成輝詩句

1. 寫李清照思念愛人的詩詞有哪些

一剪梅·紅藕香殘玉簟秋 紅藕香殘玉簟秋，輕解羅裳，獨上蘭舟。雲中誰寄錦書來？雁字回時，月滿西樓。 花自飄零水自流。一種相思，兩處閑愁。此情無計可消除。才下眉頭，卻上心頭。 譯文：荷已殘，香已消，冷滑如玉的竹席，透出深深的涼秋。輕輕脫換下薄紗羅裙，獨自泛一葉蘭舟。仰頭凝望遠天，那白雲舒捲處，誰會將錦書寄來？正是雁群排成「人」字，一行行南歸時候。月光皎潔浸人，灑滿這西邊獨倚的亭樓。 花，自顧地飄零，水，自顧地漂流。一種離別的相思，牽動起兩處的閑愁。啊，無法排除的是——這相思，這離愁，剛從微蹙的眉間消失，又隱隱纏繞上了心頭。 醉花陰·薄霧濃雲愁永晝 薄霧濃雲愁永晝，瑞腦消金獸。佳節又重陽，玉枕紗櫥，半夜涼初透。 東籬把酒黃昏後，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦。 這首詞是李清照前期的懷人之作。李婚後不久，丈夫趙明誠便「 負笈遠游」，深閨寂寞，她深深思念著遠行的丈夫。這年，時屆重九，人逢佳節倍思親，便寫了這首詞寄給趙明誠。 「薄霧濃雲愁永晝，瑞腦銷金獸」，這兩句藉助室內外秋天的景物描寫，表現了詞人白日孤獨寂寞的愁懷。「永晝」指漫長的白天，「永」字便可見詞人內心的無聊愁苦。「瑞腦」，香料名，又叫龍腦香。「金獸」，銅制的獸形熏香爐。這兩句的意思是：從清晨稀薄的霧氣到傍晚濃厚的雲層，這漫長的白晝，陰沉沉的天氣真使人愁悶。那雕著獸形的銅香爐里，龍腦香已漸漸燒完了，可心中的愁思為何總縷縷不絕呢？可見，這兩句雖為景語，卻句句含情，構成一種凄清慘淡的氛圍，有力地襯托出思婦百無聊賴的閑愁。 「佳節又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透」，這三句寫出了詞人在重陽佳節孤眠獨寢、夜半相思的凄苦之情。「玉枕」，瓷枕。「紗廚」，即碧紗廚，以木架罩以綠色輕紗，內可置榻，用以避蚊。常言道：「每逢佳節倍思親」，今日里「佳節又重陽」，詞人又怎能不更加思念遠方的丈夫呢？一個「又」字，便充滿了寂寞、怨恨、愁苦之感，更何況，玉枕、紗廚往昔是與丈夫與共的，可如今自己卻孤眠獨寢，觸景生情，自然是柔腸寸斷心欲碎了。顯然，這里的「涼」不只是肌膚所感之涼意，更是心靈所感之凄涼。 「東籬把酒黃昏後，有暗香盈袖」，這兩句寫出了詞人在重陽節傍晚於東籬下菊圃前把酒獨酌的情景，襯托出詞人無語獨酌的離愁別緒。「東籬」，是菊圃的代稱，語出陶詩「採菊東籬下，悠然見南山。」「暗香」，菊花的幽香。「盈袖」，因飲酒時衣袖揮動，帶來的香氣充盈衣袖。重陽佳節，把酒賞菊，本來極富情趣，然而丈夫遠游，詞人孤寂冷清，離愁別恨湧上心頭，即便「借酒銷愁」，亦是「愁更愁」了。又哪有心情欣賞這「暗香浮動」的菊花呢？ 「莫道不銷魂，簾卷西風，人比黃花瘦」，這三句直抒胸臆，寫出了抒情主人公憔悴的面容和愁苦的神情。「銷魂」極喻相思愁絕之情。「簾卷西風」即「西風卷簾」，暗含凄冷之意。這三句工穩精當，是作者藝術匠心之所在。先以「銷魂」點神傷，再以「西風」點凄景，最後落筆結出一個「瘦」字。在這里，詞人巧妙地將思婦與菊花相比，展現出兩個迭印的鏡頭：一邊是蕭瑟的秋風搖撼著羸弱的瘦菊，一邊是思婦布滿愁雲的憔悴面容，情景交融，創設出了一種凄苦絕倫的境界。 全詞開篇點「愁」，結句言「瘦」。「愁」是「瘦」的原因，「瘦」是「愁」的結果。貫穿全詞的愁緒因「瘦」而得到了最集中最形象的體現。可以說，全篇畫龍，結句點睛，「龍」畫得巧，「睛」點得妙，巧妙結合，相映成輝，創設出了「情深深，愁濃 濃」 的情境。

2. 墨客描寫杏花的詩句

王安石暮年退居金陵所做的《北陂杏花》一詩，本來為人們喜歡。

北陂杏花

一陂春水繞花身,

花影妖嬈各占春。

縱被東風吹作雪,

絕勝南陌碾成塵。

外傳這首詩寫於王荊公暮年免職退居江寧之後，是他晚境凄冷心境的寫照。

詩分兩層。前二句為第一層，寫杏花的妖嬈俊俏，主要寫其形，為後二句寫其神作鋪墊。這時的詩人已經是在相位上兩起兩落，最後是閑居江寧。詩人在這首詩中給讀者描寫了兩種「杏花」，一種是在南陌歷盡褻玩、任人攀折最終被碾作塵的杏花；一種是在春風中被吹作雪的杏花。兩種杏花兩樣人生。但「縱被」與「絕勝」對舉而出，讓我們看到了詩人的選擇。這里還有很有意思的一點對比：「南陌」與「北陂」的對比，「南陌」熱鬧，「北陂」空寂，或許清幽靜謐的「北陂」是遠離浮世喧囂的隱逸之所，則「南陌」正是熙來攘往、物慾橫陳的名利之場。 桃、杏古來多並稱，但與桃之妖艷輕薄相比，杏花鮮艷明麗而不落凡俗。這首詩寫的是傍水的杏花，更是風姿綽約，別具逸致。

