帶斜詩句

『壹』 斜音古詩

武漢·蔡大金謎友的《「諧音字謎」的沿起及分類》
「諧音字謎」是指謎面以一個或兩個漢字同音（或諧音、切音）扣底，或取其它非漢字材料達到諧音目的的一類字謎。有人稱為「提音字謎」或「音變字謎」。我們之所以稱為「諧音字謎」，一是遵從漢字「六書·諧聲」傳統，二是通過這一定義，揭示整個「諧音字謎」的規律和特點。前述「提音」、「音變」等提法，只是單個謎條評述時的技術性用語，若用於「諧音字謎」理論上的概括，尚存涵蓋不廣的缺陷。所以，在還沒有一個科學的命名前，我們暫以「諧音字謎」稱呼之。
利用漢字「六書」之義（即象形、指事、會意、諧聲、轉注、假借）造謎，是我國燈謎由來已久的優秀傳統。這一傳統，在謝會心《評注燈虎辨類》中得到較為切實的體現。他在該書篇首大書「六書原理」。將燈謎中除謎格之外的所有「法門」。「體例」歸於「六書」旗下。謝氏這樣的歸納是否科學、合理呢？不得而知。他為什麼要作這樣的歸納呢？亦語焉不詳。我們從他的書中實在找不出具體答案。只有讀了張起南《橐園春燈話》後，才知道張「謎聖」也曾有過類似的闡述。張在《春燈話》中說：「謎有體有格。體則有會意、象形、諧聲、增損、離合、假借之別。」接著張氏較為詳細地列舉了這類燈謎的特點。如此看來，謝公只不過是依樣畫葫蘆，照搬」謎聖」的「理論」而已。《評注》書中多有抄錄《春燈話》處，留待以後再議吧。
「六書原理」自謝會心至今，影響了現代謎壇七十多年。幾乎成為謎界約定俗成、普遍接受的一個理論框架。現在若要打破這一「框架」，重新構築新的燈謎理論，也還是一個不太現實而且比較困難的事情。謝公書中的「諧聲」、「切音」、「通韻」……等等，大抵屬今天「諧音」一類。如「諧聲」類中一例：「彼此姻緣恰並頭」射「韻」字，就是我們現在所說的「諧音字謎」。此謎以「姻、緣」二字與「音、員」同音之巧成謎，成為現代謎壇一條諧音扣字的經典之作，這條字謎出現在清末民初的燈謎典籍中，作者已佚名。謎面原是這樣的：「不是姻緣也並頭」。是將明清以來的民間俗語「不是冤家不聚頭」（參見《紅樓夢》29回）略為改造的句式。「冤家」是《紅樓夢》中賈母比喻賈寶玉、林黛玉兩個有情人的話。謎作「姻緣」本無可厚非。然謝會心偏將「不是」兩字改為「彼此」，謎雖近扣，卻離「俗語」原意遠了。
「諧音字謎」是民間諧聲謎事的衍生物，培育品。若將民間諧聲謎語比作培養菌溫床，那麼，「諧音字謎」當是這一「溫床」上長出的莓菌和香菇。我國「諧聲」造謎的歷史已經非常悠久了。遠推至南北朝時期的樂府詩，其中有很多「諧音」雙關的例子。如以「環」諧「還」，以「絲」諧「思」，以「芙蓉」諧「夫容」，以「蓮子」諧「憐子」……等等。發展到陳朝沈炯的仿《郡》體詩《閑居有樂》：「屋室何寥廓，志士隱蓬蒿」，用「志」諧音「至」而拆「屋」。整個宋朝年間的燈謎資料應該說是很豐富的。可惜散佚嚴重。現在除周密《齊東野語》尚留吉光片羽外，所存無幾。真正的「諧音」謎例已很難尋覓了。我們只能從稍後的明李開先《詩禪》一書中得以一觀。如《詩禪》中的「尼姑庵不值半文錢」射「光陰似箭」，諧音「光陰寺賤」相扣。這里的「光陰」是別解，「寺賤」是「諧音」。又如「天師過河不用船」射常言「自有法度」，其中「度」諧音「渡」。這已相當於今天的「粉底格」了。上述以「諧音」造謎的民間謎語，為清代文人燈謎的「諧聲」取法鋪墊了厚實的基礎。倘無宋、明幾代人的努力探索，清至現代的「諧聲」燈謎是無以發展的。謎格中的「梨花」、「飛白」、「玉帶」、「底」……等等諧聲格類，正是「諧聲」燈謎逐漸成熟定格的標志。張起南之所以把「傷心細問夫君病」射「杯盤狼藉」（諧「悲盤郎疾」）稱為「世俗所傳」（參見《春燈話》上卷），大約也是「諧音」謎語本來自民間的緣故。其實這條謎倒不是「世俗所傳」，而是清嘉慶年間江南文人的地道創作。它較早出現在愛素生《竹西春社鈔》中。謎面原是「傷心細問兒夫病」。目標「朝陽格」（即「昭陽格」），射「古文」一句。「杯盤狼藉」典出《史記·滑稽列傳》，後在《三夢記》、《歧路燈》等小說中中反復出現，已是大家熟悉的一條成語了。
