷，平聲下卷，沒有別的意思。韻有寬有窄，字數多的叫寬韻，字數少的叫窄韻。前面提到古人押韻是依照韻書的。這種韻書，在唐代和口語還是基本一致，依照韻書押韻也是比較合理。至宋以後，語音變化較大，再照韻書押韻，聲律反而不見得諧和，因此，今人寫古詩，不一定非要依照韻書壓韻。就律詩而言，現在不但首句可用鄰韻，就是其他的韻腳用鄰韻，只要屬於平聲，也是可以的。四、四聲、平仄、對仗四聲，指漢語中的四種聲調。聲調，由漢語的語音高低、升降、長短構成。而高低、升降則是主要因素。現在的普通話，就包含陰平聲（一個高平調，不升不降叫高），陽平聲（一個中升調，不高不低叫中），上聲（一個低升調或低平調），去聲（一個高降調）古漢語中也有四聲，但與今天略有不同：平聲：這個聲調到後代分化為陰平、陽平上聲：這個聲調到後代部分變為去聲去聲：這個聲調沒有多大變化入聲：這是個發音短促的聲調。也是與今天差別最大的聲調。在普通話以及大部分地方方言中，平聲分化為陰平與陽平而調，入聲則分化歸入陰平、陽平、上聲、去聲四調之中。但是，現在江、浙、閩、粵、桂等地區方言還保留有入聲。四聲和韻的關系比較密切，，在韻書中，不同聲調的字不能算是同韻。作詩詞時，不同聲調的字一般不能押韻。四聲是辨別平仄的基礎，下面說說平仄。平仄律詩起於南北朝，當時有部分詩人認為作詩必須四聲協和，卻造成詞句越用越窄，不能達意的後果。通過隋唐人的總結，認為把四聲分為平聲和不平聲兩大類，這里的不平聲，就是仄聲。在詩歌中，如果平仄兩類聲調在詩詞中交錯，就能使音調多樣化，不至於單調。這里的平聲，就是古漢語中的平聲，而仄聲包括了上聲、去聲和入聲。平仄在詩詞中怎樣交錯呢，基本上可以概括為兩句話：1、 平仄在本句中是交錯的。2、 平仄在對句中是對立的。例如：毛主席《長征》詩第五、六兩句第五句：「金沙水拍雲崖暖」的平仄是平平│仄仄│平平│仄第六句：「大渡橋橫鐵索寒。」的平仄是仄仄│平平│仄仄│平金沙（平平）後面跟水拍（仄仄），這就是本句中的交替。金沙（平平）對大渡（仄仄），水拍（仄仄）對橋橫（平平）就是對句中的對立。如何辨別平仄：如果方言中有入聲的（譬如說江浙人、山西人、湖南人、華南人），那麼問題容易解決。其他地方的人主要在於辨別入聲字有難處，一般的，可以查字典或韻書解決。對仗詩詞中的對偶，叫做對仗。古代的儀仗隊是兩兩相對的，這是「對仗」術語的來歷。對偶，就是把同類的概念或對立的概念並列起來。作為一種修辭手段，她的作用是形成整齊的美。例如「抗美援朝」，「抗美」和「援朝」形成對偶。一般講對偶，指的是兩句相對。上句叫出句，下句叫對句。對偶的一般規則，是名詞對名詞，動詞對動詞，形容詞對形容詞，副詞對副詞。實際上，名詞還可以分為若干類，同類名詞相對被認為是工整的對偶，簡稱工對。律詩的對仗有自己的規則，就是1、 出句和對句的平仄是相對立的；2、 出句的字和對句的字不能重復。此外，對聯（對子）是從律詩中演化出來的，所以也要適合上述的平仄和對仗標准。五、律詩的平仄律詩的平仄規則，一直應用到後代的詞曲，也是詞曲的基礎，我們講詩詞的格律，主要是講平仄。（一） 五律的平仄，只有四個類型，而這四個類型可以構成兩聯。仄仄平平仄，平平仄仄平；平平平仄仄，仄仄仄平平。由這兩聯的錯綜變化，可以構成五律的四種平仄格式，其實只有兩種基本格式，其餘兩種不過是在基本格式基礎上梢有變化罷了。1、仄起第一式：（仄）仄平平仄，平平仄仄平。（平）平平仄仄，（仄）仄仄平平。（仄）仄平平仄，平平仄仄平。（平）平平仄仄，（仄）仄仄平平。（括弧字表示可平可仄，下同。）例：春望·杜甫國破山河在，城春草木深。感事花濺淚，恨別鳥驚心。烽火連三月，家書抵萬金。白頭搔更短，渾欲不勝簪。（勝，平聲，讀如升，簪字有zan\zen兩讀，這里押侵韻，讀zen。)仄起第二式：（仄）仄仄平平，平平仄仄平。（平）平平仄仄，（仄）仄仄平平。（仄）仄平平仄，平平仄仄平。（平）平平仄仄，（仄）仄仄平平。例：從軍行·揚炯烽火照西京，心中自不平。牙璋辭鳳闕，鐵騎繞龍城。雪暗凋旗畫，風多雜鼓聲。寧為百夫長，勝作一書生。]2、平起第一式：（平）平平仄仄，（仄）仄仄平平。（仄）仄平平仄，平平仄仄平。（平）平平仄仄，（仄）仄仄平平。（仄）仄平平仄，平平仄仄平。例：山居秋暝·王維空山新雨後，天氣晚來秋。明月松間照，清泉石上流。竹喧歸浣女，蓮動下魚舟。隨意春芳歇，王孫自可留。平起第二式：平平仄仄平，（仄）仄仄平平。（仄）仄平平仄，平平仄仄平。（平）平平仄仄，（仄）仄仄平平。（仄）仄平平仄，平平仄仄平。例：答白刑部聞新蟬·劉禹錫蟬聲未發前，已自感流年。一入凄涼耳，如聞斷續弦。晴清依露葉，晚急畏霞天。何事秋卿詠，逢時亦悄然
參考資料：http://..com/question/12451058.html?md=3
回答者：zhaoling610 - 秀才 三級 1-10 00:31

