餘光中詩歌代表作
① 餘光中寫過哪些詩，，大全
台灣著名詩人、文學家餘光中於14日上午10時多病逝，享年九十歲。作為一首「寫過一千首詩，散文至少也有一兩百篇」的文學家，餘光中最為人熟知的還是那首《鄉愁》。
餘光中，1928 年出生於南京，祖籍福建永春。母親原籍江蘇武進，故也自稱"江南人"。
1952年畢業於台灣大學外文系。1959年獲美國愛荷華大學( LOWA )藝術碩士。先後任教台灣東吳大學、台灣師范大學、台灣大學、台灣政治大學。其間兩度應美國國務院邀請，赴美國多家大學任客座教授。1972 年任台灣政治大學西語系教授兼主任。1974年至1985 年任香港中文大學中文系教授。1985年至今，任台灣中山大學教授及講座教授，其中有六年時間兼任文學院院長及外文研究所所長。
餘光中一生從事詩歌、散文、評論、翻譯，自稱為自己寫作的"四度空間"。至今馳騁文壇已逾半個世紀，涉獵廣泛，被譽為"藝術上的多妻主義者"。其文學生涯悠遠、遼闊、深沉，為當代詩壇健將、散文重鎮、著名批評家、優秀翻譯家。現已出版詩集 21 種;散文集 11 種;評論集 5 種;翻譯集 13 種;共 40 余種。代表作有《白玉苦瓜》(詩集)、《記憶像鐵軌一樣長》(散文集)及《分水嶺上:餘光中評論文集》(評論集)等。
餘光中，與覃子豪、鍾鼎文等創辦「藍星詩社」，主編《籃星詩頁》。出版的詩集有《舟子的悲歌》（1952）、《蓮的聯想》（1964）、《在冷戰的年代》（1969）、《白玉苦瓜》（1974）、《紫荊賦》（1986）、《守夜人》（1992）等十幾部。
《舟子的悲歌》，野風，1952。
《藍色的羽毛》，藍星詩社，1954。
《鍾乳石》，中外畫報，1960。
《萬聖節》，藍星詩社，1960。
《蓮的聯想》，文星，1964。
《武陵少年》，文星，1967。
《天國的夜市》，三民，1969。
《敲打樂》，藍星詩社，1969。
《在冷戰的年代》，藍星詩社，1969。
《白玉苦瓜》，大地，1974。
《天狼星》，洪範，1976。
《與永恆拔河》，洪範，1979。
《餘光中詩選(1949-1981)》，洪範，1981。
《隔水觀音》，洪範，1983。
《紫荊賦》，洪範，1986。
《夢與地理》，洪範，1990。
《安石榴》，洪範，1996。
《五行無阻》，九歌，1998。
《餘光中詩選第二卷（1982-1998）》，洪範，1998。
《高樓對海》，九歌，2000。
《藕神》，台灣九歌出版社，2008。
——餘光中《鄉愁》
小時候
鄉愁是一枚小小的郵票
我在這頭
母親在那頭
長大後
鄉愁是一張窄窄的船票
我在這頭
新娘在那頭
後來啊
鄉愁是一方矮矮的墳墓
我在外頭
母親在□頭
而現在
鄉愁是一灣淺淺的海峽
我在這頭
大陸在那頭
② 餘光中的詩有哪些!