「不是姻緣也並頭」是在「諧聲」燈謎已經成熟的歷史背景下產生的。這條謎作與其說是某個人的創作，不如說是集體智慧的結晶。它最初並未引起謎人們的特別注意。只是到了上世紀的九十年代初，因為柯國臻先生等少數幾位謎壇精英的提倡，才逐漸風糜起來。柯氏模仿此謎而制下列諸作：
但聞左右盡歌聲（戩），聲聲鼓樂起西東（胡）
音樂堪聽意會難（胭），織抒半融讀書聲（紓）
隨後，模仿之「聲」風起。諸如鄭百川的「塔前破寺起風聲」（封）、方柱中的「潭中流水似琴聲」（覃）、黃穆燦的「雞聲明月清風里」（肌）、張奕虎的「鼓樂之聲播戎羌」（胡）、武騮的「村頭含淚聽鄉音」（湘）、趙首成的「大澤起義辨狐音」（湖）……等等一大批「音扣字謎」競相登台亮相，儼然成為整個九十年代字謎創作的主流。這些「提音」方式謎作，帶有強烈的時代色彩，展現了新一代謎人善於追求的精神風貌。其內在的「模仿」痕跡是明顯的。其作品的數量，又非民國舊作可比了。
目前，我們對於出現在民間謎刊以及《中華字謎大全》中的大量「諧音字謎」尚缺乏系統的探討和研究。筆者僅讀到《中華謎聯》中《字謎借典、用音佳作疊出》、《音變謎四說》等少量幾篇文章。真正上升到「理論」上的文章還待出現。這或可是因為「諧音字謎」在短時間內發展較快，許多仿「聲」謎作蜂擁而上。致使謎論工作者還來不及對這批謎作作一個較為全面的認識和評估。況且，有些謎作的著作權也難辨清。究竟誰先誰後，誰抄了誰，誰模仿了誰，實在難以定案。比如「聽其音，知為商」（殷）這條謎，如何評介它呢？它是「多人」創作，還是某個謎人的單獨創作呢？直到現在還沒有一個明確的定斷。又如上舉張奕虎先生那條「胡」字謎，作者是否肯承認是模仿了柯老之作而後制呢？所有這些，無不給「諧音字謎」的理論研究帶來困難，亦給謎壇敲響了警鍾。互相抄襲是沒有生命力的，只有真正的燈謎精品才能登上藝術的殿堂。
故此，我們不打算對「諧音字謎」作一個全面性的評介。僅從一個側面，將「諧音字謎」作一番初步的的梳理和分類，使之更為程序化、規范化。倘若讀者能從這一梳理和分類中得到一點啟示和借鑒，也是對筆者本人的最大安慰了。為了敘述的方便和節省文字，所舉謎例一律略去了作者姓名，這也是需要讀者諒解的了。
「諧音字謎」大致分為以下幾類：
一、雙聲扣字類
1.道是姻緣恰並頭（韻）2.音樂旋迴焉又聞（胭）3.不同規格回然聚（鞋）
姻緣、音樂、規格，都是聲母相同的「雙聲詞」。現代漢語中稱為「連綿詞」。凡屬這類詞彙同音扣底的字謎都稱「雙聲扣字」。「雙聲扣字」謎材不豐，成謎亦難。故其謎面不必強拆和會意。適當兼以提音，如2例以「焉」提「胭」字之音，也是可以的。「雙聲」諧音謎要注意麵詞與底字筆順的關系。如2、3例之「音樂」、「規格」不合底字順序，故以「旋迴」「回然」糾之。這類謎作純以「音」取勝，作品稀少，故張思鋒先生稱為「鳳毛麟角」（參見《音變謎四說》）。
二、同音合扣類
4.聞聽左右盡歌聲（戩）5.笛歌聲起各西東（戳）
6.遠羌鼓樂聲又起（胡）7.書聲樂聲和鼓聲（股）
這里的「同音」指現代四聲的同音。如「盡」、「歌」與「晉」、「戈」同音。其餘依此類推。「左右」、「西東」是提示底字的部首方位。亦可不示位，以提音、會意補之，如6、7兩例。這類謎作是模仿「雙聲」字謎而形成的。比「雙聲」謎材略寬，但也非唾手能得。模仿之作能否做到至善至美，關鍵是看作謎人的火候掌握如何。
三、音意疊扣類
8.觀世音（視）9.大澤起義辨狐音（湖）10.聽其音，知為商（殷）
「音意疊扣」是指「諧音、會意雙重疊扣」的字謎。這類字謎取材方便，然要做得精當又為不易。上述三例是此類謎作中的姣姣者。8 例以「觀」通意「視」，又以「世」、「視」同音揪底。寥寥三字成謎，可謂干凈利落。9例似陳勝吳廣大澤鄉起義故事敷面，「義』字別解，「狐」音扣底，亦屬佳構。10例之「商」別解五音之「商」為「商朝」（殷），亦有嚼趣。
四、離合提音類
11.書聲伴我居茅宅（舒）12.東湖閣里聽歌聲（胳）
13.暗香春雨聽琴聲（秦）14.小橋星月聽簫聲（宵）
15.吟詩川前帶古風（虱）16.有牛、有馬、有羊、有豬聲（朱）
