古詩有幾韻

『壹』 古詩韻律有哪些

韻是詩詞格律的基本要素之一。在詩詞中用韻，叫做押韻。詩詞中所謂的韻，大致等於拼音專中所謂的韻母。屬凡是同韻的字都可以押韻。所謂押韻，就是把同韻的兩個或更多的字放在同一位置上，一般總是把韻放在句尾，所以又叫韻腳。古詩詞的范圍太廣了，以律詩為例。古人寫律詩，是嚴格地依照韻書來押韻的。明清代常查閱《詩韻集成》，《詩韻合壁》等。韻書不但可以說明明清代的律詩的押韻，而且可以說明唐宋律詩的用韻。詩韻共有106個韻：平聲30韻，上聲29韻，去聲30韻，入聲17韻。律詩一般只用平聲韻。上平聲15韻：一東 二冬 三江 四支 五微 六魚 七虞 八齊 九佳 十灰 十一真 十二文 十三元 十四寒 十五刪下平聲15韻：一先 二蕭 三餚 四豪 五歌 六麻 七陽 八庚 九青 十蒸 十一尤 十二侵 十三覃 十四鹽 十五咸這些只是代表字。表示韻母的種類。有些字的發音，古代和現代不一樣，所以這些只能做為一種參考。

『貳』 古詩有哪些韻腳

以「深」為韻腳字的古詩太多了！如：
杜甫《春望》：
國破山河在，城春草木深。內
感時花濺淚，恨別鳥驚容心。
烽火連三月，家書抵萬金。
白頭搔更短，渾欲不勝簪。
常建《題破山寺後禪院》：
清晨入古寺，初日照高林。
曲徑通幽處，禪房花木深。
山光悅鳥性，潭影空人心。
萬籟此俱寂，唯聞鍾磬音。
孟浩然《題義公禪房》：
義公習禪寂，結宇依空林。
戶外一峰秀，階前眾壑深。
夕陽連雨足，空翠落庭陰。
看取蓮花凈，方知不染心。
……

『叄』 四句古詩有幾個韻腳字

一般有三到四個，首聯（一句）、頷聯（二句）、尾聯（四句）必須押。
頸聯（三句）可以不壓。

『肆』 詩詞的用韻

一、平仄音

一般來講，普通話里的第一、第二聲（既陰平、陽平）里大部分字，是古典詩詞聲韻部里的「平聲」；而三、四聲都是仄聲（既「上聲」和「去聲」），但這僅僅是一般而言，絕不是肯定。如以普通話發音作為韻的平仄確定，一準出現錯誤。因為在不少入聲字里，它的發音就是普通話里的陰平、陽平聲，而入聲字，又偏偏就是詩韻中的仄音。我對入聲韻字最頭痛，稍不留神就會出錯。自己創作的古典詩詞里，被人挑出毛病的地方，多為入聲字的錯誤使用。

入聲字怎樣才能記住？有人總結了竅門，但我不太認可。我認為入聲字的掌握，應該是在長期寫作時慢慢感悟出來的，在不熟悉的時候，只能靠查韻書去確定，這樣做雖然比較煩瑣，但是，能夠有效的避免了平仄出現錯誤。

入聲字韻書上寫的很分明，這里就拿幾個字作為例子，不過是希望大家知道，這些字可不是平音，而是仄音：剝、吃、出、*、激、息、等等，這些字的發音都是普通話的「陰平」，但在詩韻里，它們都是仄韻。

附加講個小故事，很能說明平仄聲的問題：梁武帝曾經問朱異：「你們這幫文人整天在談四聲，那是什麼意思？」朱乘機拍了一下馬屁：「就是『天子萬福』的意思。」天是平聲，子是上聲，萬是去聲，福是入聲，平上去入就構成中古漢語的四聲，上去入又合起來叫仄聲。這四聲中，最成問題的是入聲。梁武帝接著又問：「為什麼『天子壽考』不是四聲？」天、子、壽是平、上、去，考卻不是入聲，可見當時一般的人也搞不清楚什麼是入聲。

其實在普通話中，入聲已經消失了。原來發音不同、分屬不同韻部的入聲字，有的在今天讀起來就完全一樣。比如「乙、億、邑」，它們在平水韻中分屬入聲四質、十三職、十四緝不同韻部，可在普通話讀來卻毫無差別（用閩南語來讀，則能分得清清楚楚，分別讀做ik，it，ip）。

光是平仄音就說這么多，其實，如果手裡有一本韻書就是最方便的事情了，許多字的平仄音在吃不準的時候，就可以翻查。過去我比較喜歡使用「平水韻」，而現在只喜歡在書店裡購買的《詩韻新編》，在本書被稱為「新韻」，而新韻就是改良後的古典詩詞的韻書。如果到一些比較大的書店裡去，應該可以找到這類書賣。（三聯書店裡就有這些書籍）。