⑶ 怎樣寫詩 韻是怎麼壓的 要注意什麼

詩分古體詩\近代詩和現在詩.
前二者是押韻的,後者是不押韻的.
前二者又分律詩和回非律詩
律詩要求有對仗的,一般分五律和七律
下面一七律/長征為例說明.

紅軍不怕遠征難，
萬水千山只等閑。
五嶺逶迤騰細浪，
烏蒙磅礴走泥丸。
金沙水拍雲崖暖，
大渡橋橫鐵索寒。
更喜岷山千里雪，
三軍過後盡開顏。

它押的是an韻,即每句的結尾字的韻母是an,但3,5,7句結尾可以不是.
3句與4句必須是對仗
5句與6句必須是對仗
什麼是對仗?從詞性講,就是名詞對名詞,動詞對動詞......從聲律講,就是平對仄,仄對平.
什麼是平?就是漢字的一答,二聲為平.
什麼是仄?就是漢字的三,四聲為仄.
作律詩應該注意兩點:即平仄與粘連.
關於平仄,要"一三五不論,二四六分明".就是說第1,3,5個字可以不考慮平仄,而第2,4,6個字必須考慮平仄.
什麼是粘連?就是第3,5.7句中的第2,4,6個字必須與第2,4,6句中的第2,4,6個字是平對平,仄對仄.
我講的不好,你可以結合長征這首詩自己感悟.