「離合提音」是指謎面仍以增損離合為主，輔以提音方式的謎作。這類謎作在「諧音字謎」中產量最豐。乃是因為謎源廣闊，謎人能自由取格的緣因。「提音」字謎是在「雙聲」、「同音」字謎基礎上再加改變的一類字謎。謎作以自然流暢為上乘。兼顧七言謎面平仄相協，讀來鏗鏘作聲當是更好。因受篇幅所限，上述謎例的特點謹請讀者自行鑒別，在此不再—一剖析了。
五、形拆音扣韻謎類
17.日近長安猶隔遠，相逢席上雁聲傳（宴）
18.春意已隨流水去，理妝答以讀書聲（梳）。
19.雙峰疊影渾如睡，歸鳥岩中語有私（鷥）
這類謎作融形拆、意扣、提音等多種手法於一體，取七言韻語形式成謎。俗稱「韻謎」。謎面必需平仄相協，上下關聯。若兼取曲句，則謎作更趨典雅、耐讀。如17例上句「日近長安」取《世說·夙惠》之典。18例「答以讀書聲」乃陸游詩句。19例雖未取典，然象形生動，拆字簡明。此類謎作要求作者詩同功底扎實，謎藝熟練。一般不諳詩律平仄者，切忌為之。
六、通韻諧扣類
20.菊朋韻友上元聚（言）21.臉容紅半吟江上（腔）
22.我要柳邊留語音（杼）23.散友自當馬上逢（夏）
「通韻諧聲」指謎面取詩韻（或詞韻）韻部領字、配以韻書常用字音、韻、吟、唱、平、上、去、入等成謎的一種方式。上述四例取《詩韻》中的「平水韻」。如20「言」屬上平，「十三元」韻，「菊朋」，京劇演員言菊朋也，以名企姓。21「腔」屬上平「三江」韻，臉、容、紅各取半為「腔」。22「杼」屬上聲「六語」韻，其餘折扣。23「夏」屬上聲「馬」韻，「友」散後配「夏」上下。這類謎作並不難做，手中只要有一本韻書，隨時可以得來。謎作比「提音」字類稍有嚼處。此類謎作是從「通韻」一類燈謎演化而來，並非本人倡尤。如謝會心《評注》專辟「通韻」一章，舉例「廣韻風俗通」射聊目《紅玉》。謎中「風」、「紅」屬「東」韻，「俗」、「玉」屬「沃」韻。
七、反切拼音類
24.天上雨滴聲正切（一）25.雲久聲切嘆非無（有）26.古胡懇切恕其罪（辜）
「反切」是古代漢語主要注音方法。「反切」用於「黑話」語，在明清兩代甚為推行，「反切」作為「謎格」已見前清謎書。柯國臻先生《謎譜》書中對「反切格」有詳細介紹，讀者可自行參閱。謝會心（評注）辟「切音」一例：以「東」掛面射古人「董平」。即「董」的平聲為「東」。但這不是我們現在說的「切音」。上舉三例是用「雨滴」、「雲久」、「古胡」各自的聲母和韻母拼音後切音成謎。如「古」的聲母為「g」「胡」的韻母為「u」。恰為「辜」的拼音，再以「辜」的本義「罪」而揪底。余者類推，諒不詳釋。謎面要注意用「切」、「反」等襯字。否則，讀者不知所雲。
八、其它聲扣類
27.英語讀完走天下（一）
此例屬當代青年謎人作品，富有創新精神。英語中的「一」為「ONE」，讀音似漢語中的「完」。加之「天下」的去拆，故射「一」。這是利用漢字以外的諧音「材料」而制謎的一條典型提音謎作。隨著燈謎的不斷發展，這類「諧音字謎」將會隨時出現。
上述「諧音字謎」八類，是當代這類謎作的主要組成部分。因限於水平和學力，其分類可能不太精確，誠盼有識之士指謬。
當代「諧音字謎」發展迅猛。這是時代的需要和必然，亦是謎人們頑強奮戰的結果。「諧音字謎」不僅未有拋棄傳統的離合、會意兩法，並且還能揉捏其中，這是古人想做而未敢做的事。它加深了燈謎的藝術表現力，擴大了字謎的創作源泉，是應該予以肯定的。然因當代謎人水平參差不齊，謎作出手過快，缺乏精雕細刻，故而作品良莠混雜。優秀之作常有，殘次贗品不無。如「共憑窗前聽雨聲」射「異」（異的繁體），便是一條提音有誤的病謎。查《漢語大字典）「異」只一個「yi」的注音，又查《佩文韻府》，「雨」字韻中無「異」字。既不同音，亦不諧韻。是一條失敗之作
無疑。又如「日近長安聞雁聲」射「宴」，表面看來，「雁」通「宴」聲，似可成立然「長安」之「長」未必一定「拉長」，亦有「長置」之意的，加之「晏、宴、雁」三字同音，謎射一「晏」字未嘗不可。此種瑕疵微存之處，若不細察，是很難發現它的破綻的。故我們在鑒賞和評謎中一定要高度注意。
當代「諧音字謎」尚屬摸索階段的初級產品，許多作品並未達到那種異常完美、自然、出神人化的境界。過度的吹捧或一味地抹煞都是不可取的。謎人們只有不斷地學習，加強古典文化的修養，才能在這一領域取得長足進步。
諧音的古詩

