關於閨怨的詩句

『壹』 請列出10首閨怨類型的詩!!

閨怨
【作者】：王昌齡 【朝代】：唐 【體裁】：七言絕句

閨中少婦不知愁，春日凝妝上翠樓。

忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯。

宮怨
(唐)司馬札
柳色參差掩畫樓, 曉鶯啼送滿宮愁。
年年花落無人見, 空逐春泉出御溝。

行宮
元稹

寥落古行宮， 宮花寂寞紅。
白頭宮女在， 閑坐說玄宗。

宮詞
朱慶余
寂寂花時閉院門，美人相並立瓊軒。
含情慾說宮中事，鸚鵡前頭不敢言。

秋夕
杜牧
銀燭秋光冷畫屏，輕羅小扇撲流螢。
天階夜色涼如水，卧看牽牛織女星。

＜蝶戀花＞
歐陽修

庭院深深深幾許？
楊柳堆煙，簾幕無重數。
玉勒雕鞍遊冶處，樓高不見章台路。
雨橫風狂三月暮，門掩黃昏，無計留春住。
淚眼問花花不語，亂紅飛過鞦韆去。

＜ 春 怨＞
金昌緒

打起黃鶯兒， 莫教枝上啼。
啼時驚妾夢， 不得到遼西。

＜憶江南＞
溫庭筠

梳洗罷，
獨倚望江樓，
過盡千帆皆不是，
斜暉脈脈水悠悠，
腸斷白蘋洲。

相 思
王維

紅豆生南國， 春來發幾枝？
願君多采擷， 此物最相思。

魚玄機的《贈鄰女》（寄李億員外）一詩，是她在得知李億已攜妻離開長安，於絕望中寫下而傳誦千古的名篇：
羞日遮羅袖，愁春懶起妝；
易求無價寶，難得有情郎。
枕上潛垂淚，花間暗斷腸；
自能窺宋玉，何必恨王昌。

古來閨怨詩詞非常多，多以棄婦、思婦為主要描寫對象，以傷春懷人為主題，剖析女子們在特定社會情態、生活遭遇下或悲悼、或悔恨、或失落、或惆悵的復雜心理狀態。
閨怨詩主要抒寫古代民間棄婦和思婦（包括征婦、商婦、遊子婦等）的憂傷，或者少女懷春、思念情人的感情。兩類詩又都起源於周代：《詩經·小雅》有一篇《白華》，據朱熹《詩集傳》，周幽王得褒姒，黜申後，「申後作此詩」以自傷，是為古代宮怨詩之濫觴。閨怨詩在《詩經》里尤多，像寫棄婦的《邶風·谷風》、《衛風·氓》，寫思婦的《衛風·伯兮》、《王風·君子於役》等，都是早期閨怨詩的代表。漢魏晉南北朝時，閨怨詩又獲長足發展，比較著名的有漢樂府《怨歌行》、《白頭吟》、《上山采靡蕪》，古詩《行行重行行》，曹植《美女篇》，傅玄《豫章行苦相篇》，以及南北朝樂府《子夜歌》、《懊儂歌》里的部分作品等；在閨怨詩中還看到，男尊女卑的現實使許多夫游在外的婦女和尚未婚嫁的姑娘對自己的丈夫和情人也往往憂心忡忡。倘遇離別，女子的心情就更為痛苦：「欲別牽郎衣，問郎游何處？不恨歸日遲，莫向臨邛去。」（聶夷中《古別離》）這與《王西廂》里臨別之際鶯鶯告誡張生「若見了那異鄉花草，再休似此處棲遲」一樣，都唯恐其夫另覓新歡。特別是東漢以來，隨著遊宦、干謁風氣的盛行、文士地位的提高和科舉制度的實施，士人「官本位」的意識與日俱增，往往「去其邑里」，多方游處而經久不歸，遂使「親戚隔絕，閨門分離」（徐幹《中論·譴交》）。一旦博得一官半職，身份、地位有了改變，拋妻棄子、另覓新歡的事就將在所難免，古語所謂「盪子成名，必棄糟糠之婦」。上述一類以遊子婦為敘寫對象的閨怨詩便真切地表現了女性對此的憂怨心情。

至於寫商婦的閨怨詩，其抒情主人公憂怨的焦點則在於丈夫的重利輕別、約而無信上。唐劉得仁《賈婦怨》：「嫁與商人頭欲白，未曾一日得雙行。任君逐利輕江海，莫把風濤似妾輕。」這種婚姻關系中的女性與棄婦其實並沒有什麼兩樣。因此，她們除了對自己形同遭棄的命運躬自悲悼以外，又往往多生一段悔恨。

閨怨詩中還有許多以征婦為敘寫對象的作品。由於古代統治者頻繁發動對內對外戰爭，導致了兵役制度的黑暗和人民徭役負擔的沉重。「或年幾八十，而猶伏隸，或年始七歲，而已從役」（《宋書》卷100）的現象就不只是宋代的事；所謂「十五從軍征，八十始得歸」（漢樂府《十五從軍征》）的說法也並非誇張。經年累月的征戍，一方面使徵人、役夫有家難歸，另一方面便使無數思婦居家獨守，因而產生了許多「征婦怨」一類的閨怨詩。這些詩也帶有深沉的怨傷，然其感情內涵又與上述幾種閨怨詩有所不同。如沈佺期《雜詩三首》其三：

聞道黃龍戍，頻年不解兵。可憐閨里月，長在漢家營。
少婦今春意，良人昨夜情。誰能將旗鼓，一為取龍城。

固然也怨傷良人久出不歸，但卻更突出地表現了一種怨戰、厭戰的情緒。這類詩在怨傷戰亂的同時也多流露出一種殷憂，但不是丈夫的棄舊迎新（少數作品除外），而是征夫的生死與冷暖。諸如「坐想鼓鼙聲，寸心攢百箭」（陸龜蒙《孤燭怨》），「苦戰應憔悴，寒衣不要寬」（白居易《閨怨詞三首》其三），「征衣一倍裝綿厚，猶慮交河雪凍深」（陳陶《水調詞十首》其七），字里行間蘊含著深細入微的擔憂和體貼，讀來頗覺情深意厚。