1、《鄉愁》
小時候
鄉愁是一枚小小的郵票
我在這頭
母親在那頭
長大後
鄉愁是一張窄窄的船票
我在這頭
新娘在那頭
後來啊
鄉愁是一方矮矮的墳墓
我在外頭
母親在里頭
而現在
鄉愁是一灣淺淺的海峽
我在這頭
大陸在那頭
2、《等你在雨中》
等你在雨中在造虹的雨中
蟬聲沉落蛙聲升起
一池的紅蓮如紅焰在雨中
你來不來都一樣竟感覺
每朵蓮都像你
尤其隔著黃昏隔著這樣的細雨
永恆剎那剎那永恆
等你在時間之外
在時間之內等你在剎那在永恆
如果你的手在我的手□此刻
如果你的清芬
在我的鼻孔我會說小情人
諾這只手應該采蓮在吳宮
這只手應該
搖一柄桂漿在木蘭舟中
一顆星懸在科學館的飛檐
耳墜子一般的懸著
瑞士表說都七點了忽然你走來
步雨後的紅蓮翩翩你走來
像一首小令
從一則愛情的典故□你走來
從姜白石的詞中有韻地你走來
3、《我之固體化》
在此地，在國際的雞尾酒里，
我仍是一塊拒絕溶化的冰——
常保持零下的冷
和固體的硬度。
我本來也是很液體的
也很愛流動，很容易沸騰，
很愛玩虹的滑梯。
但中國的太陽距我太遠
我結晶了，透明且硬，
且無法自動還原。
4、《西螺大橋》
矗然，鋼的靈魂醒著
嚴肅的靜鏗鏘著
西螺平原的海風猛撼著這座
力的圖案，美的網，猛撼著這座
意志之塔的每一根神經，
猛撼著，而且絕望地嘯著
而鐵釘的齒緊緊咬著，鐵臂的手緊緊握著
嚴肅的靜。
於是，我的靈魂也醒了，我知道
既渡的我將異於
未渡的我，我知道
彼岸的我不能復原為
此岸的我
但命運自神秘的一點伸過來
一千條歡迎的臂，我必須渡河
面臨通向另一個世界的
走廊，我微微地顫抖
但西螺平原的壯闊的風
迎面撲來，告我以海在彼端
我微微地顫抖，但是我
必須渡河！
矗立著，龐大的沉默。
醒著，鋼的靈魂。
5、《大江東去》
大江東去，浪濤騰躍成千古
太陽升火，月亮沉珠
哪一波是捉月人？
哪一浪是溺水的大夫？
赤壁下，人吊髯蘇猶似髯蘇在弔古
聽，魚龍東去，擾擾多少水族
當我老去，千尺白發飄
該讓我曳著離騷
裊裊的離騷曳我歸去
汩羅，採石磯之間讓我游泳
讓不朽的大江為我滌罪
冰肌的江水祝我永生
恰似母親的手指，孩時
呵癢輕輕，那樣的觸覺
大江東去，千唇千靨是母親
舔，我輕輕，吻，我輕輕
親親，我赤裸之身
仰泳的姿態是吮吸的資態
源源不絕五千載的灌溉
永不斷奶的聖液這乳房
每一滴，都甘美也都悲辛
每一滴都從昆侖山頂
風里霜里和霧里
幕曠曠神話里走來
大江東去，龍平媒向太陽
龍尾黃昏，龍首探入晨光
龍鱗翻動歷史，一鱗鱗
一頁頁，滾不盡的水聲
勝者敗敗者勝高低同樣是浪潮
浮亦永恆沉亦永恆
順是永恆逆是永恆
俯泳仰泳都必須追隨
大江東去，枕下終夜是江聲
側左，滔滔在左耳
側右，滔滔在右頰
側側轉轉
揮刀不斷
失眠的人頭枕三峽
6、《五陵少年》
台風季巴士峽的水族很擁擠
我的血系中有一條黃河的支流
黃河太冷需要滲大量的酒精
浮動在杯底的是我的家譜
喂！再來杯高梁
我的怒中有燧人氏淚中有大禹
我的耳中有涿鹿的鼓聲
傳說祖父射落了九支太陽
有一位叔叔的名字能嚇退單於
聽見沒有？來一瓶高粱
千金裘在拍黃行的櫥窗掛著
當掉五花馬只剩下關節炎
再沒有周末在西門町等我
於是枕頭下孵一窩武俠小說
來一瓶高梁哪店小二
7、《火浴》
一種不滅的嚮往向不同的元素