諧 音 詩：

楊柳枝 溫庭筠

井底點燈深燭伊，共郎長行莫圍棋。（燭－囑，圍棋－違期）
玲瓏骰子安紅豆，入骨相思知不知。

竹枝 劉禹錫

楊柳青青江水平，聞郎江上唱歌聲。
東邊日出西邊雨，道是無晴卻有晴。（晴－情）

『貳』 帶斜陽的古詩詞

夕陽無限好，只是近黃昏。----- 《登樂游原》 唐.白居易
新月已生飛鳥外，落霞更在夕陽西。----宋·張 耒《和周邦彥》）
夕陽牛背無人卧，帶得寒鴉兩兩歸。---（宋·舜民《村居》）
老牛粗了耕耘債，嚙草坡頭卧夕陽。----（宋·孔平仲《禾熟》）
斜陽外，寒鴉數點，流水繞孤村。----（宋·秦 觀《滿庭芳》）
鳥聲幽谷樹，山影夕陽村。----（宋·劉子翚《胡厚仙山居》）
小店青簾疏雨後，遙村紅樹夕陽間。----（清·查慎行《池河驛》）
一溪綠水皆春雨，半岸清山半夕陽。----（清·端木國瑚《沙灣放船》）
飛瀑正拖千幛雨，斜陽先放一峰晴。---（清·林則徐《即目》）
是非成敗轉頭空，青山依舊在，幾度夕陽紅。---（明·楊慎《臨江仙》）
山映斜陽天接水，芳草無情，更在斜陽外，----（宋·范仲淹《蘇幕遮》）
萬壑有聲含晚籟，數峰無語立斜陽。----宋·王禹偁《村行》）
夕陽芳草本無恨，才子佳人空自悲。----（宋·晁補之《鷓鴣天》）
一片暈紅才著雨，幾絲柔柳乍和煙。倩魂銷盡夕陽前。-----（清·納蘭性德《浣溪沙》）