⑷ 古詩的押韻要怎麼押啊

押韻是在詩文中，把同韻字放在不同句子的相同位置上，一般把韻放在句尾，所以又叫韻腳。
句子押韻，不僅便於吟誦和記憶，更使作品具有節奏、聲調諧和之美。
把同韻的字有規律地配置在詩詞等韻文的句尾。各句押韻的字叫做韻腳或韻字。押韻是詩詞等韻文的語言特點之一。其主要作用是使聲音和諧優美，吟誦順口悅耳， 便於記憶流傳。「韻」和「韻母」是兩個並不完全相同的概念，所謂同韻，指韻腹相同或相近的韻母，如有韻尾則韻尾相同，韻頭可以不同。為了便於押韻，人們把同韻的、可以相押韻的字歸納為若干韻部，根據現代北京語音的音系歸納的韻部，最常見的有十八韻和十三轍（附：十八韻、十三轍跟普通話韻母對照表）①。
【簡介】
所謂押韻（也叫壓韻、葉韻），就是把相同韻部的字放在規定的位置上。
所謂韻部，就是將相同韻母的字歸納到一類，這種類別即為韻部。
同一韻部內的字都為同韻字。任何詩歌都要求押韻，古今中外概莫能外，所不同者，對於押韻的限制多與少、嚴與寬的不同而已。這也是詩歌同其它文學體裁的最大分別。比較常用的是【108部平水韻】②。
【規則】
近體詩押韻有較嚴格的規定，總結如下：【首句可押可不押，下句必押平聲韻】③
１、【偶句押韻】：
律詩是二四六八句押韻，絕句是二四句押韻，無論律詩還是絕句，首句均可以押韻或不押韻。
首句並不入韻，二四句押韻。一般來說，五言詩首句不入韻為常見，七言詩首句入韻為常見。關於首句押韻與否的平仄規律請參照【平仄簡表】④
２、【只押平聲韻】：
近體詩規定，只能押平聲韻，這幾乎是一條死規矩，事實上以近體詩的體例假如押仄聲字會感到非常拗口，所以古人都能自覺遵守這一規則。記憶中也沒有任何可供借鑒的反例，所以這里就不另舉例。
３、【一韻到底】，中間不能換韻。古詩（古風）允許中途換韻，但近體詩不允許這樣。
【首句押韻可借鄰韻】
古體詩的押韻，可以把鄰近韻部的韻，比如一東和二冬、四支和五微，混在
一起通用，稱為通韻。但是近體詩的押韻，必須嚴格地只用同一韻部的字，即使
這個韻部的字數很少（稱為窄韻），也不能參雜了其他韻部的字，否則叫做出韻，是近體詩的大忌。但是如果是首句押韻，可以借用鄰韻。因為首句本來可押可不押，所以可以通融一下。

⑸ 怎樣把詩歌的韻押得靈活巧妙大神們幫幫忙

韻是詩歌之靈。壓的太死，不僅限制詩歌的流暢，而且一韻到底給人單板之感。 中國新詩用韻的分類 一、從韻部來分，可分為：單韻式（AAOA）和雙韻式（BABA）兩種。 1、單韻韻式，包括單韻平聲韻、單韻仄聲韻、單韻平仄韻。 a、單韻平聲韻。 例1：李白的《靜夜思》，「床前明月光，疑是地上霜。舉頭望明月，低頭思故鄉。」，全詩只有「光」、「霜」、「鄉」，押同一個平聲韻部。 b、單韻仄聲韻。例2：岑參的《春夢》，「洞房昨夜春風起，遙憶美人湘江水。枕上片時春夢中，行盡江南數千里。」，全詩只有「起」、「水」、「里」，押同一個仄聲韻部。 c、單韻平仄韻（特例）。例3：放入雙韻韻式中，便於操作，見下面的例6。 2、雙韻韻式（多為交叉韻）。例4：王勃的《普安建陰題壁》，「江漢深無極，梁岷不可攀。山川雲霧里，遊子幾時還。」，全詩中押兩個不同的韻部。即一、三「極」、「里」相押；二、四「攀」、「還」相押。例5：王唯的《竹里館》「獨坐幽篁里，彈琴復長嘯。深林人不知，明月來相照。」，全詩中押兩個不同的韻部。即「里」、「知」相押；「嘯」、「照」相押。例6：盧仝的《白鷺鷥 》，「刻成片玉白鷺鷥，欲捉纖鱗心自急。翹足沙頭不得時，傍人不知謂閑立。」，全詩中押同一個韻部的平聲韻和仄聲韻押。即「鷥」、「時」平聲相押；「急」、「立」仄聲相押。 二、從韻位來分，可分為：全韻式、半韻式、混韻式、包韻式等。 1、全韻式，包括全韻平聲式（AAaA）和全韻仄聲式（BBbB）兩種。 a、全韻平聲式。 例7：李商隱的《屏風》，「六曲連環接翠幃，高樓夜半酒醒時。掩燈遮霧密如此，雨落月明俱不知。」，全詩中「幃」、「時」、「知」三個平聲字與一個仄聲「此」字相押。 b、全韻仄聲式。例8：貫休的《宿深村》，「行行一宿深村裡，雞犬豐年鬧如市。黃昏見客合家喜，月下取魚戽塘水。」，全詩中「里」、「市」、「喜」、「水」四字押。 2、半韻式，可分為半韻平聲式（OAOA）和半韻仄聲式（OBOB）。 a、半韻平聲式。例9，李賀的《《馬詩》》，「 大漠沙如雪， 燕山月似鉤。 何當金絡腦， 快走踏清秋。」，四句中二位「鉤」 和四位「秋」字押。 b、半韻仄聲式。例10，柳中庸的《江行》，「繁陰乍隱洲，落葉初飛浦。蕭蕭楚客帆，暮入寒江雨。」，二位「浦」與四位「雨」押。 3、混韻式，可分為交叉韻（BABA）和轉換韻。 （一）、交叉韻，可分為：同韻部交叉（aAaA）和異韻部交叉（BABA）。 a、同韻部交叉。例11，朱慶余的《閨意上張水部》，「洞房昨夜停紅燭，待曉堂前拜舅姑。妝罷低聲問夫婿，畫眉深淺入時無？」，「燭」與「婿」押仄聲；「姑」與「無」壓平聲，他們同屬於一個韻部。 b、異韻部交叉，例12，杜牧的《過勤政樓》，「千秋佳節名空在，承露絲囊世已無。唯有紫苔偏稱意，年年因雨上金鋪。」，詩中「在」與「意」仄押；「無」與「鋪」平押，異韻部相押。 （二）、轉換韻。例13，徐陵的《折楊柳》，「裊裊河堤樹。依依魏主營。江陵有舊曲。洛下作新聲。妾對長楊苑。君登高柳城。春還應共見。盪子太無情。」，「樹」、「曲」韻向「苑」、「見」韻轉換；主韻（尾韻），「營」、「聲」、「城」、「情」，平聲同韻保持不變。例14，杜甫的《嘆庭前甘菊花》，「檐前甘菊移時晚，青蕊重陽不堪摘。明日蕭條醉盡醒，殘花爛熳開何益？籬邊野外多眾芳，采擷細瑣升中堂。念茲空長大枝葉，結根失所纏風霜。」，詩中由「摘」、「益」韻部向「芳」、「堂」、「霜」韻部轉換。主韻（尾韻）發生了改變，押兩個韻部，但是，仍然押的是平聲韻。例15，杜甫的《秋雨嘆三首》，a、「雨中百草秋爛死，階下決明顏色鮮。著葉滿枝翠羽蓋，開花無數黃金錢。涼風蕭蕭吹汝急，恐汝後時難獨立。堂上書生空白頭，臨風三嗅馨香泣。」，b、「闌風伏雨秋紛紛，四海八荒同一雲。去馬來牛不復辨，濁涇清渭何當分？禾頭生耳黍穗黑，農夫田婦無消息。城中蚪米換衾綢，相許寧論兩相直？」，c、「長安布衣誰比數，反巢衡門守環堵。老夫不出長蓬蒿，稚子無憂走風雨。雨聲颼颼催早寒，胡雁翅濕高飛難。秋來未曾見白日，泥污後土何時干？」，這三首詩中，例15「a」和例15「b」兩首詩，前部分押平聲韻，後部分押仄聲韻；例15「c」前部分押仄聲韻，後部分押平聲韻。主韻尾韻，平仄兩個韻部混合平分秋色。 4、包韻式，可分為： a、平聲順包式（AAOA），例16：常建的《三日尋李九庄》，「 雨歇楊林東渡頭，永和三日盪輕舟。故人家在桃花岸，直到門前溪水流。」，詩中一、二、四句的韻字「頭」、「舟」、「流」，把第三句包圍著，形成一個環圈。 b、仄聲順包式（BBOB），例2：孟郊的《古怨》，「試妾與君淚，兩處滴池水。看取芙蓉花，今年為誰死。」 c、逆時包韻式（OAaA），例17：，「幾度春眠覺，紗窗曉望迷。朦朧殘夢里，猶是在遼西。」，詩兩行一排列，「迷」、「里」、「西」三字，就把「覺」字包圍住了。 三、從音韻的發展分，可分為：古韻和新韻。 四、從用韻的密度分，可分為：句句韻、隔句韻、句中韻（首尾韻、腰尾韻、足尾韻）、句外韻。 1、句句韻，見全韻式。 2、隔句韻，見單韻韻式、雙韻韻式和交叉韻。 3、句中韻。 a、首尾韻。例18，楊巨源的《和鍊師索秀才楊柳》，「水邊楊柳麴塵絲，立馬煩君折一枝。惟有春風最相惜，殷勤更向手中吹。」，詩中「水」與「絲」；「立」與「一」、「枝」；「惟」與「惜」，為本句中首尾韻相押。 b、腰尾韻。例19，嚴維的《歲初喜黃甫侍御至》，「湖上新正逢故人，情深應不笑家貧。明朝別後門還掩，修竹千竿一老身。」，詩中「新」與「人」相押。 c、足尾韻。例20，見上例18，「立馬煩君折一枝」中，「一」與「枝」相押。 4、句外韻。除本句中以外的用韻。見例18。 五、從字的重復來分，可分為：疊字韻和重字韻。 1、疊字韻。例21，鄭谷的《鷺鷥》，「閑立春塘煙澹澹，靜眠寒葦雨颼颼。漁翁歸後沙汀晚，飛下灘頭更自由。」，詩中的「颼颼 」，疊字成韻。 2、重字韻。例22，杜甫的《三絕句》，「前年渝州殺刺史，今年開州殺刺史。群盜相隨劇虎狼，食人更肯留妻子。」，詩中「一」句中的「史」字與「二」句中的「史」相同，用重字。 （註：字母A表示同韻部平聲韻，a表示同韻部仄聲；字母B表示不同韻部仄聲韻，b表示不同韻部平聲；字母O表示非韻位字。） 上面主要以古詩為例，但靈活運用押韻方法適用於任何一種詩歌形式！