向不同的空間至熱或者至冷
不知該上升或是該下降
該上升如鳳凰在火難中上升
或是浮於流動的透明一氅天鵝
一片純白的形象映著自我
長頸與豐軀全由弧線構成
有一種慾望要洗濯也需要焚燒
凈化的過程兩者都需要
沉澱的需要沉澱飄揚的飄揚
赴水為禽撲火為鳥火鳥與水禽
則我應選擇選擇哪一種過程
西方有一隻天鵝游泳在冰海
那是寒帶一種超人的氣候
那□冰結寂寞結冰
寂是靜止的時間倒影多完整
曾經每一隻野雁都是天鵝
水波粼粼似幻亦似真在東方
在炎炎的東有一隻鳳凰
從火中來的仍回到火中
一步一個火種蹈著烈焰
燒死鴉族燒不死鳳雛
一羽太陽在顫動的永□□上升
清者自清火是勇士的行程
光榮的輪回是靈魂從元素到元素
白孔雀天鵝鶴白衣白扇
時間靜止中間棲著智士隱士
永□流動永□的烈焰
滌凈勇士的罪過勇士的血
則靈魂你應該如何選擇
你選擇冷中之冷或熱中之熱
選擇冰海或是選擇太陽
有潔癖的靈魂啊□是不潔
或浴於冰或浴於火都是完成
都是可羨的完成而浴於火
火浴更可羨火浴更難
火比水更透明比火更深
火啊永生之門用死亡拱成
用死亡拱成一座弧形的挑戰
說未擁抱死的不能誕生
是鴉族是鳳裔決定在一瞬
一瞬間□火的那種意志
千杖交笞接受那樣的極刑
向交詬的千舌坦然大呼
我無罪！我無罪！我無罪！烙背
黥面我仍是我仍是
清醒的我靈魂啊醒者何辜
張揚燃燒的雙臂似聞遠方
時間的颶風在嘯呼我的翅膀
毛發悲泣骨骸呻呤用自己的血液
煎熬自己飛鳳雛你的新生
亂曰：
我的歌是一種不滅的嚮往
我的血沸停騰為火浴靈魂
藍墨水中聽有火的歌聲
揚起死後更清晰也更高亢
8、《星之葬》
淺藍色的夜溢進窗來夏斟得太滿
螢火蟲的小宮燈做著夢
夢見唐宮夢見追逐的輕羅小扇
夢見另一個夏夜一顆星的葬禮
夢見一閃光的伸延與消滅
以及你的驚呼我的回顧和片刻的愀然無語
9、《風鈴》
我的心是七層塔檐上懸掛的風鈴
叮嚀叮嚀嚀
此起彼落敲叩著一個人的名字
——你的塔上也感到微震嗎？
這是寂靜的脈搏日夜不停
你聽見了嗎叮嚀叮嚀嚀？
這惱人的音調禁不勝禁
除非叫所有的風都改道
鈴都摘掉塔都推倒
只因我的心是高高低低的風鈴
叮嚀叮嚀嚀
此起彼落
敲叩著一個人的名字
10、《紗帳》
小時候的仲夏夜啊
稚氣的夢全用白紗來裁縫
圓頂的羅帳輕輕地斜下來
星雲□□的纖洞細孔
仰望著已經有點催眠
而捕夢之網總是密得
飛不進一隻嗜血的刺客
——黑衫短劍的夜行者
只好在外面嚶嚶地怨吟
卻竦得放進月光和樹影
幾聲怯怯的蟲鳴
一縷禪味的蚊香
招人入夢向幻境蜿蜒——
一睜眼
赤紅的火霞已半床
11、《寄給畫家》
他們告訴我今年夏天
你或有遠游的計劃
去看梵谷或者徐悲鴻
帶著畫架和一頭灰發
和豪笑的四川官話
你一走台北就空了吾友
長街短巷不見你回頭
又是行不得也的雨季
黑傘滿天黃泥滿地
怎麽你不能等到中秋？
只有南部的水田你帶不走
那些土廟那些水牛
而一到夏天的黃昏
總有一隻兩只白鷺
彷佛從你的水墨畫圖
記起了什麽似的飛起
12、《第三季》
第三季第三季屬於簫與豎笛
那比丘尼總愛在葡萄架下
數她的念珠串子
紫色的喃喃叩我的窗子
太陽哪太陽是遲起的報童
扔不進什麽金色的新聞
我也不能把憂郁
扔一隻六足昆蟲的屍骸那樣
扔出牆去
當風像一個饞嘴的野男孩
掠開長發要找誰的圓頸
我欲登長途的藍驛車
向南向猶未散場的南方
13、《芝加哥》