『叄』 有幾種藏頭詩 那斜的是什麼詩

如果樓主問的是藏頭詩怎麼藏？有幾種方法藏？我只能回答，藏頭詩顧名思義只能藏於詩開頭也就是每句第一字。
除了藏頭詩，鑲嵌詩（詩鍾）中還有第二字藏，第三字藏等等到第七字藏叫藏尾詩（也就是樓下的藏頭、涵中、蘊尾），還有藏頭加藏尾等等多字位鑲嵌的不同組合。

（上述的鑲嵌詩古時候也叫詩鍾，根據藏的字位不同詩鍾格式可分：合詠格、分詠格、籠紗格、嵌字格四類。而嵌字格又分：鳳頂、燕頷、鳶肩、蜂腰、鶴膝、鳧脛、雁足、魁斗、蟬聯、轆轤、比翼、湯網、雲泥、鼎峙、晦明、碎錦、雙鉤、四皓、五姐、六逸、七賢、八龍、九老等格，分述於左。）但一般只有上下兩句，多寫成對聯。

其他藏法甚至還有樓下說的斜藏詩，十字藏？交叉藏？愛心型藏？這些都根據個人愛好，隨自己怎麼藏。但除了藏頭詩，上述其餘很多藏法都不正規，沒有合理的出處，典故。

除了怎麼藏，我還想給樓主說的是藏頭詩有幾種寫法。
藏頭詩是鑲嵌詩中比較多見的一種，按近體詩的律體來分，藏頭詩根據句數不同可寫成
1.五言絕句，五言律詩，2.七言絕句，七言律詩，3.排律
但是大多數你所見的都不是近體詩，很多自由原創者都寫成4.古風，或者5.打油詩。甚至是偶數句都可以寫成藏頭詩。

故藏頭詩也是雜體詩的一種。

比較用心的學者會寫成近體詩，這種詩體較正規，也比較有觀賞價值和收藏價值。 本人推薦。

提醒一點：無論你怎麼藏，怎麼寫，都要注意押韻，無韻不成詩（所以限定尾字沒法押韻的很多藏尾詩有些不倫不類）。樓主如果覺得讀過的很多古詩沒押韻，我可以告訴你，古時候和現在的字讀法不一樣，他們那時候是有押韻的字現在讀起來不押韻，詳情可參照平水韻表。