從創作特色上說，古代宮怨詩和閨怨詩都帶有濃郁的民歌風情。它們中的許多作品原本是周漢以來的民歌；文人所作亦多受民歌影響。除襲用樂府題目外，它們的民歌風情還突出地表現在以下幾個方面：

（一）濃重的感傷色調。這由古代女性在封建宗法制度下的社會地位和心理狀態所決定，也為兩類詩的主題（即「怨」）所決定，周漢魏晉南北朝以來民歌中的宮怨詩和閨怨詩已然構成一種感傷的傳統色調；文人所作，則無論是宮怨詩的悲嘆「君恩無常」和「妾身薄命」，還是閨怨詩的抱憾色衰愛弛或夫妻分離，其感傷色調亦極為明顯。因此，它們也是古代感傷文學的重要組成部分。

（二）細膩的心理描寫。兩類詩多用第一人稱（即抒情女主人公內心獨白的方式）敘寫女性怨情。一首詩，既是一幕人生命運的悲劇，也是一曲痛苦心理的哀歌，它們織就了一部飽含辛酸情、浸滿女兒淚的古代婦女苦難心靈的歷史。在此基礎上，這些詩還往往通過情態、動作的細節描寫來形象地刻畫抒情女主人公的心理。無論民歌還是文人創作，大都以動作或情態細膩地表現心理活動見長。

（三）恰切的比興襯托。用比襯手法賦物寫情，原是民歌的特長。「桑之未落，其葉沃若」，「桑之落矣，其黃而隕」（《詩經·氓》），比喻愛情的興衰；「常恐秋節至，涼飆奪炎熱。棄捐篋笥中，恩情中道絕」（漢樂府《怨歌行》），比喻「君恩無常」；「儂作北辰星，千年無轉移。歡行白日心，朝東暮復西」（《子夜歌》），比喻女子的堅貞和男子的薄情。文人詩也往往如此，如「家寄征河岸，徵人幾歲游。不如潮水信，日日到沙頭」（張仲素《春江曲二首》其一），與李益《江南曲》一樣以潮水有信反襯人歸無期；「玉顏不及寒鴉色，猶帶昭陽日影來」（王昌齡《長信秋詞五首》其三），以寒鴉猶帶日影襯托班姬不被君恩；「春來卻羨庭花落，得逐晴風出禁牆」（鄭谷《長門怨二首》其一），以庭花可出禁牆反襯宮女身遭幽閉。凡此種種，皆妙用比興襯托，曲折有致。還有一種比興，是以宮怨、閨怨寄託「士不遇」的情懷。因為「放臣棄婦，自古同情。守志貞居，君子所託」（陳沆《詩比興箋》卷三）。所以這種手法為「不遇」的士人在詩歌創作中所樂於採用。而這些作品較一般宮怨詩和閨怨詩顯然又多一層曲折。

（四）在上述特點的基礎上，又構成了兩類詩「淺而能深」的藝術風格。「淺」是指它們的語言都樸素自然、淺顯易懂；「深」是說它們的意境卻往往能深婉悠長、含蓄無盡。例如沈德潛評王昌齡《長信秋詞》（奉帚平明金殿開）：「優柔婉麗，含蘊無窮，使人一唱而三嘆。」評《殿前曲》：「只說他人之承寵，而己之失寵，悠然可會，此國風之體也。」（以上並見《唐詩別裁集》卷十九）又譬如，兩類詩一般不重使典用事，即或使用，亦皆避生就熟，無非阿嬌、班姬、昭君、文君、杞梁妻、望夫石、牛郎織女之類，一看便知；然又往往能化熟為生：或者「奪胎換骨」，或者做「翻案文章」，意境便覺深婉。

『貳』 閨怨詩 中的名句有哪些

1、庭院深深深幾許，楊柳堆煙，簾幕無重數。——宋代：歐陽修《蝶戀花·庭院深深深幾許》

譯文：庭院深深，不知有多深？楊柳依依，飛揚起片片煙霧，一重重簾幕不知有多少層。豪華的車馬停在貴族公子尋歡作樂的地方，她登樓向遠處望去，卻看不見那通向章台的大路。

2、人生若只如初見，何事秋風悲畫扇。——清代：納蘭性德《木蘭花·擬古決絕詞柬友》

譯文：人生如果都像初次相遇那般相處該多美好，那樣就不會有現在的離別相思凄涼之苦了。

3、一種相思，兩處閑愁。此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。——宋代：李清照《一剪梅·紅藕香殘玉簟秋》

譯文：彼此都在思念對方，可又不能互相傾訴，只好各在一方獨自愁悶著。這相思的愁苦實在無法排遣，剛從微蹙的眉間消失，又隱隱纏繞上了心頭。

4、丁丁漏水夜何長，漫漫輕雲露月光。秋逼暗蟲通夕響，征衣未寄莫飛霜。——唐代：張仲素《秋夜曲》

譯文：計時的漏壺在長夜裡響起「丁丁」的滴水聲，天幕上輕雲在緩慢地移動，月亮時而被遮住，時而又露了出來。暗處的秋蟲一整夜都在鳴叫著，突然想起還沒有給出征作戰的丈夫准備寒衣，此時千萬不要下霜。