新大陸的大蜘蛛雄踞在
密網的中央，吞食著天文數字的小昆蟲，
且消化之以它的毒液。
而我撲進去，我落入網里--
一隻來自亞熱帶的
難以消化的
金甲蟲。
文明的群獸，摩天大樓壓我們
以立體的冷淡，以陰險的幾何圖形
壓我，以數字後面的許多零
壓我，壓我，但壓不斷
飄逸於異鄉人的灰目中的
西望的地平線。
迷路於鋼的大峽谷中，日落得更早--
（他要赴南中國海黎明的野宴）
鍾樓的指揮杖挑起了黃昏的序曲，
幽渺地，自藍得傷心的密根歇底沏。
爵士樂拂來時，街燈簇簇地開了。
色斯風打著滾，瘋狂的世紀構發了--
罪惡在成熟，夜總會里有蛇和夏娃，
而黑人貓叫著，將上帝溺死在杯里。
而歷史的禁地，嚴肅的藝術館前，
巨壁上的波斯人在守夜
盲目的石獅子在守夜，
檻樓的時代逡巡著，不敢踏上它，
高高的石級。
而十九世紀在醒著，文藝復興在醒著，
德拉克魯瓦在醒著，羅丹在醒著，
許多靈魂在失眠著，耳語著，聽著，
聽著--
門外，二十世紀崩潰的喧囂。
14、《圓通寺》
大哉此鏡看我立其湄
竟無水仙之倒影
想花已不黏身光已暢行
比丘尼如果青鍾銅扣起
聽一些年代滑落蒼苔
自盤得的圓顱
塔頂是印度的雲塔頂是母親
啟古灰匣可窺我的臍帶
聯系的一切曾經
母親在此母親不在此
釋迦在此釋迦不在此
釋迦恆躲在碑的反面
佛在唐佛在敦煌
諾佛就坐在那婆羅樹下
在搖籃之前棺蓋之後
而獅不吼而鍾不鳴而佛不語
數百級下女兒的哭聲
喚我回去回後半生
15、《鼎湖的神話》
用的是盤古公公的鋼斧
劈出昆侖山的那一柄
蛀的是老酋長軒轅的烏號
射穿蚩尤的那一張
涿鹿，涿鹿在甲骨文里
雪人在世界的屋脊上拾到
鵬的遺羽當黃河改道
乾河床上赫然有麒麟的足印
五百年過去後還有五百年
噴射雲中飛不出一隻鳳凰
龍被證實為一種看雲的爬蟲
表弟們據說我們是射日的部落
有重瞳的酋長有彩眉的酋長
有馬喙的酋長卵生的酋長
不信你可以去問彭祖
彭祖看不清倉頡的手稿
去問老子老子在道德經里直霎眼睛
去問杞子杞子躲在防空洞里
拒絕接受記者的訪問
早該把古中國捐給大英博物館
表弟們去撞倒的不周山下
坐在化石上哭一個黃昏
把五彩石哭成繽紛的流星雨
而且哭一個夜表弟們
把盤古的眼睛哭成月蝕
而且把頭枕在山海經上
而且把頭枕在嫘祖母的懷里
而且續五千載的黃梁夢在天狼星下
夢見英雄的骨灰在地下復燃
當地上踩過奴隸的行列
16、《戲李白》
你曾是黃河之水天上來
陰山動
龍門開
而今反從你的句中來
驚濤與豪笑
萬里濤濤入海
那轟動匡盧的大瀑布
無中生有
不止不休
黃河西來大江東去
此外五千年都已沉寂
有一條黃河你已夠熱鬧的了
大江就讓給蘇家那鄉弟吧
天下二分
都歸了蜀人
你踞龍門
他領赤壁
17、《招魂的短笛》
魂兮歸來，母親啊，東方不可以久留，
誕生台風的熱帶海，
七月的北太平洋氣壓很低。
魂兮歸來，母親啊，南方不可以久留，
太陽火車的單行道
七月的赤道灸行人的腳心。
魂兮歸來，母親啊，北方不可以久留，
馴鹿的白色王國，
七月里沒有安息夜，只有白晝。
魂兮歸來，母親啊，異國不可以久留。
小小的骨灰匣夢寐在落地窗畔，
伴著你手栽的小植物們。
歸來啊，母親，來守你火後的小城。
春天來時，我將踏濕冷的清明路，
葬你於故鄉的一個小墳。
葬你於江南，江南的一個小鎮。
垂柳的垂發直垂到你的墳上，