附：《詩韻新編》，上海古籍出版社出版，作者：上海古籍出版社。書本定價10.60元

二、關於韻的幾個概念

韻是詩詞格律的基本要素之一，其實，一個字如果出現在詩行中，它的平仄音可以稱為律，如果出現錯誤，就被稱為「出律」，一個字在韻腳處才叫「詩韻」，如果出現錯誤，就被稱為「出韻」。詩人在詩詞中用韻，叫做「押韻」。從《詩經》到後代的詩詞，差不多沒有不押韻的。甚至連民歌都會押韻。在北方戲曲中，韻又叫轍，於是，「押韻」又稱為「合轍」。

一般人在寫古典詩詞的時候，有兩種情況：一種是習慣不按格律平仄去寫詩詞，他們在格律上的使用，習慣按普通話發音確定，所以，出律與否不提了，本就沒有按格律寫作，但是，韻卻很可能出現錯誤，我固執的認為，一首古典詩詞，它能錯律但絕不能錯韻，否則就完全談不上古典而屬於現代詩歌，甚至屬順口溜了。另一部分朋友喜歡按格律寫詩詞，參照的韻部多為「平水韻」或者是「聲律啟蒙」里的規定，這個做法是正確的，盡管已有不少人呼籲以普通話發音去確定一首詩詞韻聲部，但是，這些呼籲一直沒有得到相關部門的重視或認可，所以，如果想使自己的詩詞在韻上不出現錯誤，還是要使用古人為我們寫出的這些規定。牽扯到韻的使用問題其實不多，除了用字可按韻書規定外，再就是把幾個必須掌握的概念弄明白就可以了。

總結歸納一下與韻有關的定義，也算是名詞解釋吧：

1、通韻：古體詩寫作時的押韻，可以把鄰近韻部的韻，混在一起通用，稱為通韻。
2、窄韻：某韻部的字數很少。（寬韻與窄韻意思相反，略去不提）
3、出韻：應該按詞譜規定用韻時，詩詞里參雜了其他韻部的字，叫做出韻。
4、和韻：在唱和別人詩詞中所使用的韻字來押韻作詩叫和韻。
5、次韻：也稱「步韻」，既用原詩詞相同的韻字，且前後秩序都必須相同。
6、用韻：既使用別人原詩中相同的韻字，但不必依照其秩序。
7、依韻：既用與原詩詞同一韻部的字，但不必用其原字。
8、抱韻：既首句與末句押韻，第二句與道第二句押韻，以此類推向中環抱的押韻方式。
9、偶韻：既逢偶句才押韻
10、隨韻：既一呼一應進行轉換的押韻方式，一般是上句定韻，下句隨押。
11、排韻：既從地一句到全章甚至全篇，每句都押同一種韻。

三、對仗：

「對仗」如果細說，不如買本書自己細看，主要是內容實在太多了。記得當初我看見「對仗」這個詞的學習資料居然有那麼多的時候，吃驚極了。總以為掌握基本知識就夠了，沒想到還有那麼多的東西需要學習了解。在對仗的每部分里，又分出各小部分，枝枝叉叉難以在這里歸納全面，所以，只能揀一些易記、多用的知識作為筆記內容，再深的知識，就必須看書了。

詩詞中的對偶，就叫做「對仗」。古代的儀仗隊是兩兩相對的，這便是「對仗」這個術語的來由。一般講的對偶，指的是上下兩句的相對。而上句又叫「出句」，下句又叫「對句」。

律詩中的對仗與對聯中的對仗是不同的，如果照搬則屬錯誤。對聯里的對仗面很寬，意思到了就算工整（又稱寬對），但律詩就不同了，律詩的對仗在工整方面要求的非常嚴格，甚至比詞、曲中的對仗都要嚴。 因七律詩里對仗比較多，頷聯、頸聯都要求必須對仗，所以，對仗又多在格律詩中的「七律」體裁上使用，絕句則少用對仗。詞、曲的對仗要求比較松，一般來講，古典詞里出現的五言、七言句子，只要兩兩相對的出現，均要求使用對仗，詞的開篇兩句如要求使用對仗，詞譜會做專門要求，比如「西江月」、「踏莎行」等詞譜的開頭兩句，都是要求對仗出現的。好在這些要求不少詞譜沒有刻意提醒，所以，現在我們在填詞時，這方面即使出現錯誤也多被忽略不提。