5、風定落花深，簾外擁紅堆雪。長記海棠開後，正傷春時節。——宋代：李清照《好事近·風定落花深》

譯文：風停了，庭花盡凋零。看珠簾之外，雪瓣成堆，紅蕊層層。須牢記海棠花開過後，正是傷春時節。

『叄』 請幫我找一些描寫古代女子閨怨的詩詞。

李清照 尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風急！雁過也，正傷心，卻是舊時相識。 滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘？守著窗兒，獨自怎生得黑！梧桐更兼細雨，到黃昏，點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得！《一剪梅·紅藕香殘玉簟秋》 紅藕香殘玉簟（diàn）秋，輕解羅裳，獨上蘭舟。雲中誰寄錦書來？雁字回時，月滿西樓。 花自飄零水自流。一種相思，兩處閑愁。此情無計可消除。才下眉頭，卻上心頭 二、閨怨 ??王昌齡《閨怨》 ??閨中少婦不知愁，春日凝妝上翠樓。 ??忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯。 ???? ??——古來閨怨詩詞非常多，多以棄婦、思婦為主要描寫對象，以傷春懷人為主題，剖析女子們在特定社會情態、生活遭遇下或悲悼、或悔恨、或失落、或惆悵的復雜心理狀態。 ??這首詩的作者王昌齡素以擅七絕聞名，有「詩中天子」之稱。本詩採用欲揚先抑的寫作手法，名為「閨怨」，卻偏偏先鋪排出一個不解世事無憂無慮的青春女兒形象。「凝妝」者，可以看出她在衣容修飾上花了是很花了一番工夫的，「足下躡絲履，頭上玳瑁光」；「翠樓」者，古代富貴人家的居所外牆多以青色磚瓦裝飾，既然有閑情逸致於大好春光里盛妝上翠樓，可見這個女子年紀尚輕，不曾經過生活的波折，更無須耽溫飽之虞。 ??那麼作者是不是看走了眼，用錯了主角呢？非也！原來是這女子一番登樓遠眺惹出了事兒：游目矚望，柳色萋萋。前年今日，我為君妻。去年今日，折柳雁離。今夕何夕，相隔千里。妾為蒲柳，煢煢何倚？君為我故，韁系功利。久不得歸，痛悔無極！游蝶盪鶯，君休輕取。妝樓綠窗，妾意依依。 ??——從「不知愁」到「悔封侯」，變化如此微妙而突然，卻又合情合理。詩人妙用比興，通過細膩的心理描寫，將美麗的春景添上了感傷的一筆，淺而不白，怨而不怒。讀者通過詩作女主人公的一個小小的生活截面，不自禁的受到了感染，同樣的黯然憂愁起來。 ??幸好這女子既出身富貴，想必夫君亦會因家勢得到稍許照顧，不至於在行役中備極辛苦。否則落得個「可憐無定河邊骨，猶似春閨夢里人」的下場，我們的女主人公可不知要哭成什麼了呢！ ??胡說到此，突然想起金庸《碧血劍》一書里金蛇郎君說過的話：「此時縱聚天下珍寶，亦焉得以易半日聚首？重財寶而輕別離，愚之極矣，悔甚恨甚！」，愀然久之。 附錄 一．<子夜吳歌> 李白 長安一片月，萬戶擣衣聲。 秋風吹不盡，總是玉關情。 何日平胡虜，良人罷遠征？ 良人：丈夫。 玉關情：思念徵人遠戍之情。 二．<蝶戀花> 歐陽修 庭院深深深幾許？ 楊柳堆煙，簾幕無重數。 玉勒雕鞍遊冶處，樓高不見章台路。 雨橫風狂三月暮，門掩黃昏，無計留春住。 淚眼問花花不語，亂紅飛過鞦韆去。 三．<玉 階 怨>李白 玉階生白露， 夜久侵羅襪。 卻下水晶簾， 玲瓏望秋月。 玉階：用白色大理石砌成，像玉一般的台階。 羅襪：用絲羅做成的襪子。 卻下：放下的意思；水晶簾：指用水晶做成的簾子。 玲瓏：晶瑩剔透的樣子。 五．< 春 怨>金昌緒 打起黃鶯兒， 莫教枝上啼。 啼時驚妾夢， 不得到遼西。 六． <憶江南>溫庭筠 梳洗罷， 獨倚望江樓， 過盡千帆皆不是， 斜暉脈脈水悠悠， 腸斷白蘋洲。 美麗的錯誤與閨怨詩 溫庭筠《望江南》： 梳洗罷，獨倚望江樓。過盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠。腸斷白蘋洲。 1、 這首詩寫什麼？ 寫思婦樓頭，望人不歸。用思婦的形象和動態，寫她盼望與遠人團聚的心理。用「獨」寫出的她的孤寂。自然景物的描寫，景中有情，在思婦眼裡：夕陽余輝脈脈含情，綠水悠悠，含恨無窮，不見遠人歸來，芳草離離，蘋花搖曳，讓人愁思滿懷。 