等春天來時，你要做一個女孩子的夢，
夢見你的母親。
而清明的路上，母親啊，我的足印將深深，
柳樹的長發上滴著雨，母親啊，滴著我的回憶，
魂兮歸來，母親啊，來守這四方的空城。
18、《黃昏》
倘若黃昏是一道寂寞的關
西門關向晚霞的
匆匆的鞍上客啊，為何
不見進關來，只見出關去？
而一出關去就中了埋伏
晚霞一翻全變了黑旗
再回頭，西門已閉
——幾度想問問蝶上的邊卒
只見蝙蝠在上下撲打著
噢，一座空城
19、《夜色如網》
你知道夜色迷離是怎樣來襲的嗎？
從海上？一盞漁火接一盞漁火？
從陸上？一柱路燈接一柱路燈？
從風上？一隻歸鳥接一隻歸鳥？
恢恢的天網疏而不漏
撒網的手向無中生有
你知道是怎樣放怎樣收的嗎？
看坡下斜斜的一行馬尾松
須發蓬茸，背光的姿態
愈來愈曖昧，也愈朦朧
面海的那扇長窗
正要說暮色來了
忽然一變色
說，夜色來了
說，灰茫茫的天網無所遺漏
正細孔密洞在收口
無論你在天涯的什麼半島
地角的什麼樓
20、《風鈴》
我的心是七層塔檐上懸掛的風鈴
叮嚀叮嚀嚀
此起彼落敲叩著一個人的名字
——你的塔上也感到微震嗎？
這是寂靜的脈搏日夜不停
你聽見了嗎叮嚀叮嚀嚀？
這惱人的音調禁不勝禁
除非叫所有的風都改道
鈴都摘掉塔都推倒
只因我的心是高高低低的風鈴
叮嚀叮嚀嚀
此起彼落
敲叩著一個人的名字
③ 餘光中的著名散文有哪些
餘光中代表作有《白玉苦瓜》（詩集）、《記憶像鐵軌一樣長》（散文集）及《分水嶺上：餘光中評論文集》（評論集）等，其詩作如《鄉愁》、《鄉愁四韻》，散文如《聽聽那冷雨》、《我的四個假想敵》等，廣泛收錄於大陸及港台語文課本。
餘光中一生從事詩歌、散文、評論、翻譯，自稱為自己寫作的「四度空間」，被譽為文壇的「璀璨五彩筆」。馳騁文壇逾半個世紀，涉獵廣泛，被譽為「藝術上的多妻主義者」。
其文學生涯悠遠、遼闊、深沉，為當代詩壇健將、散文重鎮、著名批評家、優秀翻譯家。現已出版詩集21種；散文集11種；評論集5種；翻譯集13種；共40餘種。
(3)餘光中詩歌代表作擴展閱讀：
餘光中文學語言繁復善變，從詩歌藝術上看，餘光中是個「藝術上的多妻主義者」。他的作品風格極不統一，一般來說，他的詩風是因題材而異的。表達意志和理想的詩，一般都顯得壯闊鏗鏘，而描寫鄉愁和愛情的作品，一般都顯得細膩而柔綿。
著有詩集《舟子的悲歌》、《藍色的羽毛》、《天國的夜市》、《鍾乳石》、《萬聖節》、《蓮的聯想》、《五陵少年》、《敲打樂》、《在冷戰的年代》、《白玉·苦瓜》、《天狼星》等十餘種。其中最著名有《鄉愁》。餘光中先生熱愛中華傳統文化，熱愛中國。
禮贊「中國，最美最母親的國度」。他說：「藍墨水的上游是汨羅江」，「要做屈原和李白的傳人」，「我的血系中有一條黃河的支流」。他是中國文壇傑出的詩人與散文家，他仍在「與永恆拔河」。呼吸在當今，卻已經進入了歷史，他的名字已經顯目地鏤刻在中國新文學的史冊上。
1975年，胡蘭成至中國文化大學講學，出版《山河歲月》。趙滋藩在《中央日報》發文攻擊胡蘭成，餘光中隨後在《書評與書目》雜志發表《山河歲月話漁樵》，攻擊胡蘭成曾在汪精衛政權服務的歷史。警備總部查禁了《山河歲月》，胡蘭成喪失在中國文化大學的教職，隔年回到日本。
80年代後，他開始認識到自己民族居住的地方對創作的重要性，把詩筆「伸回那塊大陸」，寫了許多動情的鄉愁詩，對鄉土文學的態度也由反對變為親切，顯示了由西方回歸東方的明顯軌跡，因而被台灣詩壇稱為「回頭浪子」。
④ 餘光中作品有什麼
餘光中代表作品：
1、《鄉愁》
《鄉愁》詩中通過「小時候」 「長大後」 「後來啊」 「而現在」這幾個時序語貫穿全詩，借郵票、船票、墳墓、海峽這些實物，把抽象的鄉愁具體化，概括了詩人漫長的生活歷程和對祖國的綿綿懷念，流露出詩人深沉的歷史感。[1]全詩語言淺白真率，情感深切。
2、《分水嶺上》
《分水嶺上》是九歌出版社於2009年出版的餘光中所著散文集。本書的內容主要是餘光中一生中寫就的對各大詩，散文的看法和比較。
3、《聽聽那冷雨》
《聽聽那冷雨》這篇散文抒寫的是深深的思鄉情緒，這種鄉情主要是通過雨聲的描寫流淌而出的，借冷雨抒情，將自己身處台灣，不能回大陸團聚的思鄉情緒娓娓傾訴，但另一方面這種鄉情也表現在他在文中化用的詩詞裡面，中國古典詩詞的意趣在被賦予生命的冷雨中表現得更淋漓盡致。
4、《白玉苦瓜》
這是一首含義深邃、思想深刻、藝術圓熟的詠物詩。詩人詠誦的是藏於故宮博物院的珍貴文物——白玉雕琢的苦瓜，然而這決不僅僅是簡單的詠物，而是利用意象，以物寄情，表現了詩人珍惜文化傳統、願中華崛起的思想感情。
5、《記憶像鐵軌一樣長》
《記憶像鐵軌一樣長》，是餘光中的散文作品集，1987年1月洪範書局出版，這本集子有20幾篇文章，收錄了餘光中1978年冬到1985年之間21篇散文，有隨感、札記、人物、游記。
⑤ 餘光中的詩句
您好。
餘光中（1928年10月21日～2017年12月14日），當代著名作家、詩人、學者、翻譯回家，出生於江蘇南答京，祖籍福建泉州永春。因母親原籍為江蘇武進，故也自稱「江南人」。
光中一生從事詩歌、散文、評論、翻譯，自稱為自己寫作的「四度空間」，被譽為文壇的「璀璨五彩筆」 。馳騁文壇逾半個世紀，涉獵廣泛，被譽為「藝術上的多妻主義者」。其文學生涯悠遠、遼闊、深沉，為當代詩壇健將、散文重鎮、著名批評家、優秀翻譯家。現已出版詩集 21 種；散文集 11 種；評論集 5 種；翻譯集 13 種；共 40 余種 。代表作有《白玉苦瓜》（詩集）、《記憶像鐵軌一樣長》（散文集）及《分水嶺上：餘光中評論文集》（評論集）等，其詩作如《鄉愁》、《鄉愁四韻》，散文如《聽聽那冷雨》、《我的四個假想敵》等，
鄉愁
小時候，
鄉愁是一枚小小的郵票，
我在這頭，母親在那頭。
長大後，
鄉愁是一張窄窄的船票，
我在這頭，新娘在那頭。
後來啊，
鄉愁是一方矮矮的墳墓，
我在外頭，母親在里頭。
而現在，
鄉愁是一灣淺淺的海峽，
我在這頭，大陸在那頭。
希望能夠幫到您，謝謝，望採納。
⑥ 餘光中的代表作有什麼
餘光中的代表作有《白玉苦瓜》（詩集）、《記憶像鐵軌一樣長》（散文集）及《分水嶺上：餘光中評論文集》（評論集）等。
⑦ 餘光中的詩有哪些
餘光中的詩在不同的時期有不同的代表，具體如下：
1、格律詩時期
（1949-1956）
以《舟子的悲歌》《藍色的羽毛》《天國夜市》為代表。大多數篇章均為二段或三段，每段四行，二、四句押韻。
2、現代化的醞釀時期
（1957-1958）
以《鍾乳石》後半和〈西螺大橋〉為代表。開始衍出長短錯落的句式。
3、留美時期
