詩詞鋼琴曲

1. 求一些與彈琴有關的詩詞句

1、《白雪歌送武判官歸京》

【作者】岑參【朝代】唐

北風卷地白草折，胡天八月即飛雪。

忽如一夜春風來，千樹萬樹梨花開。

散入珠簾濕羅幕，狐裘不暖錦衾薄。

將軍角弓不得控，都護鐵衣冷難著。

瀚海闌干百丈冰，愁雲慘淡萬里凝。

中軍置酒飲歸客，胡琴琵琶與羌笛。

紛紛暮雪下轅門，風掣紅旗凍不翻。

輪台東門送君去，去時雪滿天山路。

山迴路轉不見君，雪上空留馬行處。

白話翻譯：

北風席捲大地把白草吹折，胡地天氣八月就紛揚落雪。

忽然間宛如一夜春風吹來，好像是千樹萬樹梨花盛開。

雪花散入珠簾打濕了羅幕，狐裘穿不暖錦被也嫌單薄。

將軍都護手凍得拉不開弓，鐵甲冰冷得讓人難以穿著。

沙漠結冰百丈縱橫有裂紋，萬里長空凝聚著慘淡愁雲。

主帥帳中擺酒為歸客餞行，胡琴琵琶羌笛合奏來助興。

傍晚轅門前大雪落個不停，紅旗凍僵了風也無法牽引。

輪台東門外歡送你回京去，你去時大雪蓋滿了天山路。

山路迂迴曲折已看不見你，雪上只留下一行馬蹄印跡。

2、《竹里館》

【作者】王維【朝代】唐

獨坐幽篁里，彈琴復長嘯。

深林人不知，明月來相照。

白話翻譯：

獨自閑坐幽靜竹林，時而彈琴時而長嘯。

密林之中何人知曉我在這里？只有一輪明月靜靜與我相伴。

3、《小重山·昨夜寒蛩不住鳴》

【作者】岳飛【朝代】宋

昨夜寒蛩不住鳴。驚回千里夢，已三更。起來獨自繞階行。人悄悄，簾外月朧明。

白首為功名。舊山松竹老，阻歸程。欲將心事付瑤琴。知音少，弦斷有誰聽。

白話翻譯：

昨夜，寒秋蟋蟀不住哀鳴，夢回故鄉，千里燃戰火，被驚醒，已是三更時分。站起身，獨繞台階踽踽行。四周靜悄悄，簾外，一輪淡月正朦朧。

為國建功留青史，未老滿頭霜星星。家山松竹蒼然老，無奈議和聲起、阻斷了歸程。想把滿腹心事，付與瑤琴彈一曲。知音稀少，縱然弦彈斷，又有誰來聽？

4、《琴詩》

【作者】蘇軾【朝代】宋

若言琴上有琴聲，放在匣中何不鳴？若言聲在指頭上，何不於君指上聽？

白話翻譯：

如果說琴聲發自琴，那把它放進盒子里為什麼不響呢？
如果說琴聲發自手，為何你的手上聽不到聲音？

5、《酬張少府》

【作者】王維【朝代】唐

晚年唯好靜，萬事不關心。

自顧無長策，空知返舊林。

松風吹解帶，山月照彈琴。

君問窮通理，漁歌入浦深。

白話翻譯：

人到晚年特別喜好安靜，對人間萬事都漠不關心。

自思沒有高策可以報國，只要求歸隱家鄉的山林。

寬解衣帶對著松風乘涼，山月高照正好弄弦彈琴。

君若問窮困通達的道理，請聽水浦深處漁歌聲音。

2. 求中國詩詞大會選手答錯題時的BGM，好像是一段鋼琴曲，旋律是「si la si mi」一直循環

忘記分開後的第幾天起
喜歡一個人 看下大雨
沒聯絡 孤單就像連鎖反應
想要快樂都沒內力氣
雷雨世界像場容災難電影
讓現在的我 可憐到底
對不起 誰也沒有時光機器
已經結束的 沒有商量的餘地
我希望你 是我獨家的記憶
擺在心底
不管別人說的多麼難聽