首句寫樹。一「繞」字，寫出了「春水」以深情柔意對「花身」的愛惜、護衛和滋潤，突出了杏花生長環境的清澄幽潔。
次句寫花。樹上繁花似錦，妖嬈美麗；水中倒影盪漾，同樣嬌媚生動，樹上真身，水中倒影，相映生輝，相得益彰。宋人許顗《彥周詩話》稱：「荊公(王安石)愛看水中影，此亦性所好。」花樹倒影在明凈清澈的春水之中，於原有的嬌艷之外更增添了一種清澄淵靜之美。王安石晚年退居林下，淡然自得，泊然無為，他特別愛看水中倒影，正反映了他在這種淡泊心境下對於澄澹虛靜之美的追求。
花開花落，是生物的必然。是吹散空中，灑落水上；還是淪落塵陌，任人踐踏，落花有著不同的去處。這里的「北陂杏花」顯然屬於前者。詩人由此生發情思，代花立言，以決絕的語氣作出選擇：「作雪」而決不「成塵」。這里的杏花已成了人格的象徵。清人陳衍曾說：「末二語恰是自己身分。」王安石為人剛毅倔強，後兩句正反映了他這方面的志向和性格。 首句的出色之處在於，它不但從杏花自己寫，而是還從「一陂春水」寫，兩者又用一個「繞」牢牢關聯在一起。「一陂春水」自己就給人以想像的空間。「陂」是水池。春天冰剛化開，水中還沒有生出青苔等物，也還沒有落下種種污物，以是一陂春水明亮、廉潔，極度可能引起墨客這樣性情廉潔之人的喜歡。一陂春水是這株杏花生長的情況，尤其是作者用了一個極具想像力的詞語「繞」，「繞」字闡明「陂」是彎彎曲曲的，而杏花則是生長在一個深入進「陂」來的土包的尖角上的。王安石確是愛用「繞」字摹寫山形水勢，如《江上》「青山繚繞疑無路，忽見千帆隱映來」，如《書湖陰師長壁》（其一）「一水護田將綠繞，兩山推門送青來」，如《鍾山即事》「澗水無聲繞竹流」。 但我分歧意某些專家「『繞』字寫水花之相依相親」的說法。由於此處的「繞」字只是寫出了兩者的形狀相干，而不是像「一水護田將綠繞」中的「繞」是「護田」的。但縱然只是這樣容易的「一陂春水」和這樣容易的一「繞」，就已經完全渲染出杏花之美來了。有了這樣容易的「一陂春水」和這樣容易的一「繞」，這株杏花就具有了別的杏花所不具備的特點了。這種美，是花與情況的和睦之美，是主體與情況的相得益彰之美：有了這陂清麗的春水，才顯出了這株杏花的精緻清艷俊俏；有了這株杏花的倒影，也才顯現出了這陂春水的明亮剔透，清雅可兒。

這句的又一個出色之處很簡單被人疏忽，這便是「花身」二字。為什麼是「花身」，而不是「杏花」或「花樹」？「花身」二字能讓人想像出滿樹都是凋謝的杏花，顯現出杏花的繁茂和杏樹的繁盛的生命力。而「杏花」二字則不知所指的是杏樹的花依舊杏樹自己。

此句也是為下面一句做的鋪墊。正是由於此處有花有水，下面才有花有影。

第二句「花影妖嬈各占春」，則是從杏花與其水中的倒影兩個分歧對象組成的一個完好畫面上寫杏花的美艷。一個「妖嬈」將杏花擬人化已令人傾倒，沒想到王荊公偏偏又祭出那「一陂春水」，並且是再表層樓，這里春水不再是襯托，由於水裡的杏花影已成了與岸上杏花並列在一起的雙姝，猶如是一對雙胞胎的美少女姐妹，配合妖嬈於大自然的山川間，水中之虛花和岸上之實花相互映襯，虛實相襯，相映成輝。而大自可是完全成了畫面的後台，你看，地面還一片蕭瑟，只有這杏花的形和影傲然怒放在天地之間，從而昭示了春天的到來及其俊俏。此中一個「占」字，極具內含，王荊公暢言「定命不敷畏，人言不敷恤，祖宗之法不敷守」，一概都無私無畏，假使只有一株，也會裝點人間春色，不去領悟別人的鄙視眼光，不去領悟人間的冷落，信任自會占盡人間春色，這株「占」盡春天的杏花包羅花後的身影，不正是這位宏大的革新家敢為天下先和對自己的史冊職位的非常自信的猛烈體現嗎？王荊公可說是把這陂春水用到了極致，這就猶如是一位高超的照相家，綜

3. 古詩 << ,為有暗香來》前半句是什麼

遙知不是雪，為有暗香來

出自宋代詩人王安石的《梅花》：牆角數枝梅，凌（1）寒獨自開回。遙（2）知不是雪，為答（3）有暗香（4）來。
注釋：
（1）凌：冒著。
（2）遙：遠。
（3）為：因為。
（4）暗香：幽香。
三、四句：因為有幽香飄來，才知道那遠處看似雪的原來是梅花。

4. 梅花宋王安石的古詩

梅 花 / 梅

【 作來 者 】王安自石 【朝代】宋

牆角數枝梅，凌寒獨自開。

遙知不是雪，為有暗香來。

譯文 注釋

那牆角的幾枝梅花，冒著嚴寒獨自盛開。為什麼遠望就知道潔白的梅花不是雪呢？因為梅花隱隱傳來陣陣的香氣。

賞析

「牆角數枝梅」，「牆角」不引人注目，不易為人所知，更未被人賞識，卻又毫不在乎。「牆角"這個環境突出了數枝梅身居簡陋，孤芳自開的形態。體現出人所處環境惡劣，卻依舊堅持自己的主張的態度。
「凌寒獨自開」，「獨自」，語意剛強，無懼旁人的眼光，在惡劣的環境中，依舊屹立不倒。體現出詩人堅持自我的信念。
「遙知不是雪」，「遙知」說明香從老遠飄來，淡淡的，不明顯。詩人嗅覺靈敏，獨具慧眼，善於發現。「不是雪」，不說梅花，而梅花的潔白可見。意謂遠遠望去十分純凈潔白，但知道不是雪而是梅花。詩意曲折含蓄，耐人尋味。暗香清幽的香氣。