律詩的對仗規則有下面幾個重點：
1、句法相同。
2、不能用相同意思的字相對。象「人有悲歡離合，月有陰晴圓缺」這種對仗，在詞、曲中是允許的，在律詩中則不允許。
3、詞性要相對。既名詞對名詞，動詞對動詞，形容詞對形容詞，副詞對副詞，代詞對代詞，虛詞對虛詞。如果要對得工整，還必須用詞義上屬於同一類型的詞（主要是名詞）來相對，比如天文對天文，地理對地理，數目對數目，方位對方位，顏色對顏色，時令對時令，器物對器物，人事對人事，生物對生物，等等。有一點要特別注意，對仗里不能是同義詞。例如：「星垂平野闊，月涌大江流」，「星」對「月」是天文對，「野」對「江」是地理對，而「垂」對「涌」，「平」對「大」，「闊」對「流」，也都是在詞義上屬於相同類型的動詞、形容詞的相對。這樣的對仗，才叫做工對。
4、出句和對句的平仄是相對的。
5、出句的字和對句的字不能重復使用。

詞的對仗，有兩點和律詩不同。
第一，詞的對仗不一定非要以平對仄，以仄對平。如「千里冰封，萬里雪飄」，又如「望長城內外，惟余莽莽；大河上下，頓失滔滔」（城對河，是平對平；外對下，是仄對仄）。
第二，詞的對仗可以允許同字相對。如「千里冰封」對「萬里雪飄」；又如「馬蹄聲碎」對「喇叭聲咽」；「蒼山如海」對「殘陽如血」。
除了上面這兩點外，詞的對仗跟詩的對仗是一樣的了。

關於對仗使用中的幾個名詞解釋：
1、合掌---- 一聯之中對仗的上下兩句，一般內容不同或相反。如果兩句完全同義或基本同義，叫作「合掌」。合掌是作詩的大忌。
2、流水對---- 上下句有相承關系，講的是同一件事，下句承接上句而來，兩句實際是一句，這稱為「流水對」。

四、古詩、古詞用韻的不同點：

古詩的用韻與古詞的用韻有一些不同。分別表現在以下幾個方面：
1、古體律詩每首可用一個韻，也可以用兩個或兩個以上的韻，允許換韻；近體律詩每首隻能用一個韻，即使是長達數十句的排律也不能換韻。
2、古體詩可以在偶數句押韻，也可以奇數句偶數句都押韻。近體詩只在偶數句押韻，除了第一句可押可不押（以平聲收尾則押韻，以仄聲收尾則不押韻。五言多不押，七言多押），其餘的奇數句都不能押韻；
3、古體詩可用平聲韻，也可用仄聲韻；近體一般只用平聲韻。（「齊梁體」被稱為古體，唐以後不合近體的詩，也稱為古體。格律詩，包括律詩和絕句，被稱為近體詩或今體詩。）

詞的用韻可以在詞譜里查，填詞時的用韻不象格律詩那樣要求一韻到底，在詞韻允許范圍內可以選擇其它韻部使用，這樣的做法稱為「通押」。通押的韻部也不是可以自由使用的，依然還是詞韻中規定的部分。

詩韻、詞韻和曲韻都有所不同，可以從網路搜索中找到，這是知識全是古詩詞創作時的必備工具，如想寫出一首合格合律的古典詩詞，就不得不依靠它們才能做到准確無誤。畢竟詩韻的內容太多，我們根本記不住，所以，列印出來放手邊，或者是購買一本書籍，還是最佳選擇。

五、其它方面的幾個問題：

1、近體詩格律常識記憶訣竅：
從首句，往下推，聯內必對聯間粘。一三便，二四定，平勿孤獨仄可單。
尾字平，是韻腳，句後三聲調莫同。中間聯，講對仗，句式尚變字性通。
截鄰聯，成絕句，有無對仗各自便。前加頓，為七言，後面無疑何須顰。
字再多，理一樣，只是格律稍放寬。詩再長，律無異，中添幾聯自相安。
註：
（1）．最後三字不得同平或同仄。
（2）．不得犯「孤平」。即可平可仄處必須為平。
（3）．一三不論，二四不動。
（4）．粘：聯間第二字平仄相同。
（5）．對：各聯內各字平仄相對。頷聯和頸聯各字詞性要相同。
（6）．韻：偶句押韻。首句末句平字，須押韻

2、「孤平」與「拗句」的定義：除了韻腳，整句只有一個平聲字，這叫「孤平」，孤平是近體詩的大忌，在唐詩中極少見到。這樣不合律的句子，就叫作「拗句」。

3、「拗救」的定義：為了避免孤平，就必須作些改動，把平仄音作些調整，（如第一個字必須是仄音時，那麼，第三個字就換成平音救一下一句詩中平仄的不符），這樣就避免了孤平出現。而這種作法，就叫作「拗救」。