除了詩鍾的部分是摘抄自網路，其餘純手打。僅供交流。望採納。

『肆』 帶留、陽二字的古詩句，要唯美一些 (可有斜音）

登高 七絕
前山險峻後山幽，舒捲雲心自去留。
回望斜陽鋪小徑，撣落閑情兩襟收。
二句含留，三句含陽，合格律。

『伍』 以「家」，「斜」，「花」為韻腳的所有詩句，急用！！！！！！！

望穿高樓獨追憶，秋水橫波何處家？狂風勁壓百枝斜，煢憑欄桿墜淚花。

『陸』 關於「斜」在古詩中的讀音

「斜」字在古詩詞里的讀音
《現代漢語詞典》第1507頁指出，「斜」字只有一個讀音，但有三種意思：①形容詞，跟平面或直線既不平行也不垂直的；②動詞，傾斜；③姓。
而《古代漢語詞典》第1731頁則指出，「斜」字有三種讀音：①xié；②xiá；③yé,陝西終南山山谷名。根據其註解，「斜」舊讀「xia」。也就是說，「斜」字在古時候讀「xiá」。
我舉兩首古詩中出現了「斜」字的讀音：
一首是唐代詩人李嶠的《風》。詩的原文是這樣的：
解落三秋葉，能開二月花。過江千尺浪，入竹萬竿斜。
另一首是唐代詩人杜牧的《山行》。詩的內容是這樣的：
遠上寒山石徑斜，白雲生處有人家。停車坐愛楓林晚，霜葉紅於二月花。
以前的詩集註解中曾有特別提示，為了押韻，詩中的這個「斜」字可以讀「xiá」，但是近年來可能是出於「規範字音」的需要，「xiá」的讀音便被取消了，以致於連《現代漢語詞典》這樣權威的工具字典中都顯示「斜」字只有「xié」的讀音。但是，即便是為了「規范讀音」，我仍認為這種改法有待商榷，理由如下：
其一，古詩文不單純是一種知識，更重要的是一種民族的優秀文化，而這一民族文化的突出特徵就是韻律感強，讀起來琅琅上口，聽起來特別富有感染力。上邊的兩首古詩都是押「a」的韻，若把「斜」字讀成「xié」的音，整篇古詩的韻味便大大降低。
其二，從不少古詩的遣詞規律來看，「斜」字在我國古代應該存在「xiá」的讀音。如唐代詩人韓翃（音hóng）的《寒食》一詩中就有這樣的一個「斜」字，這首詩是這樣寫的：
春城無處不飛花，寒食東風御柳斜。
日暮漢宮傳蠟燭，輕煙散入五侯家。
再如唐代詩人劉禹錫的《烏衣巷》一詩中也有一個「斜」字：
朱雀橋邊野草花，烏衣巷口夕陽斜。
舊時王謝堂前燕，飛入尋常百姓家。
這兩首詩同樣都是押「a」的韻，「斜」字也都正好出現在詩的「韻角」一、二、四句最後一個字的位置被稱為「韻角」，而這兩首詩的作者都是當時著名的詩人，他們怎麼可能連韻律都不講究呢？倘若當時「斜」字不是「xiá」的讀音，詩人怎麼可能把它用到這樣的位置上去呢?

但「斜」字在古詩詞里並非只有「xiá」音，《古代漢語詞典》第1731頁中就有舉例，如杜牧的詩《懷鍾陵舊游》中「斜斜更落西山影，千步虹橋氣象兼」；張志和的詞《漁歌子》「西塞山前白鷺飛，桃花流水鱖魚肥。青箬笠，綠蓑衣，斜風細雨不須歸」中的「斜」字都念「xié」。因此，要判斷在古詩詞中「斜」字讀「xié」還是「xiá」，應該結合整首詩或詞連看，看有沒有涉及到押韻的問題。若涉及到押韻，一般發「xiá」音，若不涉及押韻，則一般發「xié」。

『柒』 「一枝兩枝橫復斜 林下水邊香正奢 我亦騎驢孟夫子 不辭風雪為梅花」出自誰的詩句

清
金農《畫梅》
一枝兩枝橫復斜，林下水邊香正奢。我亦騎驢孟夫子，不辭風雪為梅花。

『捌』 關於斜雨的詩句

1、滿江寒雨正蕭騷(唐·杜牧·《見吳秀才與池妓別因成絕句》)
2、雨後輕寒猶未放內(宋·歐陽修·《蝶戀花》)
3、無奈容朝來寒雨晚來風(唐·李煜·《相見歡》)
4、簾外瀟瀟微雨、做輕寒(宋·蘇軾·《虞美人》)
5、寒雨連江夜入吳(唐·王昌齡·《芙蓉樓送辛漸》)
6、翦翦輕寒雨後(宋·無名氏·《西江月》)
7、霏微盡日寒塘雨(宋·黃庭堅·《菩薩蠻》)
8、暮煙寒雨(宋·柳永·《鵲橋仙》)
9、伏雨朝寒悉不勝(清·納蘭性德·《浣溪沙》)
10、沾衣況是新寒雨(清·納蘭性德·《蝶戀花》)
11、草屋寒燈雨(宋·曹組·《點絳唇》)
12、多寒易雨(宋·朱敦儒·《清平樂》)
13、紅杏梢頭寒食雨(宋·毛滂·《蝶戀花》)

『玖』 詩句中的「斜」字描繪出了怎樣的意境

斜：[ xié ] 不正，跟平面或直線既不平行也不垂直的 ：～坡。～面。～度。～線。～視。
古音：[xiá ]

『拾』 包含斜字的古詩

山行 （唐）杜牧

遠上寒山石徑斜,
白雲生處有人家。
停車坐愛楓林晚,
霜葉紅於二月花。