5. 搜集並整理詠雪的詩句。

《觀獵》

原 詩】
風勁角弓鳴，將軍獵渭城。
草枯鷹眼疾，雪盡馬蹄輕。
忽過新豐市，還歸細柳營。
回看射鵰處，千里暮雲平。
[編輯本段]【注 釋】
1、詩題一作《獵騎》。《樂府詩集》、《萬首唐人絕句》取此詩前四句作一首五絕，題作《戎渾》，《全唐詩》亦以《戎渾》錄入卷五一一張祜集中，皆誤。
2、渭城：秦時咸陽城，漢改稱渭城，在今西安市西北，渭水之北。
3、新豐市：故址在今陝西省臨潼縣東北，是古代勝產美酒的地方。
4、細柳營：在今陝西省長安縣，是漢代名將周亞夫屯軍之地。《史記·絳侯周勃世家》："亞夫為將軍，軍細柳以備胡。" 藉此指打獵將軍所居軍營。
5、角弓：用獸角裝飾的弓 。
6、眼疾：目光敏銳。
7、暮雲平：傍晚的雲層與大地相連。
8、射鵰：北齊斛律光精通武藝，曾射中一雕，人稱」射鵰手「，此隱用其事以贊美將軍。
[編輯本段]【譯 文】
角弓上的箭射出了，弦聲強風一起呼嘯！將軍的獵騎，飛馳在渭城的晴郊。
已枯的野草，遮不住尖銳敏捷的鷹眼，積雪溶化了，飛馳的馬蹄更像是風追葉飄。
轉眼間，獵騎穿過了新豐市，駐馬時，已經來到細柳營。
回頭看，那射落大雕的地方，千里無垠的大地啊，暮雲籠罩著原野靜悄悄。
[編輯本段]【鑒 賞】
此詩作年不詳，當非晚年之作。從打獵的高潮寫起，展開一連串飛動的場面，末兩句以平緩反襯，使剛才的縱橫馳騁之狀彷彿仍然歷歷在目。風格輕爽勁健，結句又耐人回味。
黃生《增訂唐詩摘鈔》卷一："起法雄警峭拔，三四音復壯激，故五六以悠揚之調作轉，至七八再應轉去，卻似雕尾一折，起數丈矣。"
清沈得潛《說詩晬語》卷上雲："起手貴突兀。王右丞'風勁角弓鳴'，杜工部'莽莽萬重山'，'帶甲滿天地'，岑嘉州'送客飛鳥外'等篇，直疑高山墜石，不知其來，令人驚絕。"又："唐玄宗'劍閣橫雲峻'一篇，王右丞'風勁角弓鳴'一篇，神完氣足，章法、句法、字法俱臻絕頂，此律詩正體。"
清人施潤章曰："白尚書以祜觀獵詩，謂張三較王右丞未敢優劣。似尚非篤論。祜詩曰：曉出禁城東，分圍淺草中。紅旗開向日，白馬驟迎風。背手抽金鏃，翻身控角弓。萬人齊指處，一雁落寒空。細讀之，與右丞氣象全別"（《蠖齋詩話》）。
《觀獵》是王維前期描寫將軍射獵情景的詩作。全詩共分兩部分。前四句為第一部分，寫射獵的過程。
首聯「風勁角弓鳴，將軍獵渭城」，採取倒裝句式，巧妙地點明了狩獵者的身份——將軍、狩獵的地點——渭城郊野、天氣狀況——勁風鳴吹以及狩獵的方式——角弓利箭以射之。起句「風勁角弓鳴」頗具突兀之勢，詩「先聲奪人」 ，讓讀者順著角弓弓弦在勁風中所發出的尖利聲響去翹首尋覓挽弓者的英武形象，給讀者造成一種引而不發的懸念。這里，一個「勁」字，渲染出風勢之大且猛；一個「鳴」字又反襯出"風勁"和弓力之強。起句極善「繪聲」的五個字，為將軍的出場成功地創造了一種具有典型意義的環境氣氛，並為稍後刻劃將軍姿態的英武、動作的敏捷和心情的歡暢作了"定場詩"般的鋪墊，表現出將軍那「挽弓當挽強」、敢於傲風馳騁、勇於和困難作頑強斗爭的堅韌不拔的強者的精神和氣質。王維詩中的形象往往具有畫的形態和動感，又吸收了音樂的精髓，因此就能兼收詩畫音樂的綜合魅力，特別深刻感人。
頷聯「草枯鷹眼疾，雪盡馬蹄輕」，主要描寫射獵時的情景。這里，「草枯」、「雪盡」在繪景的同時，給我們傳達出了冬末春初的季節信息；「鷹眼疾」、「馬蹄輕」正面寫戰馬、獵鷹狩獵時的動作體態，並未直接描繪將軍的神情，但"疾"、「快」卻是將軍內心的感覺，從而准確地從側面渲染出了將軍駕鷹縱馬追逐獵物時身勢的靈巧敏捷和鬥志的昂揚旺盛。
最後四句 ：「忽過新豐市，還歸細柳營。回看射鵰處，千里暮雲平。」是寫將軍傍晚收獵回營的情景。「忽過」與「還歸」的對稱出現，既刻畫出了將軍騎術高超、獵技神奇和射獵一天猶精力充沛的形象，又表現出將軍滿載而歸時喜悅輕快的心情。細柳營：在今陝西長安縣，相傳是漢文帝時名將周亞夫駐兵之地。射鵰：《北史》載：「斛律光嘗於洹橋校獵，雲表見一大鳥，射之，正中其頸，形如車輪，旋轉而下，乃雕也。邢子高嘆曰 ：『此射鵰手也。』」這里，詩人活用"細柳營"和"射鵰"兩個典故，不僅包含贊美將軍身具周亞夫和斛律光的雄才之意，同時也暗示了這次射獵活動的戰果輝煌。在踏進軍營之際，將軍的一個「回看」，更是別有韻味。它一方面顯示出將軍的豪興未盡、希冀擇日再往的心緒和情致，另一方面也使詩的結尾具有了餘音繞梁的含蓄之美。令人回味無窮。這首詩很善於運用先聲奪人、側面烘托和活用典故等藝術手段來刻畫人物，從而使詩的形象鮮明生動、意境恢宏而含蓄。
綜觀全詩，半寫出獵，半寫獵歸，起得突兀，結得意遠，中兩聯一氣流走，承轉自如，有格律束縛不住的氣勢，又能首尾回環映帶，體合五律，這是章法之妙。詩中藏三地名而使人不覺，用典渾化無跡，寫景俱能傳情，三四句既窮極物理又意見於言外，這是句法之妙。「枯」、「盡」、「疾」、「輕」、「忽過」、「還歸」，遣詞用字准確錘煉，咸能照應，這是字法之妙。所有這些手法，又都妙能表達詩中人生氣遠出的意態與豪情。所以，此詩完全當得起盛唐佳作的稱譽。這首詩寫的雖是日常的狩獵活動，但卻栩栩如生地刻畫出將軍的驍勇英姿，感染力。 在這首詩中王維所要表達的思想感情卻是渴望效命疆場，期盼建功立業。
賞 析 :
詩題一作《獵騎》。從詩篇遒勁有力的風格看，當是王維前期作品。詩的內容不過是一次普通的狩獵活動，卻寫得激情洋溢，豪興遄飛。至於其藝術手法，幾令清人沈德潛嘆為觀止：「章法、句法、字法俱臻絕頂。盛唐詩中亦不多見。」（《唐詩別裁》）
詩開篇就是「風勁角弓鳴」，未及寫人，先全力寫其影響：風呼，弦鳴。風聲與角弓（用角裝飾的硬弓）聲彼此相應：風之勁由弦的震響聽出；弦鳴聲則因風而益振。「角弓鳴」三字已帶出「獵」意，能使人去想像那「馬作的盧飛快，弓如霹靂弦驚」的射獵場面。勁風中射獵，該具備何等手眼！這又喚起讀者對獵手的懸念。待聲勢俱足，才推出射獵主角來：「將軍獵渭城」。將軍的出現，恰合讀者的期待。這發端的一筆，勝人處全在突兀，能先聲奪人，「如高山墜石，不知其來，令人驚絕」（方東樹）。兩句「若倒轉便是凡筆」（沈德潛）。
渭城為秦時咸陽故城，在長安西北，渭水北岸，其時平原草枯，積雪已消，冬末的蕭條中略帶一絲兒春意。「草枯」「雪盡」四字如素描一般簡潔、形象，頗具畫意。「鷹眼」因「草枯」而特別銳利，「馬蹄」因「雪盡」而絕無滯礙，頷聯體物極為精細。三句不言鷹眼「銳」而言眼「疾」，意味獵物很快被發現，緊接以「馬蹄輕」三字則見獵騎迅速追蹤而至。「疾」「輕」下字俱妙。兩句使人聯想到鮑照寫獵名句：「獸肥春草短，飛鞚越平陸」，但這里發現獵物進而追擊的意思是明寫在紙上的，而王維卻將同一層意思隱然句下，使人尋想，便覺詩味雋永。三四句初讀似各表一意，對仗銖兩悉稱；細繹方覺意脈相承，實屬「流水對」。如此精妙的對句，實不多見。
以上寫出獵，只就「角弓鳴」、「鷹眼疾」、「馬蹄輕」三個細節點染，不寫獵獲的場面。一則由於獵獲之意見於言外；二則射獵之樂趣，遠非實際功利所可計量，只就獵騎英姿與影響寫來自佳。
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頸聯緊接「馬蹄輕」而來，意思卻轉折到罷獵還歸。雖轉折而與上文意脈不斷，自然流走。「新豐市」故址在今陝西臨潼縣，「細柳營」在今陝西長安縣，兩地相隔七十餘里。此二地名俱見《漢書》，詩人興會所至，一時匯集，典雅有味，原不必指實。言「忽過」，言「還歸」，則見返營馳騁之疾速，真有瞬息「千里」之感。「細柳營」本是漢代周亞夫屯軍之地，用來就多一重意味，似謂詩中狩獵的主人公亦具名將之風度，與其前面射獵時意氣風發、颯爽英姿，形象正相吻合。這兩句連上兩句，既生動描寫了獵騎情景，又真切表現了主人公的輕快感覺和喜悅心情。