採納哦

⑹ 古詩中的韻怎麼押

一壓一壓的就行

⑺ 古詩詞押韻如何壓，是一二句，三四句押，還是一三，二四押壓

古詩的格式要求非常嚴格,要求和轍,押韻,對句要有格律.
和轍:即平仄專相對.如上句為:平平仄仄平平仄
下句要對屬:仄仄平平仄仄平(漢字發音一二聲為平,三四聲為仄)
押韻:即每句尾字的韻母發音要相同.
格律:即一對三,百對千,大路對長空等...

完全符合古詩格式的,稱為絕句.如:
兩個黃鸝鳴翠柳,一行白鷺上青天.
窗含西嶺千秋雪,門泊東吳萬里船.

一二四句押韻,有格律的,為律詩....每句都押韻也可以,但要和轍.

⑻ 請教一下如何寫壓韻的古詩/

壓韻是做詩的基本,詩不壓韻不成詩歌,或者說是不完全的\不工整的.
首先要理解"壓韻"的意思:
壓是什麼呢?就是說要注重平仄起落伏,一般是仄起平落.平聲指的是漢語拼音當中的一二聲,仄聲指的是三四聲.
韻,我們可以通書的理解為韻母,漢語中的韻母指的是拼音的後部分,韻母相同或相近,詩年起來才會朗朗上口.
其次,就是平時對素材的積累問題了.

⑼ 古文壓韻的方法與問題

古代有四聲：平，上，去，入
平分陰平和陽平，陰平就是一聲，陽平就是二聲。「上」是三聲，「去」是四聲，入現在已經沒有了稱為「入入四聲」，但還是有這種讀法，例如「渚清沙白鳥飛還（huai）」的「還」還有「青山郭外斜（xia）」的「斜」就是入聲字。平就是「陰平」和「陽平」，仄就是「上」「去」「入」

古體詩

古體詩一般又叫古風，這是依照古詩的作法寫的，形式比較自由，不受格律的束縛。
從詩句的字數看，有所謂四言詩、五言詩和七言詩。四言是四個字一句，五言是五個字一句，七言是七個字一句。唐代以後，四言詩很少見了，所以通常只分五言、七言兩類。五言古體詩簡稱五古；七言古體詩簡稱七古；三五七言兼用者，一般也算七古。
古體詩的平仄並沒有任何規定。漢魏六朝詩的平仄完全是自由的。唐以後古體詩受到律詩的影響，平仄上也有了一些講究。根據這一點，古體詩可以分為兩種：一種是純粹的古風，一種是入律的古風。
純粹的古風的平仄基本上是自由的。不過，唐以後有些詩人在寫古體詩的時候，有意避免律句，於是無形中造成一種風氣，要讓古體詩盡可能和律詩的形式區別並來。這樣就使古體詩的句子有了某些特點。
前面說過，三平調是古風專用的形式，這成為古風的特點之一。最後三字除了這種三平調以外，其次就是收尾於平仄平；還有比較少見的兩種，收尾於仄仄仄或仄平仄。這就是說，平腳的句子，五言第三字或七言第五字以用平聲為原則；仄腳的句子，五言第三字或七言第五字以用仄聲為原則。從全句的平仄看，多數句子的節奏不是平仄交替，而是疊平疊仄，這就是說，五古第二、第四字都仄，或者是第二、第四字都平；七古還有第四、第六字都仄或都平的。例如杜甫《歲晏行》：
歲雲暮矣多北風，瀟湘洞庭白雪中。漁父天寒網苦凍，莫徭射雁鳴桑弓。去年米貴闕軍食，今年米賤大傷農。高馬達官厭酒肉，此輩杼軸茅茨空。楚人重魚不重鳥，汝休枉殺南飛鴻。況聞處處鬻男女，割慈忍愛還租庸。往日用錢捉私鑄，今許鉛錫和青銅。刻泥為之最易得，好惡不合長相蒙。萬國城頭吹畫角，此曲哀怨何時終？
全詩十八句中，有十五句符合上面所談的四種三字尾的要求；特別是十個平腳的句子中有七個是三平調，尤其值得注意。符合疊平疊仄要求的有九句。剩下來只有兩個律句（"今年米賤大傷"和"萬國城頭吹盡角"）。由此可見純粹的古風的平仄與律詩的平仄有很大的不同。
入律的古風，和純粹的古風恰恰相反，詩人們盡可能用律句。入律古風之所以和律詩不同，主要在於：（1）句數不定；（2）平韻和仄韻交替；（3）常常是四句一換韻。這種情況，一般只存在於七言古風中。例如王勃《滕馬閣》，句子的平仄基本上都合律，簡直是兩首律絕連在一起，不過其中一首是仄韻絕句罷了。這種仄韻和平韻交替，四句一換韻，到後來成為入律古風的典型。白居易的《長恨歌》基本上就是這種形式，還有他的《琵琶行》和元稹和《連昌宮詞》等，都採用這種形式。這就是通常所說的"元和體"。