2、 這首詩的特點是什麼？ 含蓄，精練，用擬人手法借夕陽流水來抒情。 一、閱讀《錯誤》 錯誤 鄭愁予 我打江南走過 那等在季節里的容顏如蓮花的開落 東風不來，三月的柳絮不飛 你的心如小小寂寞的城 恰若青石的街道向晚 跫音不響，三月的春帷不揭 你的心是小小的窗扉緊掩 我達達的馬蹄是美麗的錯誤 我不是歸人，是個過客…… 1、 從主題上有閨怨詩的痕跡。繼承了含蓄委婉的特點。可以和《悲喜劇》比較閱讀。 本詩寫了一個女子等待遠人歸來的主題。時光悠悠，蓮花開了又落，她的心如「小小的寂寞的城」街上傳來的馬蹄聲給處於憂愁包圍之中的她帶來希望，但那希望不過是個美麗的錯誤，那不是她所盼望的歸人，而只是一個過客。 中國文人的"怨婦情結" 讀唐詩時，每每驚詫於詩人對「宮怨」、「閨怨」、「春宮」「春怨」之類詩的情有獨鍾， 「玉顏不及寒鴉色，猶帶昭陽日影來」，「寂寞空庭春欲晚，梨花滿地不開門。」「含情慾說宮中事，鸚鵡前頭不敢言」。這類宮怨詩描摹之細膩，刻劃之入微，纏綿緋惻、沉鬱感人。幾乎所有的詩人都寫過這方面的詩篇，而且不乏名篇佳構。 中唐朱慶餘曾寫過這樣一首詩：「洞房昨夜停紅燭，待曉堂前拜姑舅。妝罷低聲問夫婿，畫眉深淺入時無？」如果你不看此詩的題目，你真的要被這位新嫁娘羞澀嬌柔所感動。但是當你看到《閨意獻張水部》這個標題之時,是不是大倒胃口。原來朱詩人的這首詩是在臨考前獻給主考官張籍的一首意在取媚的詩歌。那位嬌滴滴地向夫君唱個喏：「郎君，你看奴家的眉眼描畫可是符合時尚」的新嫁娘竟是朱詩人的「夫子」自況了。 真是無獨有偶，這位在朱詩人眼中的高高在上的張主考官也有類似的一首詩《節婦吟》：「君知妾有夫，贈妾雙明珠。感君纏綿意，系在紅羅襦。妾家高樓連苑起，良人執戟明光里。?知君用心如明月，事夫誓擬同生死。還君明珠雙淚垂，恨不相逢未嫁時。」 這首詩用現代的話說是：您明知道我有了男人，卻還要贈我華美的珠玉，我對您的心意非常感激，但是我與丈夫曾經發誓生死與共，我只好把珠玉歸還給您，遺憾自己在沒有出嫁的時候就遇到您。坦率地說，當初，我沒有讀到全詩，而知讀「恨不相逢未嫁時」這一句，內心是非常震撼的，我被這位女性的纏綿緋惻所感動。初讀張籍的全詩，我驚詫於張籍對女性堅貞情感的描寫之細膩。但是當我從資料中了解到，這位「妾」是詩人的自比時，心中竟有點吞怪怪的感覺了。這位朱慶餘心目中的偉大「夫婿」，卻在另一個有權有勢的達官貴人面前自稱「賤妾」了——一位淚眼婆娑、楚楚可憐的小女子。呵，呵!真是匪夷所思啊。 我突然明白了，中國古代的詩人對「宮怨」、「閨怨」、「春宮」「春怨」之類詩的為何情有獨鍾，為何能把這類詩寫得如此真切感人，因為他們與那些怨郁的女子具有同樣的遭遇，同樣的情懷，中國的文人骨子裡有著奴顏媚膝的怨婦情結，這種情結自屈原始，瓜瓞綿綿，經久不衰。 司馬遷說：女為悅已者容，士為知士者死。良禽擇木而棲，猛獸擇穴而居，中國古代的文人與婦女一樣從來沒有獲得過獨立的人格，始終是權貴的附庸，他們的生與死，喜與悲，升與降，浮而沉，沒有握在自己的手中。由是，形成了中國文人的依附性和軟骨症。即使如高歌「安能摧眉折腰事權貴，使我不得開心顏」的李白，也還是向權貴韓朝宗寫過：「君侯何惜階前盈尺之地，不使白揚眉吐氣，激昂青雲也。」這樣類似求乞的話語。 當在中國歷史上也不乏錚錚鐵骨的「士」，但總體來說這樣「硬漢」是稀有資源，鳳毛麟角。即使是被世上目為不苟同不屈服的「硬漢」，大多不過是「節婦」「烈婦」變種而已。如明朝的方孝孺威武不屈，慷慨就義。但是他所殉之「義」，不過是忠於明惠帝這個老主子罷了。方孝孺在被目為「篡位」的明成祖面前剛直不阿，但在明惠帝面前「俯首貼耳」卻是直不待言。 唐太宗說：人言魏徵舉動疏慢，我但覺其嫵媚耳。唐太宗正是看到了中國文人的軟肋。明代被稱為中國的「中國的莎士比亞」的戲劇大師湯顯祖也有過類似的話語：「此時男子多化為婦人，側立俯行，好語巧笑，乃得立於時，」對中國文人性格刻劃可謂入木三分，與唐太宗的話異曲同工。學成文武藝，貨與帝王家。「沽之哉，沽之哉，吾待價而沽」，如果賣了一個好價錢，立於時乃好語巧笑；如果沒有賣一個好價錢，或者賣不出去，不立於時，則怨恨憂傷。明於此，則可以讀懂中國文人的宮怨詩。

日照小窗懶梳妝，
畫眉深淺無人賞。
庭外馬蹄忽如至，
誰家婦人喜開窗。
卻道馬蹄聲漸遠，
不知歸人在何方。
孤月冷光淚千行，
空等年華負韶光。

『肆』 關於閨怨的古詩詞

花自飄抄零水自流。一種相思，兩襲處閑愁。
李清照（宋代） - 《一剪梅·紅藕香殘玉簟秋》
過盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠。
溫庭筠（唐代） - 《望江南·梳洗罷》
卻下水晶簾，玲瓏望秋月。
李白（唐代） - 《玉階怨》
惟有樓前流水，應念我、終日凝眸。
李清照（宋代） - 《鳳凰台上憶吹簫·香冷金猊》
忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯。
王昌齡（唐代） - 《閨怨》

『伍』 李清照寫的閨怨詩詞

一剪梅•紅藕香殘玉簟秋 •李清照
紅藕香殘玉簟秋。輕解羅裳，獨上蘭舟。雲中誰寄錦書來？雁字回時，月滿西樓。
花自飄零水自流，一種相思，兩處閑愁。此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。
【賞析】
這首詞作於清照和丈夫趙明誠遠離之後，寄寓著作者不忍離別的一腔深情，是一首工巧的別情詞作。
詞的起句「紅藕香殘玉簟秋」，領起全篇，上半句「紅藕香殘」寫戶外之景，下半句「玉簟秋」寫室內之物，對清秋季節起了點染作用。全句設色清麗，意象蘊藉，不僅刻畫出四周景色，而且烘托出詞人情懷。意境清涼幽然，頗有仙風靈氣。花開花落，既是自然界現象，也是悲歡離合的人事象徵；枕席生涼，既是肌膚間觸覺，也是凄涼獨處的內心感受。起句為全詞定下了幽美的抒情基調。
接下來的五句順序寫詞人從晝到夜一天內所作之事、所觸之景、所生之情。前兩句「輕解羅裳，獨上蘭舟」，寫的是白晝在水面泛舟之事，以「獨上」二字暗示處境，暗逗離情。下面「雲中誰寄錦書來」一句，則明寫別後的懸念。接以「雁字回時，月滿西樓」兩句，構成一種目斷神迷的意境。按順序，應是月滿時，上西樓，望雲中，見回雁，而思及誰寄錦書來。「誰」字自然是暗指趙明誠。但是明月自滿，人卻未圓；雁字空回，錦書無有，所以有「誰寄」之嘆。說「誰寄」，又可知是無人寄也。詞人因惦念遊子行蹤，盼望錦書到達，遂從遙望雲空引出雁足傳書的遐想。而這一望斷天涯、神馳象外的情思和遐想，無時無刻不縈繞於詞人心頭。
「花自飄零水自流」一句，承上啟下，詞意不斷。它既是即景，又兼比興。其所展示的花落水流之景，是遙遙與上闋「紅藕香殘」、「獨上蘭舟」兩句相拍合的；而其所象喻的人生、年華、愛情、離別，則給人以凄涼無奈之恨。
下片自此轉為直接抒情，用內心獨自的方式展開。「一種相思，兩處閑愁」二句，在寫自己的相思之苦、閑愁之深的同時，由己身推想到對方，深知這種相思與閑愁不是單方面的，而是雙方面的，以見兩心之相印。這兩句也是上闋「雲中」句的補充和引申，說明盡管天長水遠，錦書未來，而兩地相思之情初無二致，足證雙方情愛之篤與彼此信任之深。這兩句既是分列的，又是合一的。合起來看，從「一種相思」到「兩處閑愁」，是兩情的分合與深化。其分合，表明此情是一而二、二而一的；其深化，則訴說此情已由「思」而化為「愁」。下句「此情無計可消除」，緊接這兩句。正因人已分在兩處，心已籠罩深愁，此情就當然難以排遣，而是「才下眉頭，卻上心頭」了。
「此情封鎖計可消除，才下眉頭，卻上心頭。」三句最為世人所稱道。這里，「眉頭」與「心頭」相對應，「才下」與「卻上」成起伏，語句結構既十分工整，表現手法也十分巧妙，在藝術上具有很強的吸引力。當然，這兩個四字句只是整首詞的一個有機組成部分，並非一枝獨秀。它有賴於全篇的烘托，特別因與前面另兩個同樣工巧的四字句「一種相思，兩處閑愁」前後襯映，而相得益彰。
點絳唇——[清] 李清照

寂寞深閨，柔腸一寸愁千縷。惜春春去，幾點催花雨。

倚遍欄干，只是無情緒！人何處？連天衰草，望斷歸來路。

【注釋】

點絳唇：詞牌名，因南北朝時江淹《詠美人春遊》詩中有「白雪凝瓊貌，明珠點絳唇」句而來。明·楊慎《升庵詞品》曰：「《點絳唇》取梁江淹詩『白雪凝瓊貌，明珠點絳唇』以為名。」

（李清照）

閨：過去年輕女子居住的內室。

柔：一作「愁」。

崔花雨：這里指崔花調落的雨。

無情緒：心懷抑鬱惆悵，沒有興趣。

人何處：所思念的人在哪裡？此處的「人」，當與《鳳凰台上憶吹簫》的「武陵人」及《滿庭芳》的「無人到」中的兩個「人」字同意，皆喻指作者的丈夫趙明誠。

連天衰草，望斷歸來路：化用《楚辭·招隱士》「王孫游兮不歸，春草生兮萋萋」之句意，以表達亟待良人歸來之望。望斷，即望盡，以極多次數凝望，一直望到看不見。

【古詩今譯】

一個人獨處深院閨房，心中總是積郁著千絲萬縷的愁緒。憐惜春天，可春天已經匆匆離去了，就在這原本令人落寞難捱的暮春時節偏偏又下起了幾點令人懊惱的雨。

倚著欄桿，眺望遠方，無論怎樣也無法排解心中的憂煩愁苦。心上的人兒，你現在何方？在這枯草連天的季節，望斷天涯，何處才是你回家的路啊！

【賞析】

李清照（1084－約1151），南宋女詞人，婉約派女作家。號易安居士，齊州章丘（今屬山東）人。父親李格非為當時著名學者，夫趙明誠為金石考據家。早期生活優裕，與明誠共同致力於書畫金石的搜集整理。金兵入據中原後，流寓南方，明誠病死，境遇孤苦。她的詞前期多寫其悠閑生活，閨情相思，後期多悲嘆身世，情調感傷，有的也流露出對中原的懷念，風格頓變。形式上善用白描手法，自辟蹊徑，語言清麗。論詞強調協律，崇尚典雅、情致，提出詞「別是一家」之說，反對以作詩文之法作詞。並能詩，留存不多，部分篇章感時詠史，情辭慷慨，與其詞風不同。有《易安居士文集》、《易安詞》，已散失。後人有《漱玉詞》輯本。今人有《李清照集校注》。

本篇是一首借傷春寫離愁別怨的閨怨詞，是詞人李清照惦念離別的丈夫而作的。李清照與丈夫趙明誠結婚後，二人志趣相投，感情深篤，經常在一起共同校勘書籍，研究金石文字，以至於達到廢寢忘食的地步。夫妻之間如此深厚、默契、美好的生活卻因丈夫赴職在外而長期分別，其內心的感受是可想而知的。這種滋味，她在《鳳凰台上憶吹簫》之「生怕離懷別苦，多少事，欲說還休」這一詞句中也曾有所流露。

在本篇中，詞人通過傷春情景的描寫，層層深入地表達了對丈夫的無限思念之情，揭示了怨別與相思這一基本主題。作品分上下兩闕，現就詞的這一構成特點，按闕逐句體會全詞的含義。

上闕，重在寫傷春，寫主人公面對春天悄然離去之時的無限傷感的情懷。

「寂寞深閨，柔腸一寸愁千縷。」作品開篇以抒情筆調切入主題，再現了主人公獨守深閨，孤單寂寞，思念親人，愁情不絕，柔腸寸斷，叫人不知如何是好的情狀。「柔腸一寸」就「愁千縷」，足見主人公寂寞愁苦、深情綿長、思念之情無可排遣的程度已經到了極致。

「惜春春去，幾點催花雨。」這是一句經典的環境描寫，意在烘托主人公憂愁的心境。原本令人憐惜且最能給人帶來希望的春天卻走了，這倒也罷，偏偏又下起了摧殘鮮花的暮春之雨，此景中的主人公心緒怎還能好得起來呢。此外，這惜春也蘊涵著詞人憐惜青春年華的心理。

下闋，重在寫傷別，抒寫主人公對心上人強烈的思念和盼歸之情。

「倚遍欄干，只是無情緒！」獨處深閨，浮上心頭的是「寂寞」，是「柔腸一寸愁千縷」，無奈之下，只好走到閨房外面，看看外面的風景，也好排遣心中的憂煩愁思。可是「倚遍欄桿」，極力凝望遠方，終究還是沒有好心緒。這是為什麼？這是因為自己的丈夫遠在他鄉，望不見，心思又放不下。由此景此情引出下文的「人何處」，此為由景及人之蓄勢與鋪墊。

「人何處？連天衰草，望斷歸來路。」這一句是寫主人公遙望遠方，盼望丈夫歸來的情形。上文的憑欄遠眺，看到丈夫歸來的影子了嗎？沒有，目所能及的只有蒼蒼遠山，只有茫茫春水，只有「連天衰草」，人在哪兒啊？！遠處的路一直望到再也望不見了，也就是說把「歸來路」都「望斷」了，仍然不見丈夫的身影，可見此刻的主人公心中該充滿了什麼樣的落寞、失望、和哀愁哇！

這首詞之所以情切意濃，感人肺腑，主要得益於白描手法的使用。作品沒有引經據典，也沒有華麗的辭藻，字字平白，句句朴實無華，卻於字里行間飽含著相思之苦，離別之愁，怨別之恨，這些都充分體現了李清照作品明白如話、語淺情深的藝術特色。

『陸』 古代閨怨的詩句有哪些

閨怨詩屬於漢族古典詩歌，主要集中在唐代這一時期，其中又有特別的一類稱為宮怨詩。閨怨詩主要抒寫古代民間棄婦和思婦（包括征婦、商婦、遊子婦等）的憂傷，或者少女懷春、思念情人的感情。看看下面這些有沒有你想要的：
春閨思
張仲素
裊裊城邊柳，青青陌上桑。
提籠忘采葉， 昨夜夢漁陽。
閨怨
王昌齡
閨中少婦不知愁，春日凝妝上翠樓。
忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯。
閨怨
司馬扎
柳色參差掩畫樓，曉鶯啼送滿宮愁。
年年花落無人見，空逐春泉出御溝。
閨怨
聖神賢
驚奇無奈春悄掩。看花痕，淚滿面。凝脂粉抹飾朱顏。
應是無緣春去遠。但徘徊，失意千。寂寞容顏是君添。
閨怨
聖神賢
叫君年年身去遠，閨樓獨看花從月。花叢月，人不見。
倒是無眠惹秋思，只把光陰為情痴。為情痴，淚何時？
春怨
金昌緒
打起黃鶯兒，莫教枝上啼。
啼時驚妾夢，不得到遼西。
春思
皇甫冉
鶯啼燕語報新年，馬邑龍堆路幾千。
家住層城臨漢苑，心隨明月到胡天。
機中錦字論長恨，樓上花枝笑獨眠。
為問元戎竇車騎，何時返旆勒燕然。
攤破浣溪沙
李璟
菡萏香銷翠葉殘，西風愁起綠波間。
還與韶光共憔悴，不堪看。
細雨夢回雞塞遠，小樓吹徹玉笙寒。
多少淚珠何限恨，倚欄干。
聲聲慢
李清照
尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。
乍暖還寒時候，最難將息。
三杯兩盞淡酒，怎敵他晚來風急！
雁過也，正傷心，卻是舊時相識。
滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘？
守著窗兒獨自，怎生得黑！
梧桐更兼細雨，到黃昏點點滴滴。
這次第，怎一個愁字了得！
長門怨
劉長卿
何事長門閉，珠簾只自垂。
月移深殿早，春向後宮遲。
蕙草生閑地，梨花發舊枝。
芳菲自恩幸，看著被風吹。
春怨
劉方平
紗窗日落漸黃昏，金屋無人見淚痕。
寂寞空庭春欲晚，梨花滿地不開門。
玉階怨
李白
玉階生白露，夜久侵羅襪。
卻下水晶簾，玲瓏望秋月。
菩薩蠻
溫庭筠
小山重疊金明滅，鬢雲欲度香腮雪。
懶起畫蛾眉，弄妝梳洗遲。
照花前後鏡，花面交相映。
新貼綉羅襦，雙雙金鷓鴣。
望江南
溫庭筠
梳洗罷，獨倚望江樓。
過盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠。
腸斷白蘋洲。

『柒』 閨怨詩經典句子有哪些

1、閨怨詩屬於漢族古典詩歌，主要集中在唐代這一時期，其中又有特別的一類稱為宮怨詩。

2、閨怨詩主要抒寫古代民間棄婦和思婦（包括征婦、商婦、遊子婦等）的憂傷，或者少女懷

春、思念情人的感情。

3、詩選：

春閨思 張仲素

裊裊城邊柳，青青陌上桑。

提籠忘采葉， 昨夜夢漁陽。

閨怨 王昌齡

閨中少婦不知愁，春日凝妝上翠樓。

忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯。

閨怨 司馬扎

柳色參差掩畫樓，曉鶯啼送滿宮愁。

年年花落無人見，空逐春泉出御溝。

閨怨 聖神賢

驚奇無奈春悄掩。看花痕，淚滿面。凝脂粉抹飾朱顏。

應是無緣春去遠。但徘徊，失意千。寂寞容顏是君添。

閨怨 聖神賢

叫君年年身去遠，閨樓獨看花從月。花叢月，人不見。

倒是無眠惹秋思，只把光陰為情痴。為情痴，淚何時？

春怨 金昌緒

打起黃鶯兒，莫教枝上啼。

啼時驚妾夢，不得到遼西。

春思 皇甫冉

鶯啼燕語報新年，馬邑龍堆路幾千。

家住層城臨漢苑，心隨明月到胡天。

機中錦字論長恨，樓上花枝笑獨眠。

為問元戎竇車騎，何時返旆勒燕然。

聲聲慢 李清照

尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。

乍暖還寒時候，最難將息。

三杯兩盞淡酒，怎敵他晚來風急！

雁過也，正傷心，卻是舊時相識。

滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘？

守著窗兒獨自，怎生得黑！

梧桐更兼細雨，到黃昏點點滴滴。

這次第，怎一個愁字了得！

『捌』 關於閨怨的古詩

人生若只如初見，何事秋風悲畫扇。____納蘭性德《木蘭詞·擬古決絕詞柬友》
花自飄零水自流。一種相思，兩處閑愁。____李清照《一剪梅·紅藕香殘玉簟秋》
春風得意馬蹄疾，一日看盡長安花。____孟郊《登科後》
昨夜西風凋碧樹。獨上高樓，望盡天涯路。____晏殊《蝶戀花·檻菊愁煙蘭泣露》
還君明珠雙淚垂，恨不相逢未嫁時。____張籍《節婦吟·寄東平李司空師道》
寂寞空庭春欲晚，梨花滿地不開門。____劉方平《春怨》
尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。____李清照《聲聲慢·尋尋覓覓》
曉看天色暮看雲，行也思君，坐也思君。____唐寅《一剪梅·雨打梨花深閉門》
思君如滿月，夜夜減清輝。____張九齡《賦得自君之出矣》
忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯。____王昌齡《閨怨》
此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。____李清照《一剪梅·紅藕香殘玉簟秋》
柳庭風靜人眠晝，晝眠人靜風庭柳。____蘇軾《菩薩蠻·迴文夏閨怨》
嫦娥應悔偷靈葯，碧海青天夜夜心。____李商隱《嫦娥》
天階夜色涼如水，卧看牽牛織女星。____杜牧《秋夕》
當君懷歸日，是妾斷腸時。____李白《春思》
紅顏未老恩先斷，斜倚薰籠坐到明。____白居易《後宮詞》
君若清路塵，妾若濁水泥；____曹植《明月上高樓》
春來秋去相思在，秋去春來信息稀。____魚玄機《閨怨》
庭院深深深幾許，楊柳堆煙，簾幕無重數。____歐陽修《蝶戀花·庭院深深深幾許》
過盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠。____溫庭筠《望江南·梳洗罷》
別後不知君遠近。觸目凄涼多少悶。____歐陽修《玉樓春·別後不知君遠近》
揉藍衫子杏黃裙，獨倚玉闌無語點檀唇。____秦觀《南歌子·香墨彎彎畫》
小軒獨坐相思處，情緒好無聊。____石孝友《眼兒媚·愁雲淡淡雨瀟瀟》
白頭宮女在，閑坐說玄宗。____元稹《行宮》
細雨夢回雞塞遠，小樓吹徹玉笙寒。____李璟《攤破浣溪沙·菡萏香銷翠葉殘》
魚書經歲絕，燭淚流殘月。____徐燦《菩薩蠻·秋閨》
冰簟銀床夢不成，碧天如水夜雲輕。____溫庭筠《瑤瑟怨》
賞心樂事共誰論？花下銷魂，月下銷魂。____唐寅《一剪梅·雨打梨花深閉門》
影孤憐夜永。永夜憐孤影。____蘇軾《菩薩蠻·迴文秋閨怨》
含情慾說宮中事，鸚鵡前頭不敢言。____朱慶餘《宮詞 / 宮中詞》
紗窗日落漸黃昏，金屋無人見淚痕。____劉方平《春怨》
人去空流水，花飛半掩門。____秦觀《南歌子·香墨彎彎畫》
閨中少婦不知愁，春日凝妝上翠樓。____王昌齡《閨怨》
行盡江南，不與離人遇。____晏幾道《蝶戀花·夢入江南煙水路》
妾身悔作商人婦，妾命當逢薄倖夫。____徐再思《陽春曲·閨怨》
寂寞深閨，柔腸一寸愁千縷。____李清照《點絳唇·閨思》
惟有樓前流水，應念我、終日凝眸。____李清照《鳳凰台上憶吹簫·香冷金猊》
佇立傷神。無奈輕寒著摸人。____朱淑真《減字木蘭花·春怨》
困花壓蕊絲絲雨，不堪只共愁人語。____徐燦《菩薩蠻·春閨》
宿空房，秋夜長，夜長無寐天不明。____白居易《上陽白發人》
百草千花寒食路，香車系在誰家樹。____馮延巳《鵲踏枝·幾日行雲何處去》
夜深風竹敲秋韻。萬葉千聲皆是恨。____歐陽修《玉樓春·別後不知君遠近》
今夜鄜州月，閨中只獨看。____杜甫《月夜》
關山別盪子，風月守空閨。____薛道衡《昔昔鹽》
紫燕一雙嬌語碎，翠屏十二晚峰齊，夢魂消散醉空閨。____毛熙震《浣溪沙·花榭香紅煙景迷》
柳色參差掩畫樓，曉鶯啼送滿宮愁。____司馬扎《宮怨 / 閨怨》
玉勒雕鞍遊冶處，樓高不見章台路。____歐陽修《蝶戀花·庭院深深深幾許》
滿地黃花堆積。憔悴損，如今有誰堪摘？____李清照《聲聲慢·尋尋覓覓》
迴廊四合掩寂寞，碧鸚鵡對紅薔薇。____李商隱《日射》
行坐深閨里。懶更妝梳，自知新來憔悴。____杜安世《鶴沖天·清明天氣》

