詩詞韻律入門

『壹』 詩詞的平仄韻律

五言律詩的平仄
律詩，是舊詩「近體詩」中一種最流行的形式。所謂「律」，是含有規律的意思的。這些規律，包括平仄的限定，字句的長短，對偶的工整，等等。現在，先說平仄。
律詩在字句上，一般有五言、七言兩種。如寫五言，平仄如下：
平平仄仄平，仄仄仄平平，仄仄平平仄，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平，仄仄平平仄，平平仄仄平。
這些平仄，共八句。一般學做舊詩的人，都先要把它念熟。但這並不困難。這里不妨提供一些記憶它的竅訣。第一，這八句中，事實上是兩組。開頭的四句，自成一組；後邊四句，只是重復一次吧了，所以，只要記四句便夠了。第二，每一組起句如果是「平」起的話，第四句也一定是用「平」頭來收。這就是人們常說的「平起」「平收」。第三，每一組如果是「平起平收」的話，二、三兩句，一定是仄聲開始的。第四，正常的平仄定式，每組除第三句，其餘三句最末一字一定是平聲。（但是，上列一式，卻有變體。因為第一句如不押韻，可以用「平平平仄仄」來起的，那麼，這就恰恰是每四句成為一組了。
上列的一種，是用平聲起頭的格式；但另有一種是用仄起的，其定式如下。
仄仄仄平平，平平仄仄平，平平平仄仄，仄仄仄平平。
仄仄平平仄，平平仄仄平，平平平仄仄，仄仄仄平平。
上式如果句首不押韻，也可用「仄仄平平仄」來開始的。
五言律詩的平仄格式，就只有這兩種，加上首句的變化，成為四式。但是，當你熟讀了第一種之後，知道第二種是變式，也就迎刃而解了。因為念起來，都市差不多的。
至於這些平仄，怎樣和詩句配合呢？
現在舉一個例子來參看一下。這是李白的《送友人》：
青山橫北郭，白水繞東城。此地一為別，孤蓬萬里征。
浮雲遊子意，落日故人情！揮手自茲去，蕭蕭班馬鳴。
為了方便討論，我們不妨把這首詩所用的平仄格式再抄一次，看看它是否完全依照這平仄的格式，便是我們前面所談的第一種：
平平仄仄平，仄仄仄平平，仄仄平平仄，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平，仄仄平平仄，平平仄仄平。
這首詩的平仄，當然是合乎這個格律的。但如果你逐個字地來對一對，不難會發覺第三、第七和第八這三句，有些和格律不符。例如第三句的「一」字，應為平聲，現在卻是仄聲，整句就要變成「仄仄仄平仄」；第七句的「揮」字和「茲」字也不合，應仄而平，應平而仄，變成了「平仄仄平仄」；最後一句的「班」字也不對，應仄而平，成為「平平平仄平」了。
這些不符平仄之處，是不是詩人不小心，下筆有誤呢？抑或是在遣詞用字時，找不到更適宜的，因此就將就一下算數呢？
不。要知道，律詩也好，絕句也好，在談平仄的時候，是有這么一條規律的，那就是：「一、三、五不論；二、四、六分明。」這句話的實際意思是：每句凡第一、三、五這幾個字，即使跟原有的平仄格式不對也不算錯；但第二、四、六，卻一定要嚴守格律，不能弄得應平而仄，或應仄而平的。

『貳』 求有關詩詞韻律格律入門書一本

詩詞學習入門書——詩詞韻律合編
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『叄』 詩詞韻律應該如何去學習了解

首先必須要知道格律在詩詞中的效果，格律存在的價值是什麼。格律內是兩個不同的概念；格：語言為容格。律：聲韻為律。 詩詞是帶音樂的文字，這一點是絕對的。詩歌的音樂性往往超過文字意義。 我們要懂詩歌基礎理論。詩歌的表現形式詩歌有什麼特徵。

『肆』 詩詞韻律

最早的中國詩歌並沒有格律的限制，到了唐朝，由於以詩歌作為科舉的手段，出現了對音韻回句法的答嚴格規定，稱為格律。自此，中國古典詩詞在形式上和藝術上都上了一個新的台階。詩詞格律主要包括三部分內容：音調、用韻、章法。其中以音調最為重要。學習和了解詩詞格律對我們的創作來說是很重要的。詩詞格律:格律通則 韻 四聲 平仄 對仗詩律:詩律淺說 近體詩平仄規則 詩的種類 律詩的韻 律詩的平仄⑴ 律詩的平仄⑵ 律詩的對仗 絕句 古體詩⑴ 古體詩⑵ 詩韻舉要 詩韻舉要2詞律: 詞格律 詞學名詞釋義 詞的種類 詞譜 詞韻 詞的平仄 詞的對仗 常用詞譜 白香詞譜 詞韻簡編 詞韻舉要 詞譜舉要2平水韻部 格律術語簡釋詩詞的節奏及其語法特點:詩詞的節奏

『伍』 古代詩詞對韻律有怎麼樣的分類和規矩

所謂押韻（也叫壓韻、葉韻），就是把相同韻部的字放在規定的位置上。詩詞歌賦句末(偶亦在句中)用同一韻母的字，以使聲韻和諧。一般用於偶句句尾。也稱韻腳。
所謂韻部，就是將相同韻母的字歸納到一類，這種類別即為 韻部。同一韻部內的字都為同韻字。任何詩歌都要求押韻，古今中外概莫能外，所不同者，對於押韻的限制多與少、嚴與寬的不同而已。這也是詩歌同其它文學體裁的最大分別。比較常用的是 《108部平水韻》。
押韻規則：
近體詩押韻有較嚴格的規定，總結如下：首句可押可不押，下句必押平聲韻,分述如下：
偶句押韻
律詩是二四六八句押韻，絕句是二四句押韻，無論律詩還是 絕句，首句均可以押韻或不押韻。例如：
寄揚州韓祚判官 （杜牧）
青山隱隱水迢迢，秋盡江南草木凋。
二十四橋明月夜，玉人何處教吹簫。
第一二四句押韻。又如：
登樂游原 （李商隱）
向晚意不適，驅車登古原。夕陽無限好，只是近黃昏。
首句並不入韻，二四句押韻。一般來說，五言詩首句不入韻 為常見，七言詩首句入韻為常見。關於首句押韻與否的平仄規律 請參照「平仄簡表」。
只押平聲韻
近體詩規定，只能押平聲韻，這幾乎是一條死規矩，事實上 以近體詩為例，若押仄聲字會感到非常拗口，所以古人都能自覺 遵守這一規則。
中間不能換韻
古詩（古風）允許中途換韻，但近體詩不允許這樣。
首句押韻可借鄰韻
古體詩的押韻，可以把鄰近韻部的韻，比如一東和二冬、四 支和五微，混在一起通用，稱為通韻。但是近體詩的押韻，必須 嚴格地只用同一韻部的字，即使這個韻部的字數很少（稱為窄 韻），也不能摻雜其他韻部的字，否則叫做出韻，是近體詩的大 忌。但是如果是首句押韻，可以借用鄰韻。因為首句本來可押可 不押，所以可以通融一下。比如：
《軍中醉飲寄沈八劉叟》：
酒渴愛江清，余甘漱晚汀。軟沙倚坐穩，冷石醉眠醒。
野膳隨行帳，華音發從伶。數杯君不見，都已遣沈冥。
這一首押的「汀、醒、伶、冥」屬下平聲九青，但首句借用 了八庚的「清」。這叫做借鄰韻發端，在晚唐開始流行，到了宋 代，甚至形成了一種風氣。
參考資料：http://ke..com/view/8310181.htm

『陸』 什麼是詩詞的韻律

釋義：平仄和押韻規范。詳細解釋：1.聲韻和節律。指詩詞中的平仄格式和押韻規則。引申為音響的節奏規律。《舊唐書·元稹傳》：「思深語近，韻律調新，屬對無差，而風情宛然。」 葉聖陶《遊了三個湖》：「聽湖波拍岸，挺單調，可是有韻律。」 2.指某些物體運動的均勻的節律。葉聖陶《倪煥之》十五：「她的肩背有韻律地波動著。」
詩詞的韻律
談到詩詞的韻律，大致包括三個方面的內容：一是平仄，由南北朝時期的沈約等首先提出，在盛唐以後的格律詩中得到廣泛應用，主要是講究平聲和仄聲的協調。二是對偶，在韻文特別是格律詩中，對對偶的工巧是要求比較嚴的，詩詞中一般是句對，在賦和八股文中還有多句對和段對。三是押韻，指同韻的字在適當的地方（一般是停頓的地方），有規律地重復出現。這三個方面都來自於漢語語音的特點，就是單音節語素占優勢，有聲調。在詩詞寫作特別是格律詩寫作時平仄、對偶和押韻運用的好，運用的自然，可以使詩作增強音樂感，呈現韻律美；運用的不好，用得過多過濫，就會給人以生拼硬湊之感，甚至以文害義，六朝到初唐的駢體就是一個明顯的例證。這是每一個詩詞愛好者必須掌握的基本功。

押韻
押韻以格律詩的要求最為嚴格，許多字如一東中的「終」、「風」、「公」和二冬的「鍾」、「峰」、「恭」，現在讀音一樣，律詩卻不能通押，如果通押，就犯了出韻的錯誤，就要遭人恥笑，考試就要落第。中唐以後，才逐漸出現鄰韻通押，如杜牧的《清明》詩用的十三元韻，但首句卻用了鄰韻十二文。詞押韻不那麼嚴格，像平聲，詞就合並到了14韻。
押韻還有選韻和次韻的難易問題。作詩，主動地選韻或被動地限韻，會碰到難易問題。像平聲中的四支、十一真等，包含的字多，選用就容易，稱為寬韻；而像五微、十二文等韻，包含的字較少，選用就難，稱為窄韻；還有些韻，如三江、十五咸等，包含的字更少，選用很難，稱為險韻；而像有些朋友「限韻」，則跡近於文字游戲了。詩友寫詩填詞時一定要注意韻部的選擇。
宋代以後，和別人詩習慣要次韻或稱為步韻，也可以看作是「限韻」的一種，不少文人喜歡玩這種押韻雜技，於高難動作中見功夫。蘇東坡有一首次韻詩，就寫得精煉自然：「人生到處知何似，應似飛鴻踏雪泥。泥上偶然留指爪，鴻飛那復計東西。老僧已死成新塔，壞壁無由見舊題。往日崎嶇還記否？路長人困蹇驢嘶。」[1]

『柒』 古詩的基本格律入門

古詩格律，單就近體詩而言，主要分為兩大塊：一是押韻，二是平仄。
押韻主專要是押「平屬水韻」，也叫「詩韻」，和普通話的押韻有些出入，每個韻部有哪些常用字，這個需要記憶。一般同一首詩只能用屬於同一韻部的字做韻腳。
平仄第一要分清哪些是平聲字，哪些是仄聲字。要會識別古入聲字。普通話里第一聲、第二聲的字刨去古入聲字以後基本就是平聲字，其餘的字就是仄聲字。詩句的構成，基本上是平仄交替，一二句平仄相反，二三句平仄相粘。還要避免孤平與三平調。此外還有特殊句式的拗救。
古體詩格律要求比近體詩寬，可以按照方言來押，可以換韻，對平仄也無甚要求。
格律基本上就這些內容。具體展開還得查閱工具書啊。網路文庫里搜索一下就得了。

『捌』 如何掌握詩詞的格律韻律

http://www.bangmang.cn/site/poemformat.html 這里有很多詩詞的格式可參考

詩詞格律
詩詞指絕句、律詩和詞、曲。詩詞格律是詩詞的表現形式之一。最先出現的形式、最基礎的形式，是近體詩（也就是絕句和律詩）。

近體詩
近體詩，包括絕句和律詩，萌芽於南朝齊、梁時期，形成於唐朝初年，它的突出特點是具有嚴謹的格律。
近體詩的格律主要包括了以下四項內容：
（1）字句有定：
絕句為四句，每句5字的稱「五言絕句」，簡稱「五絕」，7字一句的是「七言絕句」，簡稱「七絕」。律詩為八句，每句5字的稱「五律」，7字一句的是「七律」。超過八句的是排律，同樣有「五言排律」、「七言排律」。
每兩句詩為一聯，每聯的第一句叫「出句」，第二句叫「對句」。五律和七律各四聯，第一聯叫「首聯」，第二聯叫「頷聯」，第三聯叫「頸聯」，第四聯叫「尾聯」。
（2）用韻極嚴：
押韻是詩歌的要素，一首詩必須一韻到底。關於什麼是韻，後面會展開敘述。
（3）平仄協調：
平仄是近體詩中最重要的因素，平仄的交錯使用能令詩歌讀起來有一種高低起伏、抑揚頓挫的美感。關於什麼是韻，後面會展開敘述。
（4）講求對仗：
關於什麼是韻，後面會展開敘述。

韻
韻是詩詞格律的基本要素之一。
詩詞中所謂的韻，大致等同於漢語拼音中的韻母。如「功」的拼音是gōng其中g是聲母，ōng是韻母。「東」的拼音是dōng，其中d是聲母，ōng是韻母。那麼「功」和「東」的韻母就相同，他們屬於同韻字。
凡是同韻的字都可以押韻。所謂押韻，就是把同韻的幾個字放在同一個位置上。格律詩中，一般總是把韻放在句尾，所以，韻又稱「韻腳」，如：
《山居秋暝》（唐王維）
空山新雨後，天氣晚來秋。
明月松間照，清泉石上流。
竹喧歸浣女，蓮動下漁舟。
隨意春芳歇，王孫自可留。（ou）
四聲
古代漢語有四種聲調，和今天的普通話的聲調不完全一樣。
A平聲。這個聲調後來分化為陰平和陽平（可以理解為－/）。例：山、林等。
B上聲。這個聲調後來有一部分變成去聲（可以大略理解為ˇ）。例：柳、雨等。
C去聲。這個聲調到後來仍是去聲（即\）。例：浪、月等。
D入聲。這個聲調是一個短促、有力的調子，今天的普通話沒有這個音，但潮汕話中仍有保留，如白、獨、蝶等。
四聲是辨別平仄的基礎。

平仄
平仄是詩詞格律的術語，平就是平聲，仄就是上去入三聲。仄的意思，是不平。
平仄交錯是寫格律詩的基礎。
平仄如何交錯呢？可以概括為兩句話：
A平仄在本句中是交替的
B平仄在對句中是對立的
如：澗戶寂無人，紛紛開且落。（唐王維 《辛夷塢》）其平仄的安排為：
| | | ―― ――― | |
料峭春風吹酒醒，微冷，山頭斜照卻相迎。（宋 蘇軾 《定風波》）其平仄的安排為：
| | ―――| | ― | ――― | |――
溪又斜，山又遮,，人去也。（元 關漢卿 《【南呂】四塊玉 別情》）
―|― ―|― ―| |

對仗
詩詞中的對偶叫作對仗。何為對偶呢？對偶就是將同類的概念或對立的並列起來。一般規則是：名次對名次、動詞對動詞、形容詞對形容詞、副詞對副詞……
如：竹喧歸浣女，蓮動下漁舟。《山居秋暝》（唐王維）
詩人用「竹」對「蓮」，用「喧」對「動，」「歸」對「下」，用「浣女」對「漁舟」，這就是對仗。
對偶是一種修辭手法，它的作用是形成整齊的美。

二、律詩的寫法
本講座主要講五言律詩的寫法，因為五言律詩是最基本的形式，五言律詩會寫了，絕句和七言律詩的寫法就能推出來。

1、律詩的特點
A每句限定八句，五言律詩共40字，七言律詩共56字。
B押平聲韻。
C每句的平仄有規定。
D每篇必須對仗，對仗的位置有規定（一般是中間兩聯）。

2、五言律詩的寫法
A平仄的安排
平仄的安排在一首詩中有三個要求：
①一句詩中平仄必須交替。這樣，就產生出四種基本句式：
――||－
||――|
―――||
|||――
注意：
不能是|―||―，這種排法被稱為「孤平」，是詩家第一大忌。
也不能是||―――，這種排法被稱為「三平韻」，是詩家第二大忌。
②一聯之內平仄必須對立。
如，出句的平仄安排如果是――||－，那對句的安排就必須與之相反，那安排的結果就是：||――|
③聯與聯之間必須相粘。
如，假使第一聯的平仄安排是――||－，||――| 。那第二聯的第一、二個字的平仄安排就必須和第一聯的出句的第一、二個字相同，那就是說，第二聯的第一句的平仄安排應該是：|||――。
[練習]如果我要作一首五言律詩，選―――||形式為第一句，那往下應該怎麼排？大家一起來排。
第一句： ――― | |
第二句： | | | ――
第三句： | | ― ―|
第四句：― ― | | －
第五句：― ― ―| |
第六句：| | | ――
第七句：| | ― ― |
第八句：― ― | | －
由於律詩的特點之一是「押平聲韻」，所以五言律詩的平仄安排形式只有兩種。即
第一句： ――― | | （首句入韻為――||－） | | ― ― | （首句入韻為|||――）
第二句： | | | ―― ― ―| | －
第三句： || ― ―| ― ― ―| |
第四句：― ― | | － | | | ――
第五句：― ― ―| | | | ― ― |
第六句：| | | ―― ― ― | | －
第七句：| | ― ― | ― ― ―| |
第八句：― ― | | － | | | ――

首句有時也入韻，那如果上面的詩首句也想入韻，那第一句的安排應變化。那其實五言律詩的平仄安排形式有四種。
到這里同學們可能覺得這種規定太死，其實可以靈活變化。上面的安排中加圈的，就是可以靈活安排的。
B內容的安排
按律詩的章法，一般前四句寫景，後四句議論抒情。也就是說，如果寫律詩，可以這樣寫
第一聯：寫景――起
第二聯：繼續寫景――承
第三聯：發表議論（或繼續寫景）――轉
第四聯：得出結論―－結
（注意：別忘了律詩中間兩聯要對仗。）
如：《山居秋暝》（唐 王維）
空山新雨後，天氣晚來秋。
明月松間照，清泉石上流。
竹喧歸浣女，蓮動下漁舟。
隨意春芳歇，王孫自可留。
3、七言律詩的寫法
A平仄的安排
和五言律詩的安排同理，只要在每一句的前面依照交替的要求再多加兩個字就可以。
如
第一句： ――― | | -------> | | ――― | |
第二句： | | | ―― -------> ―― | | | ――
第三句： | | ― ―| -------> ―― | | ― ―|
第四句：― ― | | － -------> | | ― ― | | －
第五句：― ― ―| | -------> | | ――― | |
第六句：| | | ―― -------> ―― | | | ――
第七句：| | ― ― | -------> ―― | | ― ―|
第八句：― ― | | － -------> | | ― ― | | －
七律的每一句的第一個字的平仄安排都是靈活的。
B內容的安排如上

4、絕句的寫法
A平仄的安排
只需截取五言律詩或七言律詩平仄安排的上四句或下四句就可以得出五言絕句、七言絕句的平仄安排。

五言絕句
| | ― ― | （首句入韻為|||――） ――― | | （首句入韻為― ―| | － ）
― ―| | － | | | ――
― ――| | | | ― ― |
| | | ―― ― ―| | －

七言絕句
| |― ―| | －（首句不入韻為| |― ――| |） ― ―| | | ――（首句不入韻為― ―| |―― |）
― ―| | | ―― | |― ―| | －
― ―| | ― ― | | |― ―| | |
| |― ―| | － ― ―| | | ― ―

絕句可以押仄聲韻（押仄聲韻的絕句稱為古絕，押平聲韻的絕句稱為律絕），因此絕句的平仄安排其實很靈活，其實不止有以上8種形式。

B內容的安排
按絕句的章法，一般前兩句寫景記事，後四句議論抒情。也就是說，如果寫絕句，可以這樣寫
第一句：寫景或事――起
第二句：繼續寫景或事――承
第三句：發表議論或抒情――轉
第四句：得出結論或抒情―－結
（注意：絕句可以不用對仗。）
5、藏頭詩
如果寫詩寫出心得，可以填入一些有趣的元素（《唐伯虎點秋香》電影中，周星馳寫的詩藏頭「我為秋香」。

魏晉諸朝雖渺渺，
俊才輩出世銘牢。
瀟疏個性高超志，
人格詩文兩是騷。

陳家大院風光好，
羨日葵花朵朵開。
蓮笑蘭柔薇樂語，
玉蜂翠蝶競相來。

陳紹飄香餚果秀，
殿中舞妙樂縈梁。
藩籬不擋新春色，
翠柳紅花擠如堂。

林立高樓爭結綵，
承傳古統著新裳。
霓虹閃耀歌飛舞，
佳節應當賦麗章，

蔡庭舞蝶飄陳紹，
少俊齊歌樂越牆。
彥慧皆擁姿秀美，
即成畫作一張張。

賀新歲

愉容滿面身強健，
快意盈心體樂康。
幸降千家諸事吉，
福臨萬戶各人祥。

三、詞的寫法
A平仄的安排
不像近體詩那麼靈活，你選了哪個詞牌，平仄的安排就完全被規定死。給出幾個常見詞牌的詞譜：
1、憶江南（共27字，押平聲韻，也叫望江南、江南好，夢江南）
――|，
| | | ――。
| |― ――| |，
― ―| || ――。
| || ――。
如：憶江南 詠金鳳花

紅似火，
笑綻綠叢中。
更勝月端仙女舞，
翩翩飛起轉玄空。
皆愛和春風。

2、浪淘沙（共54字，押平聲韻）
| || ――，
| |――。
― ―| ||――。
| |―――||，
| |――。（上下片同）

如：浪淘沙

往事久留懷，
輾轉生哀。
披衣移步上樓台。
欲借涼風除苦緒，
觀靜抒排。

誰料百花衰，
夜色陰霾。
糾纏心結更難開。
願得勁風吹黑幕，
月破雲來。

3、菩薩蠻（共44字，共押四個韻）
― ―| ||―|，
― ―| ||―|。
| || ――，
| ――|―。

― ―― ||，
| | ―― |。
| || ――，
| ――|―。
如：菩薩蠻

清晨四處飄輕霧，
相思比翼啼高處。
舉步上青階，
露沾金縷鞋。

紫花叢里現，
彩蝶相依戀。
觀景更行前，
郎將必我憐。

4、蝶戀花（又叫鵲踏枝，共60字，押仄聲韻）
| || ――||，
||――，
||――|。
| |― ――||，
― ―| |――|。（上下片同）
如：蝶戀花

圓月懸空何皎皎，
耀耀繁星，
暗夜輝非少。
陣陣涼風拂頰角，
沙沙作動園中筱。

蟋蟀牆頭歡快叫，
草里群花，
香氣幽幽裊。
願伴君邊直至老，
平凡景色皆成好。

如欲知道更多詞牌的詞譜，可以用名家大作去推。

B內容的安排
按詞的章法，雙調的詞（雙調為詞的主要形式，單調、三疊、四疊的較少），一般上半片寫景記事，下半篇議論抒情。

四、曲的寫法

元曲包括兩類：一是包括小令、帶過曲和套數的散曲；二是由套數組成的曲文，間雜以賓白和科範，專為舞台上演出的雜劇。
「散曲」是和「劇曲」相對存在的。劇曲是用於表演的劇本，寫各種角色的唱詞、道白、動作等；散曲則只是用作清唱的歌詞。
從形式上看，散曲和詞很相近，一般單獨寫來抒情的，就是散曲。不過在語言上，詞要典雅含蓄，而散曲要通俗活潑；在格律上，詞要求得嚴格，而散曲就更自由些。
散曲有所謂的宮調和曲牌（如《點絳唇》、《山坡羊》等，每一個曲牌都有一定的曲調、唱法，同時也規定了該曲的字數、句法、平仄等）。
散曲的寫作就是根據宮調、曲牌來填，在押韻、平仄方面很講究，比詞嚴格，還講究用「襯字」（ 所謂「襯字」指的是在曲律規定必須的字數之外所增加的字，它不受音韻、平仄、句式等曲律的限制，襯字一般用於句首）和對仗，寫法較復雜，在這里不具體展開。

參考資料：http://www.bangmang.cn/site/poemformat.html