寫到獵歸，詩意本盡。尾聯卻更以寫景作結，但它所寫非營地景色，而是遙遙「回看」向來行獵處之遠景，已是「千里暮雲平」。此景遙接篇首。首尾不但彼此呼應，而且適成對照：當初是風起雲涌，與出獵緊張氣氛相應；此時是風定雲平，與獵歸後躊躇容與的心境相稱。寫景俱是表情，於景的變化中見情的消長，堪稱妙筆。七句語有出典，《北史。斛律光傳》載北齊斛律光校獵時，於雲表見一大鳥，射中其頸，形如車輪，旋轉而下，乃是一雕，因被人稱為「射鵰手」。此言「射鵰處」，有暗示將軍的膂力強、箭法高之意。詩的這一結尾遙曳生姿，饒有餘味。
綜觀全詩，半寫出獵，半寫獵歸，起得突兀，結得意遠，中兩聯一氣流走，承轉自如，有格律束縛不住的氣勢，又能首尾回環映帶，體合五律，這是章法之妙。詩中藏三地名而使人不覺，用典渾化無跡，寫景俱能傳情，至如三四句既窮極物理又意見於言外，這是句法之妙。「枯」、「盡」、「疾」、「輕」、「忽過」、「還歸」，遣詞用字准確錘煉，咸能照應，這是字法之妙。所有這些手法，又都妙能表達詩中人生氣遠出的意態與豪情。所以，此詩完全當得起盛唐佳作的稱譽。... ...
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盧綸《塞下曲》
月黑雁飛高，
單於夜遁逃。
欲將輕騎逐，
大雪滿弓刀。
[注釋]
1．塞下曲：古時邊塞的一種軍歌。
2．月黑：沒有月光。
3．單於（chán yú ）：匈奴的首領。這里指入侵者的最高統帥。
4．遁：逃走。
5．將：率領。
6．輕騎：輕裝快速的騎兵。
7．逐：追趕。
8．弓刀：像弓一樣彎曲的軍刀。
【譯文】
夜靜月黑雁群飛得很高，
單於趁黑夜悄悄地逃竄。
正要帶領輕騎兵去追趕，
大雪紛飛落滿身上弓刀。
[簡析]
這是盧綸《塞下曲》組詩中的第三首。盧綸曾任幕府中的元帥判官，對行伍生活有體驗，描寫此類生活的詩比較充實，風格雄勁。這首詩寫將軍雪夜准備率兵追敵的壯舉，氣概豪邁。
前兩句寫敵軍的潰逃。「月黑雁飛高」，月亮被雲遮掩，一片漆黑，宿雁驚起，飛得高高。「單於夜遁逃」，在這月黑風高的不尋常的夜晚，敵軍偷偷地逃跑了。「單於」，原指匈奴最高統治者，這里借指當時經常南侵的契丹等族的入侵者。
後兩句寫將軍准備追敵的場面，氣勢不凡。「欲將輕騎逐」，將軍發現敵軍潛逃，要率領輕裝騎兵去追擊；正准備出發之際，一場紛紛揚揚的大雪，剎那間弓刀上落滿了雪花。最後一句「大雪滿弓刀」是嚴寒景象的描寫，突出表達了戰斗的艱苦性和將士們奮勇的精神。
本詩情景交融。敵軍是在「月黑雁飛高」的情景下潰逃的，將軍是在「大雪滿弓刀」的情景下准備追擊的。一逃一追的氣氛有
力地渲染出來了。全詩沒有寫冒雪追敵的過程，也沒有直接寫激烈的戰斗場面，但留給人們的想像是非常豐富的。
《塞下曲》組詩共六首，這是第三首。盧綸雖為中唐詩人，其邊塞詩卻依舊是盛唐的氣象，雄壯豪放，字里行間充溢著英雄氣概，讀後令人振奮。
一二句「月黑雁飛高，單於夜遁逃」，寫敵軍的潰退。「月黑」，無光也。「雁飛高」，無聲也。趁著這樣一個漆黑的闃寂的夜晚，敵人悄悄地逃跑了。單於，是古時匈奴最高統治者，這里代指入侵者的最高統帥。夜遁逃，可見他們已經全線崩潰。
盡管有夜色掩護，敵人的行動還是被我軍察覺了。三、四句「欲將輕騎逐，大雪滿弓刀」，寫我軍准備追擊的情形，表現了將士們威武的氣概。試想，一支騎兵列隊欲出，剎那間弓刀上就落滿了大雪，這是一個多麼扣人心弦的場面！
從這首詩看來，盧綸是很善於捕捉形象、捕捉時機的。他不僅能抓住具有典型意義的形象，而且能把它放到最富有藝術效果的時刻加以表現。詩人不寫軍隊如何出擊，也不告訴你追上敵人沒有，他只描繪一個准備追擊的場面，就把當時的氣氛情緒有力地烘托出來了。「欲將輕騎逐，大雪滿弓刀」，這並不是戰斗的高潮，而是迫近高潮的時刻。這個時刻，猶如箭在弦上，將發未發，最有吸引人的力量。你也許覺得不滿足，因為沒有把結果交代出來。但惟其如此，才更富有啟發性，更能引逗讀者的聯想和想像，這叫言有盡而意無窮。神龍見首不見尾，並不是沒有尾，那尾在雲中，若隱若現，更富有意趣和魅力。
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《塞下曲》
盧綸
林暗草驚風，將軍夜引弓。
平明尋白羽，沒在石棱中。
譯文
昏暗的樹林中，草突然被風吹得搖擺不定，颯颯作響，將軍以為野獸來了，連忙開弓射箭。
天亮去尋找那隻箭，已經深深地陷入石棱中。
注釋
①塞下曲――古代歌曲名。這類作品多是描寫邊境風光和戰爭生活的。
②驚風――突然被風吹動。
③引弓――拉弓，開弓，這里包含下一步的射箭。
④平明――天剛亮的時候。
⑤白羽――箭桿後部的白色羽毛，這里指箭。
⑥沒――陷入，這里是鑽進的意思。
⑦石棱――石頭的邊角。
這首邊塞小詩，寫一位將軍獵虎的故事，取材於西漢只學家司馬遷記載當時名將李廣事跡的《李將軍列傳》。原文是：「廣出獵，見草中石，以為虎而射之中，中（zhòng）石沒鏃（箭頭），視之，石也。」
詩的前兩句寫事件的發生：深夜，山林里一片昏暗，突然狂風大作，草叢被喬得刷啦啦起伏抖動；蛙人起落處津津樂道恍恍惚惚有一頭白虎撲來。這時，將軍正從林邊馳馬而過，他眼疾手快，拉滿弓一箭射出… …
後兩句寫事件的結果是：第二天清晨，將軍記起昨晚林間的事，順原路來到現場，他不禁大吃一驚：明亮的晨光中，分明看見被他射中的原來不是老虎，而是一座巨石。恐懼感默然蹲在那裡，那枝白羽箭竟深深鑽進石棱里去了！請注意箭射入的部位，不是石孔，不是石縫，也不是石面，而是窄細的尖突的石棱――這需要多大的臂力，多高的武藝啊！
有人要問，將軍射老虎，干嗎不漢時就看結果，還要等第二天早晨？原來的故事並沒說第二天才知道射中的是石頭呀！這，就是詩人的藝術處理了。第一，這樣可以表現將軍的自信，從來是百發百中，這一次還怕它死不了跑掉嗎？第二，可以增加形象的直觀性，讓人看得更清楚些，如果是當夜就看，固然也能發現是一場誤會，但很難取得現在這樣的畫面一般的鮮明效果。
詩，最注重含蓄，最講究意在言外。看到詩中箭入石的描寫，我們會油然聯想：如果射中的真是老虎將會射成什麼樣子？如果在戰場上射擊敵軍兵馬呢？於是，一位武藝高強、英勇善戰的將軍形象，便盤馬彎弓、巍然屹立在我們眼前了。
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塞下曲
盧綸
鷲翎金僕姑，燕尾綉蝥弧。
獨立揚新令，千營共一呼。
【譯文】
將軍配戴著用鷲鳥的羽毛做成的箭，燕尾形刺綉的旌旗飄帶迎風飄動。
屹立著宣布新的命令，千營的將士一齊回應。
【注釋】
鷲翎：箭尾羽毛。
金僕姑：神箭名。
燕尾：旗的兩角叉開，若燕尾狀。
蝥弧：旗名。
獨立：猶言屹立。
揚新令：揚旗下達新指令。
【賞析】
此為塞下曲六首中的第一首。本詩描寫了威武的將軍傳達新命令時的誓師場面，千營軍士的一同回應，正表現出威武的軍容，嚴明的軍紀及大家必勝的信心，讀起來不免被這種雄壯的氣勢所征服。
【匯評】
民國·俞陛雲《詩境淺說》：寥寥二十字中，有軍容荼火之觀。
【作者簡介】：
盧綸（748-800），字允言，唐大歷十才子之一，河中蒲（今山西省永濟縣）人。《舊唐書·盧簡辭傳》說盧簡辭（盧綸之子）原籍范陽，後來徙家於蒲，未可信。趙遴《因話錄》卷三記其侄趙櫓著《鄉籍》一書，大誇河中人物之盛，以趙家為最著，說盧綸為趙家的女婿，盧綸的妻子為趙櫓的姑姑，談到外家敬氏，說「先世亦出自河中」。據此可知，盧綸祖上也居河中，不會為范陽人。而很可能因為范陽盧家為名族，便妄指范陽為盧綸祖籍。
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梅花

梅
牆角數枝梅， 淩寒獨自開。
遙知不是雪 ，為有暗香來。
《作者》王安石
《朝代》宋
《譯文》
牆角里有幾枝梅花
迎著寒風獨自開放
遠遠的就知道那不是雪
因為有花香飄過來
《注釋》
1．凌寒：冒著嚴寒。
2．遙：遠遠的。
3．為：因為。
4．暗香：指梅花的幽香
《賞析》
古人借用這些意象往往有這樣一種模式：竹，多以畫骨，而境界全在其中，些許文字，以竹之斑駁融文之參差，所謂景中寫意。松，以畫，畫姿則聯想盡在松姿中；以詩寫神，則松姿盡在想像中，以畫以詩，展姿現神，皆謂借物言志。蘭，以植，植之盆庭院，飛香於書齋，蘭香清，書香雅，謂之淡泊，謂之文雅。而梅，亦如松，可詩可畫，不同的是松以畫傳神，梅以詩傳神。另外，梅似乎具全了其它三「君子」的特徵：如竹般清瘦，如松般多姿，亦如蘭而有芳香。因而，「四君子」中就梅在詩中表達的意境尤為豐富。王安石的《梅花》以寥寥幾句詩句略出了幾枝梅，恰把這幾個特徵都寫出來了。在意象中，松往往唱獨角戲，環境只是作為一種陪襯，主要還是看松姿，而梅不同，梅往往要與環境結合，當然在墨畫中環境可以是空白，然而這就是一種環境，只不過比較朦朧。
《梅花》中以「牆角」兩字點出環境，極其鮮明，極具意境。牆角顯得特別冷清，看似空間狹小，其實作者以牆角為中心，展開了無限的空間，正是空闊處在角落外，見角落便想到空闊。「數枝」與「牆角」搭配極為自然，顯出了梅的清瘦，又自然而然地想到這「數枝梅」的姿態。「凌寒」兩字更是渲染了一種特別的氣氛，寒風沒模糊掉想像中的視線，反而把想像中的模糊趕跑了，帶來了冬天的潭水般的清沏。所以，不管它是曲梅還是直梅，讀者總會覺得腦海中有一幅有數枝定型的梅的清晰的畫。「獨自開」三字就如一劍劈出分水嶺般巧妙地將梅的小天地與外界隔開了，梅的卓然獨「橫」（梅枝不「立」），梅的清純雅潔的形象便飄然而至。「遙知不是雪」，雪花與梅花——自然界的一對「黃金搭檔」，兩者相映成輝，相似相融，似乎是一體的。而作者明確「看出」「不是」，並且是「遙知」。為什麼？「為有暗香來」。「暗香」無色，卻為畫面上了一片朦朧的色彩。清晰與朦朧交錯，就像雪中閃爍著一個空洞，造成忽隱忽現的動感。也像飄來一縷輕煙，波浪式的前進，橫攔在梅枝前。作者用零星的筆墨層層展開意境，幾筆實寫提起無限虛景，梅之精神也被表達得淋漓盡致，此作者之神往，亦令讀者神往。
因為梅花的清純雅潔,人們也常用梅花來描寫一些品格高尚的人.

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梅
牆角數枝梅， 淩寒獨自開。
遙知不是雪 ，為有暗香來。
《作者》王安石
《朝代》宋
《譯文》
牆角里有幾枝梅花
迎著寒風獨自開放
遠遠的就知道那不是雪
因為有花香飄過來
《注釋》
1．凌寒：冒著嚴寒。
2．遙：遠遠的。
3．為：因為。
4．暗香：指梅花的幽香

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féng xuě sù fú róng shān zhǔ rén
逢 雪 宿 芙 蓉 山 主 人
táng liú cháng qīng
唐 劉 長 卿
rì mù cāng shān yuǎn
日 暮 蒼 山 遠 ，
tiān hán bái wū pín
天 寒 白 屋 貧 。
chái mén wén quǎn fèi
柴 門 聞 犬 吠 ，
fēng xuě yè guī rén
風 雪 夜 歸 人 。
(選自《劉隨州詩集》）
[編輯本段]【注釋】
1．芙蓉山：地名。
2．蒼山：青山。
3．白屋：貧家的住所。房頂用白茅覆蓋，或木材不加油漆叫白屋。
4．犬吠：狗叫。
[編輯本段]【譯文】
暮色降山蒼茫愈覺路途遠，
天寒冷茅草屋顯得更貧困。
柴門外忽傳來犬吠聲聲，
風雪夜來了我這個投宿的人

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白雪歌送武判官歸京
岑參
北風卷地白草折，胡天八月即飛雪。
忽如一夜春風來，千樹萬樹梨花開。
散入珠簾濕羅幕，狐裘不暖錦衾薄。
將軍角弓不得控，都護鐵衣冷難著。
瀚海闌干百丈冰，愁雲慘淡萬里凝。
中軍置酒飲歸客，胡琴琵琶與羌笛。
紛紛暮雪下轅門，風掣紅旗凍不翻。
輪台東門送君去，去時雪滿天山路。
山迴路轉不見君，雪上空留馬行處。
千古佳句： 忽如一夜春風來，千樹萬樹梨花開。
【注釋】
1.武判官，未詳。判官，官職名。唐代節度使等朝廷派出的持節大使，可委任幕僚協助判處公事，稱判
2.中軍：古時分兵為中、左、右三軍，中軍為主帥所居。
3."風掣"一詞：紅旗因雪而凍結，風都吹不動了。
4.輪台：見前注。
5胡天：這里指西域的天氣。
6梨花：春天開放，花作白色，這里比喻雪花積在樹枝上，象梨花開了一樣。
7珠簾：以珠子穿綴成的掛簾。 羅幕：絲織帳幕。這句說雪花飛進珠簾，沾濕羅幕。
8錦衾（qīn）薄：蓋了華美的織錦被子還覺得薄。形容天氣很冷。
9瀚海：大沙漠。這句說大沙漠里到處都結著很厚的冰。
10闌干：縱橫的樣子。
11慘淡：昏暗無光。
12胡琴等都是當時西域地區兄弟民族的樂器。這句說在飲酒時奏起了樂曲。
13轅門：古代帝王巡狩、田獵的止宿處,以車為藩;出入之處,仰起兩車,車轅相向以表示門,稱轅門。
14凍不翻：旗被風往一個方向吹，給人以凍住之感。
15輪台：唐輪台在今新疆維吾爾自治區米泉縣，與漢輪台不是同一地方。
16白草：西北的一種牧草，經霜後變白。
17狐裘（qiú）：狐皮袍子。錦衾（qīn）：錦緞做的被子。
18角弓：用獸角裝飾的硬弓。不得控：天太冷而凍得拉不開弓。都護：鎮守邊鎮的長官此為泛指，與上文的「將軍」是互文。
19羌笛：羌族的管樂器。

【參考譯文】
北風席捲大地，白草被颳得折斷了，塞北的天空八月就飛撒大雪。忽然好像一夜春風吹來，千樹萬樹潔白的梨花斗艷盛開。雪花飄散進入珠簾，沾濕了羅幕，穿上狐裘不感覺到溫暖，織錦做成的被子也覺得單薄。連將軍和都護都拉不開弓，都覺得鐵衣太寒冷，難以穿上。在大沙漠上縱橫交錯著百丈厚的堅冰，愁雲暗淡無光，在萬里長空凝聚著。在軍中主帥所居的營帳里擺設酒宴，給回去的客人餞行，胡琴琵琶與羌笛奏出了熱烈歡快的樂曲。傍晚在轅門外，紛紛大雪飄落，紅旗被冰雪凍硬，強勁的北風也不能讓它飄動。在輪台東門外送您離去，離去的時候大雪鋪滿了天山的道路。山嶺迂迴，道路曲折，看不見您的身影，雪地上只留下馬走過的蹄印。

6. 王安石的梅花》的詩句意思是什麼

《梅花》
（宋）·王安石
牆角數枝梅，
凌寒獨自開。
遙知不是雪，
為有暗香來？回
注釋
1.凌寒：冒答著嚴寒。
2.遙：遠遠地。
3.知：知道
4.為：因為。
5.暗香：指梅花的幽香。
翻譯
那牆角的幾枝梅花,冒著嚴寒獨自盛開。為什麼遠望就知道潔白的梅花不是雪呢？因為梅花隱隱傳來陣陣的香氣。
賞析
古人吟唱梅花的詩中，有一首相當著名，那就是在作者之前，北宋詩人林逋的《山園小梅》。尤其是詩中「疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏」兩句，更被贊為詠梅的絕唱。林逋這人一輩子不做官，也不娶妻生子，一個人住在西湖畔孤山山坡上種梅養鶴，過著隱居的生活。所以他的詠梅詩，表現的不過是脫離社會現實自命清高的思想。作者此詩則不同，他巧妙地借用了林逋的詩句，卻能推陳出新。你看他寫的梅花，潔白如雪，長在牆角但毫不自卑，遠遠地散發著清香。詩人通過對梅花不畏嚴寒的高潔品性的贊賞，用雪喻梅的冰清玉潔，又用「暗香」點出梅勝於雪，說明堅強高潔的人格所具有的偉大的魅力。作者在北宋極端復雜和艱難的局勢下，積極改革，而得不到支持，其孤獨心態和艱難處境，與梅花自然有共通的地方。這首小詩意味深遠，而語句又十分樸素自然，沒有絲毫雕琢的痕跡。

7. 秋天賞菊的詩句李清照

是李清照的作品《醉花陰·薄霧濃雲愁永晝》。

《醉花陰⑴·薄霧濃雲愁永晝》

薄霧濃雲愁永晝⑵，瑞腦消金獸⑶。佳節又重陽⑷，玉枕紗廚⑸，半夜涼初透⑹。

東籬把酒黃昏後⑺，有暗香盈袖⑻。莫道不銷魂⑼，簾卷西風⑽，人比黃花瘦⑾。

注釋

⑴醉花陰：詞牌名，又名「九日」，雙調小令，仄韻格，五十二字，上下闋各五句三仄韻。

⑵雲：一作「雰」，一作「陰」。愁永晝：愁難排遣覺得白天太長。永晝，漫長的白天。

⑶瑞腦：一種薰香名。又稱龍腦，即冰片。消金獸：香爐里香料逐漸燃盡。消，一作「銷」，一作「噴」。金獸，獸形的銅香爐。

⑷重陽：農歷九月九日為重陽節。《周易》以「九」為陽數，日月皆值陽數，並且相重，故名。這是個古老的節日。南朝梁庾肩吾《九日侍宴樂游苑應令詩》：「朔氣繞相風，獻壽重陽節。」

⑸紗廚：即防蚊蠅的紗帳。宋周邦彥《浣溪沙》：「薄薄紗廚望似空，簟紋如水浸芙蓉。」廚，一作「窗」。

⑹涼：一作「秋」。

⑺東籬：泛指採菊之地。東晉陶淵明《飲酒》：「採菊東籬下，悠悠見南山。」為古今艷稱之名句，故「東籬」亦成為詩人慣用之詠菊典故。

⑻暗香：這里指菊花的幽香。盈袖：滿袖。《古詩十九首·庭中有奇樹》：「攀條折其榮，將以遺所思。馨香盈懷袖，路遠莫致之。」這里用其意。

⑼銷魂：形容極度憂愁、悲傷。南朝江淹《別賦》：「黯然銷魂者，惟別而已矣。」消，一作「消」。

⑽簾卷西風：秋風吹動簾子。西風，秋風。

⑾比：一作「似」。黃花：指菊花。《禮記·月令》：「鞠有黃華」。鞠，本用菊。唐王績《九月九日》：「忽見黃花吐，方知素節回。」

白話譯文

薄霧彌漫，雲層濃密，日子過得愁煩，龍腦香在金獸香爐中繚裊。又到了重陽佳節，卧在玉枕紗帳中，半夜的涼氣剛將全身浸透。

在東籬邊飲酒直到黃昏以後，淡淡的黃菊清香溢滿雙袖。莫要說清秋不讓人傷神，西風捲起珠簾，簾內的人兒比那黃花更加消瘦。

作者簡介

李清照，宋代女詞人。號易安居士，齊州章丘（今屬山東）人。早期生活優裕，與夫趙明誠共同致力於書畫金石的搜集整理。金兵入據中原，流寓南方，明誠病死，境遇孤苦。所作詞，前期多寫其悠閑生活，後期多悲嘆身世，情調感傷，也流露出對中原的懷念。形式上善用白描手法，自辟途徑，語言清麗。論詞強調協律，崇尚典雅情致，提出詞「別是一家」之說，反對以詩文之法作詞。並能作詩，留存不多，部分篇章感時詠史，情辭慷慨，與其詞風不同。有《易安居士文集》《易安詞》，已散佚。後人有《漱玉詞》輯本。今人輯有《李清照集校注》。

8. 一首4句的古詩

梅花
年代：宋 作者：王安石

牆角數枝梅，
凌寒獨自開。
遙知不是雪，
為有暗香來。

詩詞註解

[注釋].1．凌寒：冒著嚴寒。2．遙：遠遠的。3．為：因為。4．暗香：指梅花的幽香。
【簡析】：這首詩通過寫梅花，在嚴寒中怒放、潔白無瑕，贊美了梅花高貴的品德和頑強的生命力。------------------------------------------------梅，古之「四君子」之一。「四君子」是古代文人從物與環境的結合中提煉出的具有特別的精神象徵的意象。古人借用這些意象往往有這樣一種模式：竹，多以畫骨，而境界全在其中，些許文字，以竹之斑駁融文之參差，所謂景中寫意。松，以畫，畫姿則聯想盡在松姿中；以詩寫神，則松姿盡在想像中，以畫以詩，展姿現神，皆謂借物言志。蘭，以植，植之盆庭院，飛香於書齋，蘭香清，書香雅，謂之淡泊，謂之文雅。而梅，亦如松，可詩可畫，不同的是松以畫傳神，梅以詩傳神。另外，梅似乎具全了其它三「君子」的特徵：如竹般清瘦，如松般多姿，亦如蘭而有芳香。因而，「四君子」中就梅在詩中表達的意境尤為豐富。王安石的《梅花》以寥寥幾句詩句略出了幾枝梅，恰把這幾個特徵都寫出來了。在意象中，松往往唱獨角戲，環境只是作為一種陪襯，主要還是看松姿，而梅不同，梅往往要與環境結合，當然在墨畫中環境可以是空白，然而這就是一種環境，只不過比較朦朧。《梅花》中以「牆角」兩字點出環境，極其鮮明，極具意境。牆角顯得特別冷清，看似空間狹小，其實作者以牆角為中心，展開了無限的空間，正是空闊處在角落外，見角落便想到空闊。「數枝」與「牆角」搭配極為自然，顯出了梅的清瘦，又自然而然地想到這「數枝梅」的姿態。「凌寒」兩字更是渲染了一種特別的氣氛，寒風沒模糊掉想像中的視線，反而把想像中的模糊趕跑了，帶來了冬天的潭水般的清沏。所以，不管它是曲梅還是直梅，讀者總會覺得腦海中有一幅有數枝定型的梅的清晰的畫。「獨自開」三字就如一劍劈出分水嶺般巧妙地將梅的小天地與外界隔開了，梅的卓然獨「橫」（梅枝不「立」），梅的清純雅潔的形象便飄然而至。「遙知不是雪」，雪花與梅花——自然界的一對「黃金搭檔」，兩者相映成輝，相似相融，似乎是一體的。而作者明確「看出」「不是」，並且是「遙知」。為什麼？「為有暗香來」。「暗香」無色，卻為畫面上了一片朦朧的色彩。清晰與朦朧交錯，就像雪中閃爍著一個空洞，造成忽隱忽現的動感。也像飄來一縷輕煙，波浪式的前進，橫攔在梅枝前。作者用零星的筆墨層層展開意境，幾筆實寫提起無限虛景，梅之精神也被表達得淋漓盡致，此作者之神往，亦令讀者神往。

9. 王安石的詩

王安石（1021-1086），字介甫，晚年自號半山老人，撫州臨川人。宋仁宗慶歷二年（1042）中進士後，曾任過地方官。神宗時為宰相，創新法以改革弊政，遭到大官僚大地主的反對。後辭官退居南京。他是北宋時期的政治家、思想家、文學家，文學成就頗高，影響甚巨。其詩長於說理，精於修辭，常運用散文句法入詩。內容亦能反映社會現實。詞雖不多，卻風格高峻豪放，感慨深沉別具一格。有《臨川集》。

五絕·梅花
牆角數枝梅，凌寒獨自開。
遙知不是雪，為有暗香來。

七絕·登飛來峰
飛來山上千尋塔，聞說雞鳴見日升。
不畏浮雲遮望眼，自緣身在最高層。

七絕·泊船瓜洲

京口瓜洲一水間，鍾山只隔數重山。
春風又綠江南岸，明月何時照我還？

七絕·愍儒坑
智力區區不為身，欲將何物助強秦。
只應埋沒千秋後，更足詩人發冢人。

五律·孤桐
天質自森森，孤高幾百尋。
凌霄不屈己，得地本虛心。
歲老根彌壯，陽驕葉更陰。
明時思解慍，願斫五弦琴。

五古·兼並
三代子百姓，公私無異財。
人主擅操柄，如天持斗魁。
賦予皆自我，兼並乃奸回。
奸回法有誅，勢亦無自來。
後世始倒持，黔首遂難裁。
秦王不知此，更築懷清台。
禮義日已偷，聖經久堙埃。
法尚有存者，欲言時所。
俗吏不知方，掊克乃為材。
俗儒不知變，兼並可無摧。
利孔至百出，小人私闔開。
有司與之爭，民愈可憐哉。

七絕·商鞅
自古驅民在信誠，一言為重百金輕。
今人未可非商鞅，商鞅能令政必行。

七絕·元日
爆竹聲中一歲除，春風送暖入屠蘇。
千門萬戶瞳瞳日，總把新桃換舊符。

七絕·春夜
金爐香燼漏聲殘，剪剪輕風陣陣寒。
春色惱人眠不得，月移花影上欄桿。

七絕·北山
北山輸綠漲橫池，直塹回塘灧灧時。
細數落花因坐久，緩尋芳草得歸遲。

七律·葛溪驛
缺月昏昏漏未央，一燈明來照秋床。
病身最覺風露早，歸夢不知山水長。
坐感歲時歌慷慨，起看天地色凄涼。
鳴蟬更亂行人耳，正抱疏桐葉半黃。

七律·雨過偶書
霈然甘澤洗塵寰，南畝東郊共慰顏。
地望歲功還物外，天將生意與人間。
霽分星斗風雷靜，涼入軒窗枕簟閑。
誰似浮雲知進退，才成霖雨便歸山。

七絕·書湖陽先生壁
茅檐長掃凈無苔，花木成畦手自栽。
一水護田將綠繞，兩山排闥送青來。

出塞
涿州沙上飲盤桓，
看舞《春風小契丹》。
塞雨巧催燕淚落，
蒙蒙吹濕漢衣冠！

登飛來峰
飛來峰上千尋塔，聞說雞鳴見日升。
不畏浮雲遮望眼，只緣身在最高層。

桂枝香
登臨送目，正故國晚秋，天氣初肅。
千里澄江似練，翠峰如簇。
歸帆去棹斜陽里，背西風，酒旗斜矗。
彩舟雲淡，星河鷺起，畫圖難足。

念往昔、繁華競逐，嘆門外樓頭，悲恨相續。
千古憑高，對此漫嗟榮辱。
六朝舊事如流水，但寒煙、衰草凝綠。
至今商女，時時猶唱，《後庭》遺曲。

桂枝香
登臨送目，
正故國晚秋，天氣初肅。
千里澄江似練，
翠峰如簇。
征帆去棹殘陽里，
背西風、酒旗斜矗。
彩舟雲淡，
星河鷺起，
畫圖難足。

念往昔、繁華競逐，
嘆門外樓頭，
悲恨相緒。
千古憑高對此，
漫嗟榮辱。
六朝舊事隨流水，
但寒煙芳草凝綠。
至今商女，
時時猶唱，
後庭遺曲。

郊行
柔桑采盡綠陰稀，
蘆箔蠶成密繭肥。
聊向村家問風俗：
如何勤苦尚凶飢？

明妃曲
明妃初出漢宮時，淚濕春風鬢腳垂。
低徊顧影無顏色，尚得君王不自持。
歸來卻怪丹青手，入眼平生幾曾有；
意態由來畫不成，當時枉殺毛延壽。
一去心知更不歸，可憐著盡漢宮衣；
寄聲欲問塞南事，只有年年鴻雁飛。
家人萬里傳消息，好在氈城莫相憶；
君不見咫尺長門閉阿嬌，人生失意無南北。

明妃曲
明妃初嫁與胡兒，氈車百輛皆胡姬。
含情慾語獨無處，傳與琵琶心自知。
黃金桿撥春風手，彈看飛鴻勸胡酒。
漢宮侍女暗垂淚，沙上行人卻回首。
漢恩自淺胡恩深，人生樂在相知心。
可憐青冢已蕪沒，尚有哀弦留至今。

棋
莫將戲事擾真情，且可隨緣道我贏。
戰罷兩奩分白黑，一枰何處有虧成。

千秋歲引
別館寒砧，
孤城畫角，
一派秋聲入寥廓。
東歸燕從海上去，
南來雁向沙頭落。
楚台風，
庾樓月，
宛如昨。

無奈被些名利縛！
無奈被它情耽閣！
可惜風流總閑卻！
當初謾留華表語，
而今誤我秦樓約。
夢闌時，
酒醒後，
思量著。
詞·清平樂
留春不住，費盡鶯兒語。
滿地殘紅宮錦污，昨夜南園風雨。

小憐初上琵琶，曉來思繞天涯。
不肯畫堂朱戶，春風自在楊花。

入塞
荒雲涼雨水悠悠，
鞍馬東西鼓次休。
尚有燕人數行淚，
回身卻望塞南流！

題西太一宮壁
柳葉鳴蜩綠暗，
荷花落日紅酣。
三十六陂春水，
白頭想見江南。

漁家傲
平岸小橋千嶂抱，
揉蘭一水縈花草。
茅屋數間窗窈窕。
塵不到，
時時自有春風掃。

午枕覺來聞語鳥，
攲眠似聽朝雞早。
忽憶故人今總老。
貪夢好，
茫然忘了邯鄲道。

與薛肇明弈棋賭梅花詩輸一首

華發尋春喜見梅，一株臨路雪倍堆。
鳳城南陌他年憶，香杳難隨驛使來。

鍾山即事

澗水無聲繞竹流，
竹西花草弄春柔。
茅檐相對坐終日，
一鳥不鳴山更幽。

10. 求梅蘭竹菊的古詩要賞析啊！！急！！高分啊！！！！

王安石源 《梅花》

牆角數枝梅，凌寒獨自開。

遙知不是雪，為有暗香來。

解說]

牆角有幾枝梅花冒著嚴寒獨自開放。為什麼遠看就知道潔白的梅花不是雪呢？那是因為梅花隱隱傳來陣陣的香氣。

[賞析]

古人吟唱梅花的詩中，有一首相當著名，那就是在作者之前，北宋詩人林逋的《山園小梅》。尤其是詩中「疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏」兩句，更被贊為詠梅的絕唱。林逋這人一輩子不做官，也不娶妻生子，一個人住在西湖畔孤山山坡上種梅養鶴，過著隱居的生活。所以他的詠梅詩，表現的不過是脫離社會現實自命清高的思想。作者此詩則不同，他巧妙地借用了林逋的詩句，卻能推陳出新。你看他寫的梅花，潔白如雪，長在牆角但毫不自卑，遠遠地散發著清香。詩人通過對梅花不畏嚴寒的高潔品性的贊賞，用雪喻梅的冰清玉潔，又用「暗香」點出梅勝於雪，說明堅強高潔的人格所具有的偉大的魅力。作者在北宋極端復雜和艱難的局勢下，積極改革，而得不到支持，其孤獨心態和艱難處境，與梅花自然有共通的地方。這首小詩意味深遠，而語句又十分樸素自然，沒有絲毫雕琢的痕跡。