⑽ 古詩是怎麼壓韻的

【簡介】
所謂押韻（也叫壓韻、葉韻），就是把相同韻部的字放在規定的位置上。
所謂韻部，就是將相同韻母的字歸納到一類，這種類別即為韻部。
同一韻部內的字都為同韻字。任何詩歌都要求押韻，古今中外概莫能外，所不同者，對於押韻的限制多與少、嚴與寬的不同而已。這也是詩歌同其它文學體裁的最大分別。比較常用的是【108部平水韻】②。

押韻是增強詩歌音樂性的重要手段，近體詩為了使聲調和諧、容易記憶，對於押韻十分講究。古人通常使用官方頒布的專門指導押韻的書，如《唐韻》、《廣韻》、《禮部韻略》、《佩文詩韻》、《詩韻集成》、《詩韻合壁》等，以南宋王文郁撰的《新刊韻略》最為流行，即世人所謂之【108部平水韻】。

但是需要明白，並不值得為遷就押韻而破壞詩句的自然，除非是參加科舉，否則即使偶爾一兩句出韻，古人也是允許的。
【規則】
近體詩押韻有較嚴格的規定，總結如下：【首句可押可不押，下句必押平聲韻】③
1、【偶句押韻】：
律詩是二四六八句押韻，絕句是二四句押韻，無論律詩還是絕句，首句均可以押韻或不押韻。例如：
寄揚州韓祚判官 （杜牧）
青山隱隱水迢迢，秋盡江南草木凋。
二十四橋明月夜，玉人何處教吹簫。
第一二四句押韻。又如：
登樂游原 （李商隱）
向晚意不適，驅車登古原。
夕陽無限好，只是近黃昏。
首句並不入韻，二四句押韻。一般來說，五言詩首句不入韻為常見，七言詩首句入韻為常見。關於首句押韻與否的平仄規律請參照【平仄簡表】④

2、【只押平聲韻】：
近體詩規定，只能押平聲韻，這幾乎是一條死規矩，事實上以近體詩的體例假如押仄聲字會感到非常拗口，所以古人都能自覺遵守這一規則。記憶中也沒有任何可供借鑒的反例，所以這里就不另舉例。

3、【一韻到底】，中間不能換韻。古詩（古風）允許中途換韻，但近體詩不允許這樣。
【首句押韻可借鄰韻】
古體詩的押韻，可以把鄰近韻部的韻，比如一東和二冬、四支和五微，混在
一起通用，稱為通韻。但是近體詩的押韻，必須嚴格地只用同一韻部的字，即使
這個韻部的字數很少（稱為窄韻），也不能參雜了其他韻部的字，否則叫做出韻，是近體詩的大忌。但是如果是首句押韻，可以借用鄰韻。因為首句本來可押可不押，所以可以通融一下。比如《軍中醉飲寄沈八劉叟》：

酒渴愛江清，余甘漱晚汀。
軟沙倚坐穩，冷石醉眠醒。
野膳隨行帳，華音發從伶。
數杯君不見，都已遣沈冥。

這一首押的「汀、醒、伶、冥」屬下平聲九青，但首句借用了八庚的「清」。
這叫做借鄰韻發端，在晚唐開始流行，到了宋代，甚至形成了一種風氣。
請參照通轉古韻、【108部平水韻】

【避忌】
1、忌重韻
即同一個韻字在一首詩的韻腳里重復出現，此乃大忌。

2、避免同義字相押
如一首詩中同時使用「花」、「葩」，「芳」、「香」等。

3、避免出韻
古人寫詩多依官韻，而許多我們認為是同韻的字在官韻中被分別列入不同的韻部之中，如「冬」與「東」之類，如果在同一首詩中相押，即為出韻。這主要是因為古今語音變化的原因，今天已沒有必要再強調這一點了。
【唱和】
唱和就是依照別人詩中所使用的韻字來押韻做詩，叫做「和韻」或「步韻」，主要有三種方式：

1、次韻：又稱步韻，即用原詩相同的韻字，且前後次序都必須相同，這是最常見的一種方式。

2、用韻：即使用原詩中的韻字，但不必依照其次序。

3、依韻：即用與原詩同一韻部的字，但不必用其原字。