特別交代：
自救孤平。非常常見，非常有用。
拗救萬金油。多用在起句。
特拗句，合律。常用於尾聯。贊同
12| 評論(2)

『伍』 帶「韻」字的古詩句有哪些

菩薩蠻·銅簧韻脆鏘寒竹

唐代：李煜

銅簧韻脆鏘寒竹，新聲慢奏移纖玉。眼色暗相鉤，秋波橫欲流。
雨雲深綉戶，來便諧衷素。宴罷又成空，魂迷春夢中。

譯文
管簧樂器吹奏出清脆響亮的樂曲，因久吹樂器而使夜晚變得寒冷。纖細如玉的手指來回撥弄，絲竹便演奏出新制的樂曲。目光暗暗注視，眼睛裡充滿著情意。
在深精美的居室成就男歡女愛，馬上就使兩人的情感諧和一致。但是歡宴結束後，剛才的柔情蜜意馬上又成為空虛，魂思已經如痴如醉，就如沉迷在春夢中。

『陸』 古代詩詞的韻分哪幾種

古代詩詞用韻，不同時期有差別。使用時間最長、影響最廣、且至今仍在使用專的，詩韻為《平水韻》，詞屬韻用《詞林正韻》。
「平水韻」由其刊行者宋末平水人劉淵而得名。平水韻依據唐人用韻情況，把漢字劃分成106個韻部，其原書已經遺失。後又經過多次修改，到清代康熙年間編的《佩文韻府》把《平水韻》並為106個韻部，這就是後來廣為流傳的平水韻。其平聲部分包括：上平十五部、下平十五部。仄聲部分包括：上聲二十九部、去聲三十部。入聲十七部。
「詞林正韻」是清人戈載編纂的一部詞韻書，書分三卷，分平、上、去三聲為十四部，入聲為五部，一共是十九個韻部。他的分部，實際上是依據前人作詞用韻的情況歸納而來，這就是他所說的「取古人之名詞參酌而審定」。戈氏的分韻雖是歸納、審定工作，但其結論卻多為後人所接受，論詞韻之士多據以為准。戈氏所分的詞韻十九部，事實上也是進一步歸納詩韻即「平水韻」而來。

『柒』 詩詞有哪些韻

古代詩詞用韻，不同時期有差別。使用時間最長、影響最廣、且至今仍在使用的，詩韻為《平水韻》，詞韻用《詞林正韻》。

『捌』 求古詩詞，有韻的最好。

陸游的詞《釵頭鳳》

紅酥手，黃縢酒，滿城春色宮牆柳。
東風惡，歡情薄，一懷愁緒，幾年離索。錯，錯，錯！

春如舊，人空瘦，淚痕紅浥鮫綃透。
桃花落，閑池閣，山盟雖在，錦書難托。莫，莫，莫！

『玖』 詩有多少韻

詩詞有以下十三韻：
（一）發花：1.ɑ 2.iɑ 3.uɑ
內（二）坡梭：4.o 5.uo 6.e
（三）乜斜：7.ie 8. üe
（四）姑蘇：9.u
（五容）一七：10.-i[] 11.-i[] 12.er 13. ü 14.i
（六）懷來：15.ɑi 16.uɑi
（七）灰堆：17.ei 18.uei
（八）遙條：19.ɑo 20.iɑo
（九）油求：21.ou 22.iou
（十）言前：23ɑn. 24.iɑn 25.uɑn 26.üɑn
（十一）人辰：27.en 28.in 29.uen 30.ün
（十二）江陽：31.ɑnɡ 32.iɑnɡ 33.uɑnɡ
（十三）中東：34.enɡ 35.inɡ 36.uenɡ 37.onɡ 38.ionɡ
希望對你有點用

『拾』 哪些古詩有壓韻

陸游《示兒》：「死去原知萬事空，但悲不見九州同。王師北定中原日專，家祭無忘告乃翁。」

陸游屬《秋夜將曉出籬門迎涼有感》：「三萬里河東人海，五千仍岳上摩天。遺民淚盡胡塵里，南望王師又一年。」

過零丁洋》

【宋】文天祥

辛苦遭逢起一經
干戈寥落四周星
山河破碎風飄絮
身世浮沉雨打萍

惶恐灘頭說惶恐
零丁洋里嘆零丁
人生自古誰無死
留取丹心照汗青

聞官軍收復河南河北
劍外忽傳收薊北，初聞涕淚滿衣裳。
卻看妻子愁何在，漫卷詩書喜欲狂。
白首放歌須縱酒，青春作伴好還鄉。
即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽。