詩詞篆沙

⑴ 贈汪倫篆體詩詞

李白乘舟將欲行，忽聞岸上踏歌聲。
桃花潭水深千尺，不及汪倫送我情。

⑵ 適合用篆書寫的古代長篇詩詞

有的字在篆書時代沒有 或者存疑 所以年代要盡量早些
可以看看離騷版 選一段寫
詩經權肯定沒問題了 關鍵是內容的選擇上
看看曹操哪一家子的詩 也合適
《天問》我試著寫過 有的字不敢寫 還是不能確定字型
篆書跟多的是考驗書家的文字功底和學養 一定要在自上仔細認真的分析

⑶ 吳昌碩篆書毛澤東詩詞

吳昌碩1844.8.1 -1927.11.29在世，不太可能會書寫毛主席詩詞。

⑷ 五言古詩詞篆文

1、《靜夜思》

床前明月光，疑是地上霜。

舉頭望明月，低頭思故鄉。

2、《草》

離離原上草，一歲一枯榮。

野火燒不盡，春風吹又生。

3、《江雪》

千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。

孤州蓑笠翁，獨釣寒江雪。

4、《尋隱者不遇》

唐·賈島

松下問童子，言師采葯去。

只在此山中，雲深不知處。

5、《宿建德江》

移舟泊煙渚，日暮客愁新。

野曠天低樹，江清月近人。

6、《春曉》

唐·孟浩然

春眠不覺曉，處處聞啼鳥。

夜來風雨聲，花落知多少?

7、《送友人》

唐·李白

青山橫北郭，白水繞東城。

此地一為別，孤蓬萬里征。

浮雲遊子意，落日故人情。

揮手自茲去，蕭蕭班馬鳴。

8、《贈孟浩然》

唐·李白

吾愛孟夫子，風流天下聞。

紅顏棄軒冕，白首卧松雲。

醉月頻中聖，迷花不事君。

高山安可仰，徒此挹清芬。

9、《終南望余雪》

唐·祖詠

終南陰嶺秀，積雪浮雲端。

林表明霽色，城中增暮寒。

10、《八陣圖》

功蓋三分國，名成八陣圖。

江流石不轉，遺恨失吞吳。

11、《登鸛雀樓》

白日依山盡，黃河入海流。

欲窮千里目，更上一層樓。

12、《彈琴》

唐·劉長卿

泠泠七弦上，靜聽松風寒。

古調雖自愛，今人多不彈。

13、《送上人》

唐·劉長卿

孤雲將野鶴，豈向人間住!

莫買沃洲山，時人已知處。

14、《秋夜寄邱員外》

唐·韋應物

懷君屬秋夜，散步詠涼天。

空山松子落，幽人應未眠。

⑸ 「古篆今篆攻豈難」出自哪一首詩詞拜託各位了 3Q

《鐫者任廷》 宋 釋智愚

⑹ 中國詩詞大會的小篆怎麼寫

中國詩詞大會的小篆如下

篆體字

篆體，漢字古代書體之一，也叫篆書。是對古文字的統稱。「篆者，傳也，傳其物理，施之無窮。」古人認為篆書為倉頡所造，其實是不可信的。一種文字的產生是要經過一個較長的醞釀發展過程的，不可能有一個人在短時期能完成。廣義的篆體包括隸書以前的所有書體以及延屬，如金文、石鼓文、六國古文、小篆、繆篆、疊篆等。狹義主要指「大篆」和「小篆」。篆書字劃圓轉，結構依六書之義，故唐孫過庭謂：「篆尚婉而通」。

產生歷史

殷周時期，鑄刻在鍾鼎彝器上的銘文即金文又稱鍾鼎文廣泛流行。秦始皇大統後，統稱為小篆,也稱秦篆，所謂篆書，其實就是掾書，就是官書。是一種規范化的官方文書通用字體。據文獻記載。秦以前漢字書體並無專門名稱。而小篆是由春秋戰國時代的秦國文字逐漸演變而成的。由於是官書。小篆只適合於隆重的場合。如記功刻石。叔量詔版。兵虎符之類。標准篆書體的體式是排列整齊。行筆圓轉。線條勻凈而長。呈現出庄嚴美麗的風格。與甲骨文、金文相比，具有這樣一些基本特徵：字形修長。而且緊畫向下引伸。構成上密下疏的視覺錯感。這與自上而下的章法布局也有關系。線條勻稱無論點畫長短。筆畫均呈粗細劃一的狀態。這種在力度。速度都很勻平的運筆。給人以純凈簡約的美感這兩種特徵。加之字體結構的趨簡約固定的傾向。小篆書體的章法布局更能形成縱橫成行的序性。秦篆有圓筆方筆之別。圓筆以秦刻石為代表。方筆以秦詔版權量為代表。為秦篆之俗體。漢魏之際是秦篆的強弩之末。除用於碑銘篆額和器物款識之外。難得有獨立的篆書。唐篆。因李陽冰出而復甦。仁秦篆的渾厚宏偉之氣已盪然無存。宋代金石之學和元朝的復古書風。使用權篆書得以起微潮。以篆書著稱者不乏其人但乏超越之力。明代承元之風。步趨持平。清朝篆書百花斗艷。進入了推唐超秦的大繁榮階段。

⑺ 關於篆刻的詩詞

作者——清.丁敬

古人篆刻思離群，舒捲渾同嶺上雲。
看到六朝唐宋妙，何曾墨守漢家文。

⑻ 關於篆刻的詩詞

1、篆刻未期益魏晉左思 《嬌女詩》
2、篆刻鼎彝將遍宋康與之 《喜遷鶯·臘殘春早》
3、雕蟲篆刻道之華唐呂岩 《七言》
4、兒童篆刻勞宋蘇軾 《次韻張安道讀杜詩》
5、篆刻鄙曹沈宋蘇軾 《監試呈諸試官》
6、篆刻詩書畫近代陳三立 《為石醉六題其師江建霞京卿遺墨冊》
7、群儒篆刻空章句宋傅察 《次韻泮宮直宿早秋四首》
8、六字籀文天篆刻宋韓伯修 《洪山》
9、更慚篆刻得初名宋強至 《剛叔以雅言題拙稿輒依韻和酬》
10、姓名留篆刻宋強至 《唐賢岳廟題名》
11、昔曾篆刻工童伎宋強至 《昨日以鄙詩示王君遽辱贈篇過有推飾輒依元韻》
12、拈筆古心生篆刻宋秦觀 《贈劉使君景文》
13、肯事雕蟲篆刻新宋釋法泰 《頌古四十四首》
14、閣序尚留唐篆刻宋釋善珍 《送顏倅之江西》
15、高峰篆刻空秦望宋釋文珦 《游越》
16、篆刻當碑打宋蘇軾 《端硯詩》
17、撰紀徽嘉篆刻豐宋蘇籀 《樓樞密輓詞二首》
18、老石摩挲堪篆刻宋王炎 《和蕭參議游嶽麓八絕》
19、龜趺宜篆刻宋王炎 《王倅成老輓詩二首》
20、秘篆刻青蒼宋文同 《誓鬼碑》
21、摩挲篆刻還嗟咨宋吳則禮 《田不伐玉磬歌》
22、篆刻大精奇宋許月卿六 《贈朱野拙》
23、天巧都存篆刻中宋姚勉 《贈劉仲圭占牌》
24、棗木已非真篆刻宋曾鞏 《寄孫莘老湖州墨妙亭》
25、一代詞華歸篆刻元柳貫 《次韻伯庸待制上京寓直書事因以為寄》
26、石壁篆刻猶堪摹明高啟 《姑蘇雜詠 洞庭山》

⑼ 「詠」字的篆寫是什麼

⑽ 時昌鋒篆書紅樓夢詩詞曲賦的內容提要:

而《紅樓夢》之所以感人並顯示出作者巨大藝術才華和文化素養的重要因素之一，是書中大量的詩詞曲賦，它們不像其他小說只是作者的感慨和與主題、情節無關的無病呻吟，《紅樓夢》中的詩詞均是故事情節和人物描寫的有機組成部分。自出現唐傳奇始，「文備眾體」已成為我國傳統小說一大特點，而《紅樓夢》可謂之集大成者，除詩詞外，還有曲、賦、歌、謠、誄、贊、諺、謎、偈語、匾額、書啟、酒令、驕文、擬古文、尺犢等多種文體；即以詩論，有五絕、五律、七絕、七律、排律、騷體、歌行等；從內容上看，有詠懷、詠物、懷古，即事、即景、謎語、打油詩等一；另外還有限題、限韻、限詩體詩，有同題分詠、分題合詠詩，有應制、聯句、擬古詩等，它們猶如鑲嵌在碧海青天里的珍珠和明星，閃耀著奇異的光芒。
她學書法人手很早，少時便受過較好的楷書訓練。「文革」中，因社會上寫大字報風甚濃，故寫得一手好字者會被視為有高素養的文化人而受到人們的尊敬，這應該說對她學習書法也起到了一定作用。她上班是沒條件寫字的，而回家後則可讀書臨帖。河南的書法環境為她學書並進人書法界創造了良好的氛圍，也提供了多方面的條件。她學書范圍較廣，真草隸篆都曾下過大功夫。她早就是河南省書法家協會會員，還擔任了不少書畫組織的領導職務，參加過許多重要展覽，是河南省婦女書法界的重要人物之一。她涉及了多種書體，而以篆書為最佳，尤其小篆，其字的規范，結體的准確，用筆的爽健，在當前篆書隊伍中也是頗為優秀的。她曾創作了大量的各種形式、各種書體的作品，但一直想寫出更有分量的精品，或者說她的代表之作，這種強烈而濃郁的創作情緒使她近兩三年來不能平靜，「欲書」的願望緊緊攫獲了她。長時間的沉醉於某項事業，會帶給人創作上的靈感，終於，有一天她突然想到了她所鍾情的《紅樓夢》詩詞，她要用書法的形式將其再現出來。用行草及其他書體書寫會快一些，但她卻知難而上，她選擇了篆書，而且是小篆，這是前人未做過的一項工作。這種令她心靈悸動的願望給她帶來了巨大的創造激情。而面對這一誘人的藝術工程，她首先做的並不是提起毛筆寫字，而是先將所有詩詞中的每個字的篆法定準，這是寫篆書最重要的基礎。於是，從該書第一首《石人偈》到最後一首《結紅樓夢偈》，共240多首詩詞聯偈，15000餘字，她逐字從工具書上進行索檢。她先後查閱了《中國書法大字典》、《說文大字典》、《康熙字典》、《書法字海》、《漢語大字典》、《篆字匯》、《小篆通檢》等10餘部工具書，費時數月，除僅有兩個字未找到出處需要拼寫外，其他全部查出。此種工夫和作用，即書法界、文字學界特別強調的字的結體要「有出處」，並且，凡一字有不同寫法者，她又查出了多種結體，以避免重復書寫。我們可以設想，這是需要付出多麼大的努力才能完成的前期工程啊。她疊成長格，每頁7行，每行也為7個字，除題目低一格外，正文占滿全格，章法頗為統一。全書300多頁，可謂字字到位，筆筆不苟，墨色有度，意味純正，這應是我們這個時代不可多得的文學與書法相結合的佳作。