『玖』 關於閨怨的詩詞

閨怨詩大全
1、《秋夕》
唐·杜牧
銀燭秋光冷畫屏，輕羅小扇撲流螢。
天階夜色涼如水，坐看牽牛織女星。
2、《徵人怨》
唐·柳中庸
歲歲金河復玉關，朝朝馬策與刀環。
三春白雪歸青冢，萬里黃河繞黑山。
3、《十五從軍征》
漢樂府
十五從軍征，八十始得歸。
道逢鄉里人：「家中有阿誰？」
「遙望是君家，松柏冢累累。」
兔從狗竇入，雉從樑上飛，
中庭生旅谷，井上生旅葵。
舂穀持作飯，采葵持作羹。
羹飯一時熟，不知貽阿誰。
出門東向望，淚落沾我衣。
4、《玉階怨》
唐·李白
玉階生白露，夜久侵羅襪。
卻下水晶簾，玲瓏望秋月。
5、《聲聲慢·尋尋覓覓》
宋·李清照
尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。
乍暖還寒時候，最難將息。
三杯兩盞淡酒，怎敵他晚來風急！
雁過也，正傷心，卻是舊時相識。
滿地黃花堆積，憔悴損，
如今有誰堪摘？
守著窗兒獨自，怎生得黑！
梧桐更兼細雨，到黃昏點點滴滴。
這次第，怎一個愁字了得！
6、《長門怨》
唐·劉長卿
何事長門閉，珠簾只自垂。
月移深殿早，春向後宮遲。
蕙草生閑地，梨花發舊枝。
芳菲自恩幸，看著被風吹。
7、《蝶戀花·庭院深深深幾許》
宋·歐陽修
庭院深深深幾許？
楊柳堆煙，簾幕無重數。
玉勒雕鞍遊冶處，樓高不見章台路。
雨橫風狂三月暮，門掩黃昏，
無計留春住。
淚眼問花花不語，亂紅飛過鞦韆去。
8、《菩薩蠻·小山重疊金明滅》
唐·溫庭筠
小山重疊金明滅，鬢雲欲度香腮雪。
懶起畫蛾眉，弄妝梳洗遲。
照花前後鏡，花面交相映。
新貼綉羅襦，雙雙金鷓鴣。
9、《春思·鶯啼燕語報新年》
唐·皇甫冉
鶯啼燕語報新年，馬邑龍堆路幾千。
家住層城臨漢苑，心隨明月到胡天。
機中錦字論長恨，樓上花枝笑獨眠。
為問元戎竇車騎，何時返旆勒燕然。
10、《子夜吳歌·秋歌》
唐·李白
長安一片月，萬戶搗衣聲。
秋風吹不盡，總是玉關情。
何日平胡虜，良人罷遠征。
11、《嫦娥》
唐·李商隱
雲母屏風燭影深，長河漸落曉星沉。
嫦娥應悔偷靈葯，碧海青天夜夜心。
12、《春怨·紗窗日落漸黃昏》
唐·劉方平
紗窗日落漸黃昏，金屋無人見淚痕。
寂寞空庭春欲晚，梨花滿地不開門。
13、《望江南·梳洗罷》
唐·溫庭筠
梳洗罷，獨倚望江樓。
過盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠。
腸斷白蘋洲。
14、《閨怨》
唐·王昌齡
閨中少婦不知愁，春日凝妝上翠樓。
忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯。
15、《春怨》
唐·金昌緒
打起黃鶯兒，莫教枝上啼。
啼時驚妾夢，不得到遼西。

『拾』 寫女子閨怨的詩句

1、閨中少婦不知愁，春日凝妝上翠樓。忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯。--王昌齡
2、雁盡書難寄，愁多夢不成。願隨孤月影，流照伏波營。--沈如筠
3、靡蕪盈手泣斜暉，聞道鄰家夫婿歸。別日南鴻才北去，今朝北雁又南飛。
春來秋去相思在，秋去春來信息稀。扃閉朱門人不到，砧聲何事透羅幃。--魚玄機
4、還君明珠雙淚垂，恨不相逢未嫁時。---張籍
5、尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時候，最難將息。--李清照
6、花自飄零水自流。一種相思，兩處閑愁。此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。--李清照
7、寥落古行宮，宮花寂寞紅。白頭宮女在，閑坐說玄宗。--元稹
8、梳洗罷，獨倚望江樓。過盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠。腸斷白蘋洲。--溫庭筠
9、淚眼問花花不語，亂紅飛過鞦韆去。--歐陽修
10、打起黃鶯兒，莫教枝上啼。啼時驚妾夢，不得到遼西。--金昌緒
11、妾身悔作商人婦，妾命當逢薄倖夫。別時只說到東吳，三載余，卻得廣州書。--徐再思
12、去年離別雁初歸，今夜裁縫螢已飛。征客近來音信斷：不知何處寄寒衣？--張紘
13、人生若只如初見，何事秋風悲畫扇。等閑變卻故人心，卻道故人心易變。--納蘭性德
14、垂柳依依惹暮煙，素魄娟娟當綉軒。妾身獨自眠，月圓人未圓。
啼得花殘聲更悲，叫得春歸郎未知。杜鵑奴倩伊，問郎何日歸？--王元鼎
15、嫦娥應悔偷靈葯，碧海青天夜夜心。--李商隱
古往今來，述說閨怨的詩詞數不勝數，特別是唐宋兩代，關於閨怨的詩詞佳句寫的非常好，不再贅述！