現在我擁有的事情
是你 是給我一半的愛情
我喜歡你 是我獨家的記憶
誰也不行
從我這個身體中拿走你
在我感情的封鎖區
有關於你 絕口不提 沒問題
雷雨世界像場災難電影
讓現在的我 可憐到底
對不起 誰也沒有時光機器
已經結束的 沒有商量的餘地
我希望你 是我獨家的記憶
擺在心底
不管別人說的多麼難聽
現在我擁有的事情
是你 是給我一半的愛情
我喜歡你 是我獨家的記憶
誰也不行
從我這個身體中拿走你
在我感情的封鎖區
有關於你 絕口不提 沒關系
我希望你 是我獨家的記憶
擺在心底
不管別人說的多麼難聽
現在我擁有的事情
是你 是給我一半的愛情
我喜歡你 是我獨家的記憶
誰也不行
從我這個身體中拿走你
在我感情的封鎖區
有關於你 絕口不提 沒限期

3. 急急急！求愛國詩歌朗誦的背景音樂~（純音樂）

愛國題材詩歌朗誦背景音樂此類歌曲數量繁多，代表歌曲如下：

1、祖國萬歲（著名青年歌唱家譚晶的代表作之一）

《祖國萬歲》是著名青年歌唱家譚晶的代表作之一，她在2009年8月22日於和諧之聲祝福祖國長城獨唱音樂會上首唱，之後在各大晚會均有獨唱，譚晶獨唱版還是「唱響中國」的代表曲目。另有2010年虎年春節聯歡晚會上由韓磊和雷佳合唱的版本。

2、共和國之戀

《共和國之戀》是楊洪基演唱的歌曲，出自專輯《白發·黃沙》。

3、我和我的祖國（李谷一演唱的歌曲）

《我和我的祖國》是李谷一演唱的歌曲。由張藜填詞、秦詠誠譜曲。這首歌曲採用了抒情和激情相結合的筆調，將優美動人的旋律與朴實真摯的歌詞巧妙結合起來，表達了人們對偉大祖國的衷心依戀和真誠歌頌。

4、紅旗頌

《紅旗頌》是一首歌曲，由薛錫祥填詞，呂其明譜曲。

5、大夢敦煌

《大夢敦煌》是一部富於傳奇色彩的四幕舞劇，以敦煌藝術寶庫的千百年創造歷史為背景，以青年畫師莫高與大將軍之女月牙的感情歷程為線索，演繹了一段可歌可泣的愛情故事。該劇蘭州歌舞劇院排演。總編導陳維亞，編劇趙大鳴、蘇孝林，作曲張千一。

6、長征交響曲

《長征交響曲》是我國著名鋼琴家、音樂教育家、理論家、作曲家丁善德先生於20世紀60年代所寫的代表性作品。他借用交響樂的藝術形式，成功地反映了"長征"這一重大革命歷史題材，並在交響樂民族化的實踐中，形成了自己的獨特的風格和個性。

(3)詩詞鋼琴曲擴展閱讀

愛國主義精神，指的是在幾千年的發展中，中華民族形成了以愛國主義為核心，團結統一、愛好和平、勤勞勇敢、自強不息的偉大民族精神。愛國主義是一種崇高的思想品德。

愛國主義是千百年來固定下來的對自己祖國的一種最深厚的感情。它同為國奉獻、對國家盡責緊緊地聯系在一起。愛國主義是一種崇高的思想品德。中華民族的歷史之所以悠久和偉大，是因為愛國主義作為一種精神支柱和精神財富是起了重要作用的。

愛國主義是一種深厚的感情，一種對於自己生長的國土和民族所懷有的深切的依戀之情。這種感情在歷史的長河中，經過千百年的凝聚,無數次的激發，最終被整個民族的社會心理所認同，升華為愛國意識，因而它又是一種道德力量，它對國家、民族的生存和發展具有不可估量的作用。

4. 適合給毛主席詩詞當背景音樂的鋼琴曲

黃河謠。具體還要看詩詞的內容，再選合適的音樂。

5. 描寫彈琴的詩詞

1、《聽蜀僧濬彈琴 / 聽蜀僧浚彈琴》——【作者】李白 【朝代】唐

蜀僧抱綠綺，西下峨眉峰。

為我一揮手，如聽萬壑松。

客心洗流水，餘響入霜鍾。

不覺碧山暮，秋雲暗幾重。

譯文：蜀僧濬懷抱一張綠綺琴，他是來自西面的峨眉峰。

他為我揮手彈奏了名曲，我好像聽到萬壑松濤風。

我的心靈像被流水洗滌，餘音繚繞和著秋天霜鍾。

不知不覺青山已披暮色，秋雲也似乎暗淡了幾重。

2、《琴歌》——【作者】李頎 【朝代】唐

主人有酒歡今夕，請奏鳴琴廣陵客。

月照城頭烏半飛，霜凄萬樹風入衣。

銅爐華燭燭增輝，初彈淥水後楚妃。

一聲已動物皆靜，四座無言星欲稀。

清淮奉使千餘里，敢告雲山從此始。

譯文：主人擺酒今晚大家歡聚，琴師撥動琴弦助興酒宴。

明月照向城頭烏鴉紛飛，寒霜降臨寒風吹透衣衫。

爐火暖融融華燭添光輝。藝人先彈《淥水》後奏《楚妃》。

他的琴聲一響萬物寂靜，四座無言屏氣凝神傾聽。

奉命去遠離鄉關清淮，敬告大家我要歸隱雲山。

3、《船夜援琴》——【作者】白居易 【朝代】唐

鳥棲魚不動，月照夜江深。

身外都無事，舟中只有琴。

七弦為益友，兩耳是知音。

心靜即聲淡，其間無古今。

譯文：晴朗之夜，鳥與魚都不動了，那輪皓月浸在幽深的江水裡，入了它們的夢吧？沒有任何事情的騷擾，除了舟中的琴，沒有任何事情的騷擾，且獨坐，淡然一曲吧！琴上的七根銀弦就是最知心的朋友，雙耳就是他的知音。當那恬淡自然的聲音溶入心海，整個世界永恆而美麗，誰知，哪裡是古，哪裡是今？

4、《喬山人善琴》——【作者】徐珂【朝代】清

國初，有喬山人者善彈琴。精於指法，嘗得異人傳授。每於斷林荒荊間，一再鼓之，凄禽寒鶻，相和悲鳴。後游郢楚，於旅中獨奏洞庭之曲。鄰媼聞之，咨嗟惋嘆。既闋，曰：「吾抱此半生，不謂遇知音於此地。」款扉扣之。媼曰：「吾夫存日，以彈絮為業。今客鼓此，酷類其聲耳。」山人默然而反。

譯文：在開國初年，有個喬山人善於彈琴。他彈琴的指法很精湛，曾經得到過高人傳授。他常常在荒山野嶺，多次地彈奏，使飛鳥凄涼，使鶻鳥寒冷，一起應和著悲哀地鳴叫。後來(他)游歷到楚國，在旅店獨自彈奏洞庭曲。隔壁的一位老婦人聽了琴音，非常感動，不禁感嘆惋惜。

（曲子）已經彈奏完了，（喬山人）嘆息道：「我彈琴大半輩子，沒想到在這里遇見了知音！」（喬山人）敲門問她，老婦人說道：「我的丈夫活著的時候，是把彈棉花當作職業的。現在聽見你在這里彈的琴聲，極像我老伴彈棉花的聲音罷了!"喬山人一句話都沒說地走開了。

5、《燕歌行二首·其一》——【作者】曹丕【朝代】魏晉

秋風蕭瑟天氣涼，草木搖落露為霜，群燕辭歸鵠南翔。(鵠南翔 一作 雁南翔）

念君客游思斷腸，慊慊思歸戀故鄉，君何淹留寄他方？

賤妾煢煢守空房，憂來思君不敢忘，不覺淚下沾衣裳。

援琴鳴弦發清商，短歌微吟不能長。

明月皎皎照我床，星漢西流夜未央。

牽牛織女遙相望，爾獨何辜限河梁。

譯文：秋風蕭瑟,天氣清冷，草木凋落，白露凝霜。燕群辭歸，天鵝南飛。思念出外遠游的良人啊，我肝腸寸斷。

思慮沖沖，懷念故鄉。君為何故，淹留他方。賤妾孤零零的空守閨房，憂愁的時候思念君子啊，我不能忘懷。不知不覺中珠淚下落，打濕了我的衣裳。

拿過古琴，撥弄琴弦卻發出絲絲哀怨。短歌輕吟，似續還斷。那皎潔的月光啊照著我的空床，星河沉沉向西流，憂心不寐夜漫長。

牽牛織女啊遠遠的互相觀望，你們究竟有什麼罪過，被天河阻擋。

6. 求一首琵琶與鋼琴的合奏曲 是諾亞舟搜學王詩詞搜索的背景音樂，不是琵琶語， 一開始是琵琶的聲音……

早春，絕對是，因為我也在找，找了七年，終於找到了

7. 毛澤東詩詞配什麼鋼琴曲效果好

沁園春

長沙
一九二五年

獨立寒秋
湘江北去
橘子洲頭
看萬山紅遍
層林盡染
漫江碧透
百舸爭流
鷹擊長空
魚翔淺底
萬類霜天競自由
悵寥廓
問蒼茫大地
誰主沈浮

攜來百侶曾游
憶往昔崢嶸歲月稠
恰同學少年
風華正茂
書生意氣
揮斥方遒
指點江山
激揚文字
糞土當年萬戶侯
曾記否
到中流擊水
浪遏飛舟 這首詞最早發表在《詩刊》一九五七年一月號。

注釋

〔長沙〕作者的青年時代，大部分時間在長沙學習和進行革命活動。詞中所說的「百侶」和「同學少年」，即指作者一九一四年至一九一八年在長沙湖南省立第一師范學校讀書時的革命友好。

〔湘江〕湖南省的最大河流，源出廣西壯族自治區的海洋山，向東北流貫湖南省東部，經過長沙，北入洞庭湖。

〔橘子洲〕一名水陸洲，是長沙城西湘江中的一個狹長的小島，西面靠近著名的風景區嶽麓山。

〔舸(gě戈上)〕大船。

〔淺底〕指清澈可見底的水下。《水經注·湘水》引《湘中記》：「湘川清照五六丈，下見底。」

〔萬類霜天競自由〕眾多動物都在深秋的自然環境中爭著自由地活動。

〔寥廓〕廣遠空闊。這里用來描寫宇宙之大。西漢司馬相如《大人賦》：「上寥廓而無天。」

〔誰主沉浮〕由上文的俯看游魚，仰看飛鷹，納悶地尋思(「悵」)究竟是誰主宰著世間萬物的升沉起伏。這句問話在這里可以理解為：在這軍閥統治下的中國，到底應該由誰來主宰國家興衰和人民禍福的命運呢？

〔揮斥方遒(qiú求)〕揮斥，奔放。《莊子·田子方》：「揮斥八極」。郭象註：「揮斥，猶縱放也。」遒，強勁。揮斥方遒，是說熱情奔放，勁頭正足。

〔擊水〕作者自註：「擊水：游泳。那時初學，盛夏水漲，幾死者數，一群人終於堅持，直到隆冬，猶在江中。當時有一篇詩，都忘記了，只記得兩句：自信人生二百年，會當水擊三千里。」《沁園春·長沙》作於1925年秋天。當時，毛澤東同志去廣州主辦農民運動講習所，途徑長沙，重遊橘子洲，面對大好秋色，撫今追昔，思緒萬端，寫下了這首著名詞作。
《沁園春·長沙》通過對長沙秋景的描繪和對青年時代革命斗爭的回憶，抒寫出革命青年對國家命運的感慨和以天下為己任，蔑視反動統治者，改造舊中國的豪情壯志。

全詞分為上下兩闕。上闕寫景，描繪了多姿多彩、生機勃勃的湘江深秋景色，並即景抒情，提出了蒼茫大地應該由誰主沉浮的問題。下闕抒情，通過回憶往昔崢嶸歲月，表現了詩人和戰友們為了改造舊中國英勇無畏的革命精神和壯志豪情，形象含蓄地回答了「誰主沉浮」的問題。

關於「意象」

這是我國古典美學中的一個術語，它包括「意」和「象」兩方面內容。所謂「意」是指詩人（創作主體）的思想感情，所謂「象」是指所寫的客觀物象（創作客體）。詩歌的意象就是把情感化為可以感知的形象符號，就是詩人的思想感情和客觀景物的融合。例如《沁園春·長沙》一詞立意積極向上，昂揚奮進，作者選取的「象」就是那些競相向上、生機勃勃的景物，如萬山、層林、百舸、雄鷹、游魚等。詩人在寫這些景物時又為其「灌注」了許多生氣。例如「萬山紅遍」「層林浸染」「漫江碧透」紅綠兩色濃艷鮮明，令人感到可愛。聯系初中課本里選入的馬致遠的小令《天凈沙·秋思》立意在於表現作者心境的凄涼和「斷腸人在天涯」的情懷，所選之「象」也自然是「枯藤」「老樹」「昏鴉」「瘦馬」等。

極富表現力的語言

本首詞語言，就用詞精當、形象、極富表現力。在教學中應引導學生抓住關鍵字詞，細細品味語言的精妙。如「萬山紅遍，層林盡染」，「萬」字寫出了山之多，「遍」自寫出了紅之廣。「層」字表現出樹林的層層疊疊 ，「染」字則活畫出嶽麓山一帶楓林，彷彿人工染成的一樣壯美。「漫江碧透，百舸爭流」寫的是近景，「漫」字寫出了江水溢滿之狀，「透」字表現出江水碧綠清澈，「百」字寫舸之多，而一個動詞「爭」的使用，則給碧綠清澈的江面增加了昂揚奮進的氣氛，使千帆競發，爭先恐後的熱烈場面呈現於讀者眼前。

詩詞很講究煉字、煉句。 「煉句，常常也就是煉字。就一般說，詩句中最重要的一個字就是謂語的中心詞（稱為『謂詞』）。把這個中心詞煉好了，這是所謂一字千金，詩句就變為生動的、形象的了。」這是古漢語學家王力老先生的一句話，他特別強調了詩句中動詞使用的重要。這一點在《沁園春·長沙》中體現也很突出。「鷹擊長空」中用「擊」而不用「飛」，就准確的形容了雄鷹展翅迅猛有力的拍打的矯健勇猛地雄姿。「魚翔淺底」用「翔」而不用「游」「伏」，精當的把鳥不扇動翅膀地盤旋迴飛的狀態，用來描寫游魚在水中自如輕快的游狀，形象生動。「糞土當年萬戶侯」中用「糞土」而不用「唾棄」，形象地寫出了蔑視與痛恨的程度。

《沁園春·長沙》作於1925年秋天。當時，毛澤東同志去廣州主辦農民運動講習所，途徑長沙，重遊橘子洲，面對大好秋色，撫今追昔，思緒萬端，寫下了這首著名詞作。
《沁園春·長沙》通過對長沙秋景的描繪和對青年時代革命斗爭的回憶，抒寫出革命青年對國家命運的感慨和以天下為己任，蔑視反動統治者，改造舊中國的豪情壯志。

全詞分為上下兩闕。上闕寫景，描繪了多姿多彩、生機勃勃的湘江深秋景色，並即景抒情，提出了蒼茫大地應該由誰主沉浮的問題。下闕抒情，通過回憶往昔崢嶸歲月，表現了詩人和戰友們為了改造舊中國英勇無畏的革命精神和壯志豪情，形象含蓄地回答了「誰主沉浮」的問題。

關於「意象」

這是我國古典美學中的一個術語，它包括「意」和「象」兩方面內容。所謂「意」是指詩人（創作主體）的思想感情，所謂「象」是指所寫的客觀物象（創作客體）。詩歌的意象就是把情感化為可以感知的形象符號，就是詩人的思想感情和客觀景物的融合。例如《沁園春·長沙》一詞立意積極向上，昂揚奮進，作者選取的「象」就是那些競相向上、生機勃勃的景物，如萬山、層林、百舸、雄鷹、游魚等。詩人在寫這些景物時又為其「灌注」了許多生氣。例如「萬山紅遍」「層林浸染」「漫江碧透」紅綠兩色濃艷鮮明，令人感到可愛。聯系初中課本里選入的馬致遠的小令《天凈沙·秋思》立意在於表現作者心境的凄涼和「斷腸人在天涯」的情懷，所選之「象」也自然是「枯藤」「老樹」「昏鴉」「瘦馬」等。

極富表現力的語言

本首詞語言，就用詞精當、形象、極富表現力。在教學中應引導學生抓住關鍵字詞，細細品味語言的精妙。如「萬山紅遍，層林盡染」，「萬」字寫出了山之多，「遍」自寫出了紅之廣。「層」字表現出樹林的層層疊疊 ，「染」字則活畫出嶽麓山一帶楓林，彷彿人工染成的一樣壯美。「漫江碧透，百舸爭流」寫的是近景，「漫」字寫出了江水溢滿之狀，「透」字表現出江水碧綠清澈，「百」字寫舸之多，而一個動詞「爭」的使用，則給碧綠清澈的江面增加了昂揚奮進的氣氛，使千帆競發，爭先恐後的熱烈場面呈現於讀者眼前。

詩詞很講究煉字、煉句。 「煉句，常常也就是煉字。就一般說，詩句中最重要的一個字就是謂語的中心詞（稱為『謂詞』）。把這個中心詞煉好了，這是所謂一字千金，詩句就變為生動的、形象的了。」這是古漢語學家王力老先生的一句話，他特別強調了詩句中動詞使用的重要。這一點在《沁園春·長沙》中體現也很突出。「鷹擊長空」中用「擊」而不用「飛」，就准確的形容了雄鷹展翅迅猛有力的拍打的矯健勇猛地雄姿。「魚翔淺底」用「翔」而不用「游」「伏」，精當的把鳥不扇動翅膀地盤旋迴飛的狀態，用來描寫游魚在水中自如輕快的游狀，形象生動。「糞土當年萬戶侯」中用「糞土」而不用「唾棄」，形象地寫出了蔑視與痛恨的程度。

時代背景

1924年底，毛澤東因工作過於勞累患病，經中央同意偕夫人楊開慧從上海黨中央機關回湘療養。次年2月，同楊開慧攜毛岸英、毛岸青回到家鄉韶山，一邊養病，一邊著手研究農村狀況，發動農民革命斗爭。幾個月之間，湘潭西二區銀田寺、韶山一帶農民運動蓬勃發展，顯示了相當大的聲勢，產生了廣泛的影響。8月28日，由於韶山大惡霸地主成胥生告密，軍閥省長趙恆惕電示縣團防總局派快兵逮捕毛澤東，在湘潭。韶山黨組織和群眾幫助下，他離開家鄉秘密來到長沙。9月上旬，與龐叔侃等間道入粵。毛澤東逗留長沙期間，曾重遊了舊地橘子洲。

《毛澤東詩詞選》電子版第一版序（節選）

毛澤東的詩詞給人的第一感覺就是壯闊，其揮寫的常常是萬里江山，千軍萬馬的宏偉場面。歷來的詮釋者都是在強調其遼闊之中的「革命樂觀主義」，但如果仔細讀一下，字里行間卻也常常流露出一種曹孟德的「月明星稀，鳥鵲南飛」的隱隱惆悵。例如「悵寥廓，問蒼茫大地」，「一片汪洋都不見，知向誰邊」，「蕭瑟秋風今又是」。數一數，他用得最多的字是「萬」和「蒼」，也許這正是他的人生哲學「人間正道是滄桑」的嘆息吧。

寫古詩最難的是寫現代題材。記得小時候跟蔡先生學古詩，寫來寫去總不外「閑行阡陌上，萬里碧雲長」，「半斜夕陽下，醉卧古松旁」的老氣橫秋詩句。要寫現代題材吧，「萬丈高樓平地起」，「車水馬龍運輸忙」則太打油，而郭沫若的「大快人心事，揪出『四人幫』」則叫人哭笑不得。毛澤東詩詞中最成功的一點，則是用古體詩及大量典故來描寫現代題材。試看「神女應無恙，當驚世界殊」，「忽報人間曾伏虎，淚飛頓作傾盆雨」，更有許多「歲歲重陽，今又重陽，戰地黃花分外香」、「雄關漫道真如鐵」等的戰爭題材。

縱觀毛澤東其人，為政似朱元璋秦始皇，詩詞偶如曹操，這些都很可理解，但有一個唐朝詩人對毛澤東詩詞的影響似乎更大，這就是既非帝王將相，又非政壇沙場風雲人物，只活了二十七歲的一介書生李賀。「一唱雄雞天下白」源於李賀的「雄雞一聲天下白」（前者在平仄及煉字上比後者更佳），「人生易老天難老」或「天若有情天亦老」則是出自李賀的原句「天若有情天亦老」。也許可以這樣理解：李賀與毛澤東都是既不信鬼神或藐視鬼神，而詩作中卻充滿了鬼神之氣的矛盾人物。

毛澤東喜歡借用別人的詩句，這一點使古典正統先生們大為反感，因而貶其詩詞為「抄襲」。而實際上這些借用之句都有許多神妙之處。例如前面所講的李賀詩句，還有「我欲因之夢寥廓」（李白：「我欲因之夢吳越」），「天若有情天亦老」（見李賀句，或薛昂夫「春若有情春更苦」），「東臨碣石有遺篇」（曹操：「東臨碣石」）。其引用之句恰到好處，而煉字常比原句更妙。

毛澤東詩詞另一個明顯特點是粗曠。這是用古典詩詞寫現代題材最難的一點。「齊聲喚，前頭捉了張輝瓚」；「當年鏖戰急，彈洞前村壁」。老年的毛澤東也許粗曠的什麼都不講究了，已至冒出著名的「不須……」的佳句來。

這個世紀是中國社會的滄海桑田。無疑，毛澤東已成了現代中國的「魏武揮鞭」，「今朝」的「風流人物」。想當年，毛澤東作古，舉國吊喪痛哭，而隔岸台灣則是爆竹一片（見七六年九月「紐約時報」）。嘆今日，十年文革已成傷痕，毛像毛選又成熱門之物。真可謂，「千秋功罪，誰人曾與評說」！

（王璜鑫 一九九二年一月於美國費城）

毛澤東的詩詞

以毛澤東為代表的中國老一輩無產階級革命家的詩詞，反映了共產黨人崇高的理想，中華民族的浩然正氣，閃爍著馬克思主義者的人格光輝。他們或激昂，或深沉，或古樸，或清新，匯合在一起築成了一座革命詩歌的時代豐碑。

毛澤東(1893--1976)的詩詞迄今為止，已公開發表了68首。他的詩詞概括了中國半個世紀的革命歲月，蘊含著深刻的思想內容：

1 謳歌了無產階級革命斗爭生活的豐富與壯美。

2 表現了一個偉大革命家的壯志豪情和過人的氣魄與膽識。

3 他的筆觸還探入到感情世界，表現了革命背景下的友情、愛情和親情。

毛澤東的詩詞於雄渾豪放之間，自有一股扭轉乾坤之勢。他以這一鮮明的藝術個性，領一代革命詩詞之風騷。毛澤東詩詞將歷史、現實、理想的內容超時空地融匯在一起，組合成一個完整的新境界。寫歷史時，詩人著眼於現實，讓歷史成為時代的開端；寫現實時，詩人揭示未來的理想境界；寫理想，詩人又將它置於現實的基礎之上，並將神話、想像等極富浪漫主義色彩的內容附於豐富的現實內容。毛澤東的詩詞是他提倡的革命現實主義和革命浪漫主義相結合的創作方法親自實踐的碩果。

毛澤東詩詞意境深廣而多彩。《沁園春》(雪)是一個雄奇妖嬈的境界；《憶秦娥》(婁山關)本用來描寫一場殘酷的戰斗，而讀者見到的卻是一幅色調濃烈、構圖優美的畫卷。色彩的運用不僅加強了詩人的感情色彩，而且使意境更加深遠。

毛澤東詩詞善用比興手法，如「雀兒」「鯤鵬」的對比，「百年魔怪舞翩躚」與「萬方樂奏有於闐」的對比；「昆鳥常笑老鷹非」，用老鷹的敏銳、矯健，比喻革命者的膽識與襟懷，《卜運算元》(詠梅)則以花喻人。

善於推陳出新，對神話、典故進行大膽改造是他詩詞的又一特色。

8. 有什麼關於彼岸花的詩詞和輕音樂（比如：鋼琴或蕭）

彼岸花開開彼岸,斷腸草愁愁斷腸 .奈何橋前可奈何，三生石前定三生（專眾所周知的屬句子）
彼岸花，開一千年，落一千年，花葉永不相見。情不為因果，緣註定生死。 ——《佛經》

彼岸花開開彼岸
奈何橋前可奈何
望鄉台下忘川水
三生石邊賣孟婆
涅盤同魔魔戀相
浮生若夢夢蹉跎
惟有餘生舞日月
白駒過隙大風歌

關於彼岸花的音樂、咱覺得《秋怨》比較合適！試聽地址：http://music.soso.com/player

9. 鋼琴與詩歌有什麼聯系

含韻的詩歌與優美的鋼琴曲是搭配是非常抒情的。音樂中也會帶有詩韻。
回單單讀詩歌答的話會很單調，不太深入了解詩詞的人也會覺得枯燥。但是配上適合的輕音樂就不同了，可以讓人感覺身臨其境，意境會完全美化很多。
比如說肖邦就被成為「鋼琴詩人」，無論是音樂還是詩歌，都有它們的段落起伏和抑揚頓挫。這些作品都是作者抒發情感的最好表達。