（1958-1959）
以《萬聖節》為代表。愛荷華大學的寫作訓練與藝術課程啟迪了餘光中對現代藝術的接觸，並普遍吸收了西洋音樂，作品有抽象的趨勢。
4、虛無時期
（1960-1961）
以《天狼星》、《武陵少年》前半為代表。這個時期的餘光中在西化的憂郁蒼白里創造英雄的幻覺，無法向傳統索取溫暖。作品中時常透露末世一般的追悼，又始終無法自絕於傳統，而有「真空的感覺」。《天狼星》投影的不但是個人或詩壇的無依、空虛，也是一個文化、民族對傳統的懷疑和對接受外來沖擊的疑惑。
5、新古典主義時期
（1961-1963）
以《武陵少年》後半、《蓮的聯想》為代表。無論在文白的相互浮雕上、單軌句法和雙軌句法的對比上、工整的分段和不規則的分行之間的變化上，《蓮的聯想》都以二元手法將中國文學的抒情傳統推向另一個高峰。
6、近代中國時期
（1965-1969）
以《敲打樂》、《在冷戰的年代》為代表。自我的剖析、形而上的主題、同一主題的兩面探索、性與戰爭的交相對映，均承載深刻。技巧及思考到達高峰。
7、民謠風格時期
（1970-1974）
以《白玉苦瓜》為代表。作品吸收搖滾樂的浪漫精神，以回歸故土的民族意識面對眼前的現實。這個階段的餘光中也掙脫了「我是誰」的迷惘，以「守夜人」自許，期待自己經由生命的苦楚而臻於永恆的詩藝。
8、歷史探索時期
（1974-1981）
以《與永恆拔河》、《隔水觀音》為代表，詩作的知性漸漸多於感性，也較不刻意鍛字煉句，而趨於任其自然。
9、印證生命的秋收時期
（1981以後）
以《五行無阻》、《高樓對海》等為代表。這段期間餘光中既歌詠親情倫理、諷誦漢魂唐魄、參透生死玄想，也把地理的鄉愁乘以文化的滄桑，由早年浪漫懷古轉為寫實傷今，成了低回的吟詠。
餘光中，1928 年出生於南京，祖籍福建永春。母親原籍江蘇武進，故也自稱"江南人"。
1952年畢業於台灣大學外文系。1959年獲美國愛荷華大學( LOWA )藝術碩士。先後任教台灣東吳大學、台灣師范大學、台灣大學、台灣政治大學。其間兩度應美國國務院邀請，赴美國多家大學任客座教授。1972 年任台灣政治大學西語系教授兼主任。1974年至1985 年任香港中文大學中文系教授。1985年至今，任台灣中山大學教授及講座教授，其中有六年時間兼任文學院院長及外文研究所所長。
餘光中一生從事詩歌、散文、評論、翻譯，自稱為自己寫作的"四度空間"。至今馳騁文壇已逾半個世紀，涉獵廣泛，被譽為"藝術上的多妻主義者"。其文學生涯悠遠、遼闊、深沉，為當代詩壇健將、散文重鎮、著名批評家、優秀翻譯家。現已出版詩集 21 種;散文集 11 種;評論集 5 種;翻譯集 13 種;共 40 余種。代表作有《白玉苦瓜》(詩集)、《記憶像鐵軌一樣長》(散文集)及《分水嶺上:餘光中評論文集》(評論集)等。
⑧ 餘光中的詩集有哪些
餘光中1948年開始寫新詩。1952年出版處女作詩集《舟子的悲歌》。此後陸續出版了《藍色回的羽毛答》、《鍾乳石》、《萬聖節》、《蓮的聯想》、《五陵少年》、《天國的夜市》、《敲打樂》、《在冷戰的年代》、《白玉苦瓜》、《天狼星》、《與永恆拔河》、《隔水觀音》、《餘光中詩選》等14本詩集同時寫出了《左手的纓思》、《焚鶴人》、《青春邊穢》、《聽聽那冷雨》等7部散文集。